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UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE
CENTRO DE ESTUDOS GERAIS
INSTITUTO DE CIÊNCIAS HUMANAS E FILOSOFIA
DEPARTAMENTO DE PSICOLOGIA
MESTRADO EM PSICOLOGIA
Laura Pozzana de Barros
SISTEMA RIO ABERTO: O CORPO EM CONEXÃO
Niterói
2006
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Laura Pozzana de Barros
SISTEMA RIO ABERTO: O CORPO EM CONEXÃO
Dissertação apresentada ao Programa de Pós-
Graduação em Psicologia do Instituto de Ciências
Humanas e Filosofia, da Universidade Federal
Fluminense, como requisito parcial para obtenção
do grau de Mestre em Psicologia. Área de
concentração: Subjetividade e Clínica.
Orientador: Prof. André do Eirado.
Niterói
2006
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Laura Pozzana de Barros
SISTEMA RIO ABERTO: O CORPO EM CONEXÃO
Aprovada em 17 de agosto de 2006
BANCA EXAMINADORA
______________________________
Prof. Dr. André do Eirado - Orientador
Universidade Federal Fluminense
______________________________
Prof. Dr. Eduardo Henrique Passos
Universidade Federal Fluminense
______________________________
Prof. Dr. Roberto Novaes
Universidade Federal Fluminense
______________________________
Prof. Dra. Virgínia Kastrup
Universidade Federal do Rio de Janeiro
Para Carla, um espaço sagrado.
Agradecimentos
Aos amigos, TODOS.
Ao André, meu querido orientador, pelos almoços, abraços e pelo caminho; a Virgínia, pela
conexão afetiva-intelectual que sinto na pele; ao Edu, pelas quatro ou cinco vezes que
pronunciou Rio Aberto em suas aulas; ao Roberto, por lembrar-me das origens; ao colegiado
da UFF, pela prática co-participativa na invenção de um modo de operar; à CAPES pelo
incentivo ao estudo; aos grupos de pesquisa da UFF e da UFRJ que fazem do estudo uma
amizade; à minha mãe, Silvia, pela casa sempre aberta; ao Marco, biólogo dos pequenos
movimentos, por me fazer compreender pacientemente que as plantas da minha janela
precisam ser regadas diariamente; a Carol pela pontual elegância; ao meu pai, como ao sol,
porque sim; a família Felini, pela companhia silenciosa e relaxada; principalmente ao Zé, um
gatão que escolheu meu quarto para morar nas semanas mais difíceis de trabalho, e, de vez em
quando, me lembrava do calor da carícia; ao Rio Aberto, pela vida; aos instrutores
formadores: Ana, pelo trabalho sutil; Michel pelo entusiasmo; e Marília, pela simplicidade; a
Marinela pela generosidade; ao GIRAR, pela graça de brincar, a Ligia e sua grande
companhia brasileira de mystérios e novidades; ao pessoal AT (acompanhantes e
acompanhados), que muito me ensinam; a Antonia, thanks pela sinceridade astral; a Mariana,
pela confiânça; a Júlia pela contagiante mania de diversão.
A cada um agradeço.
RESUMO
Esta dissertação apresenta a prática corporal do Sistema Rio Aberto criada na
Argentina, na década de 60, pela psicóloga Maria Adela Palcos. A prática, que tem como
único fundamento o aspecto movente da vida, atua no sentido de despertar o homem para o
presente – para sua própria história e para a vida coletiva. Por isso, ressalta a importância da
experimentação antes de qualquer compreensão. A partir do movimento corporal e de uma
atenção à experiência, é possibilitada a dissolução de atitudes mecanicizadas que aprisionam a
vida do ser humano em restritos modos de operar – algo que se coaduna com um corpo
funcionando na repetição dos mesmo gestos, pensamentos, sentimentos e maneiras de agir. A
questão da mecanicidade, no contemporâneo, pode ser entendida na esteira do cartesianismo
ou do mecanicismo, onde a partir da separação mente e corpo, si e mundo, o homem se
reconhece como um ‘eu’ separado de uma experiência corporal, precisando de modelos e
regras para conduzir-se na vida. O método do Rio Aberto se desdobra através da Roda, que é
como os participantes se dispõem nas atividades, e, também, através de uma imitação
inventiva, que é como o instrutor convida-os a transitarem por outros modos de existência.
Faz-se acesso ao coletivo, e, com ele, corpos são movidos em conexão com o ‘si’ e com o
‘mundo’. Neste sentido tanto a prática quanto a discussão teórica colaboram na criação do
tema que caminha com aquilo que este trabalho ilumina: a consciência própria do corpo. É ela
que permite ao homem viver em conexão com o movimento do presente, a partir do plano dos
afetos e não de uma racionalidade distanciada do concreto. O corpo, assim, emerge na
inseparatividade entre o mundo e a experiência de si.
Palavras-chave: Sistema Rio Aberto; experiência; mecanicidade; consciência-do-corpo; corpo.
ABSTRACT
This dissertation presents the body practice of the Open River System, created in
Argentina in the 1960's by the psychologist Maria Adela Palcos. This practice, which has as
its sole principle the moving aspect of life, acts in the awakening of man for the present - of
his own history and of the collective life. That is why it emphasizes the importance of
experimentation before any kind of comprehension. Starting from body movement and an
attention to experience, a dissolution of mechanical attitudes that imprison the life of a human
being in restrict ways of operating is made possible. Attidudes that link with a body working
in repetition of the same gestures, thoughts, feelings and manners of acting. The matter of
mechanism, in the contemporary world, may be understood in the stream of Cartesianism
which embodies the idea of mechanism: starting at the separation between mind/body, and
of the self and the world, man recognizes himself as an "I" separated from the body's
experience, in need of models and rules to conduct himself through life. The Open River's
method is articulated through the circle, manner in which the participants organize themselves
in the activities. They also practice an inventive imitation, through which the instructor invites
them to pass through other forms of existing. Access is made to the collective experience and,
with it, bodies are moved in connection with the "self" and with the "world". In that sense,
practice and theoretical discussion collaborate in the creation of the theme that goes along
with that which this work enlightens: the awareness of the body. This is what allows man to
live in connection with the present movement, starting from the level of what affects him and
not from a rationality distanced from what is concrete. The body, in that way, emerges in the
inseparable natures of the world and of experience itself.
Key-words: Open River System; experience; mechanism; the awareness of the body; body.
SUMÁRIO
Suspensão: ao começar é preciso sobretudo corpo ----------------------------------------------- 10
Suspensão II: é preciso desposar a vida ----------------------------------------------------------- 13
Introdução ---------------------------------------------------------------------------------------------- 14
UM . Sistema Rio Aberto --------------------------------------------------------------------------- 23
. 1 Apresentação ---------------------------------------------------------------------------------------- 23
. 2 Conversa com Maria Adela ----------------------------------------------------------------------- 26
. 3 A Escola, um ethos --------------------------------------------------------------------------------- 31
. 4 Gurdjieff e o Quarto Caminho -------------------------------------------------------------------- 37
DOIS . Caminho -------------------------------------------------------------------------------------- 43
. 1 A Roda ---------------------------------------------------------------------------------------------- 45
. 1 a) O Método da Roda (para Gastão W. de S. Campos) --------------------------------------- 47
. 1 b) A Roda no Caminho ---------------------------------------------------------------------------- 50
. 2 Da repetição à imitação inventiva ---------------------------------------------------------------- 52
. 2 a) Imitação para Gabriel Tarde: irradiação ---------------------------------------------------- 53
. 2 b) A imitação no Rio Aberto, pensada com Tarde --------------------------------------------- 56
TRÊS . O corpo em conexão ------------------------------------------------------------------------ 69
. 1 Angústia cartesiana: considerações acerca do problema mente-corpo ---------------------- 70
. 2 O corpo não é um objeto, ele é próprio ---------------------------------------------------------- 78
. 3 Podemos falar de uma consciência própria do corpo? ----------------------------------------- 88
. 4 Consciência-do-corpo, experiência de primeira pessoa e coletivo: o instrutor ------------ 104
. 5 Para falar sobre corpo ------------------------------------------------------------------------------109
Suspensão III: antes de concluir arrisco ---------------------------------------------------------- 119
Conclusão --------------------------------------------------------------------------------------------- 120
Referências Bibliográficas ------------------------------------------------------------------------- 126
Todo trabalho nos transforma, toda ação realizada por nós é ação sobre nós.
Maurice Blanchot, O Espaço Literário
Suspensão: ao começar é preciso sobretudo corpo
(Qualificação - Junho de 2005)
De novo, a página em branco, que nunca está vazia, que causa constrangimento diante
de tamanha abertura. Ouço vozes críticas, vejo diferentes caminhos, sinto cheiro de discórdia,
não consigo falar sem hesitar. Não dou o primeiro passo. Meus sentidos não estão em
harmonia. De novo, a parada e o fervilhar. Uma experimentação que convoca. Para escrever é
preciso trabalho, entrega, confiança no caminho, naquilo que move e que indetermina: afetos.
Para escrever é preciso sobretudo corpo.
Para começar a escrever esta dissertação me vejo obsessivamente em um impasse. Não
sei defini-lo, mas sei que se trata de uma posição, uma imposição. Estar, compor com a vida
que me atravessa, criar meios de participar, potencializar. Habitar um limite. Problematizar.
Não para defender ou atacar, e sim para abraçar, acolher, somar. Pensando no resultado, nas
observações e nas possíveis críticas não consigo começar. Sofro? Gozo? Não posso mover-me
a partir do medo, preciso da afirmação. Nesse sentido, percebo como o aspecto mental,
racional e conceitual não são suficientes no momento de fazer brotar: uma concepção. Para
criar é preciso sobretudo corpo.
Meu orientador me indicou: fique no caos. Primeiro, fiquei irritada por me achar já
demasiadamente caótica. Agora percebo estar evitando o caos e estar fraca por isso, sem o
calor e a força criadora que pode dali irromper. Por isso não há concepção. Para experimentar
o caos é preciso sobretudo corpo.
O que move esse trabalho é uma experiência, composta através dos sentidos, dos
encontros afetivos que me formaram até aqui. Daí o impasse: como escrever algo tão
subjetivo, pessoal e sutil, através de palavras e conceitos (conceitos de terceiros)? Acredito
que esta escrita deva estar ancorada nos sentidos, com raízes no coração: no meu coração, que
pisando a terra e pulsando com ela, é menos meu do que do mundo. É um coração.
Pane: sinto-me como se tivesse levado um tombo. Lembro-me que iniciei esse
mestrado com um pé machucado, usando muletas, apoiando-me mais nos braços, sentindo a
força do peito, precisando me mover de outras formas, depois cuidando dos passos e
aprendendo um novo caminhar. Hoje, danço e me movo, mas pouco reconheço esse ano
trilhado.
Pausa. Atenção à respiração. Pausa para deixar-me levar por aquilo que
verdadeiramente me move, ao invés de impor condições à vida e ao que possa vir a ser este
trabalho.
Passam-se alguns dias de forma desordenada. Sinto-me acompanhada pela impressão
de estar perdendo tempo. Não descanso, ainda não sei por onde começar, mas não posso fazer
diferente.
Abro-me, com coragem, me ponho disponível, sou um canal para que a criação possa,
através de mim, se dar. Só assim, acredito poder dizer algo e não repetir o que muitos
disseram.
Trata-se de uma disposição para o presente. Aproximo-me do Rio Aberto.
A frase acima me faz pensar naquilo que de mais precioso aprendi em minha
formação: o homem, enquanto ser, que vive e, portanto, relaciona-se, deve estar antes de tudo
aberto, a serviço do presente, aprendendo constantemente com a vida, disponível para aquilo
que o constitui: os afetos.
Relato em seguida algumas passagens de uma aula de movimento que participei no dia
14 de julho de 2005. Uma atividade sintonizada com meu percurso atual.
Primeiro agradeço. Uma hora antes, fiz uma aula de alongamento com Ana Andrade,
que trabalhou muito perspicazmente a respiração e o descanso que podemos obter através do
firme apoio na terra: a encarnação.
Fui entrando na roda que havia se formado segundos antes. Dei as mãos para Michel,
que estava à direita, e Adelino, à esquerda. Michel Robim, o instrutor, vai enrolando a cabeça
sobre o peito e todos o vão seguindo. As cabeças vão descendo vagarosamente até ficarem
penduradas. Estão todos de mãos dadas e pés no chão. Aos poucos vamos subindo. Depois,
fazemos o mesmo movimento, agora, com as mãos soltas. Música. Michel começa a nos guiar
com movimentos suaves, usando bem os braços, o peito e, a princípio, uma expressão
prazerosa no rosto. Mobilizados os pés, as pernas, as costas, os braços, as axilas, os pescoços
e todos os espaços que unem e separam os diferentes membros, ossos, órgãos, músculos e
líquidos; movimentos que unem e separam idéias, conceitos, emoções, visões, escutas e tudo
aquilo que as inumeráveis posições concretizam, afirmam e comunicam. Após um tempo em
movimento, expressivo e dançado, Michel ressalta o cambalear, indo para direita e para
esquerda na roda. Ir para um lado ou para o outro? Em seguida, dirige-se para um canto da
sala e nos chama para fazermos movimentos ao longo da sua diagonal. Antes, uma pausa. Ele
fala algo como: “é incrível como ficamos muito no meio do caminho, não vamos até o fim,
não afirmamos por inteiro. Queremos todos a normalidade, a regra, a disciplina”. Não lembro
suas exatas palavras, mas referiam-se ao viver do homem civilizado, obediente e bom aluno,
que não arrisca e espera aprovação sem nem mesmo colocar-se em cena. A meu ver, ele
indicava: vamos experimentar um pouco mais, sustentar maior abertura, maior força. Em
seguida a sugestão: sair pequeno e fechado de uma extremidade, ir crescendo e abrindo o
corpo ao longo da diagonal, até chegar do outro lado, no máximo de cada um. Propôs um
percurso para que pudéssemos atingir o estar expandido, procurando sentir e permanecer um
pouco ali. Assim experimentamos. Ele precisou pedir para que repetíssemos algumas vezes,
pois muitos de nós estávamos fazendo só por fazer, como se faz uma tarefa, sem intensidade e
com pressa para acabar. Nas vezes que percorri a diagonal, percebi como ir expandindo
precisava acontecer com o ir sentindo. Para mim essa abertura se deu de uma forma
inesperada, senti um espaço arejado dentro da cavidade dos olhos, como se um espaço novo
tivesse se criado com aquela atitude de amplidão dos sentidos e da consciência. Uma visão.
Senti também uma forte impressão de conter antenas que se conectavam mais com a vida ao
meu redor. Um menino deu o depoimento de sentir um nó na garganta ao experimentar maior
intensidade. Michel retrucou: acontece muito de chorarmos ao conectarmo-nos com uma
força desconhecida, com a possibilidade de existir com maior potência. Seguimos
atravessando a sala, avançando e abrindo caminhos. Ainda na diagonal, agora em duplas: um
ia atravessando, enquanto o outro apenas amparava as costas do parceiro com as mãos. Um
estímulo e um apoio.
Outra proposta: estar em uma extremidade da diagonal e chamar o outro, um de cada
vez. Nessa indicação pudemos sentir como é chamar alguém e como é ser chamado, como são
as nuances, em mim e no outro, na relação com o outro e comigo, tudo através das próprias
sensações e percepções corporais. Mudada a disposição na sala, Michel nos indicou para
pensarmos em alguém e chamarmos por ele, evocar. Comigo foi curioso, pois pensei em
Maria Adela - fundadora do Rio Aberto -, buscando trazê-la para perto de mim nesse
momento que preciso escrever sobre a prática por ela disseminada. Lembrei também do
André, meu orientador. Essa evocação buscava a presença deles, a princípio como idéia,
mas, logo depois, como afeto, força, corporificação: um modo de me conectar com o calor
que os move, suas inspirações.
Relatei alguns momentos buscando dar visibilidade para uma sensação forte que me
habita nesses últimos dias: a clareza da relação entre vida e trabalho, vida e escrita, vida e
criação. Tenho me sentido paralisada frente às atitudes que tenho tomado. Muito pensamento
e pouca concretização. Preciso criar vias expressivas. Preciso encarnar, de forma integrada, a
instrutora de movimento formada pelo Rio Aberto. Preciso alinhar coração e ação. Encarnar,
sem restrições, aquilo que me move. Movendo, sem controlar, o mundo que me toca. Parece
que me refiro a um único movimento, como se o fluir da escrita, precisasse fluir na vida, e
vice-versa. Algo duvida? Provavelmente sim, eu, um euzinho solitário e frio, que acredita
colocar em risco sua existência e por isso vive a paralisia da proteção. Talvez isso seja
verdadeiro. Pois bem, contra o eu, contra o ideal, contra a defesa, contra o certo e o errado,
contra tudo aquilo que impede que a vida siga, de múltiplas formas, variando e se
transformando, escrevo. Talvez ao final eu já não seja a mesma. Arrisco e aproveito. Afinal, é
assim que se cresce e para viver é preciso sobretudo corpo.
Suspensão II: é preciso desposar a vida
(pós pré-defesa - Junho de 2006)
Um ano depois...
Não sou mais a mesma e não estou contra nada.
Como um ser que ama sigo acompanhada.
Para seguir é preciso fazer corpo com a vida.
Com esta dissertação busco dar voz a uma intuição. Algo que parece muito longe e
muito perto de mim. Sinto-me sem palavras e super povoada. Sou provocada e constrangida.
A vida pede passagem independentemente da minha vontade.
Dispo-me-ponho. É preciso desposar a vida.
Que assim seja.
Introdução
Estar no problema é sê-lo e ao mesmo tempo contemplá-lo. Não é defender e sim abraçar.
Concluí, em janeiro de 2004, o curso de graduação em Psicologia na UFRJ com uma
monografia
1
que tece concepções acerca do corpo, procurando expor a prática corporal do
Sistema Rio Aberto – escola de origem argentina, onde fiz formação de 1999 a 2002 no Rio
de Janeiro. Nesse primeiro trabalho teórico sobre o tema, pude, ao final, esboçar algumas
idéias, ilustrando-as com exemplos práticos. Buscando maior concretude para o estudo
anteriormente empreendido, parti na aventura de um curso de mestrado que pudesse fazer
falar (de forma sistemática) a prática. Esta dissertação é feita no limite teórico-prático, no
movimento que leva das práticas aos conceitos e vice-versa. Espero conseguir percorrê-la
como se estivesse dançando, articulando inspirações e gestos, conectada com os movimentos
do presente, com a multiplicidade, com a criação, com aquilo que está aquém e além do já
formado, já dado.
Meu projeto foi se dando através da intuição de que o trabalho corporal abre a
possibilidade de vivermos uma existência mais livre e criadora do que aquela vivida pelo
“Homem Comum” – demasiadamente habituado, mecanicizado, cumpridor de tarefas e
funções. A prática corporal, que se dá através dos encontros e daquilo que se apresenta, não
partindo de uma perspectiva dualista - mente x corpo, eu x mundo, experiência x ciência -
aposta, concretamente, nas mudanças que a ela podem estar ligadas. Nesse sentido trabalha-se
para que o corpo esteja permeável às forças do mundo, do fora: de um cosmos não
organizado, porém vivo, em contínuo processo de diferenciação e mudança e não um mundo
de sujeitos e objetos fixos e prontos. A prática corporal, assim, viabiliza a convergência entre
aquilo que se sente, se pensa e aquilo que se faz, entre a experiência e a ação, experiência e
movimento. Ela situa aquele que experimenta na experiência que o constitui, possibilitando
uma ampliação de suas conexões com o mundo e consigo.
Portanto, quero pensar a experiência corporal como sendo condição para o
atravessamento das forças em variação (movimento). Forças intensivas, afetos que nos situam
no tempo e no espaço, abertos ao devir. Refiro-me aqui à construção de um corpo, pois aposto
1
Monografia com o título Do Corpo Próprio ao Corpo comunitário: um percurso teórico a partir das práticas
do Sistema Rio Aberto.
que são os afetos a nos dar corporeidade. O trabalho do Rio Aberto é apresentado como uma
prática que incide sobre corpos mecânicos (“desalmados”), buscando despertá-los para aquilo
que os constitui.
Observo que a formação que fiz no Sistema Rio Aberto me acompanha
constitutivamente. Não é algo que possuo, como um objeto; não é algo que utilizo, como uma
técnica. Para que esse Sistema faça parte de mim, me ensine e me faça irradiá-lo, preciso
praticá-lo, tê-lo corporificado. Preciso existir através dele, e ele, indissociavelmente, através
de mim. Se meu foco de estudo é hoje a prática corporal do Rio Aberto e toda a rede que o
toca – a experiência, o corpo, a cognição, a subjetividade, a clínica, e, de forma geral, as
relações – preciso esclarecer desde o princípio que escrevo através deles, pois em nada eu
poderia contribuir à psicologia falando meramente sobre eles.
Para este trabalho, me sirvo de alguma inteligência, sobretudo daquela que se refere
mais ao discernimento, que permite lidar com nuances do viver e do ato de conhecer. Depois,
se servem de mim muitos afetos, múltiplos encontros, turbulentas paixões, rios de emoções e
uma vida inteira a se fazer.
a) A emergência do problema
O interesse por esta questão – do corpo na prática – me acompanha desde sempre.
Primeiramente, como criança brincalhona e como adolescente atleta e atenta para o bem estar
oriundo do movimentar-se com vitalidade. Depois, mais fortemente, no momento em que se
cruzaram em mim duas práticas aparentemente bem distintas. Refiro-me ao encontro de dois
caminhos, uma formação de dança e trabalhos corporais, na escola então chamada Grupo
Coringa
2
– Rio Aberto, e o curso de Psicologia na UFRJ. Percorrendo-os simultaneamente,
em processo de formação, me encontrei muitas vezes em uma posição bastante conflitante.
Por um lado, a partir de experimentações e exercícios corporais, estava-se naquilo que era
vivido, pois nos orientávamos a partir da experiência e da intuição do presente. Vivíamos
como em um laboratório, investigando nossas inserções no mundo, o que era possível
descrever e transformar a partir do material vivido. Por outro, a partir da academia, de estudos
e de pensadores, através de idéias, tornadas conceitos, era possível confabular e, muitas vezes,
2
O Coringa foi um Grupo de dança formado nos anos 70 por Graciela Figueroa, Michel Robim, Ana Andrade,
Carlos Afonso e Regina Vaz. Este Grupo encontrou-se com Maria Adela, em 1975, no Rio de Janeiro, e recebeu
indicações de trabalho que os uniu na estrada do desenvolvimento humano. Em 1988 passou a se chamar Grupo
Coringa – Rio Aberto. Durante quase trinta anos formaram instrutores de movimento e pessoas interessadas
neste tipo de prática corporal. O Coringa se desfez em meados de 2001, porém permaneceu aquilo que os unia, o
trabalho com o homem – o Sistema Rio Aberto.
explicar processos cognitivos (como a aprendizagem, a memória, o pensamento, a percepção),
a consciência e o inconsciente. Seria uma diferença entre intuitivo e racional? Enquanto, no
lugar de ciência, estava-se à procura da verdade mais verdadeira, era possível observar que, na
experiência, diferentes verdades revelavam-se umas às outras, em suas infinitas formas.
Parecia-me estar num limite tênue entre a razão e a emoção, entre as idéias e as paixões, entre
o mundo e eu, como se, por um ato de inteligência e percepção, fosse possível definir para
que lado seguir, como se no fundo existisse uma verdade ainda maior, o caminho certo.
Mantive-me no meio: considerando-me implicada e formada por este conflito. Apostei que
toda teoria devia partir de uma experiência, de uma prática qualquer. Hoje, posso dizer que
não se trata, ou não se tratava, do conflito teoria x prática, posto que pude viver o aspecto
teórico, o ato de estudar, como uma prática do pensamento, uma prática questionadora e
criadora.
Durante o período de formação no Sistema Rio Aberto, e no tempo decorrente, sempre
esteve presente a dificuldade de dizer para pessoas de fora aquilo que se fazia naquele espaço
de estudo/trabalho corporal. Esta dificuldade, de nomear e explicar tal Sistema, não é uma
questão pessoal, sempre foi uma questão que atravessou muitos grupos de formação, no
Brasil, assim como em muitos outros lugares do mundo
3
. Fui observando que, ao buscar
descrever nossas práticas, empobrecíamos o material vivido. A teoria como um discurso que
pretende representar uma prática, de certa forma, está sempre aquém da experiência que dela
se tem.
Em relação ao Rio Aberto, nunca houve uma elaboração teórica realizada a partir
daquilo que era realmente feito. As explicações baseavam-se em diferentes referências, muitas
vezes contraditórias. Sempre foi comum dizermos que para conhecer o trabalho do Rio
Aberto era preciso ir lá e experimentar. Indicação verdadeira, mas também angustiante o caos
para onde éramos continuamente lançados com questões a este respeito. Uma de nossas
maiores dificuldades era, por exemplo, diferenciar esse trabalho do que recorrentemente se
chama de expressão corporal.
Podemos dizer que se trata de um trabalho de expressão corporal, se este não for
entendido meramente como instrumento de liberação de conteúdos reprimidos. Essa idéia de
liberação parece culpabilizar o mundo e salvar o sujeito, como se ele fosse vítima e não
estivesse aí, co-implicado. Parece que nascemos em um mundo que não se transforma
conosco, que não é produzido conosco. Como se o mundo nos fosse dado, em oposição e não
3
O Rio Aberto tem sede em diferentes lugares: Argentina, Brasil, Espanha, Estados Unidos, Israel, Itália,
México, Uruguai e Rússia.
em composição, nos abraçando e nos produzindo. Na perspectiva do Rio Aberto, não estamos
à parte do ambiente, assim como não trabalhamos com a idéia de tratamento. O trabalho com
a expressão é muito importante pelo seu caráter inventivo, pois aquilo que é expresso é o
sentido de uma experiência, sempre corporal e singular. Algo é apresentado e compartilhado.
Aprendemos a estar no presente e expressar a partir dele. Talvez, nesse sentido, o trabalho
corporal sirva para mobilizar aquilo que limita a potencialidade do ser, segundo certas
fixações criadas pela experiência vivida. Podemos pensar, isto sim, que em nosso aprendizado
particular, em alguns momentos marcantes, não pudemos expressar aquilo que nos
atravessava intensamente – “Engole esse choro, menina! Não toca nas coisas da mamãe!
Comporte-se! Agora não é hora disso!”. E isto pode ter gerado bloqueios e medos, tanto em
relação às nossas próprias sensações e emoções, quanto em relação aos outros.
Entendendo tais práticas corporais como positivas e criadoras, como uma
oportunidade de experimentar e aprender, dando-nos conta de como contribuímos para aquilo
que nos acontece, surgia em mim o desejo de afirmar uma atuação positiva frente aos
desdobramentos de nossa inserção no mundo. Se o corpo, matéria-espírito em potencial, é
primeiramente condição para o viver, ele é fundamentalmente positivo, emerge da
experiência. O termo expressão corporal pode ser um instrumento de trabalho, mas de forma
alguma o justifica ou o define. O corpo não seria um limite, pelo qual e com o qual somos
todos produzidos e re-produzidos? O corpo não seria aquilo que emerge da experiência e ao
mesmo tempo nos permite seguir experimentando, aprendendo, criando e sendo criados?
Acredito que toda criação precise de um plano para se realizar, espaço, tempo e movimento.
Assim, foi crescendo em mim a necessidade de construir uma fala sobre o corpo que
se desse através do corpo; construir, teórica e conceitualmente, meios de comunicar pela
palavra a singularidade da prática corporal instruída pelo Sistema Rio Aberto.
Simultaneamente, na minha formação em Psicologia, fui estudando e observando
como as diferentes teorias tratavam, separadamente, os aspectos corporais e os subjetivos.
Participei, por dois anos, de uma pesquisa teórica, no campo da História da Psicologia, com o
professor Arthur Arruda Leal Ferreira, investigando como a modernidade – instituindo
separações como homem/natureza, sujeito/objeto, mente/corpo – foi condição para o
surgimento da Psicologia, enquanto projeto científico. Também, como estagiária, participei de
uma Oficina de Leitura e Criação de Histórias/Projeto Livração – prática vinculada a uma
pesquisa na área de cognição, tomada aqui como invenção. Assim como descrevia a
coordenadora do projeto e professora do Instituto de Psicologia, Virgínia Kastrup, esse
trabalho tinha como acento “incidir sobre os devires e a potência de problematização e de
inquietação que a literatura pode produzir, bem como seu papel na produção de subjetividade
e sua possível capacidade de traçar caminhos e estratégias inventivas de vida, a contrapelo das
formas de subjetivação dominantes” (KASTRUP, 2001 – na apresentação do projeto
“Cognição e tecnologia: da autopoiese à ethopoiese”). Nesse período, em encontros de
pesquisa, estudamos a fundo os trabalhos de Michel Foucault, onde, retornando à antigüidade
greco-romana, o filósofo questiona sobre a constituição ética do sujeito e suas relações com as
práticas que exerce. Assim como indicava o autor, tal estudo foi importante porque nos fazia
questionar nossas próprias práticas, incidindo sobre nossas próprias produções. Foucault
define as práticas de si como “aquelas que permitem aos indivíduos efetuar, por conta própria
ou com a ajuda de outros, certo número de operações sobre seu corpo e sua alma,
pensamentos, conduta, ou qualquer forma de ser, obtendo assim uma transformação de si
mesmos com o fim de alcançar certo estado de felicidade, pureza, sabedoria ou imortalidade”
(FOUCAULT, 1988: 48). E foi exatamente ao estudar esse conceito que pude começar a dar
sentido teórico e encontrar um elo entre as duas formações que eu fazia então. Pude seguir
cursando tais formações nomeando a prática do Sistema Rio Aberto de “prática de si”, mais
do que como expressão corporal. Pois, quem sabe (pensei na época), seria possível entender
aquele trabalho corporal não como adaptação, ou tratamento, e sim como prática de
subjetivação ou de produção de subjetividades
4
. Subjetividades plurais, visto que tal prática
poderia funcionar como potencializadora das diferenças e das singularidades em um
determinado coletivo.
Este trabalho parte de uma perspectiva que entende a vida para além da representação
e dos conceitos e, principalmente, uma vida que resiste a uma visão fragmentada resultante do
uso de saberes-poderes de uma forma geral. As palavras que se seguem emergem do único
fundamento aqui aceito: a certeza de que somos vida na vida, conforme palavras de Maria
Adela Palcos.
b) Método de construção do texto
Observo, assim, que construo esta dissertação evocando experiências concretas. Além
de relatos dos participantes das práticas, me servem também meus próprios relatos em
primeira pessoa, das experimentações em que participo, seja como instrutora ou aluna. No
4
Ao longo desse trabalho, não desenvolvo uma discussão direta com Foucault e com esta noção de prática de si.
Porém, considero importante pontuar que tal estudo ressoou com aquilo que se produzia em mim através da
prática do Rio Aberto.
último ano acompanhei um grupo em formação – no papel de instrutora-observadora-
participante, ao lado dos instrutores, Michel Robim e Ana Andrade, que conduzem o
aprendizado. Este período compõe com o texto teórico. Minha escrita, que se desenvolve
como uma conversa, também convoca à cena diferentes autores que se encontram na contra
corrente do pensamento cartesiano. Não tenho como meta fazer críticas nem desconstruções.
Procuro, sobretuto, fazer alianças e fortalecer uma corrente que tem como aspecto
fundamental a vida em sua dinâmica de transformação e criação.
c) O desenrolar do texto
O Rio Aberto é um sistema de trabalho que atua no sentido de despertar o homem para
sua própria história e para a vida coletiva. Para a sua singularidade e para a sua comunidade.
Nesse sentido, podemos dizer que se trata de uma pragmática da experiência, ou uma prática
de transformação na vida humana
5
. O Ocidente (agora até mesmo o Oriente) é marcado pela
forte cisão entre corpo e mente - assim como corpo/mundo, indivíduo/sociedade,
homem/humanidade. Importa ressaltar desde o início deste trabalho que o dualismo é
produzido através dos hábitos que contraímos
6
. A vida não é, por princípio, cindida. O
pensamento racionalista cartesiano é engendrado por práticas que relegam o corpo à condição
mecânica e fisiológica. O homem moderno, que se desenvolve a partir desta concepção, tem
forte tendência à mecanicização da vida, pois não aprende a orientar-se pelos afetos e sim por
regras prévias e exteriores a ele
7
. Hoje, efetivamente, não superamos Descartes. O
posicionamento tido como natural, aquele que julga e raciocina abstratamente, não equivale a
uma natureza, ele foi transmitido por práticas efetivas que não consideravam que a vida podia
ser regida pela inteligência do corpo, dos encontros afetivos em circulação. Se partirmos da
idéia de que a vida tem uma inteligência própria não precisamos atuar através de uma lógica
que permita ao homem acreditar dominar a natureza. Se há algum tipo de dominação ela se
chama paixão. Por isso precisamos, sobretudo, estar de corpo presente.
5
F. J. Varela, E. Thompson & E. Rosch no livro De Cuerpo Presente (1992) desenvolvem a idéia de
precisarmos de práticas que façam um exame da experiência humana considerando o aspecto reflexivo e a vida
imediata. Práticas que não partam da separação cartesiana entre corpo e mente.
6
“O problema mente-corpo não é simplesmente uma especulação teórica, é originalmente uma experiência
(taiken) prática e vivida que envolve a concorrência plena da mente e do corpo. O teórico é só um reflexo desta
experiência vivida” (Yuasa Yasuo apud Varela et al, 1992 p.55-56).
7
A mecanicidade não é propriamente um problema moderno fruto de uma concepção dualista. Fiz este recorte
delimitando o tema em estudo. A mecanicidade e o adormecimento são temas existenciais que acompanham o
homem desde as mais antigas tradições de sabedoria.
A prática do Rio Aberto emerge do corpo e busca retornar a ele, não como objeto, mas
como abertura, experiência, experimentação, consciência, vida. Há uma circularidade de base:
corpo-corpo, vida-vida. Autopoiese
8
.
Por isso, com este trabalho, busco apresentar o Rio Aberto como uma prática corporal,
que trabalha no sentido da abertura para o coletivo e o mundo. Existem inúmeros dispositivos
normativos da psicologia e de outras áreas que objetivam o homem (a sociologia, a medicina,
a antropologia, etc.), e que atuam, por conseguinte, no sentido de fechar o corpo sobre si
mesmo. Pilotado por um “eu”, o corpo torna-se quase impermeável ao coletivo e ao mundo.
Somos educados para defender nossos pequenos ‘eus’, nossas valiosas vidinhas, perdendo a
vida em seu aspecto potente e movente. Geralmente, só consideramos o corpo em momentos
de doença ou de dor. Dizemos: ‘eu sinto prazer’ e ‘meu corpo está doendo’. Parto, ao
contrário, da hipótese de que o corpo é menos “meu” do que do mundo - pois está inserido no
plano das afetações múltiplas. Deste modo, ele já é consciência de si e daquilo que o
atravessa, antes de ser consciência de alguém. Um corpo em conexão.
O capítulo um deste trabalho se desenvolve buscando incluir o leitor através de uma
apresentação geral do Sistema Rio Aberto. Isso se faz possível a partir da minha experiência
como aluna e como instrutora (portanto, trata-se de um recorte), e a partir, também, de uma
conexão com o coletivo do Rio Aberto e com Maria Adela Palcos, que concebeu o trabalho.
Essa necessidade de incluir o leitor já é parte de algo muito caro para o tema que se
desenvolve: para qualquer compreensão é preciso ser um com a experiência, fazer corpo com
ela.
A partir de uma conversa com Maria Adela, entendemos que, ao trabalhar a vitalidade
presente nos corpos e sua conexão com o fora (com os outros corpos), trabalhamos a
espiritualidade. Nada está excluído no Rio Aberto. Através do plano relacional buscamos
aceder o plano de transformação da vida. Para isso, através do movimento, as práticas visam
uma ressonância (sintonia) entre aquilo que pensamos, sentimos e fazemos. As práticas visam
conectar célula e cosmos, para usar uma bela ilustração que pode ser tomada literalmente.
Neste sentido, ao mover a matéria do mundo movemos aquilo que nela é também sutil.
8
A noção de autopoiese (auto-criação) foi eleborada nos anos setenta por Francisco Varela e Humberto
Maturana, biólogos chilenos. “A novidade [...] é propor o entendimento dos seres vivos como estando em
constante processo de produção de si, em incessante engendramento de sua própria estrutura” (KASTRUP, 1995:
86). Há nesta noção a idéia de que o vivo, como indivíduo e como organização biológica, possui autonomia: “o
ser e o fazer de uma unidade autopoiética são inseparáveis, e esse constitui seu modo específico de organização”
(MATURANA & VARELA, 1995: 89).
Pensaremos também naquilo que Maria Adela chamou de “mentira do
individualismo”. Trata-se da consideração de que somos indivisos (delimitados) quando nos
referimos às nossas posses, aos nossos nomes e documentos, mas que somos também
territórios existenciais (contínuos). O indivíduo não é só pessoa, é corpo. E entre um corpo e
outro há continuidade. Podemos considerar que os limites são inexistentes, como são os
limites entre as nações (que são delimitadas, mas não separadas). E se o indivíduo é também
divisível (não unificado, não substancial, não sólido), ele é poroso e não se opõem ao coletivo.
Trataremos, ainda nesse capítulo, de uma das principais observações que norteiam as
práticas: a de que a mecanicidade faz do homem um ser menos potente do que pode ser.
Através dos hábitos e da história afetiva de cada um, o homem vai se fixando a determinados
modos de ser através dos quais passa a se reconhecer - e isto é um corpo com gestos,
pensamentos, crenças e maneiras de agir de forma geral. A questão da mecanicidade se
prolonga na esteira do cartesianismo ou do mecanicismo, onde a partir da separação mente e
corpo nos reconhecemos como um ‘eu’ separado de uma experiência corporal, precisando de
modelos (regras, juízos) para nos defendermos da uma vida intempestiva, que não cessa de
trans-formar-se. Buscando dar relevo para a pragmática, a mecanicidade será pensada na
intercessão com George Ivanovitch Gurdjieff, um mestre do início do século XX e uma das
principais referências do Rio Aberto. Gurdjieff tinha como método aproveitar as condições da
vida comum para ajudar aqueles que se dispunham na experimentação de si, para o
descobrimento de um conhecimento baseado em fatos concretos.
Ainda descrevendo o Rio Aberto, o capítulo dois busca situar o leitor no caminho; o
texto apresenta parte do método do Rio Aberto e é dedicado ao modo como
operacionalizamos o trabalho com os indivíduos para despertá-los e liberá-los para a vida.
Trata-se de dois aspectos presentes nas aulas que servirão para o pensamento que aqui se
delineia: a roda, um dispositivo de circulação, reunião, produção e acesso a um corpo
coletivo; e a imitação, que é como o trabalho (aprendizado) se dá na roda. Com Gastão W. S.
Campos, discorremos sobre o Método da Roda, uma formação que considera a gestão da
própria vida como um trabalho, e que, em instituições, pode ter importante papel. A imitação,
na roda do Rio Aberto, acontece através da repetição de movimentos que partem dos corpos e
da atmosfera presente. Com a repetição, o instrutor convida os participantes a se moverem por
modos não habituais, configurando corpos mais plásticos (menos fixados e mecânicos) e
conscientes daquilo que acontece. Pensamos, com Gabriel Tarde, como a imitação pode ser
um dispositivo de invenção e emergência de novos modos de posicionar-se na vida.
No capítulo três, na seqüência daquilo que foi descrito do Rio Aberto, faço um texto
para marcar que corpo é este com o qual lidamos em aula e os possíveis efeitos da prática.
Todos os autores presentes nesta ‘conversa’ buscam o caminho do meio, da experiência, para
escapar da dualidade mente e corpo. Utilizo autores que, como o Rio Aberto, colocam em
cheque o corpo cartesiano. Convoco a perspectiva do biólogo chileno Francisco Varela (1992,
1996), que afirma que é a tomada de posição cartesiana que exclui o corpo do estudo da
cognição. Seguindo o pensamento de Varela, através do campo das ciências cognitivas,
considero uma concepção de corpo onde a mente é corporificada, e não tomada abstratamente.
Com Merleau-Ponty (1999), penso como o corpo é abertura ao mundo, centro de ação e não
um objeto (como pensa o mecanicismo). Ainda com Varela e com José Gil (2004), a idéia de
consciência-do-corpo – ou seja, uma consciência própria do corpo -, será central para a
discussão. Esta noção é relevante para a compreensão teórica da minha hipótese -
possibilitada pela pragmática do Rio Aberto – de que a consciência já está no corpo e pode ser
expandida (pode evoluir, ser mais acessada) através de práticas que a despertem. Com Bruno
Latour (2002), a partir do texto How to talk about the body?, sirvo-me de uma definição
dinâmica do corpo, então definido pela capacidade de afetar e ser afetado.
Se a distinção mente e corpo gera um determinado tipo de corpo, formado por hábitos,
o Rio Aberto trabalha na contracorrente desse processo: parte de um corpo material que não
deixa de ser espiritual e de estar conectado com aquilo que o rodeia. Por isso, ressaltamos
com esta dissertação a importância de abrir o corpo, se conectar com um corpo comum
(coletivo), agenciar com outros corpos, para a criação de uma realidade mais harmoniosa;
para uma humanidade que não pára de trans-formar-se com a vida.
Não pretendo com este texto delinear fundamentos que legitimem aquilo que se faz no
Rio Aberto. Percorro um trajeto com a finalidade de descrever esta prática, apresentar idéias
que a ela estão ligadas e, por fim, buscar possíveis efeitos, possíveis contribuições para o
caminhar da psicologia que se desenvolve nos tempos atuais.
Enfim, a partir da compreensão de que a vida é compartilhada e movida através dos
corpos, procuro afirmar o trabalho do Rio Aberto como uma prática de si, como uma clínica,
de fronteiras móveis e permeáveis, que trabalha no sentido da vida, na abertura para o coletivo
e para outros corpos, permitindo-nos pensar uma pragmática da experiência que rompe com a
dicotomia mente e corpo. No limite, pode-se dizer, de acordo com Francisco Varela, que o
que move este trabalho é a crença de que "a dissociação entre mente e corpo, entre
experiência e consciência, é o resultado do hábito e que os hábitos podem ser rompidos"
(VARELA, 1992: 50).
UM
Sistema Rio Aberto
Rìo Abierto es el comienzo de una invocación.
Maria Adela Palcos
Uma visão: gostaria de escrever tendo como horizonte o Rio Aberto. Para isto
apresento-o sinteticamente, ressaltando alguns aspectos e deixando de lado muitos outros.
Começo este texto chamando atenção para as palavras, pedindo permissão, desculpas e ao
mesmo tempo deixando claro que me servirei delas
9
. Elas são perigosas quando querem se
substituir à experiência, mas são também valiosas, quando são meios expressivos. No caso
que se segue, as palavras precisam de porosidade, predisposição para deixar passar.
Todos aqueles que fazem ou já fizeram aula no Rio Aberto passam por uma dificuldade
comum: como dizer para os outros o que é o Rio Aberto? Para que serve? O que se faz nas
aulas de movimento? Como falar dessa prática senão pelos efeitos? Talvez seja esse
problema, ou mistério, que me move neste trajeto de pesquisa e escrita.
. 1 Apresentação
O Rio Aberto – instituto para o desenvolvimento harmônico do homem - foi fundado
em 1965
10
na Argentina pela psicóloga Maria Adela Palcos de Plante. “A vida em
movimento” é a descrição geralmente usada e, talvez, a mais adequada para resumir a idéia da
9
Assim como fez o Lama Padma Samten, ao falar sobre o budismo em uma conferência na UERJ em 2005,
chamo atenção para a linguagem. Como ao falar sobre o Rio Aberto temos de base experiências e modos de
existir, as palavras empregadas podem confundir a mensagem se não forem captadas em seu sentido. Gostaria de
escrever esta dissertação de modo a reverberar por cada leitor, fazendo com que corpo e verbo ressoem.
10
Costuma-se considerar mais o ano de 1966 por apresentar os primeiros documentos oficiais.
atuação do Sistema Rio Abierto
11
- como é escrito em espanhol, sua língua mãe. Adota-se a
imagem de um rio, de um canal aberto, por onde águas escoam continua e abundantemente.
Trata-se da idéia de que somos seres vivos, vida na vida, e todo o conjunto “vida” é
movimento, fluxo, mudança, criação e base de todo acontecimento possível. Lembro aqui as
palavras de Heráclito de Éfeso, filósofo pré-socrático: “todas as coisas estão em movimento
(…). Dispersa-se e reúne-se (…). Descemos e não descemos no mesmo rio, somos e não
somos” (In: BORNHEIM, 1977: 41).
Assim como fizeram os filósofos antigos, podemos pensar nas qualidades da água: sua
física, sua fluidez, sua riqueza, sua plasticidade, seus diferentes estados em relação ao lugar e
ao clima que ocupa. Trata-se de trazer à luz a experiência do ser como um rio aberto, corrente
da vida, de onde o ser emerge e transita continuamente. Pensar o ser como os humores,
através da umidade e da evaporação que o constitui, a cada instante, a partir das ondas que o
carregam. Ou como dizia Tales de Mileto: não é o homem, mas a água, a realidade das coisas
(In: SOUZA, 1978).
Baseando-me nos Escritos de Maria Adela (caderno de textos reunidos sobre o
trabalho do Rio Aberto, o único material escrito por ela, que circula com base na prática
efetiva), gostaria de começar assinalando que, à parte a grande dificuldade de escrever sobre
esse trabalho, sempre houve certa resistência a sua teorização, posto que seu aprendizado é
fundamentalmente prático, experiencial, não começa pelo estudo e pela compreensão
conceitual, teórica. Segundo Maria Adela, “nossa aproximação à realidade se faz a partir de
um ângulo intuitivo-sensível para então tratarmos de traduzir em um nível intelectual-
racional. Essa tradução é profundamente difícil, o resultado parece pobre e ficamos com a
convicção de que nessa passagem se perde a essência deste conhecimento”. Tal colocação
não significa a exclusão do intelecto e da razão na apreensão dos ensinamentos e nas práticas
do Rio Aberto. Podemos pensar que entramos na experiência através de uma porosidade com
o mundo (pela via do afeto) e, através de um deslocamento (mesmo se micro-perceptível) e de
uma disposição, vamos discernindo-a, modulando-a e nomeando-a. Quem sabe, dizendo de
outra forma, podemos afirmar que antes de qualquer explicação, teorização ou entendimento,
é preciso estar envolto pela experiência, sentir-se na vida, ser (ou ter) a sensação daquilo que
é experimentado, ser consciência do movimento que nos atravessa e que,
contemporaneamente, nos move. Assim como bem coloca Thich Nhat Hanh, monge budista
vietnamita, “quando queremos entender algo, não podemos simplesmente permanecer de fora
11
Maria Adela costuma dizer que o nome Rio Aberto foi recebido (como invocação) por ela em trabalho de
meditação na Cordilheira dos Andes, indicando abertura constante e fluida a diferentes técnicas e pessoas.
e observar [...] A palavra ‘compreender’ é feita das raízes latinas com, que significa ‘junto na
mente’ e prehendere, que significa ‘captar ou apanhar’ algo. Compreender algo significa
apanhá-lo e tornar-se um com ele. Não há outro caminho para se compreender alguma coisa”
(1988: 24).
A abertura, indicada no nome Rio Aberto, ressalta ainda o acolhimento de diferentes
modos de atuação e compreensão na e da realidade; a inclusão e a complementaridade de
todas as técnicas que foram, e são, criadas para transformar e acompanhar aquilo que
vivemos. Neste sentido é preciso pontuar o caráter transdisciplinar da constituição do Sistema
Rio Aberto. A transdisciplinaridade não é a mera mistura ou a complementaridade das
disciplinas (de práticas e saberes); ela diz respeito à permeabilidade, ao movimento, à
perturbação das barreiras que as separam; diz respeito a um posicionamento frente àquilo que
vive a potencialidade de problematização e de criação. Estar disposto transdisciplinarmente é
ter a postura do aprendiz – ter uma atividade sensível aos outros, às diferentes formas de saber
e fazer –, trabalhando na construção de novos balizamentos teórico-práticos.
Trata-se de uma prática que inventa a si mesma movida pelo material que a convoca a
agir. Para Passos & Barros, “romper com as dicotomias sujeito-objeto, indivíduo-sociedade,
natureza-cultura implicaria a constituição de planos onde, ao mesmo tempo, sujeitos-objetos
adviriam. Nesse caso o que vem primeiro é a relação, esta sim constituidora dos termos”
(2000: 74). Se sujeito e objeto emergem de um plano comum, digamos que eles se formam
juntos em um nível mais elementar ou, ainda, que eles são produtos de um mesmo processo.
Portanto, um plano de transformação dá nascimento a sujeitos, objetos e relações.
Entendemos que a relação é o que nos permite ter acesso ao plano de transformação, ao puro
movimento, devir. Não se trata de relacionarmos sujeito e objeto para captar a constituição
dos termos, trata-se de encontrarmos sujeito e objeto no coração da relação. A relação, assim,
dá a ver o plano de transformação (acessa-o). Quando dizemos ‘o jovem se transformou em
velho’, há um sujeito (o jovem), uma objetivação (velho) e ‘se transformou’ apenas liga os
termos, faz a passagem entre dois estados. Agora, se dizemos ‘há devir do jovem ao velho’
temos como sujeito o ‘devir’, um movimento contínuo e infinitesimal entre os termos. Temos
um mundo mais rico em nuances. Temos como sujeito da ação o movimento (BERGSON,
1962: 311-312). Trabalhamos com um mundo em transformação que nos é apresentado
quando estamos inseridos em práticas efetivas. Lidamos com a corrente de uma vida que
atravessa cada um de nós. Incluímos o singular, o indeterminado e o múltiplo.
Ao adotarmos essa perspectiva (de que é a partir da relação que os objetos e os sujeitos
emergem), podemos dizer que o trabalho com o homem tem sua força nesse movimento
constituinte, e sua prática não precisa se interrogar pelos fundamentos. Toda prática, que lida
com a vida e com o conhecimento do ponto de vista da criação, deve estar atenta à fundação,
aos interesses e às forças em jogo, como bem coloca Stengers, citada por Passos & Barros.
Segundo Stengers e Latour, o aspecto inventivo e construtivo das ciências sublinha maior
importância no apreender sua constituição do que em buscar seu fundamento (apud BARROS
e PASSOS, 2000).
Portanto, dizemos que o Rio Aberto é formado a partir do encontro de diferentes
disciplinas, que se tocam, se estranham, se acolhem e transformam-se umas às outras. As
águas que fluem até o Rio Aberto vêm de tempos remotos e partem de diferentes vertentes: da
cultura autóctone americana, dos princípios do Yôga e das diferentes disciplinas orientais, da
dança, das artes cênicas, de elementos da civilização grega – em seus princípios apolíneos e
dionisíacos -, das psicoterapias corporais como a Reichiana e a Bioenergética, e dos estudos
da tradição de Gurdjieff
12
.
. 2 Conversa com Maria Adela
Maria Adela Palcos conta
13
como começou o trabalho do Rio Aberto:
Foi por um mandato dos mestres. Eu estava com Suzana Milderman
14
desde
1953 e fiquei com ela 12 anos. [...] Desde os dois anos eu tinha experiências
que podemos dizer transpessoais. Escutar uma voz, ver imagens. Não que eu
tivesse isso o tempo todo, inclusive eu não ligava. Aos 11 anos tive um
mandato muito claro, me esqueci e depois, quando necessitei, acordei e
mudei de rumo. Eu estava fazendo a faculdade de direito, por mandato
familiar, e lamentava muito. Tive muitos mestres que falavam comigo.
Chegou um momento que acatei e fiz aquilo que tinha que fazer. Então,
comecei a trabalhar com as pessoas. [...] Tudo se concretizou mais quando
comecei com o Rio Aberto.
Maria Adela não tem muita preocupação com a fundamentação daquilo que faz. Sua
prática vai sendo guiada pela experiência, por mestres, estudos, vozes e imagens. Há inclusive
um fato curioso que sempre retorna quando perguntamos pelas origens do Rio Aberto. Maria
12
A contribuição de Gurdjieff será apresentado mais à frente neste capítulo. As outras linhas de trabalho não
serão desenvolvidas porque tornariam esta dissertação muito extensa.
13
Esse trecho e os que se seguem foram retirados de entrevista realizada por mim em 12 agosto de 2005, em
Buenos Aires – Argentina. A tradução é minha.
14
Suzana Rivara de Milderman foi precursora das práticas do Rio Aberto, pois muito ensinou à Maria Adela.
Milderman desenvolvia um trabalho de corpo chamado Ginástica Rítmica Expressiva e publicou em 1980 Mi
Corpo y Yo, Buenos Aires (mimeo).
Adela reconhece a proximidade do seu trabalho com a tradição de Gurdjieff, mas, para ela, é
uma questão de ligação, coincidência ou sintonia, e não de fundamentação.
Psiquiatras, psicólogos e psicanalistas freqüentam muito o Rio Aberto desde o início.
Fato que impulsionou Maria Adela a graduar-se em Psicologia, na Universidade de Buenos
Aires. Como ela mesma disse, para saber (aprender) uma linguagem, para que os outros não
sentissem que estava invadindo um terreno que não conhecia e para ter um título - que
acalmasse os espíritos mais desconfiados, penso eu. Maria Adela lutou com aspectos da
Universidade e, para certas coisas, só pensava em fazer os exames e sair dali para a prática
efetiva.
Junto com a orientação que recebe dos mestres, Maria Adela menciona uma
perspectiva espiritual que a guia e precisa ser tratada com cuidado para não se tornar um
impedimento para seu trabalho:
Os psicanalistas e as pessoas do partido comunista eram os que mais
freqüentavam as aulas do Rio Aberto. Eram dois grupos ateus. Assim, tive
que desenvolver uma linguagem sem poder usar a palavra espírito e era
muito difícil. A palavra espírito já estava metida dentro da religião católica.
Muitas palavras não poderiam ser usadas para não chocar. Aqui em Buenos
Aires sempre teve muito psicanalista e muita gente de esquerda, gente
sensível. Pessoas com muito desenvolvimento intelectual e científico.
Maria Adela lida com aquilo que a move de forma corporificada, não tenta convencer
ninguém de nada. Trata-se mais de contagiar do que de explicar, mais de fazer mover do que
de fazer entender. Quando ela diz para aqueles que freqüentam a escola que somos canais,
espaços comunicantes entre céu e terra, ressalta que não se trata de uma verdade a ser
adotada. Ela se dispõe entre céu e terra, experimenta um corpo nesse espaço e contagia a
partir desse lugar. Coluna alinhada, pés firmemente apoiados no chão, joelhos relaxados ao
ponto de permitirem uma pulsação com a terra, diafragma liberado para a livre circulação do
ar, rosto sereno, garganta e alto da cabeça abertos. Aqueles que realmente se dispõem com
ela, experimentam algo comum (mesmo que singular ou único) e se comovem ao sentir uma
experiência. Trata-se sempre de uma indicação a ser experimentada. O espiritual, para início
de conversa, pode ser entendido como conexão (vital) com aquilo que de mais concreto
acontece nas nossas células e nos espaços que nos circundam.
Nesse sentindo, essa prática corporal reúne o concreto e o abstrato, o material e o
espiritual, o celular e o cósmico. Sem dicotomia, pois, na vida, eles não passam de uma só e
mesma coisa: o viver, com todas as suas nuances. Quando nos posicionamos entre céu e terra,
somos seres-pontes, espaço de travessia (nos colocamos em atravessamento). Não pensamos
na terra como o presente e no céu como destino, futuro ou transcendência. Céu e terra, uma
posição que nos coloca como ligação, como conexão e traduz-se na imanência. Para o Rio
Aberto, a espiritualidade
15
desposa intimamente o concreto, ela está presente na vida, através
de nossas encarnações. O trabalho com a espiritualidade parte da necessidade de nos
conectarmos mais diretamente com aquilo que está acontecendo
16
, situando-nos entre a
inteligência da mente, da razão, e a inteligência das células, do sensível. “Conectar-se com as
células é um convite”, diz Maria Adela, “nossas células se espiritualizam e nossos espíritos se
materializam”. Para que não fique parecendo uma dualidade matéria-espírito, é importante
sublinharmos que aquilo a que chamamos espírito é corpo, deve ser entendido como matéria
sutil, ou, ainda, corpo sutil
17
. Com a prática, podemos ampliar nossa capacidade perceptiva,
ganhar consciência e abertura para nos movermos em harmonia e conexão com o cosmos.
Portanto, ao afirmar um trabalho que inclui a espiritualidade, não estamos defendendo
nenhum princípio religioso específico, com preceitos a serem seguidos. Não se trata de uma
doutrina na qual se deve acreditar. Ao contrário, trata-se, mais uma vez, de experimentar, de
criar conexões com aquilo que nos move e nos rodeia. Para o Rio Aberto, tudo que faz parte
da vida cotidiana pode ser um instrumento para o aprendizado e o desenvolvimento do
homem. Não é preciso retirar-se do mundo para buscar um caminho mais pleno e autêntico.
Maria Adela diz ter a impressão que uma parte da humanidade trabalhou para unir-se ao
cosmos em sentido vertical (céu e terra), enquanto uma outra união, com a própria
humanidade, também parte do cosmos, parece ter sido pouco desenvolvida. O indivíduo foi
sendo cada vez mais solidificado e afastado da experiência coletiva. Talvez, segundo ela, este
seja um dos motivos de tantos desacordos. Para o trabalho de desenvolvimento, precisamos
estar lado a lado.
15
A espiritualidade, sob esse ponto de vista, não é necessariamente transcendência, não nos remete para um
outro mundo; é o fato de estarmos e sermos juntos: um coletivo. Considero importante que ela seja colocada
posto que está presente na linguagem adotada em aula e por aqueles que dela participam. Acentuamos que não se
trata de um dualismo matéria/espírito, mas duas formas de aceder ao concreto em seu movimento permanente.
Nesse sentido, temos como intercessores os estóicos, que consideravam a matéria de modo animado; para eles
não há uma força exterior à matéria a tirá-la da inércia. Émile Bréhier desenvolve esta idéia em La Theorie dos
Incorporeles dans L’Ancien Stoicisme. “La cause (...) est un corps, et ce qui subit l’action de cette cause est aussi
un corps (...) l’âme est un corps (...) toute qualité est corps” (1970: 6).
16
Em Uma ética para o novo milênio, Dalai Lama pensa a espiritualidade como responsabilidade universal:
“Antes de mais nada [a espiritualidade] é um apelo por uma reorientação radical que nos distancie da
preocupação com nossa própria pessoa. É um apelo para nos voltarmos para a ampla comunidade de seres com
os quais estamos ligados, para a adoção de uma conduta que reconheça os interesses dos outros paralelamente
aos nossos”(2000: 34). “O objetivo da prática espiritual e, consequentemente, da prática ética é transformar e
aperfeiçoar o kun long [a disposição]” (2000: 44).
17
Uma das modalidades de aula, dada por Maria Adela, se chama “Percepção dos corpos sutis”.
Maria Adela considera: “o cristianismo tinha um princípio comunitário, mas se
desenvolveu quase de maneira oposta.” Perdemos muito a dimensão pública e compartilhada
das experiências espirituais. Hoje, os trabalhos estão muito voltados para o ‘fortalecimento’ e
a ‘salvação’ dos indivíduos. O trabalho do Rio Aberto sempre se caracterizou pelo aspecto
coletivo, pela roda que reúne e move diferentes pessoas na criação de espaços existenciais
mais sintonizados com a vida. E, nesse sentido, “o Rio Aberto é um forte sobrevivente de
todos os acontecimentos políticos. Para muitos, foi como uma ilha onde podiam refugiar-se e
fortalecer-se”.
Perguntas. Como trabalhar os indivíduos e liberar a vida ao invés de aprisioná-la
(como observamos em nossa sociedade individualista, onde as ações, visando proteção, criam
constantemente as ameaças)? Como pensar no individual, trabalhá-lo, sem retirá-lo de sua
comunidade? Em outros termos, como é possível trabalhar com o homem pensando na
humanidade?
Conversando com Maria Adela pude obter uma compreensão mais aproximada
daquilo que podemos experienciar com as aulas de movimento: “devemos dar-nos conta da
mentira do individualismo, pois este é o caminho para escaparmos da dualidade que nos abate
fortemente” – diz Maria Adela. Por um lado, tendemos para a individuação, e, por outro,
buscamos união com a humanidade. Este é provavelmente um dos grandes dramas humanos.
Podemos tomar primeiramente o indivíduo pelo conceito de indiviso, aquele que não está
fragmentado:
Temos um mandato de individuação, porque, com efeito, temos nomes
diferentes e uma identidade que nos permite andar pela vida. Se andamos
com os documentos de outros, não nos permitem sair do país, por exemplo.
Assim também acontece quando temos uma casa ou um título de propriedade
em nosso nome. Algo é meu e não teu. Então, vivemos coisas bem concretas
que são assim, de indivíduos separados. E uma das tendências do
funcionamento humano é tender para a individuação. Por isso a criança diz
não para a mãe em algum momento e quando é adolescente começa a criticar
algumas coisas dos pais. Há como que uma necessidade de individuar-se,
separar-se e reconhecer-se separado.
Maria Adela acredita que isto é um drama porque temos também toda a necessidade
oposta, que é o pertencimento a um cosmos ilimitado. Este posicionamento aponta para um
aprendizado. Como se resolvem essas duas tendências aparentemente opostas? Como lidar
com esse duplo mandato e necessidade humana? Necessidade de individuar-se e de fundir-se.
Muitos sofrem por estar separados, fechados, sem laços com outras pessoas, sem conexão
com o mundo. Existem pessoas mais integradas, mais irmanadas com outras.
Para Maria Adela, o indivíduo, no sentido de indiviso, é aquele que não faz a fusão.
Quando o faz, corre o risco de recair naquilo que a psicologia nomeia geralmente como
despersonalização ou, ainda, loucura. Mas, já que ele não é necessariamente indiviso, não se
opõe necessariamente ao coletivo. Compõe. Cito:
O que penso, da fusão, é totalmente diferente de ser louco. É o contrário. É
ter uma consciência muito ampliada, ter consciência que se vive com um
corpo determinado e ao mesmo tempo que existe uma continuidade entre um
corpo e outro; que os limites são inexistentes, como os limites entre as
nações. Onde termina a selva missioneira e começa a selva brasileira? Onde
termina o planalto argentino e começa o planalto boliviano? É a mesma terra
que continua e se vão marcando limites. Penso a humanidade de forma
parecida
18
. Temos limites marcados, várias posições que marcam toda uma
vida: se tem uma casa tal, profissão... se você é da corte suprema, se é
professor, muitas coisas... Somos marcados como pessoas diferentes, mas há
uma união essencial que é o que penso que devemos buscar nesse momento.
O que posso captar de mais nuclear da citação acima é que precisamos atentar para o
fato de que vivemos uma vida comum à parte as múltiplas diferenças de cada um. Não se trata
de nos considerarmos como iguais, para apaziguarmos as disputas geradas pelas vivências
baseadas na noção de individualidade. Não se trata de colocar todo mundo no mesmo nível,
achatando a experiência e reduzindo-a a termos de comparação. Há um plano comum embora
as pessoas não sejam homogêneas. Pensando na humanidade com Maria Adela, observo que,
paradoxalmente, essa terra comum não é terra de ninguém. Isto não quer dizer que esta terra
não se diferencie ao longo de sua extensão. Ela tem relevos - montanhas e abismos -, texturas
e diferentes condições atmosféricas. Atravessando por ela, através dos encontros que nos
constituem em transição, podemos sentir nuances do viver. Deparamos-nos com campos
floridos, paisagens áridas, obstáculos rochosos e muito mais. Nesse sentido, ter uma
consciência muito ampliada diz respeito à possibilidade de viver os encontros, conectar-se
com o mundo, considerando a surpresa, o desconhecido, o outro, o estranho, enfim, aquilo
que é intensivo e afetivo e nos conduz nesta terra. O corpo tem um papel fundamental nesse
processo ético-clínico-político. Ele é terra de ninguém antes de ser meu corpo. E, ainda, que o
fato de ser meu corpo não me traz maior garantia no viver.
A meu ver, a concepção que se esboça com Maria Adela trata a humanidade de modo
eco-lógico, relacionando-a a sua terra (à terra de onde se nasce). Eco, do grego êchos, refere-
se à casa, ao domicílio, ao habitat. Pensar a humanidade como uma ecologia é partir do plano
18
Grifo meu.
relacional da vida, onde tudo existe em interação, conexão, propagação e diferenciação. É
trabalhar “a relação da subjetividade com sua exterioridade – seja ela social, animal, vegetal,
cósmica – que [hoje] se encontra [...] comprometida numa espécie de movimento geral de
implosão e infantilização regressiva” (GUATTARI, 1990: 8). Trata-se de um trabalho com o
ser-vivo-homem que acessa o plano de transformação, busca acompanhar e abrir caminhos
para a criação, para a contínua emergência da vida em suas múltiplas expansões e
manifestações.
. 3 A escola, um ethos
Na década de cinqüenta, nos conta Maria Adela, quando este trabalho começava a ser
desenvolvido por Susana Milderman, Moria, um dos seus mestres-guias, considerou que era
necessário na América do Sul uma escola de crescimento humano, o que antigamente se
chamava escola iniciática. Naqueles anos, Moria ponderou fazer falta uma escola ao sul do
trópico de Capricórnio, algo que já havia anunciado Helena Petrovna Blavatsky, na Doutrina
Secreta. Essa escola em continente americano devia nascer para ser portadora de uma terceira
força. Entende-se que a Ásia, o oriente, a primeira força, é representante da contemplação,
enquanto a Europa, o ocidente, a segunda força, é representante da razão. A América, como
terceira força, não exclui as outras duas, ela se coloca como o conjuntivo e, articulando razão
e contemplação, introduzindo como tempero nessa relação o aspecto expressivo, a alegria e a
criação. Introduzindo a pluralidade. Neste território se harmonizam o passivo e o ativo, a
contemplação e a ação, o individual e o coletivo. Esses vetores não são aleatórios, pois o
território americano é concretamente marcado pela miscigenação. Não podemos dizer que os
índios são orientais nem ocidentais, e a mesma coisa para os negros que para cá vieram. Nesse
sentido, é fundamental a relação de Maria Adela e do Rio Aberto com os mestres, com a terra,
com a Cordilheira dos Andes.
O Rio Aberto não é uma escola de transmissão de ensinamentos teóricos nem de
doutrinas, mas de práticas efetivas para acompanhar e incitar a transformação de cada um. O
Rio Aberto é uma escola que se define por trabalhar para o “desenvolvimento psico-corporal
do ser”
19
. No livro Ética y Accion (1996), o biólogo e neurocientista chileno Francisco Varela
trata da questão da ética buscando aproximá-la mais à sabedoria e ao conhecimento encarnado
19
O termo desenvolvimento não está sendo entendido tal como o faz a psicologia.
do que à razão e ao juízo moral. Para isso, ele transita por um estudo científico rigoroso e por
um ambiente filosófico ampliado que inclui as tradições orientais. A meu ver, O Rio Aberto
se insere neste espaço, onde o ato de conhecer não pode ser pensado como abstração. Ao
retornar a um dos primeiros confucionistas do século IV a.c. – Mencius -, Varela ressalta que
a ética e o desenvolvimento de uma pessoa virtuosa partem da premissa de que a natureza
humana é capaz de florescimento e que as pessoas podem cultivar esse crescimento. Tal
colocação tem na base uma noção relativamente simples que é chamada de desenvolvimento:
“las capacidades básicas están dadas y cuando se las nutre adecuadamente generan las
cualidades deseadas” (VARELA, 1996: 30-31). É por aí que busco seguir pensando o
desenvolvimento presente na visão de trabalho do Rio Aberto. Como um cultivo.
Portanto, presta-se atenção ao desenvolvimento humano em todos os aspectos,
integralmente, onde os aprendizados sobre o mundo e sobre nós mesmos devem caminhar
juntos (lado a lado). Aprendemos através dos livros, das aulas, dos outros, e, aprendemos
sobre nós mesmos, sobre nossos pés, nossos gestos, através de como percebemos, sentimos e
pensamos. Essa aprendizagem tem um estofo comum, é matéria do mundo.
A prática do Rio Aberto sofreu grande influência e cresceu junto do trabalho
idealizado por William Reich e Alexandre Lowen, da orgonoterapia e da bioenergética.
Portanto, muitas vezes, ela é considerada um tipo de terapia que tem o corpo como material
de trabalho e acesso ao desejo ou ao sofrimento que cada um traz consigo. Tais correntes
fazem parte de seu sistema de trabalho, sem, entretanto, esgotá-lo. Ao defini-lo como terapia
corporal permanece-se com a impressão de que algo escapa. Acreditamos poder afirmar que o
Rio Aberto tem outro tipo de enfoque que não estritamente o terapêutico. Ao invés de colocar
o terapêutico em primeiro plano põe-se o desenvolvimento e, ao invés da doença, o problema
do crescimento
20
. Considera-se que o ser humano cresce (evolui) e está em contínuo percurso
de transformação. Mas como, através dos hábitos e da educação, tende à mecanicidade e ao
adormecimento (a repetir-se para conservar; para manter como está), precisa de práticas que o
acordem para seu processo ao mesmo tempo individual e coletivo. Isto é de extrema
importância para a afirmação do trabalho do Rio Aberto como um ato clínico-ético-político.
O Sistema Rio Aberto busca, portanto, despertar o homem para o presente e trabalha
sua presença mobilizando-o para o aprendizado e para a transformação através da experiência.
20
Na Argentina, o Rio Aberto se tornou, em 2000, um curso de 3ºgrau na área de educação com título oficial;
com 18 horas semanais e três anos de duração.
Há como mote deste trabalho a consideração de que o homem moderno
21
, no decorrer da sua
vida cotidiana, se movimenta e age de forma mecanicizada, automática e condicionada, sem a
experiência-consciência
22
das suas faculdades (potências) mentais, emocionais e mesmo dos
seus movimentos físicos. Segundo essa perspectiva, o homem se reconhece dentro de um
limitado número de características e qualidades, pouco restando de possibilidades para uma
real expressão de inventividade ou de espontaneidade, que representariam, no caso,
fenômenos raros e genuínos. Trata-se de um trabalho que visa a não identificação e não-
fixação do ser. Da mesma forma que Maria Adela nos lembra, com a “mentira do
individualismo”, que o indivíduo não vive separado do coletivo - da terra comum -, aponto
que a prática do Rio Aberto nos desperta para o não apego ao ‘eu’.
Tendo como leme não o juízo sobre aquilo que é experimentado e sim a oportunidade
de experimentar e aprender com a prática, o Rio Aberto trabalha no sentido de possibilitar o
acesso à potência de cada instante, àquilo que é singular na experiência de cada um. É comum
o uso de uma imagem para descrever a relação do homem com as posturas que habitualmente
o definem. Trata-se da imagem de uma circunferência onde o ser, o eu-essencial, ou singular,
encontra-se no centro (um centro vazio)
23
. Trata-se de uma essência que não é nada (em
sentido substancial), mas devém com a concretude da experiência. Talvez, possamos pensar
nela como uma herança, uma trans-missão, uma vida que nasce em meio a outras e tem uma
tendência, como inclinação ao movimento. Considero esta essência como singularidade,
potência e virtualidade do si.
21
Trato do homem moderno delimitando um campo de estudo que aborda questões referentes à separação
cartesiana entre mente e corpo. O adormecimento é uma questão existencial que atravessa os tempos.
22
Aqui conecto propositadamente os termos consciência e experiência para marcar diferencialmente como
geralmente os adotamos - com distanciamento. A consciência como experiência é diferente da consciência como
juízo ou reflexão. Através da perspectiva de trabalho do Rio Aberto, através de práticas consideradas
contranaturais (de suspensão da vida corrente para o mergulho e a escuta da experiência), é possível desenvolver,
ou despertar, uma consciência mais ampliada. Assim como foi pensado por N. Depraz, F. Varela & P.
Vermersch (2000), é possível acedermos à experiência de forma mais plena e potente através de uma
“pragmática do devir consciente”.
23
Tal uso se insere em uma pragmática que busca desvelar que o ‘eu’ de alguém não é aquilo que se acha que é.
Sendo um constructo entre outros, acreditamos que é melhor modificar o sentido de ‘eu’ do que aboli-lo de
início. Podemos pensar e trabalhar o eu como emergência em Varela (como será feito no terceiro capítulo).
Como coloca o autor, trata-se de um “eu” desprovido de eu, “um eu virtual: um esquema global coerente que
emerge de componentes locais sensíveis, que parecem ter uma situação central ali onde não existe nenhuma, e
que sem dúvida é essencial como nível de interação para a conduta de toda a unidade” (minha tradução) (1996:
56).
Ao longo da circunferência encontram-se todas as possíveis qualidades do ser, com
seus respectivos opostos
24
situados do outro lado do diâmetro. Através dos encontros e das
histórias afetivas de cada um (êxito, rebeldia, aprovação, medo, abandono, etc.), o centro,
vazio, onde se encontra o ser, seria deslocado para um pólo da circunferência, identificando-
se com um número reduzido de dinâmicas (e/ou qualidades). O oposto das respectivas
qualidades nas quais o indivíduo se fixa estaria hipoteticamente fora da vida dele. Estaria
formado então um personagem existencial cristalizado, pouco dinâmico, pouco plástico,
baseado em algum ideal (como parâmetro). Um personagem existencial cristalizado diz
respeito a uma fixação ou a um condicionamento por parte do indivíduo que acaba por cercar
e amarrar um determinado número de posturas possíveis. Entendemos que estas cristalizações
são identificações que retiram parte da prontidão que o homem tem para agir no presente.
Parece-nos importante o uso da idéia de personagens existenciais, como prática, para a
passagem de um eu sólido para um eu vazio de si. Um personagem pode ser entendido como
um tipo psicosocial: o pai durão, a menina bobinha, a empregada folgada, o bom aluno, etc.
Personagens que encarnam a experiência de: pai durão, menina bobinha, etc. Trata-se de um
corpo que se movimenta prioritariamente através de uma única dinâmica (pouco variável) e
desconhece muitas outras.
Podemos pensar também que essa fixação em algumas qualidades não se refere
somente à história pessoal, familiar e social, onde certas qualidades seriam valorizadas a
despeito de outras. De certa forma, é a busca por unidade, identidade e controle, incentivados
pelo individualismo, que produz vidas cristalizadas, limitadas e menos potentes do que podem
ser.
Essa descrição e até mesmo o uso do termo personagem existencial me parecem
muitas vezes limitar mais do que contribuir para a discussão na área da psicologia. Correm o
risco de servir como instrumento para explicar a realidade, como todo pensamento que
trabalha com a idéia de estrutura e causalidade. Porém, pensando nos indivíduos como
positivamente construídos e não como vítimas, considero essa descrição (a imagem da
circunferência) uma maneira entre outras para pensar o sistema de crenças e julgamentos
pelos quais nos constituímos e nos sentimos menores do que somos potencialmente capazes
(como seres vivos, entre outros). Em vez de encontrar definições busco mais que tudo
ilustrações para trabalhar. Tomo esse modelo partindo da idéia de que nosso pequeno ‘eu’,
24
Ao dizer que cada qualidade possui um oposto não estamos trabalhando com uma dualidade excludente. Trata-
se sobretudo das nuances que se dão entre dois. Como por exemplo entre o medroso e o corajoso, pode haver o
muito medroso, o pouco medroso, e assim por diante. No Rio Aberto o trabalho se dá no movimento de uma
qualidade à outra.
aquilo a que nos identificamos, e, geralmente, nos referimos, é construído a partir dos
encontros e das relações afetivas que temos, considerando, é claro, toda uma movimentação
política, social, cultural (capitalística), interessada, que tem como horizonte não a vitalidade e
o livre relacionamento, e sim o lucro, o controle e o poder.
Essa ilustração, na prática, é um horizonte de experimentação. É costume o trabalho
com personagens e com posturas que encarnem as qualidades que emergem para cada um.
Trata-se de vivê-las intensivamente, sentir na carne o que cada disposição convoca e tirar
delas algum aprendizado, potência. Nada deve ser evitado por princípio. Ao lidar com aquilo
que emerge não se busca uma interpretação. Trata-se de conhecer corporalmente
25
as
múltiplas posturas, a despeito de as valorizarmos ou evitarmos. Com a prática, as fixações vão
sendo reveladas e precisam ser acompanhadas com atenção e carinho. Para que elas sejam
dissolvidas, os indivíduos precisam fazer corpo com elas e observá-las. Com o trabalho do
Rio Aberto, colocamos na roda toda e qualquer qualidade ou postura que possa fazer corpo
conosco. Incorporamos forças, aspectos intensivos.
A partir da minha prática com o Rio Aberto e minha investigação sobre o corpo, busco
ressaltar o aspecto não-individual, coletivo, processual e, basicamente, vital de nossas
experiências. Talvez possamos incluir, aí, um aspecto espiritual. É claro que,
pragmaticamente, vivendo em sociedade, não podemos existir sem o eu. Porém, uma vez que
o admitimos enquanto constructo, como emergência, podemos trabalhar para uma construção
mais harmonizada, mais atenta com aquilo que o circunda e o constitui, incluindo tudo aquilo
que não se vê, simplesmente se sente, se sonha, se ama. Muitas das nossas guerras e dos
nossos sofrimentos são provavelmente gerados pela fraqueza, por não suportarmos estar
abertos, indeterminadamente, irradiando a vida com todo seu potencial. Quando irradiamos
como fazem as crianças e deixamos nossa luz brilhar, inconscientemente, damos permissão
para os outros fazerem o mesmo. À medida que liberamos o nosso medo, nossa presença
libera outros.
Através da perspectiva que se delineia neste trabalho, o texto acima deve ser lido
como um exemplo, pois liberados das medidas do medo, vibrando e reverberando
abertamente, contagiamos e compomos com os outros. Como dizíamos anteriormente, quando
o homem se reconhece e se identifica como um personagem existencial sólido (baseado em
ideais), sente-se ameaçado, cria falsos monstros e vive menos conectado à realidade; fecha-se
25
Estou me referindo sempre a este conhecimento. Assim como coloca Michel Serres, “a origem do
conhecimento, e não somente a do conhecimento intersubjetivo, mas também do objetivo, reside no corpo. Não
se pode conhecer qualquer pessoa ou coisa, antes que o corpo adquira a forma, a aparência, o movimento, o
habitus, antes que ele com sua fisionomia entre em ação” (2004: 68).
sobre-si. Este fechamento desposa certas atitudes numa dinâmica que vai se dando, sem
relação causal e linear. Talvez o que reúne estas atitudes que engendram aquilo que
denominamos personagem existencial seja o corpo, sua disposição, sua respiração.
Trabalhando sobre o corpo temos a oportunidade de criar um trânsito (deslocamento) entre
atitudes, devolvendo ao corpo a possibilidade de viver mais plenamente. Não se trata,
portanto, de pensarmos nossas existências destituídas dos “eus”, mas de trabalharmos para a
abertura, para um relacionamento mais generoso, comunitário, baseados na abundância da
vida e na inteligência dos corações.
Pois bem, partindo do pressuposto de que na vida todas as qualidades estão virtual e
potencialmente presentes, o trabalho com o homem é basicamente aquele de dissolver os
juízos, os pré-conceitos e as barreiras tornadas corporais, a fim de que se possa ter acesso à
realidade da forma mais plástica, articulada e dinâmica possível: atualizando e corporificando
as forças presentes de forma afirmativa e inventiva, para que o indivíduo possa estar (sentir-
se) mais integrado com o espaço que o rodeia, com as relações e com as práticas que executa
e o formam. Maria Adela costuma dizer que, assim, esse trabalho libera o poder criador de
cada um de nós, libera a vida.
Ao longo dos anos, nos conta Viviana Britos
26
, o Rio Aberto foi acompanhando e se
transformando em ressonância com o campo social. Se consideramos que o poder - seja sob a
forma do estado, da economia, da religião, etc. – faz com que fiquemos adormecidos para
mais facilmente nos governar, o trabalho do Rio Aberto pode ser visto como um espaço de
resistência a isto - ao buscar despertar o homem para sua própria vida. Viviana conta que na
época da ditadura as pessoas entravam nas aulas de movimento para chorar e gritar; na época
mais democrática buscavam participar mais, todos juntos; de 1999 até 2001, durante a crise
econômica da Argentina, precisavam trabalhar com a vitalidade e a auto-estima, pois muitos
estavam desempregados e sem perspectivas. Os instrutores precisavam ressaltar o apoio na
terra, a parte posterior das pernas, o calcanhar e a confiança; hoje, trata-se principalmente de
recuperar os aspectos singulares de cada um, o poder pessoal e comunitário sem esquecer o
aspecto vital – uma vitalidade que não visa lutar contra nada mas sobretudo construir ao lado
do sistema. Neste sentido, Viviana Britos diz que “o Rio Aberto é um caminho para que os
homens possam construir uma maneira de estar no mundo de forma diferente daquela imposta
pelo poder, uma criação mais autêntica e próxima à vida” (tradução minha).
26
Viviana Britos é instrutora do Rio Aberto, na Argentina, desde 1985. Seu relato é apresentado com base em
uma entrevista realizada por mim em Buenos Aires, em agosto de 2005.
Veremos que os temas da mecanicidade como prisão do ser e da não identificação
como libertação se aproximam daquilo que pensava George Ivanovich Gurdjieff no início do
século XX.
. 4 Gurdjieff e o Quarto Caminho
Gurdjieff era um mestre - termo comum no Oriente, nada compreendido e aceito no
Ocidente. Tradicionalmente, “a função do mestre não se limita ao ensinamento das doutrinas,
mas significa uma verdadeira encarnação do conhecimento, graças ao qual o mestre pode
provocar o despertar e, por sua própria presença, ajudar o aluno em sua busca. Está aí para
criar as condições de uma experiência”
27
.
De ascendência grega e armênia, Gurdjieff nasceu em Alexandropol, perto da fronteira
da Rússia com a Turquia provavelmente em 1877 (morrendo em 1949). Como um mestre,
Gurdjieff era acompanhado por pessoas que se dispunham ao trabalho-sobre-si
28
. Um
trabalho que não é requerido ao homem comum, não faz parte do aprendizado tradicional –
predominantemente europeu. Ao contrário de como somos educados, o trabalho-sobre-si
parte de uma necessidade de despertar para aquilo que move singularmente cada um, ou,
ainda, despertar para o que somos e estamos em via de nos tornar. A estas pessoas, Gurdjieff
acompanhava, apresentava exercícios para o cotidiano e ensinava-lhes as danças sagradas
conhecidas como Movimentos.
Segundo Ouspensky
29
, principal comentador e seguidor do pensamento de Gurdjieff,
os ensinamentos de seu mestre tinham como acento o estudo de nós mesmos baseado em fatos
reais. A atenção do homem comum geralmente se dirige aos fatos ou aos objetos (S => O),
sem levar em consideração que para termos ciência desses objetos dependemos de uma
atividade perceptiva, de uma disposição entre sujeito e objeto, onde ambos se mostram uns
aos outros
30
. Com Gurdjieff, entendemos que a atenção deve voltar-se sobre si, o objeto deve
27
Trecho retirado da nota dos tradutores de Gurdjieff, do livro Encontro com Homens Notáveis, 1974, p.10.
28
Trabalho-sobre-si era como chamava Gurdjieff o trabalho de desenvolvimento humano, quando o homem
acordava para sua própria realidade e buscava aprender com ela acompanhando a transformação cósmica (do
universo ao seu redor).
29
Muitas vezes o trabalho de Ouspensky se confunde com aquilo que pensou e fez Gurdjieff. Os livros de
Ouspensky utilizados por mim, Fragmentos de um ensinamento desconhecido e O quarto caminho, são baseados
em palestras e vivências concretas com o mestre Gurdjieff. Daí a intercessão.
30
Isto pode ser entendido com Merleau-Ponty, para quem o corpo é abertura ao mundo e um centro de ação. “O
homem está no mundo, é no mundo que ele se conhece”, e é a partir desta inserção no mundo que,
diferentemente da concepção da psicologia clássica, a percepção será entendida como uma disposição ativa, “o
fundo sobre o qual todos os atos se destacam”, sendo ela, pressuposta por estes atos. (1999: 6). O plano da
ser encontrado no coração da experiência (a seta se volta para o sujeito circularmente e, no
limite, haverá uma atenção que não encontra o sujeito e sim, percepções, sensações,
sentimentos, pensamentos). A lembrança e a observação de si são como as portas de entrada
para tal estudo e, nesta perspectiva, já são transformadoras na medida em que possibilitam um
descobrimento sobre os mecanismos utilizados por nós na vida cotidiana em diferentes
situações. O homem tende a se identificar com tais mecanismos. Ao observá-los nos
colocamos ao lado dos mecanismos e, de certa forma, percebemos como eles aprisionam a
existência. Esta atenção a si tem, paradoxalmente, o intuito de possibilitar um esquecimento
de si, em sentido egóico. Trata-se de acordar a presença para os acontecimentos reais, para a
imediatez (o concreto) da vida ordinária. Gurdjieff buscava fazer com que cada um, a partir da
sua própria vida, prestasse atenção aos pensamentos e às sensações que podiam detectar. Tal
atenção, a princípio, não deveria visar mudar nenhum estado, gesto ou hábito. Despertando a
atenção, desperta-se também uma consciência, onde o homem passa a habitar alguns espaços
que geralmente não ocupa. Dizendo de outra forma, podemos entender que uma atenção
voltada sobre si durante uma ação tende a revelar processos que geralmente não passam pela
consciência que visa objetos no mundo. Essa consciência não deve ser pensada somente de
modo fenomenológico-intencional
31
.
Partimos da constatação de que a observação da mecanicidade, ao contrário do que
muitos podem pensar, enfraquece a mecanicidade. Tratando-se de uma consciência presente
nas ações e nos hábitos, a observação em si já é uma forma de consciência. “Sem um trabalho
sobre a consciência, todos os nossos aspectos que podem ser conscientes se tornam cada vez
mais mecânicos” (OUSPENSKY, 1957: 63). Segundo Gurdjieff, em trabalho algum a
mecanicidade é útil. Ser eficiente no trabalho físico, por exemplo, não significa mecanicidade.
Esse despertar da consciência, apontado pelo autor, tem relação direta com a inteligência em
relação a um fazer qualquer. Ser especialista significa ser inteligente em relação ao próprio
trabalho, o treinamento não deve nos tornar mais mecânicos, deve nos dar mais subsídios para
seguir criando no encontro com a matéria de trabalho; nos fazer mais sensíveis às forças da
matéria
32
. Esse ganho de consciência através do estudo de si tem como base a experiência em
curso, disposições e práticas inseridas no cotidiano. A interpretação não tem quase lugar nas
objetividade é oriundo da experiência, e por isso, segundo o autor, “é preciso que reencontremos a origem do
objeto no coração de nossa experiência” (1999: 109-110).
31
Este tema será tratado no terceiro capítulo no encontro com Merleau-Ponty e José Gil. Trata-se, sobretudo, de
uma consciência corporal, de uma consciência que é corpo na medida em que é movida e impregnada pelas
forças do mundo.
32
Podemos entender mais isso com a diferenciação entre know-how e know-what, com a diferença entre
habilidade ou resposta espontânea (savoir-faire) e o conhecimento intencional ou o juízo racional. (VARELA,
1996).
práticas disseminadas por Gurdjieff. Ganhamos percepção e, através dela, porosidade com
aquilo que verdadeiramente importa. Há como que o desenvolvimento de uma plasticidade
existencial, a partir de uma desidentificação do ser com as posturas que habitualmente
encarna.
Atenção! Eu estou sentada, eu sinto fome, eu gosto de dançar, eu não gosto de
confusão, eu sou agitada, eu não comerei mais frango e assim por diante. Em diferentes
situações dizemos ‘eu’. Em relação a esta multiplicidade de ‘eus’ que tendem a me
acompanhar e me definir, “o erro fundamental que cometemos em relação a nós mesmos é
nos considerarmos um; sempre falamos de nós como eu e supomos que nos referimos o tempo
todo à mesma coisa” (OUSPENSKY, 1957: 14). O homem comum não sabe que não tem um
eu, mas muitos eus diferentes - que mudam continuamente, ligados à circunstâncias,
necessidades e desejos -, e, sobretudo, não sabe que não tem nenhum eu que comande.
Para ser menos mecânico, despertar. Para despertar, não se identificar. Para não se
identificar, lembra-se de si. Temos uma circularidade que inclui os múltiplos eus e ensina a
retirar deles a força para vivermos segundo suas circunstâncias. De acordo com o pensamento
de Gurdjieff, se há um eu, esse é um eu criador, que acompanha os acontecimentos de modo
desperto, sabe utilizar a força dos encontros sem entretanto atrapalhar o curso da vida.
Quando as mecanicidades vão sendo destacadas, observa-se um enorme empenho
aplicado a certas posturas de que nem mesmo temos a experiência. Para usar uma metáfora de
Gurdjieff, podemos dizer que gastamos muita da nossa energia vital para alimentar
verdadeiras máquinas sonâmbulas, que agem dormindo: reagem sem ação autêntica no
mundo. São obstáculos, mas são também problemas que emergem para um aprendizado em
processo contínuo de transformação (individual e coletiva).
Para Gurdjieff, assim como para o Rio Aberto, há como norte de trabalho a idéia de
desenvolvimento da humanidade, a idéia de evolução. Segundo Gurdjieff “a evolução do
homem é a evolução de sua consciência
33
” (apud OUSPENSKY, 1993: 77), não é algo que se
dá obrigatória e mecanicamente, requer trabalho e atenção continuada. As práticas para o
desenvolvimento são contranaturais, posto que a vida habitual acaba por tornar mecânicas as
tarefas e os gestos por nós executados. Trata-se de crescer, evoluir, como um processo de
presentificação e encarnação da experiência: criar maior consciência, ganhar corpo no mundo.
33
O sentido filosófico clássico de consciência é reflexão e está ligado a acepção moral da palavra consciência.
Ou seja, a consciência tem sido pensada neste âmbito como mecanismo interno de avaliação de si segundo
princípios morais a priori. Este não é o sentido que adoto com Gurdjieff , mas também com a Fenomenologia de
Merleau-Ponty e com José Gil. Este sentido tem mais relação com estar ciente de e por isso posso dizer que a
idéia geral é de conexão com a experiência em curso, muito mais do que de avaliações futuras ou passadas.
“A evolução do homem só pode ser necessária ao próprio homem, quando ele se dá conta da
sua situação e da possibilidade de mudá-la; quando se dá conta que tem poderes que não
emprega em absoluto e riquezas que não vê” (1993: 76).
Situar o Rio Aberto na tradição de Gurdjieff, como uma escola de quarto caminho,
pode nos ajudar a distingui-lo das outras terapias e práticas corporais, e, assim, ir introduzindo
um outro pensamento.
Existem três caminhos de ascese, para o desenvolvimento das possibilidades ocultas
34
do homem: o primeiro é o caminho do faquir, o segundo do monge e o terceiro, do iogue. Os
três trajetos nos remetem a aspectos que na vida não se encontram de forma pura porque estão
misturados: o físico, o emocional e o mental. Nestas escolas o primeiro passo é geralmente o
mais difícil. Desde o início do caminhar o praticante deve abandonar todos os seus hábitos e
fazer aquilo que lhes é dito. De certo modo, podemos dizer que o praticante deve se adaptar a
outros hábitos. Não há flexibilidade para se ajustar. O praticante deve retirar-se da sua
comunidade e incorporar-se a uma outra. Ele deve submeter-se a uma forma justa (dada,
pronta) de ser; identificar-se com ela.
O caminho do faquir é o da luta com o corpo físico. Através do sofrimento e da tortura
do corpo o faquir busca desenvolver o domínio do corpo. O trabalho se dá com exercícios
penosos, como ficar na mesma posição, em pé, sem movimento por meses, sem alimento; ou
então sobre pedras quentes e formigueiros. Se não adoece ou não morre, o praticante
desenvolve uma forte potência física, mas suas outras funções, emocionais e intelectuais, não
são desenvolvidas à altura de seu físico. O segundo caminho é o do monge, que busca uma
ascese através da fé, do sentimento religioso e de sacrifícios por Deus. O monge desenvolve
forte sentimento devocional, mas seu corpo físico e sua capacidade intelectual não são muito
desenvolvidos. O iogue percorre o terceiro caminho, desenvolve conhecimento e intelecto.
Tudo sabe, mas porque não tem tão desenvolvidos os corpos físico e o emocional muitas
vezes abstém-se do mundo. Tem grande capacidade mental, mas pode permanecer sozinho,
sem relações afetivas, por exemplo (OUSPENSKI, 1993: 63-64).
O quarto caminho mobiliza o ser humano em seus aspectos físico, emocional e
intelectual simultaneamente, sem dar privilégio a nenhum aspecto. Ele não é a combinação
dos outros três, pois não requer um afastamento do mundo. Nada deve ser abandonado para
iniciar um aprendizado sobre si, sobre o mundo e as relações. Seu método faz com que ao
34
O termo oculto não se refere ao inconsciente freudiano e muito menos a fenômenos sobrenaturais; se refere
aquilo que não é conhecido mas que está presente e pode ser acedido e incorporado. Trabalhar para o
desenvolvimento das potências ocultas é trabalhar para uma presença mais plena.
trabalhar sobre o corpo físico, se trabalhe imediatamente sobre o pensamento e as emoções;
ao trabalhar sobre as emoções se trabalhe sobre o pensamento e sobre o corpo físico; e,
enquanto se trabalha o pensamento cumpre trabalhar sobre as emoções e sobre o físico. Para
esse aprendizado, para a aquisição desses corpos, são propostos movimentos e exercícios. E,
durante esse processo, são criados momentos de parada (um stop!), uma suspensão da
experiência corrente, para que uma auto-observação
35
seja possível no discernimento de
sensações, emoções e pensamentos. Num traçado sumário e geral, a diferença do quarto
caminho é que nele “não devemos crer em nada, devemos aprender” (OUSPENSKY, 1957:
100). O homem deve ir pelo mundo experimentando e encontrando provas próprias.
O quarto caminho é também chamado de “caminho do homem astuto”, diz-se que é
um caminho para aqueles que despertaram para sua própria realidade; por uma questão de
estilo de vida, não podem seguir os outros três mas precisam seguir aprendendo. O homem
astuto é aquele que sabe que muitas vezes não pode seguir em linha reta e por isso deve fazer
movimentos sinuosos (deve gingar, ter molejo, rebolado, para usar uma linguagem mais
brasileira e latina). Aqueles que seguem o caminho do meio
36
têm conhecimento sobre as
outras três escolas, mas tendo tido inúmeras experiências, sabem percorrer atalhos e tomar
medidas mais dinâmicas. O homem astuto, buscando atingir um certo estado, pode trabalhar
arduamente sobre o corpo por meses, como faz o iogue, mas pode também, através de um
justo conhecimento, tomar um comprimido e chegar ao mesmo ponto, em questão de
instantes.
O homem astuto pode ser pensado como o homem virtuoso de que fala Varela (1996)
comentando Mencius. O cultivo da virtude, para este confucionista, é o aprendizado da
encarnação da ética em oposição às condutas orientadas por regras, juízos e esquemas
habituais – como fazem os homens “honrados, justos e burgueses”. Varela observa que a
virtude é desenvolvida a partir de três noções básicas: a extensão, a atenção e a consciência
inteligente. A atualização da virtude ocorre na possibilidade de “estender o conhecimento e os
sentimentos das situações onde a ação é considerada correta às situações análogas onde a ação
correta é pouco clara” (VARELA, 1996: 31). Para isto, é preciso uma atenção voltada para a
textura das circunstâncias e não para objetos e representações do mundo. Na compreensão do
35
Auto-observação no sentido de um observador que se coloca ao lado e participa da dinâmica simplesmente
para acompanhar e fazer ver aquilo que acontece a nível intensivo (ou energético). Não se trata de julgar ou
modificar algo, talvez de discernir como determinada emoção traz consigo posições corporais específicas,
conceitos e juízos. Ou ainda, como determinado pensamento é acompanhado de um movimento corporal ou uma
sensação específica.
36
O quarto caminho é também chamado caminho do meio referindo-se a travessia na vida sem renúncia e sem
necessidade de identificação a uma escola de ascese.
Rio Aberto o cultivo é possível através de um aprendizado que se dá no despertar corporal, na
construção de um corpo e de sua conexão com aquilo que vive.
Ao apresentar o Rio Aberto como uma escola, dizemos que ele é um caminho, um
método. Consideramo-lo inserido no quarto caminho, pois o seu trabalho visa o estar no
mundo sem ser do mundo, expressão que coloca o acento na nossa travessia pela vida e não na
fixidez que pode haver quando nos identificamos com algo (raça, nome, lugar, profissão,
religião, etc.). O quarto caminho, diferente dos outros, não tem forma definida; deve ser
encontrado; ele trabalha para a não cristalização das formas de vida. Ele diz respeito à
possibilidade de desenvolvimento das potências do homem sem renúncia e afastamento do
mundo. “No caminho religioso as escolas já existem, [no quarto caminho] se quisermos uma
escola, devemos tomar parte na sua construção” (OUSPENSKY, 1957: 103). Segundo
Gurdjieff, “as condições de vida em que um homem se encontra quando empreende o
trabalho
37
são as melhores possíveis para ele (...). Elas são esse próprio homem, porque a vida
de um homem e suas condições correspondem ao que ele é” (apud OUSPENSKI: 67). Para
acompanhar o plano de transformação mútua da vida é preciso partir de onde se está, de como
se é, daquilo que se pensa e se deseja. E, sobretudo, partir em conexão com a potência que
pode ser acedida a cada instante. Talvez, em um outro momento, já não seremos mais aquilo
que somos, e não seremos ainda aquilo que estamos por via de nos tornarmos. Mas isto não é
problema para o presente.
Apresento na seqüência o modo como aquilo que estamos descrevendo a respeito do
Rio Aberto se operacionaliza. Qual o caminho que se delineia com o Rio Aberto para
despertar o homem para sua própria vida, intervindo na mecanicidade que o constitui?
Trabalha-se em roda e através da imitação, na criação de corpos em conexão.
37
Para se referir ao processo de desenvolvimento do homem com as práticas necessárias Gurdjieff costumava
usar a expressão trabalho. O Rio Aberto faz o mesmo.
DOIS
Caminho
Para mim só existe percorrer os caminhos que tenham coração,
qualquer caminho que tenha coração.
Carlos Castañeda, A Erva-do-diabo
Quando se fala em método geralmente o entendemos como uma regra, como um
procedimento para alcançar determinados resultados práticos. Em outras palavras, é muito
comum postularmos o método como uma técnica, como algo aplicável. No dicionário Aurélio
(1975), a origem grega da palavra método nos apresenta: “méthodos - meta-odhos -, caminho
para se chegar a um fim, a um determinado resultado, ainda que esse caminho não tenha sido
fixado de antemão de modo deliberado e refletido” (p. 919).
Geralmente, não diferenciamos muito o método para a produção de bens materiais, do
método para o desenvolvimento humano. São aplicados os mesmos padrões e os mesmos
critérios para o homem e para a máquina, mesmo quando se trata da educação clássica para a
ciência, para a filosofia e para a arte. Por ser tomado prioritariamente de modo
profissionalizante ou técnico, o método é aplicado ao desenvolvimento das funções humanas
tomadas separadamente. Trata-se de um trabalho para desenvolver o músculo, a inteligência
ou a sensibilidade com uma finalidade objetiva: visar o produzido mais do que o pruduzir-se;
a aquisição de bens mais do que o desenvolvimento da vida
38
.
38
Como coloca Muñoz Soler, “conhecemos métodos para chegar a ser médico ou boxeador. Porém, qual o
método para ser homem simplesmente?” (1980: 109).
Em ressonância com o conceito de subjetividade pensado enquanto produção
39
,
apresento o método (assim como pensam os professores da UFF, Eduardo Passos e Regina
Benevides) como odhos-meta, invertido de sua posição natural. O método, assim, é delineado
pelo seu caráter de operacionalidade e processualidade, portanto aberto para o presente,
construído através de relações afetivas e efetivas. Nessa perspectiva, o método aponta para a
forma como fazemos o que fazemos, ele é indissociável de uma implicação e de uma
experimentação coletiva, posto que sempre singular e local. Nesta visão, o trabalho de
pensamento e escrita, reunidos naquilo que estamos chamando Caminho - designando o
método do Rio Aberto-, é o trabalho de fazer falar o concreto, de transformar uma prática em
um modo de dizer, em um saber (nunca universal e geral) baseado em acontecimentos
concretos. Não para chegar a uma verdade, mas para devolver ao caminho sua função de
caminho.
Na prática criada pelo Rio Aberto almeja-se muitas vezes o esvaziamento de si, com o
intuito de abrir espaços arejados, trabalhando no sentido da suspensão da ação, dos
pensamentos e das posturas habituais. Busca-se viabilizar a presentificação dos participantes,
liberando, com a expiração do ar e com o desmanchamento das formas, o corpo para os
sentidos. Fazendo surgir a experiência do corpo, abrindo espaço para a consciência própria do
corpo. Colocando-nos atentos àquilo que ocorre ao corpo em conexão com o mundo.
A roda, enquanto encontro de pessoas voltadas para um centro vazio
40
, é uma
facilitadora nesse processo. Ela cria condições ao delimitar um espaço existencial aberto ao
tempo. Ela cria condições ao dispor o material e dispor do material. Nela, através do
movimento repetido, de imitações que não se separam daquilo que emerge de novo, o
instrutor propõe movimentos e acompanha os presentes através de uma sintonia com aquilo
que vai acontecendo; reverberando com os desejos e as necessidades que se fazem vivos na
roda.
Félix Guattari, na década de 60, funda a análise institucional. Uma clínica
declaradamente política que coloca em questão as instituições. Guattari, com o conceito de
tranversalidade no grupo, faz oposição à verticalidade encontrada na estrutura piramidal
(chefes, subchefes, etc.); e, à horizontalidade, encontrada, por exemplo, no pátio dos
39
O conceito de subjetividade ao qual se acopla à idéia de produção – tal como pensado por Michel Foucault,
Gilles Deleuze e Félix Guattari - se afasta da concepção de sujeito cartesiano. Ao contrário do sujeito fixo, as
subjetividades estão em constante transformação e têm relação direta com o território histórico e afetivo que
habita. A subjetividade é um efeito, resultado de encontros e entrecruzamentos de signos os mais diversos
possíveis. O sistema de pensamento cartesiano que opera dicotomias é substituído, desta forma, por um sistema
que privilegia as relações.
40
Lembro aqui de uma fala de Michel Robim em aula (em junho de 2006): “quanto mais pessoas presentes na
formação de uma roda mais vazio temos para compartilhar”.
hospitais, onde as pessoas são acomodadas nas situações que se encontram (1981: 95-96). É
importante ressaltar que na transversalidade, “o grupo é o entre” (BENEVIDES DE
BARROS, 1998: 27). Não estamos nos referindo ao conjunto de indivíduos, mas àquilo que
os liga em contínuo processo de diferenciação e devir. A transversalidade diz respeito àquilo
que move verdadeiramente um grupo; espaço para o desejo e o inconsciente que se fazem
presente em atravessamento. A clínica (e as práticas que lidam com o homem de maneira
geral), pensada com esse conceito de transversalidade, ganha tanto mais consistência quanto
maior for o grau de abertura, de comunicação intra e inter-grupo, pois, atravessada, segue seu
processo conectada com a força produtiva do inconsciente. A roda e a imitação, para o Rio
Aberto, são disposições para o trabalho. Assim, método.
.1 A Roda
O mundo é redondo em torno do ser redondo.
Bachelard, A Poética do Espaço
Chove muito. Torrencialmente. Cinco pessoas se dão as mãos. Uma aula de
movimento está começando. Michel, o instrutor, fala brincando, mais ou menos assim: “que
bom que vocês vieram, estou me sentindo importante”. Rimos todos e uma moça diz: “vim
porque quando estou no Rio de Janeiro preciso aproveitar. Tenho viajado muito”. Michel logo
retrucou brincando: “ah, que pena, eu estava me sentindo o máximo achando que era tudo só
por mim!” Esta breve narrativa busca introduzir algo que nos parece muito óbvio, mas que, no
entanto, merece seu lugar de destaque. Não nos referimos ao narcisismo aparente na exaltação
do instrutor e sim ao coletivo que está na base de qualquer roda. Para que uma roda seja
formada, e, assim, uma aula, é preciso uma convergência: pessoas reunidas, no tempo e no
espaço, por algum motivo comum (mesmo que visivelmente distintos). Buscando efeitos
muitas vezes diferentes, algo moveu os presentes até aquela formação. Podemos nos referir a
desejos, interesses e necessidades, mas o que importa neste caso é o movimento que leva cada
um ao encontro dos outros. Esse movimento é material de trabalho, na medida em que
carrega
41
a força necessária para a construção da roda e é compartilhado na sua duração.
Geralmente, iniciamos as aulas com a formação de uma roda. A aula pode começar
também de outras formas: com os participantes espalhados, caminhando, deitados, alongando,
41
O verbo carregar pode ser entendido tanto no sentido de levar, transportar, como no sentido de tornar mais
intenso, investir.
etc. Não há uma regra pré-estabelecida, o encontro traz elementos não antecipáveis. De
qualquer maneira, o círculo é uma formação muito presente, não só no início e no fim da
atividade, mas também em outros momentos. Esta disposição permite a todos os participantes
uma visão total da presente configuração. O instrutor é mais um, está no mesmo plano e não
se destaca hierarquicamente. Damos as mãos principalmente para delinearmos um corpo
único, onde podemos sentir a presença do outro ao mesmo tempo em que sentimos a nossa.
Há, assim, uma reunião de forças, uma concentração de energia.
Esta forma circular, na qual os participantes se posicionam, proporciona também a
possibilidade de fazer girar, gerar, intensificar e distribuir as energias ali presentes, em
excesso ou estagnação. A roda facilita o aspecto circular da experimentação, movendo todos
juntos para a direita ou para a esquerda, em movimento de translação, como fazem os planetas
em volta do sol, ou, cada um em torno do seu próprio eixo, em movimento de rotação. O
movimento pode se dar também para frente e para trás, quando todos se aproximam ou se
afastam do centro. Este aspecto circular pode se dar também no plano perceptivo, quando
cada um vê e é visto, sente e é sentido, dá e recebe, ouve e grita, e por aí podemos ir ao
infinito citando possíveis pares que emergem dos encontros, referem-se uns aos outros, mas
não são, por isso, uns causa dos outros. Cabe ressaltar ainda que a mobilidade em roda
convoca diferentes maneiras de pisar e de articular. De modo geral, colabora para a criação de
corpos mais dinâmicos, sensíveis e conectados com a atmosfera que o contém.
A roda é antes de tudo um coletivo, um encontro de diferenças, onde apresentamos e
acolhemos uma pluralidade de formas de vida. Ela pode ser pensada como um dispositivo tal
como apresenta Gilles Deleuze (1988) em texto dedicado ao trabalho de Michel Foucault:
“um conjunto multilinear [onde] os objetos visíveis, os enunciados formulados, as forças em
exercício, os sujeitos em posição são como vetores ou tensores” (1988: 1). Portanto, trata-se
de um artifício que reúne formas e modos de ser constituídos (idéias, gestos, crenças,
julgamentos, etc.), e, aberturas para atualizações e invenções de novos modos de existência.
Como a roda inclui não somente homens, mas o mundo que o constitui, trata-se de um
dispositivo de transversalidade. Assim, um modo de dispor no, e do, espaço, que viabiliza o
atravessamento do coletivo em atualizações contínuas.
A roda, como uma imagem do pensamento em experimentação, diz respeito também
ao feminino (enquanto qualidade e composição energética), ao sagrado, ao continente, ao
limiar, à membrana celular, ao cosmos, à proteção, ao cozinhar, ao espaço alquímico, às
danças circulares sagradas, às tradicionais brincadeiras folclóricas de criança, entre outras.
Vejamos em seguida um trabalho que faz ressonância com o método do Rio Aberto.
. 1 a) O Método da Roda (para Gastão Wagner de Souza Campos)
Uma roda, esse trabalho: voltar ao princípio do fim
42
.
Com a finalidade de ganhar interlocução na discussão que se desenvolve em torno do
funcionamento das práticas do Sistema Rio Aberto, trazemos à baila o Método da Roda. Este
foi idealizado por Gastão Wagner de Souza Campos, médico sanitarista, para trabalhar e
pensar a constituição do sujeito, a produção de Valor de Uso
43
e a democracia em instituições.
Não se pretende, com o texto que se segue, esgotar toda riqueza que seu livro pode nos trazer.
Realizo um recorte particular, em torno do Método da Roda, que pode circular junto à roda do
Rio Aberto.
“Roda, roda, roda... Roda que evoca cantigas infantis, samba e candomblé... Roda:
pessoas de mãos dadas, festa coletiva”. São estas as primeiras palavras a serem lidas na orelha
do livro Um método para análise e co-gestão de coletivos. Palavras que tomadas em sua
literalidade já nos convoca para uma experiência concreta. E provocam, de súbito, uma
abertura, uma inspiração, uma faísca de mudança. É por aí que busco seguir pensando.
Com o renomado interesse na produção de Valores de Uso – necessidades sociais
relativas aos sujeitos, tais como: saúde, educação, ecologia, música, democracia, justiça
social, etc. –, influenciado pela prática profissional e por um rigoroso estudo teórico, Campos
elaborou um método “que tenta reinventar e ampliar as possibilidades históricas de mudança
(2000: 17). O Método da Roda foi inspirado no hábito da roda, no estar de mãos dadas, co-
gerindo, co-criando, co-movendo processos de trabalhos, de sujeitos e de coletivos. Um
método que toma a vida em seu caráter produtivo e movente. Segue uma breve exposição do
Método da Roda para, posteriormente, pontuarmos aquilo que nos serve ressaltar.
O Método da Roda é também chamado Método Paidéia, “noção originária da Grécia
clássica que indica a formação integral do Ser Humano. (...) Um potencial pedagógico e
terapêutico [que no caso], serve para ampliar a capacidade de análise e de intervenção das
pessoas e do coletivo” (CAMPOS, 2000: 233). Entendemos que o termo integral indica,
principalmente, a circularidade entre produção e aprendizagem, trabalho e vida, necessidade e
desejo. Valendo-se da circularidade tem-se a possibilidade de reconstrução da própria
42
Sentença retirada do livro Um método para análise e co-gestão de coletivos, 2000, editora Hucitec, SP.
43
Valor de uso é empregado por Campos com o sentido que lhe deu Marx no capítulo I do Capital: “a utilidade
de uma coisa faz dela um Valor de Uso” (Marx, 1985:45 apud CAMPOS, 2000: 13).
* Assinalo que o uso de maiúsculas em substantivos específicos foi uma escolha do autor para sublinhar a
importância que carregam enquanto conceito ou categoria de análise.
subjetividade (talvez, desenvolvimento em todos os aspectos – afetivo, físico e intelectual –
sem renúncias impostas pela vida social).
O Método da Roda se faz crítico à Racionalidade Gerencial Hegemônica, como foi
denominada a forma taylorista, de administrar o trabalho, a produção e os sujeitos, ainda em
voga mesmo se modificada por outras escolas – Recursos Humanos, Estruturalista, Qualidade
Total, etc. Segundo Campos, no final do século XX ocorreram mudanças na forma de se
administrar empresas. “Flexibilidade, interdisciplina, criatividade, terceirização, parceria,
gestão de conhecimento, entre outras, são as diretrizes da moda. Ainda quando, na realidade, a
maioria continue presa a tarefas repetitivas e desconectadas do sentido geral do processo
produtivo” (2000: 22). A citação acima é elucidativa quanto àquilo que Campos critica e
busca desviar com a criação de outro modo de operar no mundo do trabalho. As instituições,
geralmente, possuem um pólo centralizador do poder que atua com autoritarismo exigindo
que seus trabalhadores (todos, menos dois ou três) se integrem “ao espírito da firma (...) com
entusiasmo expressivo, quase histérico” (2000: 23). A dominação de alguns sobre a maioria é
visto quase como um fator natural do trabalho, marcando diferenças intransponíveis entre
empregados e empregadores, executores e dirigentes. Observa-se que nesta estrutura binária
de ordem e obediência, chefes e trabalhadores, são eliminadas as singularidades e os
momentos porventura intempestivos. Como afirma Campos, e isso é de extrema importância
neste texto, “há toda uma tradição gerencial voltada para transformar o Sujeito trabalhador em
um maquinismo regulado por uma programação heterônoma, estranha a ele. (...) Uma
verdadeira educação para o servilismo e a mediocridade (anti-Paidéia)” (2000: 30). Não há
lugar para o desejo, para o interesse e a necessidade quando se busca transformar o sujeito em
mero objeto, ou em máquina programada para o mercado. Todo o controle e a dominação que
buscam reduzir os homens à condição serial de objeto, diminuem a autonomia, a liberdade e o
grau de humanidade das pessoas. É aí que o Método da Roda busca atuar, pois inserido em
espaços de trabalho, ele privilegia a construção da autonomia das pessoas, buscando combinar
o compromisso com os outros com aquele do próprio desejo (2000: 34). Uma autonomia que
não se dá por completo, visto que existe sempre em relação aos limites sociais, mas uma
autonomia que pode ser desenvolvida se as pessoas ganham espaços de análise e de atuação
nos coletivos em que vivem. Nesse caso, o despertar de um, o posicionamento ativo-analítico-
criador de alguém, já é transformador de um coletivo. Um pequeno desvio na lógica
dominante contagia e produz. Abre espaços e faz crescer.
Portanto, Campos ilumina o caminho para uma possível desalienação dos
trabalhadores, já que, há muito, buscando meramente a sobrevivência perderam a noção de
obra. Ultrapassando a concepção de mercadoria, objeto produzido, esta noção remete
simultaneamente para a realização pessoal e para a realização de algo que seja compartilhável.
“Obra entendida tanto como o resultado do trabalho, quanto a própria invenção de jeitos
particulares para organizar o processo de trabalho. (...) Realizar-se durante o caminho e
quando da chegada” (CAMPOS, 2000: 135). Nesse sentido, para que qualquer realização seja
viável o trabalhador não pode ter predominantemente uma postura passiva, obediente e
meramente burocrática. Com Campos, estamos entendendo que cada um pode participar
ativamente do processo buscando contribuir na produção, mas, sobretudo, colocando-se na
roda, realizando-se enquanto pessoa, com suas habilidades e dificuldades, mas também com
seus desejos, interesses e necessidades. Dizendo de outra forma, é desejável que o trabalho
faça sentido para aqueles que o realizam, não simplesmente pela via do econômico e, sim,
pelos trajetos existenciais que esse mesmo trabalho convoca à cena. Rompendo com a lógica
dominante do mercado, o Método da Roda amplia, desta forma, o conceito de trabalho.
“Considera-se o trabalho como necessidade para o próprio Sujeito trabalhador (...), como toda
e qualquer atividade humana realizada de forma regular, organizada em regime de cooperação
e que produza algum Valor de Uso” (CAMPOS, 2000: 236).
Tratamos aqui de um tema muito caro, talvez central, para o Método da Roda: a co-
gestão. Se o Método deve ser localizado no limiar-produtor-produto entre a produção de
Valores de Uso, a co-produção do sujeito trabalhador e a equipe (a instituição) de trabalho, a
gestão destes fatores não pode ser de cima para baixo, centralizada e heterônoma (ou
impositiva). Digamos que ela deve crescer de dentro, de cada célula produtora e produzida em
um determinado processo. Se o desejo entra na roda e é considerado força motriz, os sujeitos
aí implicados precisam ter voz (tomar a palavra), precisam ocupar os espaços por onde
transitam. Mesmo considerando o funcionamento regrado de uma organização, não se trata
mais de um trabalho burocrático, onde o que mais o sujeito deseja é acabar logo para ir para
casa e aproveitar um pouquinho a vida
44
. Para que os sujeitos possam gozar de algum
aproveitamento com o trabalho, eles precisam co-gerí-lo, acompanhar o processo pelo qual
eles próprios se transformam na relação concreta com a matéria que está sendo produzida.
Em seu livro, Gastão Wagner apresenta de diferentes modos os objetivos do Método
da Roda. Eles convergem quando pensamos em produção sem separarmos os termos que ela
implica: produção de objetos e Valores de Uso, produção de subjetividade e de democracia
institucional. De forma sintética, entendemos que atuando no plano de composição da
44
O grifo pretende marcar o caráter irônico da sentença, onde evidencia-se como o trabalhador não se realiza no
trabalho e espera os momentos de folga para fazê-lo.
produção o Método trabalha basicamente as relações. Como afirma Campos, “a produção de
Valores de Uso articula-se com a constituição de Sujeitos e de Coletivos” (2000: 231). Isto é
central.
O coletivo é outro tema caro ao Método da Roda. Com Campos, estamos tratando
implicitamente dele desde o início. Primeiro porque não há roda sem coletivo e coletivo sem
roda. Ponto. Depois porque, ao articular o trabalho com valor de uso, não faz sentido
pensarmos simplesmente nos sujeitos em questão. O valor, nesta perspectiva, só emerge
quando compartilhado. Roda aqui deve ser lembrada em seu caráter circular, tanto na
disposição física no espaço, quanto na distribuição intensiva no plano dos afetos. Pássaros a
voar no céu formam um coletivo - que migram de uma árvore a outra, ou se deslocam todos
em uma única direção. Nesse sentido, o coletivo é dado pela presença e pela mobilização dos
envolvidos. Trata-se de uma organização dinâmica. A humanidade comparece no Coletivo.
.1 b) A Roda no Caminho
A roda participa da perfeição sugerida pelo círculo,
mas com uma certa valência de imperfeição, porque
ela se refere ao mundo do vir a ser, da criação
contínua, portanto da contingência e do perecível.
Chevalier, Dicionário de Símbolos
Aqui trazemos o Rio Aberto para a conversa. Primeiramente para sublinhar que a roda
aparece para ambos como o lugar do coletivo, um corpo coletivo que não apaga as diferenças
entre os sujeitos. Pelo contrário, como espaço de poder compartilhado a roda possibilita, e até
mesmo convoca, a participação dos sujeitos no processo em curso. A formação de uma roda
viabiliza o acesso ao coletivo e àquilo que é singular.
Há uma diferença de nível, ao pensarmos sobre a pertinência deste método na roda
para o Rio Aberto. Gastão Wagner concebeu este Método da Roda habitando o campo do
trabalho, sendo afetado por ele e problematizando-o. Isto é, observando e sendo produzido por
uma movimentação que colocava em jogo inúmeros planos, ou vetores, coordenados com o
objetivo de produção: chefes, executores, mercado, salário, tempo, administração, dedicação,
desejos, necessidades, interesses, satisfação, relações políticas de poder, dificuldades
operacionais, idéias e etc. Mesmo ampliando a noção de trabalho, o Método da Roda é
pensado em relação a objetivos efetivos, tipo produção de pão ou de democracia. A noção de
Paidéia ressalta o caráter terapêutico e pedagógico do Método – incluindo com isso o
desenvolvimento pessoal -, mas mesmo assim ele é apresentado em territórios concretos de
produção (empresas, instituições). A primeira vista, a roda no Rio Aberto funciona em um
nível diferente, pois não há a finalidade de gerar produtos, ainda que estes advenham daqueles
que das aulas participam. A roda no Rio Aberto é antes de tudo um espaço de experimentação
e suspensão dos hábitos comuns que imobilizam o fluxo da vida. Se há uma finalidade, ela se
dobra, se curva ao presente e diz: abertura, disponibilidade
45
. Podemos apresentá-los em
níveis distintos, mas não separáveis, posto que trabalhando com pessoas e coletivos, nunca
deixamos de trabalhar o nível da produção (e vice-versa). Talvez não sejam nem níveis
distintos, pois, se, no caso do Rio Aberto, a intervenção se dá na abertura e na sensibilização
do corpo para si e para o coletivo, ela se dá na produção. Já não estamos nos referindo ao
trabalho do ponto de vista do mercado, do preço e da utilidade, como também salientou
Campos. O trabalho, no caso do Rio Aberto, acontece no plano da vida, na problematização e
na gestão dela. Movendo os corpos e despertando-os para seu entorno (seu presente), o
trabalho produz sujeitos, coletivos e, sobretudo relações.
E por que não “considerar o próprio esforço de gestão da vida em sociedade como
trabalho?” (CAMPOS, 2000: 53). A ampliação do conceito de trabalho é outro ponto que nos
interessa sublinhar. Curiosamente, o termo trabalho é muito utilizado pelos instrutores do Rio
Aberto para indicar aquilo que se faz na prática. O trabalho, nesse caso, remete a um trabalho-
sobre-si
46
, que não se separa de um trabalho no mundo. “O trabalho foi forte!” (no final de
uma aula, por exemplo); ou, “isso também é trabalho!” (para dizer que a relação em casa com
a família tem a ver com aquilo que fazemos nas aulas de movimento). Não se trata de algo
vendável diretamente. Mas de algo que requer dedicação, disciplina e muita prática para gerar
efeitos concretos no modo como os seres se relacionam consigo e com o mundo.
Assim como pensou Campos com o Método da Roda, penso que a roda para o Rio
Aberto seria como os “espaços por onde se insinuaria a diferença e a constituição de distintos
coeficientes de liberdade entre os Sujeitos” (2000: 73). Campos faz referência ao processo de
singularização de Grupos e de Sujeitos, que se dá através de um movimento de
“transversalidade”. A abertura, aspecto transversal, é sempre considerada e buscada para dar
curso ao trabalho em conexão com as forças criadoras da vida. A transversalidade faz presente
o coletivo.
45
Conferir François Jullien (2000). “Somente quem é aberto conhece fazendo comunicar-se na unidade” (p.179),
e ainda, “a disponibilidade não é apenas a ausência de qualquer possibilidade definitiva, congelada em sua
verdade; ela é, mais radicalmente, o apagamento de toda e qualquer posição, seja ela do ‘outro’ ou de ‘si’ –
demarcando-se um do outro e instaurando-se face a face – que o ‘eixo’ do caminho evocava” (p.169).
46
Sobre-si é um termo incluído nas praticas do Rio Aberto, que se aproxima daquilo que Campos apresenta
como o aspecto Paidéia.
Podemos dizer que a roda, presente na prática do Rio Aberto, funciona como o
Método da Roda para Campos. Talvez ela não possa ser considerada o método de trabalho.
Mas sim odhos-meta, um método que reúne a atravessa alguns outros. Uma disposição na (ou,
para a) movimentação de um coletivo.
. 2 Da repetição à imitação inventiva
A imitação transforma as relações unilaterais em relações mútuas.
Gabriel Tarde, As leis da Imitação
Nos encontros do Rio Aberto, a atividade se dá, fundamentalmente, por imitação. O
participante se coloca como receptor, como uma criança levada por outras. Deve imaginar-se
ligado ao instrutor por finos fios invisíveis, fundindo sua vontade à vontade do instrutor.
Procura-se fazer com que os participantes se sintam tranqüilos, repetindo como podem o
movimento, sem a preocupação de fazer correto. O mais importante é o deixar-se levar,
relaxadamente, pelo instrutor, que não julga e não corrige. Deixar-se levar pela roda.
Imaginemos um mundo empírico. Nele existem coisas. Somos indivisos. Movemos-
nos entre objetos que podem ter inúmeras qualidades: cor, textura, peso, forma, tamanho, etc.
Os objetos se tocam e compõem certas fotografias. Podemos nos ver aí. Encontramos outras
pessoas, comunicamo-nos e articulamos palavras, leis, conceitos, gestos e significações.
Estamos no mundo individual, causal, lógico, formal, institucional, molar e da representação.
Depois, imaginemos um mundo aquém e além do empírico. Muito, muito, muitíssimo maior e
muito, muitíssimo menor do que qualquer forma concebível. Como se colocássemos uma
lente de aumento naquilo que vemos, potente o suficiente para que mais nada pudéssemos ver
e discernir. Apenas sensações. Afetos para lá e para cá. O molecular. Sem limites. Um mundo
onde não há mais nós mesmos, posto que não habitamos mais como indivíduos e não nos
separamos mais de nada. Vetores, linhas e pontos. Não existem coisas. Só há fluxos e
intensidades. Ritmos e contágios. Velocidades e lentidões.
Agora, num terceiro momento, façamos um esforço sobre-humano para imaginar que
estes mundos distintos são inseparáveis. Eles não existem como dois, senão, um no outro, em
formação e transformação contínua. Um universo, um mundo. Lembremos-nos da vida e que
para durar, para existir no tempo, é preciso trans-formar. Produção de formas e produção de
modos de ser. Movimento.
Considerando este mundo, pelo viés social, o que faz com que ele se repita e perdure
através dos atos humanos é basicamente a imitação. Uma imitação que acontece
imperceptivelmente, muitas vezes. Como ondas. Procuramos e encontramos. Imitamos e
inventamos. É? Estamos entrando em terreno desconhecido. Ou melhor, há sempre algo que
se revela a partir do conhecido. As descobertas, enquanto novidades, emergem.
. 2 a) Imitação para Gabriel Tarde: irradiação
A invenção, longe de isolar, reúne. Ela é um cruzamento feliz de imitações diferente.
R. Schérer, 2001, revista Multitude
Para tratar do tema da imitação recorremos ao trabalho do sociólogo e filósofo francês
Gabriel Tarde. Do final do século XIX até os dias de hoje, suas idéias não foram bem
compreendidas ou aceitas, principalmente porque elas se contrapõem às antigas bases
clássicas da sociologia – principalmente, ao projeto teórico de Durkheim. E, para Durkheim o
entendimento da vida em sociedade foi prioritariamente entendido pelas regularidades
individuais ou sociais (pensadas separadamente), pelas leis gerais, ou ainda pelas
representações. A contribuição de Tarde pode ser apresentada, a princípio, como uma micro-
sociologia, posto que se orienta pelos micro-processamentos sociais; pequenos e constantes
movimentos que se dão nos atos humanos, como inter-ações, instabilidades e desvios. Como
podemos notar nas idéias de Tarde, o Universo só tem existência por estar em constante
movimento e variação; em agitação, criação e perpetuação. O social não é pensado somente
pelas formas (aspecto molar), o é principalmente pelo seu caráter transitório, pelo lócus entre
uma forma e outra, pelo fluxo de forças (aspecto molecular). Como veremos a seguir, Tarde
nos permite pensar as formações e as transformações a partir do acoplamento
imitação/invenção.
Tarde trabalha o aspecto social dos fatores humanos, não investigando aquilo que no
homem é somente vital ou físico. O autor ressalta no livro As leis da imitação, “que o ser
social, na medida em que é social, é imitador por essência, e que a imitação desempenha nas
sociedades um papel análogo ao da hereditariedade nos organismos ou da ondulação nos
corpos brutos” (1976: 31).
Com tal tese, não faz sentido manter as fronteiras entre o indivíduo e o social (como
grupo de indivíduos) – sendo tal perspectiva radicalmente diferente da sociologia clássica, que
sempre marcou limites entre a esfera individual e a esfera social. Segundo Éric Alliez,
comentador do trabalho de Tarde, “toda coisa não cessa de se constituir a partir de relações de
força, que toda força é ela mesma relação entre elementos diferenciais, e que o conceito
mesmo de força é derivado do desejo” (ALLIEZ, 2001: 175). Alliez nos ajuda a entender que
Tarde se coloca em um novo lugar ao perspectivar a sociologia: no “nível infinitesimal das
crenças e dos desejos”, no plano das “forças associativas, atrativas e coletivas de invenção”,
afirmando as propagações, e os agenciamentos, mais do que os regulamentos e as
estabilidades. O indivíduo, nesta visão, na medida em que é um ser social, está sempre em um
processo de subjetivação aberto ao inédito. Neste sentido ele é também coletivo. Uma
perspectiva “indissociavelmente expressionista (expressão vital das forças) e construtivista
(conexão maquínica dos fluxos)” (ALLIEZ, 2001: 175).
Atenção para o que aponta Tarde a respeito da imitação - algo pouco pensado e que,
no entanto é central para sua tese: “as repetições existem pelas variações” (TARDE, 1976:
27). A repetição é uma vibração de um movimento qualquer e não a cópia exata de algo bem
definido. Ela é uma espécie de contágio entre partes não muito bem delineadas, já que elas
mesmas são definidas por agenciamentos. A imitação se propaga a partir de uma diferença, ou
seja, a imitação é sempre acompanhada pela invenção. O que se repete não pode ser
identificado (no sentido de idêntico) a algo anterior à repetição. O que se repete é sempre
acompanhado por uma mudança. A vida social, os hábitos, a moda, os pensamentos e os
seres, de maneira geral, funcionam diferenciando-se e repetindo-se em contínuo movimento.
Cito:
Sem dúvida, nós somos levados a copiar do outro o que se nos oferece como
um meio novo próprio para atingir os nossos antigos fins, para satisfazer as
nossas antigas necessidades, ou como uma expressão nova das nossas
antigas idéias; e entramos nesse caminho ao mesmo tempo que começamos a
acolher inovações que despertam em nós idéias novas, fins novos. (1976:
239)
Nesse ponto observamos como a imitação, tal como entende Tarde, pode ser pensada
como um processo de transformação mútua. A imitação é sempre um ato coletivo. A vida de
um indivíduo contém o coletivo, é necessariamente coletiva. Há uma circularidade na base
deste processo de imitação. Na medida em que nos movemos para atingir determinados fins,
para sanar certas necessidades ou para nos expressarmos, somos afetados por outras maneiras
de ser, nos relacionamos diferentemente com aquilo que buscamos, e, aquilo mesmo que nos
move, já não é mais o que era antes. Trata-se de uma aprendizagem aberta ao tempo, na vida,
na experiência. Uma diferenciação que se dá a partir do concreto dos afetos, daquilo que nos
toca e nos impulsiona.
Ao conceituar imitação, Tarde - já no prefácio da segunda edição do seu livro sobre o
tema - diz que ela seria “toda gravação fotográfica inter-espiritual, por assim dizer, seja
querida ou não, passiva ou ativa” (1976: 6); e, mais para frente, uma “ação à distância de
cérebro para cérebro
47
” (1976: 230). A imitação é o movimento pelo qual qualquer coisa se
repete, se diferencia e se propaga. Uma “irradiação que se propaga”, como bem acentuou
Jean-Philippe Antoine, em texto de abertura ao livro de Tarde, Les lois de l’imitation. Antoine
chama atenção para o fato de que essa irradiação não ocorre necessariamente em processos
conscientes. Para Tarde a imitação consciente e a inconsciente são graus de um processo
único. Com esta tese, cai a hierarquia e a distinção radical entre elas. Os indivíduos imitam
sem saber que estão imitando e, como já foi dito, isto também ocorre à distância – por
reverberação e propagação.
O sociólogo afirma que os homens estariam todos numa espécie de sonambulismo
social: “a sociedade é a imitação, e a imitação é uma espécie de sonambulismo” (TARDE,
1976: 113). Algo que não deve ser tomado com exagero, como sublinha Tarde. Esse
sonambulismo não remete à dicotomia entre consciente e inconsciente, ele é mais uma espécie
de atenção aos acontecimentos, onde o hábito (como repetição muscular) e a memória (como
repetição nervosa-sensível) tem forte papel nos atos em questão. O sonambulismo aparece
menos como advertência ou crítica. Ele é mais a constatação de que na vida social, através do
respeito - que age como (um poder de) intimidação -, certas fixações são produzidas. Tais
fixações, entendo, são mecanismos criados com base nas crenças e nos desejos em relação.
Aspecto que pode ser pensado com o adormecimento e a mecanicidade que foram apontados
no primeiro capítulo. Estamos todos nesta espécie de sono coletivo. Como a invenção
48
não
pode ser encomendada, Tarde ressalta que “para inovar, para descobrir, para acordar um
instante de seu sonho familiar ou nacional, o indivíduo deve escapar momentaneamente à sua
sociedade. Ele é supra-social, antes de social, tendo esta audácia tão rara” (1976: 113).
Entendemos que ser supra-social não é esquivar-se à imitação, não é congelar-se ou enrijecer-
se forçosamente no fluxo dos acontecimentos; não é abandonar a terra, é, sim, confundir-se
com ela; talvez, resistir, por um instante que seja, à individuação e dar consistência ao trans-
individual. Atenção àquilo que transita (passa). Afirmar a intensidade daquilo que pede
47
Segundo as palavras de Tarde: “o cérebro, diz muito bem Taine, resumindo neste ponto os mais eminentes
fisiólogos, é um órgão repetidor dos centros sensitivos, e ele próprio composto de elementos que se repetem uns
aos outros” (1976: 99).
48
Diferentemente da imitação, a invenção não está submetida às leis. Lei esta menos no sentido de um sistema
fechado do que de uma manutenção de um determinado campo dinâmico. As leis não regulam de forma
imperativa os movimentos sociais, visto que apenas as imitações se submetem às leis. O autor explica: “só a
imitação, e nunca a invenção, está submetida a leis propriamente ditas” (TARDE, 1976: 169).
passagem, posto que os movimentos e os agenciamentos em curso, que porventura produzem
algo novo, precisam de repetição para ganhar existência social. Dar consistência ao trans-
individual pode ser pensado, através daquilo que apresento com o Rio Aberto, com uma
experiência do corpo em continuidade com o mundo, sem uma consciência que se separa da
materialidade. Ser um com a ação, ser um com os outros corpos e com a terra.
. 2 b) A imitação, para o Rio Aberto, pensada com Tarde
O tema da imitação (pensada agora como prática, parte do método de aprendizagem)
deve ser relacionado com algo que norteia o trabalho do Rio Aberto: a questão da
mecanicidade na qual estamos todos, de alguma maneira, inseridos. Com as aulas de
movimento busca-se, sobretudo despertar a presença, abrir espaços para a expressividade dos
afetos. É através da imitação que o instrutor convida os participantes a moverem-se por outras
vias que não as habituais, como os atos executados cotidianamente da mesma maneira, do
tipo: sentar, levantar, caminhar, abrir a geladeira, comer, deitar na cama, escovar os dentes,
etc. Consideramos que estes atos são geralmente acompanhados pelos mesmos coloridos
existenciais, como: caminhar saltitando alegremente, apressadamente sem respirar bem, abrir
a geladeira com sono pela manhã, ou com ansiedade e voracidade. Todos nós percorremos
trajetos que se repetem todos os dias. Nossas mobilizações por eles não variam tanto e são
acompanhadas por maneiras de respirar, pensar, olhar, etc. O modo como nos dispomos em
ação no espaço é corpo. Exemplo: acordo de manhã, salto da cama, faço café, leio o jornal,
escovo os dentes, me visto e saio. Isto acontece, geralmente, no mesmo ritmo, na mesma
paisagem e implica os mesmos movimentos. Se, com a prática da imitação sou convidada a
me mover diferentemente, com uma atenção para aquilo que se desenrola, posso observar
nuances até então não experimentadas. Digamos que, de uma maneira grosseira, este convite
se aproxima com o viajar para um país estrangeiro, com hábitos e horizontes diferentes. Não
só vivo momentos diferentes como volto para meus hábitos estranhando-os ou encarnando-os
através de uma atenção mais enraizada na ação. Há ganho de consciência. Corpo. Conexões.
Com a consideração de que as posturas que nos situam na vida reúnem maneiras de
mover, sentir e pensar, ao imitar alguém nos conectamos com aquilo que move o outros,
como sentem e pensam. Como exemplo, façamos um esforço de imaginação: aquele que só
caminha com o nariz empinado e o pescoço alongado fazendo a cabeça tender para trás muito
provavelmente tem sensações e pensamentos diferentes daquele que está constantemente
curvado para frente e tem a cabeça que quase encontra o peito. Se paramos e imaginamos a
postura de alguém deprimido, podemos facilmente diferenciá-la de alguém que alegremente
canta e dança. Sem algum tipo de julgamento ou privilégio queremos somente tornar visível o
quanto mobilizar o corpo através do movimento e de uma certa atenção a ele podem
contribuir para um melhor discernimento corporal, para uma consciência baseada na textura
das circunstâncias
49
. De novo, não nos parece possível pensar que alguém que sempre anda
correndo com seu eixo deslocado para a frente possa sentir e pensar coisas com o mesmo
colorido de quem vive deitado e apoiado nas costas. São diferentes maneiras de respirar e
circular.
O instrutor parte da materialidade do encontro – dos corpos presentes, da atmosfera
ambiente, incluindo aí todos os gestos, rumores, posturas, expressões e afetos. Através de
alguma indicação, um movimento é iniciado (este pode ser uma respiração conduzida, um
momento de silêncio e até uma corrida pelo espaço). Todos devem repetir os movimentos, da
maneira mais fiel possível. Esta repetição a princípio busca basicamente convocar a presença
de cada um, trabalha a atenção, trazendo-a para aquilo que se faz concretamente. Assim, o
modo habitual de cada um vai participando do movimento coletivo ao mesmo tempo em que
vai sendo dissolvido e impregnado por este mesmo movimento habitado por múltiplas
maneiras de ser. Como instrutora observo que muitos participantes não possuem coordenação
motora para imitar aquilo que vêem, enquanto outros, não por dificuldade motora, fazem de
modo muito diverso aquilo que o instrutor está apresentando. Penso que isso expressa como
muitos nem percebem as diferenças entre o que fazem e o que o instrutor faz, pois têm
dificuldade de sair do habitual, de ver sem conceitos prévios. Neste sentido, o trabalho com a
imitação permite a ampliação da percepção. O participante é convidado a dispor-se
diferentemente e, portanto perceber algo que não tinha acesso. Digo com isso que, o
aprendizado de estar presente se dá com um desprender-se de formas conhecidas.
Com a repetição da matéria presente vão se delineando frestas por onde movimentos
emergem trazendo inspirações, novidades. De início, a repetição se assemelha ao ato de
copiar, fazer igual ao outro. Aos poucos, na medida em que os participante vão habitando o
movimento, o contágio entre os corpos ganha espaço, os indivíduos vão deixando de controlar
aquilo que fazem podendo confiar ao corpo a sabedoria de conduzir-se (afetar e deixar-se
afetar). Através da linguagem que se delineia nesta dissertação dizemos que a consciência
corporal ganha espaço na consciência intencional e o corpo se conecta mais com o seu em
49
Aspecto que define o homem astuto do quarto caminho (virtuoso) como foi colocado no primeiro capítulo
deste texto.
torno
50
. Os participantes imitam o movimento contagiante (vibrante) e não a forma destituída
de vida. A imitação vai ganhando corpo através daquilo que é irradiado.
Com o Rio Aberto trata-se de uma imitação suis generis, diferente daquela que se
encontra em uma academia de ginástica, por exemplo. Em roda, o instrutor é imitado de
diferentes posições, aquele que imita é visto pelos outros e pode ser imitado também. A roda
funciona como um limite para que todos possam descansar os olhos em uma certa
horizontalidade, circularidade que os acolhe na pluralidade, sem massificar, julgar, nem
unificar. Isso contribui para uma visão periférica, onde não é preciso separar nem destacar
para perceber. Distintamente, em uma aula de aeróbica, na academia de ginástica, o instrutor
se coloca na frente dos outros. O instrutor também é imitado de diferentes posições (ou
ângulos), porém o foco do participante é voltado somente para o instrutor, para acompanhá-lo
da maneira mais perfeita, ficando, na realidade, com o foco em si próprio, sem experimentar o
seu em redor. Os participantes não se olham, não aprendem uns com os outros – a não ser
acidentalmente. O fato de estarem todos voltados para um mesmo ponto, para um mesma
forma, pode fortalecer inclusive as fixações e as mecanicidades que nos acompanham noite e
dia.
Facilmente observamos que as academias de ginásticas reproduzem um forma, aquela
da moda. Há pouco espaço para o encontro, para o inesperado, para a experiência. Na
academia há uma distinção entre melhores e piores. Os que têm mais dificuldade ficam
normalmente no fundo da sala e o funcionamento da aula não é muito desviado se eles não
conseguem acompanhar os exercícios. Na roda, isto não ocorre, pois o menos ágil convocará
sempre atenção, não para ser corrigido, mas para ser acompanhado e ter suas dificuldades
incluídas na condução da aula. E, o fato da movimentação da roda incluir as dificuldades, isto
é, se dar segundo o andamento dos presentes, não é nem melhor nem pior do que se elas não
existissem. Da mesma forma, o mais habilidoso contribui para o movimento, ele compartilha
sua luz, irradia. Relembro que não se trata de julgar, no máximo, de conjugar. Pensar e jogar
junto.
Como o tema da mecanicidade é central, a imitação não mecânica pode ser uma via
muito boa de trabalho. O instrutor se move e isto se dá tanto a partir de suas necessidades
corporais quanto a partir daquilo que chama atenção no outro. Os outros o imitam o mais
fielmente possível, segundo a possibilidade de cada um. É importante esclarecer que essa
visão do outro, através de uma atenção, é um ato que acontece à distância e, ao mesmo tempo,
50
Este tema da consciência própria do corpo será mais bem trabalhado no terceiro capítulo desta dissertação.
intimamente. É algo que se dá na fronteira entre o si e o outro e requer uma certa relação
consigo que não é uma relação egóica individualizada e puramente formal. Há, muitas vezes,
uma indefinição nesse sentido, pois a partir de uma postura atenta e aberta, de uma atenção
flutuante, o instrutor percebe em si a indicação (às vezes como necessidade) de realizar um
movimento – como, por exemplo, saltar – ao mesmo tempo em que observa em alguém essa
mesma indicação. Esta indicação deve ser entendida como um movimento nascente, como
algo que emerge naquele espaço-tempo. Isto pode ser notado no outro, como um corpo
excessivamente aterrado, parado, ou como um impulso vindo de alguém para tal ação. É
difícil descrever de onde vem a motivação dos movimentos que são realizados, pois devemos
ressaltar que muitas vezes são visões indeterminadas, uma “visão de não sei o quê”, assim
como coloca Merleau-Ponty, pois, “aquilo que está atrás de nós não deixa de ter presença
visual” (1999: 27). Ora é uma visão para aquele que está diante de mim, ora é uma presença
de força, assim como nos ajuda a entender José Gil (1996). Sobre esse aspecto da imitação, é
interessante dizer que cada um pode imitar alguém da roda que não é, necessariamente, o
instrutor – dando continuidade ao movimento, ou direcionando o movimento para outras vias.
A imitação tem também a função de provocar um certo esquecimento de si no decorrer
da movimentação, esquecimento das formas habitualmente adotadas. Essa imitação do outro
permite que algo de novo venha a se somar a mim (como participante e como instrutor), ou a
transformar, minha própria mecanicidade. Um participante, transferindo sua atenção para
aquilo que o outro realiza, abre espaços para que novos fluxos de vida o atravessem, permite
uma comunicação entre os corpos, de forma intensiva. Um participante consegue
experimentar novas maneiras de posicionar-se e mover-se, pode incluir no seu próprio
repertório, na sua estrutura corporal motora, novas plásticas. Ganha articulações, modalidades
de vida, outras formas de atuar, novos personagens, através da repetição e da fruição daquilo
que executa com o outro. Com Merleau-Ponty (1999), Francisco Varela (1996) e José Gil
(2004), pensamos que tal dinâmica se refere a uma concepção que entende o corpo no mundo
de forma inseparável. Podemos observar que, através da prática da imitação, o mundo passa
pelo corpo, o mundo atravessa o corpo sob a forma de intensidades. No momento da imitação
podemos pensar que naquele espaço-mundo um corpo coletivo se move. Pois, a rigor, muitas
vezes não podemos saber quem está imitando quem. O movimento se dá de forma a não
podermos distinguir aquilo que é de um homem ou de vários deles. Supõe-se que o
movimento seja criado por inúmeros fatores, entre eles: imagens, formas, forças, sentimentos,
idéias, necessidades, crenças e desejos.
A percepção se dá no plano corporal, como uma ação, e muitas vezes não pode
distinguir objetos definidos no espaço. No encontro de corpos em movimento acontecem
inúmeras pequenas percepções, tal como definiu José Gil (1996). Abrem-se e comunicam-se
afetos, espaços intensivos não significados pela linguagem verbal. Os corpos, mobilizados e
despertos para aquilo que experimentam conectam-se entre si e com aquilo que os rodeia.
Afetos são criados entre os corpos, orientando o movimento de forma impessoal.
Assim como coloca Maria Adela,
a imitação da plástica supõe fazer o espelho da postura do outro; é colocar-se
no lugar do outro em toda acepção da palavra, não só a partir de uma
perspectiva intelectual – mais própria às terapias tradicionais, que ajudam a
manter a distância entre terapeuta e paciente –, como também através do
sintonizar-se com os níveis energéticos das diferentes partes do corpo e de
seu correlato subjetivo. Desta forma, pois, não é necessária uma distância
pela qual tenho que me salvar
51
. Na realidade, tudo é vida na vida. (...) O
exercício da imitação nos permite por um lado, conhecer compartilhando,
quer dizer, co-sentir, co-pensar, co-sofrer, co-participar, e por outro, realizar
uma viagem de consciência e liberação das nossas próprias travas, enquanto
acompanhamos o outro. Dito de outra forma, nesse trabalho, procuramos
ajudar ajudando-se, amar amando-se. (Escritos, p.38)
Este aspecto da imitação, permite que uma atmosfera seja criada com os participantes;
todos co-movem-se. Isto é de extrema importância para o trabalho de dissolução do ponto de
vista individual, ego-centrado. Pois, não só instrutor e participantes são movidos por uma
experiência comum, que os atravessa onde e como estão, como eles podem experimentar
ativamente outras maneiras de ser e de se ver - simplesmente pelo contágio que se dá no
encontro, ao apresentar e ser apresentado. A primeira pessoa aí, quando cuido do que me
passa, será entendida como um tipo de relação consigo na experiência e terá seu valor na
condução e na sensação dos movimentos. Ajudar ajudando-se, refere-se a isto. Cada um faz
(se orienta por) aquilo que lhe toca, baseando-se na experimentação em curso. A partir de
dentro dela. Indicação concreta para uma vida coletiva, e, não, para uma vida isolada, onde a
condução é baseada principalmente em idéias desconectadas do contexto em questão.
Pontuamos assim que a conexão com a experiência é sempre um movimento compartilhado.
Retornemos a citação acima. Quando Maria Adela indica que imitar é “colocar-se no
lugar do outro em toda acepção da palavra” e aponta que isto seria como um “sintonizar-se
com os níveis energéticos das diferentes partes do corpo e de seu correlato subjetivo”,
51
Grifo meu.
devemos entender que se trata de uma imitação daquilo que move o outro e não da sua forma
externa, visível grosseiramente. Trata-se de conectar-se com a vida no outro. Com-viver.
Este tipo de reverberação com o outro pode ser pensado junto com Gabriel Tarde. O
autor afirma que a imitação se dá principalmente do interior para o exterior do homem (1976:
230). Isto significa que quando alguém imita alguém, uma nação imita outra, isto se dá
primeiro através das crenças e dos hábitos adotados pelo outro e depois através dos costumes
e da moda. Se é eliciado pelo que move aqueles que são imitados, e não pela aparência
externa. Há como que uma ressonância de desejos e crenças: irradiação. Para imitar alguém, é
preciso reverberar com a vida no outro. Começa-se por sentir o que o outro sente,
intensivamente:
M. Ribot faz lembrar que a memória dos sentimentos é muito mais
persistente que a das idéias. Nós diremos o mesmo da imitação dos
sentimentos comparada com a imitação das idéias. Certamente, os costumes,
os sentimentos morais e as religiões, que consistem em impregnações
recíprocas de maneiras de ser emotivas superam em tenacidade as opiniões e
os próprios princípios (TARDE, 1976: 228).
Nas aulas de movimento do Rio Aberto, a prática da imitação não se dá de forma
mecânica, puramente técnica. O instrutor deve sentir-se levado pela música e pela experiência
emocional presente no encontro para contagiar e reunir os participantes
52
. Ao dispor um gesto
no espaço, ele o dispõe com expressividade, inspiração e entrega. O contágio da imitação
acontece pelo colorido e pela luz que irradia, pelo desejo e pelo prazer de mover-se com a
vida ali presente. Não se trata de uma forma a ser copiada só por fora, burocrática e
utilitariamente. Trata-se de ocupar um espaço existencial que se desenha com a gestualidade e
com os humores em circulação. Os participantes, uns mais outros menos, vão se deixando
levar por estados emocionais diferentes, muitas vezes evitados ou desconhecidos por eles
mesmos. A propagação de uma maneira de ser, de um gesto e de um canto, dependem do
contágio e não de uma idéia ou de um objetivo a atingir (como é exemplo nas academias de
ginástica, numa aula de aeróbica). Para o Rio Aberto os afetos importam. Parte-se do
movimento posto que ele é quem carrega a vida.
O homem, na maioria dos casos, provavelmente em tenra infância, através da escola,
da educação e dos hábitos contraídos, vai aprendendo a perder
53
o prazer de mover-se. Vai
52
O acesso do instrutor à experiência (individual e coletiva) não ocorre sempre desde o início. Apesar da sua
preparação para ser instrutor muitas vezes ele faz uso da técnica para fazer-se presente.
Esse ponto é importante para pensarmos a roda e a imitação como um método para o acesso ao plano coletivo.
53
Aprendendo a perder no caso refere-se à criação de um corpo (de uma experiência corporal em sua
positividade) que não desenvolve algumas de suas potencialidades. Ou, ainda, com Latour (2002), como
perdendo a experiência do movimento. A criança, geralmente, vai imitando os outros e a si
mesma, através da repetição e da invenção de sons e movimentos ao redor de si mesma.
Muito cedo, nos encontros que tem, vão-se cristalizando maneiras de ser e de fazer. Tal
imobilidade, provavelmente, leva consigo muito de nossas sensações cinestésica. Vamos
deixando de ser afetados, não sentindo muito os micro-movimentos que podem nos ligar
experimentando o espaço, a música e os outros. Ao referir-me a esta perda do prazer do
movimento, parece relevante observar como isso é produto de hábitos, e, não, uma postura
natural. Neste caso, aquilo que nos parece natural é produto de uma tradição cartesiana e
racionalista, que julga e controla à distância. Ao convidar alguém a se mover com
expressividade, buscando suspender o julgamento sobre o que se faz. As práticas do Rio
Aberto trabalham no sentido de devolver ao corpo a sensibilidade que lhe compete; e assim, a
possibilidade de precisar menos da dor como forma de crescimento e conexão com a vida.
Nesta perspectiva, na roda, trabalha-se para deixar chegar o movimento que traz a
forma viva, radiante. A forma corporal é dada pelo apoio na Terra, pela sustentação do ar,
pela permeabilidade com o espaço, pela emoção em curso, pela expressividade e todas as
dobras que acompanham a experimentação. Durante o trabalho do Rio Aberto, podemos ver
que as formas transparecem as crenças e os desejos que as movem. Desse modo, não há forma
em si, a forma corporal que interessa ressaltar não é nunca anterior e inseparável dos afetos.
Como uma flor, a forma floresce a partir de uma terra, com água, calor e ar.
Encontrado no texto de Tarde, a criança é um belo exemplo de que a imitação procede
do interior do homem para o exterior: quando começa a falar ela faz entender que muito antes
de poder dizer tudo o que ouve e vê ela já compreende (1976: 236). Com atenção observamos
que com balbucios e micro movimentos a criança já se expressa, neste sentido, comunica algo
presente a partir da movimentação que aprendeu através de imitações e invenções.
Através do movimento dançado e respirado, os participantes transitam por diferentes
posturas podendo ter uma experiência ampliada. Com ritmos variados, fazemos saltos,
acrobacias, agachamos até o chão, sentimos diferentes apoios com os pés, geramos calor e o
conduzimos até as extremidades de nossos corpos, desmanchamos nossos rostos através de
caretas e expressões. Enfim, através do ato imitativo vamos inventando concretamente novas
maneiras de ser e estar no mundo. Como uma prática de si, as aulas de movimento servem
para aqueles que delas participam como uma propagação de transformações. Na medida em
que os presentes relacionam-se consigo e com a roda, através da imitação mútua, novas vias
veremos no próximo capítulo, podemos dizer que ele não aprende a ser afetado por grande parte do movimento
que o toca. Não há tanto discernimento, tantas articulações.
existenciais podem se abrir. É viabilizada a emergência de atos inventivos (para si e para o
coletivo) – que não podem ser previstos, mas sim, almejados e iluminados.
Ao desenvolver (aprender) maior destreza ao acompanhar o instrutor, aqueles que
participam do encontro, vão desenvolvendo plasticidade motora-sensório-nervosa. E, com
isso, plasticidade ao compor com a vida. Criação. Possibilidades que já não são mais de
alguém, pensado isoladamente, e sim de um coletivo. Tal efeito da imitação pode ser pensada
como abertura do corpo ao mundo, assim como coloca José Gil (2004). O poder criador de
“alguém” se dá na proporção da sua abertura ao mundo posto que é a vida, no sentido maior e
menor (aquém e além do individual) que para seguir viva precisa criar, trans-formar. Criamos
agenciados, acoplados as forças que formam e transformam a vida em nós. Assim, podemos
entender com Tarde que “o progresso é então uma espécie de meditação coletiva e sem
cérebro próprio, mas tornado possível pela solidariedade (graças à imitação) dos múltiplos
cérebros de inventores, (...) que permutam as suas descobertas sucessivas” (1976: 176).
Segundo Tarde, através da propagação “as obras de imitação (...) estão inteiramente
libertas da obrigação de atravessar, mesmo em resumo, as etapas dos progressos anteriores”
(1976: 57). Isso casa bem (se coaduna) com a idéia que norteia o aprendizado do Rio Aberto.
Como disse em momento anterior, o aprender se dá fundamentalmente de modo prático,
experiencial, não começa pelo estudo e pela compreensão conceitual, teórica. Trata-se,
sobretudo, de experimentar para saber (o sabor), a partir de dentro, que sentido tem uma aula
de movimento, e, não de colocar-se à distância antecipando finalidades através de explicações
e fundamentações. É interessante pensarmos com essa indicação de Tarde a aprendizagem se
dando de maneira circular – através de séries de imitações e invenções, de micro-propagações,
todo um coletivo se forma e se transforma: aluno/aluno, aluno/professor, aluno/prática,
prática/prática, prática/professor, e assim extensamente.
Com Tarde podemos também pensar como a relação é constituidora dos termos em
questão, posto que a relação - casada ao movimento - é o que faz propagar imitações e
invenções. A relação, como estado nascente, gesta, ou gera, professor/aluno, discípulo/mestre,
formando/instrutor. Este aspecto aponta para aquilo que faz com que alguém, imitando e co-
habitando um mesmo território, capte um sentido sem precisar recorrer às etapas anteriores de
um determinado campo teórico, ou, até mesmo, prático. Com a imitação produz-se
conhecimento
54
sem recorrer a fundamentos, a partir da experiência e da conexão afetiva com
54
Ressalto o vínculo entre conhecimento e nascimento: “o acaso revelador que se faz presente na constituição da
palavra francesa connaissance (conhecimento) – co-naissance (co-nascimento). Aqui, conhecimento conforma
o presente. No caso do Rio Aberto - seja o instrutor em formação que deseja compreender
melhor os ensinamentos da escola, seja o participante das aulas de movimento que estão ali
para ganhar mobilidade ou por outro motivo -, a imitação torna possível a invocação e a
incorporação da força dos mestres que impulsionaram Maria Adela a conceber esse trabalho.
Torna possível o atravessamento do impulso vital daquele trabalho. Presentifica e atualiza
toda uma vida. Não precisamos estudar ‘tim-tim por tim-tim’ o que Maria Adela estudou e
praticou. As experiências compartilhadas em roda colaboram (e são a base) para a propagação
do trabalho do Rio Aberto ao longo do tempo. Os diferentes momentos políticos, históricos e
culturais fazem com que as práticas se perpetuem e ganhem variações. O trabalho se dá
através daquilo que pode ser imitado e inventado com o material presente, sendo ele físico,
biológico, emocional e espiritual (paralelamente e ao mesmo tempo). O fundamental para um
instrutor conduzir uma boa aula de movimento é que ele parta de onde está, a partir daquilo
que é intenso nele (aquilo que insiste).
Ao creditar à imitação e à invenção o poder de formar e transformar o social, Tarde
salienta que as descobertas não vêm de todos os lugares e a qualquer momento. Elas emergem
da reverberação dos diversos atos humanos, através da repetição. Se a invenção e a imitação
são os elementos de todo viver em sociedade, com Tarde nos perguntamos o que move o
social? Ou melhor, “o que é que é inventado ou imitado? O autor nos indica: “É sempre uma
idéia ou um querer, uma opinião ou um designo, em que se exprime uma certa dose de crença
e de desejo, que é, com efeito, toda a alma das palavras de uma língua, das preces de uma
religião, das administrações de um estado, [...] dos processos de uma arte” (1976: 172). Neste
sentido, se com Maria Adela, os instrutores e os participantes dizem construir com o Rio
Aberto uma vida mais amorosa, livre, alegre e harmônica, não há porque criticar. Trata-se de
um movimento que atravessa os tempos através de imitações e invenções e vai ganhando
corpo no mundo. E pensar a transformação social com o Rio Aberto, é afirmar um espaço
coletivo para o agenciamento daquilo que circula em uma sociedade: corpos, crenças e
desejos, alegrias e tristezas, problemas que emergem para fazer fluir uma vida.
Para Tarde as imitações podem ser vagas ou precisas; consciente ou inconsciente,
refletida ou espontânea, voluntária ou involuntária. Mas ele não atribui grande importância a
esta divisão (1976: 223). Segundo o autor, “abusa-se ao acreditar que se imita porque se quer.
Porque mesmo essa vontade de imitar é transmitida por imitação; antes de imitar o ato de
outrem, começa-se por provar a necessidade de onde nasce esse ato, e só se a prova como uma
um novo sentido e significa também co-nascimento. Conhecer é nascer com” (dissertação de mestrado de
Miguelote, C. S., A poética de Luis Miguel Nava: vem sempre dar à pele o que a memória carregou, 2006: 39).
modalidade precisa porque ela foi sugerida” (p.224). Diferente do que costumamos imaginar,
para Tarde o homem social não imita e inventa, basicamente, por necessidade. O que está na
base de uma invenção, sua causa, é fundamentalmente uma outra invenção, outra, outra e
outra. É a invenção que cria a necessidade e não o contrário. A necessidade não pode
anteceder seu termo. Como bem ilustra Tarde, não podemos sentir necessidade de tomar café
antes que este exista. Certos hábitos e desejos, na medida em que vão se transformando, vão
gerando, a partir de sua própria força, novos hábitos e novos desejos. Com eles caminham as
necessidades (1976: 119). Em seus escritos resta um espaço para as necessidades em seus
estados mais primitivos, “necessidades inatas e puramente biológicas”, mas todas as
invenções que a sucederam é o que mais fortemente modula o mundo social. Para Tarde, a
invenção e a imitação podem ser pensadas acidentalmente, surgidas pelo prazer: “prazer de
descobrir, simples jogo de imaginação naturalmente criadora” (1976: 120) e “como entre as
crianças, o prazer de imitar por imitar” (1976: 121).
Segundo Tarde não dá para comparar as diferentes funções da vida orgânica ou
psicológica sob o ponto de vista da sua tendência a se transmitir por imitação, posto que, a
transmissibilidade é variável segundo as épocas e os locais referentes. Segundo os hábitos
contraídos ou não (1976, p.225). Não há um juízo a priori daquilo que é mais ou menos
imitado, como se fossem posturas hierarquizáveis que existem em si. Como se trata sempre de
conexões, irradiações e contágio o que terá relevância serão as paixões que levam ao social no
sentido construtivo. Cito:
Todas as paixões superam em contagiosidade imitativa os simples apetites, e
todas as necessidades de luxo superam as necessidades primitivas. Mas,
entre as paixões, diremos que a admiração, a confiança, o amor e a
resignação são superiores, nesse aspecto, ao desprezo, à desconfiança, ao
ódio, à inveja? Sim, em geral. Se fosse de outro modo, a sociedade não se
agüentaria (TARDE, 1976: 227).
Tal colocação ressalta o aspecto produtivo nas relações agenciadas entre imitações
sucedidas e acompanhadas por invenções. Ela faz com que nos lembremos do caráter de força
e de criação do desejo. O trabalho com o movimento, tal como entendido pelo Rio Aberto,
busca liberar e fazer mover essa força que por muitas vezes fica aprisionada nas rígidas
(porque enrijecida) organizações sociais. Nesse sentido, acredito que o trabalho de movimento
na roda pode colaborar para uma sociedade que confia na construção coletiva.
Dentre as práticas que fazemos em aula, uma me parece bastante elucidativa para
pensarmos como o par imitação-invenção está presente na maneira de conceber aquilo que é
feito em aula: trata-se de quando repetimos um movimento continuamente até que ele se
transforme em outro. “Repetir, repetir, repetir, até ficar diferente
55
”. O instrutor conduzindo a
roda começa fazendo um movimento, repete-o para que seja imitado pelos outros (repete-o
com os outros) e através da repetição o movimento vai ganhando continuidade e variação. As
posturas podem ganhar expressões diversas, muitas vezes antitéticas. A roda passa a ser um
corpo onde corpos emergem em sua multiplicidade.
Às vezes, durante a aula, o instrutor sugere que os participantes experimentem o
movimento livre pelo salão. É curioso como este momento é vivido por muitos como
assustador, angustiante e difícil. Este é o momento de sentir a música e as próprias sensações,
talvez por isso ele seja vivido como um não sei, não sou capaz. Mas aquele espaço é
exatamente para o encontro com estas impressões, para a possibilidade de fazer “só um
pouquinho” até a possibilidade de “entregar-se por inteiro” à intensidade dos corpos. Como
colocou uma aluna, em entrevista realizada: “nos intervalos entre uma proposta e outra, ou
nos momentos sem indicação de movimento por parte do instrutor, sempre fico aflita e
incomodada”. Se observamos um grupo de pessoas dançando livremente por um tempo,
ressaltamos movimentos que se repetem e se transformam uns aos outros. A aflição e o
incomodo, no caso acima, são muito provavelmente gerados pela idéia prévia de que há uma
maneira correta de dançar, uma posição desconectada dos fluxos de um ambiente dado (fruto
de um hábito que separa mente e corpo). Tal proposta neste sentido pode colaborar para que o
gesto dançado possa se desdobrar com bases mais concretas, com raízes no afeto, nas
conexões com o mundo.
Muitas vezes, em proposta similar a precedente, é indicado que, livremente, se imite
algum movimento - de outra pessoa - destacado espontaneamente. Trata-se de ir imitando e
variando, até o momento de sentir-se guiado por um movimento que se impõe sem precisar
mais recorrer a algo visto externamente. A invenção pode ganhar espaço sem necessariamente
deixar de ser imitação. O fato de o participante poder destacar de outro um movimento para
ser repetido já é interessante porque há aí um desposar, uma comunicação na maioria das
vezes inconsciente, que abre poros e agencia afetos naquele espaço. Como outros estão
fazendo o mesmo, contemporaneamente, há como que um cruzamento e uma transversalidade
que fazem presente o desejo de forma estranha, ego-externalizada, compartilhada e arriscada.
Ali pode acontecer algo renovado.
55
Trecho de um poema de Manuel de Barros, O Livro das Ignorãças, p.11, 1997.
As aulas não são construídas com base em falas, perguntas, depoimentos,
ensinamentos teóricos, morais da história, etc. Porém pode ser muito positivo trazer à tona a
palavra, seja ela para o instrutor, quem guia a atividade, seja ela para o grupo que compartilha
a experiência e também para o próprio participante. A palavra pode ser o corpo de uma
imagem carregada de vida. A verbalização pode ser reverberadora de uma postura, de um
sentir, de um olhar, assim como do pensamento, da percepção, e das sensações, se integrada
com a emoção daquele que fala. Acredita-se também que ao enunciar algo, podemos escutar
de um outro lugar, mais externalizado (e, quem sabe, menos identificado).
Com um trabalho corporal em curso, buscamos pescar palavras que emergem do
sentido da experimentação, que, pelo seu aspecto quente e vivo, podem contribuir de modo
circular, para a criação de um outro estado, de um outro modo de ver a si, os fatos e o mundo.
É próprio da vida criar-se a si mesma. Autopoiese. Com Tarde, entendemos que esse
processo se dá através de contínuos e inseparáveis atos de imitação e invenção.
No último capítulo do livro As leis da Imitação encontramos uma observação do autor
que surge aqui, neste final, como preciosidade. Ao comentar que a lei da imitação parece ser
sua tendência para uma progressão indefinida, Tarde coloca que as repetições universais não
seriam explicáveis somente por uma “ambição imanente”, enorme e disseminada. Tarde diz:
Penso que a satisfação em se repetir indefinidamente sem jamais se cansar é
um dos sinais do amor, que o próprio do amor, na vida e na arte, é dizer e
repetir sempre a mesma coisa, pintar e repintar sempre os mesmos assuntos;
e eu pergunto-me então se este universo que parece comprazer-se nas suas
monótonas repetições não revelaria, nas suas profundezas, uma oferta
infinita de amor escondido, mais ainda do que de ambição (1976: 407).
Esta idéia de ter o amor como alma, estofo para a repetição universal, parece muito
próxima daquilo que move as práticas do Rio Aberto. Pois o amor é algo necessariamente
compartilhado, é algo que emerge para além da vontade e da consciência de um indivíduo,
não é algo interno a alguém. O amor, assim compreendido, seria mais um corpo que nos
acompanha e nos impulsiona a estarmos abertos ao mundo; pulsando com a vida. Com Tarde,
nos referimos ao amor que esta presente de forma transversal, impessoal, posto que vive por
reverberações, propagações - como um ama-se. Ama-se-ama-se-ama-se. Não nos referimos ao
amor fechado entre duas pessoas, mesmo podendo incluí-lo na cadeia imitativa-inventiva do
amor universal.
Com a roda e com o movimento acreditamos ser o amor aquilo que integra, conecta,
liga uma multiplicidade em processo. Isso não é dito ou ensinado e sim vivido por todos
aqueles que ali se dispõem. Buscando incidir sobre a mecanicidade que geralmente habita e
constitui modos de ser cristalizados e identificados, a prática da imitação serve para
problematizar e evidenciar pensamentos e posturas aprisionados. Busca um meio de
experimentar-mos o amor a despeito das formas que encarnamos. Tudo que achamos bom ou
mal, geralmente está referido a um modelo que usamos como parâmetro (um mesmo modelo
para duas situações). Não quer dizer que eles não possam existir, e sim que eles existem caso
a caso, não para todas as situações, para todos, sempre igual. Não por comparação, mas por
afirmação. Julgamos antes mesmo de ver
56
. Com Tarde, podemos pensar que tendemos a nos
identificar com os desejos e as crenças que nos movem em sociedade, mas devemos lembrar
que eles não são necessariamente eu. Ou ainda, que posso ser ou ter muitos outros eus, ou
viver sem precisar partir desta perspectiva ego-centrada. Nos agarramos a concepções e idéias
que nos afastam da terra, do presente. Muitas idéias não são nem mesmo nossas, e, aquelas,
que imaginamos mais originais, nesta visão, são comuns. Gastamos energia vital para
permanecer sonâmbulos, mecânicos. Daí a importância de colocarmos o corpo no centro desta
discussão. Será ele a perspectivar, através dos afetos, aquilo que importa ou não propagar. O
corpo, no plano da vida, serve ao coletivo, compõe com ele; está no limiar de atravessamento
daquilo que é imitado e inventado.
Nas indicações de Maria Adela, a partir do coração, o ser não duvida. A dúvida é
sempre colocada segundo ganhos e perdas. Podemos dizer que com o trabalho do Rio Aberto
buscamos aproximar o coração à ação, não que ele tenha saído por aí de férias. Simplesmente
porque alguns constrangimentos sociais (que também constituem hábitos) fazem com que
fechemos as portas do peito, esfriemos nossas relações, criando pedras no lugar do pulsar.
Através do amor só há o presente para todos os lados. E é a partir daí que ele irradia e torna
possível uma humanidade. Homens de mãos dadas, rodas, abraços. Amar, verbo intensivo.
56
Ver aqui tem um sentido ampliado. Uma visão que capta não só as formas, mas também os afetos e os
movimentos presentes.
TRÊS
O corpo em conexão
O coração pensa constantemente. Isso não se pode
mudar. Mas os movimentos do coração – isto é, os
pensamentos – devem se limitar à situação de fato, ao
contexto atual da vida. Todo pensar que transcende o
momento apenas faz sofrer o coração.
I Ching, do hexagrama 52 - A Quietude (montanha)
Ao apresentar o Rio Aberto e seu modo de funcionamento, foi dito que a principal
motivação da prática é o despertar das presenças (acordar o homem para a vida em seu
constante fluir). Na esteira de uma tradição, tendo Gurdjieff como intercessor
57
, trabalha-se
uma tendência humana que atravessa os tempos e aprisiona a vida: o adormecimento no viver
de maneira mecânica no mundo. A fim de delimitar um terreno de estudo, ancoro esta
tendência existencial no modo pelo qual o homem moderno é constituído. Parto do princípio
de que o adormecimento moderno está intimamente ligado à racionalidade cartesiana que
afasta o corpo das operações de conhecimento, acreditando-o desprovido de vida ou
experiência própria. A cisão mente e corpo reflete-se nos hábitos que contraímos, é
constituidora das nossas maneiras de ser, sentir, pensar e agir. Deste modo, a herança
cartesiana nos lega um corpo sem vida, um mecanismo. O termo ‘mecanismo’ é inspirado no
funcionamento das máquinas simples e exprime uma representação do mundo, onde os
fenômenos – sejam eles físicos ou biológicos – funcionariam deste mesmo modo. Nele, o
movimento só se dá por uma ação externa à matéria e, uma vez movida, essa matéria só muda
de movimento a partir de outra força externa. Consequentemente, a matéria é desprovida de
animação própria. As partes que formam o mecanismo são exteriores umas às outras e só
interferem umas nas outras através de contatos, não há ação à distância (BOIREL, 1982: 7-
57
Intercessor, conceito de Deleuze (1992), que faz referência àquilo que move. Indica a possibilidade de usar um
autor como um instrumento operatório.
17). O corpo, assim, é um recurso a ser explorado. Um objeto. Não há experimentação
corporal possível.
Visando despertar os homens dos condicionamentos que os fazem adormecer em vida,
o Rio Aberto poderia ter como estratégia um outro enfoque de trabalho, voltado diretamente
para a meditação (trabalhando a atenção), terapia, devoção ou para o estudo. Porém, a meu
ver, não é por acaso que ele é uma prática corporal. Com o dualismo, o corpo foi deixado de
lado não só em relação à experiência pessoal, mas também nos processos de aprendizado.
Portanto, considera-se que o despertar para a existência se dá através de uma mobilização
corporal.
No texto que se segue desenvolvo uma discussão em torno da noção de consciência do
corpo e dos possíveis efeitos da prática do Rio Aberto. Chamo atenção desde agora que, ao
dizer consciência-do-corpo, estou apontando para uma consciência própria do corpo e não
para a consciência que alguém tem de seu corpo. Ao dizer que o corpo é consciente fazemos
uma afirmação diferente da visão dualista (cartesiana) que separa a consciência (como
pensamento) do corpo (como extensão). Se consciência e corpo se movimentam juntos através
da matéria do mundo, eles se movimentam sempre em conexão - entre si e com o exterior.
A seguir, trata-se de uma conversa, um método de escrita, através do qual convoco
diferentes autores que possuem em comum um posicionamento na contramão da cisão
cartesiana entre mente e corpo. Tal percurso teórico, motivado pela necessidade de fazer falar
uma experiência viva suscitada pelas práticas do Sistema Rio Aberto, será permeado de
imagens e exemplos para que o texto ganhe concretude.
. 1 Angústia cartesiana: considerações acerca do problema mente-corpo
Não existe ‘porquê’ quando o que se trata é da vida.
Paul Valéry, A Alma e a Dança
Considero Francisco Varela importante no desenvolvimento deste trabalho, pois,
inserido no campo das ciências cognitivas, este autor explora a experiência humana situada
nas diferentes configurações da vida cotidiana. No livro De Cuerpo Presente, especialmente
no capítulo II, intitulado O que significa ‘experiência humana’?, Varela afirma “que a
conclusão cartesiana de que somos coisas pensantes era produto de sua pergunta e produto de
práticas específicas, próprias da reflexão descorporificada” (1992: 53). Ao externalizar o
corpo do pensamento, Descartes se colocava uma pergunta, no máximo sobre o corpo, e não a
partir do corpo. Como sugere Varela, ao investigar a questão da mente é preciso questionar
tanto a idéia de que o mundo nos seja todo dado, quanto a noção de que conhecer seja
representar. O conhecimento por representação admite desde o início a separação entre sujeito
e objeto como fundamentos dados e prévios ao procedimento de conhecer. Varela escapa
desta forma de realismo, pois para ele o mundo não é independente e exterior a nós, ele é
inseparável da estrutura que nos permite conhecê-lo, nosso corpo-pensamento.
Mais adiante, neste mesmo livro, seguindo Richard Bernstein, Varela traz à cena o
termo “angústia cartesiana” para referir-se ao dilema que é estar entre o conhecimento que
parte de fundamentos fixos e estáveis, e o conhecimento que pressupõe a ausência destes. Este
último é geralmente vivido como obscuridade, caos, confusão e falta de base. Em suas
palavras, “esta sensação de angústia nasce do afã por um fundamento absoluto” (1992: 169) e
“quando partimos em busca de outros modos de pensamento, a angústia cartesiana nos
persegue a cada passo” (1992: 170). É curioso observar que fomos educados acreditando
haver uma verdade sobre o homem, sobre a existência humana. Para Varela, a falta de
fundamento com a qual a experiência humana se defronta no curso do viver, revela a cognição
inserida no senso comum, pois a cognição, através dos atos que executa, é modelada e abre
espaços em um mundo que não é fixo nem pré-determinado. O senso comum neste caso não é
um conhecimento marcado pelo erro e pela ilusão. Como pontua Virgínia Kastrup, “é um
saber-fazer corporificado, que encontra raízes na experiência individual, na tradição biológica
e histórica”, ou melhor, “é um plano de sentido corporal e coletivo” (2001: 154). Daí,
entendemos melhor a afirmação de Varela de que “a maior aptidão da cognição humana é a
capacidade de expor, dentro de amplas restrições, os problemas relevantes que se deve encarar
a cada momento” (1992: 173). Tais problemas só podem ser enunciados e criados a partir do
sentido comum, a partir da experiência corporificada e compartilhada, daquilo que está em
curso.
Podemos notar que, no intuito de discutir o que pode ser a experiência humana,
Francisco Varela aponta o fenomenólogo Merleau-Ponty como um pensador fundamental em
nossa tradição ocidental, porque parece ser um dos únicos voltados para uma exploração entre
a ciência e a experiência. Ou melhor, é entre o corpo e o mundo que o conhecimento se dá, no
limiar - o fundamental entre-deux. Como veremos mais adiante, Merleau-Ponty ancora o ser-
no-mundo através do corpo. É através do corpo que pode haver um mundo-para-mim.
Merleau-Ponty baseia seu trabalho em Edmund Husserl, filósofo alemão que inaugura
a fenomenologia ao fazer um exame radical da experiência. Desde Descartes, a mente era
vista como consciência subjetiva que deveria conter idéias claras e distintas, correspondentes
ou não ao mundo. Essa era uma visão representacional da mente em sua relação com o
mundo, que culminaria na noção de intencionalidade de Franz Brentano. A consciência
definia-se pela direção que apresentava, isto é, pela intencionalidade, pelo fato de ser sempre
consciência de algo. Husserl, aluno de Brentano, procurou desenvolver um procedimento
específico para examinar a estrutura da intencionalidade, considerada a estrutura da própria
experiência. Para isto, propôs o método de redução que consistia em “colocar entre
parênteses”, colocar de lado, os juízos comuns da relação com o mundo. A atitude comum foi
chamada de atitude natural, aquela geralmente denominada de realismo ingênuo. Husserl
tentava reduzir a experiência às estruturas essenciais, sustentando a idéia de que “para
compreender a cognição não podemos tomar o mundo ingenuamente, pois devemos notar que
o mundo leva a marca da nossa própria estrutura”. Advertia em seguida que “essa estrutura
era algo que ele estava conhecendo com sua própria mente” (VARELA, 1992: 40).
Para Varela, o problema presente na formulação husserliana é que ali ele sustentava
estar dirigindo a filosofia para um enfrentamento direto com a experiência, porém ignorava o
aspecto consensual, compartilhado e corpóreo (1992: 40). Aquilo que habita intensivamente o
homem, sem estar necessariamente claro para a consciência, parece não ter lugar. Husserl
direcionava-se à experiência e às coisas mesmas de forma meramente teórica, carecendo
totalmente de uma dimensão pragmática. Assim, para Varela, a obra de Husserl se insere,
claramente, na tradição da filosofia ocidental.
Varela valoriza mais o trabalho de Merleau-Ponty do que aquele de Husserl. Explicita
que Heidegger, com a fenomenologia da existência, e Merleau-Ponty, com a fenomenologia
da experiência vivida, incluem o contexto pragmático e corpóreo da experiência humana,
porém ainda pecam quando o fazem de modo puramente teórico.
Para Varela, Merleau-Ponty procura apreender nossa experiência pré-reflexiva,
imediata, admitindo que qualquer teorização é sempre post factum, um discurso sobre a
experiência que perde, necessariamente, a riqueza do viver. Varela critica a ciência e a
fenomenologia no que tange a operação meramente conceitual sobre o indivíduo e o mundo, e
afirma que precisamos de um novo método.
Buscando romper com o pensamento dominante do início da década de 80, como é
exemplo o cognitivismo computacional que fundamentava o conhecimento principalmente a
partir da informação recebida por um organismo proveniente do meio – input/output –, Varela
faz a princípio uma espécie de inversão topográfica. Dá primazia ao interior, ao organismo, e
não ao exterior, ao meio, dizendo que a autonomia do vivo vem “da recursividade de todo o
sistema em sua própria organização” (1993: 81). Em seguida, pontua que o problema não diz
respeito mais à localização dominante do interior em relação ao exterior, ou vice-versa. A
questão principal seria a de conceitualizar a mútua interdependência do dentro e do fora, do
organismo e do meio. Essa mudança de problemática é nomeada por Varela como questão
topológica, designada como enação. A enação diz respeito justamente à “uma concepção, uma
conceitualização de um sistema cognitivo que nem depende de uma informação que se recebe,
nem de uma construção unilateral de um sistema cognitivo sobre um ambiente sem estrutura,
mas o que se encontra é uma permanente e inseparável dialética entre as duas coisas”
(VARELA, 1993: 82).
Pergunta-se então: onde buscar uma tradição que contemple um exame da experiência
humana no aspecto reflexivo e na vida imediata? Influenciado pela tradição oriental, pelo
pensamento budista, Varela vai tomar como chave de trabalho o conceito de não-fundamento,
a ausência de um ponto de ancoragem e partida para o conhecimento, seja ele dentro ou fora,
do sujeito. Varela vai se valer da prática de meditação budista de presença plena/consciência
aberta, como um método para examinar a experiência, pois tal prática busca a possibilidade de
estar presente com a própria mente, de alcançar um estado de alerta, experimentando o que
faz a mente enquanto o alcança (1992: 48). Em seguida, Varela pontua que a atitude abstrata
atribuída à ciência e à filosofia é simplesmente uma atitude em que o homem não está alerta,
onde ele está geralmente adormecido pela atitude mecanicizada, revestida pelos hábitos,
defesas e pré-conceitos que o distanciam de sua própria experiência.
Penso que, neste sentido, o Rio Aberto pode ser pensado como uma tradição que
trabalha para alinhar, integrar, si e mundo, permitindo um aprendizado na experiência em seu
aspecto reflexivo e imediato. Trabalha-se com o movimento para despertar a presença e
expandir a consciência; para a produção de conexões com aquilo que compõe o presente. Isto
é possível através da suspensão dos juízos que acabam por alugar e poluir o si não permitindo
um contato direto e fluido com aquilo que acontece. A prática imitativa em movimento
funciona, muitas vezes, como uma meditação. Os participantes vão se deixando levar e suas
mentes, esvaziadas pela experimentação em curso, podem acompanhar aquilo que acontece
sem fixar nem impor nada á experiência. Se desperta um observador que participa da
atividade, aprendendo com ela sem, entretanto, controlar ou julgar. O observador contempla;
não busca fazer outra coisa. Observa para não atrapalhar o curso da experimentação e seguir
aprendendo com ela. Com a emergência de um observador que não intervém, apenas
acompanha, apontamos para uma política cognitiva diferente daquela produzida com base na
noção de sujeito cartesiano.
A presença plena/consciência aberta, segundo Varela, poderia ser desenvolvida como
uma aprendizagem. Tal desenvolvimento fortaleceria a própria presença, sendo também
considerada parte da natureza básica da mente, que geralmente é obscurecida pelo hábito, mas
que no fundo está sempre presente, mesmo que como possibilidade. Rompendo os hábitos e
podendo experimentar a atitude de estar presente, de “simplesmente estar”, sem fixar-se a
nada, se atingiria uma certa sabedoria
58
. Porém, é importante assinalar que tal posição não
corresponde à atitude de abstração e separação em relação à experiência. Como sinalizam os
mestres budistas, “o conhecimento, no sentido de prajña, não é conhecimento sobre nada.
Não há um conhecedor abstrato de uma experiência que está separada da experiência mesma.
Os mestres budistas falam de ser um com a própria experiência” (VARELA, 1992: 51-52).
Isto é, se a mente e o corpo não estão coordenados, no sentido budista, não estamos presentes
em nossas próprias experiências.
Mais adiante Varela se interroga sobre o papel da reflexão na experiência. E isto é de
extrema importância para pensarmos o corpo em movimento trabalhado nas práticas do Rio
Aberto. Há, nas palavras de Varela, uma “mudança da natureza da reflexão, desde uma
atividade abstrata e incorpórea até uma reflexão corpórea atenta e aberta”. Por corpórea
entende-se uma reflexão onde corpo e mente são unidos. A reflexão, portanto, aponta para um
corpo em conexão. É através da conectividade entre corpo e mundo que há reflexão,
pensamento, conhecimento, ação e criação. Tal formulação indica que “a reflexão não é sobre
a experiência, e sim é uma forma de experiência em si mesma, e que essa forma reflexiva de
experiência se pode realizar com a presença plena/consciência aberta” (VARELA, 1992: 52).
Seria, assim, uma reflexão corporal atenta e aberta. A presença plena/consciência aberta não
é uma reflexão teórica sobre a experiência, nem mesmo uma ingênua impulsividade subjetiva,
é sim “função e expressão de nossa corporalidade” (1992: 53). Cito:
Como em nossa cultura a reflexão está divorciada da vida corporal, o
problema mente-corpo transformou-se em tema central da reflexão abstrata.
O dualismo cartesiano não é uma solução e sim a formulação deste
problema. Supõe-se que a reflexão é estritamente toda mental, e assim surge
o problema de como está ligada com a vida corporal (VARELA, 1992: 55).
58
Como coloca François Jullien (2000), “é sábio [...] quem permanece totalmente aberto ao assim das coisas,
quem tem constantemente acesso a ele. Perde a sabedoria, em contrapartida, por cair na parcialidade, quem deixa
seu espírito se constituir num ponto de vista particular” (p.135).
Para Varela, o problema mente-corpo, entendido a partir de uma perspectiva atenta e
aberta, diz respeito às relações entre o corpo e a mente na experiência real, como se
desenvolvem e que formas tomam. O corpo não está separado da reflexão. A reflexão aponta
para um modo de conexão do corpo no mundo. Por conseguinte, é através de uma posição no
mundo, de ações e sensações, que o corpo é mobilizado a pensar. Porém, com a contração de
hábitos que nos condicionam na vida sem relação concreta com a experiência em curso,
vamos sendo educados a partir de julgamentos e regras gerais sem a consideração daquilo que
experimentamos singular e afetivamente. Tendemos, assim, a nos perguntar sobre a distância
entre corpo e mente, entre o que pensamos e sentimos, ao invés de afirmarmos cada
acontecimento como corporal e espiritual. Quando aponto que o Rio Aberto lida com a
dissolução das mecanicidades estou me referindo a esta questão. O homem vai se constituindo
a partir de juízos sobre a realidade, fixa uma identidade através de restritos modos de operar,
age automática e condicionadamente, e, a vida – que se faz presente em contínuo diferir – é
abordada através de re-conhecimentos, sem a consideração daquilo que pulsa e emerge de
novo no presente.
Relato em seguida um acontecimento a que tive acesso através de uma entrevista
59
realizada por mim com Tina
60
, uma formanda no Sistema Rio Aberto (parte da turma que
acompanhei no último ano). O texto busca apresentar como a prática corporal do Rio Aberto,
propõe experiências concretas que são acompanhadas por efeitos subjetivos. Neste sentido,
viso apresentar a mudança de relação de alguém com seu próprio corpo a partir do praticar. A
passagem de uma experiência mecânica de ter corpo, para uma outra, consciente, de ser um
corpo.
Pergunto a Tina sobre algum momento marcante dela em relação aquilo que fez nas
aulas de movimento. Tina logo lembra que enrolar a coluna soltando aos poucos a cabeça era
algo que não fazia desde que chegou ao Rio Aberto - aproximadamente dois anos. Fazer isso
dava muito medo a ela. E essa era, quase sempre, uma prática inicial da aula naquele período.
Tina tinha uma placa na cabeça, fruto de uma cirurgia que tinha sofrido para tirar um
tumor. Ela já estava liberada pelo médico para fazer exercícios, mas era impedida pelos seus
pensamentos e pelo medo que sentia em relação aquele ato. Tina observa que foi conseguindo
se desprender dessa limitação aos poucos. Mas, teve um dia específico em que conseguiu
fazer e que mudou tudo. Hoje reconhece o quanto cresceu com isso.
59
Entrevista realizada no dia 29 de outubro de 2005.
60
Os nomes dos participantes foram trocados por uma questão de privacidade.
Ao descrever o momento que conseguiu fazer aquilo, ela mesma foi se surpreendendo
com o que contava: “normalmente me cobro muito, mas lembro que, naquele dia, eu estava
serena, mais tranqüila, estava esvaziando minha mente, com o desejo de alimento, cuidado”.
Relatou estar numa posição de atenção. Em pé, com os pés bem firmados no chão, joelhos
meio dobrados, a respiração fluindo e sem muitos pensamentos entrando. “Os pensamentos
estavam passando, passando, mas parecia que eles não paravam”.
Tina conta que, no início da aula, foi feita uma chegada em roda. Todos deram as
mãos e Michel, o instrutor, foi falando e fazendo o movimento, acompanhando, como ele faz:
vértebra por vértebra, articulando com a matéria presente. “Parece que eu estava me
permitindo um vazio, eu estava no nada, [...] é só energia que eu sinto. Sinto muito forte essa
energia do círculo. Pé no chão. Me veio agora a sensação mesmo
61
[...] ah! Vem uma coisa
boa, muito boa. Uma coisa de, de, conexão”. Perguntei sobre suas sensações e ela continuou:
“Estou sentindo principalmente a mão, a mão é muito forte, a força dos pés também, eu estou
atenta à respiração. Atenta a estar ali [...] querendo estar ali. Aí, nesse momento que ele
abaixa, a gente começa a abaixar e eu abaixo de uma maneira diferente”.
Tina falou que nesse dia, Michel indicou uma coisa do tipo: deixa a cabeça te levar.
Considerou, em seguida, que ele sempre fala isso, mas que ela nunca tinha ouvido assim, tão
forte. Ela acha que naquele momento estava disposta a deixar que a cabeça levasse. “Eu
realmente fui com o desejo da cabeça, abaixei e a cabeça me puxou para o chão. A cabeça
levou o meu corpo”. Pela descrição de Tina, a cabeça, no movimento de descida ao encontro
do chão, era mais uma vértebra da coluna. Não era o centro de comando, era uma articulação
do corpo que estava se dando a partir de uma presença plena dela naquele momento. Ela diz:
“Eu não estava em lugar nenhum. Eu estava ali. Acho que isso foi a grande diferença. É como
se a energia presente ali soubesse me guiar”. Ela contou que teve uma outra relação com seu
corpo, mais sutil e mais concreta também. Não estava baseada em idéias e medos. “É como se
o movimento do corpo falasse: está bom, foi suficiente. E sentindo isso, em mim, comecei a
levantar. Vértebra por vértebra, bem suave (Ahah!! Suspira alto). Aí veio, [...] estou livre.”
Ao final, Tina disse que deixando a cabeça deixou também os pensamentos que a separavam
das experimentações nas aulas. Segundo ela, o movimento e a energia penetraram mais forte.
Ela se sentia mais aberta. A sensação que tinha do seu corpo era muito leve, um corpo que
não doía. “Eu estava com o corpo pleno, sereno. Percebendo o mundo de modo diferente”.
61
Assinalo que neste momento a qualidade da entrevista mudou. Tina passou a falar mais de dentro da
experiência vivida. A experiência se fazia presente.
Considero um bom exemplo de como a prática contribui no desenvolvimento da
presença, na criação de um corpo mais permeável para aquilo que está em curso com a mente
ancorada no concreto (no corpo) – uma mente que não impede o movimento e sim embarca
nas suas ondas. Podemos pensar que Tina tinha uma relação mais mecânica com seu corpo e
consigo. Ela lidava com seu corpo e sua cabeça como algo exterior a ela, como um objeto,
conduzindo-se através de preceitos médicos ou pensando em conseqüências desagradáveis
que a colocavam na imobilidade do medo. Com o contínuo praticar, através de um outro tipo
de atenção a si, podendo dar as mãos para os outros em momentos difíceis, compartilhando o
movimento, Tina foi criando corpo no mundo.
No relato apresentado, é possível observar como o corpo pode ser tratado
objetivamente e como, deste modo, a vida afasta-se dele e é gerida por uma racionalidade
construída a partir de regras gerais. Com Tina vimos que ao habitar seu próprio corpo, através
de uma atenção ao plano intensivo, ela pode mover-se em conexão com aquilo que a rodeava.
Tina confiou sua vida ao mundo através do corpo. O corpo enquanto uma experiência singular
no mundo é pensado por Merleau-Ponty através do conceito de corpo próprio.
Pois bem, dissipado o fantasma cartesiano, sem incorrer por fundamentos, sigo o texto
buscando devolver ao corpo a reflexão que lhe é original e própria, convocando para a
conversa o fenomenólogo Maurice Merleau-Ponty. Depois, encontrando uma maneira de
devolver o corpo à vida (e vice versa), sigo com José Gil e ainda com Varela, para pensar a
consciência corporal (distintamente de como a consciência é geralmente abordada – como
consciência de alguém); Sendo do corpo e não de alguém, através de uma porosidade com o
mundo ela é também coletiva, compartilhada. Na seqüência, com o intuito de pensar como é
possível falar sobre o corpo da experiência (mesmo considerando o fato de que a fala sobre o
corpo é diferente daquilo que vivencia o corpo integralmente), me sirvo de Bruno Latour.
Deste modo, apresento com o Rio Aberto, a possibilidade de criarmos através de uma prática
para despertar a presença, corpos mais conectados com uma vida em movimento.
. 2 O corpo não é um objeto, ele é próprio
Não é ao objeto físico que o corpo pode ser comparado, mas antes à obra de arte.
Merleau-Ponty, Fenomenologia da Percepção
A obra de Maurice Merleau-Ponty é de grande contribuição neste estudo pois, assim
como comentou Antonio Gomes Penna, o livro Fenomenologia da Percepção “representa um
marco extremamente significativo na história centrada na problemática das relações entre
corpo e mente”. Penna refere-se aos seis capítulos dedicados nesta obra à temática do corpo
como “o que de mais inovador se produziu em relação a esse grande problema, com vinte e
quatro séculos de história e, em especial, com os últimos quatro séculos desencadeados pela
concepção cartesiana que domina o pensamento ocidental” (PENNA, 1997: 145).
Criticando e dialogando com a filosofia de Descartes e com a psicologia que daí brota,
Merleau-Ponty afirma que o “Cogito não define a existência do sujeito pelo pensamento de
existir que ele tem, não converte a certeza do mundo em certeza do pensamento do mundo e,
enfim, não substitui o próprio mundo pela significação mundo”. O Cogito enraíza o sujeito no
mundo, o ato de pensar revela um “ser no mundo” (1999: 9). Merleau-Ponty volta-se para as
coisas mesmas, para um mundo anterior ao conhecimento e à análise que podemos ter dele. O
conhecimento conceitual, científico, categorizado pela linguagem e pela representação, não
tem lugar em sua obra como algo pré-existente. Propõe um retorno a um mundo anterior à
objetivação, volta-se para as conexões do corpo com sua vida, “ao mundo vivido, sobre o qual
o universo da ciência é construído” (COELHO Jr. e CARMO, 1991: 45).
Para Merleau-Ponty o corpo é abertura ao mundo e um centro de ação. “O homem está
no mundo, é no mundo que ele se conhece”, e é a partir desta inserção no mundo que,
diferentemente da concepção da psicologia clássica, a percepção será entendida como uma
disposição ativa, “o fundo sobre o qual todos os atos se destacam”, sendo ela, pressuposta por
estes atos. (1999: 6). “O mundo é aquilo que nós percebemos” e assim, “estamos na verdade”
(1999: 14). Não há, assim, uma categorização de erro no ato, ou na percepção, não podemos
classificar uma atuação como desviante ou desadaptada. Trata-se sempre de experimentação,
de um conhecimento construído a partir da ação de um ser engajado.
Há em Merleau-Ponty, como já foi dito, uma herança da Fenomenologia de Husserl,
uma via de entendimento do fenômeno perceptivo que não se explica nem pelo fisicalismo,
nem pelo psicologismo. O campo fenomenal, definido pela aparição dos fenômenos,
distingue-se do resultado de uma análise objetivante e de algo que seria acessível pela via de
uma introspecção. Já em seu primeiro trabalho, A Estrutura do Comportamento, buscando
descrever a íntima relação entre sujeito e objeto – onde ao mesmo tempo os sujeitos estariam
nos objetos e os objetos nos sujeitos – Merleau-Ponty denomina tais relações de ‘fenômenos’
e chama de fenomenologia o estudo que se detém nesse tema do meio, isto é, “um inventário
da consciência como meio do universo” (1975: 232). Já no prefácio de Fenomenologia da
Percepção, reconhecidamente sua grande obra, Merleau-Ponty define a fenomenologia como
um “estudo das essências situadas na existência”. Mais à frente, ela é vista como um
movimento antes mesmo de ser uma teoria, e reconhece que é só em nós mesmos que a
fenomenologia pode ter unidade e sentido (1999: 2).
Merleau-Ponty (1999) faz uma crítica à psicologia mecanicista que, visando
cientificidade, coloca o corpo como um objeto entre os outros. A fisiologia clássica do reflexo
“exige que a função (de um organismo) seja somente um produto ou um resultado das
estruturas existentes, em resumo nega sua realidade própria e objetiva: não é mais que uma
maneira humana de designar os efeitos do mecanismo” (1975: 61). Isto seria um problema
porque, como ressalta a própria definição de objeto, o corpo deveria ser entendido, assim,
como um conjunto de “partes extra partes e que, por conseguinte, só admitiria entre suas
partes ou entre si mesmo e os outros objetos relações exteriores e mecânicas, seja no sentido
estrito de um movimento recebido e transmitido, seja no sentido amplo de uma relação de
função e variável” (1999: 111). O organismo era visto assim mecanicamente, como o
funcionamento de um corpo traduzido a partir da relação linear entre estímulo e receptor,
cabendo “aos aparelhos nervosos a potência oculta de criar as diferentes estruturas da nossa
experiência” enquanto os diferentes sentidos corporais – como a visão, o tato e a audição –
eram explicados diretamente pelos seus aspectos anatômicos (1999: 111). Comentando
Merleau-Ponty, Penna nos lembra a este respeito que “o sujeito é um corpo vivo num mundo
com significação intencional. Ele não é um puro sistema reativo, como o imagina o
behaviorismo” (1997: 158). Merleau-Ponty vai afirmar que “as determinações espaciais do
percebido e até mesmo a presença ou ausência de uma percepção não são efeitos da situação
de fato fora do organismo, mas representam a maneira pela qual ele vai ao encontro dos
estímulos e pela qual se refere a eles” (1999: 113-114).
Pode-se deduzir daí que para Merleau-Ponty a percepção é uma atividade, uma
atividade que acontece segundo uma certa disposicão corporal: uma íntima implicação corpo-
alma-mundo. Afirma que “a exteroceptividade exige uma enformação dos estímulos, a
consciência do corpo invade o corpo, a alma se espalha em todas as suas partes”, não há como
perceber sem que aconteça qualquer movimento corporal, qualquer modificação no limite
indefinido corpo-alma-mundo. Merleau-Ponty coloca que “só posso compreender a função do
corpo vivo realizando-a eu mesmo e na medida que sou um corpo que se levanta em direção
ao mundo” (1999: 114). O corpo não pode ser um mecanismo posto que ele se transforma a
partir da experiência vivida.
Procurando esclarecer porque essa experiência do corpo não é ela mesma uma
representação, baseada na separação dualista entre o físico e o psíquico – como se o corpo
pudesse ter existência independente do mundo, como se o pensamento pudesse estar
descolado daquele que pensa, como se o afeto não fosse da ordem dos sentidos e do vivido –
Merleau-Ponty traz para a discussão o problema que os casos de membro fantasma e
anosognose nos colocam. O problema do membro fantasma diz respeito à experiência de
sentir um membro que foi amputado e não se encontra mais materialmente. O problema da
anosognose diz respeito à experiência de não sentir um membro que está fisicamente
deficiente, porém presente; vive-se ignorando um membro que de certa forma continua
fazendo parte da estrutura corporal física. Tanto a explicação psicológica quanto a fisiológica
tratam de forma objetiva, sem compreender os casos senão pela explicação dual, e portanto
representacional, de presença-ausência. “A vontade de ter um braço são ou a recusa do corpo
doente não são formuladas por eles mesmos, a experiência do braço amputado como presente
ou a do braço doente como ausente não são da ordem do ‘eu penso que…” (1999: 120).
Segundo Merleau-Ponty, esses fenômenos são antes compreensíveis a partir da concepção do
ser no mundo, onde o corpo é ancoragem para que um ser vivo possa existir ligado a um
determinado meio. Eles são esclarecidos através de uma visão pré-objetiva, onde o reflexo é a
abertura ao sentido de uma situação – não pode ser entendido como uma mera resposta cega
sem referência às circunstâncias em curso –, e a percepção uma intenção do nosso ser, um
certo direcionamento no viver. “É por ser uma visão pré-objetiva que o ser no mundo […]
poderá realizar a junção do ‘psíquico’ e do ‘fisiológico” (1999: 118). Assim, “aquilo que em
nós recusa a mutilação e a deficiência é um Eu engajado em um certo mundo físico e inter-
humano, que continua a estender-se para seu mundo a despeito de deficiências ou de
amputações” (1999: 121).
Para entender melhor o campo de possibilidades que um corpo porta, podemos trazer à
luz duas formas colocados por Merleau-Ponty quando pensava a questão do corpo relacionado
à história de cada um, isto é, ao tempo que passa e é experimentado enquanto corpo,
marcando-o. A idéia proposta é da presença em nosso corpo de duas camadas distintas: o
corpo habitual e corpo atual. Na camada do corpo habitual encontrar-se-iam os gestos que
resultaram de histórias anteriores e coexistem com o registro do atual. A camada do corpo
atual seria delineada pelos gestos possíveis a serem realizados por um determinado corpo
presente, aqueles que seriam engendrados segundo as diferentes situações nas quais um corpo
se encontra. Esta diferenciação permitiu a Merleau-Ponty pensar como alguém pode perceber
um objeto enquanto manejável, mesmo que ele não o seja mais, mesmo que esse alguém não
possua mais o membro-instrumento para tal manejo. Segundo Merleau-Ponty, o objeto
manejável, experimentado em algum momento como tal, provavelmente “tenha deixado de
ser um manejável para mim e tenha se tornado um manejável em si” (1999: 123), abordável
como generalidade e impessoalidade. Um objeto de uso, ao ser incorporado já não é mais
objeto. Torna-se corpo.
Pensando através daquilo que estamos ressaltando do Rio Aberto, podemos dizer que
o corpo habitual apresentado pelo autor refere-se ao aspecto mecânico e automático. De certa
forma todos nós precisamos tornar automáticas certas tarefas que nos são habituais. Sem,
contudo, perder a sensibilidade e a experiência na ação executada com presença. Esta é a
tendência, inclusive para que possamos seguir aprendendo. Porém, isto se torna relevante
quando o passado (presente enquanto mecanicidade) aprisiona a vida, quando o ser se enrijece
em uma forma que não varia com os diferentes acontecimentos que lhe tocam. Ou, ainda,
quando o ser se identifica com restritos mecanismos e tem seu corpo atual fixado no habitual.
O corpo habitual carrega uma vida, mas para que ela esteja em conexão com seu em redor é
preciso que o corpo atual esteja desperto, posto que nesta concepção, eles não se separam. O
corpo atual está sendo entendido através das articulações que é capaz: sejam estas,
movimentos musculares, ósseos, sanguíneos, energéticos, emocionais; como também aquelas
no espaço, articulação com a Terra, com os outros, com a matéria do mundo. Desta forma, se
à força do hábito vamos nos tornando insensíveis corporalmente, o trabalho com o homem
seria aquele de amaciar a carne para vitalizá-la. Aqueles que não encontram (e nem mesmo
procuram) meios novos de atualização podem através das aulas de movimento, ir
conquistando espaço existencial, extensão corporal - para viver mais plenamente.
Condensando e estendendo, assim, passado, presente e futuro. Uma abertura.
Desse modo é possível introduzir aqui o aspecto temporal de nossas existências. É no
tempo que nos fixamos a determinadas formas, e é nele também que as trans-formamos (que
as formas são colocadas em trânsito). Assim como coloca Merleau-Ponty “a fusão entre a
alma e o corpo no ato, a sublimação da existência biológica em existência pessoal, do mundo
natural em mundo cultural, é tornada ao mesmo tempo possível e precária pela estrutura
temporal de nossa experiência” (1999: 125). Como o tempo, enquanto força presente,
atravessa inteiramente a totalidade do ser e somente um instante da consciência, fica explícito
o inacabamento que ele continuadamente marca, “o tempo nunca se fecha inteiramente com
ele, que permanece uma ferida por onde nossa força se escoa” (1999: 126). Neste caso, não
podendo existir separado do corpo que o carrega – o presente procurando inscrever nossa
vida, o passado imediato, presente enquanto corpo, e um futuro próximo, no limite do vivido
– a ambiguidade do tempo é a ambiguidade do corpo. A relação entre o ‘psíquico’ e o
‘fisiológico’ só assim pode ser pensada, pois, a recordação e a emoção, nesse entendimento,
nos coloca na situação, nos move. E reintegrados à existência, tanto o aspecto ‘psíquico’
quanto o ‘fisiológico’, através de suas conexões, são orientados para um mundo (1999: 130).
Merleau-Ponty afirma que os movimentos psíquicos nunca acontecem isoladamente
daqueles corporais. Os fenômenos não dizem respeito à impossibilidade de compreensão da
relação entre duas causalidades, a psíquica e a fisiológica, ambas implicam-se na maioria das
vezes, impedindo a definição de um distúrbio mental como psíquico ou somático. Como
sugere Merleau-Ponty, “a união entre a alma e o corpo […] se realiza a cada instante no
movimento da existência” (1999: 131).
Quando discute a experiência do corpo próprio e a experiência do ser no mundo,
Merleau-Ponty adverte como a psicologia mecanicista teria falhado ao pensar o corpo como
objeto e não enquanto corpo vivo. Compreendendo não ser possível explicar a experiência no
mundo enquanto uma evidência absolutamente física, Merleau-Ponty entende que o psicólogo
criou uma segunda realidade, a psíquica, procurando dar-lhe um estatuto científico. E para
isso, assim como a ciência vigente da época, acreditou poder tratar seu objeto à distância,
procurando, através da observação, descrever a experiência, distinguindo aquilo que era
ralativo ao objeto puro e aquilo que se referia ao observador. Procurou assim, submeter seu
objeto às leis universais da ciência. A partir disto, e como conseqüência, “a experiência do
corpo se degradava em ‘representação’ do corpo, não era um fenômeno, era um fato psíquico”
(1999: 139). O objeto corpo e o seu funcionamento eram tratados de forma conceitual e
abstrata, não aconteciam no mundo, não se moviam e se modificavam segundo as forças e os
objetos presentes. A experiência do corpo era explicada, ora objetivamente, ora
subjetivamente, mas em ambas as formas ignorava-se o tempo e aquilo que ele portava de
quente, pois tudo era significado em termos representacionais e nunca realmente no plano da
vida em seu puro fluir, no limite indiscernível corpo-mundo. Mesmo a subjetividade, remetida
a uma instância interior, relacionava representações, onde o corpo era mais uma
representação, ou no máximo, formado por uma infinidade delas. Ao lidar com representações
precisamos nos lembrar que elas existem enquanto ligadas ao espaço e ao tempo. Com a
concepção de corpo que Merleau-Ponty nos apresenta, podemos ousar dizer que o corpo está,
e é, no espaço e no tempo inseparavelmente engendrados.
No diálogo com a psicologia, Merleau-Ponty se pergunta sobre a possibilidade de dar
ao corpo – enquanto corpo próprio – o título de objeto, visto que antes de mais nada, o corpo
nunca se ausentaria. Se o objeto, a princípio, é definido pela sua estrutura invariável, é preciso
que sua ausência seja possível para validar sua existência. Pois, “de outra maneira ele seria
verdadeiro como idéia e não presente como uma coisa” (1999: 133). O meu corpo, para falar
do corpo próprio, sou eu, está sempre comigo no limite do mundo que percebo, por isso não
posso observá-lo à distância, como a um objeto exterior. Antes de poder percebê-lo, meu
corpo é condição para que eu, simplesmente, perceba. A ação que meu corpo realiza incorpora
todos os instrumentos e gestos que executa, como acontece por exemplo com um cego e sua
bengala. Com o hábito e as necessidades físicas deste ser, a bengala passa a fazer parte da
estrutura original do corpo deste cego. O corpo próprio, e não o corpo dado biologicamente,
“é o habito primordial, aquele que condiciona todos os outros e pelo qual eles se
compreendem” (1999: 134).
Como é para Merleau-Ponty o fato de ser impensável a ausência ou a variação do
corpo próprio? Esse corpo não é definido somente por poder ser visto ou tocado, esse corpo
não pode ser objeto porque é ele que possibilita que os outros objetos existam, ele está sempre
presente. Como coloca o autor, a permanência do mundo só pode ser explicada pela
permanência do meu corpo, “a permanência do corpo próprio, se a psicologia clássica a
tivesse analisado, podia conduzi-la ao corpo não mais como objeto do mundo, mas como
meio de nossa comunicação com ele, ao mundo não mais como soma de objetos
determinados, mas como horizonte latente de nossa experiência, presente sem cessar” (1999:
137).
Seguindo na exploração que a psicologia fez do corpo, Merleau-Ponty explicita, mais
uma vez, que esse corpo não pode ser objeto porque ele não faz sempre uma distinção de
causalidades, não distingue a princípio o ativo e o passivo. Quando, por exemplo, duas mãos
se tocam, não podemos dizer que a esquerda toca e a direita é tocada, ou que ambas tocam e
são tocadas, como dois objetos sobrepostos. O corpo próprio nos dá duas sensações
contemporaneamente, ambiguamente. Não podemos discernir, como queria a psicologia
clássica, que uma mão que toca, em seguida será tocada, como dois objetos colocados em
série no espaço. Cito: “O corpo surpreende-se a si mesmo do exterior prestes a exercer uma
função de conhecimento, ele tenta tocar-se tocando, ele esboça um tipo de reflexão, e bastaria
isso para distingui-lo dos objetos” (1999: 137). Podemos perceber aqui que essa reflexão não
é sobre nada, não se trata de uma reflexão intelectual onde objetos e conceitos são articulados.
Entendemos que a reflexão exercida pelo corpo pode ser descrita através das conexões que
vive, como uma atividade de conhecimento onde o corpo se relaciona simultaneamente
consigo e com o mundo – fato que não ocorre em objetos. Ao tocar e ser tocada, uma parte do
corpo segue uma atividade, antes de saber nomeá-la ou conhecê-la. E, mais uma vez, é
importante lembrar que de acordo com Merleau-Ponty não podemos nos referir ao corpo
como um conjunto de objetos discretos, podemos no máximo descrevê-lo segundo
articulações ou dobras, mas tais demarcações serão sempre precárias e exteriores em relação à
complexa função que exerce. De certa forma, antes de fazermos determinadas delimitações,
devemos ressaltar que elas estão, antes de mais nada, inseridas em uma ação, fazem parte de
uma atividade que as engloba e as define.
E mais, o corpo próprio é afetivo, diferentemente dos objetos externos, ele é sentido
intimamente, não podemos falar de uma dor como se fala de um objeto sobre a mesa, a dor
em um pé, por exemplo, não se refere ao pensamento de que meu pé está causando dor em
mim, mas sim, “a dor vem do meu pé, ou meu pé tem dor”. No limite, falar sobre o corpo ou
pelo corpo é sempre diferente da experiência do próprio corpo. A linguagem, como se sabe, é
capaz de criar, poeticamente ou não, mundos e acontecimentos infinitos, enquanto no corpo,
afetivamente considerado, acontecem movimentos muito específicos e referenciados, mesmo
que não nomeados. Antes de podermos dizer que estamos tristes ou emocionados, muitas
vezes chora-se. E mais, chora-se muitas vezes sem a mínima clareza das possíveis causas. Por
estar e ser no mundo enquanto um corpo que se orienta através do mundo que é vivido, o
corpo próprio é fundamentalmente afetivo e é por isso que independente dos conceitos e da
capacidade de abstração deste ser, um corpo pode viver e criar diferentes formas de vida.
Quando buscamos saber o que é o corpo próprio, é preciso não esquecer e mesmo
ressaltar que, se aqui o tratamos conceitualmente, ele só pode sê-lo, enquanto situado em um
mundo, espaço-temporalmente, pois ele não existe somente enquanto idéia. Escrevo, sento,
respiro, levanto, pulo, desejo, amo e choro. Penso. O corpo próprio é pensamento através da
sua abertura ao mundo.
O corpo próprio é “um nó de significações vivas e não a lei de um certo número de
termos co-variantes” (MERLEAU-PONTY, 1999: 206). Daí, ele poder ser aproximado mais à
obra de arte do que aos objetos físicos e mecânicos. O corpo é formado e atravessado pela
vida, sempre pulsante e inventiva. O corpo próprio não é dado e nem possui limites que de
alguma maneira não possam ser ultrapassados. O corpo, assim como o mundo e o tempo,
comporta uma abertura e uma multiplicidade de possibilidades. Ele é o portador da história
vivida, é material de transporte ao mesmo tempo que é potencial de transformação da vida
que vive e é compartilhada pelos seres no mundo.
Segundo observou Penna, “permanece havendo, tal como Nietzsche o percebera,
muito mais no corpo do que conseguimos vivenciar através de nossa mente. Precisamente por
este aspecto é que as análises centradas na fenomenologia do corpo próprio se mostram
intermináveis” (1997: 156).
Ao mesmo tempo que o hábito motor é, para Merleau-Ponty, a extensão de uma
existência, de um ser no mundo, o hábito perceptivo pode ser descrito como a aquisição de
um mundo, a forma como este ser apreende um mundo e sua significação. Ação e percepção
são movimentos da existência que se realizam pelo corpo. É o olhar, não o olho e não o
espírito, que vê o mundo no mesmo ato que o constrói para si. Cito: “Aprender a ver as coisas
é adquirir um certo estilo de visão, um novo uso do corpo próprio, é enriquecer e reorganizar
o esquema corporal” (MERLEAU-PONTY, 1999: 212).
O corpo próprio, ancorado em um mundo, “é um conjunto de significações vividas
que caminha para seu equilíbrio” (MERLEAU-PONTY, 1999: 212). Podemos ler esta última
frase com atenção ao seu sentido literal: alguém que se move e para isso, equilibra-se, passo à
passo, day by day, organizando e transformando o material que é vivido, experimentado e,
portanto, continuadamente significado. Um dançar. Quando Merleau-Ponty fala em caminhar
para o equilíbrio podemos destacar e questionar como é esta noção de equilíbrio para o autor.
A princípio não podemos afirmar que há uma crítica a esta noção. Parece-nos, pelo contrário,
que em sua obra há espaço para essa questão. Não para o equilíbrio de um sistema físico –
como traduziu a Teoria da Forma – mas o equilíbrio de uma estrutura orgânica. Cito: “Cada
organismo tem, pois, em presença de um meio dado, suas condições ótimas de atividade, sua
maneira própria de realizar o equilíbrio, e os determinantes interiores desse equilíbrio não são
dados por uma pluralidade de vetores, mas por uma atitude geral para com o mundo”
(MERLEAU-PONTY, 1972: 184). Talvez, o equilíbrio para Merleau-Ponty possa ser traduzido
como um processo dinâmico e circular responsável pela regulação variável, necessária para
um comportamento efetivo (1972: 73). Não é nada que se assemelhe a um ponto de chegada
determinado.
Gilbert Simondon faz crítica à idéia de equilíbrio tal como é pensada pela Teoria da
Forma, a Gestalt. Para a teoria da Gestalt a tendência à boa forma é, em última instância, a
tendência ao equilíbrio (KASTRUP, 2001). Trata-se de um sistema físico. Em física um
sistema em equilíbrio é um sistema que tem suas forças anuladas. Simondon introduz a idéia
de metaestabilidade, onde o sistema porta sempre um resíduo, uma diferença interna, que o
mantém em contínuo processo. Haveria, em Simondon, uma recusa ao equilíbrio como
princípio de individuação e uma aposta na existência de uma condição pré-individual como
referência comum aos processos de individuação. Sendo este pré-individual um resíduo, algo
que permanece em não equilíbrio. Gostaríamos de entender o equilíbrio para Merleau-Ponty,
aproximando-o do conceito de metaestabilidade. Talvez, possamos dizer que o corpo próprio
vive, em contínuo processo de equilíbrio e desequilíbrio – é portador de um resíduo, algo de
não significado – e buscando equilibrar-se precisa caminhar no mundo, dançar: re-
significando o vivido e re-organizando o sempre transitório equilíbrio. Se introduzirmos aqui,
com Merleau-Ponty, a idéia de equilíbrio, foi para incluirmos a idéia de movimento, trabalho
contínuo, sem ponto estável final. E não para afirmar o caminhar como um processo de
anulação das forças, como ocorre em um sistema puramente físico.
Acreditando esclarecer como o conceito de corpo próprio colabora para o
entendimento daquilo que este trabalho desenvolve, apresento fragmentos de uma aula. Tal
exemplo acentua o corpo como ancoragem para um ser no mundo, portanto ressalta a
importância da experiência de primeira pessoa (no caso que se segue, a importância da
experiência em curso do instrutor na condução de uma atividade):
Em uma determinada atividade
62
, eu - na posição de instrutora - estava me sentido
meio irritada com a agitação do mundo, com a minha disponibilidade muito voltada para
atender os outros. Tinha vontade de ficar recolhida e, até mesmo, calada. De modo denso e
pesado o mundo aparecia para mim. Como fazer para dar uma aula desse jeito? Pensei a
princípio em abstrair esse estado. Já que tenho muita facilidade de mover-me, quem sabe, ao
forçar uma barra, aquele estado poderia ser transformado. Não o fiz, fui fiel às minhas
próprias sensações. Comecei a conduzir a aula em sintonia com aquilo que vivia, de forma
tranqüila e respirada, em silêncio, soltando a cabeça e descansando as costas. Deitamos todos
no chão, massageando a região lombar contra o pavimento. Ao nos colocarmos de pé,
convidei os participantes para o movimento pelo espaço do salão. Esse momento não
aconteceu com muita vitalidade, eu me sentia esquisita e sem muita vontade de me mover.
Observei, inclusive, expressões faciais de desânimo e nojo. Não sei se me imitavam, se
captavam meu estado ou se era a expressão dos outros, apenas percebidas por mim.
Depois de um determinado tempo de movimento e respiração, pensando em trabalhar
esse incômodo que me abatia, dei uma parada repentina. Stop! Propus que cada um parasse,
62
Campus Avançado, Niterói, 4 de julho de 2005.
em posição de estátua, suspendendo por um tempo a movimentação pelo espaço, e
investigasse acuradamente se havia algum ponto do corpo que chamava mais atenção (que
estava mais tenso, duro, mole, torto, dolorido ou o que pudesse ser). Pedi para se acentuar o
posicionamento e a atenção naquele ponto. A partir da postura que se adotou e do foco que se
deu, indiquei que deixássemos vir uma frase a partir daquela posição. Ouvi de alguém: “me
solta!” E ainda: “Não tem lugar nesse mundo para mim!” Na seqüência, indiquei que
fizéssemos outra postura, a mais possivelmente inversa da primeira, que movesse
exageradamente esse ponto identificado como estranho. Isto foi feito e parece ter sido vivido
com presença. Os participantes experimentavam suas posições e as sensações que lhes
correspondiam. Eu acompanhava, experimentando-me também.
Essa atividade foi bem interessante, provavelmente saí com mais vigor do que se
tivesse dançado e entrado em outra história, simplesmente por negar um estado. Com o fato
de trabalhar com a oposição daquele estado incômodo, pude sentir no corpo, produzir em
mim, uma forma encarnada que me ajudasse a sair daquela postura. O movimento, por mais
ínfimo que seja, pode nos mostrar caminhos, nos ensinar, através da mudança de estado, não
só de forma qualitativa, mas também, intensiva. Parti de um incômodo que não parecia
necessariamente corporal e sim psíquico e, ao trabalhá-lo em aula, fui lhe dando forma e
palavra de modo a poder afirmar, ao final, que esse psíquico pode ser tocado, amaciado e,
quem sabe, transformado.
Esse exemplo sublinha a importância do instrutor partir de onde está, sem abstrações,
para conduzir uma atividade bem ancorada na sua própria experiência. Como tal condução se
passa no encontro com os outros, as sensações e talvez as necessidades do instrutor passam a
fazer parte, de modo compartilhado, da experiência dos outros. Há uma transparência daquilo
que sente e pensa. A atividade, na perspectiva do Rio Aberto, se torna uma continuidade
daquilo que estamos vivendo, que trazemos de nossas vidas cotidianas. Energeticamente tudo
colabora, integra, compõe. Não há como disfarçar, esconder aquilo que nos habita de forma
intensiva. Trabalhar a partir do lugar de onde estamos, com o emocional que nos rodeia, é
uma questão de sinceridade, honestidade com os outros. Talvez, por partir da mobilidade de
um corpo ancorado, a primeira pessoa apresenta o caminho mais direto para acessar o plano
coletivo. Como a experiência de primeira pessoa é sempre atravessada pelo mundo, ela já é
coletiva. É preciso, portanto, acessá-la e não negá-la.
Podemos afirmar que Merleau-Ponty nos permite ancorar a experiência em um corpo,
um corpo próprio que é abertura para a experiência de alguém. Não há assim conhecimento
nem experiência sem corpo. Neste sentido, não é interessante falar do corpo de forma geral e
objetiva. O corpo é afetivo e conecta-se com o mundo que o constitui. Na medida que alguém
tem acesso ao mundo e àquilo que se passa através de seu corpo, ele tem acesso ao plano
comum, posto que este corpo não se separa na experiência. Aqui não falamos mais, somente,
do corpo próprio tal como entende o fenomenólogo, o ultrapassamos, pois, o corpo é inteiro
consciência. Ele se conecta com o seu em redor.
. 3 Podemos falar de uma consciência própria do corpo?
Não há mais forma invariável nem ponto de vista sobre
uma forma. Há um ponto de vista que pertence tanto à
coisa que a coisa não cessa de se transformar num devir
idêntico ao ponto de vista. Metamorfose do verdadeiro.
Gilles Deleuze, Cinema 2
Começo esta seção através de uma observação feita por Francisco Varela numa
entrevista a Rogério da Costa sobre a concepção de corpo vivido tal como formulado por
Merleau-Ponty. Varela assinala que tal concepção é, até então, estritamente um fenômeno
humano e a partir da introdução da questão topológica – referente à enação, à emergência no
limite entre corpo e mundo, onde não se dá mais relevância ao interno ou ao externo, –
deveríamos tratar o corpo vivido enquanto um fenômeno da vida e não do homem. Para
Varela, “o fenômeno cognitivo e o fenômeno da vida são inseparáveis, pois desde o começo
da vida celular, do fenômeno autopoiético, vida e conhecimento são duas coisas inseparáveis”
(1993: 87). Fazendo uma certa crítica, pontuando limites da fenomenologia, Varela afirma
ainda que, ocorrem fenômenos no corpo – como é exemplo a questão da imunidade corporal
63
– “que abrem um nível de saber e de ser que é próprio ao corpo e que não é, portanto menos
fundamental para a experiência de um indivíduo, não correspondendo tampouco à topologia
consciente/inconsciente. Ou seja, há raízes corporais, raízes na corporeidade, uma cognição
do corpo, por assim dizer, que me parece ser um tema que a fenomenologia abandonou ou
nunca esteve interessada” (1993: 87). Isto significa dizer, a meu ver, que os acontecimentos
não precisam ser sabidos por um sujeito para que sejam experimentados enquanto vida. O
corpo vivido enquanto um corpo da vida me parece muito mais atravessado de vida (força,
élan, espírito, graça) do que um corpo vivido enquanto um fenômeno do homem. Trata-se do
homem, trata-se da vida. Mas sem separação. Um homem, uma vida. Não é preciso distanciar-
63
Conf. O eu do corpo, in Emoções que Curam: conversas com o Dalai Lama sobre mente alerta, emoções e
saúde. Organizado por Daniel Goleman, Rocco, Rio de Janeiro, 1999.
se da experiência, no máximo habitar um limite, conectar-se ou confundir-se com ela ao ponto
de não mais distinguir-se. “A atividade não intencional não significa atividade ao acaso ou
puramente espontânea. [Ela é] “conduta encarnada fruto de um longo treinamento”
(VARELA, 1996: 39).
Varela elogia Merleau-Ponty por ter sido o único a pontuar esse espaço entre-deux,
problema “claro e fundamental” que situa a cognição entre o corpo e o mundo. Mas em
seguida, Varela adverte quanto ao problema ético da experiência humana, visto que na
tradição ocidental, “ainda que possamos falar desse entre-dois, não temos muitos meios de
explorá-lo realmente, de fazer uma prática do sujeito, como diria Foucault, para trabalhar com
isso” (1993: 88). Pontua assim um problema que diz respeito às práticas, uma critica à
fenomenologia por ser, fundamentalmente, uma filosofia pura sem uma pragmática em torno
da experiência do vivido.
Varela elogia a psicanálise, por ser segundo ele, “a única tradição européia cuja
preocupação central é uma pragmática da transformação humana” (1996: 67). Em termos
éticos, isto significa, para o autor, que a situação analítica coloca em cheque a centralidade de
um eu na condução da vida (a fixação identificatória do eu), buscando fazer com que os
indivíduos possam acolher os outros e a si mesmos como “inevitavelmente transitórios e des-
unificados” (1996: 69), atravessados pelas forças do inconsciente, do coletivo. Reconhecendo
a importância de Freud e de seus seguidores, a psicanálise, como mais um vetor produtor de
mundo, está presente – transdisciplinarmente – na concepção das práticas do Rio Aberto. Mas
como foi nomeado no início desta dissertação, tal prática tem diversos intercessores, entre
eles: Wilhelm Reich e Alexander Lowen, a cultura do continente americano, e ainda, as
práticas e as perspectivas orientais de trabalho. Portanto, ao apresentar uma pragmática da
experiência – baseada nas práticas do Sistema Rio Aberto de acesso ao plano de
transformação da vida – a questão da cognição do corpo é presente, como lugar da
experiência, como algo imprescindível para o reconhecimento da vacuidade do eu.
Varela observa que, no campo das ciências cognitivas, há em curso uma mudança
paradigmática que se estende cada vez mais. Segundo palavras suas, “bem no centro desta
visão emergente está a crença que as unidades próprias do conhecimento são, em primeiro
lugar, concretas, encarnadas, corporificadas, vivas” (1996: 14).
A pesquisa na área da inteligência artificial, em suas duas primeiras décadas –
1950/1970 –, entendia o conhecimento segundo uma operação por regras lógicas através da
manipulação simbólica. E assim funcionam os computadores modernos. Procurando captar a
inteligência dos peritos, constatou-se uma grande dificuldade operacional. Passou-se, assim,
para a investigação das funções dos animais pequenos – como por exemplo, dos insetos –
chegando-se, ao final de diferentes estudos, à conclusão de que a inteligência do bebê é aquela
que aparenta ser a mais fundamental e profunda, aquela que adquire, por exemplo, uma língua
através de expressões dispersas em um mundo previamente indeterminado.
Cientistas cognitivos integrantes da Inteligência Artificial passaram a considerar os
cérebros não como máquinas lógicas, e sim como redes cooperativas, como entrelaçamentos,
patchwork de subredes agrupadas por uma história complexa de remendos. Porém, segundo
Varela, é preciso pensar, ainda, que tais subredes existem enquanto conectadas com o corpo,
com o sentir e o agir, essencial para a cognição do vivo (1991). E de tal modo, pensamos o
corpo, não como uma unidade e sim como multiplicidade. Diferentes corpos, processos,
trabalhando em regime de cooperação.
A mente não seria, assim, uma entidade unificada e homogênea, e nem mesmo uma
coleção de entidades, mas antes uma pluralidade de processos heterogêneos sem unidade
(VARELA, 1991). A partir desta concepção de mente, definida através da emergência de
diferentes subredes em funcionamento, cabe a pergunta: como poderia ser, então, a vida dos
indivíduos sem uma compreensão baseada na unidade do sujeito? Considerando que temos
uma prontidão-para-ação própria para cada situação específica, Varela ressalta que entre uma
ação e outra, experimentamos microperturbações continuamente. Aspecto que nos constitui
em relação direta com o concreto da experiência. Tais prontidões-para-ação são nomeadas
pelo biólogo de microidentidades, e estas, em relação às situações encontradas, constituem
micromundos, ambos entendidos como construções emergentes, que brotam de uma fazer
concreto e situado. “A maneira como nos mostramos é inseparável do modo como as coisas e
os outros se mostram a nós” (VARELA, 1996: 16).
Esta idéia apresentada por Varela através dos conceitos de microidentidade e
micromundo, instrumentaliza o pensamento que se desenvolve em torno dos possíveis efeitos
das práticas do Rio Aberto. As aulas de movimento
64
trabalham, sobretudo, o despertar
corporal; a consciência própria do corpo. Mas, se consideramos que este corpo emerge dos
afetos presentes segundo uma ação no mundo, é interessante precisarmos que não se trata de
um único e mesmo corpo que vai se transformando com o tempo. São corpos que emergem e
se conectam com a vida que importa, que carrega, que atravessa.
64
As aulas de movimento são colocadas aqui como o modo de trabalho, mas considero importante sublinhar que
nelas subsistem diferentes práticas como a massagem, a dança, a expressividade dramática, a meditação, a
contemplação da natureza, o canto e, inclusive, a linguagem verbal.
Uma das ancoragens principais do trabalho do Rio Aberto se dá através da
consideração do aspecto sutil e energético
65
que compõem nossos corpos e territórios
existenciais. Esta força (energia, élan) presente na matéria dos encontros corporais é, segundo
esta perspectiva, aquilo que os anima frente a certos mundos ou objetos. Assim, cada
encontros, por exemplo, move nosso corpo de uma maneira específica. Sabemos que uma
mesa não é uma cadeira não só porque temos delas definições diferentes, mas também porque
nosso corpo não é o mesmo diante de um e de outro. Desse modo, se o corpo senta é porque
aquilo virou cadeira para ele. Se o corpo apóia um prato, então, aquilo se tornou mesa. Ora,
isto pode ser entendido pelo que Varela chamou de microidentidades e micromundos. E,
portanto, é também uma espécie de cognição (consciência). A partir de uma abordagem no
plano energético não há julgamento possível, só relação. O Rio Aberto trabalha considerando
distintos centros corporais, que são centro cognitivos do próprio corpo
66
. Eles estão
relacionados aos diversos mundos, objetos, situações, qualidades, etc., que estamos
envolvidos.
Ao lidar com o corpo, estamos procurando abordá-lo positivamente através dos seus
diferentes centros, conhecidos na tradição oriental por Chakras
67
. Estes centros são chamados
também de corpos inteligentes. Parece-me que o termo inteligência, neste texto, deve ser
entendido como ter ciência, pois não se trata de resolver nenhum problema e sim de conectar
e reverberar segundo a textura das circunstâncias. Eles relacionam-se entre si e com o mundo.
Com a prática, buscamos o alinhamento dos centros conscientes para que eles possam atuar de
forma livre e integrada com as forças que os movem a cada momento, sem antecipar ações
futuras nem permanecer nos momentos passados. O trabalho com os centros energéticos
permite mobilizar o corpo atuando sobre as fixações egóicas que usualmente nos aprisionam
65
Também chamado prana na tradição da Índia. Segundo Antonio Blay (1961), a força prânica é a energia
fluídica, vital do universo. Prana é a versão indiana para Chi (na China).
66
Esta perspectiva faz ressonância com o caráter transdisciplinar do Rio Aberto apontado no capítulo um. Como
foi dito, este trabalho tem origens yoguis, em uma prática que, com Susana Milderman, tinha o nome de
Ginástica Rítmica Expressiva Yogui.
67
O termo Chakra provém das práticas e da ciência milenar indiana, em sânscrito significa ‘roda’. “As doutrinas
do Yoga estabelecem exercícios para mobilizar, não diretamente as glândulas do corpo, mas, os centros de
energia fluídica, de prana, que segundo dizem, são os verdadeiros elementos ativos, os centros criadores e
sustentadores das repetidas glândulas. O sistema endócrino seria, portanto, o resultado, a manifestação física do
sistema de centros prânicos”
(BLAY, 1961: 46). Os principais centro conscientes (com seus nomes e suas
respectivas glândulas endócrinas, para situá-los fisicamente para o leitor) são:
1. Centro baixo (Muladhara – glândula suprarenal);
2. Centro motor ou sexual (Svadhistana – glândula sexual);
3. Centro vegetativo (Manipura – glândula pâncreas, plexo solar, nervoso, epigástrico);
4. Centro cardíaco (Anahata – glândula Timo);
5. Centro laríngeo (Vishuddha – glândula tireóide);
6. Centro frontal (Ajna – glândula hipófise);
7. Centro coronário (Sahasrara – glândula pineal).
na experiência passada. O Sistema Rio Aberto, assim, visa nos fazer sensíveis para aquilo que
nos habita verdadeiramente, fazendo-nos atuar concretamente sobre o passado que nos
constitui. Para movimentarmos e sermos movidos de forma presente e integrada ao universo,
é importante que tenhamos o corpo em sintonia com aquilo que o rodeia e o produz. Essa
sintonia se dá através destes centros conscientes.
Um aspecto interessante a ser relacionado com esta perspectiva que entende o corpo
formado por diferentes corpos interligados é a possibilidade de pensar o ser no mundo sem
um eu substancial, centralizador e comandante. Penso assim, com Varela, que tal perspectiva
se coaduna com a vacuidade do eu e sua acentralidade na ação. Os centros, vibrando e
funcionando segundo seu potencial e suas funções, seriam capazes de responder aos afetos do
mundo e ao mesmo tempo afetar por eles mesmos aquilo que os coloca em relação. No limite,
a prática visa despertá-los e liberá-los para que possam responder com autonomia, isto é,
emergir e atuar quando convocados por uma experimentação em curso. Por exemplo: o centro
vegetativo, também chamado plexo solar, responsável, entre muitas coisas, por atuar a nível
instintivo, pode sentir um alimento como desagradável, não comê-lo percebendo não fazer
bem para o organismo naquele momento; pode provocar um vômito se necessário, ou ainda
despertar o desejo de comer algo que o organismo esteja precisando para sobreviver.
Retirando o aspecto consciente deste centro vegetativo e deslocando-o para a razão do
homem, este deveria saber sempre o que faz bem ou mal. O corpo, sem consciência própria,
seria desprovido da capacidade de viver sem mediações, sem regras gerais e prévias e,
sobretudo, não poderia aprender nem inventar a partir da concretude de nossas existências no
mundo. O corpo consciente cria com a vida, como as crianças que ganham corpo no mundo
fazendo sons desconhecidos, movimentos inusitados, construindo e desconstruindo objetos
para brincar.
Na prática, o conhecimento destes centros deve ser construído sensivelmente, é
preciso descobri-los e experimentá-los em nós: observar como estão presentes, como
respondem a determinadas vivências, o que nos fazem sentir, como se movem
independentemente de nossa vontade egocentrada. Podemos dizer que o nosso corpo comum é
formado por diferentes centros conscientes com funções específicas, centros estes que não são
referidos ao aspecto anatômico, eles se situam em uma zona, como um ponto vibracional que
traduz a matéria em movimento e vice-versa. São chamados centros, mas são sobretudo
corpos, que precisam de criação e movimento para abrir espaço à vida que os toca ou os
atravessa. Os diferentes corpos se referem aos diferentes níveis de expressão do ser, da vida
no ser. Aspecto que pode ser experimentado através da música. Estes corpos conscientes
ressoam diferentemente com os ritmos e às melodias, eles se apresentam através de direções e
velocidades distintas.
Assim, com Varela, compartilhamos da idéia de que as microidentidades, como
disposições à ação, são modos conscientes de agir e perceber em correspondência as
situações. Se tais ações são tomadas na riqueza do viver, elas não são dadas, não podem ser
antecipadas, não devem ser abordadas a partir de regras gerais e abstratas. Uma ação em curso
convoca diferentes competências, diferentes disposições corporais. Com a prática, tendo a
oportunidade de experimentar novas articulações (conexões), ou, encarnar novos personagens
existenciais (para usar uma linguagem do Rio Aberto), podemos dizer que ganhamos
habilidade ao transitarmos entre micromundos; ou melhor, capacidade de perceber e discernir
correspondências e afinidades. Algo oposto à aplicação de regras. “A inteligência deve guiar
nossos atos, porém de forma tal que corresponda à textura das situações, evitando deste modo
a codificação em regras e procedimentos” (VARELA, 1996: 35).
Segundo Varela, tanto os humanos quanto os animais, encontraríam-se a todo
momento frente à breakdowns. Os breakdowns são momentos de desestabilização do
comportamento, de quebra, rachadura, bifurcação e invenção de problemas. Frente a um
problema os seres vivos agem segundo a composição do presente, não sendo possível realizar
decisões planejadas previamente ou exteriores à situação presente. O sucesso de uma ação se
dá pela capacidade de compor com a configuração de uma determinada paisagem. Trata-se
aqui da emergência do senso comum, de um saber fazer, de um saber lidar com algo em um
momento específico, em um presente imediato. Algo que é examinado numa micro escala, no
movimento uma perturbação, e faz presente o concreto.
O termo corporificado é tomado por Varela na pontuação de que: 1) a cognição
depende de um corpo com diversas capacidades sensório-motoras; 2) tais capacidades são
atreladas ao contexto biológico e cultural. Buscando explorar a especificidade do corpo na
cognição do vivo, enraizando a cognição no concreto, Varela formula a noção, já citada
anteriormente, de enação. Assim como bem elucidou Virgínia Kastrup, “a enação é um tipo
de ação guiada por processos sensoriais locais, e não pela percepção de objetos ou formas”, é
relacionada a uma “cognição corporificada, encarnada, distinta da cognição entendida como
processo mental. É tributária da ação, resultante de experiências que não se inscrevem na
mente, mas no corpo” (2001: 132). Varela enfatiza assim, tanto os processos sensoriais e
motores, como os de percepção e ação, não simplesmente relacionados às contingências dos
indivíduos, mas também aos seus respectivos meios históricos culturais.
Como guiar-se em situações locais, portanto? Como a percepção está ligada ao local e
os locais mudam segundo a atividade do observador, aquilo que costuma ser previamente
dado e independente daquele que percebe perde importância em comparação com a estrutura
sensório-motora do agente cognitivo, que é a maneira pela qual o sistema nervoso liga
superfícies sensoriais e motoras. Assim, é a corporificação daquele que percebe, a sua
disposição e não um mundo abstrato, prévio, que determina como pode ser uma determinada
ação. Varela dá um enfoque à percepção, sublinhando a inseparabilidade entre aquilo que
conta como um mundo relevante para o observador e sua ação de perceber. Quanto ao
entendimento do processo de percepção, Varela (1991) tece novamente elogios à concepção
desenvolvida por Merleau-Ponty e destaca o que considera como “um dos insights centrais"
de sua análise fenomenológica. Cito:
Assim como Merleau-Ponty observa, o organismo tanto inicia quanto é
moldado pelo meio: ele reconhece claramente que temos que ver o
organismo e o meio vinculados, em especificação e seleção recíproca – um
ponto do qual temos que nos lembrar constantemente, por ser completamente
contrário às visões aceitas derivadas da tradição cartesiana (mimeo).
Devemos nos lembrar de considerar sempre o ser-no-mundo e o mundo-para-mim,
resistindo à grande tentação de generalização, onde o ser e o mundo são tomados de maneira
abstrata e destacada da experiência em si. Nem idealismo nem realismo.
Como pode a emergência de micromundos ser derivada da desordem de muitos
agentes cognitivos e de subredes? Varela responde brevemente que há uma abertura durante
um breakdown onde uma rica dinâmica envolve subidentidades concorrentes e agentes. Nessa
dinâmica, uma subrede cognitiva predomina e modula o comportamento para o momento
seguinte. Tal predominância que se dá a partir de dentro da dinâmica caótica, só pode
acontecer enquanto vivido, enquanto presente, não enquanto planejamento.
Assim, o conhecimento não é da ordem da representação, e sim da ação, de uma ação
corporificada, que de modo circular dá ao agir a potencialidade de conhecer. O mundo que
conhecemos não é previamente dado, ele emerge em nossa história de acoplamentos,
domínios cognitivos necessariamente presentificados e compartilhados. O conhecimento
aparece cada vez mais como criação a partir de pequenos domínios, que são micromundos e
microidentidades. “O que tradicionalmente chamamos de ‘irracionalidade’ e ‘não
consciência’, não contradiz o que aparece como racional e propositado: ele é seu próprio
suporte” (1991, mimeo). Aquilo que pensamos, que sentimos e que nos move, de alguma
maneira habita o corpo, é corpo, consciente para o corpo, ou como busco desenvolver: é
consciência-do-corpo.
Se temos, ou melhor, somos corpos, é porque estamos atravessados continuamente de
afetos. Afetos que demandam agenciamentos e nos colocam, portanto, habitando um espaço
de produção, de práticas e saberes. Espaço de criação. Nesse sentido, desde o início deste
estudo procuro fazer coincidir aprendizagem e corpo, sensação e movimento, ação, cognição e
criação. Para isso é preciso pensar a experimentação, as articulações corporais do ponto de
vista das singularidades e não das generalidades e universalizações. Por aí vai o aprender, o
corpo em conexão, cada um em cena.
Apresento um caso ocorrido a partir de uma aula
68
a fim de pensar com o leitor sobre
esta cognição do corpo. Trata-se de pensar o corpo, sua disposição e sua conexão com o
mundo, agenciando os sentidos da experiência.
Alongamos e movemos a coluna. Depois, ao som de Rita Ribeiro, fomos nos movendo
com mais ritmo e expressão, usando bastante a cintura, a bacia e a pelve (centro motor, ou
lumbo-sacro). Passado algum tempo, indiquei - como instrutora - que fossemos para um lado
da sala e que usássemos a diagonal dela para atravessarmos. Fomos atravessando e
incorporando diferentes formas, personagens que expressassem polaridades entre si. Tipo: Na
ida, um fortão, na volta, um fracote; um de salto alto, outro arrasta pé; um todo poderoso,
outro tímido, um extrovertido, outro introvertido. Fiz uma pausa com ‘falta de idéias’ e pedi
para Clara uma indicação. Ela falou “gordo”. Fizemos o gordo e depois o magro, e seguimos
com uma criança e depois uma velhinha.
Outra indicação que dei em seguida foi de atravessar a sala sentindo-se só e, numa
segunda vez, rodeada de gente. Clara falou depois que ao ver-se sozinha ficou constrangida ao
deparar-se com algo habitual. Este caminhar sozinha tinha sido percebido como
desconfortável para ela. Depois, foi curioso observar que ao nos experimentarmos estando
rodeadas fazíamos movimentos bem diferentes, eu, dispersa, sorrindo para todos os lados,
saindo do meu caminho, e ela, como se estivesse se defendendo com as mãos na altura do
rosto, assustada, se desviando da multidão e fazendo sua trilha bem definida.
Seguimos mais livremente pelo salão. Sugeri que nos orientássemos pela região da
bacia e da pelve, incorporando novas formas e deixando vir o personagem existencial que
aparecesse com os movimentos. Eu me percebi fazendo os movimentos de um pistoleiro e ao
68
Campus Avançado, Niterói, 6 de junho de 2005.
olhar para Clara a vi redonda, meio troncha, com movimentos laterais relaxados, e, bem
divertida. Lancei no ar as questões para que cada um fosse discernindo aquilo que
experimentavam: Como esse personagem se relaciona com os outros? E consigo? Indiquei
que esses personagens se relacionassem e se mostrasse um para o outro. Clara se aproximou
de mim, jogando as cadeiras e com um toque meio espalhafatoso em meu ombro deu uma
gargalhada.
Ao terminar a aula, Clara falou com entusiasmo que estava fazendo uma personagem
gorda e divertida. Realmente era visível que ela tinha encarnado esse modo de ser, solto e
risonho. Ela parecia ter se surpreendido com a experiência.
Dois dias depois, não houve aula porque a sala geralmente usada estava sendo pintada.
Com esse tempo livre, resolvemos conversar sobre a aula anterior. Fiz algumas perguntas
buscando retomar os momentos mais fortes que podiam revelar algo interessante. Fui
explorando esse personagem gordo que ela tinha gostado muito de fazer.
Clara foi falando sobre a aula e em um momento disse estar sentindo forte aquela
gorda. A fim de explorar tal postura perguntei como ela pisa, respira e se movimenta pelo
espaço. Clara lembra que em aula, quando gorda, tinha os braços bem frouxos. Lembra
também de um relaxamento e de uma postura bem descontraída. Sente as cadeiras bem
banhudas, bem largas. Ao mostrar como os cotovelos ficavam, Clara fez uma expressão de
descoberta, dizendo que os cotovelos ficavam dobrados porque estavam apoiados na gordura
do quadril. Segundo ela, a gorda tinha tanta banha que os braços não conseguiam se abaixar.
Clara se mostra surpresa com a forma vivida e incorporada em aula, pois parece não ter
dúvida de que naquele instante era, realmente, gorda e não podia abaixar os braços, de
verdade.
Clara conta ainda que na relação com os outros, foi divertido, relaxado. Tinha ficado
meio boba e folgada, com gargalhadas desconhecidas e inesperadas. Comenta também que a
gorda era meio triste consigo e simpática só pra fora. Disse: “Vivi como gorda. Foi um devir-
gorda!”.
É curioso podermos descobrir, através deste exemplo, que a gorda tinha as cadeiras tão
gordas e redondas que nem conseguia abaixar os braços, ficava com os cotovelos apoiados na
própria gordura. Algo fisicamente muito diferente do corpo habitual de Clara, que é bem
magro. Ela experimentou concretamente aquele corpo de gorda com os cotovelos enterrados
nas cadeiras. No início da aula tínhamos feito muitos movimentos com a bacia, movimentos
circulares (tipo de bambolê), talvez isso tenha aberto certa sensorialidade nessa área, um
espaço corporal mais conectado com esta zona. Lembro-me do relaxamento que ela emanava.
Curioso também observar que como gorda seu encontro com os outros era muito mais alegre
do que aquele vivido por ela no meio da aula. Através de uma postura mais habitual ela se
sentia assustada no meio da multidão.
Não podemos afirmar de onde veio aquela presença, mas podemos levantar algumas
questões. Clara estava na eminência de gorda? A aula funcionou na produção de uma abertura
para a experimentação de algo que estava já presente? Digo, havia um desejo-gorda-
simpática-e-extrovertida habitando intensivamente o corpo de Clara e a prática colaborou
neste sentido? Com o movimento dançado, abrimos espaço para a emergência daquela figura
estranha? Através do relato da aluna, é possível dizer que foi uma experiência forte e alegre.
Clara pôde retirar daquele devir-gorda partículas de uma experiência desconhecida para ela.
Esse trecho de aula relatado me faz pensar também como o trabalho com o corpo,
produz consigo diferentes modos de ser e estar no mundo. A prática coloca em movimento
múltiplas formas corporais, com diferentes apoios no chão, respirações, pensamentos,
sentimentos preponderantes, maneiras próprias de relacionar-se consigo e com os outros. O
trabalho com plásticas (posturas corporais expressivas) pode abrir para algo potencialmente
presente, mas desconhecido (ou até mesmo ignorado ou evitado).
Segundo Varela, “a vida cotidiana é necessariamente a vida de agentes situados que
continuamente devem decidir o que fazer frente a atividades paralelas em curso em seus
vários sistemas percepto-motores [...] O estar situado significa que uma entidade cognitiva
tem – por definição – uma perspectiva” (1996: 58-59). Se há uma perspectiva pela qual nos
conduzimos concretamente pela vida, esta é dada pelo corpo e não por um eu central agente,
controlador, por alguma intenção ou por uma razão transcendente. Trazemos à tona o corpo
menos pela sua organicidade (no sentido de organização) e mais pela capacidade de
incorporar a materialidade dos encontros a partir de uma perspectiva própria (ela mesma
corporal).
Neste sentido, sigo este texto buscando desenvolver uma argumentação acerca da
consciência-do-corpo - algo importante nesta dissertação. Ao relacionar o corpo com a
consciência, me refiro à consciência corporal, incluindo nela o cérebro e todo o sistema
nervoso, mas não o contrário, como se fosse o cérebro a conter a consciência e toda a
experimentação do corpo. A consciência, no plano corporal, emerge com o si e com o mundo.
É diferente da consciência que podemos ter sobre o corpo, como uma consciência que o
sujeito tem de si como algo independente do que lhe surge na experiência, e, consciência do
mundo como algo separado dele. Devemos ir mais devagar.
Bem devagar, ao ponto de sentir, perceber e conhecer algo que de forma natural
(habitual) não temos acesso. Como se colocássemos uma lupa, potente o suficiente, para
vermos onde geralmente nada vemos, observando que nossas células são verdadeiros reinos
conscientes, com uma dinâmica toda própria (inclusive entre elas). Enfim, façamos uma
desaceleração e a vida se tornará muito mais rica do que aparenta. Coloquemos-nos mais na
experiência.
O filósofo português José Gil procura definir a consciência-do-corpo de forma
diferente da fenomenologia, inclusive aquela do corpo pensada por Merleau-Ponty, pois tal
consciência não visaria à percepção do sentido de um objeto no espaço, ela seria antes “uma
instância de recepção das forças do mundo graças ao corpo; e assim, uma instância de devir as
formas, as intensidades e o sentido do mundo” (2004: 15). Busca, assim, uma nova maneira
de tratar a experiência singular, dada pelo afastamento do modo tradicional de perceber,
sempre associada à consciência intencional e ao sujeito cognitivo uno. José Gil expõe que o
corpo não poderia ser definido enquanto “unidade psico-física”, tal como é expresso por
Husserl, pois o homem é um ser de consciência e de inconsciente. O homem é um ser de
intencionalidade e do seu avesso – entendido aqui como consciência-do-corpo, sempre difusa,
presente e em movimento. Para José Gil a consciência própria do corpo pode ser entendida
como “o relaxamento da atenção exterior, que se aplica a certo órgão como a um objeto”
(2001: 159). A consciência-do-corpo – como avesso (como do outro lado) da intencionalidade
– não tem referência à consciência reflexiva, pois não é consciência de algo e ela não é
obscurecida pelo fato de ter perdido algum material claro e definido. A consciência-do-corpo
não visa nada, ela se refere a uma concreta relação consigo, uma relação do corpo com o
corpo mesmo, atravessado pelas forças presentes. O corpo e a consciência são atravessados
por uma tessitura comum, nesse sentido fazem um. Corpo-consciência ou consciência-corpo.
Os movimentos corporais e os movimentos de pensamento se atualizam juntos. Dito de outra
forma, a “consciência é impregnada pelo corpo” (GIL, 2004). A consciência e o mundo
acontecem por meio do corpo. O corpo e seu em redor, o corpo e o espaço, em conexão,
desposados, em processo de cognição e contágio, fazem com que as forças de um
determinado território, de objetos tornados corpos, impregnem a consciência através do corpo,
aqui espacializado e equiparado ao mundo.
Entendemos que para José Gil não é possível situarmos separadamente do mundo a
consciência – que se orienta no espaço, experimenta, vê, sente, etc. – de uma consciência-do-
corpo, que se move junto, tem peso, densidade e demanda certo trabalho: “a consciência do
corpo não é separável da consciência do mundo” (2004: 24). É preciso pensar a consciência-
do-corpo-no-mundo, “não como coisa no espaço – por assim dizer vista do exterior da coisa –
mas uma consciência que do interior da sua massa se vê deslocando-se no espaço exterior”
(2004: 24). A consciência deste modo situa-se no mesmo plano da experiência.
Gil coloca que o ponto de vista pelo qual vemos e percebemos o mundo não é nem do
exterior nem do interior do nosso corpo, mas sim da fronteira – ou interface – onde interior e
exterior se sobrepõem. Só há percepção e consciência do mundo porque o ponto de vista está
e não está no espaço, ou melhor, porque “saímos de um espaço euclidiano e entramos num
espaço topológico, intensivo” (2004: 26). O corpo, situado neste espaço topológico se torna
ele mesmo espaço, o seu em redor torna-se espaço, confunde-se com um espaço de
intensidades. Para perceber o mundo, nesse espaço intensivo que “define uma linha de
fronteira entre o interior e o exterior” é preciso ao mesmo tempo percepcionar, em parte, o
corpo. O mundo está no corpo mas certamente não se reduz ao corpo, a pele pode ser
responsável por uma certa delimitação, distinção corpo-mundo mas ao mesmo tempo é
condição para a existência de um corpo em um mundo ou vice-versa. Para nos reconhecermos
minimamente enquanto corpo, como um ser vivo na vida, ou ainda em um espaço no mundo,
para distinguirmos minimamente um corpo do outro, meu corpo de uma pedra, é preciso
alguma relação consigo, de preferência a mais sutil e a mais concreta possível. Cito:
Vemos o mundo do exterior do interior, da zona de fronteira que separa o
nosso corpo do espaço que o rodeia. Isso faz de toda a zona fronteiriça, a
pele, uma consciência – como se víssemos o mundo a partir de cada ponto da
nossa pele; como se a consciência fosse coextensiva à sua superfície, de
maneira que a vista ou os ouvidos deixassem de ser órgãos privilegiados da
percepção, tornando-se o corpo inteiro, com a pele que o cobre e o traz ao
exterior, com o seu movimento, os seus membros e articulações que
contribuem diretamente para a percepção do mundo, como que um órgão
único perceptivo. O corpo inteiro ‘vê’, ou melhor, ‘percepciona’. (GIL,
2004: 25)
Esta indicação de José Gil nos remete ao primeiro capítulo desta dissertação quando
Maria Adela apresenta seu modo de pensar a humanidade: como indivíduos, indivisos, com
limites bem marcados e como terra contínua, onde não há separação entre os corpos. Se o
corpo é inteiro consciência, ele é poroso, ele está conectado com aquilo que o atravessa e o
circunda. Deste modo, ele é menos meu do que do mundo e vive a serviço da vida coletiva
que não cessa de transformar-se.
Com a noção de consciência-do-corpo avançamos em relação ao coletivo, pois os
corpos vivem em comunicação com outros corpos e com o mundo. José Gil, em
Metamorfoses do Corpo, apresenta brevemente uma idéia que casa com aquilo que estamos
lidando. Há uma zona de comunicação entre os corpos onde os fatores objetivos e subjetivos,
do corpo e do mundo, perdem nitidez: o corpo comunitário. Como coloca José Gil “o corpo
comunitário não define uma entidade social exclusiva, mas implica na sua dinâmica todas as
presenças do universo primitivo” (1997: 56). Para José Gil, “o espaço e o corpo-conscência
são afetivos porque neles se formam turbilhões poderosos de vida, de que os afetos de
vitalidade constituem o estado subjacente”. Assim, a conexão dos corpos se dá nesse espaço,
chamado aqui de zona, onde o corpo, visto do exterior do interior, entra em contágio com o
mundo; onde o corpo, como por osmose, dissolve-se nas forças que se conectam com as
forças do outro. O corpo, em cena, vivo em toda a zona fronteiriça, tem enorme potência e
capacidade de irradiar a vida que o atravessa. O corpo poroso comporta toda a potência do seu
em redor. Se “abrir o corpo é abrir o espaço de agenciamento de fluxos de intensidades, para
que estes fluam segundo as vias mais adequadas” (2003: 11), podemos dizer que abrir o corpo
é um acontecimento coletivo e não individual - implica práticas corporais necessariamente
compartilhadas.
Entendemos, com José Gil, que o corpo comunitário coexiste com os outros,
singularizados ou objetivados. Podemos dizer que ele é o plano por onde a vida flui. Pois,
segundo José Gil, “as diferenças e as classificações que se erguem sobre a superfície social e
que determinam, no interior da comunidade, oposição, aproximações, cruzamentos, trocas,
divisões em grupo e subgrupos, assentam neste corpo primeiro” (1997: 56), comum, coletivo.
Baseado nas dinâmicas das sociedades primitivas, José Gil pontua que é a
multiplicidade de mãos, imagens e encontros pelos quais uma criança passa na infância que a
liberta para uma possível singularidade. O corpo comunitário, segundo José Gil preserva “a
contigüidade dos corpos, a sua comunicação fora da linguagem, as suas ligações imediatas”
(1997: 58). E ainda, o corpo coletivo é a própria condição para a vida da comunidade, “longe
de esmagar a potência singular como foi o caso de toda história da submissão às técnicas
disciplinares do ocidente, como nos ensina Michael Foucault” (1997: 58). Implicando a
participação coletiva, acredito que as práticas do corpo podem mover forças plurais,
autonomizando ou potencializando os participantes, visto que estas requerem uma certa
relação consigo que é inseparáveis de uma relação com o outro e com o mundo. As práticas
corporais podem criar espaços compartilhados, atravessados pela vida; ao mesmo tempo,
podem permitir que a vida seja continuadamente transformada para acolher as diferentes e
singulares formas de viver, que emergem nesse processo de criação.
Para José Gil, “o corpo próprio que a fenomenologia erigiu em conceito, é um produto
do ocidente” (1997: 58). O que nos permite pensar que o corpo comunitário diz respeito à
uma vivência não separada, não dual mente-corpo, si-mundo. O corpo comunitário não é um
corpo individualizado e separado, é o corpo coletivo, um corpo que nos atravessa enquanto
corpos-consciências-mundos. Segundo José Gil, “a singularidade do indivíduo não é a de um
eu com corpo distinto – mas sim a de um corpo em comunicação com toda a natureza e toda a
cultura e tanto mais singular que se deixa atravessar pelo maior número de forças sociais e
naturais” (1997: 58).
Gostaria de pensar a consciência-do-corpo como acesso ao outro. Para isto, descrevo
uma sessão de massagem na qual fui atendida pela instrutora Marília Felippe
69
.
Disponho-me. Sou tocada, apertada, contornada, mobilizada, amaciada e aquecida.
Estamos, eu e Marília, envoltas pela circulação energética presente. A densidade óssea da
minha bacia convoca presença. Estar ali. Compartilhamos aquele momento. Depois de quase
uma hora, Marília me coloca de lado, enroscada, e, me deixa ali por um tempo: curvada, com
a cabeça próxima ao peito. Com surpresa, sinto sua cabeça apoiada nas minhas costas. Ela
permanece. Passados alguns minutos, me acontece um pensamento (vindo não se sabe de
onde, diríamos normalmente): “que bom esse acolhimento! Preciso disto para poder estar
mais presente com minhas próprias sensações. Parece-me precisar de certo fechamento
70
, me
desligar um pouco do fluxo do cotidiano, para sentir-me mais em conexão com aquilo que
importa seguir”. Ao final, ela perguntou como eu me sentia. Sem ter muita nitidez, fui falando
relaxadamente da experiência que tive, do pensamento que tinha me ocorrido. Após ouvir-me,
Marília comentou: “curioso, porque durante a massagem senti através de você a necessidade
de ‘dizer’ um não!” Achei interessante, aquilo reverberou forte em mim. O que a guiou na
massagem, se traduzia para mim como fechar um pouco para seguir. Dizer não. Em um
momento que eu andava demasiadamente aberta sem muita relação com os limites, eu
precisava mesmo enunciar concretamente ‘não’. Reconheço, nesse caso, que dizer ‘não’ era
afirmar algo (mesmo que muito sutil e singular). Era um modo de me situar no caminho que
andava trilhando. Algo necessário que apareceu. Estava ali, intensivamente dizendo não. Um
69
A massagem é um dos instrumentos de trabalho do Rio Aberto. Presente nas aulas e em atendimentos
individuais. Mais do que uma técnica específica, ela é orientada pelos mesmos princípios que balizam as aulas de
movimento. Trata-se de invocar a presença, abrir espaços arejados, esvaziar e suspender juízos, fazer circular.
70
Aqui, parece que estamos nos referindo a algo oposto ao que estamos desenvolvendo nesta dissertação (quanto
a necessidade de uma abertura corporal, como conexão, para seguir mais em sintonia com a vida). É um belo
exemplo para pensarmos como não se trata de uma dicotomia e sim de nuances entre o aberto e o fechado. O
indivíduo precisa da porosidade mas precisa de limites, de um fechamento.
dos motivos que me levou à massagem era exatamente este poder dizer não para algumas
coisas que estavam me acontecendo para conseguir dar continuidade a outras.
Como é possível essa comunicação? Como uma sensação (muitas vezes caótica) ganha
tradução e casa com um pensamento ou com uma fala de outrem? Como a idéia de
consciência corporal pode nos ajudar a compreender esse fato? As perguntas seguem
reverberando. Apenas apontamos com este exemplo a consciência- do-corpo como aquilo que
conecta e agencia as forças presentes
71
.
Uma das orientações do Rio Aberto é a atenção ao presente, ao cuidado sensível.
Partindo de onde se está, através do corpo, ressalta-se a importância da experiência de
primeira pessoa. Acredito que isso indique exatamente a movimentação a que cada um é
convocado a partir dos encontros e dos afetos que o constituem a cada instante.
É preciso pontuar que o fundamental para cada participante – assim como para o
instrutor – durante esta prática corporal é o treinamento de fazer corpo com a vida que o
atravessa. Diz-se fazer corpo do ponto de vista intensivo, incluindo todas as formas e objetos
ali presentes. Trata-se de estar integralmente na experiência. Fazer corpo com, aponta para
um posicionamento na duração daquilo que acontece. E, pensar na possibilidade de fazer
corpo com algo é pensar que, compondo com as forças de um certo território, movimentamo-
nos com a vida, com aquilo que realmente nos move, problematizando e tornando mais
permeáveis as fronteiras enrijecidas, estagnadas. Trabalhamos coletivamente no sentido da
criação de uma realidade mais própria ao que desejamos, ao material que nos é abundante
individual e coletivamente. É preciso considerar o ato de conhecer como experimentação,
sempre corporal, com um corpo que faz corpo com a produção contínua de seus objetos, como
uma fase do ser, um devir.
Como colocam Deleuze e Guattari (1997):
devir não é imitar algo ou alguém, identificar-se com ele. Tampouco é
proporcionar relações formais... Devir é, a partir das formas que se tem, do
sujeito que se é, dos órgãos que se possui ou das funções que se preenche,
extrair partículas, entre as quais instauramos relações de movimento e
repouso, de velocidade e lentidão, as mais próximas daquilo que estamos em
vias de nos tornarmos, e através das quais nos tornamos (p.64).
71
Tratando deste assunto José Gil (2004) apresenta o caso de uma massagista com poderes de vidência que
descreve pessoas que nunca viu e que correspondem exatamente a conhecidos próximos da pessoa que está
atendendo. Através do contato das mãos na pele e nos músculos do paciente, através de seu corpo-consciência,
ela capta pequenas percepções.
Portanto, não estamos nos referindo à forma do corpo como modelo ideal. Trata-se
aqui de um movimento, de um estado que emerge e se apresenta na relação com o si e com os
outros, com uma determinada composição. Onde, possivelmente, o corpo se orienta imerso
nas forças plurais e transversais que atravessam um espaço. Este ponto tem relevância para
pensarmos na prática da imitação, apresentada no segundo capítulo, como uma
experimentação deste corpo consciente. Não como uma prática onde fazemos igual ao
modelo, pois esta idéia de fazer corpo com a vida é necessariamente acompanhada pela
transformação – visto que, mesmo microperceptivelmente, a vida é movimento, variação
contínua. Com o a imitação, tal como entende o Rio Aberto, através da repetição e da variação
são abertos espaços para o devir, para aquilo que está em vias de se formar.
Apresento um outro momento que se deu no meio de uma outra aula que eu estava
conduzindo
72
. Depois de algumas movimentações em roda estávamos em fila fazendo passos
marcados com posturas variadas, propostas por mim. Do tipo: ficar grande, pequeno, pesado,
leve, triste, alegre, andar de modo rasteiro e depois saltitante. Ao atravessar o salão, sua
diagonal, me deu uma espécie de paralisia. Não sei se falei algo antes ou comecei a me mover
meio tortamente. Sei que quando falei para atravessarmos a sala torcendo alguma parte nossa
me vi bastante assustada com aquilo que eu já fazia. Eu estava com o braço direito todo
girado, para dentro e para baixo. Uma torção que implicava a ponta dos dedos, meu rosto e
fazia com que o resto do corpo se entortasse também ao atravessar o salão. Vi que Joana, que
fazia aula, entrou numa, também fez. Ainda sem me dar conta do que eu estava fazendo, disse
para repetirmos. Mal consegui repetir, tamanho o estranhamento. Entrei na plástica torcida de
Joana, que falou ser esquisito imitar um deficiente (ela falou se incomodar sobretudo com
isso, pois parecia errado, maldade com os deficientes). Em mim, algo se deu naquele instante.
Não pude avaliar na hora. Rolou um momento de silêncio e de estranhamento. O que
fazer com aquele estado esquisito vivido com incomodo? Seguimos um instante livre pelo
espaço. Depois, já no centro da sala, fui dançando com movimentos bem repetitivos, deixando
que o próprio repetir do movimento o transformasse em outro. A música era bem marcada e
foi rolando bem. Desta forma, senti evocar novamente a minha presença e a dos outros – já
que aquele estado torto, ao me surpreender, me retirou parcialmente da experimentação. Segui
com movimentos inusitados e cheios graça. Ao mesmo tempo em que Joana embarcava na
proposta, fui pensando em indicar que ela fizesse isso por si mesma. Sem discernir o que
72
Campus Avançado, Niterói, 15 de junho de 2005.
acontecia, eu segui incomodada. Indiquei: “vamos seguir assim, você vai fazendo um
movimento, repete, repete e deixa vir um outro movimento. Sem pensar ou programar.” Desta
forma fomos trabalhando com a intensidade que estava rolando, transformando aquele
estranhamento da energia atravessada.
Esse relato traz à cena a importância de lidar com aquilo que se apresenta. Não sei se o
estado torto era uma encarnação de meu próprio pensamento ou de outra coisa, mas era
incrível a força que me atravessava. Eu poderia lidar mais com aquilo, seja através de outros
movimentos, seja através da intensificação daquilo, seja pela verbalização. Aprendo,
sobretudo a importância do acolhimento, neste caso, acolhermos a nós mesmos ao
identificarmos atritos ou fragilidades. Vale lembrar que como outros faziam comigo, aquela
experiência pessoal era material de trabalho, e não aspectos de uma intimidade a serem
evitados. O pessoal, nesse caso, se aproxima de uma forma de consciência, uma
conscientização entre outras. Um corpo presente e parte da roda.
Lembro que naquele dia eu tinha acabado de sair de uma aula do mestrado –
ministrada por Eduardo Passos e Regina Benevides
73
. Não sei se a aula que eu assistira estava
presente naquele atravessamento que me deixou esquisita. Falávamos de transversalização
como operação de desestabilização dos eixos, como bagunça no socius, como quebra. Na aula
de movimento, vivi isso na carne, mas a meu ver, por estar no lugar de instrutora, estando ali
para estar com os outros e não para trabalhar questões minhas, não pude ou não soube acolher
ou cuidar disso. Penso também que aquele momento pode ter sido a experiência concreta de
meu pensamento que andava ainda lidando com as questões discutidas na Universidade – me
deixando contorcida. Uma coisa posso ressaltar: o exercício que propus em seguida para
fazermos juntos pode ter sido uma sábia condução para sair daquele estado - através do ritmo
da música, desposando meus movimentos, pude experimentar uma saída pela intensificação e
pela expressão.
. 4 Consciência-do-corpo, experiência de primeira pessoa e coletivo: o instrutor
O instrutor do Rio Aberto, aquele que se encontra preparado para conduzir aulas de
movimento, passa por um processo de formação onde aprende a se orientar através dos
sentidos e de um plano que o ultrapassa como indivíduo. Essa formação tem como prática-
base a participação em aulas de movimento e o trabalho-sobre-si.
73
Professores doutores do programa de mestrado em Estudos da Subjetividade, UFF.
Aqueles que se interessam pelo aprendizado deste sistema de trabalho formam um
grupo que é orientado e acompanhado por quatro anos (geralmente). Trata-se de um
aprendizado de percepção e de movimento, que se dá na experiência, a serviço da experiência.
Um aprendizado que não parte de um conteúdo preciso, posto que ele visa principalmente a
possibilidade de fazer (contribuir) com que a vida siga formando-se, de forma potente. Como
coloca Francisco Varela (1996) a respeito das práticas que visam desenvolver a presença, o
processo de formação de um instrutor no Rio Aberto pode ser entendido como uma maneira
de desprender-se dos hábitos onde não há atenção cuidadosa. Antes de aprender trata-se de
um desaprender. Desmanchar a mecanicidade que nos liga a vida de forma não consciente,
não conectada com a experiência. O aprendizado, portanto, é literalmente corporificado, na
mesma proporção em que é criado corporalmente, e para isso ele é sobretudo experiencial.
Não há nada a ser decorado no sentido tradicional da palavra (como aprendemos a tabuada,
por exemplo), mas ao mesmo tempo tudo deve ser decorado, no sentido etimológico, sabido
de coração. Assim como escreve Vincenzo Rossi - instrutor italiano que acaba de publicar um
livro sobre o trabalho do Rio Aberto -, “a formação tem relação com a criação de uma
estrutura [um corpo] que seja um dúctil [maleável] recipiente, apto a receber e a exprimir os
conteúdos que, de vez em vez, se manifestam no trabalho
74
(2005: 128). Esta estrutura de que
fala Rossi deve ser aproximada à idéia de disposição. Trata-se de corporificar as práticas
vividas ao ponto de poder estar presente, à disposição daquilo que se faz necessário, intenso,
nos encontros de trabalho. Considerando, portanto, a singularidade de cada um.
No percurso de formação buscamos identificar nossas próprias mecanicidades e
observar a dos outros, aprendendo com aquilo que acontece e criando meios para
vivenciarmos os encontros sem precisar gastar energia para manter uma forma fixa,
identitária, ligada a determinados conteúdos e juízos, na qual geralmente nos reconhecemos.
Quando me refiro ao aprendizado que nos é dado pela experiência, me refiro às conexões, ao
fato dele ser constituído por aquilo que é experimentado com consciência, não com uma
consciência que visa a experiência e por isso se coloca à distância, mas uma consciência dada
na experiência, naquilo que nos suscita pensamentos e relações a respeito do mundo e de nós
mesmos. Por isso diz-se que para ser instrutor é preciso desaprender a reconhecer para
aprender a conhecer, é preciso desmontar a lente pela qual somos habituados a ver o mundo
para podermos ver as paisagens que nos contém e que nos convocam a agir. Podemos dizer,
de forma geral, que se trata de um período onde somos acompanhados por instrutores-
74
A tradução é minha.
formadores, orientados a partir das vivências compartilhadas, a fim de podermos, ao final,
acompanhar a nós mesmos no encontro com os outros. Podemos dizer ainda, que o instrutor
aprende para não atrapalhar o curso da experiência coletiva. Ele deve ser uma canal para que
os encontros possam seguir formando.
Nesse sentido, sem procurar definir o instrutor dizemos que ele é alguém que se coloca
num limite móvel entre a passividade e a atividade, entre a receptividade e a criatividade,
entre a permeabilidade e a tonicidade. Ele precisa estar atento à experiência e ao mesmo
tempo dar vazão a ela, dar continente e criar frestas para que ela possa seguir seu curso. O
instrutor propõe a experimentação, a oportunidade de experimentar, experimentando-se. O
instrutor habita necessariamente um espaço criador, um espaço coletivo, que não o pertence,
mas que o atravessa.
O instrutor é formado principalmente para estar presente e, a partir do presente (da sua
composição de forças, energias, afetos e intensidades), estar em conexão com os outros,
conduzindo-os consigo, trabalhando a experiência que ali acontece através do movimento
corporal. Porém isso não é nada trivial, nada fácil. É um trabalho intenso e contínuo sem
ponto de chegada. O instrutor em formação vive, com seu próprio corpo, diferentes situações
e é convocado afetivamente a relacionar-se. O formando
75
constrói, assim, uma compreensão
própria do trabalho do Rio Aberto, posto que toda a prática deve necessariamente atravessá-lo
para ser conhecida.
Ao observar alguns relatos que fiz de aulas de movimento dadas por mim, encontro
muitas referências ao meu próprio estado subjetivo, que não se separa daquilo que estou
denominando consciência corporal (assim, minha própria experiência corporal). Se,
entendemos que nessas aulas o que está em jogo são experiências, modos de ser e de estar no
mundo – de um relacionar-se, que se distingue da transmissão de conteúdos e técnicas
precisas – o instrutor precisa estar bem sintonizado com aquilo que vive, com aquilo que o
atravessa e o constitui afetivamente no instante presente. Temos o que chamamos de
experiência de primeira pessoa e ela importa na medida em que é ancoragem para aquilo que
se vive coletivamente.
75
É curioso como as pessoas que se interessam pela formação não têm necessariamente uma profissão
relacionada ao trabalho de corpo (professores de educação física, fisioterapeutas, bailarinos, etc.) ou à psicologia.
Além destes, muitos são médicos, dentistas, professores, outros são ligados a questões ambientais, sociais e até
mesmo estruturais, como os engenheiros e arquitetos. Muitos levam consigo e formação feita, o processo que
atravessaram, para seus consultórios e salas de aula, enquanto outros se iniciam como instrutores de aulas de
movimento. Uma coisa é certa: trata-se de uma formação que não se separa mais da vida cotidiana de cada um.
Pois bem, como pensar, com esta noção de consciência-do-corpo, na experiência de
primeira pessoa do instrutor na condução de uma aula (assim como ocorre na massagem, na
meditação e no atendimento individual)?
Vem-me em mente uma das indicações que circulam entre os instrutores do Rio
Aberto: trata-se de cuidar cuidando-se. O que vem a ser isso? Antes de tudo, o fato de cuidar
do outro cuidando de si é uma atitude ética, afirmação de uma vida sem julgamentos prévios
(pré-conceitos), pois é através de mim que posso agenciar qualquer coisa, e não através da
imposição de algo ao outro. Se cuido, da melhor maneira possível, daquilo que me atravessa
estou cuidando também do outro visto que ele co-existe com isso que me atravessa. Se, ao
contrário, cuido do outro, a despeito do que me atravessa, estou impondo uma forma ao outro,
supondo cuidados, ou ainda, me protegendo daquilo que o outro me apresenta - cuido para
não me confundir com aquilo que é problema para o outro. Portanto, crio separações. Se, ao
contrário, estou com alguém, cuidando daquilo que é problema para mim sem me distanciar
do outro, faço o que posso para aquele encontro e deixo para o outro aquilo que a ele
compete. É só através de um cuidado de si que conhecemos a força de uma ajuda.
Diferente de uma abordagem individualizante (e objetivante), como parece indicar a
orientação anteriormente colocada, essa proposição dá ao corpo o poder de administrar aquilo
que se faz verdadeiramente presente, aquilo que apresenta problemas e é vivido como tal.
Podemos estar com o outro, guiar o outro, a partir de uma posição atenta e aberta, tendo como
índice as próprias sensações e necessidades – que em aula são confundidas com a afirmação
do movimento desejante coletivo.
Após todo o período de formação, ao entrar em contato com seus próprios limites e os
atravessar na medida do possível, o instrutor estará diante do outro (com os outros),
conduzindo atividades ancoradas em experiências vividas e ainda em curso. Por isso o caráter
processual e inconcluso do próprio instrutor. Ele estará propondo meios para que os outros
possam experimentar, e estará junto, experimentando. Muitas vezes ele pode reconhecer
determinados processos, identificando possíveis articulações e saídas, porém ele não pode
fazer pelo outro, pode somente fazer com o outro. Nesse sentido é através de si que ele pode
saber-se, situar-se diante daquilo que se apresenta como problemático ou bifurcante. Este si,
como um modo de relação na experiência, importa na medida em que emerge daquilo que está
em curso. É através de si que uma conexão é feita com o coletivo ao qual se faz parte.
Com o exemplo seguinte penso como é a consciência-do-corpo que vai guiando uma
aula, no caso, pelo instrutor. Uma consciência que pode ser equiparada a uma consciência
coletiva, aberta.
Nos primeiros momentos da aula
76
, ouvíamos gritos e falas de uma turma de teatro que
estava ensaiando no andar de cima. Continuamos e fui me tocando estar incomodada com
tantos atravessamentos. Tive a idéia de irmos para o canto da sala, próximo à janela, e
fazermos exercícios de alongamento, respiração, usando também contra peso e massagem.
Trabalhamos em dupla: um ia usando seu peso para esticar a coluna do outro em direção ao
chão enquanto segurava-o no contrapeso pelas mãos, tracionando-o diagonalmente. Depois,
com o outro sentado, fazíamos uma pressão nos ombros e ao longo das costas, ao redor da
coluna. Massageando mais levemente indiquei que se fosse abaixando a cabeça até encostar
no chão. Depois ajudávamos o outro a levantar o tronco para sentar. Apoiei as costas do meu
par nas minhas pernas e fui conduzindo sua cabeça com movimentos circulares, procurando
que a cabeça ficasse mais solta do que estava. Em seguida fiz uma pequena tração em sua
cabeça para cima e aos poucos fui fazendo uma leve massagem em seus olhos e testa. Depois,
segurando-o pelos braços, o conduzi para deitar-se no chão. Levantei sua cabeça em direção
ao peito, depois seu peito, pelas costas, em direção ao alto. Logo após, apoiei-a inteira no
chão, levantando meu parceiro, sem esforço, puxando-o para frente.
Propus que trocássemos de posição e que agora o mesmo fosse feito com o outro.
Quem fazia dupla comigo disse não lembrar da seqüência, de modo que eu passei a indicar
verbalmente passo a passo. Como diretriz geral, falei para se trabalhar com a idéia de abrir
espaços entre a cabeça e o tronco, entre as vértebras. E, com essa mesma idéia, que se fosse
buscando um relaxamento ocular (compreendendo o pescoço).
Não sei exatamente em que momento tive a idéia de trabalharmos em movimento pelo
espaço da sala com os olhos fechados. Um conduzindo o outro e vice-versa. Primeiro fui eu a
conduzir. O outro se colocava em uma postura receptiva e passiva, porém, de modo tônico,
desperto. Apesar disso, eu o movia e ele apresentava certo controle de seus próprios
movimentos, não se deixando levar completamente. Porém, íamos curtindo. Percebi seus
braços bem rígidos como se o controle, geralmente, da cabeça e do pescoço, relacionado à
visão, tivesse passado para os cotovelos, posto que, de olhos fechados, as mãos estavam
servindo como guia e medida, produzindo uma nova relação entre a percepção pelo espaço e a
ponta dos dedos. Depois o deixei mais livre, cuidando para que ele não trombasse com a
parede e se machucasse.
Trocamos: vi-me em uma postura mais ativa, curtindo o que o outro fazia comigo.
Tranqüila, mas não tanto, pois o fato de mover-me ser ver era acompanhado por um
76
Campus Avançado, Niterói, 13 de junho de 2005.
estranhamento. Quando ele me deixou mais livre pela sala foi interessante o que aconteceu:
com o ritmo da música fui procurando-o, ele foi escapando e ficamos fazendo um jogo
divertido, um pique-pega às cegas. Meio esquisito, porém interessante pelo que provocou.
Fez-me perceber, na hora, como em situações de alerta (e não só) os sons dão nitidamente o
sentido de distância, de proximidade e de profundidade. Algo que em nossas posturas
habituais não nos damos conta, não desenvolvemos posto que não utilizamos.
Depois resolvemos juntos repetir tal experiência, um procurando orientar o outro pelos
sons, pelas palmas, pelos pés e por leves toques. Para acabar, dançamos livremente até o final
da música. Estávamos todos mais soltos. Éramos, por inteiro, sorrisos corporais!
Observo que ao acabar a aula, todos expressaram ter gostado muito da experiência de
se mover às cegas, não tiveram vergonha de serem vistos e acharam curioso como podiam
perceber, diferentemente, mudanças na sala quanto à luz e ao calor.
Um participante perguntou-me de onde tiro tantas idéias. Achei interessante esta
questão porque nesse dia, especificamente, sem intenção, fiz essa proposta exatamente porque
fui ficando incomodada com o rumor do ambiente e constrangida com outras pessoas
presentes, próximas à porta de entrada da sala, que passavam e nos viam dançando e fazendo
movimentos inusitados. Posso afirmar que tal condução foi se dando através de uma
consciência própria do corpo em relação à materialidade presente. Não foi algo programado.
Pelo relato observo o desdobramento de uma experimentação corporal em sintonia com o
coletivo.
Um detalhe vale ressaltar: o instrutor do Sistema Rio Aberto é aquele que tem a clara
experiência de seu inacabamento, é aquele que está na vida em contínuo processo de
aprendizagem e diferenciação. O instrutor está sempre em obra. E para lembrar-se disto nada
melhor do que o praticar.
. 5 Para falar sobre corpo
Segundo o pensamento que se delineia neste trabalho, antes de concluí-lo, me parece
importante percorrer o trabalho de Bruno Latour, “Como falar sobre o corpo?”, escrito em
1999 para o simpósio Teorizando o Corpo. Nesse trabalho Latour inicia sua exposição
apresentando uma pesquisa que fez, na qual pergunta aos outros o que entendiam ser o
antônimo da palavra ‘corpo’. Ao longo da lista de respostas, ressaltou as expressões: ‘não
afetado’ e ‘morte’. Respostas que remetem à imagem da múmia, da total paralisia, posto que
sobre a morte não podemos inferir significações. Para Latour, ter um corpo e ser um corpo se
opõem a estar morto. O que podemos relacionar com a total imobilidade, até mesmo
respiratória ou de pensamento. O corpo é definido pelo aprendizado, pelos afetos, pelos
encontros que se têm, pela efetuação e pela movimentação impressa por entidades humanas e
não humanas. Se a experiência (ou, a consciência) está casada com os movimentos corporais,
o fato de expressar um estado raivoso, alegre ou amoroso, mobiliza afetos que implicam e
constituem o corpo. O fato de “internamente” visualizarmos uma paisagem ensolarada, uma
montanha, o horizonte, ou ainda sentirmo-nos à sombra de um coqueiro, na beira d’água,
ouvir o cantar de um pássaro, o grito de alguém estrangulado, o calor queimante de uma
fogueira, etc. e etc., são imagens que afetam e produzem efeitos corporais (corpos). Não
podemos pensar que são apenas metáforas, meras relações semânticas. Basta pararmos por um
instante: pensemos em uma fonte de águas cristalinas, iluminada por um raio de sol. A que
sensações somos remetidos? Procure descrevê-las brevemente para si mesmo. Agora,
pensemos em uma saída de esgoto, que jorra na calçada um liquido espesso, escuro e mal
cheiroso (ou, em um cano de descarga de caminhão assoprando aquela fumaça preta e
fedorenta no seu rosto). O que nos acontece? Pense um pouquinho nessa imagem. Será que
podemos dizer que somos mobilizados de maneiras diversas pelo fato de construirmos estas
distintas imagens mentais? Acredito que sim, somos afetados intensivamente, e, isto constitui
corpo, é corpo. Penso, com o Rio Aberto, que somos afetados segundo a energia que circula,
ou prana, como entendem os Hindus.
Nesse sentido o corpo é definido pelas paixões de que é capaz (definição patho-
lógica), não necessitando de uma explicação que recorra a uma essência, a uma substância,
buscando definir o que é o corpo por natureza. O corpo não é uma residência provisória de
algo superior – uma alma imortal, o universal, ou o pensamento – mas o que deixa uma
trajetória dinâmica pela qual nós aprendemos a registrar e a nos tornar sensíveis àquilo de que
o mundo é feito. Esta é a grande virtude desta concepção: não há sentido em definir o corpo
diretamente, mas somente tornando o corpo sensível para outros elementos que podem ser de
várias ordens. É preciso falar do corpo sem desconectá-lo daquilo que o constitui.
Latour não busca teorizar o corpo diretamente, mas antes ‘body talks’ (falas do corpo),
isto é, as muitas maneiras nas quais o corpo está engajado na avaliação sobre o que ele faz.
Aqui quero retomar o trabalho do Rio Aberto. O corpo com o qual lidamos é
principalmente o corpo das afecções, das sensações, o corpo sensível, o corpo consciência, o
corpo memória, o corpo presente, o corpo próprio, o corpo construído a partir dos encontros, o
corpo que foi se dando à medida que conhecia aquilo de que era feito o mundo. Portanto,
trata-se de um corpo em conexão. É nesse sentido que, assim como Latour, não nos interessa
trabalhar sobre os atributos de verdadeiro ou falso. O que importa é a mobilidade de que o
corpo é capaz, as diferentes maneiras pelas quais ele pode ser afetado, atravessado e
reverberado.
Portanto, o maior desafio ao se falar sobre o corpo é buscar maneiras que não o traiam,
não o expliquem, não o aprisionem, não o classifiquem. Talvez seja preciso trabalhar como
um escultor, retirando da fala todos os julgamentos e saberes abstratos, lapidando a linguagem
para retirar dela tudo aquilo que não respira, fazendo com que as palavras ganhem forma nas
sensações, naquilo que pulsa, vibra. É preciso escrever com a intensidade de cada partícula,
“espiritualizando as células e materializando o espírito” – como nos diz Maria Adela –,
captando o movimento de onde emergem os corpos. Fazer como sugere o poeta espanhol Jose
Angel Valente no poema Matéria
77
:
Convertir la palabra en la materia
donde lo que quisiéramos decir no pueda
penetrar más allá
de lo que la materia nos diría
si a ella, como un vientre,
delicado aplicásemos,
desnudo, blanco vientre,
delicado el oído para oír
el mar, el indistinto
rumor del mar, que más allá de ti,
el no nombrado amor, te engendra siempre.
Para explicar o que significa ‘aprender a ser afetado’, Latour expõe como exemplo o
treinamento de ‘narizes’ para a indústria do perfume através do uso das Malettes à odeurs
(maletas de odores) como descrito por Geneviève Teil.
A maleta de odores é feita de uma série de fragrâncias puras aguçadamente distintas
arrumadas de maneira que se pode ir dos maiores aos menores contrastes de cheiro. Para
registrar tais contrastes é preciso ser treinado durante uma sessão de uma semana de duração.
Começando com um nariz idiota (dumb) incapaz de dizer mais que ‘cheiroso’ e ‘fedorento’,
acaba-se relativamente rápido tornando-se um ‘nariz’, alguém capaz de descriminar mais e
mais sutis diferenças e sendo capaz de distinguí-las umas das outras, mesmo quando elas
estão disfarçadas ou misturadas. Não é por acaso que a pessoa é chamada ‘um nariz’, como
se, através da prática, ela adquirisse um órgão que define sua habilidade para detectar
77
Poema retirado do site www.poesia-inter.net
diferenças químicas e outras. Através de uma sessão de treinamento, ela aprende a ter um
nariz que a permite habitar um mundo (ricamente diferenciado em termos de odor). Portanto
partes do corpo são progressivamente adquiridas ao mesmo tempo em que ‘contrapartes’ do
mundo estão sendo registradas de uma nova maneira. Adquirir um corpo é assim uma
empreitada progressiva, que produz ao mesmo tempo um meio sensório e um mundo sensível.
O elemento chave que Latour quer sublinhar nessa breve descrição é a ‘maleta de
odores’ que, embora não seja uma parte do corpo, no sentido estrito, é certamente uma parte
do corpo entendida como ‘treinando para ser afetada’. Enquanto se fala de sensação
progressiva, a maleta é coextensiva ao corpo. O especialista concentrou os contrastes de
maneira sistemática e com sua habilidade foi fazendo com que os aprendizes passassem da
indiferença à atenção para sutis diferenças nas químicas por ele manejadas. Ele não moveu
simplesmente os aprendizes (alunos) da desatenção à atenção, da semi-consciência à
avaliação consciente, mas os ensinou a serem afetados, efetuados pela influência das
substâncias químicas que, antes da sessão, bombardeavam suas narinas em vão. Antes da
sessão, odores foram lançados neles sem os fazer agir, sem os fazer falar, sem os tornar
atentos, sem provocá-los em nenhuma direção precisa: cada grupo de odores terá produzido
nos aprendizes o mesmo afeto ou efeito indiferenciado. Depois da sessão, não é em vão que
os odores são diferentes, e cada alteração atômica gera diferenças no aprendiz, que se torna
lentamente um ‘nariz’, ou seja, alguém para quem os odores no mundo não estão produzindo
contrastes sem, de alguma maneira, afetá-los. A maleta com todos os elementos associados
(professor, sessão) é parte do que é ter um corpo, que é beneficiar-se de um mundo mais rico
de odores.
Usamos o exemplo apresentado por Latour, pela sua clareza e simplicidade. No caso
do Rio Aberto, na movimentação corporal - com diferentes presenças, expressões,
respirações, posturas, ritmos, melodias, emoções e encontros -, tem-se a oportunidade de
experimentar aquilo que não é conhecido, criando nuances no corpo de cada um. Como se
pudéssemos sensibilizar não apenas o nariz, mas os olhos, os ouvidos, a pele, o coração,
produzindo, assim, corpos mais aptos a discernir as diferentes qualidades de forças que
habitam o mundo. Podemos dizer ainda, criando corpos mais articulados, mais conectados,
mais ricamente relacionáveis, menos fixados, portanto, mais livres e vitalizados.
Latour busca uma maneira acurada de descrever o que é ‘aprender a ser afetado’ para
contrastar com o modelo sujeito-objeto que ele quer evitar. Nesse modelo tem-se sujeito e
corpo de um lado e, objeto e mundo do outro. A linguagem, como intermediária, faz conexões
entre o mundo e o sujeito. “O sujeito está ‘lá’ com uma essência definida, e aprender não é
fundamental para que esta se dê; o mundo está lá fora, e afetar outros não é fundamental para
sua essência” (2002). Na perspectiva desse modelo, investigando quão acurada pode ser a
percepção de odores, constatar-se-ia que, no experimento da maleta de odores, imensas
diferenças das maletas não foram registradas por todos os ‘narizes’ e que alguns são sensíveis
a contrastes que não têm correspondência na estrutura química das fragrâncias purificadas.
Resolvendo essa questão separar-se-iam os odores em dois: 1) os odores como estão no
mundo e, 2) os odores como são cheirados (sentidos) pelo limitado aparato humano, não
confiável. Terminaríamos com um mundo feito de qualidades primarias e secundárias. As
primeiras referentes à ciência, e as outras, as meras adições da mente humana, de sua
imaginação e cultura. Latour (2002) afirma:
Nessa operação o corpo interessante terá desaparecido: ou ele será a natureza
em nós, o corpo fisiológico, ou seja, a química dos receptores do nariz
conectando diretamente com as estruturas terciárias dos ferormônios e outros
aerosois, ou, ele será o incorporamento subjetivo, o corpo fenomenológico
que florescerá da impressão vivida fornecida por algo ‘mais’ do que a
química no nosso nariz. (...) Ou nós temos o mundo, a ciência, as coisas, e
nenhum sujeito, ou temos o sujeito e não o mundo, o que as coisas realmente
são.
Para Latour é preciso superar o dualismo mente-corpo através de uma definição
dinâmica do corpo, como uma interface de conexões, um ‘aprender a ser afetado’. Isto é
especialmente relevante quando comparamos o que acontece a um aluno aprendendo a se
tornar um nariz, ao que acontece com seu professor tramando sua maleta através de um longo
inquérito no meio de dois mil ‘narizes’ ainda não treinados, e também ao que acontece aos
químicos quando eles tentam construir instrumentos e aparatos para registrar diferenças
químicas nas várias disciplinas que rodeiam o setor industrial da manufatura de perfumes.
Cada um desses diferentes atores pode ser definido como um corpo aprendendo a ser afetado
por diferenças até agora não-registráveis através da mediação de um arranjo artificialmente
feito. Com esta avaliação dinâmica não se precisa distinguir entre qualidades primárias e
secundárias.
Esta nova concepção do corpo evidencia o seu contraste com a concepção cartesiana,
tal como formulada em Discurso do Método: “este eu, isto é, a alma, pela qual sou o que sou,
é inteiramente independente do corpo e mesmo mais predisposta a conhecer do que ele, e
ainda que ele não existisse, ela não deixaria de ser tudo o que é” (DESCARTES, 1999: 62). A
concepção de Latour nos diz que os corpos são nosso destino comum porque não há nenhum
significado em dizer que sem o meu corpo eu poderia cheirar melhor, que sem a maleta eu
poderia me tornar um ‘nariz’ melhor, que, sem um laboratório, químicos analíticos poderiam
fazer uma química melhor, ou que, sem plantas, melhores fragrâncias poderiam ser
industrialmente produzidas. Um acesso direto e sem mediadores às qualidades primárias dos
odores somente poderia ser detectado por um nariz sem corpo. Mas o oposto de incorporado é
morto e não onisciente.
Isto também nos ajuda a pensar na prática do Rio Aberto como uma prática para
conhecer o mundo e a nós mesmos, conhecer no sentido de criar relações, conexões,
compreensões, baseadas naquilo que realmente experimentamos, e não naquilo que julgamos
importante ou necessário. Se todas as qualidades nos são acessíveis potencialmente, não estão
no mundo nem no indivíduo, ou, estão no mundo e no indivíduo, a prática visa tornar possível
a experimentação de distintas relações, transitando por posicionamentos opostos, para que o
praticante, movendo-se entre eles, ganhe nuances da experiência, tenha um corpo mais
consciente daquilo que experimenta. A roda, ou a aula de movimento, funcionaria como a
maleta de que fala Latour.
Uma maneira que Latour encontrou para falar sobre essas camadas de diferenças foi
usando a noção de articulação. Um sujeito inarticulado é alguém que, independentemente do
que o outro diga ou faça, sempre sente, age e diz a mesma coisa. Oposto a isso, um sujeito
articulado é alguém que aprende a ser afetado pelas outras pessoas. Não há nada de
interessante em um sujeito ‘sozinho’, um sujeito somente se torna interessante, quando ele
ressoa com outros, é efetuado, mexido, colocado em ação por novas entidades cujas
diferenças estão registradas de maneiras novas e inesperadas. Assim, a articulação não
significa a habilidade de falar com autoridade, mas sim de falar em conexão, sendo afetado
pelas diferenças.
Latour faz uma crítica à precisão científica que busca conhecer o mundo tal como ele
realmente é através de afirmações desencarnadas, propondo ao invés disso um sujeito
articulado que conheceria o mundo através de seu corpo e das articulações que esse corpo
pode fazer. Como este trabalho visa pensar com a psicologia e com as ciências que lidam com
o homem, a colocação de Latour nos ajuda a pontuar a importância de situarmos os discursos
sobre o homem de forma contextualizada e corporificada. De devolvermos a fala do corpo ao
próprio corpo ou à primeira pessoa conectada (articulada) com o mundo, aquela que
experimenta e é formada pela experiência, sempre viva e corporal. Essa definição dinâmica do
corpo, apontada por Latour, é muito interessante por situar o corpo em uma fronteira viva,
movente e cambiante. A prática corporal ganha importância. Quero dizer com isso que o
corpo ganha um limite concreto, encarnado, e, ao mesmo tempo, ganha liberdade, com a
possibilidade de aprender, desenvolver-se, variar, transformar-se, devir outro, outro e outro.
Sempre segundo suas conexões, inspirações e aspirações. Podemos falar sobre o corpo não
tendo como premissa o certo, o normal, o geral, nem o fundamental. O corpo será falado a
partir do singular, de domínios mais descritivos, mais próprios. Através de suas
movimentações com a terra.
Essa definição dinâmica do corpo nos faz pensar no aspecto relacional do corpo, pois
ele se encontrará sempre em relação, atravessado por múltiplos vetores, com um certo estado
atencional, fazendo ou não algo. O trabalho do Rio Aberto tem como princípio a
aprendizagem desse aspecto dinâmico, a sensibilização (escuta do corpo) e o discernimento
corporal. Sua prática busca exatamente a variabilidade das disposições corporais, dos ritmos,
dos gestos e das posturas, buscando ampliar o repertório de cada um, fazendo com que seja
possível experimentar diversamente para o conhecimento de diversas possibilidades do ser.
Por exemplo: em uma aula de movimento, o instrutor, geralmente acompanhado da música,
convida os outros a se moverem propondo posturas e articulações pouco comuns na vida
diária de cada um. É inclusive muito recorrente o riso e a vergonha nesses momentos, por
estarmos movendo algo estranho, inusitado, indeterminado, ou inclusive, aspectos rechaçados
por nossas formas habituais. Toda essa variação é muitas vezes acompanhada de
expressividade. O rosto, o posicionamento dos pés, das pernas, dos braços, do peito, a
respiração, coordenados e descoordenados com diferentes emoções, contribuem para uma
experimentação de si e das relações, de modo não usual. Contribuem para o aprendizado do
corpo, para uma experimentação diversamente articulada, para a possibilidade do corpo
ganhar nuances, sutilezas dentro do habitual. A prática, movendo e conscientizando o corpo a
partir de diferentes posturas, pode abrir espaços de indeterminação, que serão espaços ainda
não significados, mas serão, muito provavelmente, espaços de vitalidade que podem
contribuir para a criação de novas maneiras de lidar com a vida. Pode possibilitar, também,
que algumas posturas que foram evitadas, por juízos morais ou machucados infantis, possam
ser experimentadas, trazendo à tona a potência ali escondida. Não estou me referindo, aqui, à
interpretação; trata-se, sobretudo, dos aspectos emocionais e vívidos, que, enraizados no
corpo, como memória, podem aparecer em cena a partir do movimento – posto que nunca
deixaram de estar presentes. O corpo, nesta perspectiva, é aquilo que torna possível a presença
do passado. Na medida em que podemos entendê-lo como tendo sido constituído ao longo dos
encontros e aprendizados efetuados, devemos pensá-lo, a partir do presente, como meio de
aceder às experiências que o constituíram, não como um reservatório de histórias, mas como
um material vivo, que se constitui continuamente para manter-se vivo, e por isso age sobre o
passado tornando-o presente. Esse aspecto da memória, ligada ao corpo, nos interessa muito
por ser um material muito rico de trabalho. Com a prática e com uma atenção que não visa
atingir nada, senão à própria experiência em curso, buscamos criar corpos mais dinâmicos e
sensíveis, abrindo a possibilidade de viver, experimentando, a variação e a criação. Portanto,
trabalhar com a memória tem um sentido libertador em muitos aspectos: quando são
mobilizados os bloqueios, as fixações e os medos que foram prioritariamente exercidos ou, ao
contrário, as relações que foram impedidas de qualquer modo; quando se pode aprender a ver
com outros olhos, com outras articulações corporais, aquilo já vivido; e, inclusive, quando
resgatamos o prazer dos encontros, amores e alegrias que por um motivo ou por outro tinham
sido reprimidos ou afastados. Algumas vivências podem apresentar dor e sofrimento, mas
podem contribuir para o crescimento, a aprendizagem, daquele que experimenta,
principalmente por confiar o corpo, o ser, a experiência ao movimento, à vitalidade.
Enfim, com a experiência em aula é facilitada a possibilidade de articular de forma
mais rica, criando novas maneiras de ser e estar na vida que nos atravessa incessantemente.
Trata-se de um trabalho efetivo onde, através do praticar, se ganha corpo e
concomitantemente mundo: conexões.
Trago à baila um fragmento de aula a fim de ilustrar uma possível fala sobre a
experiência corporal e seus efeitos, instrumentalizada pelo trabalho de Latour:
20 de Junho
78
. Depois de um bom tempo de aula, de movimento, lancei - como
instrutora - a idéia de abrir espaços. Propus que atravessássemos o salão em dupla, um
abrindo caminho para o outro passar. Revezando. Fizemos algumas vezes, acentuando a
clareza e a abertura para a passagem do outro. Depois, propus que atravessássemos sozinhos,
sempre abrindo espaços. Abrindo espaços com as mãos e também com partes do corpo.
Experimentamos. Depois de algum tempo sugeri que fizéssemos mais livremente, sem
precisar atravessar a diagonal do salão, relembrando a proposta: usando o corpo para abrir
espaços, espaços inusitados, espaços desconhecidos. Mais adiante, dei a indicação para que
observássemos se estávamos abrindo algo que podíamos perceber, pensar, imaginar. Indiquei
que pensássemos em algo, ou deixássemos aparecer alguma situação, alguém, ou algum lugar
que pudéssemos abrir espaço. Nesse momento observei que Alice (uma aluna) estava bem
“entregue” à proposta, concentrada em seus movimentos, com uma certa intensidade focada.
Isabel (outra aluna), também experimentando, fazia movimentos do centro do corpo para fora
78
Campus Avançado, Niterói, 20 de junho de 2005.
– da região do peito, seguindo pelos braços até as mãos, e, da região da garganta para fora,
pelos dedos para o lado.
Um tempo depois da aula, conversando com Alice e Isabel, pude saber que elas
haviam embarcado e gostado muito da proposta de abrir espaços. Que, Alice, primeiro pensou
na irmã, abrindo caminhos para ela; depois disse ter aberto espaços estranhos: usando força
nos braços esticados e rígidos, com os punhos fechados como se seus braços fossem
britadeiras, foi abrindo um espaço na pedra, na densidade do ar, e depois, se viu abrindo uma
pele, a pele que rodeava uma bolha que a continha. Isabel contou de sua experiência e achou
curioso como o percurso de Alice parecia ter sido mais sensorial, no encontro de texturas
(pedra, bolha, pele, terra), enquanto o seu, foi na abertura do ambiente (um espaço de fala,
para o trabalho, para parir). Alice contou ter se assustado ao perceber-se cavando um buraco
na terra, uma cova. Alice se viu abrindo, também, canaletas na areia para a água fluir. Ela não
sabe se imaginava assim no ato ou se isso é uma maneira de contar sobre sua experiência.
Conversamos um pouco sobre isso. Ficou a questão: Alice trabalhou mais no concreto e
Isabel no subjetivo? Se Alice não tocou a pedra ou a pele da bolha, podemos dizer que foi
também um trabalho subjetivo, mas de um subjetivo ancorado no concreto, na sensação, no
corpo? Foi uma reunião entre pensar e sentir? Podemos apontar aqui uma conexão entre
subjetivo-objetivo? Podemos dizer que essas imagens também são corpo e articulam-se com
ele.
A prática acima ilustrada colabora na criação de articulações corporais, posições
concretas que situam aquele que experimenta na experiência que o constitui. Trata-se de um
corpo em conexão com aquilo que vive se passando. Seja pela via de um braço rígido que
abre espaços na pedra, de um afrouxamento da garganta que abre espaços de fala ou da
lembrança vívida de um lugar onde a expressão precisa escoar, o aprendizado do Rio Aberto
aponta para a criação (para o ganho) de um corpo no mundo.
Latour nos indica uma boa maneira para falarmos do corpo – o autor aponta para a
criação de um corpo (nariz) através do seu aprendizado atento no mundo (maleta de odores).
Porém, com aquilo que foi apresentado do Rio Aberto podemos dizer que, na prática, o que
importa sobretudo é a possibilidade de estar de corpo presente na experiência, fazendo com
que o ser (o si) esteja em contato com aquilo que o constitui no mundo. Não se trata somente
de ter mais corpo no sentido artificioso, mas de fazer corpo com a existência – portanto,
relacionar-se, conectar-se com a vida individual e coletiva.
Por isso, usando o pensamento de Latour, voltamos àquela imagem dos personagens
existenciais e das múltiplas qualidades dispostas em círculo, apresentada no primeiro capítulo.
Tal figura é proposta em sintonia com uma pragmática para a dissolução das mecanicidades
que produzem homens menos despertos do que poderiam estar. Dizendo de outro modo, ao
trabalhar com os personagens com os quais nos identificamos e com as qualidades que
adotamos ou recusamos, estamos criando meios de por em trânsito uma experiência fixada e
baseada no centramento do eu. Possibilita-se, com isso, a criação de existências com bases na
virtualidade do eu, na prontidão que o homem pode ter para agir em conexão com o presente.
O instrutor, através da imitação na roda, convida os participantes a moverem-se por
caminhos diferentes dos habituais encarnando múltiplos ‘eus’ e qualidades. A partir de uma
atenção à experimentação em curso e ao plano afetivo do movimento, busca-se estar naquilo
que se faz. Ao observar um modo de operar, como um mecanismo, observa-se como ele
engendra consigo sentimentos, pensamentos e gestos que se repetem. Se, por exemplo, um
homem só se reconhece como o pai durão e nunca como uma flor de pessoa com sua própria
filha ele certamente deixa de estar presente em muitos momentos, não está conectado
plenamente com a textura dos acontecimentos quando não se trata de ser pai durão. Ao
experimentar, concretamente, ser uma flor de pessoa, poderá sentir, pensar e mover-se através
de coloridos desconhecidos, não para se tornar este outro personagem, mas para ganhar
nuances, articulações. Sublinhamos que não há um personagem melhor do que o outro, não há
julgamento, há “vida na vida” lembrando mais uma vez de Maria Adela Palcos. O Sistema
Rio Aberto colabora, deste modo, na criação de corpos articulados com o mundo e com suas
experiências, despertando existências em conexão com o plano de transformação da vida.
Suspensão III: antes de concluir arrisco
Nos últimos anos tive estudando, pensando e escrevendo para criar maneiras de
expressar aquilo que o Rio Aberto possibilita experimentar. Agitava-me uma paradoxal
impressão de estar dentro e fora desta roda de trabalho; acompanhada pelo coletivo e, ao
mesmo tempo, solitária. Numa posição esquizo-fronteiriça: sentindo-me cindida.
Cheguei até aqui movendo e sendo movida, criando e sendo criada com a matéria do
mundo. Carregada por múltiplas existências e insistências. Aquilo que se apresenta com este
texto, provavelmente, não tem valor para todos. Assim é a vida. Considero-o um trabalho
menor e sinto-me reverberada pela sua potência. Era necessário que se desse. Para mim, para
aqueles que me rodeiam, para os que rodeiam os que me rodeiam..., e assim é a vida.
Antes que esta atividade termine proponho um parêntese radical neste espaço
acadêmico. Um canal de expressão para o desejo em circulação. Delineio um corpo comum;
uma membrana viva e permeável às forças do tempo que passa.
Arrisco. Dou a mão esquerda a Descartes, que dá a mão a Maria Adela, que dá a mão a
André, que dá a mão a Merleau-Ponty, que dá a mão a Tina, que dá a mão a Humberto, que dá
a mão a Varela, que dá a mão a Gurdjieff, que dá a mão a Ana, que dá a mão a Gil, que dá a
mão a Viviana [...] que dá a mão a Latour, que dá a mão a Alice, que dá a mão a Isabel, que
dá a mão a Michel, que dá a mão a Virgínia que me dá sua mão esquerda. Comparecem
autores, atores, mundos, personagens, paisagens, idéias, conceitos, crenças, surpresas, gestos,
rostos, olhares, bocejos, lágrimas, inspirações, coceiras, risos, atritos, articulações [...]
estranhamentos, proposições, pontos e parágrafos. A música toca. Vibrações são recebidas e
transmitidas. Respiramos e pulsamos com a Terra. Corações convergem, ganham raízes e
rizomas; encontram o sol pela pele. Juntos e no vazio. Há risco.
A vida segue em movimento.
Conclusão
Não há predestinação, há liberdade dentro da harmonia cósmica.
Maria Adela Palcos
Comecei esta dissertação de mestrado precisando criar uma suspensão do curso natural
dos acontecimentos. A vida não deixou de seguir. Mas, por instantes, deixei de imprimir
maneiras próprias de perceber, pensar, sentir e agir (uma mesma maneira de ser). Em atitude
contemplativa, abri espaço para discernir o que me movia intensivamente; o que pedia
passagem e brotava em minha experiência. Neste ato (não-ato) foram surgindo imagens,
pensamentos, situações e sensações
79
. Inseparavelmente, apareciam ‘eu’ e ‘mundo’. Foi assim
que o texto começou: conectando-me a um problema; fazendo aparecer o corpo entre
vivências e paisagens. Ao apresentar o Sistema Rio Aberto ressaltei a importância da
experimentação antes de qualquer compreensão. Hoje, após contínuo estudo e pensamento,
tenho maior clareza da importância de tal indicação.
79
A sensação, segundo Gilles Deleuze (1996), “tem uma face voltada para o sujeito (o sistema nervoso, o
movimento vital, o instinto, o temperamento) e uma face voltada para o objeto (o fato, o lugar, o acontecimento).
Ou melhor, ela não tem nenhuma face: ela é as duas coisas indissoluvelmente. Ela é ser-no-mundo como dizem
os fenomenólogos: é o mesmo corpo que a dá e a recebe – que é a um só tempo objeto e sujeito” (p.27).
Tradução minha.
O acesso àquilo que a prática pode nos ensinar, o aprendizado, se faz através da
capacidade de ser afetado pela matéria de trabalho, portanto, se dá por uma consciência-
própria-do-corpo – pela captação das forças do mundo, pela reverberação da energia em
trânsito. Francisco Varela nos ajuda a afirmar que a atitude tida como natural – aquela onde
mente e corpo encontram-se separados – pode ser transformada através de caminhos criados
em conexão com o concreto da experiência; práticas que consideram a presença uma
condição para o aprendizado ético. Se mente e corpo não estão ligados não se está presente. O
pensamento não é algo estritamente mental. Segundo aquilo que o Rio Aberto põe em prática,
para que a consciência racional esteja em sintonia com a experiência ela deve ser produto de
uma consciência corporal que não se separa da situação que a ela corresponde. Se não for
assim, tratar-se-á de uma abstração e não de uma vida
80
. Esta é uma conclusão que posso
extrair deste trajeto: a construção ou a captação de um saber se dá através do corpo, daquilo
que o constitui na sua relação com o presente. As paixões importam.
Herdamos da tradição racionalista cartesiana, através de práticas, uma cabeça (em
sentido literal) adestrada para ser vigilante, para ficar isolada no controle das situações. Como
ela, criamos também colunas e joelhos pouco flexíveis, que pouco se dobram em direção ao
território que nos acolhe. Articulamos muitas idéias (no plano abstrato), porém, pouco com o
solo (no plano concreto). É raro estarmos plenamente permeáveis para o momento presente.
Deixamos-nos impregnar pouco pela umidade da terra. Somos pouco levados pelos sopros
que chegam aos nossos corações. Há pouco espaço para as inspirações quando vivemos
cheios de opiniões e certezas ou quando a relação conosco se dá por meio de regras de
terceiros.
O que venho aprendendo neste Caminho é que não há certo e errado em si, assim
como não se trata de julgar de modo geral e abstrato. Ao apontar para a importância de
desposar a vida - fazer corpo com os encontros - me refiro à possibilidade de discernir, na
experiência, aquilo que melhor convém, aquilo que aumenta nossa vitalidade (potência). E
isso se dá no corpo, como articulação, conexão. Há uma circularidade nesse processo: se é
afetado segundo as conexões possíveis ao mesmo tempo em que se é conectado através de
como podemos ser afetados. Sensibilidade e contato se dão na presença e, só nela, um
desenvolvimento consistente é possível. Maria Adela, ao falar sobre o problema do
individualismo, adverte: “precisamos atentar para a questão da dúvida, pois se convertida em
80
Cito Deleuze (1997): “Diremos da pura imanência que ela é UMA VIDA, e nada mais. Ela não é imanência à
vida, mas a imanência não está em nada e é em si mesma uma vida. Uma vida é a imanência de uma imanência,
a imanência absoluta: ela é potência e beatitudes completas” (p. 16-17).
pergunta pode nos fazer aprender, caso contrário, a dúvida gera cansaço”, é desconexão com a
força do presente.
Mas para haver esta percepção - mais sutil - é preciso menos mecanicidade e mais
disponibilidade; menos identidade e mais singularidade. Uma atenção que não se interessa
pelo produto e sim pelo processo. Na mecanicidade o homem se reconhecer com um eu
sólido, se defende de tudo que possa ameaçá-lo e afasta-se do coletivo e da suas
possibilidades. Com Guattari (1990), dizemos que a relação da subjetividade com sua
exterioridade acontece, basicamente, através da separação entre sujeito e objeto. E o sujeito,
nesta concepção, não aparece implicado naquilo que produz. O tipo de conexão que o homem
mecanicizado tem com o mundo e consigo é geralmente feito de correspondências fixas e
determinadas.
Da maneira como a prática do Rio Aberto é proposta, acompanhando sem julgar, o
descobrimento e a observação das mecanicidades passa a ser um (ou algum) contato com o
que acontece – mesmo se somente para identificar o mecanismo que se repete. Estas maneiras
mecânicas, que engendram modos de ser e de se relacionar, não devem ser combatidas e sim
acolhidas. Se o praticante discerne certos automatismos e consegue experimentar pequenas
diferenças no processo, ele vai criando corpo no mundo e conseguindo confiar mais na vida
em sua impermanência. Assim, o praticante no caso do Rio Aberto, mesmo sem ter clareza
das transformações por que passa, segue em trabalho; mesmo sem saber dizer para os outros o
que é o Rio Aberto, o modo como são tocados os anima a seguir viagem. Vale lembrar uma
afirmação de Varela: “a capacidade de confrontar as próprias tendências de fixação constitui
um ato amigável consigo mesmo. À medida que se desenvolve este sentimento de
amabilidade se expande também a consciência e a preocupação com aqueles que nos
rodeiam” (1996: 74). O amor dissolve o medo. Vai-se compreendendo que aquilo que corre
risco não é a vida e sim as configurações nela engendradas. Deste modo, penso que o
problema não é mais o de transitar com um eu - corporificar um personagem existencial, e
sim, identificar-se e fixar-se nele – como se fosse o ‘eu’ a garantir a continuidade da vida.
Inclusive, com a prática do Rio Aberto e a possibilidade de provar outros modos de existência
– através do compartilhamento na roda – micromundos e microidentidades são
experimentadas e colaboram na conexão de um corpo no mundo. Com a dissolução deste
ponto de vista dado por um eu condicionado, a existência vai sendo povoada e criada.
Desenvolvemos prontidão para a ação e, assim, uma conduta ética.
Quando alguém é a ação, não sobra traço de consciência de si mesmo para
observar a ação de fora. Quando a ação não dual está em curso e foi bem
estabelecida, se vivencia o ato como enraizado naquilo que se move e que é
sereno. O esquecer-se de si mesmo e transformar-se completamente em algo
é também tomar consciência do próprio vazio; isto é, da falta de um ponto de
apoio sólido (VARELA, 1996, p.38).
Encarnados, ganhamos consciência na unidade, sem precisar conduzir-nos por
separações. O que passa a importar não é a defesa de algo e sim o acolhimento do presente, o
com-viver, o co-mover-se. Se somos sempre relação, em situação, com os pés bem apoiados
faz sentido dizer ‘eu sou’, ‘eu estou aqui’. E se tivesse que acrescentar algo, seria: ‘eu estou
aqui, disponível’. E a disponibilidade, como qualidade transpessoal, aponta para a
possibilidade de evadir-se do cárcere do eu, do personagem existencial ao qual nos
identificamos e paramos de crescer. Aqui já estamos tratando daquilo que apresentamos como
espiritualidade. O apoio é dado pela terra e pelo ar, pela conexão com a situação. E, nela, ser e
estar (como o verbo to be) se distinguem mas não se separam.
Lembro daquilo que Maria Adela indicou com o fato de sermos contínuos como a
terra, nos prolongarmos uns nos outros. Através da não identificação experimentamos
diferentes condições atmosféricas ao estarmos conectados a esta terra comum. Nosso corpo
próprio é ancoragem por esta terra, é condição para o conhecimento. O corpo não é um objeto
que vai de encontro ao mundo, também objetivo. O corpo não pode ser pensado de maneira
geral e abstrata. Ele é abertura ao mundo, portanto condição para a experiência. Ao mesmo
tempo que utilizo o braço para puxar uma cadeira (ato que pode ser pensado de forma
objetiva) sinto o braço-puxando-uma-cadeira (este sentir escapa da ordem mecânica). Estes
movimentos não se separam, como se separam os objetos. O corpo assim é afetivo, me
apresenta um objeto no mesmo ato que me apresenta para um objeto. A perspectiva dada pelo
corpo é algo que permitirá uma conexão com o mundo de forma ancorada na experiência.
Enquanto o corpo mecânico só pode ser pensado como um objeto para todos (uma
representação de corpo), o corpo da experiência só pode ser pensado segundo conexões
próprias. Isto é algo importante para a psicologia e para as ciências que lidam com o homem.
Como se delineia esta dissertação, a partir do Rio Aberto, com um praticar, o corpo
deve ser pensado integralmente, não somente enquanto objeto ou segundo a intenção ou a
ação de alguém no mundo. A palavra ‘vida’ aparece muitas vezes neste texto e me impulsiona
a dizer que o corpo que nos importa e se faz presente - com esta dissertação e com a prática -
é o corpo vivo. Aquele que não cessa de produzir-se e diferenciar-se. Quando comemos,
dormimos ou pensamos, independente das nossas vontades, o corpo trabalha. Digerimos,
suamos, secamos, sentimos fome, calor, sede. E bastaria pensarmos (sentirmos) isto para
compreendermos que não há como vivermos isolados do instante que nos dá nascimento.
Em sintonia com a hipótese de que o corpo é menos meu do que do mundo, considero
relevante pensar que este corpo se distingue, mas não se separa do mundo. Ele pode ser um
objeto, pode ser próprio (de alguém), é experiência no mundo e é também coletivo,
compartilhado, formado pela multiplicidade (destituído de um eu central). O tipo de conexão
que se refere a este corpo não é dual, o corpo – equiparado à consciência – conecta-se consigo
e com a atmosfera que o circunda. Conecta-se com o mundo. Vida na vida. Sensações,
emoções e pensamentos nos dão nascimento sem, entretanto, nos retirar da vida corrente, e
isto se dá no corpo e não em uma consciência subjetiva separada da experimentação em curso.
Há conexão com o mais próximo e com o mais longínquo de nós mesmos. Célula e cosmos
conectam-se. E isto se dá através do corpo e não a despeito dele.
E o curioso é que assim, o singular aparece. “O que é verdadeiro para qualquer
processo de criação é verdadeiro para a vida” (GUATTARI e ROLNIK, 1986: 69). Sentindo-
nos ligados à vida, como processos vivos, somos fabricantes de matéria nova. Co-criadores.
Em roda e com a imitação, através do contágio e da expressividade, trabalhamos o
homem integralmente: mobilidade, emotividade e intelectualidade. Na experiência nada se
separa. Como pragmática, o próprio Rio Aberto funciona, como um corpo em experimentação
de si. Não há uma roda igual à outra, não há uma aula que se repete da mesma forma. Talvez
por isso, nos quarenta anos de existência, o Rio Aberto nunca tenha buscado definições e
fundamentações para aquilo que faz. Importa mais estar de corpo presente. Portanto, ressalto
mais uma vez que este trabalho é um recorte, ele foi produzido através de um pensamento que
se fazia em mim – segundo uma experiência singular, mesmo se coletiva. Espero que a leitura
desperte no leitor partículas adormecidas, assim como posso afirmar que a prática do Rio
Aberto faz.
Assim como pontuei na introdução, a noção Foucaultiana de prática de si contribuiu
para a minha compreensão teórica do trabalho do Rio Aberto. Acredito que práticas
compartilhadas de presentificação da experiência, possam ser fortes instrumentos frente às
necessidades da atualidade, onde o corpo e a subjetividade são capturados por finos e
invisíveis mecanismos de dominação. Digo isto pensando com o corpo. Deixamos de
desenvolver mobilidade e articulações quando nos comportamos, cotidianamente, da mesma
maneira. Não poderíamos saber que gosto tem as diferentes frutas se só tivéssemos comido
bananas. Talvez, esta dissertação não passe de um elaborado hipomnemata, uma memória
material, para um aprendizado em andamento; um caminho para uma condução ética e
estética na existência. Torno-o público a fim de contribuir para uma humanidade afinada na
co-criação.
O corpo em conexão como criação comum. Sistema Rio Aberto como corpo em
conexão. Criação comum como Sistema Rio Aberto. Como é pela presença que o acesso à
terra se dá, a ordem dos fatores não é motivo para julgar. Trata-se de com-jugar. E assim, com
Maria Adela e com este trabalho pontuo: só há liberdade em conexão com o coletivo.
Sigo em obra... Para sair poieticamente acompanhada pela música,
Sei lá, sei lá, sei lá
Só sei que é preciso paixão
Sei lá, sei lá, sei lá
A vida tem sempre razão.
Toquinho e Vinicius de Moraes, Sei lá
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