( PDF ) A estereoscopia: investigação de processos de aquisição, wdição e exibição de imagens estereoscópicas em movimento

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UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA “JULIO DE MESQUITA FILHO”

FACULDADE DE ARQUITETURA, ARTES E COMUNICAÇÃO

CURSO DE PÓS-GRADUAÇÃO EM DESENHO INDUSTRIAL

ALEXANDRE VIEIRA MASCHIO

A ESTEREOSCOPIA: INVESTIGAÇÃO DE PROCESSOS DE AQUISIÇÃO,

EDIÇÃO E EXIBIÇÃO DE IMAGENS ESTEREOSCÓPICAS EM MOVIMENTO.

Bauru

2008

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http://www.livrosgratis.com.br

Milhares de livros grátis para download.

UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA “JULIO DE MESQUITA FILHO”

FACULDADE DE ARQUITETURA, ARTES E COMUNICAÇÃO

CURSO DE PÓS-GRADUAÇÃO EM DESENHO INDUSTRIAL

ALEXANDRE VIEIRA MASCHIO

A ESTEREOSCOPIA: INVESTIGAÇÃO DE PROCESSOS DE AQUISIÇÃO,

EDIÇÃO E EXIBIÇÃO DE IMAGENS ESTEREOSCÓPICAS EM MOVIMENTO.

Dissertação apresentada ao Curso de Pós-

Graduação em Desenho Industrial, da Faculdade

de Arquitetura, Artes e Comunicação da

Universidade Estadual Paulista “Júlio de

Mesquita Filho”, Campus Bauru, para a

realização da Defesa de Mestrado, requisito para

a obtenção do título de Mestre.

Orientador: Prof. Dr. Olimpio José Pinheiro

Bauru

2008

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UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA “JULIO DE MESQUITA FILHO”

FACULDADE DE ARQUITETURA, ARTES E COMUNICAÇÃO

CURSO DE PÓS-GRADUAÇÃO EM DESENHO INDUSTRIAL

ALEXANDRE VIEIRA MASCHIO

A ESTEREOSCOPIA:

INVESTIGAÇÃO DE PROCESSOS DE AQUISIÇÃO, EDIÇÃO E EXIBIÇÃO DE

IMAGENS ESTEREOSCÓPICAS EM MOVIMENTO.

Dissertação apresentada ao Curso de Pós-

Graduação em Desenho Industrial, da Faculdade

de Arquitetura, Artes e Comunicação da

Universidade Estadual Paulista “Júlio de

Mesquita Filho”, Campus Bauru, para a

realização da Defesa de Mestrado, requisito para

a obtenção do título de Mestre.

COMISSÃO EXAMINADORA

_______________________________________

Prof. Dr. Olimpio José Pinheiro

Universidade Estadual Paulista - UNESP

_______________________________________

Prof. Dr. Hélio Augusto Godoy de Souza

Universidade Federal de Mato Grosso do Sul - UFMS

_______________________________________

Prof. Dr. Dorival Campos Rossi

Universidade Estadual Paulista - UNESP

Bauru, ____ de _______________ de 2008

Agradecimentos

Reconheço-me imensamente devedor pelas contribuições científicas

recebidas dos professores e pesquisadores: Prof. Dr. Hélio Augusto

Godoy de Souza, Prof. Dr. Gavin Adams, Prof. Dr. João Baptista de

Mattos Winck Filho, Prof. Dr. Dorival Campos Rossi. Em especial, sou

profundamente grato ao meu orientador Prof. Dr. Olympio José

Pinheiro que, além da competência e de suas contribuições científicas,

permaneceu ao meu lado num momento deveras difícil.

Sem ousar expressar em palavras adequadas, por não existirem, sou

grato a minha consorte Andreza, que sempre esteve ao meu lado em

todos os momentos. E a meus pais que, apesar de nossos

desentendimentos, nunca deixaram de me auxiliar. Sem o apoio deles,

esta conquista teria sido muito mais árdua se não impossível.

Agradeço aos amigos que me acompanharam durante este período, entre

eles o Marcião que fez a correção ortográfica e gramatical deste

trabalho. Fica aqui também meu agradecimento a todos os amigos de

Americana, Bauru e Marília que, próximos ou distantes, sempre

estiveram à minha disposição, no sentido de colaborar para que esse

trabalho fosse realizado.

Para mim, um amigo de sangue, daqueles que podemos considerar irmão,

eu defino como o que me ajudaria a esconder um corpo, se um dia

fosse necessário... Destes, acredito que temos poucos e, só aos

poucos, conseguimos conquistar outros, poucos. Então mando um

abraço aos que tenho hoje: Marcio Rogério Martins, Fausto de Oliveira,

Thiers Gomes da Silva, David Lattaro, Claudemir de Oliveira, Danilo,

Zerbetto e Thiago.

Aos meus amigos Danilo, Zerbetto, Thiago e Fernando, que me

hospedaram e foram companheiros durante longo tempo, saudades de

vocês. Samir e Mauro, quero que constem como grandes amigos de

encontros escassos. E aos novos amigos, que já são de grande

estima, Sergio e Holdship, companheiros de causa, dos poucos que

me entenderam em muitas nuances.

Não posso me esquecer de agradecer ao Coordenador da Pós-

Graduação, Prof. Dr. Luis Carlos Paschoarelli, que muito me auxiliou,

ajudando-me a solucionar alguns entraves. Finalmente, tenho de

manifestar meu incalculável agradecimento à FAPESP, pelo aporte

econômico que me deu em forma de Bolsa de Mestrado.

“...buscai primeiro o reino de Deus, e a sua justiça, e todas estas coisas

vos serão acrescentadas”.

CRISTO, Jesus. In: Mateus. Capítulo 6, versículo 33.

Resumo

A estereoscopia é uma qualidade que nossa visão possue para vermos os objetos

que nos circundam percebendo suas proporções, volume e profundidade. É uma

propriedade da visão humana, que permite nos situarmos melhor no ambiente

tridimensional em que vivemos. A estereoscopia é fruto de pesquisa em diversos

campos teóricos, desde a engenharia, até à medicina, psicologia, comunicação e o

design. Seu uso se faz no setor militar, e atualmente cada vez mais no setor

industrial. Este trabalho se propõe a preencher a lacuna da bibliografia inexistente

em nosso idioma, sobre os processos de aquisição, edição e exibição de material

audiovisual estereoscópico. O método adotado foi a pesquisa de campo, a pesquisa

bibliográfica, além de testes práticos para referendar hipóteses das formas de

produção possíveis. A pesquisa tem a intenção de servir como referência para

profissionais de design, comunicólogos, entusiastas, e qualquer outro profissional,

que busque conhecimentos sobre as formas de produção audiovisual

estereoscópica. A dissertação faz uma abordagem geral do que é a esteroscopia, a

compara com outros tipos de tecnologias existentes, comenta o surgimento do

cinema 3D, seus altos e baixos, e porquê a estereoscopia está resurgindo com mais

força, nas mais variadas aplicações esteroescópicas, tanto para cinema, como

televisão, computadores e sistemas de realidade virtual. Tentou-se abranger quase

todos os equipamentos e processos existentes. Utilizaram-se ilustrações para que

os leigos ou pouco conhecedores das tecnologias, possam compreender melhor o

sistema e os procedimentos. Por fim, o trabalho busca sistematizar informações

pouco disponíveis em nosso idioma, de forma a contribuir para que profissionais e

pesquisadores brasileiros, tenham, aos poucos, cada vez mais material de pesquisa,

para referenciarem-se sobre esta tecnologia que emerge com força, de modo que

nosso país possa competir nesta tecnologia que se dissemina.

Abstract

Stereoscopy can bem defined as the quality possessed by our view so that we can

see the objects around us, perceiving their proportions, volume and depth. It is a

human vision property, that allows us be better adapted in the tridimensional

environment in which we live. The stereoscopy is a consequence of different

researches in several theoretical fields, from engineering to medicine, psychology,

communication and design. It is also used in the military area and is increasingly

being used in the industrial segment nowadays. The aim of this paper is to fill the

lack of the non-exixisting bibliography in our own language, on the processes of

aquisition, edition and displaying of the stereoscopic audio visual material. The

method used was field research, bibliographic research, besides practical tests to

referend on hypotheses of possible production ways. The research is aimed at

serving as a reference for design and communication professionals, enthusiasts and

any professional who is in search of knowledge on the ways of stereoscopic audio

visual production. The general approach of this paper is on the meaning of

stereoscopy, the comparison to other technologies commenting the 3D cinema

coming up and why is stereoscopy arising again with more power, in its several

applications, such as cinema, television, computers and visual reality systems. It

was attemped to cover almost all the pieces of equipment and processes.

Illustrations were used so that lay people can better understand the system and its

procedures. And at last, this paper aims to make a system on information not

available in our language, in such a way to contribute so that Brazilian professionals

and researchers have each time more research material to use as a reference on this

arising technology to help our coutry compete in this disseminating technology.

Sumário

INTRODUÇÃO 17

CAPÍTULO 01 – SISTEMAS DE REPRESENTAÇÃO / SIMULAÇÃO 20

STEREOSCOPIA

EOMETRIAS

EPRESENTAÇÕES

OLOGRAFIA

MPRESSOS

“

LENTICULADOS

” 46

ONTEXTO

ISTÓRICO

REVE REFERÊNCIA À

STEREOSCOPIA NO

UNDO

CENÁRIO DA ESTEREOSCOPIA NO

RASIL

ENNY

IPTON

PLICAÇÕES NO

ESIGN

CAPÍTULO 02 – SISTEMAS DE PRODUÇÃO 72

RÉ

-P

RODUÇÃO

OFTWARES PARA

STEREOSCOPIA

ECNOLOGIAS PARA A PRODUÇÃO AUDIOVISUAL ESTEREOSCÓPICA

RODUÇÃO

102

ÓS

-P

RODUÇÃO

114

XIBIÇÃO DE

MAGENS

STEREOSCÓPICAS

114

S DIFERENTES TECNOLOGIAS DE ESTEREOSCOPIA ATIVA COM

SHUTTER GLASSES

138

S DIFERENTES TIPOS DE PROJEÇÃO ESTEREOSCÓPICA

148

UTROS

QUIPAMENTOS

156

CAPÍTULO 03 – SISTEMAS DE INTERPRETAÇÃO 162

EPRESENTAÇÃO

IMAGEM PROJETADA E IMAGEM INTROJETADA

162

10.

IÁLOGOS E

XPERIMENTOS

165

11.

ONTRIBUIÇÃO

179

BIBLIOGRAFIA 202

GLOSSÁRIO 216

ANEXO 01 – SOFTWARES PARA ESTEREOSCOPIA 220

ANEXO 02 – LISTA DE CODEC´S FOURCC 226

ÍNDICE REMISSIVO 230

Lista de Figuras

LUSTRAÇÃO

MAGEM EM PERSPECTIVA PARA PASSAR A IMPRESSÃO DE PROFUNDIDADE COMPARANDO

SE O

TAMANHO DOS OBJETOS NO AMBIENTE

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

ABRAPOSO

PUBS

LIVRO

PRE

SVR

2004/CAP11_

STEREO

PDF

.........................................................20

LUSTRAÇÃO

MAGEM DE UMA ESFERA E UM CUBO

SEM A APLICAÇÃO DE LUZ AMBIENTE

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

ABRAPOSO

PUBS

LIVRO

PRE

SVR

2004/CAP11_

STEREO

PDF

.............21

LUSTRAÇÃO

MAGEM DE UMA ESFERA E UM CUBO

COM A APLICAÇÃO DE LUZ AMBIENTE

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

ABRAPOSO

PUBS

LIVRO

PRE

SVR

2004/CAP11_

STEREO

PDF

.............21

LUSTRAÇÃO

MAGEM DE UMA ESFERA E UM CUBO

SOBREPOSTOS UM SOBRE O OUTRO

CADA UM NUM

MOMENTO

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

ABRAPOSO

PUBS

LIVRO

PRE

SVR

2004/CAP11_

STEREO

PDF

.........................................................21

LUSTRAÇÃO

MAGEM DE UMA ESFERA E UM CUBO

COM A APLICAÇÃO DE LUZ AMBIENTE E SOMBRA

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

ABRAPOSO

PUBS

LIVRO

PRE

SVR

2004/CAP11_

STEREO

PDF

.............22

LUSTRAÇÃO

MBIENTE

3D,

COM APLICAÇÃO DE GRADIENTE DE TEXTURA

ONTE

HTTP

://

WWW

CQUEST

UTORONTO

PSYCH

PSY

280

TEXTURE

RAD

HTML

.......................................22

LUSTRAÇÃO

MPRESSÃO DE DISTÂNCIA

PASSADA PELA REPETIÇÃO DE UM PADRÃO DE TEXTURA

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREOGRAPHICS

COM

SUPPORT

DOWNLOADS

SUPPORT

HANDBOOK

PDF

.............................22

LUSTRAÇÃO

MAGEM COM TODAS CARACTERÍSTICAS QUE NOS TRANSMITEM A SENSAÇÃO ARTIFICIAL DE

PROFUNDIDADE

OTOGRAFIA DE

AVID

URDER

ONTE

HTTP

://

WWW

STANFORD

EDU

DEPT

/SUSE/

PROJECTS

IREPORT

ARTICLES

/3D/3D%20VR%20

TYPES

PDF

....23

LUSTRAÇÃO

IPOS DE PARALAXE

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

ABRAPOSO

PUBS

LIVRO

PRE

SVR

2004/CAP11_

STEREO

PDF

.........................................................24

LUSTRAÇÃO

10:

OLOGRAMA DE UMA

UGER DO

EBSEUM OF

OLOGRAPHY

ONTE

HTTP

://

OMNIS

UFRJ

COELHO

/DI/

INDEX

HTML

..................................................................................36

LUSTRAÇÃO

11:

TIQUETAS

OLOGRÁFICAS DE VÁRIOS TIPOS

ONTE

HTTP

://

WWW

HLHOLOGRAM

COM

HOLOGRAPHIC

STICKER

HTM

..................................................................37

LUSTRAÇÃO

12:

ENIS

ABOR

ONTE

HTTP

://

OMNIS

UFRJ

COELHO

/DI/

FRHIST

HTML

........................37

LUSTRAÇÃO

13:

TILIZAÇÃO DE LASERS PARA CRIAÇÃO HOLOGRÁFICA

ONTE

HTTP

://

OMNIS

UFRJ

COELHO

/DI/

FRHIST

HTML

................................................................................38

LUSTRAÇÃO

14:

OYSÉS

AUMSTEIN

ONTE

HTTP

://

WWW

VIDECOM

COM

VCBMOYSES

HTM

......................41

LUSTRAÇÃO

15:

XPOSIÇÃO DO ARTISTA

ÁRCIO

INORI

ENO

ÃO

AULO

-SP,

UTILIZANDO O

OLOPROJETOR

ONTE

HTTP

://

WWW

GEOCITIES

COM

DOCTORLUNAZZI

/HORIZONTAL/HORIZONTAL.

HTM

..................43

LUSTRAÇÃO

16:

ISCO DE ARMAZENAMENTO DE DADOS HOLOGRÁFICO

ONTE

HTTP

://

WWW

INPHASE

TECHNOLOGIES

COM

PRODUCTS

DEFAULT

ASP

TNN

=3............................................................................44

LUSTRAÇÃO

17:

OMO FUNCIONAM OS IMPRESSOS LENTICULADOS

ONTE

HTTP

://

WWW

LENSTAR

ORG

HOW

HWMAIN

HTM

..........................................................................................47

LUSTRAÇÃO

18:

IPOS DE LENTES LENTICULARES

ONTE

HTTP

://

WWW

LENSTAR

ORG

HOW

PLASTIC

HTM

........48

LUSTRAÇÃO

19:

XEMPLOS DE VISUALIZAÇÃO EM DIFERENTES TIPOS DE LENTES LENTICULARES

ONTE

HTTP

://

WWW

LENSTAR

ORG

HOW

IMAGES

WIDE

NARROW

JPG

....................................................................48

LUSTRAÇÃO

20:

OLOS DE LENTES LENTICULADAS

ONTE

HTTP

://

WOZUIKU

11.

21.

COM

PRODUCT

DETAIL

JSP

GROUP

=GC02058297&

PRODUCT

=CA02058

298&

PRODUCT

ENTICULAR

HEET

...................................................................................................49

LUSTRAÇÃO

21:

ARTAZ DE FILME ESTEREOSCÓPICO PORNÔ

ONTE

(SAMMONS,

1992).................................51

LUSTRAÇÃO

22:

ALA DE CINEMA

DA REDE

INEMARK

HOPPING

LDORADO EM

ÃO

AULO

–

SP.

ONTE

HTTP

://

WWW

OBAOBA

COM

NOTICIAS

DETALHES

ASP

?ID=15636 .............................61

LUSTRAÇÃO

23:

ENA DO FILME

“A

ASA

ONSTRO

”,

OLUMBIA

ICTURES

ONTE

HTTP

://

GLOBO

COM

OTICIAS

INEMA

/0,,AA1381495-7086,00.

HTML

..................................................61

LUSTRAÇÃO

24:

ENNY

IPTON

UNDADOR DA

TEREO

RAPHICS

®,

ATUALMENTE

SEGMENTO DA

EAL

ONTE

HTTP

://

WWW

REALD

CORPORATE

COM

MANAGEMENT

ASP

...........................................................63

LUSTRAÇÃO

25:

LUSTRAÇÃO DE CAPTURA DE IMAGENS PARA USO EM FOTOGRAMETRIA POR SATÉLITE

(

UTILIZANDO CONCEITOS DA ESTEREOSCOPIA

ONTE

HTTP

://

WWW

PIATAMMAR

UFPA

PIATAMMAR

DOWNLOADS

CARTO

_3D_

TROPICO

UMIDO

LAURENT

%20

POLIDORI

PDF

........................................................................................................................................65

LUSTRAÇÃO

26:

ICROSCÓPIO PARA USO EM MEDICINA

COM VISORES ESTEREOSCÓPICOS

ONTE

HTTP

://

WWW

FUNSCI

COM

FUN

USTER

HTM

..............................................................................65

LUSTRAÇÃO

27:

OBÔ

LUDWING

COM VISÃO ESTEREOSCÓPICA

ONTE

HTTP

://

WWW

IIS

WITKOWSKI

/SRPHR/#A

IMS

%20

AND

%20O

BJECTIVES

%20

THE

%20

ROJECT

.......................................................................................................................................................66

LUSTRAÇÃO

28:

ALA DE CONFERÊNCIA UTILIZANDO PROJEÇÃO ESTEREOSCÓPICA PARA APRESENTAÇÃO

3D.

ONTE

HTTP

://

WWW

ABS

TECH

COM

ADM

FOTOS

/441

554

779.............................................................66

LUSTRAÇÃO

29:

ALA PARA CONCEPÇÃO E ANÁLISE DE PROJETOS INDUSTRIAIS

UTILIZANDO AMBIENTES DE

REALIDADE VIRTUAL COM VISUALIZAÇÃO ESTEREOSCÓPICA

ONTE

HTTP

://

WWW

ABS

TECH

COM

ADM

FOTOS

/4447

CFCE

9 ................................................................................................66

LUSTRAÇÃO

30:

ALA PARA CONCEPÇÃO E ANÁLISE DE PROJETOS INDUSTRIAIS

UTILIZANDO AMBIENTES DE

REALIDADE VIRTUAL COM VISUALIZAÇÃO ESTEREOSCÓPICA

ONTE

HTTP

://

WWW

ABS

TECH

COM

ADM

FOTOS

/247_1.

GIF

................................................................................................................66

LUSTRAÇÃO

31:

IAGRAMA DAS SALAS DE CINEMA

IMAX.

ONTE

HTTP

://

WWW

IMAX

COM

MAX

IMAGES

THEATRES

-3D-

DIAGRAMS

GIF

.................................................66

LUSTRAÇÃO

32:

ROJETOR DE IMAGENS DE

180

GRAUS DA EMPRESA

LUMENS

ONTE

HTTP

://

WWW

EST

COM

AUFBAU

GENERAL

INDEX

PROJ

HTML

HTTP

://

WWW

EST

COM

PROJECTION

ELUMENS

HTML

.....................................................................................................................................................................67

LUSTRAÇÃO

33:

MAGENS DA

AVERNA

IGITAL

ÚCLEO DE

EALIDADE

IRTUAL DA

USP-SP.

ONTE

HTTP

://

WWW

LSI

USP

INTERATIVOS

NRV

FOTOS

CAVERNA

_0257.

JPG

......................................................67

LUSTRAÇÃO

34:

ELA

OLOGRÁFICA

“H

OLO

IZIO

”

DA EMPRESA HÚNGARA

OLOGRAFIKA

ONTE

HTTP

://

WWW

INOVACAOTECNOLOGICA

COM

NOTICIAS

NOTICIA

PHP

ARTIGO

=010150060803 ..............68

LUSTRAÇÃO

35:

ROJETOR

REAL

CRIADO POR CIENTISTAS JAPONESES

ONTE

HTTP

://

WWW

INOVACAOTECNOLOGICA

COM

NOTICIAS

NOTICIA

PHP

ARTIGO

=020110060214 ..............68

LUSTRAÇÃO

36:

ISPLAY

“P

ERSPECTA

1.9”

MPRESA

CTUALITY

YSTEMS

ONTE

HTTP

://

WWW

ACTUALITY

SYSTEMS

COM

SITE

CONTENT

GALLERY

HTML

....................................................68

LUSTRAÇÃO

37:

HELIODISPLAY

TECNOLOGIA DA EMPRESA

IO(2)

ECHNOLOGY

ONTE

HTTP

://

WWW

TECHNOLOGY

COM

TECHNOLOGY

IMAGES

HTM

.................................................................68

LUSTRAÇÃO

38:

HEOPTICS

360.

ONTE

HTTP

://

TYPEPAD

COM

WEBLOG

IMAGES

CHEOPTICS

360_02.

JPG

LUSTRAÇÃO

39:

LUSTRAÇÃO DO CONFLITO DE INTERPOSIÇÃO

OCLUSÃO

PARA PARALAXE NEGATIVA

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREOGRAPHICS

COM

SUPPORT

DOWNLOADS

SUPPORT

HANDBOOK

PDF

.............................73

LUSTRAÇÃO

40:

UAS CÂMERAS POSICIONADAS EM EIXO PARALELO

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

ABRAPOSO

PUBS

LIVRO

PRE

SVR

2004/CAP11_

STEREO

PDF

.........................................................81

LUSTRAÇÃO

41:

UAS CÂMERAS POSICIONADAS EM EIXO CONVERGENTE

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

ABRAPOSO

PUBS

LIVRO

PRE

SVR

2004/CAP11_

STEREO

PDF

.........................................................81

LUSTRAÇÃO

42:

OMPARAÇÃO DE IMAGEM ORIGINAL

COM IMAGEM CAPTURADA COM CÂMERAS EM EIXO

CONVERGENTE

GERANDO A DISTORÇÃO

EYSTONE

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

ABRAPOSO

PUBS

LIVRO

PRE

SVR

2004/CAP11_

STEREO

PDF

.........................................................81

LUSTRAÇÃO

43:

AMPO DE FILMAGEM COM DUAS CÂMERAS EM EIXO PARALELO

DEIXANDO CLARO A

TRANSLAÇÃO HORIZONTAL DA IMAGEM

QUE GERA O FRUSTUM A SER CORRIGIDO

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

ABRAPOSO

PUBS

LIVRO

PRE

SVR

2004/CAP11_

STEREO

PDF

.............82

LUSTRAÇÃO

44:

ATURAL

ISION CÂMERA

ONTE

IPTON

1982)...................................................................85

LUSTRAÇÃO

45:

ARIOUS FORMAT DESIGNS

(

)

ULL

DISON FORMAT

1.3:1

ASPECT RATIO

(

)

ERTICAL PLUS

ANAMORPHIC FORMAT

(

FINAL ASPECT RATIO ABOUT

1.3:1).

(

)

ERTICALLY ROTATED FORMAT

SAME SENSE

(

ASPECT RATIO ABOUT

1.85:1).

(

)

IDE

SIDE FORMAT

(1.3:1

ASPECT RATIO SHOWN

(

)

ERTICAL

DIVISION FORMAT

(

ASPECT RATIO ABOUT

1:2).

(

)

ERTICALLY ROTATED

OPPOSITE SENSE

(

ASPECT RATIO

ABOUT

1.85:1).

(

)

VER

AND

UNDER FORMAT

(

SCOPE

2.35:1

ASPECT RATIO

(

)

VER

AND

UNDER

FORMAT

(

ASPECT RATIO ABOUT

1:1

AS SHOWN

ONTE

(LIPTON,

1982)...................................................86

LUSTRAÇÃO

46:

HOTOS OF

3-D

FORMATS

(

)

MM SIDE

SIDE SQUEEZED ANAMORPHICALLY

ESULTING

PICTURE HAS

1.3:1

ASPECT RATIO

(

)

MM SIDE

SIDE

SIMILAR TO

OVIET

TEREO

FORMAT

MAGES

CAN BE CROPPED TOP AND BOTTOM TO YIELD WIDE

SCREEN ASPECT RATIO

OR ANAMORPHICS CAN BE

EMPLOYED FOR SCOPE FORMAT

(

)

VER

AND

UNDER ON

HE ASPECT RATIO OF THE PROJECTED

IMAGE VARIES FROM

2.349

1.85:1.

(

)

MM SIDE

SIDE FORMAT

(

)

UPER

SIDE

SIDE FORMAT

T IS POSSIBLE TO MAKE CONTACT PRINTS FROM THE DUAL CAMERA SYSTEM ONTO THIS RELEASE PRINT

STOCK

ONTE

(LIPTON,

1982)..................................................................................................................87

LUSTRAÇÃO

47:

ÂMERA

OTOGRÁFICA

STEREOSCÓPICA

ONTE

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STEREOPHOTO

HTML

...........................................................................88

LUSTRAÇÃO

48:

ÂMERA

OTOGRÁFICA

STEREOSCÓPICA

ONTE

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STEREOPHOTO

HTML

...........................................................................88

LUSTRAÇÃO

49:

ÂMERA

OTOGRÁFICA

STEREOSCÓPICA

ONTE

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STEREOPHOTO

HTML

...........................................................................88

LUSTRAÇÃO

50:

DAPTAÇÃO COM DUAS CÂMERAS FOTOGRÁFICAS NORMAIS

PARA REALIZAR FOTOS

ESTEREOSCÓPICAS

ONTES

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STEREOPHOTO

HTML

..............................88

LUSTRAÇÃO

51:

DAPTAÇÃO COM DUAS CÂMERAS FOTOGRÁFICAS NORMAIS

PARA REALIZAR FOTOS

ESTEREOSCÓPICAS

ONTES

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STEREOPHOTO

HTML

..............................88

LUSTRAÇÃO

52:

ENTE ADAPTADORA PARA CÂMERA FOTOGRÁFICA NORMAL

PARA PODER REALIZAR FOTOS

ESTEREOSCÓPICAS

ONTE

HTTP

://

WWW

USERS

RED

STEREOWEB

FOTOGRAF

HTM

...........................88

LUSTRAÇÃO

53:

ÂMERA DE VÍDEO ESTEREOSCÓPICA

ONTE

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STEREOVIDEO

HTML

............................................................................89

LUSTRAÇÃO

54:

ÂMERA DE VÍDEO ESTEREOSCÓPICA

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREO

COM

VIDREC

HTM

.........89

LUSTRAÇÃO

55:

DAPTAÇÃO COM DUAS CÂMERAS DE VÍDEO NORMAIS

PARA REALIZAR FILMAGENS

ESTEREOSCÓPICAS

ONTE

HTTP

://

PUBLIQUE

ABCINE

ORG

CGI

CGILUA

EXE

SYS

START

HTM

TPL

PRINTERVIEW

INFOID

=302&

SID

5 ...................................................................................................................................................................89

LUSTRAÇÃO

56:

DAPTAÇÃO COM DUAS CÂMERAS DE VÍDEO NORMAIS

PARA REALIZAR FILMAGENS

ESTEREOSCÓPICAS

ONTE

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STEREOVIDEO

HTML

................................89

LUSTRAÇÃO

57:

ENTE ADAPTADORA PARA CÂMERA DE VÍDEO NORMAL

PARA PODER REALIZAR FOTOS

ESTEREOSCÓPICAS

ONTE

HTTP

://

ABS

TECH

COM

ADM

FOTOS

/440

38834

57........................................89

LUSTRAÇÃO

58:

ILMADORA ESTEREOSCÓPICA MARCA

PEC

ONTE

HTTP

://

WWW

APEC

COM

.....................91

LUSTRAÇÃO

59:

ILMADORA ESTEREOSCÓPICA

ONTE

HTTP

://

WWW

.21

STCENTURY

COM

PRESS

-060117-

DVX

HTML

................................................................................................................................................91

LUSTRAÇÃO

60:

ILMADORA

ÂNON

XL1/XL1S

DV,

COM A LENTE

ZOOM

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREO

COM

VIDREC

HTM

...................................................................................................91

LUSTRAÇÃO

61:

ENTE

DAPTADORA PARA QUE FILMADORA COMUM GRAVE ESTEREOSCOPICAMENTE

IEW

SX-200.

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREO

COM

STEREOCAM

HTM

................................................................91

LUSTRAÇÃO

62:

ENTE

DAPTADORA PARA QUE FILMADORA COMUM GRAVE ESTEREOSCOPICAMENTE

TEREO

UL-100.

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREO

COM

STEREOCAM

HTM

...........................................91

LUSTRAÇÃO

63:

ENTE

DAPTADORA PARA QUE FILMADORA COMUM GRAVE ESTEREOSCOPICAMENTE

3D-CAM.

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREO

COM

STEREOCAM

HTM

...............................................................................91

LUSTRAÇÃO

64:

UAS

ILMADORAS ADAPTADAS PARA FILMAGEM ESTEREOSCÓPICA

ONTE

HTTP

://

WWW

INITION

PRODUCT

PHP

?URL_=

PRODUCT

STEREOVIS

INITION

DVIDRIG

ID_=4....................................................................................................................................................92

LUSTRAÇÃO

65:

UAS

ILMADORAS ADAPTADAS PARA FILMAGEM ESTEREOSCÓPICA

ONTE

HTTP

://

PUBLIQUE

ABCINE

ORG

CGI

CGILUA

EXE

SYS

START

HTM

TPL

PRINTERVIEW

INFOID

=302&

SID

5 ...................................................................................................................................................................92

LUSTRAÇÃO

66:

UAS

ILMADORAS ADAPTADAS PARA FILMAGEM ESTEREOSCÓPICA

ONTE

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STEREOVIDEO

HTML

............................................................................92

LUSTRAÇÃO

67:

UAS

ILMADORAS ADAPTADAS PARA FILMAGEM ESTEREOSCÓPICA

SEM DISPOSITIVO DE

GRAVAÇÃO

ONTE

HTTP

://

WWW

INITION

PRODUCT

PHP

?URL_=

PRODUCT

STEREOVIS

INITION

DVIDRIG

ID_=4....................................................................................................................................................92

LUSTRAÇÃO

68:

UAS

ILMADORAS PARA FILMAGEM ESTEREOSCÓPICA

SEM DISPOSITIVO DE GRAVAÇÃO

MAIS

NCODER

ECODER PARA TRANSFORMAR O SINAL DAS DUAS CÂMERAS NUM SINAL ÚNICO

3D,

PARA

ENVIO A UM DISPOSITIVO DE GRAVAÇÃO

ECODER

MAGE

3-D.

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREO

COM

PROJECTION

HTM

...........................................................................................93

LUSTRAÇÃO

151:

UAS CÂMERAS FOTOGRÁFICAS DIGITAIS DA

ONY MONTADAS LADO A LADO NUM TRILHO

ADAPTADOR

DE FORMA A REALIZAR FOTOS ESTEREOSCÓPICAS

PODENDO FIXÁ

LAS NUM TRIPÉ

ONTE

MAGENS DE

ERT

OLKERS AND

O VAN

KEREN

ENCONTRADAS NO

ELP DO SOFTWARE

TEREO

OVIE

AKER

VERSÃO

0,93...........................................................................................................95

LUSTRAÇÃO

152:

UAS CÂMERAS FOTOGRÁFICAS DIGITAIS DA

ONY MONTADAS LADO A LADO NUM TRILHO

ADAPTADOR

DE FORMA A REALIZAR FOTOS ESTEREOSCÓPICAS

PODENDO FIXÁ

LAS NUM TRIPÉ

–

A CÂMERA

ESQUERDA FICA DE PONTA

CABEÇA

ONTE

MAGENS DE

ERT

OLKERS AND

O VAN

KEREN

ENCONTRADAS NO

ELP DO SOFTWARE

TEREO

OVIE

AKER

VERSÃO

0,93............................................96

LUSTRAÇÃO

153:

UAS CÂMERAS FOTOGRÁFICAS DIGITAIS DA

ONY MONTADAS LADO A LADO NUM TRILHO

ADAPTADOR

DE FORMA A REALIZAR FOTOS ESTEREOSCÓPICAS

PODENDO FIXÁ

LAS NUM TRIPÉ

–

AS DUAS

CÂMERAS FICAM COM SEU LADO ESQUERDO VOLTADO PARA BAIXO

(

LEFT SIDE DOWN

ONTE

MAGENS DE

ERT

OLKERS AND

O VAN

KEREN

ENCONTRADAS NO

ELP DO SOFTWARE

TEREO

OVIE

AKER

VERSÃO

0,93.................................................................................................................................................96

LUSTRAÇÃO

154:

UAS CÂMERAS FOTOGRÁFICAS DIGITAIS DA

ONY MONTADAS LADO A LADO NUM TRILHO

ADAPTADOR

DE FORMA A REALIZAR FOTOS ESTEREOSCÓPICAS

PODENDO FIXÁ

LAS NUM TRIPÉ

–

A CÂMERA

ESQUERDA FICA COM SEU LADO ESQUERDO VOLTADO PARA BAIXO

E A CÂMERA DIREITA COM SEU LADO

DIREITO VOLTADO PARA BAIXO

ONTE

MAGENS DE

ERT

OLKERS AND

O VAN

KEREN

ENCONTRADAS NO

ELP DO SOFTWARE

TEREO

OVIE

AKER

VERSÃO

0,93............................................96

LUSTRAÇÃO

155:

ROGRAMA

TEREO

OVIE

AKER

EXIBINDO UM PAR ESTÉREO

ONTE

MAGENS DE

ERT

OLKERS AND

O VAN

KEREN

ENCONTRADAS NO

ELP DO SOFTWARE

TEREO

OVIE

AKER

VERSÃO

0,93.................................................................................................................................................97

LUSTRAÇÃO

156:

ROGRAMA

TEREO

OVIE

AKER NA TELA PARA ABERTURA DE UM PAR ESTEREOSCÓPICO

ONDE É POSSÍVEL SELECIONAR A ORIENTAÇÃO EM QUE SE ENCONTRAM AS FOTOS

PARA QUE O PROGRAMA

ABRA O PAR ESTÉREO CORRETAMENTE

ONTE

MAGENS DE

ERT

OLKERS AND

O VAN

KEREN

ENCONTRADAS NO

ELP DO SOFTWARE

TEREO

OVIE

AKER

VERSÃO

0,93............................................98

LUSTRAÇÃO

157:

DAPTADOR DE TRIPÉ COM A FUNÇÃO DE AUXILIAR NA OBTENÇÃO DE FOTOS ESTEREOSCÓPICAS

COM APENAS UMA CÂMERA

ELE

É POSSÍVEL REALIZAR A PRIMEIRA IMAGEM E DESLIZAR A CÂMERA NO

TRILHO PARA REALIZAR A OUTRA FOTO

MANTENDO AS DUAS IMAGENS PARALELAS

ONTE

HTTP

://

WWW

STANFORD

EDU

DEPT

/SUSE/

PROJECTS

IREPORT

ARTICLES

/3D/3D%20VR%20

TYPES

PDF

....98

LUSTRAÇÃO

158:

DAPTADOR PARA TRIPÉ SIMPLES E NÃO AUTOMATIZADO

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

SCURI

CINEMA

HANDOUTS

PDF

................................................................................99

LUSTRAÇÃO

159:

DAPTADOR PARA TRIPÉ AUTOMATIZADO

E COM CONTROLE DE REC

PLAY

ZOOM E FOCO

RODUZIDO PELA EMPRESA

NITION

FOTOS DE PARTE DO EQUIPAMENTO

MODELO

3DV

HD.

ONTE

HTTP

://

WWW

INITION

PRODUCT

PHP

?URL_=

PRODUCT

STEREOVIS

INITION

DVIDRIG

ID_=4....................................................................................................................................................99

LUSTRAÇÃO

160:

DAPTADOR PARA TRIPÉ AUTOMATIZADO

E COM CONTROLE DE REC

PLAY

ZOOM E FOCO

RODUZIDO PELA EMPRESA

NITION

FOTOS DE PARTE DO EQUIPAMENTO

MODELO

3DV

HD.

ONTE

HTTP

://

WWW

INITION

PRODUCT

PHP

?URL_=

PRODUCT

STEREOVIS

INITION

DVIDRIG

ID_=4....................................................................................................................................................99

LUSTRAÇÃO

161:

ÂMERAS DE VÍDEO E FOTO CONTROLADAS POR UM SINCRONIZADOR

LANC.

ONTE

HTTP

://

WWW

SHOP

PRODUCTS

ORE

RODUCT

=74...........................................................100

LUSTRAÇÃO

162:

AR DE CÂMERAS DIGITAIS EM UM TRIPÉ ADAPTADO

UTILIZANDO A CENTRAL DE CONTROLE

HEPERD

ONTE

HTTP

://

WWW

STANFORD

EDU

DEPT

/SUSE/

PROJECTS

IREPORT

ARTICLES

/3D/3D%20VR%20

TYPES

PDF

..101

LUSTRAÇÃO

69:

ESTES UTILIZANDO O PLUG

ARY

NO PROGRAMA

3DS

......................................104

LUSTRAÇÃO

70:

ESTES COM VÍDEO ANÁGLIFO COM O PLUG

ARY

NO PROGRAMA

3DS

. .............105

LUSTRAÇÃO

71:

PLICANDO EFEITOS OU CARACTERES GRÁFICOS A UM VÍDEO ANÁGLIFO NA EDIÇÃO

CARACTERE SE SOBREPÕE AO FEITO DE PROFUNDIDADE E FICA SEMPRE NO MESMO PLANO

O PROGRAMA

DOBE

REMIERE

. ..............................................................................................................................105

LUSTRAÇÃO

72:

ODELAGEM DE UM CENÁRIO VIRTUAL PARA SER

“

RENDERIZADO

”

POR DUAS CÂMERAS

PARA

SUBSTITUIR UMA FILMAGEM REAL DE UM CENÁRIO

....................................................................................108

LUSTRAÇÃO

73:

UAS CÂMERAS VIRTUAIS EM PARALELO NO PROGRAMA

3DS

AX PARA REALIZAÇÃO DE

TESTES

........................................................................................................................................................109

LUSTRAÇÃO

74:

UAS CÂMERAS VIRTUAIS EM PARALELO NO PROGRAMA

FTER

FFECTS PARA REALIZAÇÃO DE

TESTES

........................................................................................................................................................109

LUSTRAÇÃO

75:

ÂMERA VIRTUAL COM QUADRO DE REFERENCIA AO FUNDO

E PERSONAGENS ENTRE ELES

. ....110

LUSTRAÇÃO

76:

“R

ENDERIZAÇÃO

”

DA VISÃO DE UMAS DAS CÂMERAS COM SUA RESPECTIVA IMAGEM DE

REFERÊNCIA

(

UMA DAS IMAGENS DO PAR ESTEREOSCÓPICO

)......................................................................111

LUSTRAÇÃO

77:

“R

ENDERIZAÇÃO

”

DA VISÃO DE UMAS DAS CÂMERAS COM APENAS OS PERSONAGEM QUE SERÃO

INSERIDOS NO CENÁRIO ESTEREOSCÓPICO

. .................................................................................................111

LUSTRAÇÃO

78:

MAGEM APENAS DO CANAL ALFA DOS PERSONAGENS

TILIZANDO

SE O CANAL ALFA É POSSÍVEL

FAZER RECORTES E COMPOSIÇÕES PROFISSIONAIS

. .....................................................................................111

LUSTRAÇÃO

79:

MAGEM DA COMPOSIÇÃO

PARA EFEITO DE TESTE

DA IMAGEM DE FUNDO COM OS PERSONAGENS

QUE SERÃO INCLUSOS NELA POSTERIORMENTE

...........................................................................................111

LUSTRAÇÃO

80:

ENÁRIO

ESTEREOSCÓPICO

(

QUE PODERIA SER UMA IMAGEM REAL FILMADA

ESTEREOSCÓPICAMENTE

COM UM VÍDEO COMUM INSERIDO DENTRO DO ESPAÇO

3D.

IMAGEM TAMBÉM

TERÁ SUA LOCALIZAÇÃO DENTRO DA PROFUNDIDADE DO ESPAÇO TRIDIMENSIONAL

(

LOCALIZAÇÃO

QUALQUER

PORÉM SERÁ PERCEPIDO COMO UMA IMAGEM PLANA

.............................................................112

LUSTRAÇÃO

81:

CULOS ANÁGLIFO COM LENTES DE VIDRO E ARMAÇÃO RESISTENTE

“

TIPO ÓCULOS NORMAIS

”.

ONTE

HTTP

://

WWW

DGLASSES

NET

DGLASSES

HTM

.............................................................................114

LUSTRAÇÃO

82:

ENTES ANAGLÍFICAS ADAPTADORAS PARA SE UTILIZAR EM ÓCULOS COMUM

ONTE

HTTP

://

WWW

DGLASSES

NET

DGLASSES

HTM

..........................................................................................114

LUSTRAÇÃO

83:

CULOS ANÁGLIFO EM PAPEL CARTÃO E LENTES DE GELATINA

DE BAIXO CUSTO PARA GRANDES

AUDIÊNCIAS E PUBLICIDADE

ONTE

HTTP

://

WWW

NVNEWS

NET

ARTICLES

DIMAGERY

DGLASS

SHTML

114

LUSTRAÇÃO

84:

ISTEMA ANÁGLIFO E SUAS POSSIBILIDADE

MAGEM MODIFICADA

ONTE

HTTP

://

WWW

GALI

COM

TECHNO

ANAGLYPH

TECHNO

ANAGLYPH

PHP

.........................................................................115

LUSTRAÇÃO

85:

LUSTRAÇÃO DA PROPAGAÇÃO DE FEIXE DE LUZ SEM POLARIZAÇÃO

E COM POLARIZAÇÃO

LINEAR

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

ABRAPOSO

PUBS

LIVRO

PRE

SVR

2004/CAP11_

STEREO

PDF

.......................................................116

LUSTRAÇÃO

86:

LUSTRAÇÃO DA PROPAGAÇÃO DE FEIXE DE LUZ UTILIZANDO

SE POLARIZAÇÃO LINEAR

(

DE CIMA

)

E CIRCULAR

(

DE BAIXO

ONTE

HTTP

://

WWW

BARCO

COM

VIRTUALREALITY

DOWNLOADS

BROCHURES

ASP

........................................117

LUSTRAÇÃO

87:

ONTAGEM DE UMA TELA METALIZADA

(

OU ANTI

DEPOLARIZADORA

EPARAR QUE O LADO

METÁLICO ESTÁ VIRADO PARA O CHÃO

ONTE

HTTP

://

WWW

STANFORD

EDU

DEPT

/SUSE/

PROJECTS

IREPORT

ARTICLES

/3D/3D%20VR%20

TYPES

PDF

..117

LUSTRAÇÃO

88:

ISTEMA DE PROJEÇÃO DE VÍDEO ESTEREOSCÓPICO UTILIZANDO

SE A POLARIZAÇÃO DA LUZ DE

FORMA LINEAR

MAGEM MODIFICADA

ONTE

HTTP

://

WWW

GALI

-3

COM

TECHNO

PASSIVE

STEREO

TECHNO

PASSIVE

STEREO

PHP

.......................................................................................................118

LUSTRAÇÃO

89:

UPORTE DE PROJETORES

COM PROJETORES E LENTES DE POLARIZAÇÃO

ONTE

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STEREOPROJ

HTML

............................................................................119

LUSTRAÇÃO

90:

CULOS COM LENTES POLARIZADAS

DE PAPEL CARTÃO E GELATINA ACIMA E ARMAÇÃO NORMAL

E VIDRO ABAIXO

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

SCURI

CINEMA

HANDOUTS

PDF

...................................................................................................................................................................119

LUSTRAÇÃO

91:

ISTEMA DE PROJEÇÃO DE VÍDEO ESTEREOSCÓPICO UTILIZANDO

SE A POLARIZAÇÃO DA LUZ DE

FORMA CIRCULAR

ONTE

(LIPTON,

1982). .............................................................................................119

LUSTRAÇÃO

92:

ORMAS DE VISUALIZAÇÃO ESTEREOSCÓPICA ATIVA

MAGEM MODIFICADA

ONTE

HTTP

://

WWW

GALI

-3

COM

TECHNO

PASSIVE

STEREO

TECHNO

PASSIVE

STEREO

PHP

..........................121

LUSTRAÇÃO

93:

ISTEMA DE PROJEÇÃO DE IMAGENS ESTEREOSCÓPICAS UTILIZANDO

SE PROJETOR

E ÓCULOS

ATIVO

ONTE

HTTP

://

WWW

BARCO

COM

IRTUAL

EALITY

STEREOSCOPIC

PASSIVE

ASP

...................122

LUSTRAÇÃO

94:

ISTEMA DE VISUALIZAÇÃO DE IMAGENS ESTEREOSCÓPICAS PARA COMPUTADOR

COM ÓCULOS

SEM FIO

RYSTAL

YES

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREOGRAPHICS

COM

SUPPORT

DOWNLOADS

SUPPORT

HANDBOOK

PDF

...........................122

LUSTRAÇÃO

95:

ISTEMA DE VISUALIZAÇÃO DE IMAGENS ESTEREOSCÓPICAS PARA COMPUTADOR

COM ÓCULOS

COM FIO

IMUL

YES

VR.

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREOGRAPHICS

COM

SUPPORT

DOWNLOADS

SUPPORT

HANDBOOK

PDF

...........................122

LUSTRAÇÃO

96:

ISTEMA DE VISUALIZAÇÃO DE IMAGENS ESTEREOSCÓPICAS PARA COMPUTADOR

COM ÓCULOS

SEM FIO

UVISION

ONTE

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STEREOVIDEO

HTML

.............................122

LUSTRAÇÃO

97:

ISTEMA DE VISUALIZAÇÃO DE IMAGENS ESTEREOSCÓPICAS PARA COMPUTADOR

COM ÓCULOS

SEM FIO

RYSTAL

EYES.

ONTE

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STEREOVIDEO

HTML

....................122

LUSTRAÇÃO

98:

ISTEMA DE VISUALIZAÇÃO DE IMAGENS ESTEREOSCÓPICAS PARA TELEVISÃO

COM ÓCULOS COM

FIO

AZOR

3D.

ONTE

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STEREOVIDEO

HTML

....................................122

LUSTRAÇÃO

99:

5DT

EAD

MOUNTED DISPLAY

ONTE

HTTP

://

WWW

STANFORD

EDU

DEPT

/SUSE/

PROJECTS

IREPORT

ARTICLES

/3D/3D%20VR%20

TYPES

PDF

..123

LUSTRAÇÃO

100:

HDM

EM USO POR DUAS PESSOAS

ONTE

HTTP

://

INFO

NICVE

SALFORD

WEB

INDEX

PHP

MODULE

PAGEMASTER

&PAGE_

USER

VIEW

PRIN

TABLE

&PAGE_

=10&

LAY

QUIET

=1.......................................................................................................123

LUSTRAÇÃO

101:

AR DE IMAGENS PARA VISUALIZAÇÃO ESTEREOSCÓPICA

(

PAR ESTÉREO

ONTE

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

COMPSTEREO

HTML

...........................................................................125

LUSTRAÇÃO

102:

AR DE IMAGENS PARA VISUALIZAÇÃO ESTEREOSCÓPICA

(

PAR ESTÉREO

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

ABRAPOSO

PUBS

LIVRO

PRE

SVR

2004/CAP11_

STEREO

PDF

...........125

LUSTRAÇÃO

103:

STEREOSCÓPIO

ONTE

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STORE

VIEWERS

%20.

HTML

.125

LUSTRAÇÃO

104:

STEREOSCÓPIO

ONTE

HTTP

://

WWW

STUDIO

COM

PAGES

STORE

VIEWERS

%20.

HTML

.125

LUSTRAÇÃO

105:

STEREOSCÓPIO DE

OLMES

ONTE

HTTP

://

GEODESIA

UFSC

EODESIA

ONLINE

ARQUIVO

COBRAC

_2002/006/S

OUZAF

JPG

..................................................................................126

LUSTRAÇÃO

106:

STEREOSCÓPIO

ONTE

HTTP

://

GEODESIA

UFSC

EODESIA

ONLINE

ARQUIVO

COBRAC

_2002/006/S

OUZAF

14.

JPG

................................................................................126

LUSTRAÇÃO

107:

CULOS PARA PULFRICH EM PAPEL CARTÃO E GELATINA

ONTES

HTTP

://

WWW

DGLASSES

NET

DPULFRICHGLASSES

HTM E

HTTP

://

WWW

NVNEWS

NET

ARTICLES

DIMAGERY

DGLASS

SHTML

..........................................................126

LUSTRAÇÃO

108:

ESULTADO DO PANORAMA ANÁGLIFO FEITO DA

ATEDRAL

ÃO

RANCISCO DE

AULA

LOCALIZADA NO CENTRO DA CIDADE DE

ELOTAS

–

RS.

ONTE

(HABEYCH;

MÉNDEZ,

2007).............127

LUSTRAÇÃO

109:

MAGEM PRODUZIDA PARA SER VISUALIZADA NO SISTEMA

“

MOEBIUS

ROJECT

”.

ONTE

HTTP

://

WWW

GALI

-3

COM

ARCHIVE

ARTICLES

TEREO

ANORAMA

TEREO

ANORAMA

PHP

..................128

LUSTRAÇÃO

110:

STEREOGRAMA

ANDOM

-D

TEREOGRAM

ONTE

HTTP

://

GALEON

HISPAVISTA

COM

DJJUANMA

IMG

ESTEREO

5...................................................................129

LUSTRAÇÃO

111:

LUSTRAÇÃO DA RELAÇÃO ENTRE A COR E A PROFUNDIDADE QUE ELA REPRESENTA EM SISTEMA

DE VISUALIZAÇÃO

POR DISPARIDADE CROMÁTICA

ONTE

HTTP

://

WWW

NVNEWS

NET

ARTICLES

DIMAGERY

DGLASS

SHTML

..........................................................130

LUSTRAÇÃO

112:

IGURA EXEMPLIFICANDO O USO DA TECNOLOGIA

HROMA

DE DISPARIDADE CROMÁTICA

ONTE

HTTP

://

WWW

TECGRAF

PUC

RIO

SCURI

CINEMA

SLIDES

FRAME

HTML

...............................130

LUSTRAÇÃO

113:

LUSTRAÇÃO DA TECNOLOGIA UTILIZADA EM DISPLAYS AUTO

ESTEREOSCÓPICOS

MAGEM

MODIFICADA

ONTE

HTTP

://

WWW

GALI

-3

COM

TECHNO

STEREO

TECHNO

STEREO

PHP

....131

LUSTRAÇÃO

114:

ELEVISOR AUTO

ESTÉREO

HILIPS

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREO

COM

DHOME

HTM

.....132

LUSTRAÇÃO

115:

ELEVISOR AUTO

ESTÉREO

TEREO

RAPHICS

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREO

COM

DHOME

HTM

...............................................................................................132

LUSTRAÇÃO

116:

ONITOR PARA COMPUTADOR AUTO

ESTÉREO

YNTHA

RAM

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREO

COM

DHOME

HTM

...............................................................................................132

LUSTRAÇÃO

117:

OTEBOOK

HARP COM MONITOR AUTO

ESTÉREO

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREO

COM

DHOME

HTM

...............................................................................................132

LUSTRAÇÃO

118:

ELEFONE CELULAR

HARP COM VISOR AUTO

ESTÉREO

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREO

COM

DHOME

HTM

...............................................................................................132

LUSTRAÇÃO

119:

SQUEMA DE VISUALIZAÇÃO DE MONITOR COM DUAS PERSPECTIVAS

E MONITOR

HARP

DTI,

COMO EXEMPLO DESTA TECNOLOGIA

ONTE

HTTP

://

WWW

DUR

HOLLIMAN

RESENTATIONS

/DTI-2001-1

PDF

..........................................133

LUSTRAÇÃO

120:

SQUEMA DE VISUALIZAÇÃO DE MONITOR COM MULTIPLAS PERSPECTIVAS

E MONITOR

TEREOGRAPHICS

4DV,

COMO EXEMPLO DESTA TECNOLOGIA

ONTE

HTTP

://

WWW

DUR

HOLLIMAN

RESENTATIONS

/DTI-2001-1

PDF

..........................................134

LUSTRAÇÃO

121:

ONITOR COM CINCO PERSPECTIVAS

MODELO

MV4750TX,

RIDELITY

ISPLAY

OLUTIONS

ONTE

HTTP

://

WWW

TRIDELITY

NET

FILEADMIN

USER

UPLOAD

DOWNLOADS

DATASHEETS

DATA

_MV4750TX.

PDF

...................................................................................................................................................................135

LUSTRAÇÃO

122:

SQUEMA DE VISUALIZAÇÃO DE MONITOR COM DUAS PERSPECTIVAS E RASTREAMENTO

MONITOR

LSA

-Z

EISS

COMO EXEMPLO DESTA TECNOLOGIA

ONTE

HTTP

://

WWW

DUR

HOLLIMAN

RESENTATIONS

/DTI-2001-1

PDF

..........................................135

LUSTRAÇÃO

123:

ILTRO

ICROPOL PARA APLICAÇÃO EM TELAS DE NOTEBOK

ONTE

HTTP

://

WWW

VREX

COM

PRODUCTS

/__

DOWNLOAD

VREX

KIT

PDF

.....................................................136

LUSTRAÇÃO

124:

CULOS COM POLARIZAÇÃO LINEAR

(

TAMBÉM EXISTEM MODELOS COM POLARIZAÇÃO

CIRCULAR

QUE PODEM SER UTILIZADOS COM A TELA

CREEN ABAIXO

ONTES

HTTP

://

WWW

DSTEREO

COM

VIEWMASTER

GLP

HTML

HTTP

://

WWW

DSTEREO

COM

VIEWMASTER

GLP

DCO

HTML

HTTP

://

WWW

THE

DMARKET

COM

LASTIC

LIN

POL

THEME

ASP

..........................................136

LUSTRAÇÃO

125:

ENTE

CREEN DA

TEREOGRAPHICS

ORP

PARA VISÃO ESTEREOSCÓPICA COM ÓCULOS

POLARIZADOS

ONTE

HTTP

://

WWW

STANFORD

EDU

DEPT

/SUSE/

PROJECTS

IREPORT

ARTICLES

/3D/3D%20VR%20

TYPES

PDF

..137

LUSTRAÇÃO

126:

XEMPLO DE EXIBIÇÃO DOS CAMPOS DE VARREDURA EM DOIS FRAMES

ONTE

HTTP

://

WWW

IART

COM

/ENG/P

RODUCTS

/3D%20G

LASSES

/3D%20G

LASSES

HTM

.......................139

LUSTRAÇÃO

127:

EQÜÊNCIA DE IMAGENS EXEMPLIFICANDO O FUNCIONAMENTO DO SISTEMA PAGE FLIPPING

ONTE

HTTP

://

VIS

ENG

UCI

EDU

MEDIAWIKI

IMAGES

TEREO

NTRODUCTION

ART

1_P

ART

PDF

140

LUSTRAÇÃO

128:

ODELO DE IMAGEM COMPOSTA

PARA EXIBIÇÃO NO SISTEMA SYNC

DOUBLING

ONTE

HTTP

://

WWW

IART

COM

/ENG/P

RODUCTS

/3D%20G

LASSES

/3D%20G

LASSES

HTM

.......................141

LUSTRAÇÃO

129:

MAGEM

D INTERLACED VISUALIZADA NUM EQUIPAMENTO DEINTERLACED SEM LINE

BLANKING

ONTE

HTTP

://

WWW

IART

COM

/ENG/P

RODUCTS

/3D%20G

LASSES

/3D%20G

LASSES

HTM

.......................143

LUSTRAÇÃO

130:

UADRO DE VÍDEO ESTEREOSCÓPICO DO TIPO CAMPO

SEQUENCIAL

ONTE

HTTP

://

HGODOY

SITES

UOL

COM

STEREO

UFSC

ATOR

Z/V

IDEO

HUTTER

LASS

HTM

.............144

LUSTRAÇÃO

131:

UADRO DE VÍDEO ESTEREOSCÓPICO DO TIPO ANAGLÍFICO CAMPO

SEQUENCIAL

ONTE

HTTP

://

HGODOY

SITES

UOL

COM

STEREO

UFSC

ATOR

Z/V

IDEO

HUTTER

LASS

HTM

.............144

LUSTRAÇÃO

132:

UADRO DE VÍDEO ESTEREOSCÓPICO DO TIPO ANÁGLÍFICO COMUM

(

NÃO ENTRELAÇADO

)

ONTE

HTTP

://

HGODOY

SITES

UOL

COM

STEREO

UFSC

ATOR

Z/V

IDEO

HUTTER

LASS

HTM

145

LUSTRAÇÃO

133:

SQUEMA DE PROJEÇÃO ESTÉREO PASSIVO

UTILIZANDO A LENTE

CREEN

ONTE

HTTP

://

WWW

BARCO

COM

VIRTUALREALITY

DOWNLOADS

BROCHURES

ASP

........................................148

LUSTRAÇÃO

134:

SQUEMA DE PROJEÇÃO EM ANÁGLIFO

NECESSITANDO DE APENAS UM PROJETOR SIMPLES

SEM

NECESSIDADE DE TELA METALIZADA

..........................................................................................................149

LUSTRAÇÃO

135:

SQUEMA DE PROJEÇÃO ESTÉREO PASSIVO

COM DOIS PROJETORES E LENTES DE POLARIZAÇÃO

ONTE

HTTP

://

WWW

BARCO

COM

VIRTUALREALITY

DOWNLOADS

BROCHURES

ASP

............................150

LUSTRAÇÃO

136:

SQUEMA DE PROJEÇÃO ESTÉREO PASSIVO

COM PROJETORES

LCD

E POLARIZAÇÃO INTERNA

ONTE

HTTP

://

WWW

BARCO

COM

VIRTUALREALITY

DOWNLOADS

BROCHURES

ASP

............................151

LUSTRAÇÃO

137:

ISTEMA DE PROJEÇÃO ESTÉREO ATIVO

ONTE

HTTP

://

WWW

BARCO

COM

VIRTUALREALITY

DOWNLOADS

BROCHURES

ASP

........................................151

LUSTRAÇÃO

138:

ROJEÇÃO

TIVA

(

APENAS UM PROJETOR

CRT

DLP™).

ONTE

HTTP

://

WWW

BARCO

COM

VIRTUALREALITY

DOWNLOADS

BROCHURES

ASP

........................................153

LUSTRAÇÃO

139:

ROJEÇÃO

ASSIVA

(

DOIS PROJETORES

CRT

OU DOIS PROJETORES

DLP™).

ONTE

HTTP

://

WWW

BARCO

COM

VIRTUALREALITY

DOWNLOADS

BROCHURES

ASP

........................................153

LUSTRAÇÃO

140:

ROJEÇÃO

ASSIVA

(

UM PROJETOR UTILIZANDO A LENTE

CREEN

ONTE

HTTP

://

WWW

BARCO

COM

VIRTUALREALITY

DOWNLOADS

BROCHURES

ASP

........................................153

LUSTRAÇÃO

141:

ROJEÇÃO

ASSIVA

(

DOIS PROJETORES

LCD

COM POLARIZAÇÃO INTERNA

ONTE

HTTP

://

WWW

BARCO

COM

VIRTUALREALITY

DOWNLOADS

BROCHURES

ASP

........................................153

LUSTRAÇÃO

142:

EMULTIPLEXER

YVIZ XPO

.1.

ONTE

HTTP

://

WWW

CYVIZ

COM

CONVERTERS

HTM

............157

LUSTRAÇÃO

143:

EMULTIPLEXER

MAGE

3DI-3000

IDEO

-D

ECODER

ONTE

HTTP

://

WWW

STEREO

COM

PROJECTION

HTM

.........................................................................................157

LUSTRAÇÃO

144:

SQUEMA DE LIGAÇÃO PARA PROJEÇÃO ESTEREOSCÓPICA POLARIZADA

À PARTIR DE UM

COMPUTADOR

PASSANDO POR UM

EMULTIPLEXER

ONTE

HTTP

://

WWW

CYVIZ

COM

CONVERTERS

HTM

...................................................................................................................................................................157

LUSTRAÇÃO

145:

DAPTADOR

DVI

PARA

VGA.

ONTE

HTTP

://

WWW

WEI

CATALOGUE

PRODUCT

HTM

PCODE

=CAGEN01019 ................................................159

LUSTRAÇÃO

146:

DAPTADOR

DVI

PARA

VGA.

ONTE

HTTP

://

WWW

PCFLORIPA

COM

LOJA

PRODUCT

INFO

PHP

ATH

=83&

PRODUCTS

=1184&

SID

=556

1135

2939

105

526 ........................................................................................................159

LUSTRAÇÃO

147:

LACA DE VÍDEO DUAL COM UMA SAÍDA

DVI,

UMA SAÍDA

VGA

E UMA DE

TV.

ONTE

HTTP

://

WWW

FORUMDOHARDWARE

COM

VIEWTOPIC

PHP

=169358...................................................159

LUSTRAÇÃO

148:

LACA DE VÍDEO DUAL COM DUAS SAÍDAS

DVI,

E SAÍDA DE

(HDTV,

S-V

IDEO

OMPOSITE

ONTE

HTTP

://

PRODUTO

MERCADOLIVRE

COM

/MLB-65324672-

PLACA

VIDEO

XFX

GEFORCE

-8800-

GTS

-640

-320

BITS

10-1

ANO

-_JM ......................................................................................................160

LUSTRAÇÃO

149:

LACA DE VÍDEO DUAL COM DUAS SAÍDAS

VGA,

E SAÍDA DE

TV.

ONTE

HTTP

://

INVENCI

COM

HOME

IMAGES

INVENCI

PRODUTOS

HARDWARES

PLACASDEVIDEO

PCIDUALATI

DUALVI

DEOATI

JPG

...............................................................................................................................................160

LUSTRAÇÃO

150:

UAS PLACAS DE VÍDEO NÃO

DUAL

CONECTADAS EM UM COMPUTADOR

ONTE

HTTP

://

JEFFERSON

RYAN

BLOGSPOT

COM

/2007/04/

MULTI

MONITORES

PROBLEMA

MINHA

HTML

161

Lista de Tabelas

ABELA

OMPARAÇÃO ENTRE DIFERENTES TÉCNICAS DE VISUALIZAÇÃO ESTEREOSCÓPICA

3D.

ONTE

HTTP

://

WWW

GALI

-3

COM

TECHNO

-3

STEREO

TECHNO

-3

STEREO

PHP

......................155

ABELA

ABELA DOS SOFTWARES

PLUG

INS E PLAYERS ESTEREOSCÓPICOS MAIS UTILIZADOS DURANTE A

PESQUISA

....................................................................................................................................................176

Introdução

A estereoscopia consiste numa propriedade conhecida há muito tempo, que

vem ganhando aplicações e incrementos tecnológicos a cada dia, colocando-se no

rol dos conhecimentos que merecem atenção especial, pois pode tornar-se uma

tecnologia padrão, ou seja, de grande difusão, além de se constituir em uma nova

forma de material didático, e ferramenta de ensino. Pode, portanto, abrir um novo

campo de atuação para Designers, Artistas, Radialistas, Cineastas, por ser uma

nova forma de representação gráfica (seja ela estática ou animada), além de servir

como ferramenta de trabalho e base de pesquisa tecnológica para outras tantas

profissões, como Engenharia, e Medicina, por exemplo.

Estes frutos justificam a utilidade deste projeto, visto que a investigação

pode contribuir de forma a expandir algumas destas áreas em nosso país, por

divulgar algumas das técnicas e propriedades estereoscópicas pouco difundidas em

nosso país, ensinando e estimulando os interessados sobre o tema.

A estereoscopia consiste na propriedade de vermos uma imagem de dois

pontos de vista ligeiramente distantes um do outro, e nossos olhos assim o fazem,

automaticamente, uma vez que cada olho recebe uma imagem distinta. É devido a

esta diferença de enquadramento, ou perspectiva binocular, que o observador

sintetiza em seu cérebro as duas imagens, e re-configura o espaço que observa,

podendo perceber relevo, distância e volume. Este fenômeno é cotidiano em nossa

visão (maioria dos humanos), e pode ser também simulado com imagens estáticas

ou em movimento, para experimentarmos tal sensação. A experiência ilusória faz-

nos supor estarmos diante de um objeto real, sólido, sem de fato estar, uma vez que

se trata de uma representação numa superfície bidimensional. A própria palavra

esteroscopia já carrega em sua etimologia esse sentido (stereós = do grego, sólido,

firme; cōpĭa = do latim, traslado, reprodução).

A estereoscopia no Brasil é usada nas ciências e nas artes, no ambiente

médico, em vários segmentos da engenharia e da geologia, além de experimentos

de realidade virtual. O pouco uso de suas propriedades na comunicação visual é

onde esta dissertação se focaliza, sobretudo, por ser uma área em que estudantes e

profissionais poderiam estar se beneficiando, criando conteúdos audiovisuais para

Internet, cinema, televisão, games, vídeos institucionais, vídeos educativos (para

quase todas as profissões), entre outros, inserindo o profissional brasileiro numa

tecnologia de ponta, da qual se encontra praticamente excluído.

A pesquisa alerta também os profissionais e pesquisadores brasileiros, que

a tecnologia estereoscópica cresce a cada ano, e tem grande chance de substituir,

num futuro não muito distante, os tradicionais aparelhos de exibição de imagens,

como televisores, monitores de computador, telas de celulares e palm-tops, além de

começar a se inserir em outras aplicações das mais variadas, auxiliando um número

cada vez mais crescente de profissões.

Com este intento, busca-se aumentar o conhecimento das formas de

produção e exibição estereoscópicas e suas aplicações, para que quando alguma

empresa necessitar de um conteúdo nesta interface, não precise buscar

profissionais qualificados no exterior. Pretende-se que empresas de tecnologia de

ponta despertem, pesquisem e desenvolvam novos sistemas para esta tecnologia,

para não ocorrer como na TV Digital, que só depois de muitos países já terem

criados seus sistemas, é que o Brasil começou a desenvolver um sistema próprio,

híbrido, iniciando-se numa tecnologia, na qual muitos países já tinham experiência e

padrões técnicos estabelecidos.

O objetivo desta pesquisa é fazer avançar o conhecimento acadêmico e

prático sobre os processos estereoscópicos em mídias que trabalhem para público

de massa, ou para públicos específicos. Tanto em meios de comunicação passivos,

TV e cinema, como também em meios de comunicação ativos, a internet e

simuladores de realidade virtual, por exemplo. As dificuldades, inviabilidades, custo-

benefício, e as experiências já realizadas. Explorar suas principais utilidades e

funções, para possível adequação desta tecnologia a outras áreas do conhecimento.

Buscará principalmente levantar informações de como se produz um produto

audiovisual estereoscópico. Desde seu planejamento, até sua exibição final.

Na visão estereoscópica nossa percepção nos engana, dando a impressão

de que o objeto está em posição diferente para cada olho, gerando uma sensação

de profundidade, com fundamento na paralaxe. Deste modo, a problemática deste

trabalho busca responder: Como se produz um material estereoscópico atualmente

(seja ele foto ou vídeo)? Quais as formas de manipulação deste material capturado,

como se edita, pós-produz, aplicam-se efeitos especiais? Quais as formas de

exibição de um conteúdo estereoscópico? Quais as diferenças entre estereoscopia e

holografia, ou impressos “lenticulados”? Quais os aparatos tecnológicos que estão

hoje à disposição para a produção estereoscópica? Como eles funcionam?

Esta pesquisa procura sistematizar as formas de produção e exibição de

vídeo estereoscópico. Faz-se pertinente, pois muitos dos profissionais e

pesquisadores das áreas de Artes Visuais, Design, Comunicação, Computação,

Publicidade entre outros, desconhecem a tecnologia empregada e os equipamentos

utilizados. Estas informações junto às elucidações textuais e imagéticas contribuem

para familiarizar melhor o assunto e a tecnologia em foco.

Capítulo 01 – Sistemas de Representação / Simulação

1. A Estereoscopia

A visão estereoscópica advém da natureza óptica de nossa fisiologia, pelo

fato de o homem possuir dois olhos voltados para a mesma direção e separados um

do outro por uma distância média de 6,5 cm. As duas imagens, uma de cada olho,

cada uma processada por um lado de nosso cérebro, forma uma imagem final única.

Esta imagem final, por ter se originado de duas imagens ligeiramente distintas uma

da outra, devido à diferença de enquadramento, dá a noção de proporção e

profundidade, por isso, visão estereoscópica, do grego “visão sólida”. [FONTOURA,

2001].

Alguns animais possuem a visão estereoscópica, outros, porém, possuem

os olhos laterais e opostos, obtendo o incrível campo visual de praticamente 360

graus, como por exemplo, à águia e o camaleão, entre outros.

Noção de Estereoscopia

Alguns processos artificiais utilizam certas técnicas para a obtenção artificial

da estereoscopia (para passar a noção de profundidade). Discorrer-se-á sobre

algumas destas técnicas abaixo.

Perspectiva – com ela pode-se ter a noção de que um objeto está mais

longe ou mais perto, analisando a perspectiva com relação ao tamanho do objeto.

Sabe-se que quanto mais longe o objeto, menor ele parece ser. Na imagem abaixo,

os dois objetos parecem ter o mesmo tamanho, mas visualizando os traços de

perspectiva e o ponto de fuga dado por estes, distingue-se que o objeto à direita é

menor.

Ilustração 1: Imagem em perspectiva para passar a impressão de profundidade comparando-se o tamanho dos

objetos no ambiente. Fonte: http://www.tecgraf.puc-rio.br/~abraposo/pubs/livro_pre_svr2004/CAP11_stereo.pdf

Iluminação – pode-se com ela, estimar o volume dos objetos e a relação

destes com ambiente. Na imagem abaixo os mesmos objetos com iluminação e sem,

para que este efeito de falsa tridimensionalidade fique evidenciado.

Ilustração 2: Imagem de uma esfera e um cubo, sem a aplicação de luz ambiente. Fonte:

http://www.tecgraf.puc-rio.br/~abraposo/pubs/livro_pre_svr2004/CAP11_stereo.pdf

Ilustração 3: Imagem de uma esfera e um cubo, com a aplicação de luz ambiente. Fonte:

http://www.tecgraf.puc-rio.br/~abraposo/pubs/livro_pre_svr2004/CAP11_stereo.pdf

Oclusão – quando há um objeto sobre outro, obtém-se a falsa impressão de

que o objeto que está por cima está mais próximo do observador. Na imagem que

segue, têm-se a impressão do cubo estar à frente, e vice-versa, devido à oclusão.

Ilustração 4: Imagem de uma esfera e um cubo, sobrepostos um sobre o outro, cada um num momento. Fonte:

http://www.tecgraf.puc-rio.br/~abraposo/pubs/livro_pre_svr2004/CAP11_stereo.pdf

Sombra – para existir sombra, fisicamente deve existir luz, esta regra só

não existe nos programas de computação gráfica. O que interessa é que a sombra

também transmite uma visão espacial do que se esta visualizando, por exemplo, a

sobra de um objeto sobre outro, nos mostra quem está mais próximo do ponto de

luz. Na imagem de exemplo, nota-se que a sombra separada do objeto, passa a

sensação do objeto estar afastado do chão, onde a sombra é projetada, já no cubo,

por a sombra estar junta ao objeto, deduz-se que o cubo está no chão.

Ilustração 5: Imagem de uma esfera e um cubo, com a aplicação de luz ambiente e sombra. Fonte:

http://www.tecgraf.puc-rio.br/~abraposo/pubs/livro_pre_svr2004/CAP11_stereo.pdf

Gradiente de textura – ao aplicar-se uma textura em um objeto ou

ambiente, como nos exemplos abaixo, têm-se a noção de profundidade também

evidenciada, pois quanto mais distante, menor fica o padrão de repetição da textura.

Ilustração 6: Ambiente 3D, com aplicação de gradiente de textura. Fonte:

http://www.cquest.utoronto.ca/psych/psy280f/ch7/textureGrad.html

Ilustração 7: Impressão de distância, passada pela repetição de um padrão de textura. Fonte:

http://www.stereographics.com/support/downloads_support/handbook.pdf

Na imagem a seguir, podemos notar cada uma das características que nos

transmitem essa sensação artificial de profundidade.

Ilustração 8: Imagem com todas características que nos transmitem a sensação artificial de profundidade.

Fotografia de David Burder. Fonte:

http://www.stanford.edu/dept/SUSE/projects/ireport/articles/3D/3D%20VR%20types.pdf

Após esta elucidação breve dos artifícios que podem ser empregados para

simular a profundidade em objetos e ambientes, será apresentada uma breve

elucidação de formas de visão estereoscópica, numa classificação criada para

quando se observa estereoscópicamente algo representado em um plano, seja ele

um monitor de computador, uma televisão, ou uma imagem projetada sobre uma

superfície neutra.

Paralaxe – É o termo que define a aparente mudança de posição de um

objeto quando observado de pontos diferentes. É o deslocamento aparente de um

referencial, causado pelo deslocamento do observador.

A estereoscopia utiliza-se da paralaxe para construirmos uma imagem com

a noção de profundidade. É com a diferença da posição (deslocamento) de um olho

para o outro (referencial), que se consegue a visão tridimensional, e isto, devido ao

ponto onde se cruzam às imagens de cada olho. As imagens abaixo exemplificam

isso.

Ilustração 9: Tipos de paralaxe. Fonte: http://www.tecgraf.puc-

rio.br/~abraposo/pubs/livro_pre_svr2004/CAP11_stereo.pdf

A paralaxe zero vista na imagem (a) dá-se quando o objeto observado está

no mesmo plano onde a imagem 3D está sendo exibida. A imagem (b), é quando as

imagens de nossos olhos se cruzam para ver o objeto antes do plano onde à

imagem 3D é exibida, chama-se aí de paralaxe negativa, é neste caso que os

objetos parecem “saltar à tela”, ou alto relevo, numa exibição estereoscópica. Já a

imagem (c), trata-se da paralaxe positiva, onde ocorre o caso inverso, quando a

visão dos olhos se cruza após o plano de exibição, a imagem parece estar dentro da

tela, ou em baixo relevo.

2. As Geometrias

As geometrias clássicas, como formas de representação da

tridimensionalidade, são tão importantes que foram incorporadas tanto aos

equipamentos ópticos em geral, quanto aos sistemas de lentes das câmeras

(fotografia, cinema e vídeo) em particular, além de fazerem parte da representação

matemática do espaço físico nos softwares de computação gráfica 3D. Em

contraposição, as novas geometrias não-clássicas, sobretudo a geometria fractal,

articula a representação do espaço a partir de outros pressupostos matemáticos,

pautados nas teorias do caos, ou na física quântica.

Veremos então, um pouco desta evolução, na forma de ver e representar o

mundo, e as principais geometrias envolvidas neste processo, a partir de Ernst

Gombrich (1999a), entre outros historiadores da Arte e das técnicas e tecnologias.

No ínício do Trecento, a representação nas artes visuais nos mostra como

era o olhar medieval, antes do Renascimento. Alguns dos postulados da arte

medieval são o hieratismo (tamanho e disposição das figuras no espaço

obedecendo a uma ordem decrescente, do mais para o menos sagrado), as figuras

estáticas, a frontalidade (rostos retratados de frente), a isocefalia (o mesmo tamanho

de todas as cabeças presentes na cena) e a isodactilia (dedos da mão sempre com

o mesmo tamanho), o fundo chapado e quase sempre dourado, as expressões

invariáveis, os volumes e as dimensões uniformes. Tais postulados da arte medieval

nos mostram uma espécie de falta de preocupação com a realidade visível, para

nosso olhar contemporâneo. (GOMBRICH, 1999a; EVES, 1992).

No entanto, retomando Gombrich, até o século XIV, nenhum

contemporâneo dos mosaicos bizantinos, das iluminuras medievais ou das pinturas

chinesas, afirmou que não compreendia a representação de sua época. Tomemos

como exemplo as regras da pintura medieval, acima descritas. A vida daquele tempo

também era dominada pelo mesmo hieratismo, pelos mesmos simbolismos. Essa

vida está presente na comunicação visual, ou artes daquele tempo. Isso era um

código cultural, essa era a maneira de se comunicar visualmente com sucesso. Não

havia a necessidade de uma imagem naturalista, não era assim que aquele homem

via o mundo e, o que é importante, caso visse uma imagem naturalista, não a

consideraria como uma representação mais realista do mundo à sua volta.

A forma de ver e perceber o mundo era, durante a Idade Média até então,

simbólica e hierática. A veracidade alcançada pela arte também era hierática e

simbólica. Foi essa postura que começou a ser profundamente alterada pelo homem

do Renascimento. A natureza, a figura humana e toda a realidade sensível começou

a ser vista de um novo modo, a partir do resgate dos valores culturais da

Antiguidade clássica greco-romana. A partir da sensação visual do olho humano e

através do artifício da racionalização do espaço de acordo com as leis matemáticas,

conseguia uma nova fidelidade entre a percepção e a representação da realidade

visível. (PINHEIRO, 2001).

Não era suficente pensar que havia o desejo de se capturar a realidade tal

como ela se mostra. Na verdade, as artes visuais sempre fizeram isso. Tratava-se

de compreender essa realidade de outra maneira, à qual resolveu se dar o estatuto

de veracidade e o nome de naturalismo, realismo ou objetividade, pois se

acreditava, desta forma, estar se removendo toda a magia do olhar, desnudando a

natureza através do entendimento de suas leis. O mundo deixava aos poucos de ser

observado com olhos reverentes, impregnados de crenças, religião, superstições e

explicações mágicas.

Na arte ocidental, regras de proporção e perspectiva para a representação

do homem e do espaço eram elaboradas e reelaboradas pelos gregos e romanos.

Foi utilizando as regras geométricas de Euclides que os homens da Renascença

refinaram a sugestão de profundidade em suas pinturas, criando as regras da

perspectiva e um novo código cultural para interpretar o mundo, apreendendo o

espaço tridimensional numa tela bidimensional. A solução era matemática, o cenário

e as figuras retratadas eram reduzidos proporcionalmente, de acordo com suas

medidas reais.

O ponto de vista do pintor gerou um olhar fixo, que comandava a execução

do quadro e o olhar do espectador. Escolhia-se o motivo principal, sua posição no

quadro e reorganizavam-se os outros objetos com dimensões proporcionais à sua

distância em relação à figura principal, dando a ilusão de profundidade numa tela

plana. Por isso a palavra perspectiva, de origem latina, que significa “ver através de”

linhas que convergem para pontos de fuga. (PINHEIRO, 1997).

Este era o início, ainda faltava conquistar (além do espaço) a forma, o

movimento, a cor, a expressão dos sentimentos humanos. Mais do que nunca, a

objetividade da representação passou a ser o grande desejo da arte visual.

(GOMBRICH, 1999a; PINHEIRO, 1997, 1998).

A busca dessa objetividade incentivou o uso da câmera escura, artefato

baseado num fenômeno conhecido desde os gregos. O conhecimento do seu

princípio ótico é atribuído, por alguns historiadores, ao chinês Mo Tzu no século V

a.C., outros indicam que foi Aristóteles como o responsável pelos primeiros

comentários esquemáticos da Câmara Obscura (Fotografia, 2007). Aristóteles

descreveu seu mecanismo intuitivamente, ao observar um eclipse solar refletido no

solo através de um minúsculo furo de uma folha. Esse mecanismo foi seguidamente

utilizado e readaptado até a Idade Moderna, quando o grande interesse pelas leis

ópticas iria gerar uma grande quantidade de câmeras escuras, de diversas formas e

tamanhos.

As descrições mais antigas mostram o seguinte método: num quarto escuro,

a luz atravessa um pequeno orifício na parede frontal e projeta uma imagem

invertida da vista exterior numa parede ou numa tela ao fundo do quarto. A antiga

técnica utilizada para observar os eclipses solares passou a ser utilizada, com

constância cada vez maior, como um auxílio ao desenho e à pintura. (AMAR, 2001,

p. 13-15).

Giambabattista Della Porta, artista e cientista napolitano foi o primeiro a

recomendar seu uso para o desenho, lançando em 1558 um livro, De Refractione,

que descrevia a montagem e o funcionamento da câmera escura eqipada com uma

lente. Numa segunda edição do livro, mais tarde, o artista recomendava seu uso

inclusive para os retratos, posicionando os modelos em frente ao orifício da parede

frontal. (PINHEIRO, 1998; PENNCIK, 2002).

Aos poucos, foram feitos melhoramentos para tornar a imagem mais nítida,

com lentes ou diafragmas. O veneziano Daniele Barbaro serviu-se de uma lente em

orifício no postigo de uma janela, e instalou um espelho côncavo para endireitar a

imagem invertida, facilitando o trabalho dos artistas. No século seguinte, vários

incrementos tornaram a câmera escura menor, móvel e portátil. Todo o nobre,

clérigo ou burguês culto mantinha a sua própria câmera, como um instrumento

básico de sua educação. Através dela ele podia se dedicar à observação da

natureza e ao desenho, tendo como finalidade a pesquisa científica ou as belas-

artes. No século XVIII, seu uso foi extremamente difundido, e havia até mesmo

artefatos de bolso que auxiliavam o desenho. (PINHEIRO, 1998; COUTINHO et al.,

2001).

O sonho da ciência e da arte capturarem a realidade com a maior

objetividade possível começou a se formar na mente destes homens da

Renascença. Foi no mundo urbano do século XIV que o ser humano começou a

transformar seus sentidos, a maneira de abarcar a realidade. O domínio crescente

das leis da natureza, proporcionado pelos homens de ciência, lentamente foi se

correspondendo com os desejos dos artistas. (FETISSOV, 2001).

No começo do século 19, antes mesmo da consolidação da fotografia, o

cientista inglês Sir Charles Wheatstone (1802-1875), partindo das experiências de

Leonardo da Vinci e dos binóculos primitivos, não só publicou um estudo sobre

“alguns notáveis, e até agora não observados, fenômenos da visão binocular”, como

também apresentou o estereoscópio, em 1838. Este dispositivo pelo qual cada olho

vê o mesmo objeto de ângulos diferentes, partir de duas imagens ligeiramente

diferentes que, observadas através deste aparelho, eram percebidas como uma

única imagem, com sensação de profundidade. O primeiro estereoscópio de

Wheatstone, desajeitado, mas funcional pode ser visto ainda hoje no Science

Museum de Londres.

O inventor do estereoscópio e o mesmo homem que o batizou, Charles

Wheatstone, usou-o pela primeira vez em 1838, para ver um par de figuras

geométricas desenhadas cuidadosamente. As primeiras fotografias estereoscópicas

foram feitas, a seu pedido, por Fax Talbot e Henry Collen em 1841.

O escocês Sir David Brewster (1781-1868) aperfeiçoou o estereoscópio de

Wheatstone, combinando-o a outra invenção recente, a fotografia, criando as

primeiras câmeras fotográficas binoculares, utilizando lentes no lugar dos espelhos

do estereoscópio original. Os novos estereoscópios fizeram sucesso por permitirem

tirar ou ver cartões em terceira dimensão.

Sir David Brewster começou, em 1844, a fazer estereoscópios compactos

equipados com visores de aumento, com o propósito de fundir pares de

daguerreótipos tomados por câmeras de artificio lateral, de 2 e 1/2 polegadas entre

as exposições. Após várias tentativas, ele finalmente desenvolveu, em 1849, seu

conhecido instrumento em forma de caixa, com duas lentes de aumento

descentralizadas em cima e uma abertura para o daguerreótipo em baixo.

Posteriormente, aperfeiçou o aparelho com uma portinhola dobrável na frente, para

a entrada da luz, de forma a permitir a impressão em papel. A razão das lentes

descentralizadas, com duas objetivas afastadas 2 1/2 polegadas uma da outra, é

que permitia ver o impresso, ligeiramente maior que a separação entre os olhos.

Apesar dos conceitos básicos da visão estereoscópica serem conhecidos há

mais de dois mil anos, nenhum artista tinha conseguido representar num desenho ou

pintura a pequena diferença na perspectiva percebida, em função da distância de

aproximadamente 2 1/2 polegadas entre os dois olhos humanos.

Antes do surgimento da fotografia, os estéreos eram pintados à mão ou em

daguerreótipos. Só surgimento e desenvolvimento da fotografia, na primeira metade

do século XIX, pôde permitir a produção de um par de imagens satisfatórias que se

uniam perceptualmente no cérebro do observador. A primeira demonstração do

estereoscópio ao público em geral foi feita em 1851, durante a grande Exposição no

Palácio de Cristal, em Londres. (LEIBOVICH, 2008).

Na Renascença surgiam o homem e o olhar modernos, mas ainda se

passariam mais cinco séculos em busca de uma representação objetiva e

“verdadeira” através do que se convencionou chamar de técnica da fotografia. Em

1839, quando surgiram os inventos de Daguerre e Talbot, a partir dos primeiros

experimentos de Níèpce, a notícia produziu nos ouvidos de todos um impacto a

ponto de muitos ficarem incrédulos. Dizia-se que “a natureza reproduzia-se a si

mesma”(LOPES, 1962), eliminando o papel do homem como intérprete e reduzindo-

o ao intermediário que apenas acionava a máquina. Outros, proclamavam o fim da

pintura. Mas logo se percebeu que o invento não prescindiria da subjetividade, do

olho de cada ser humano. E uma nova maneira de expressar o mundo começava a

construir sua história. (MACHADO, 1984).

A observação do funcionamento da camera obscura conduz facilmente à

elaboração de um princípio ótico fundamental, que consiste em afirmar que os raios

de luz viajam em linha reta. Esse movimento retilíneo da luz é ainda, não por acaso,

um dos postulados fundamentais da Óptica Euclideana. Também não é coincidência

a similaridade entre a descrição da camera obscura, os princípios da Óptica de

Euclides e a compreensão do mecanismo da visão por Leo Batista Alberti,

explicitada naquela que viria a ser reconhecida como a primeira obra ocidental a

abordar a pintura como objeto de teoria sistematizada, o tratado Della Pittura, do

início do Renascimento. (MACHADO, 1984; EVES, 1992).

O mesmo conjunto de fatores que levou a promoção da perspectiva à

máxima verossimilhança, como status de arte, também contribuiu para escassez das

demais formas de representar o espaço em superfícies planas, que se tornaram

cada vez menos populares até restarem praticamente restritas ao desenho técnico

ou relegadas ao esquecimento. A conseqüência resultou em quase cinco séculos de

aceitação praticamente incontestada, em todo o mundo ocidental, da perspectiva

como uma forma realista e objetiva de representar o espaço tridimensional e com

condição inerente à arte (PINHEIRO, 1997, 2001).

Acrescenta-se à discussão, na contemporaneidade, as imagens digitais que

prescindem totalmente de dispositivos ópticos aparentados da camera obscura, pois

são geradas diretamente no computador, com aplicativos de desenho e pintura para

a criação de imagens bidimensionais ou programas de modelagem tridimensional.

De fato, a possibilidade de criar imagens independentemente da disponibilidade de

qualquer material existente, inclusive da luz, constitui uma das mais potentes

novidades da imagética digital. O grande paradoxo é que, para que esse poder de

produzir imagens técnicas de elementos que não existem no mundo ‘real’ possa ser

apreciado, é preciso que as figuras resultantes sejam suficientemente convincentes

em termos de um tipo de realismo comumente associado à captação por câmeras –

em uma palavra, fotorrealismo. (PINHEIRO, 1998).

Decorre daí que, apesar de a enunciação de imagens representando

espaços tridimensionais digitalmente gerados não depender de tecnologias

derivadas da camera obscura, também os modelos digitais tendem a ser

visualizados conforme o código da perspectiva central. Não é à toa, portanto, que os

algoritmos de visualização referem-se à localização do ponto de vista para

enunciação em termos do posicionamento de uma suposta ‘câmera virtual’. Ou seja,

a geometria está presente até mesmo nestes sistemas digitais.

Essa reaproximação entre as imagens digitalmente geradas e suas

contrapartidas construídas com dispositivos derivados da camera obscura permite

que se aplique às imagens digitais em geral (ou seja, não apenas, mas, também, é

claro, à fotografia digital) a acusação de anacronismo formulada para as várias

representações em perspectiva (analógicas e digitais) que povoam a paisagem

midiática contemporânea. Como se discutiu anteriormente, as imagens em

perspectiva carregam em seu bojo pressupostos característicos da época de sua

sistematização. Tendo aparentemente atravessado intato às muitas mudanças de

ordem social, econômica e política que separam nosso tempo da Era Moderna.

(Idem, ibidem).

Geometria Euclidiana

Na matemática, Geometria euclidiana é a geometria sobre planos ou em

três dimensões baseados nos postulados de Euclides de Alexandria, na Antiguidade.

O texto de Os Elementos foi a primeira discussão sistemática sobre a geometria e o

primeiro texto a falar sobre teoria dos números. Foi também um dos livros mais

influentes na história, tanto pelo seu método quanto pelo seu conteúdo matemático.

O método consiste em assumir um pequeno conjunto de axiomas intuitivos, e então

provar várias outras proposições (teoremas) a partir desses axiomas. Muitos dos

resultados de Euclides já haviam sido afirmados por matemáticos gregos anteriores,

porém foi ele o primeiro a demonstrar como essas proposições poderiam ser

reunidas juntas em um abrangente sistema dedutivo. (PENNCIK, 2002).

Um dos princípios da geometria euclidiana é sobre o paralelismo, onde

linhas retas ou planos permanecem sempre a uma distância fixa uns dos outros

independentemente do seu comprimento. Algumas geometrias não euclidianas,

como a geometria elíptica e hiperbólica, no entanto, rejeitam o axioma do

paralelismo de Euclides. Dos postulados de Euclides, em especial, o quinto

postulado merece menção: "Se uma linha recta cai em duas linhas rectas de forma a

que os dois ângulos internos de um mesmo lado sejam (em conjunto, ou soma)

menores que dois ângulos rectos, então as duas linhas rectas, se forem prolongadas

indefinidamente, encontram-se num ponto no mesmo lado em que os dois ângulos

são menores que dois ângulos rectos". (ARAUJO, 2002).

Os comentários que têm sido feitos a estes postulados ao longo dos séculos

encheriam um grosso volume.

Geometria Cartesiana

A geometria analítica, também chamada geometria de coordenadas e que

antigamente recebia o nome de geometria cartesiana, é o estudo da geometria

através dos princípios da álgebra, e constituiu o início da matemática moderna.

Por aquilo que dela é ensinado nos livros escolares, pode-se explicar a

geometria analítica de uma forma mais simples: a disciplina procura definir formas

geométricas de modo numérico e extrair informação numérica dessa representação.

O resultado numérico também pode, no entanto, ser um vector ou uma forma. O

sistema usado é o sistema de coordenadas cartesianas para manipular equações

para planos, retas, curvas e círculos, em duas dimensões, ou também em três ou

mais dimensões. (EVES, 1992).

René Descartes criou as fundações para os métodos da geometria analítica

em 1637 no apéndice intitulado Geometria do seu Discurso do Método. Este livro e

os seus princípios filosóficos criaram as fundações para o cálculo, que foi mais tarde

introduzido independentemente por Newton e Leibniz.

Os temas importantes de geometria analítica incluem espaço vectorial,

definição do plano, problemas de distância, o produto escalar para obter o ângulo

entre dois vectores, o produto vectorial para obter um vector perpendicular a dois

vectores conhecidos (e também o seu volume espacial), e problemas de

intersecção, alguns destes problemas envolvem álgebra linear.

Contemporâneo de Kepler e Galileu, René Descartes (1596-1650) unifica a

aritmética, a álgebra e a geometria, e cria a geometria analítica, um método que

permite representar os números de uma equação como pontos em um gráfico, as

equações algébricas como formas geométricas e as formas geométricas como

equações. Em 1637, publica O discurso do método para bem conduzir a razão, no

qual recomenda que as ciências físicas adotem o mesmo método dedutivo usado

pelos geômetras para demonstrar seus teoremas: partir das verdades mais simples

e evidentes e encadeá-las logicamente até alcançar raciocínios mais complexos.

René Descartes (1596-1650) é considerado o filósofo que individualmente mais

contribui para o progresso das ciências exatas. (HUSSERL, 2001).

Foi assim que insatisfeito com a formação escolástica que recebera,

rompeu com a filosofia aristotélica adotada nas academias, propondo uma nova

concepção do Universo, formula a geometria analítica e cria as bases do método

científico moderno, ou o “método de raciocinar corretamente” com apenas 22 anos.

Ao procurar a premissa mais elementar e irrefutável que servisse de base para

construir seu método de raciocínio, formula o axioma “penso, logo existo”, base de

todo o racionalismo científico. Em 1649, muda-se para a Suécia. Não resiste ao frio

do inverno e morre de pneumonia poucos meses depois.

Com as coordenadas cartesianas Descartes prova que é possível

determinar uma posição em uma superfície usando apenas um par de números e

duas linhas de referência que se cruzam perpendicularmente. Neste tipo de gráfico,

representa os números como pontos e as equações algébricas como uma seqüência

de pontos. Ao fazer isso, descobre que as equações de 2o grau transformam-se em

linhas retas ou nas curvas cônicas. (PENNCIK, 2002).

Através das variáveis e funções, a geometria analítica revaloriza a

trigonometria e os logaritmos. A trigonometria, ou estudo dos triângulos, conhecida

desde os gregos antigos, era utilizada apenas para medir áreas e grandes

distâncias. Os logaritmos, expoentes que indicam a que potência um número deve

ser elevado para atingir um valor determinado, eram usados apenas para simplificar

os cálculos. Com os gráficos cartesianos, essas duas técnicas servem de

instrumento para a construção das chamadas curvas logarítmicas, que permitem

representar equações em que a relação entre os números é variável (quando um

número muda, altera o valor do outro) o primeiro número é chamado de variável e, o

segundo, de função. A descoberta tem inúmeras aplicações práticas como, por

exemplo, calcular todas as variações da pressão atmosférica em função das

variações de temperatura. Produz grande avanço na ciência experimental e

desdobra-se em novos campos da própria matemática.

Geometria dos Fractals

A geometria fractal é o ramo da matemática que estuda as propriedades e

comportamento dos Fractals. Fractals são figuras da geometria não-Euclidiana. O

termo foi cunhado em 1975 por Benoît Mandelbrot, matemático francês nascido na

Polónia, que descobriu a geometria fractal na década de 70 do século XX. Fractal

vem do adjetivo latino fractus, do verbo frangere, que significa quebrar. A geometria

dos Fractals descreve muitas situações que não podem ser explicadas facilmente

pela geometria clássica, e foram aplicadas em ciência, tecnologia e arte gerada por

computador. (BARBOSA, 2002).

Um fractal é um objeto geométrico que pode ser dividido em partes, cada

uma das quais semelhante ao objeto original. Diz-se que os Fractals têm infinitos

detalhes, são geralmente auto-similares e independem de escala. Em muitos casos

um fractal pode ser gerado por um padrão repetido, tipicamente um processo

recorrente ou iterativo. A geometria dos Fractals permite expressar graficamente os

fenômenos estudados pela teoria do caos. Os Fractals são entidades geométricas

não-lineares, formadas por divisões sucessivas de uma mesma figura. Cada uma

das partes em que é dividida a figura reproduz a forma e o padrão da figura original,

apenas em escala mais reduzida.

A geometria fractal serve como instrumento para equacionar diferentes tipos

de sistemas dinâmicos que apresentem semelhanças entre si. É usada para

representar a cadeia de múltiplas transformações desencadeadas por alterações

localizadas em apenas um segmento de um sistema e é uma parte importante da

Teoria do Caos. Enquanto a geometria clássica, euclidiana, se preocupava com as

formas perfeitas (círculos, quadrados, retas, cones), a Geometria Fractal vai se

preocupar com as imperfeições das formas que encontramos na natureza. Enquanto

a geometria clássica, ao estudar uma montanha, a transformava em um cone, para a

nova geometria, o que interessa são justamente as irregularidades da montanha.

Um raio não é definido como uma reta, mas em suas sinuosidades.

A geometria fractal, criada pelo matemático Benoit Mandelbrot, ficou famosa

pelos gráficos criados para representar fenômenos caóticos: os Fractals. Esses

gráficos, de grande beleza, têm uma característica curiosa: quando ampliamos,

através e cálculos matemáticos em computador, uma parte do desenho, ele se

revela muito parecido com a imagem maior, mas com mais detalhes, mais

informação. Uma outra característica dos Fractals é que a mudança de um único

número muda todo o desenho. É a dependência sensível das condições iniciais,

também chamada de Efeito Borboleta. (Idem, ibidem).

3. As Representações

Contraste entre estereoscopia e tecnologias afins

Além da estereoscopia, existem muitas outras tecnologias que buscam

trazer a profundidade junto à imagem, porém são tecnologias totalmente diferentes.

Alguns aparelhos, como os apresentados no sub-tópico “Estado da Arte” (página

67), possuem tecnologias para aquisição e geração das imagens, que apenas

empresas criadoras de tais sistemas as detêm.

Veremos nesta seção, portanto, outras tecnologias e interfaces mais

consolidadas, apenas para compará-las à estereoscopia, e pontuaremos algumas

diferenças.

Holografia

A holografia apesar de também transmitir ao espectador da imagem a

informação da sua tridimensionalidade, possui também tecnologia, aplicações, e

funcionalidades, totalmente distintas das técnicas estereoscópicas (fotos e vídeos).

Pontuaremos algumas destas diferenças, para que fique clara a diferença entre

imagens estereoscópicas e holográficas.

A holografia é baseada em princípios óticos e têm propriedades físicas

completamente diferentes das fotografias comuns ou estereoscópicas. A única

semelhança entre elas é que ambas utilizam a luz para impressionar um material

fotossensível (filme). A diferença fundamental entre um holograma e uma fotografia

comum é a terceira dimensão que pode ser percebida no primeiro, através da

dimensão e profundidade da imagem. Quando olhamos uma fotografia, por mais que

nos movamos em relação a ela, a imagem permanece fixa em um ponto de vista.

Nós percebemos apenas uma imagem plana e bidimensional mostrada na superfície

do papel, composta de inúmeros pontos claros e escuros que constroem a imagem.

Nossa mente sabe que aquele é um ponto de vista bidimensional de uma imagem

tridimensional, mas a informação 3D não é registrada na foto. (UENO, 1998).

Um holograma, por sua vez, também é plano, mas a imagem registrada nele

não o é. Quando olhamos para um holograma e nos movemos em relação a ele,

podemos perceber claramente a profundidade tridimensional da imagem. Podemos

nos colocar de modo a ver atrás dos objetos que estão à frente na imagem.

A estereoscopia é na verdade, uma simulação do real, uma projeção de

uma imagem, captada num dado instante e numa determinada posição, da qual a

partir desta, a imagem estereoscópica representará. Por outro lado, a Holografia não

é uma simulação do real, mas praticamente uma cópia do real, ou seja, a criação de

um universo real, pois ele incorpora todo espaço real em sua chapa holográfica, e

representa todo este espaço depois, de qualquer perspectiva de observação, não se

restringindo a um determinado ponto de visualização do espaço real capturado.

(UENO, 1998).

Um holograma grava, na realidade, uma infinidade de pontos de vista de

uma imagem

, permitindo que nosso cérebro reconstrua o efeito tridimensional

original. Já uma fotografia, registra apenas um único ponto de vista da imagem,

registrando uma imagem plana. (Idem, ibidem).

Se tirar duas fotografias de uma mesma cena com pontos de vista

ligeiramente diferentes (usando a distância entre os dois olhos para servir de

referência), é possível reconstruir uma imagem estereoscópica que dá um efeito 3D,

mas apenas daquele ponto de vista específico, como se estivesse olhando para um

objeto tridimensional, mas sem poder se mover em relação a ele. Um holograma

funciona exatamente como uma pequena janela dimensional, onde a cena é

carregada junto com ele, ou seja, tem o efeito 3D, mas a partir de vários pontos de

referência. (WILBER, 2001).

Ilustração 10: Holograma de uma Luger do Webseum of Holography. Fonte:

http://omnis.if.ufrj.br/~coelho/DI/index.html

Quando se recorta um filme holográfico, cada recorte incorpora a imagem completa do objeto

representado em 3D.

Aplicações da Holografia

Hoje, selos holográficos são comuns em cartões de créditos, embalagens

de CDs e até papéis de presente, tudo isso graças a novas técnicas e a

padronização de métodos de fabricação. Hologramas são usados em embalagens,

como selo de segurança (eles são quase que impossíveis de se falsificar).

Hologramas são também o novo meio da arte tridimensional e têm sido utilizados em

tecnologia aeronáutica e automobilística. Algumas companhias de ponta têm

trabalhado em vídeo e sistemas de TV holográficos.

Ilustração 11: Etiquetas Holográficas de vários tipos. Fonte:

http://www.hlhologram.com/holographic_sticker.htm

Há diversas aplicações industriais da holografia, tais como: elementos óticos

holográficos (redes de difração, filtros, etc.), memórias holográficas com altíssima

capacidade, sistemas holográficos de varredura (scanning), testes não destrutivos,

estudos de fotoelasticidade, processamento ótico de informação, análise de

deformações por microscopia e interferometria holográfica (medição do comprimento

de onda por meio da interferência da luz, pois a luz coerente fornece informações

em profundidade), etc (COELHO, 2007a).

Breve histórico da Holografia

Ilustração 12: Denis Gabor. Fonte: http://omnis.if.ufrj.br/~coelho/DI/frhist.html

Em 1947, o físico Denis Gabor, inventou a holografia. Tornada pública pela

primeira vez em 1948, a teoria da holografia só pôde ser posta em prática

satisfatoriamente com a invenção do raio laser, no início da década de 1960.

Na década de 60 com o surgimento do laser veio a se resolver todos os

problemas iniciais com relação à monocromaticidade e coerência de fase da fonte

luminosa, permitindo uma verdadeira explosão de pesquisas na área. Em

reconhecimento ao desenvolvimento original da idéia, Gabor recebeu o Prêmio

Nobel, 23 anos após sua descoberta (COELHO, 2007a).

Ilustração 13: Utilização de lasers para criação holográfica. Fonte:

http://omnis.if.ufrj.br/~coelho/DI/frhist.html

A Holografia em movimento

A descoberta do movimento na holografia foi fruto de esforços de vários

cientistas, mas ficou conhecida graças ao físico norte-americano Lloyd Cross. Com a

seqüência de fotogramas de uma moça sobre o mesmo holograma, ele criou em

1977 um efeito estereoscópico de movimento (utilizando o mesmo princípio do

cinema), onde a moça em seu holograma piscava e enviava beijos ao espectador

que a contemplava. (HALLIDAY, RESNICK, 1991).

A união da holografia com o cinema iniciou-se na Itália, mas os pioneiros na

projeção de filmes, que foram visualizados por mais de um espectador ao mesmo

tempo, foram os soviéticos. A cena de uma jovem andando com um buquê de flores

na direção do espectador foi vista exatamente da mesma maneira pelas cinqüenta

pessoas que participaram de uma exibição especial em Moscou. Isso foi possível

graças a uma tela holográfica dotada de um conjunto de espelhos côncavos

superpostos, onde o foco é dirigido para cada lugar da sala de projeção.

A partir de 1988 iniciaram os estudos para a transmissão da imagem de um

holograma para a televisão, pois é complexo o ato de holografar uma cena. Devido à

dependência do laser, só formas de tamanhos limitados podem ser filmadas. Um

grande ambiente, por exemplo, uma tomada do grandioso filme Cleópatra com seus

2 mil figurantes está fora do alcance da holografia. (WILBER, 2001).

O Brasil e a Holografia

A Holografia foi introduzida no Brasil pelo físico argentino e professor José

J. Lunazzi em um curso ministrado na UNICAMP em dezembro de 1974 e,

posteriormente, no Centro Tecnológico da Aeronáutica. Em 1976, Lunazzi começou

a fazer hologramas sistematicamente, além de pesquisas ligando a holografia a

outras mídias na Unicamp, até hoje ele escreve artigos e papers em publicações

internacionais e nacionais sobre suas pesquisas com a holografia e promove

intercâmbio de pesquisadores de diversos países.

A holografia começou realmente ser conhecida pelo público no Brasil, a

partir da exposição Hologramas, no pavilhão da Bienal, em 1980. A mostra foi

organizada por Ivan Isola, então diretor do Museu da Imagem e do Som de São

Paulo (MIS). À época, foi criada ali uma sala específica para a exposição de

hologramas. Em 1983, o artista plástico, cineasta e videomaker Moysés Baumstein,

iniciou suas pesquisas na área, tornando-se o hológrafo mais importante do país.

Baumstein aliou sua pesquisa de expressão pessoal às possibilidades comerciais do

meio, introduzindo no país o uso comercial da holografia em 1984 (Vídeo

Comunicações do Brasil, 2007a).

O holograma passou a ser utilizado como um novo tipo de display,

apresentando não apenas um produto ou um objeto em três dimensões, mas sim,

todo um conceito de marketing. Enquanto mensagem, o holograma engloba

logotipo, produto e texto promocional.

A partir daí, Moysés passou a desenvolver um intenso trabalho de

valorização da holografia enquanto "display de alto impacto visual", para uso em

feiras, exposições, e pontos-de-venda. Entre 1984 e 1991, trabalhando com os filhos

Ricardo e Fábio, que criaram e executaram mais de 200 hologramas comerciais

para empresas como a Souza Cruz, Sherwin-Williams, Lee, Bradesco, Warner-

Lambert entre outras, e para instituições como o INPE, SESC, SENAC etc.

Em 1989, fundou a Holobrás, especializada na elaboração de pequenos

hologramas em alta escala industrial, os chamados hologramas impressos,

confeccionados com uma tecnologia desenvolvida inteiramente no Brasil pelos

Baumstein, e até então, restrita somente a dez empresas em todo o mundo.

Em apenas um ano de atividades o investimento em pesquisa foi

praticamente recuperado, porém a partir do segundo ano, com a recessão advinda

no governo Collor, a holografia impressa deixou de ser economicamente viável para

pequenas e médias tiragens e a empresa foi liquidada. Optou-se pela utilização de

métodos mais artesanais para a produção de displays holográficos na VIDECOM,

resultando em dezenas de imagens holográficas para uso promocional e comercial

em formatos de 50 X 60 cm, com um relevo de até 3 metros ou mais da superfície do

filme.

Retomando pelo lado artístico (MORAES, 2007), a arte holográfica foi

apresentada ao Brasil em exposições de Dieter Jung, no Masp, São Paulo, em 1975

e 1984. Na 15ª Bienal Internacional de São Paulo, em 1979, tivemos também

trabalhos de Setsuko Ishii. Mas considera-se que a primeira exposição holográfica

feita por um brasileiro ocorreu em 1982, quando José Wagner Garcia expôs no MIS,

São Paulo, a sua primeira mostra de holografia, com trabalhos seus realizados na

Inglaterra.

Em 1983, com apenas um manual de holografia, um equipamento básico e

muito senso de improvisação, Moysés Baumstein criou seu primeiro holograma,

utilizando a técnica rainbow, criada pelo norte-americano Steven Benton. Esse tipo

de holograma permite à imagem assumir as cores do espectro de acordo com a

altura em que se situa o espectador. Moysés refinou esse processo a tal ponto que

hoje acabou ficando entre os oito ou nove mais aperfeiçoados representantes da

técnica no mundo. Entre as suas muitas conquistas, ele conseguiu que seus

hologramas fossem vistos em salas iluminadas. Em 1984, tivemos, no MIS a

primeira mostra de hologramas de Moysés Baumstein.

No início do ano de 1988, o artista plástico Moyses Baumstein, utilizou

novamente a holografia na exposição coletiva "A Visão do Artista - 300 missões",

realizada no museu de Arte de São Paulo (COELHO, 2007b).

Ilustração 14: Moysés Baumstein. Fonte: http://www.videcom.com.br/vcbmoyses.htm

Em 1985, dentro da exposição Arte e Tecnologia, organizada por Julio Plaza

e Arlindo Machado, no MAC/USP, tivemos a primeira exposição coletiva de arte

holográfica brasileira, com a participação de Augusto de Campos, Décio Pignatari,

Eduardo Kac, Fernando Catta-Preta, Julio Plaza, Moysés Baumstein e José Wagner

Garcia. Em novembro de 1987, novamente no MAC/USP, tivemos a mostra

Idehologia, que apresentou criações holográficas de Augusto de Campos, Décio

Pignatari, Julio Plaza, Moysés Baumstein e José Wagner Garcia. Idehologia reuniu

quinze trabalhos, alguns já apresentados na mostra Arte e Tecnologia: dois de José

Wagner Garcia (Céu e Mente, Gag); dois de Décio Pignatari (Spacetime, Joystick);

três de Moysés Baumstein (Papamorfoses, Máscaras, Voyeur); quatro de Augusto

de Campos (Rever I e II, Risco, Poema-Bomba); três de Julio Plaza (Arco-Íris no Ar

Curvo, Cubos, Limite do Corpo); e uma parceria de Plaza/Augusto (Mudaluz). Todos

os trabalhos foram holografados por Moysés Baumstein, à exceção da primeira

versão de Rever, que foi produzida por John Webster em Londres, em 1981.

Predominantemente, a mostra consistiu em poemas concretos adaptados

para holografia. No poema Organismo, de Décio Pignatari, por exemplo, a sucessão

das folhas reverbera em fotogramas em movimento. No Poemóbile, temos o vôo

tridimensional das cores nas palavras-metamorfoses cinéticas de Augusto de

Campos e Julio Plaza. Arco-Íris no Ar Curvo, de Julio Plaza, é o espaço curvo da

física einsteniana, com ininterruptas mutações de luz. E o mesmo espaço curvo

informa ainda o Espaztempo/Spacetime, de Décio Pignatari. José Wagner Garcia

assume o ponto de vista de um satélite artificial para holografar um monolito que

projeta sua sombra sobre a terra, em Céu e Mente. O Poema-Bomba, de Augusto de

Campos, apresentava uma semântica explosiva, derivada da semelhança gráfica

das letras das duas palavras: poema e bomba. E Voyeur, de Baumstein, tirou

proveito do deslocamento do espectador e da progressiva desaparição da imagem

quando aquele se aproxima do suporte (placa holográfica). Assim, uma enorme

fechadura, projetada a 2 metros, focaliza uma caverna de caveiras. Quando nos

aproximamos da fechadura, a imagem se volatiliza numa poeira de luz, deixando o

voyeur preso à fechadura.

Com a morte de Moysés Baumstein em 1991, seu filho Ricardo assumiu a

produção e as pesquisas com hologramas, buscando novos locais e métodos para

um uso cada vez mais difuso da holografia. Em 1993, Ricardo testou um novo

conceito: a holografia enquanto mídia publicitária. Assim, o holograma passou a ser

o veículo e o apresentador da mensagem comercial, e não mais um acessório em

estandes ou pontos de venda.

Diversos trabalhos foram produzidos através da agência Meta 29 para

empresas como o YAZIGI, Centro Empresarial de São Paulo e Atkinsons. Assim

hoje a holografia passa a ser um objeto de atenção do público, concentrando toda a

sua força de comunicação como uma mídia diferenciada.

Em 1998 o Prof. Lunazzi convidou o cientista russo Yuri Denisiuk a

participar de um congresso de Física em Minas Gerais e lá apresentar seus

trabalhos. Nessa viagem, ao passar por São Paulo, este pioneiro da holografia

conheceu o laboratório holográfico instalado na VIDECOM e a obra de Moysés

Baumstein. O Prof. Dr. Lunazzi, já tem diversos experimentos com Holoimagens

Eletrônicas, numa pesquisa em busca de uma Televisão Holográfica, além de

experimentos com Holoprojeção e Cinema Holográfico(LUNAZZI, 2007).

Ilustração 15: Exposição do artista Márcio Minori Ueno, São Paulo-SP, utilizando o Holoprojetor. Fonte:

http://www.geocities.com/doctorlunazzi/HORIZONTAL/HORIZONTAL.htm

Outro grande experimentador da holografia é Eduardo Kac. O seu

reconhecimento internacional nessa área pode ser avaliado pelo fato de ter

recebido, em 1995, o Shearwater Foundation Holography Award, o prêmio de maior

prestígio no campo da arte holográfica. No período de 1983 a 1993, Kac produziu

cerca de 23 poemas holográficos sobre temas poéticos, que ele identificava com o

nome holopoesia. Entre eles, Holo/Olho, produzido em 1983 com Fernando Catta-

Preta (outro importante produtor holográfico no país); Chaos, um holograma de

reflexão em três cores produzido em 1986 e que está na coleção do Museu do

Massachusets Institute of Technology, MIT (Boston, Estados Unidos); e Zero, um

estereograma holográfico multicolorido, produzido em 1991, que está na coleção do

Museu da Holografia de Chicago, Estados Unidos.

Sobre sua holopoesia, Kac já escreveu vários artigos, e muitos ensaios

sobre sua obra holográfica foram escritos por diferentes autores. Além disso, alguns

dos hologramas de Kac fazem parte de importantes coleções públicas internacionais

de holografia. A primeira retrospectiva de hologramas de Eduardo Kac aconteceu

em 1986, no MIS, São Paulo, mas a sua exposição mais ambiciosa foi quando, uma

experiência de holofractal (holograma giratório gerado em computador, explorando

as imagens Fractals, capaz de dar uma imagem paradoxal de 720 graus de rotação),

realizada em co-autoria com Ormeo Botelho e exibida no Salão Funarte, no Rio de

Janeiro, em 1988.

Deve-se ainda destacar o empenho de Ivan Negro Ísola em difundir e

propiciar condições para as pesquisas com arte holográfica no Brasil, durante sua

gestão no MIS.

Fernando Catta-Preta, foi diretor do primeiro laboratório holográfico no país,

realizou uma série de trabalhos em cartões de Natal, imagens de santos, material

promocional, catálogos e selos. Psicólogo de formação, Fernando, interessou-se

pela holografia quando trabalhava com crianças que tinham dificuldade para

aprender a ler. Disse ele uma vez: "De acordo com certos teóricos, os princípios da

holografia podem ser aplicados à psicologia do conhecimento, com base num

modelo tridimensional do cérebro, que permitiria estudar a percepção, o

reconhecimento e a memória do ser humano" (CARVALHO, 2007, p.3).

Atualmente Catta-Preta é animador, animador em softwares 3D, trabalha

com computação gráfica, é diretor, editor, produtor, artista em efeitos especiais e

professor. Possui um estúdio chamado “Trace animation” em Charlottesville, VA, nos

Estados Unidos, onde é diretor de animação e exibe seus trabalhos.

Futuro da Holografia

A vantagem dos hologramas é a capacidade de armazenar informações. Ao

se variar o ângulo de iluminação, eles registram informações diferentes. Assim, um

holograma pode arquivar 10 mil vezes mais dados do que os discos e fitas dos

computadores na época de 1988.

Ilustração 16: Disco de armazenamento de dados holográfico. Fonte: http://www.inphase-

technologies.com/products/default.asp?tnn=3

Em 2005, um novo disco holográfico chega ao mercado, lançado por uma

“joint-venture” entre as empresas Maxell e InPhase, o disco consegue armazenar até

1,6 Terabytes de dados, com uma taxa de trasferência de até 120 MBps. Mais de 63

vezes a capacidade de um DVD, e com uma durabilidade esperada de mais de 50

anos.

Já se começa também a utilizar a holografia como complemento dos raios X

na Medicina. No futuro próximo, a imagem holográfica poderá substituir a radiografia

convencional. Nos Estados Unidos, hologramas também começam a ser usados no

aproveitamento da luz solar ou artificiais em estufas, hotéis e escritórios, para

economizar energia elétrica.

Enfim, a todo o momento são descobertas novas possibilidades da

holografia. Em 1988, a indústria ótica inglesa anunciou o lançamento de lentes de

contato holográficas bifocais; os alemães, por sua vez decidiram construir o primeiro

microscópio eletrônico de holografia de alta resolução. Embora muito específicas

essas aplicações lentamente vão trazendo sua inegável utilidade ao grande público,

levando-nos cada vez mais perto das maravilhas sonhadas pelos escritores de

ficção científica.

Vemos, portanto, que a holografia é um campo que também tem muito

ainda a ser pesquisado, muito a ser descoberto, e com um potencial muito grande a

ser explorado, desta forma, os pesquisadores e as empresas também devem investir

nesta tecnologia, para que o Brasil seja um dos precursores e inovadores, nestas

tecnologias que têm tudo para fazerem parte do futuro, de forma a não chegarmos

atrasados em pesquisa e produção industrial, como na maioria das tecnologias que

surgem a cada dia.

Impressos “lenticulados”

Os impressos “lenticulados” são imagens impressas, que ao movermos o

papel, podemos ter vários tipos de sensações, como a sensação de um efeito 3d, o

efeito de flip (rápida transição), de animação, de morph (ilusão de transformação), e

até zoom (in e out) (JOHNSON, 2007).

Este tipo de mídia tem aplicações das mais variadas, exemplos destas são:

- em produtos – como capas de cadernos, cartões de presente, rótulos de

embalagens, capas de livros, cartões de visita, cartões postais, copos plásticos,

porta copos, cartões promocionais, relógios de brinquedo, cartões de conversão de

moedas, cartas de baralho, etc;

- em embalagens – como caixas de cereais, álbuns de LP, CD, DVD e VHS,

caixas de brinquedos, garrafas;

- publicidade – cartões publicitários, cartões de apresentação, folders;

- correio – envelopes, caixas, cartões postais, embalagens para CD´s;

- colecionáveis – copos, cartões promocionais, cartões de promoção de

filmes, cartões artísticos, cartões publicitários;

- diferenciados – pad mouses, cartões de negócios, cartões para promoção

de eventos, cartões de promoção e/ou desconto;

- revistas – capas de revista, publicidade em anúncios de revista;

- posters – posters de filmes, posters publicitários, displays para promoção

de produtos.

Como funcionam os impressos “lenticulados”

Abaixo, uma ilustração traduzida, explicando como funcionam os impressos

lenticulares.

Ilustração 17: Como funcionam os impressos lenticulados. Fonte: http://www.lenstar.org/how/hwmain.htm

Tipos de Lentes Lenticulares Extrudadas

Existem lentes de ângulo estreito, e lentes de ângulo largo, cada uma tendo

sua melhor aplicabilidade e função. Além disso, as lentes possuem diferentes

dimensões, o que determina sua resolução e também a qualidade final do produto.

Abaixo, uma ilustração mostrando a diferença entre lentes de diferentes ângulos.

Ilustração 18: Tipos de lentes lenticulares. Fonte: http://www.lenstar.org/how/plastic.htm

Ilustração 19: Exemplos de visualização em diferentes tipos de lentes lenticulares. Fonte:

http://www.lenstar.org/how/images/wide_narrow.jpg

Nota-se que nas imagens que utilizam lentículas de ângulo estreito, pode-se

enviar uma imagem para cada olho, o que permite uma visualização estereoscópica

(visão 3D), de um objeto, que além da profundidade, pode ter um efeito de

movimento. Já nas imagens com lentículas de ângulo largo, pode-se ter uma

seqüência maior de imagens, o que seria mais viável para uma animação. Ou seja,

cada tipo de lentícula e resolução é mais viável para um tipo de efeito e aplicação

nesta tecnologia.

Moysés Baumstein em 1972, desenvolveu no Brasil um sistema de

fotografia e impressão tridimensionais com a aplicação de uma película de plástico

ondulado sobre o impresso (técnica então utilizada no Japão e nos Estados Unidos

comercialmente), uma versão pouco menos aprimorada, da tecnologia aqui exposta

(Vídeo Comunicações do Brasil, 2007b).

Para entusiastas que queiram investir neste ramo aqui no Brasil, já se

encontram sites, que vendem filmes/folhas de lentes lenticuladas de policarbonato,

em várias especificações diretamente da China, produtos de empresas Alemães e

Canadenses tidas como no “estado da arte” em extrusões (YU, 2007).

Ilustração 20: Rolos de lentes lenticuladas. Fonte:

http://wozuiku11.en.ec21.com/product_detail.jsp?group_id=GC02058297&product_id=CA02058298&product_

nm=Lenticular_Sheet

4. O Contexto Histórico

Breve referência à Estereoscopia no Mundo

A consciência e a concepção da estereoscopia são muito antigas, com

muitas controvérsias quanto à sua origem. Não se sabe se vem desde os

renascentistas, se Da Vinci já tinha indagado do porquê de termos dois olhos, ou se

é algo que só se comprovou agora na nossa modernidade (ADAMS; MUZI, 2005).

Independente disso, a fotografia estereoscópica já é conhecida há muito tempo,

muitas fontes discutem essa questão, mas seu interesse se intensificou no período

de 1855 a 1955 (SISCOUTTO, 2004). Dispomos hoje de livros de coleções de fotos

que retratam cidades e momentos históricos, como guerras e outros

acontecimentos, todos registrados em imagens estereoscópicas. A evolução da

estereoscopia no Brasil possuiu vários entusiastas, sobretudo, nas capitais, São

Paulo e Rio de Janeiro, entre famílias nobres, além de já vir da própria família

imperial e sua corte (PARENTE 1999; ADAMS, 2004).

A estereoscopia teve seu início nas imagens em movimento, em 1890-1900,

época em que atrações de entretenimento visual coletivas emergiam com grande

força. Seu ápice foi à década de 1950 a 1960, deixando filmes como O Frankestein

e O Mágico como legado, além de numerosa produção pornográfica (ADAMS 2003;

MUZI, 2005) “Hayes afirma que existe uma versão estereoscópica do famoso filme

Trem, entrando na Estação de Ciotat, produzido pelos irmãos Lumiére” (ADAMS,

2003).

O verdadeiro motivo do surgimento do Cinema 3D, em 1950, foi o medo que

havia do fenômeno da TV, levando a uma competição, para não perder

espectadores nas salas de exibição (CALIFORNIA..., 1989, p.1). Chamar a atenção

e criar uma forma mais forte de atenção e entretenimento foram armas para não

perder mercado.

Ilustração 21: Cartaz de filme estereoscópico pornô. Fonte: (SAMMONS, 1992)

Com relação ao cinema, a evolução foi grande, mas após 1960, as

produções estereoscópicas foram decaindo, até se extinguirem e se tornarem muito

raras. De vez em quando, alguma empresa relança a técnica, como “novo” atrativo.

Cada vez a qualidade está aumentando, mas experiências fílmicas neste sentido

são raras (principalmente no Brasil) (WIENER, 1989, p.87). Os últimos filmes

comerciais mais conhecidos que utilizaram a estereoscopia foram A morte de Fred

Cruger, Pequenos Espiões 3D e Shark Boy e Lava Girl. Nos Estados Unidos e em

outros países, existem salas de exibição de cinema estereoscópicas (IMAX), e

devido a isso, várias produtoras de filmes lançam versões com alguns minutos de

vídeos estereoscópicos, para sua exibição. Estas versões não chegam ao Brasil,

sendo Superman – O Retorno, um dos filmes que teve esta produção e distribuição

diferenciada.

Neste ínterim têm surgido discussões do porque o cinema estereoscópico

ficou fora de moda. Muitos afirmam que grande parte do fracasso dos filmes

tridimensionais é resultado das salas de projeção sem arquitetura e equipamentos

necessários para uma boa utilização (ADAMS; MUZI, 2005). Porém não parece ser

tão simples assim, analisando não só o cinema, mas as futuras intenções de uma

TV-3D, há estudos provando que a visualização de imagens estereoscópicas, tanto

em monitores (TVs) ou projeções (cinema), causam uma fadiga maior à visão do

espectador, além de possíveis dores de cabeça, comparando-as à visualização de

imagens em padrão 2D (não estereoscópico) (CHASSAING; et al., 1991, p.33-43;

BROKENSHIRE; MURCH. 1988 p.81).

Um consórcio com mais ou menos 120 empresas se uniram à Sharp,

detentora de grande tecnologia no segmento de monitores 3D, e estão trabalhando

para reduzir esta fadiga visual. Tal consórcio estima que em 2008, o comércio de

produtos que utilizará imagens estereoscópicas movimentará em torno de 17 bilhões

de dólares, em produtos que vão desde celulares, palms, notebooks, computadores,

estações de jogos, equipamentos de realidade virtual e outros periféricos que usem

monitores (FILDES, 2003).

Um outro consórcio de 30 grandes firmas criou um fórum, para removerem

as barreiras técnicas para a mudança das TVs convencionais para sistemas de TVs

3D (FULFORD, 2004, p.166). Porém não há nenhuma tecnologia fixa e isenta de

defeitos atualmente, para o uso de um sistema broadcast em TV estereoscópica.

Diversos estudos tentam averiguar ainda, a acomodação e a resposta dos

olhos às condições de visualização de imagens binoculares estereoscópicas

(HIRUMA, 1991, p.14). Mark Mon-Willians, demonstrou que a visão estereoscópica

pode causar problemas para a visão binocular natural posteriormente, por curtos

períodos (10 minutos em média), para que haja uma acomodação visual posterior

(MON-WILLIANS, 1998, p.42-49).

Além desse problema fisiológico com o sistema, existe a questão do Meio.

Falando do veículo cinema, o filme Pequenos Espiões 3D, teve um cuidado muito

maior na sua produção, para que o efeito estéreo causasse o menor stress possível.

O filme foi produzido para ser exibido em salas que utilizassem óculos com filtro

polarizado

(salas melhores equipadas = menor fadiga ocular), ou com óculos

anaglíficos

(salas sem equipamento específico para exibições = maior fadiga

ocular) (DOYLE, 2003, p.24-25). Pequenos Espiões 3D teve 90% de seu conteúdo,

66 dos 80 minutos do filme exibidos estereoscopicamente. Seu sucesso foi muito

grande e, desta vez, foi mais fácil ver o efeito 3D realmente funcionar, talvez devido

Sistema que permite que cada olho veja uma imagem distinta, por se usarem filtros polarizadores (horizontal/vertical ou

circular) nos projetores e nas lentes dos óculos.

Óculos com lentes de cores diferentes. À imagem de cada olho aplica-se uma cor como filtro, que depois são mixadas. Ao

utilizá-los, há a separação da imagem para seu respectivo olho, criando a sensação estereoscópica.

à diferença de equipamentos que atualmente existem nas salas de projeção,

comparando com as dos anos 50-60 (LOPICCOLO, 2003, p.56).

Voltando para a problemática da TV-3D, o segundo meio de comunicação,

além das pesquisas físicas comentadas, deparamo-nos com uma gama muito vasta

de equipamentos sendo criados para apresentar a melhor forma de TV-3D ao

mercado broadcast (3-D..., 2001, p.14). As primeiras experiências com a TV e a

estereoscopia se iniciam em 1988, num comercial da Coca-Cola de 60 segundos.

Mais de 40 milhões de óculos foram distribuídos em restaurantes, fast-foods,

supermercados, outlets, ou vendidos por 25 centavos de dólar (AN EXTRA…, 1988,

p.47). No fim de novembro de 1993, espectadores da emissora britânica BBC

tiveram a chance de ver televisão 3D. Os programas foram gravados utilizando um

sistema chamado Nuoptix, que providenciava a ilusão de profundidade para quem

usasse óculos especiais, que daria a percepção 3D (FOX, 1993, p.23). Em 1997,

nas emissoras ABC e NBC, começaram a ir ao ar, durante programas populares,

episódios de programas estereoscópicos (ABC..., 1997, p.21).

Sabemos que algumas experiências já foram tentadas, porém utilizando as

TVs comuns já existentes. Neste plano, temos invenções que utilizam produtos

externos adaptados a TVs comuns, vídeos-cassete, ou TVs de LCD (cristal líquido).

Há produtos tais como: lentes (BALL, 2000, p.3); receivers tipo MAC (CHASSAING;

et al., 1991, p.33-43); telas mais óculos polarizados (HOLBROOK, 1990, p.16);

decoders para que os sinais de vídeo não-estereoscópicos fossem simulados

matematicamente, a fim de gerar efeito estereoscópico (NORMILE, 1993, p.36);

softwares para emular a estereoscopia em computadores (STRASSHEIM, 2002);

decoders para videocassetes (CALIFORNIA..., 1989, p.1).

Um dos sistemas mais conhecidos para TV convencional foi o Nuoptix da

Toshiba, que podia ser usado em televisores comuns e com óculos especiais. O

sistema gravava imagens utilizando uma câmera especial, que alternava

rapidamente as imagens de cada olho no monitor e, utilizando um adaptador ao

videocassete, permitia com os óculos, entrar em sincronia com a imagem alternada,

dando o efeito 3D desejado (WATERS, 1988, p.30-32). Fora estes sistemas criados

para se adaptarem a televisores comuns, têm sido desenvolvidas novas tecnologias

em novos televisores, monitores e sistemas de projeção, sem sedimentação de uma

escolha e padronização.

A Sharp, por exemplo, desenvolveu um sistema em que o espectador pode

ver a imagem de diferentes pontos de vista, além de poder se mover ao redor do

aparelho e ainda ter a impressão tridimensional (ARTHUR, 1995, p.22). A Dimension

Technologies Inc. desenvolveu um monitor auto-estereoscópico de alta resolução e

colorido com tecnologia CRT (convencional), que dispensa óculos (EICHENLAUB; at

al., 1990, p.26). Outros pesquisadores defendem um sistema que possa trazer

novos televisores e uma forma de adaptação aos antigos, para transição mais

gradativa dos sistemas (FEHN; at al., 2002, p.705-715).

A tecnologia atualmente mais desenvolvida faz tentativas com monitores

que não necessitam de óculos especiais, sejam polarizados ou anaglíficos. A

Universidade de Cambridge e de Montford desenvolveram sistemas com esta

finalidade (SCHNEIDER, 1994a, p.17-18; SHNEIDER, 1994b, p.1). Até entusiastas,

como Robert e John Bass, criaram um sistema próprio de TV 3D, que não requer

óculos especiais. Utilizam um ou mais monitores de cristal líquido sobre um monitor

mãe, servindo-se de layers (camadas) para obter a impressão de profundidade

(SOVIERO, 1992, p.25). Na revista Popular Science, vemos a criação de um projetor

que pode exibir imagens grandes e tridimensionais, podendo ser vistas de qualquer

ângulo, sem o uso de óculos especiais (BOOTH, 1998, p.30).

Alguns televisores / projetores que tentam não utilizar óculos para

apresentar seu universo 3D apresentam algumas limitações. Em alguns aparelhos,

se o espectador não ficar em um ponto específico com relação ao monitor ou

projetor, não terá a recepção 3D. Em outros aparelhos, até se tem a recepção

pretendida, mas a resolução cai terrivelmente. Achar um sistema que apresenta o

menor número de defeitos possível é o grande problema a ser solucionado. Adotar

um sistema como padrão, é ainda mais difícil dentro de um leque tão grande de

novos produtos.

Um produto um pouco diferente, é uma criação do Comando Naval

Americano, em San Diego, Califórnia, que desenvolveu um sistema de televisão 3D

utilizando lasers, vibração de cristais de tellurium, podendo produzir imagens de

qualquer cor. Tal sistema apresenta imagens em 3D iguais a hologramas, podendo

ser vistas a partir de qualquer ângulo de visão, dando uma impressão volumétrica, e

recriando um mundo em miniatura dentro desta TV que parece um Cubo. Tinha

pretensões a estar disponível no fim de 1995 a um custo de 85 mil dólares, mas não

encontrei dados de seu lançamento, apesar do aparelho ter a possibilidade de uso

em aeroportos para ajudar na vigilância das rotas dos aviões. (DAVISS, 1995;

GRAHAM, 1994, p.48).

Na atualidade vemos a ciência descobrindo a estereoscopia como um

utensílio mais que útil. Observamos aplicações na medicina no Brasil, em

Periodontia (JUNQUEIRA, 1993, p.13-16), na Neuroanatomia (MENESES; CRUZ; et

al., 2002, p.769-774), em Oncologia Pediátrica (MACHADO, 2005). E também

aplicações na engenharia para a fotogrametria de terrenos e relevos. (SOUSA,

2005), e até em uso pela NASA, com o envio de robôs que tiram fotos

estereoscópicas para reconhecimento do solo Marciano por fotogrametria. (ADAMS;

MUZI; 2005). E de uso militar, tanto para simulação de ambientes de realidade

virtual, como para reconhecimento de terreno e alvo por mísseis de alta tecnologia.

(BOCHENEK, 2001, p.340).

Os aumentos da potência das estações de trabalho fizeram com que fosse

possível a geração de imagens tridimensionais em tempo real, instrumento

tecnológico que sempre foi e ainda será fator limitante, dependendo do objetivo da

imagem gerada (devido às possíveis resoluções) (HARRISON, 1989, p.51). Por

exemplo, em 1995, já podíamos ver consoles de videogames que já tinham a

capacidade de processamento de jogos estereoscópicos, mercado em que a

Nintendo foi precursora, seguida de outras empresas como a Sega (KIRSHNER,

1995, p. 76-79.). A astronomia também utilizou a estereoscopia, fazendo uso de

simples câmeras de 35mm para realizar fotos, análises e comparações, procurando

saber se compensava utilizar as fotografias 2D, ou 3D para seus estudos

(LANDOLFI, 1997, p.76-79).

Outro avanço atual na estereoscopia é a tentativa de criação de uma TV

“imersiva”, que misturaria a interatividade da futura TV digital, com a TV estéreo 3D

(FEHN; et al., 2002, p.14-25). Outra possibilidade é uma TV de “imersão”, que

misturaria a realidade virtual com as videoconferências. Esta tecnologia, que é

defendida por um consórcio, propõe uma Internet 2, na qual reuniões e viagens de

negócios seriam dispensáveis, devido à não mais necessidade de corpo-presente,

devido à qualidade do futuro sistema (LANIER, 2001, p.66-75). Outro centro de

pesquisas nomeia sua TV - 3D de sistema de tele-presença, que passaria a

sensação de estar completamente no local remoto (MAIR, 1999, p.209). Uma

conferência realizada em 2004 á respeito da TV em três dimensões espera uma

revolução na história da televisão, tal como TVs de alta resolução com imagens

estereoscópicas coloridas para múltiplos pontos de vista (espectadores), sem

necessidade de uso de óculos especiais (MATUSIK; PFISTER; 2004).

A tecnologia, com suas placas de vídeo cada vez mais rápidas e potentes,

permitiu a implementação de Plug-ins integrando os browsers e possibilitando-os o

uso estereoscópico, aumentando a interação junto a capacidades de hyperlink, ou

seja, até a internet está começando a dar opções 3D. (OLBRICH; PRALLE, 1999,

p.2215). Tais computadores cada vez mais potentes permitiram também a criação

de programas de edição não-linear de vídeo ou filmes estereoscópicos. Programas

estes que a pouquíssimo tempo atrás, só rodariam em plataformas de edição de

vídeo digitais caríssimas e restritas a um pequeno público, mas que, atualmente, já é

suportado por computadores pessoais (PC´s) acessíveis a um parte maior da

população. (KAWAI; at al., 2002, p.58-65; KAWAI; at al., 2003, p.247-252).

Outras pesquisas ligando a informática com a estereoscopia são testes e

pesquisas de compressão de vídeo, utilizando formatos conhecidos ou criando

novos. Isto, para chegar a um melhor uso em PC´s, e permite uma menor banda,

para possível transmissão em uso broadcast. Testes realizados utilizando mpeg-2 e

mpeg-4. (PURI; at al., 1998, p.201-234; DUARTE, 2002).

Vemos a estereoscopia se tornar cada vez mais acessível com a internet,

pois algumas informações que eram limitadas a entusiastas e poucos conhecedores

são agora mais acessáveis. Encontramos técnicas eficazes para fazer imagens

estereoscópicas com câmeras normais, podemos comprar equipamentos de

visualização, e é possível associar-se a órgãos como a Associação Nacional de

Estereoscopia (EUA), a União Internacional da Estereoscopia, conhecer os melhores

projetores e visualizadores estereoscópicos do mercado, dentre uma infinidade de

opções na área.

Há pesquisas científicas brasileiras com estereoscopia, além das realizadas

com as mais variadas finalidades médicas, na área das engenharias, como o uso de

robôs que trabalham em plataformas de petróleo brasileiras (BERNARDES, 2004),

em sistemas de realidade virtual, como os experimentais no INPE (Instituto Nacional

de Pesquisas Espaciais) (MACHADO, 1997), e na USP, muito similar ao CAVE

utilizado em sistemas de realidade virtual em universidades de todo mundo, além de

grandes empresas automobilísticas, aeroespaciais e militares (WEISS, 2002, p.344-

345).

Com toda esta evolução da tecnologia e das opções diante da

estereoscopia, empreender tal estudo pode beneficiar profissionais de muitas áreas,

entre eles os de artes visuais, design, comunicação e programadores, por exemplo,

que poderão melhorar sua interface com seus instrumentos de trabalho, além de

trabalhar neste novo segmento tecnológico, possibilitando fazer produtos cada vez

mais integrados em sua forma e função.

O cenário da estereoscopia no Brasil

O estudo da estereoscopia no Brasil tem ocorrido principalmente em áreas

médicas e das ciências exatas, mas muito pouco nas áreas de comunicação visual,

artes visuais e design. Poucas são as pesquisas nestes setores, e ainda menos, os

materiais bibliográficos e produtos, concebidos por profissionais nacionais da área.

As poucas aplicações que vemos da estereoscopia no nosso país são em indústrias

automobilísticas como na General Motors, São Paulo, na Bovespa, São Paulo

(exibição de vídeo) e no Hopi Hari em Campinas (cinema), em pesquisa de realidade

virtual, na CAVE da USP, São Paulo, em outras universidades como Unicamp em

Campinas, USP São Carlos, e PUC do Rio de Janeiro, e em unidades da Petrobrás,

por todo o Brasil, e pouco mais.

Hoje, o recurso da estereoscopia para a produção de vídeos ou filmes

poderia ser mais explorado pelo mercado nacional, tanto para a produção de

produtos comercializáveis no setor do entretenimento, quanto para a produção de

conteúdo para vídeos institucionais, treinamento de funcionários, educativos, entre

outros. Hoje, temos apenas duas ou mais empresas que se dizem qualificadas para

a produção de conteúdos audiovisuais estereoscópicos, porém com pouco tempo de

atuação no ramo.

Além destas poucas empresas, poucos pesquisadores e entusiastas

estudam e detêm a tecnologia de produção de vídeos estereoscópicos. Hélio

Augusto Godoy-De-Souza, Prof. Dr. na Universidade Federal de Mato Grosso do

Sul, trabalha com documentários e realiza pesquisas sobre a Estereoscopia Digital,

testando formas de captação e exibição de vídeo estereoscópico. O fotógrafo

publicitário Izi Ribeiro, além de estudar o sistema de exibição estereoscópico em

anáglifo (explicado adiante), desenvolve técnicas de captação e visualização de

imagens estereoscópicas em vídeo e, atualmente, tem uma empresa onde produz

conteúdos estereoscópicos. Além destes, o artista plástico Prof. Dr. Gavin Adams e

o estéreo-fotógrafo Marcos Muzi, que trabalham em conjunto, produzem fotografias

e vídeos estereoscópicos. Comercialmente, apenas encontramos a empresa 3D MIX

do fotógrafo Izi Ribeiro, e a empresa Mono, que produzem comercialmente

conteúdos estereoscópicos.

Passando para outras áreas, não focadas na produção audiovisual, temos o

trabalho do Prof. Dr. Henrique José Souza Coutinho, coordenador do curso de

Engenharia de Computação, da Universidade do Vale do Itajaí, que utiliza técnicas

de estereoscopia para apresentação de conceitos de geometria descritiva. Junto a

seus alunos, que o auxiliam na pesquisa, busca facilitar o entendimento do conteúdo

básico tridimensional dado na disciplina de geometria descritiva (COUTINHO;

PETRY; CARDOSO, 2007). Outro trabalho

interessante sobre estereoscopia no

Brasil, é o da pesquisadora Sthefania Campos Habeyche, da Universidade Católica

de Pelotas, que junto com Ricardo Brod Méndez, estudaram aplicações da

estereoscopia para fins arquitetônicos e urbanísticos. Eles abordaram o processo de

criação de imagens panorâmicas aliadas à estereoscopia, mostrando também como

funciona a percepção da profundidade (HABEYCH; MÉNDEZ, 2007).

Rodrigo Duarte Seabra, doutorando em Engenharia de Construção Civil,

junto com seu orientador Prof. Dr. Eduardo Toledo Santos, estão desenvolvendo

pesquisas relacionadas à estereoscopia e realidade virtual junto à Escola Politécnica

da Universidade de São Paulo. Em seu trabalho, Rodrigo defende que o uso da

estereoscopia e de aplicações de Realidade Virtual, adicionaram uma nova

dimensão ao estudo da visualização espacial, o que possibilitou a manipulação de

representações gráficas em ambientes que simulam características tridimensionais,

podendo facilitar a observação e a compreensão de modelos teóricos (SEABRA;

SANTOS, 2005).

O Prof. Dr. Ciro Silva da USP (Universidade de São Paulo), tem trabalhado

com a estereoscopia também e, em 2007, coordenou um ciclo de palestras 3D na

Estação Ciência em São Paulo, utilizando um projetor digital estereoscópico. Na

ocasião foram convidados especialistas nos assuntos tratados em cada dia do

evento, na intenção de utilizar estes recursos especiais para apresentar células,

pinturas, histórias do Egito, e o corpo humano. Uma forma mais dinâmica e divertida

Delson Lima Filho, da Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro, é outro professor que, em

conversa informal no congresso Graphica 2007 (realizado em Curitiba), comentou utilizar a

estereoscopia junto ao desenho, para fins didáticos.

de apresentar estes tão diversos temas (ESTAÇÃO CIÊNCIA, 2007).

Fora estes poucos profissionais, não encontramos em nossa língua,

material bibliográfico ou curso profissionalizante ou de especialização, que qualifique

profissionais (sejam artistas, designers, vídeo-makers, radialistas (rádio e TV),

cineastas, fotógrafos ou outros) para a produção de conteúdos audiovisuais

utilizando esta tecnologia. Ou seja, caso alguma empresa queira produzir um

material audiovisual (seja ele em vídeo ou película), terá pouquíssima opção na

busca de profissionais capazes de dialogar em tal mídia e o profissional que queira

entrar neste mercado tem que aprender tudo por si mesmo, fazendo pesquisas na

Internet, lendo sobre o assunto em obras estrangeiras, tal como fizeram os

brasileiros acima citados.

Cinema 3D

Um esboço do Cinema 3D no Mundo

Quarta-feira, 09 de maio de 2007. Cary Granat, presidente executivo da

Walden Media diz, em artigo, à agência Reuters o que segue (REUTERS, 2007).

Granat prevê que mais da metade dos filmes da Walden Media sejam lançados em

3D, no prazo de 10 anos. Tudo isso, devido a um sistema 3D digital, criado pela

empresa Real D, de Beverly Hills (um pouco mais sobre esta empresa na página 62

ao se falar de Lenny Lipton), que apesar de continuar a requerer que os

espectadores usem óculos especiais, têm as imagens de cada olho calibradas com

tanta precisão, que a maioria dos espectadores não sentem mais dores de cabeça

ou cansaço nos olhos (grande problema do cinema 3D até agora).

A tecnologia, que também foi criada para ajudar astronautas da Nasa, vem

para revolucionar o cinema. A estréia de “Chicken Little”, produzido pela Disney

com o sistema Real D, obteve rendimento duas ou três vezes superior à média de

bilheteria das salas convencionais. O filme foi lançado em novembro de 2005, em

cerca de 80 salas equipadas para exibir filmes 3D, além das salas convencionais.

Quase todos os grandes estúdios, e muitos dos menores, têm pelo menos

um ou dois títulos tridimensionais em produção, ainda que as datas de lançamento

para a maioria destes não tenham sido anunciadas até agora.

A tecnologia tem o apoio da Walt Disney, que criou um estúdio para

produções 3D em parceria com Robert Zemeckis, o diretor de “Polar Express”, este

ano, e da DreamWorks Animation SKG, que prometeu que todos os seus filmes

serão lançados em formato 3D em 2009.

Vários filmes 3D que devem chegar aos cinemas em 2009 são liderados por

James Cameron, diretor de “Titanic”, que lançara seu “Avatar”. Em 2008 próximo, a

Walden Media lançará “Journey 3D”, e seu presidente-executivo ratifica “Estamos

falando realmente do próximo passo na experiência cinematográfica”.

Peter Jackson, diretor de “O senhor dos anéis”, e Steven Spielberg já

manifestaram a intenção de lançar filmes em 3D brevemente. E James Cameron,

diretor do “Titanic”, prepara para 2008 uma ficção científica de milhões de dólares

totalmente em 3D.

Este artigo deixa claro, portanto, a força com que está ressurgindo o cinema

estereoscópico. Aceitemos, estando preparados, ou não.

Uma introdução ao Cine 3D no Brasil

Em relação as projeções em vídeo, o Brasil as utiliza de forma mais

empresarial, para aplicações dentro de alguma indústria ou fábrica, ou para vídeos

institucionais em sua maioria. Um outro segmento é quando se quer fazer uma

apresentação em alguma feira, buscando um maior impacto. Poucos casos, como

na Bovespa em São Paulo, têm a estereoscopia sendo exibida para espectadores

apenas com o fim do entretenimento.

Indo agora para o foco deste tópico, o cinema 3D no Brasil ainda está

iniciando-se. Há pouco tempo atrás só poderíamos assistir a filmes 3D caso

fossemos a parques de diversão temáticos, como o Hopi Hari em Vinhedo-SP, ou ao

Beto Carreiro World em Penha - SC. Porém, normalmente são poucos os títulos de

filmes em cartaz, quando não é o mesmo durante meses. Ou seja, não é uma sala

de cinema comercial, e apenas para este fim, são apenas mais uma atração neste

tipo de parques.

Saindo deste tipo de cinemas 3D, podemos dizer que no final de 2006, os

brasileiros realmente puderam ter acesso a um cinema 3D de qualidade, que não

deixa nada a desejar para os de outros países. Dia 08 de dezembro de 2006, a

Rede Cinemark inaugurou a primeira sala de cinema com projetor digital, da marca

Christie de resolução 2K, no Shopping Eldorado, na cidade de São Paulo. O projetor

atende as normas DCI (Digital Cinema Initiatives), um comitê regulador de cinema

digital, que define os padrões considerados ideais pelos estúdios de Hollywood para

a migração do filme em 35 mm para o cinema digital (BOLINA, 2007).

Ilustração 22: Sala de cinema 3D da rede Cinemark, no Shopping Eldorado em São Paulo – SP. Fonte:

http://www.obaoba.com.br/noticias/noticias_detalhes.asp?ID=15636

A sala tem capacidade para 297 pessoas, com poltronas no formato love

seat e revestidas em couro, e sistema de som Dolby Digital. Estreou exibindo o filme

de animação 3D “A Casa Monstro”, da Columbia Pictures, na nova tela prateada. O

presidente da rede Cinemark no Brasil, Valmir Fernandes, afirmou, embora suspeito,

que “Não existe nada mais moderno em tecnologia de cinema” (BOLINA, 2007).

Ilustração 23: Cena do filme “A Casa Monstro”, da Columbia Pictures. Fonte:

http://g1.globo.com/Noticias/Cinema/0,,AA1381495-7086,00.html

O cinema, por ser digital, dispensa a necessidade de cópias em 35 mm e os

custos para transportá-las. Porém, isto demandará um custo maior para o bolso dos

cinéfilos. As sessões do novo cinema saem por R$ 20,00 quase o dobro das demais.

Os espectadores recebem óculos especiais, que são entregues na entrada do

cinema e, com eles, podem ver o filme com "profundidade" (STELLA, 2007).

Dia 25 de maio, uma sexta-feira, de 2007, inaugurou na Barra da Tijuca, no

Rio de Janeiro, o Cinemark Downtown. A primeira sala 3D do Rio de Janeiro tem

projetor digital com resolução acima de 2K, a maior já utilizada no país. O primeiro

filme exibido foi “A família do futuro”, de Willian Joyce. (GLOBO, 2007). A sala segue

o modelo do pioneiro Cinemark Eldorado, em São Paulo (CINEMINHA, 2007).

Uma das últimas salas de cinema 3D do país foi a do Cinemark no Floripa

Shopping, em Florianópolis-SC. Inaugurou numa sexta-feira, dia 10 de agosto de

2007. A sala conta com 251 lugares, e sua primeira exibição foi também com o filme

“A Família do Futuro” (CASA DO JORNALISTA, 2007).

O interessante deste panorama é que felizmente o Brasil não está ficando

tão para trás (ainda que três cinemas 3D não seja um número razoável), porém se

nota que a produção de filmes em 3D tende a crescer cada vez mais nos próximos

anos. É bom que os cineastas brasileiros e as salas de exibição, também se

preparem, para podermos também ter nossas produções neste formato, e

assistirmos os novos conteúdos que virão. E porque não começarmos a pensar nas

pesquisas em comunicação e design, para auxiliar no desenvolvimento e impacto de

tais mudanças tecnológicas? Há muitas coisas por fazer ainda.

Lenny Lipton

Lenny Lipton nasceu no Broolkyn, em New York, se graduou na

Universidade de Cornell, onde se formou em Física. Ele viveu na Califórnia por

quarenta anos. Vive com sua esposa, três crianças, cão e gato.

Fundou a StereoGraphics Corporation em 1980, e criou a indústria dos

monitores eletrônicos estereoscópicos. É o maior inventor na área, e já teve

concedido vinte e cinco patentes na área dos Displays esteroescópicos. Em 1996

recebeu um prêmio do Smithsonian pela sua invenção do CrystalEyes®, o primeiro

produto estereoscópico eletrônico prático para gráficos de computador e aplicações

em vídeo.

Pode-se dizer sem sombras de dúvida que Lenny Lipton foi e ainda é um

dos maiores pesquisadores, estudiosos e inventores de sistemas de visualização

estereoscópicas para aplicações em vídeo. Lenny Lipton ainda tem incontáveis

projetos aguardando patentes sobre sistemas estereoscópicos, tanto para o cinema,

quanto para televisores e computadores, por exemplo.

Ilustração 24: Lenny Lipton, Fundador da StereoGraphics®, atualmente, segmento da Real D. Fonte:

http://www.reald-corporate.com/management.asp

Sua contribuição para a área foi mais notória quando constituiu a empresa

StereoGraphics, onde produzia-se monitores auto-estereoscópicos, shutter glasses,

softwares, entre diversas outras aplicações. Até hoje os produtos da StereoGraphics

são tidos como referência e padrão de qualidade em produtos estéreo.

Atualmente a StereoGraphics é uma parte da Empresa “Real D”. Nesta nova

etapa, agora em parceria com muitos outros pesquisadores e empresários, vários

produtos foram saindo de linha, novos, entrando no mercado, e algumas aplicações

que permitiam que os usuários pudessem aos poucos, irem montando seus próprios

sistemas de visualização (integrando equipamentos de vários fabricantes), foram

sendo descontinuadas. A impressão que se têm hoje, é que a empresa não quer

mais apenas vender os produtos para seus clientes, mas sim, vender as soluções

completas de produção e visualização estéreo. Interessante, pois a empresa é muito

mais completa, e pode auxiliar o cliente em todas as etapas, porém procura diminuir

a concorrência, limitando em alguns aspectos tecnológicos os possíveis

concorrentes nestes tipos de soluções tridimensionais.

A deficiência então se inicia, pois a tecnologia vai sendo cada vez mais

utilizada como ferramenta de domínio mercadológico e de supremacia tecnológica,

fazendo com que os novos fabricantes e pesquisadores tenham menos

oportunidades de inserir seus novos formatos, padrões e tecnologias no mercado.

Concorrer nesse cenário onde pouquíssimas empresas colhem todos os frutos deixa

os novos investidores com pouca possibilidade de retorno para cobrirem suas

despesas em pesquisa.

5. Aplicações no Design

A estereoscopia e o design

O design terá a estereoscopia como mais uma ferramenta de trabalho, pois

poderá utilizar sistemas de visualização estereoscópicas para fazer o protótipo de

seus produtos, modelá-los num programa de computação gráfica ao mesmo tempo

em que os vê numa sensação real de três dimensões. Além disso, pode expor seus

projetos de forma estereoscópica para que o cliente possa ter uma noção muito

melhor do produto apresentado, além de que saindo da área de projeto de produto,

os designers gráficos poderão criar conteúdos estereoscópicos para cinema,

publicidade e televisão.

Outro fator importante é na comunicação entre profissionais, quando o

designer e o construtor não se entendem, nestas situações a visualização em 3D

pode ajudar muito, como já provado com sistemas de projetores estereoscópicos, ou

monitores 3D (TRIDELITY, 2007). Outro momento é na hora de tomar uma decisão,

o usuário precisa verificar se seu modelo está correto e/ou se um técnico conseguirá

reparar essa peça com facilidade. As formas de visualização estereoscópicas

facilitam esse processo possibilitando que pessoas não acostumadas com

aplicações 3D, vejam em estéreo.

Fora estas aplicações diretas para os profissionais, a estereoscopia pode

ser usada no design para ensino e pesquisa, onde os professores poderão transmitir

seus conhecimentos de representação gráfica, desenho e perspectiva, por exemplo,

utilizando-se da estereoscopia em suas aulas, além de incentivar os pesquisadores

a descobrir novas formas de aplicação ou atuação.

Um exemplo destas aplicações em ensino é o trabalho de Eduardo Toledo

Santos, da Escola Politécnica da Universidade de São Paulo, que utilizou a

estereoscopia para o ensino de Geometria e Desenho Técnico visando facilitar a

visualização espacial dos alunos. Ele demonstra em sua pesquisa que esta

tecnologia pode ser disponibilizada na Internet e usada no ensino à distância, além

de apoiar o ensino presencial (Santos, 2000).

Este trabalho sobre estereoscopia é útil não só aos designers, mas também

aos profissionais de televisão, publicidade, cinema, entre outros, que também têm

interesse e relação com a produção audiovisual. Hoje, cada dia mais, o trabalho de

designers gráficos é feito em conjunto com profissionais de comunicação, em vídeos

que utilizam cada vez mais efeitos especiais e computação gráfica. Além destes,

profissionais das mais variadas profissões também se aventuram na produção de

conteúdos estereoscópicos para o ensino e pesquisa em suas relativas áreas, ou

buscam profissionais capacitados, para desenvolver conteúdos, para aplicações em

suas respectivas profissões.

Aplicações Diversas

As aplicações da estereoscopia se dá nos mais variados campos, para

melhor exemplificar, dir-se-ia que existem equipamentos para pessoas e para

empresas. As utilidades e funções variam em cada caso, abaixo, segue algumas

ilustrações de aplicações diversas da estereoscopia.

Pessoas: Televisores, Notebooks, Celulares, Cinemas, Monitores de

Computador, etc.

Empresas: Simuladores de Realidade Virtual, Robôs, Instrumentos

Cirúrgicos, Navegação Aérea, Arquitetura, Design de Produtos, Publicidade,

Produção para Entretenimento (filmes e jogos), etc.

Seguem algumas ilustrações de aplicações da estereoscopia

Ilustração 25: Ilustração de captura de imagens para uso em fotogrametria por satélite (utilizando conceitos da

estereoscopia). Fonte:

http://www.piatammar.ufpa.br/piatammar/downloads/carto_3D_em_tropico_umido_laurent%20polidori.pdf

Ilustração 26: Microscópio para uso em medicina, com visores estereoscópicos. Fonte:

http://www.funsci.com/fun3_en/uster/uster.htm

Ilustração 27: Robô LUDWING com visão estereoscópica. Fonte:

http://www.iis.ee.ic.ac.uk/~m.witkowski/SRPHR/#Aims%20and%20Objectives%20of%20the%20Project

Ilustração 28: Sala de conferência utilizando projeção estereoscópica para apresentação 3D. Fonte:

http://www.abs-tech.com/adm/fotos/441af554eb779

Ilustração 29: Sala para concepção e análise de projetos industriais, utilizando ambientes de realidade virtual

com visualização estereoscópica. Fonte: http://www.abs-tech.com.br/adm/fotos/4447cfce10aa9

Ilustração 30: Sala para concepção e análise de projetos industriais, utilizando ambientes de realidade virtual

com visualização estereoscópica. Fonte: http://www.abs-tech.com/adm/fotos/247_1.gif

Ilustração 31: Diagrama das salas de cinema 3D IMAX. Fonte:

http://www.imax.com/ImaxWeb/images/theatres-3D-diagrams.gif

Estado da Arte

A pesquisa não tem como foco o estado da arte na captura, edição e

exibição estereoscópica, principalmente por ser esta uma pesquisa mais relevante

aos profissionais das engenharias e computação, que fabricarão os novos

hardwares e softwares para este mercado. Concomitantes a isso existem muitas

tecnologias emergentes, muito distintas, e que não sabemos ainda qual se

consolidará. O intuito da pesquisa é dar as informações necessárias para que o

profissional ou pesquisador brasileiro possa utilizar-se da tecnologia estereoscópica

atual e disponível no mercado, para trazer os frutos desejáveis ao seu trabalho.

Seguem abaixo algumas ilustrações de tecnologias de ponta que utilizam a

estereoscopia, ou seus fundamentos, mais detalhes destes sistemas podem ser

encontrados acessando-se os sites de origem das imagens, que se encontram junto

às ilustrações e na lista de figuras.

Ilustração 32: Projetor de imagens de 180 graus da empresa Elumens. Fonte: http://www.est-

kl.com/aufbau_general/index_proj.html?http://www.est-kl.com/projection/elumens/vs.html

Ilustração 33: Imagens da Caverna Digital , do Núcleo de Realidade Virtual da USP-SP. Fonte:

http://www.lsi.usp.br/interativos/nrv/fotos/caverna_0257.jpg

Ilustração 34: Tela Holográfica “HoloVizio” da empresa húngara Holografika. Fonte:

http://www.inovacaotecnologica.com.br/noticias/noticia.php?artigo=010150060803

Ilustração 35: Projetor 3D real, criado por cientistas japoneses. Fonte:

http://www.inovacaotecnologica.com.br/noticias/noticia.php?artigo=020110060214

Na fig. 16 tem-se um sistema de visualização de imagens de 180 graus da

empresa Elumens. Já na fig. 17 se vê imagens da Caverna Digital, do Núcleo de

Realidade Virtual da USP-SP. Na fig. 18, uma recente invenção, agora sendo levada

ao mercado, uma tela holográfica que não necessita de óculos, é auto-estéreo, e

não necessita de sistemas de rastreamento da posição de cada espectador. Na fig.

19, um projetor 3D real criado por cientistas japoneses.

Ilustração 36: Display “Perspecta 1.9” da Empresa Actuality Systems. Fonte: http://www.actuality-

systems.com/site/content/gallery.html

Ilustração 37: M2 heliodisplay, tecnologia da empresa IO(2) Technology. Fonte:

http://www.io2technology.com/technology/images.htm

Ilustração 38: Cheoptics 360. Fonte: http://next.typepad.com/weblog/images/cheoptics360_02.jpg

Na fig. 20, o display “Perspecta 1.9” da Empresa Actuality Systems, que tem

aplicações em áreas como medicina (radiologia, oncologia, radiação oncológica),

empresas petrolíferas, usos militares, entre outros. Vê-se o “M2 heliodisplay”, na fig.

21, tecnologia da empresa IO(2) Technology, que também tem uso comercial, militar,

governamental, etc, e para finalizar, na fig. 22, o novo Cheoptics360™ da empresa

viZoo, que permite que você ande em volta do aparelho e veja um objeto numa

representação 3D real.

O ensino de novas tecnologias

Atualmente grande número de profissionais que trabalham com novas

tecnologias, como por exemplo, os da área de computação gráfica (animação e

efeitos especiais), não têm formação universitária, entraram no mercado para

trabalhar com computação gráfica apenas fazendo cursos técnicos, ou tem uma

formação autodidata.

Isso acontece, pois assim como a televisão, o emprego do profissional que

trabalha com computação gráfica surgiu há poucos anos, e estes profissionais foram

surgindo junto com o ofício. Por exemplo, no início do surgimento da televisão, os

profissionais vinham das emissoras de rádio para trabalhar nela, e estes que aos

poucos foram aprendendo o ofício, e configuraram as profissões (deste segmento)

como às conhecemos.

Nesta evolução histórica, as profissões foram se regulamentando, e foram

criados cursos de radialismo, com o intento de qualificar profissionais para este

segmento. Hoje, muitos graduandos competem de igual para igual com profissionais

sem diploma de graduação, mas que trabalham na área por estarem há muito tempo

exercendo a função, ressaltando que alguns estão lá desde o início da televisão no

Brasil.

Da mesma forma ocorre com os Designers. O uso de ilustrações e

animação 2D foi algo que há muito pouco tempo começou a ser explorado por estes

meios de comunicação (televisão, cinema, multimídia e internet, por exemplo). Na

verdade, com a evolução tecnológica que se tornou possível, utilizar tanto efeitos

visuais, animações e efeitos especiais nos meios de comunicação de massa.

Este avanço tecnológico recente possibilitou que o profissional do design

pudesse entrar de forma efetiva em vários mercados, como o televisivo, o

cinematográfico, o publicitário, entre outros. Neste decurso, profissões foram

criadas, e o profissional que trabalha com computação gráfica (seja ela 2D ou 3D,

animada ou estática), ganhou uma importância antes inexistente, não nos

esquecendo que vivemos na era da informação, e uma informação bem transmitida

traz grandes vantagens para seu emissor.

Deste fato, é fácil concluir que o profissional da computação gráfica, hoje

pode ter diversas formações de nível superior, como também pode não ser formado.

Todos os profissionais que se interessaram pela computação gráfica durante sua

evolução tecnológica e mercadológica, e investiram em algum tipo de qualificação

neste período (seja com curso tecnológico, universitário ou como autodidatas),

tiveram a oportunidade de entrar neste mercado, onde até hoje, não há nenhuma

regulamentação que diga que grau de formação deve ter o profissional que exerce

esta atividade.

Acredita-se hoje que os novos profissionais que ingressam no mercado, têm

alguma graduação (seja em design, audiovisual, multimeios, imagem e som, cinema,

artes visuais, habilitação em radialismo, computação, etc) e estão se inserindo no

mercado de forma gradual, substituindo, aos poucos, aqueles sem graduação. Esta

crença baseia-se no fato de que uma formação universitária leva o profissional a

adquirir uma base teórica mais significativa para exercer as atividades profissionais,

de forma que ele não seja apenas um especialista em determinado software, mas

que, entenda os meandros da comunicação, do design e da publicidade, tornando-o

mais apto para desenvolver produtos com melhor qualidade e conteúdo.

Porém as exceções existem apesar do mercado privilegiar o profissional

formado na área, ainda é possível entrar no mercado de trabalho sem um curso de

graduação. Caso o profissional se dedique muito a aprender as técnicas de

produção gráfica, e apresente um ótimo portfólio às empresas, pode ainda ter

grandes chances de ter uma oportunidade de trabalho.

Atualmente, sabemos que existem centros de excelência, em algumas

linhas de pesquisa, nas universidades brasileiras, como é o caso da USP, da

Unicamp, entre outras. Porém, as universidades de uma forma geral, não qualificam

de modo satisfatório os graduandos para dominarem as ferramentas de trabalho que

precisarão para o mercado de trabalho. Tratando de novas tecnologias, como a

computação gráfica, ou mesmo programas de edição, pós-produção, tratamento de

imagens, produção de conteúdo para Internet, - incluímos ai a estereoscopia - , é um

conhecimento que se o aluno não procurar desenvolver fora da sala de aula, não o

adquirirá adequadamente na universidade.

Isso não acontece só com estas áreas, mas com qualquer área que um

aluno de graduação queira se aprofundar seja um software específico de engenharia

civil, engenharia mecânica, de química, administração, biologia ou arquitetura, por

exemplo. A graduação na universidade, na verdade, dá as bases da profissão

escolhida, cabendo ao aluno percorrer o caminho que mais lhe agrada e se

especializar.

Devido a isso que esta pesquisa auxilia o aluno, o profissional e o

pesquisador de Design, Comunicação, Cinema, entre outros. Pois busca oferecer

um panorama bibliográfico, levantando um pouco da historia e da evolução

tecnológica da estereoscopia, além de dar utensílios para iniciar-se nesta tecnologia,

que num futuro não muito distante, poderá estar fazendo parte do cotidiano de forma

mais significativa.

Capítulo 02 – Sistemas de Produção

Foco da pesquisa: Estereoscopia e a Produção Audiovisual

O objetivo principal desta investigação é, além de apresentar a

estereoscopia às pessoas que não conhecem bem a tecnologia, e fazer uma revisão

bibliográfica e histórica sobre o tema, também elucidar os processos de produção

existentes para a execução de uma obra audiovisual estereoscópica. Ou seja, dar

ferramentas e as instruções mínimas para que o leitor deste material possa entender

todo o processo de captura, edição e exibição de material audiovisual

estereoscópico, os equipamentos empregados, alguns dos softwares disponíveis (ao

menos os mais acessíveis), para que com estas informações, possa-se aumentar a

divulgação e a produção de vídeos e filmes estereoscópicos em nosso país,

aumentando o número de profissionais, pesquisadores e entusiastas sobre o tema.

Esta proposição surgiu por notar-se a carência no país, de pessoas

qualificadas para trabalhar com esta tecnologia. Isto não apenas com relação à

produção de conteúdos, da qual tenta preencher esta lacuna a pesquisa em

questão, mas também na área de desenvolvimento de equipamentos (hardwares e

softwares), onde vários países estão numa corrida tecnológica da qual o Brasil não

participa. Tenta-se, portanto auxiliar na questão da produção de conteúdo, mas

acredito servir de alerta, para as áreas de desenvolvimento de tecnologias.

Problemas de Visualização

Quando se observa um objeto, há o costume, não consciente, desde o

nascimento, de se focar o objeto (acomodação da forma do cristalino nos olhos) e

fazer convergir a visão dos nossos olhos sobre este mesmo objeto. A imagem na

retina é então traduzida em impulsos eletro-químicos ao cérebro, que funde as duas

imagens em uma só, dando uma visão estereoscópica em profundidade. Este

processo biológico acontece nos centros nervosos do cérebro, e não no olho. Tanto

neurologistas, como psicólogos da forma ou da Gestalt, por exemplo, e ramos nas

neurociências, estudam o fenômeno da visão, cada um com sua abordagem e

interpretações. (AUMONT, 1993, 17-134).

Este trabalho focaliza os problemas técnicos para visualização

estereoscópica (equipamentos de representação), e não os sistemas de

pensamento, filosofias e modos de representação da realidade.

O processo natural, portanto, de visualização estereoscópica que

realizamos desde o nosso nascimento, é uma operação automática. Ao nos

depararmos com uma forma artificial de visualização estereoscópica, no caso uma

tv, um monitor de computador, ou até mesmo em uma sala de cinema 3D, os olhos

demoram a se acostumar. Nestes casos, não se está convergindo os olhos para o

mesmo local do objeto que se foca, uma vez que se deve focar a tela, e convergir os

olhos para antes ou depois dela, numa paralaxe negativa ou positiva, como visto

anteriormente. Uma forma de tentar minimizar este desconforto ou inadaptabilidade

é visualizar materiais estereoscópicos que estejam numa paralaxe zero, a princípio

e, que aos poucos vai-se deslocando para negativa ou positiva.

Seguem agora outros problemas, ligados à forma de produzir o efeito e às

tecnologias empregadas para visualização.

Conflito Profundidade / Oclusão

Quando se está vendo na tela um objeto que está em paralaxe negativa, ou

seja, como se estivesse saindo da tela e saltando em direção do espectador, tem-se

uma incrível sensação de tridimensionalidade. Porém esta pode entrar em grande

conflito caso o objeto representando não esteja sendo exibido por completo (ele foi

cortado pelas bordas da tela onde é exibido), o instinto de Interposição / Oclusão,

confundirá o observador, já que pensará que a tela está na frente do objeto, pois

está se interpondo ao objeto, entrando em conflito com a sensação dele em alto

relevo. Abaixo, exemplo de construção correta (a) e incorreta (b) - para paralaxe

negativa.

Ilustração 39: Ilustração do conflito de interposição / oclusão, para paralaxe negativa. Fonte:

http://www.stereographics.com/support/downloads_support/handbook.pdf

Efeito Crosstalk

Existem dois tipos de problema que geram o efeito Crosstalk. O primeiro

ocorre nas tecnologias que usam os monitores de fósforo de alta freqüência (100 a

120 Hz), neles, o fósforo não tem tempo suficiente para retornar ao seu estado de

baixa energia entre as apresentações da imagem esquerda e da imagem direita.

O segundo ocorre nos óculos que usam obturadores de cristal líquido, que

não podem bloquear 100% a passagem da luz (só aproximadamente 10% da luz

passa).

Estes dois problemas tecnológicos fazem com que um olho veja

parcialmente a imagem do outro olho, causando uma sobreposição, um “fantasma”

na imagem. Este defeito é conhecido com Crosstalk. Ele não impede a visualização

estereoscópica, mas causa um desconforto visual no observador [LACOTTE, 1995].

6. Pré-Produção

Softwares para Estereoscopia

Como fruto da pesquisa, encontrou-se uma tabela com vários softwares e

plug-ins disponíveis para estereoscopia. Muito útil para se ter uma noção da

disponibilidade destes softwares, das aplicações que existem para estereoscopia, e

para saber quais as ferramentas que os profissionais da área têm disponíveis para a

produção de conteúdo estereoscópico, além de poder se utilizar destas informações

para escolher as opções para experimentos no assunto.

Segue em anexo no final do trabalho, esta tabela que resume as

informações dos softwares. Uma observação importante é que nesta tabela constam

softwares que podem já ter saído de linha, além de estar misturado os softwares que

são pagos dos que são freeware, shareware, demo, trial, etc.

Fora estes softwares listados em anexo ao fim do trabalho, ver-se-á alguns

outros encontrados durante a pesquisa, sendo que alguns, foram utilizados ou

testados durante a mesma.

Softwares

São muitos os softwares que trabalham com estereoscopia no mercado

(praticamente nenhum nacional), e com várias finalidades. Abaixo, uma lista dos

tipos de aplicação dos softwares que utilizam a estereoscopia.

Aplicações

Produção de estereogramas

Player de vídeo estereoscópico

Visualizador de imagens estereoscópicas

Conversor de imagens (estáticas) 2D em imagens 3D

Conversor de vídeos 2D em vídeos 3D (não em tempo real)

Conversor de vídeos 2D em vídeos 3D (em tempo real)

Programa para transformar duas imagens (estáticas) separadas (direita e esquerda) numa única

imagem 3D

Plug-ins para visualização de imagens ou sites 3D em Browsers de Internet

Ferramentas para programadores

Renderizadores

Softwares para design de moléculas

Softwares para Panorama 3D

Plug-ins das mais variadas aplicações

Devido a esta incrível variedade de softwares, não é possível dar exemplos

de cada tipo, portanto mencionar-se-á agora, apenas os softwares que foram

utilizados nos testes para a pesquisa em questão, e de alguns outros mais,

considerados relevantes.

Softwares utilizados

Adobe Premiere Pro

Adobe Encore

3DS Max

StereoMovie Player

StereoMovie Maker

Parallax Player

Outros softwares interessantes

VirtualDub

Avisynth

Plug-ins para o software 3DS Max

XidMary

DeptCam

i-magic

interlaced

Outros

3D plus – conversão de videos 2D para 3D (anáglifo) em tempo real.

Suporta arquivos do tipo: mpg, mpeg, m2v e dat.

3D plus – conversão de videos 2D para 3D (LCD) em tempo real. Suporta

arquivos do tipo: mpg, mpeg, m2v e dat.

3D Producer - conversão de videos 2D para 3D em tempo real (3d ativo ou

passivo = shutter glasses ou anáglifo). Suporta vários tipos de arquivo, incluindo:

mpg, avi e asf.

Plug-ins

Segue agora alguns plug-ins interessantes, encontrados durante a

pesquisa, feitos para trabalhar com os mais diversos programas (vídeo, foto,

computação gráfica 3d, entre outros).

DephtCharge™: para visualização de múltiplos formatos estereoscópicos

num browser web.

DephtScene™: para programas tridimensionais (computação gráfica) para

importar pensonagens dentro de ambientes e manipulá-los no espaço tridimensional.

DephtCAM™: feito para melhorar a eficiência de quem trabalha com

animação e criação estéreo 3D. Gera uma câmera estéreo que pode representar

imagens do olho esquerdo e direito.

DephtStudio™: utilizado para multiplexar duas imagens para o formato

estereoscópico.

DephtPoint™: empregado para utilizar-se com o Microsoft PowerPoint™,

para poder criar apresentações em estéreo 3D facilmente, como as apresentações

2D convencionais.

2D to stéreo 3D: utilizado para transformar imagens 2d em imagens 3D

(estereoscópicas) no programa Adobe Photoshop.

Interlace: plug-in para o software 3DS Max, que tem a finalidade de

desentrelaçar uma imagem stereoscópica (sinal estéreo), obtendo desta, a imagem

direita e esquerda original.

XidMary: elaborado também para trabalhar com o software 3DS Max,

criando uma câmera estereoscópica e sendo também um compositor de imagem.

StereoVue: para o software 3DS Max, permite renderizar imagens para

serem visualizadas no monitor autoestereoscópico SynthaGram.

Plug-ins para Internet

O Applet Stereoscope Java é um plug-in interessante, pois permite

visualizar imagens estereoscópicas em quase todos os Browsers, além de permitir

que o usuário escolha qual a forma de visualização. Ao construir a página de

Internet, basta deixar disponível a imagem esquerda e direita, ou uma imagem no

formato JPS (JPEG Stereo), que o applet faz os cálculos sozinhos na hora de exibir

a imagem, de acordo com a forma de visualização escolhida por quem navega.

Outra opção para criação e exibição de sites estereoscópicos é utilizando o

DepthCharge V3 Browser Plug-In, da empresa VREX. Com ele é possível visualizar

imagens e vídeos na Internet, além de ter outros recursos que o Applet Java não

possue, porém ele é um plug-in comercial, já o Java é gratuito.

Outro formato para fotos estéreo é o PNG, que possui extensão “pns”.

Contudo, não são todos os softwares que trabalham com ele.

Tecnologias para a produção audiovisual estereoscópica

Várias são as tecnologias para a produção audiovisual estereoscópica,

procurar-se-á no decorrer deste capítulo, mostrar como funcionam algumas das

tecnologias presentes no mercado, além de utilizar como exemplo imagens de tais

equipamentos, para que as pessoas que não conhecem tais aparatos tenham um

primeiro contato e compreendam melhor a tecnologia empregada, afim de que numa

futura situação de pesquisa e/ou experimentação, saibam o que procurar e por onde

se engendrar.

Aquisição e Geração de Imagens Estereoscópicas

A captura ou geração pode se dar de duas formas distintas. A primeira

forma é quando se refere à captura utilizando-se filmadora ou câmera de vídeo, para

obter imagens de personagens ou cenários reais, utilizando equipamentos, como os

que apresentaremos nesta seção. As formas de configuração dos equipamentos

para este tipo de captura serão apresentadas a seguir.

A segunda forma é quando o vídeo estereoscópico é gerado a partir de

programas de computação gráfica, ou seja, quando os personagens ou cenários são

virtuais, feitos totalmente num ambiente computacional. Neste caso, também há

várias formas de se criar virtualmente as duas imagens estereoscópicas, seja

utilizando-se de plug-ins para os programas de computação gráfica, ou criando duas

câmeras virtuais dentro do programa 3D. Sobre esta forma de produção, haverá um

aprofundamento posteriormente.

Para se conseguir capturar uma imagem do ambiente em que vivemos

(imagens de tudo que existe de fato, que é verdadeiro, ao contrário de imagens de

ambientes virtuais) a fim de reproduzi-la estereoscopicamente, seja ela estática ou

em movimento, utiliza-se normalmente algum equipamento que permita capturar

duas imagens ao mesmo tempo do objeto a ser fotografado ou filmado.

Atualmente podemos dividir os equipamentos que existem para este fim em

três grandes grupos: Os que foram concebidos exclusivamente para este fim

(equipamentos estereoscópicos); dois equipamentos não estereoscópicos

adaptados para funcionarem juntos, a fim de produzirem o efeito estereoscópico; e

os que não sendo equipamentos estereoscópicos, utilizam algum tipo de adaptador,

que possibilite uma captura estereoscópica.

Normalmente utiliza-se a distância média de 6,5 cm entre as lentes dos

equipamentos para a aquisição das imagens (esta é a distância média interocular).

Porém, em alguns casos excepcionais, como para fotos aéreas para Fotogrametria,

ou imagens de vídeo para operações cirúrgicas, e até mesmo para obter um melhor

efeito para uma foto ou filme, estas medidas podem ser diferentes, para se

adaptarem a aplicações específicas.

Além desta formas naturais de aquisição das duas imagens para o efeito

estereoscópico, também é possível conseguir imagens tridimensionais utilizando-se

de softwares e hardwares específicos, que transformam conteúdos não

estereoscópicos em estereoscópicos. Por exemplo, é possível através de software,

transformar uma foto ou vídeo não estereoscópico, em um vídeo 3D

(estereoscópico), este tipo de software, através de algoritmos matemáticos,

consegue gerar a segunda imagem com uma diferença de enquadramento com

relação à imagem original, de forma a obter as duas imagens para a visualização

estereoscópica.

Posicionamento das Câmeras

Como dito anteriormente, uma das formas de se capturar uma imagem

estereoscopicamente é utilizando dois equipamentos não estereoscópicos,

adaptados para funcionarem juntos, a fim de produzirem o efeito estereoscópico. Ou

seja, podem-se utilizar duas câmeras que irão fotografar ou filmar um evento, e

estas podem ser posicionadas de duas maneiras mais usuais: podem ficar em eixo

paralelo (a); ou em eixo convergente (b).

Ilustração 40: Duas câmeras posicionadas em eixo paralelo. Fonte: http://www.tecgraf.puc-

rio.br/~abraposo/pubs/livro_pre_svr2004/CAP11_stereo.pdf

Ilustração 41: Duas câmeras posicionadas em eixo convergente. Fonte: http://www.tecgraf.puc-

rio.br/~abraposo/pubs/livro_pre_svr2004/CAP11_stereo.pdf

Em eixo convergente (b), tem-se o problema da distorção “Keystone”,

porque há um desalinhamento vertical ao confrontarem-se as imagens da câmera,

ou seja, da câmera esquerda com a da câmera direita. Este desalinhamento gera

um desconforto para o observador [KONRAD, 1999], fica mais claro este fenômeno

na ilustração abaixo.

Ilustração 42: Comparação de imagem original, com imagem capturada com câmeras em eixo convergente,

gerando a distorção Keystone. Fonte: http://www.tecgraf.puc-

rio.br/~abraposo/pubs/livro_pre_svr2004/CAP11_stereo.pdf

Onde (a) é a imagem original capturada, e (b) seria a composição das duas

imagens.

Já utilizando as câmeras em eixo paralelo (Ilustração 43) na captura das

imagens não há o problema da distorção “Keystone”, pois não haveria uma paralaxe

vertical, por outro lado, requer que parte das imagens sejam cortadas de forma a

apresentarem um campo de visão comum. Isto ocorre, pois cada câmera vê um

pequeno pedaço de imagem que a outra câmera não consegue ver, causando uma

deformação chamada de Deformação do “frustum”. Na imagem abaixo, isto fica mais

inteligível.

Ilustração 43: Campo de filmagem com duas câmeras em eixo paralelo, deixando claro a translação horizontal

da imagem, que gera o frustum a ser corrigido. Fonte: http://www.tecgraf.puc-

rio.br/~abraposo/pubs/livro_pre_svr2004/CAP11_stereo.pdf

Na imagem o chamado “frustum” ou HIT (do inglês Horizontal Image

Translation) é o pedaço de imagem que uma câmera captura e a outra não. Este

pedaço deve ser cortado na edição do material, ou a câmera deve ser configurada

de forma a não obter este pedaço da imagem.

Existem algumas fórmulas matemáticas para se precisar melhor esta

exclusão do “frustum”, utilizando-se recursos específicos de câmeras profissionais

que podem distorcer a imagem de forma a não capturar esta parte da cena (e alguns

softwares de renderização 3d que também permite esta configuração na câmera

3D). Porém, a impressão estereoscópica também está ligada à forma com que o

material será exibido, à distância dos espectadores da tela (quanto mais longe da

tela o espectador, maior o efeito de profundidade), “o que faz da composição de

imagens estereoscópicas ser mais uma arte do que uma ciência exata”

(SISCOUTTO; KIRNER; TORI, 2004).

A afirmação acima é apropriada, no que se refere às tecnologias para a

produção de material videográfico estereoscópico que, apesar de já muito

desenvolvidas, ainda possuem processos de produção que não se assentam sobre

uma lógica matemática. Porém não se nega que a representação da terceira

dimensão foi uma das maiores invenções do Renascimento, consagrada pela

pintura.

Essa forma de representação marcou uma revolução cultural e inaugurou o

que hoje se chama de tecnociência. O cartesianismo colocou a matemática a serviço

da arte, e essa forma de filosofia marcou um paradigma na história das

representações da realidade. Hoje, o cartesianismo vem sendo superado pela Física

Quântica e, pela arte-ciência da matemática fractal. Porém, não é objetivo desde

trabalho as indagações e reflexões nestes campos de estudo, mas sim, as

experiências práticas de produção audivisual que transmitam a sensação de

profundidade através da esteroscopia.

Configurações para aquisição de imagens estereoscópicas utilizando

câmeras

Há muitas formas de configurações para se fazer um filme estereoscópico,

mas podem ser essencialmente agrupadas em três grupos:

1 – Utilizando duas câmeras;

2 – Utilizando uma câmera e dois filmes;

3 – Utilizando uma câmera e um filme.

Segue agora sete ilustrações que elucidam bem as possíveis formas de se

filmar com duas câmeras de forma a se obter um par de imagens paralelas. Tais

ilustrações foram retiradas do livro de Eddie Sammons, de 1992 (SAMMONS, 1992).

Obs: este tópico trata mais especificamente do cinema 3D, sobre a ótica de

Eddie Sammons, ou seja, gravação em película, porém, tais configurações podem

ser transpostas para sistemas com câmeras de vídeo, caso haja possibilidade.

Lado-a-lado sincronizadas. Este formato foi usado pela Universal e pela

Columbia para suas produções, veremos um exemplo deste sistema mais abaixo.

Duas câmeras uma de frente para a outra, sendo que a imagem era refletida

para elas através de espelhos. Esta técnica foi usada até 1950, e era chamada de

Visão Natural pela Paramount, foi usada por exemplo no filme “O Mostro da Lagoa

Negra”.

Duas câmeras a 90º uma da outra, com um espelho especial que permitia

que a imagem fosse refletida para uma câmera, e passasse para outra. Formato

bastante usado pela Warner Bros e Technicolor, conhecido às vezes pela

denominação beam splitter (possui outro significado nas áreas da holografia e laser).

Câmera desenvolvida por John Norling. Fez muito sucesso, mas não

emplacou.

Duas câmeras paralelas tanto horizontalmente quanto verticalmente. Foi a

base do sistema Dutch VeriVision, mas teve pouco uso comercial.

As duas imagens são obtidas usando um prisma angular para refletir as

imagens. Bolex, Stereovision e SapaceVision trabalharam com este sistema, ou com

variações dele. Este sistema permitia bons resultados e efeitos.

As duas imagens eram obtidas utilizando apenas uma lente com filtros

coloridos por trás, que tinham a função de dividir a imagem verticalmente. Esta é a

base do “Vídeo West” e do sistema “Triangulo 3D”. É o conhecido formato anaglífico.

Em seguida, temos um exemplo do sistema 1B visto acima.

Ilustração 44: Natural Vision câmera. Fonte: (Lipton, 1982).

Antes do advento do cinema digital, já eram usadas tecnologias

interessantes nas antigas câmeras de cinema, ou seja, havia câmeras próprias para

gravações 3D, como também lentes adaptadoras para tal fim. Abaixo, vemos como

as imagens sensibilizavam as películas, em diferentes sistemas.

Ilustração 45: Various format designs. (a) Full Edison format 1.3:1 aspect ratio. (b) Vertical plus anamorphic

format (final aspect ratio about 1.3:1). (c) Vertically rotated format, same sense (aspect ratio about 1.85:1). (d)

Side-by-side format (1.3:1 aspect ratio shown). (e) Vertical division format (aspect ratio about 1:2). (f) Vertically

rotated, opposite sense (aspect ratio about 1.85:1). (g) Over-and-under format (scope, or 2.35:1 aspect ratio). (h)

Over-and-under format (aspect ratio about 1:1 as shown). Fonte: (LIPTON, 1982).

Ilustração 46: Photos of 3-D formats. (a) 35mm side-by-side squeezed anamorphically. Resulting picture has

1.3:1 aspect ratio. (b) 70mm side-by-side, similar to Soviet Stereo 70 format. Images can be cropped top and

bottom to yield wide-screen aspect ratio, or anamorphics can be employed for scope format. (c) Over-and-under

on 35mm. The aspect ratio of the projected image varies from 2.349 to 1.85:1. (d) 16mm side-by-side format. (e)

Super 8 side-by-side format. It is possible to make contact prints from the dual camera system onto this release

print stock. Fonte: (LIPTON, 1982).

Exemplos de equipamentos para capturar imagens estereoscópicas

Os equipamentos usados para capturar imagens estereoscópicas podem

ser divididos em três grupos:

a) Os que foram concebidos exclusivamente para este fim;

b) Os que são dois equipamentos não estereoscópicos adaptados para

funcionarem juntos, como estereoscópicos;

c) O que é um equipamento não estereoscópico, que utiliza um adaptador

possibilitando uma captura estereoscópica.

Posteriormente haverá um aprofundamento maior, quanto às configurações

técnicas de captura. Seguem então, algumas imagens de câmeras fotográficas e

filmadoras para uso estereoscópico, subdivididas de acordo com estes grupos.

Fotográficas:

A) Câmeras concebidas exclusivamente para captura estereoscópica:

Ilustração 47: Câmera Fotográfica Estereoscópica. Fonte: http://www.studio3d.com/pages/stereophoto.html

Ilustração 48: Câmera Fotográfica Estereoscópica. Fonte: http://www.studio3d.com/pages/stereophoto.html

Ilustração 49: Câmera Fotográfica Estereoscópica. Fonte: http://www.studio3d.com/pages/stereophoto.html

B) Duas câmeras fotográficas não estereoscópicas adaptadas para

funcionarem juntas, gerando o par estéreo:

Ilustração 50: Adaptação com duas câmeras fotográficas normais, para realizar fotos estereoscópicas. Fontes:

http://www.studio3d.com/pages/stereophoto.html

Ilustração 51: Adaptação com duas câmeras fotográficas normais, para realizar fotos estereoscópicas. Fontes:

http://www.studio3d.com/pages/stereophoto.html

C) Câmera fotográfica não estereoscópica, mas que utiliza um adaptador

possibilitando a captura estereoscópica:

Ilustração 52: Lente adaptadora para câmera fotográfica normal, para poder realizar fotos estereoscópicas.

Fonte: http://www.users.red3i.es/~stereoweb/fotograf.htm

Vídeo / Cinema:

A) Filmadoras concebidas exclusivamente para captura estereoscópica:

Ilustração 53: Câmera de vídeo estereoscópica. Fonte: http://www.studio3d.com/pages/stereovideo.html

Ilustração 54: Câmera de vídeo estereoscópica. Fonte: http://www.stereo3d.com/vidrec.htm

B) Câmeras de vídeo não estereoscópicas adaptadas para funcionarem

juntas, gerando o par estéreo:

Ilustração 55: Adaptação com duas câmeras de vídeo normais, para realizar filmagens estereoscópicas. Fonte:

http://publique.abcine.org.br/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?tpl=printerview&infoid=302&sid=5

Ilustração 56: Adaptação com duas câmeras de vídeo normais, para realizar filmagens estereoscópicas. Fonte:

http://www.studio3d.com/pages/stereovideo.html

C) Filmadora não estereoscópica, mas que utiliza um adaptador

possibilitando a captura estereoscópica:

Ilustração 57: Lente adaptadora para câmera de vídeo normal, para poder realizar fotos estereoscópicas. Fonte:

http://abs-tech.com/adm/fotos/440df38834e57

As diferentes formas de aquisição de vídeo estereoscópico

Do ponto de vista das matemáticas e das físicas clássicas embutidas nos

sistemas ópticos das lentes de captura das câmeras de fotografia, cinema e vídeo,

existem poucas diferenças fundamentais. Porém o que mais as distigue, são os

sistemas de captura, os sistemas de registro e armazenamento e os seus sistemas

de representação da imagem adquirida.

Por definição, vídeo é o material adquirido utilizando câmeras de vídeo, ou

seja, meio eletrônico para a captura e armazenamento das imagens em movimento,

e filme, é o suporte em que se utiliza película (filme químico) para a captura e

registro das imagens em movimento. Apesar desta clara distinção, atualmente

existem muitos processos tecnológicos que possibilitaram a integração entre

materiais em vídeo eletrônico e materiais filmados. Ou seja, hoje é possível adquirir

imagens em vídeo, e posteriormente passá-lo para película, e vice-versa. Cada um

destes sistemas possui formas de representação diferentes, na TV utiliza-se um

sistema de representação eletrônico, tubo de raios catódicos, no Cinema é um

sistema ótico de representação, a projeção. Para poder mudar esta forma de

representação de um tipo para o outro, é necessário se alterar a forma de registro e

armazenamento do material, passando algo gravado num sistema de

armazenamento eletrônico, para um armazenamento físico/químico, ou vice-versa.

Esta possibilidade é algo que há alguns anos atrás era impossível, ou se

filmava em película para exibir em película, ou utilizava-se uma câmera de vídeo

para exibir na televisão. Esta integração de mídias ou multi-mídias permite hoje uma

gama muito maior de recursos. Portanto, deixa-se claro que quando neste trabalho

nos referirmos à câmera de vídeo ou filmadora, estararemos nos referindo a

qualquer formato de captura de imagens em movimento, seja em película, ou em

meio eletrônico.

Para se produzir um vídeo estereoscópico, seja para tv, cinema ou internet,

poucas são as opções, abaixo seguem ilustrações e a explanação de cada opção:

1. Pode-se usar uma câmera 3D – concebida exatamente para

capturar estereoscopicamente:

Ilustração 58: Filmadora estereoscópica marca Apec. Fonte: http://www.apec.com.tw

Ilustração 59: Filmadora estereoscópica. Fonte: http://www.21stcentury3d.com/press/pr-060117-3dvx3.html

Ilustração 60: Filmadora Cânon XL1/XL1S DV, com a lente 3D zoom. Fonte:

http://www.stereo3d.com/vidrec.htm

2. Usar lentes adaptadoras, feitas para se encaixarem as câmeras

comuns (não estereoscópicas) e as tornarem estereoscópicas.

NuView SX-2000 StereoCam UL-100 3D-CAM

Ilustração 61: Lente Adaptadora para que filmadora comum grave estereoscopicamente. NuView SX-200.

Fonte: http://www.stereo3d.com/stereocam.htm

Ilustração 62: Lente Adaptadora para que filmadora comum grave estereoscopicamente. StereoCam UL-100.

Fonte: http://www.stereo3d.com/stereocam.htm

Ilustração 63: Lente Adaptadora para que filmadora comum grave estereoscopicamente. 3D-CAM. Fonte:

http://www.stereo3d.com/stereocam.htm

3. Utilizar-se de duas câmeras de vídeo distintas não estéreo,

posicionadas paralelamente ou convergentemente.

As câmeras de vídeo profissionais são compostas por um dispositivo que

captura as imagens e outro onde se armazena as imagens capturadas. É possível

escolher o tipo de mídia para armazenamento das imagens que seja mais adequado

ao trabalho a ser executado, e mais conveniente ao orçamento da produção. Porém

é possível adquirir também câmeras que não dispõem de um dispositivo de

armazenamento integrado, ou seja, é necessário ligá-las a um dispositivo de

armazenamento externo caso queira gravar as imagens (exemplos deste tipo de

câmera, são as utilizadas em circuito interno de tv ou de segurança).

São possíveis várias formas de configurações, para que com duas câmeras

de vídeo não estereoscópicas façam-se imagens estereoscópicas, veremos algumas

abaixo.

3.1 Duas câmeras de vídeo, que vão capturar cada imagem na sua mídia

correspondente seja ela qual for (DVD, Betacam, Hi8, HDV, Digital 8, etc.).

Ilustração 64: Duas Filmadoras adaptadas para filmagem estereoscópica. Fonte:

http://www.inition.co.uk/inition/product.php?URL_=product_stereovis_inition_3dvidrig&SubCatID_=4

Ilustração 65: Duas Filmadoras adaptadas para filmagem estereoscópica. Fonte:

http://publique.abcine.org.br/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?tpl=printerview&infoid=302&sid=5

Ilustração 66: Duas Filmadoras adaptadas para filmagem estereoscópica. Fonte:

http://www.studio3d.com/pages/stereovideo.html

3.2 Duas câmeras de vídeo que não têm o dispositivo de armazenamento

da imagem, sendo ligada cada câmera a um dispositivo de gravação, seja ele qual

for.

Ilustração 67: Duas Filmadoras adaptadas para filmagem estereoscópica, sem dispositivo de gravação. Fonte:

http://www.inition.co.uk/inition/product.php?URL_=product_stereovis_inition_3dvidrig&SubCatID_=4

Neste exemplo, ligar-se-ia a cada câmera, um sistema de gravação de

imagens (VHS recorder, DVD recorder, ou qualquer outro).

3.3 Duas câmeras de vídeo que não têm o dispositivo de gravação da

imagem, sendo ligadas a um Encoder (Multiplexer) próprio para a mixagem de um

sinal estéreo, cujo sinal é enviado a um dispositivo de gravação de imagens.

Ilustração 68: Duas Filmadoras para filmagem estereoscópica, sem dispositivo de gravação, mais um

Encoder/Decoder para transformar o sinal das duas câmeras num sinal único 3D, para envio a um dispositivo de

gravação. Decoder ImageTek 3-D. Fonte: http://www.stereo3d.com/projection.htm

ImageTek 3-D Video Encoder/Decoder Combination

Neste exemplo, as imagens sairiam das câmeras, passariam pelo

Multiplexer, e dele sairia um sinal único 3D, para ser gravado num sistema de

gravação de imagens (VHS recorder, DVD recorder, ou qualquer outro).

4. Uma câmera

Tanto na fotografia como em vídeo ou cinema, é possível tirar uma foto, ou

filmar um cenário, mover a câmera lateralmente na distância correta, e

posteriormente realizar a outra tomada, desta forma ter-se-ia as duas imagens

necessárias para formar o par estéreo. O problema nesta técnica, é que não é

possível filmar nada que tenha movimento, pois dificilmente um ator ou um objeto,

fará o mesmo movimento duas vezes perfeitamente da mesma forma, o movimento

de uma árvore ao vento, etc. Ou seja, qualquer movimento que contiver na cena,

torna as imagens capturadas inutilizáveis, pois imagem esquerda com direita não

retratará o movimento da mesma forma, não se combinando.

A única forma de fotografar ou filmar uma cena que tenha movimento,

cenário ou personagem, com esta técnica, é se este movimento estiver sendo

controlado por computador, e puder ser repetido identicamente posteriormente

(utilizando um braço robótico, ou tripé controlado por computador, por exemplo).

Tal técnica tem sua utilidade, para se fotografar ou filmar objetos

inanimados, que estejam em um cenário onde as intempéries estejam sobre

controle, e tem-se a certeza de que a iluminação e a posição de tudo na cena, não

mudará (fora que o movimento da câmera para a outra tomada deve ser algo muito

bem planejado para que se tenha o correto posicionamento da câmera em relação a

sua posição inicial).

Pode ser utilizado, para se filmar um cenário real, em 3D

(estereoscópicamente), para posteriormente adicionar os personagens de forma

virtual, ou utilizando-se a computação gráfica, por exemplo, ou para filmar ou

fotografar objetos estáticos, como vasos, telas ou qualquer outro. Na página 98,

“Ilustração 75”, vemos um adaptador de tripé com a função de auxiliar na obtenção de

fotos estereoscópicas com apenas uma câmera. Nele, é possível realizar a primeira

imagem e deslizar a câmera no trilho, onde ela se fixa para realizar a outra foto,

mantendo as duas imagens paralelas.

Outros equipamentos para captura

Adaptador para tripé

Um adaptador para tripé é necessário quando se irá adquirir uma imagem

estereoscópica (filmar), a partir de duas câmeras de vídeo distintas. Este tipo de

adaptador é útil e imprescindível para manter as câmeras perfeitamente paralelas ou

convergentes o tempo todo durante a filmagem para não haver variação horizontal.

Pode-se fazer um adaptador para se encaixar num tripé de filmagem, onde

se possam acoplar as duas filmadoras na distância exata já para a filmagem, ou

fazer um adaptador com trilhos, para poder fazer um ajuste mais fino antes da

filmagem.

Para realizar fotos estereoscópicas utilizando-se duas câmeras fotográficas,

também se costuma utilizar um adaptador para manter as câmeras fixas e na

distância correta uma da outra. Normalmente já fazem tal adaptador para poder ser

utilizado em tripés também. Exemplos disso, temos na “Ilustração 50” e “Ilustração 51”

na página 88, além das que seguem abaixo, onde podem-se ver diferentes formas

de posicionar as câmeras num adaptador de tripé (observando que as câmeras

fotográficas digitais podem além de fazer fotos, fazer vídeos em baixa resolução).

Ilustração 69: Duas câmeras fotográficas digitais da Sony montadas lado a lado num trilho adaptador, de forma

a realizar fotos estereoscópicas, podendo fixá-las num tripé. Fonte: Imagens de Gert Jan Wolkers and Co van

Ekeren, encontradas no Help do software StereoMovie Maker, versão 0,93.

Ilustração 70: Duas câmeras fotográficas digitais da Sony montadas lado a lado num trilho adaptador, de forma

a realizar fotos estereoscópicas, podendo fixá-las num tripé – a câmera esquerda fica de ponta-cabeça. Fonte:

Imagens de Gert Jan Wolkers and Co van Ekeren, encontradas no Help do software StereoMovie Maker, versão

0,93.

Ilustração 71: Duas câmeras fotográficas digitais da Sony montadas lado a lado num trilho adaptador, de forma

a realizar fotos estereoscópicas, podendo fixá-las num tripé – as duas câmeras ficam com seu lado esquerdo

voltado para baixo (left side down). Fonte: Imagens de Gert Jan Wolkers and Co van Ekeren, encontradas no

Help do software StereoMovie Maker, versão 0,93.

Ilustração 72: Duas câmeras fotográficas digitais da Sony montadas lado a lado num trilho adaptador, de forma

a realizar fotos estereoscópicas, podendo fixá-las num tripé – a câmera esquerda fica com seu lado esquerdo

voltado para baixo, e a câmera direita com seu lado direito voltado para baixo. Fonte: Imagens de Gert Jan

Wolkers and Co van Ekeren, encontradas no Help do software StereoMovie Maker, versão 0,93.

Nestes exemplos fica claro a versatilidade do posicionamento das câmeras.

Isto é possível, pois a maioria dos softwares para visualização de fotos ou vídeo

estereoscópicos permite que se selecione a orientação em que se encontram as

imagens gravadas, para então o próprio software corrigi-las, e fazer a união do par

estéreo.

Abaixo, vemos o programa “StereoMovie Maker” ao abrir um par estéreo de

vídeo, em sua orientação original de gravação.

Ilustração 73: Programa StereoMovie Maker, exibindo um par estéreo. Fonte: Imagens de Gert Jan Wolkers and

Co van Ekeren, encontradas no Help do software StereoMovie Maker, versão 0,93.

Depois de confirmado a orientação original de gravação do par estéreo, é só

abrir novamente o arquivo, porém selecionando a orientação em que foi gravada a

imagem. A partir daí então as imagens poderão ser abertas estando ambas na

mesma orientação, para a correta visualização e manipulação.

Ilustração 74: Programa StereoMovie Maker na tela para abertura de um par estereoscópico, onde é possível

selecionar a orientação em que se encontram as fotos, para que o programa abra o par estéreo corretamente.

Fonte: Imagens de Gert Jan Wolkers and Co van Ekeren, encontradas no Help do software StereoMovie Maker,

versão 0,93.

Interessante salientar que estas possibilidades de posicionamento de

câmeras também podem ser utilizadas com câmeras de vídeo. Com elas talvez esta

maleabilidade seja até mais necessária, visto que são fisicamente maiores e

colocando-as uma ao lado da outra, nem sempre conseguimos deixá-las na

distância entre lentes, necessária para a produção estereoscópica.

É possível também realizar fotos estereoscópicas com apenas uma câmera,

conforme visto na seção “Uma câmera”, na página 94. Abaixo temos um adaptador

de tripé para este fim.

Ilustração 75: Adaptador de tripé com a função de auxiliar na obtenção de fotos estereoscópicas com apenas

uma câmera. Nele, é possível realizar a primeira imagem e deslizar a câmera no trilho para realizar a outra foto,

mantendo as duas imagens paralelas. Fonte:

http://www.stanford.edu/dept/SUSE/projects/ireport/articles/3D/3D%20VR%20types.pdf

Adaptadores Automatizados

Existem empresas que já produzem adaptadores automatizados, que além

de manterem as câmeras à distância corretas, possuem também um sistema

eletrônico que controla as duas filmadoras para que os movimentos eletrônicos de

zoom, foco e rec/stop, sejam feitos ao mesmo tempo. Além disso, possui controles

para adaptar as câmeras tanto de forma paralela, como convergente.

Seguem abaixo imagens de ambos os sistemas.

Ilustração 76: Adaptador para tripé simples e não automatizado. Fonte: http://www.tecgraf.puc-

rio.br/~scuri/cinema3d/cinema3d_handouts.pdf

Ilustração 77: Adaptador para tripé automatizado, e com controle de rec/play, zoom e foco. Produzido pela

empresa Inition, fotos de parte do equipamento, modelo 3DVidRig HD. Fonte:

http://www.inition.co.uk/inition/product.php?URL_=product_stereovis_inition_3dvidrig&SubCatID_=4

Ilustração 78: Adaptador para tripé automatizado, e com controle de rec/play, zoom e foco. Produzido pela

empresa Inition, fotos de parte do equipamento, modelo 3DVidRig HD. Fonte:

http://www.inition.co.uk/inition/product.php?URL_=product_stereovis_inition_3dvidrig&SubCatID_=4

100

Controladores

Existe como visto acima, adaptadores que servem como base para as

câmeras para uso em tripé, além de controlá-las ao mesmo tempo. O exemplo

acima, possui o recurso ainda de controlar o movimento das duas câmeras

automaticamente, aumentando a distancia entre elas, e tornando a imagem paralela

ou convergente. No caso abaixo, tem-se um exemplo de sistema que é vendido já

com as câmeras, consiste em duas câmeras Sony DCR-HC96E DV, que são

acionadas e sincronizadas por um microcontrolador LANC. Com tal sistema é

possível fazer fotografias 3D com até 3 megapixels, além de fazer vídeos 3D.

Ilustração 79: Câmeras de vídeo e foto controladas por um sincronizador LANC. Fonte: http://www.3d-

shop.ro/?p=productsMore&iProduct=74

A vantagem de um sistema assim, é que possível controlar o foco, a

configuração de luminosidade, zoom, além de outras funções das câmeras ao

mesmo tempo, permitindo filmar cenas com movimento de câmera e de zoom, pois

as câmeras estarão trabalhando sempre em sincronia, tornando o par estéreo

totalmente compatível.

101

Ilustração 80: Par de câmeras digitais em um tripé adaptado, utilizando a central de controle Sheperd. Fonte:

http://www.stanford.edu/dept/SUSE/projects/ireport/articles/3D/3D%20VR%20types.pdf

Uma outra forma possível para obter alguns recursos parecidos, sem ter um

controlador LANC à mão, é utilizando duas câmeras do mesmo modelo, que possam

ser controladas por controle remoto (sem fio). Desta forma é possível, por exemplo,

depois das câmeras estarem fixas no tripé, na posição correta para gravação

estéreo, poder fazer movimentos de zoom utilizando o controle remoto. Porém esta

é uma forma prosaica, de sincronizar as funções da câmera, que tem suas

limitações, como alcance do sinal do controle remoto, de onde será possível

controlar as câmeras sem aparecer na cena. Normalmente quem fará este controle

não será o cinegrafista, o que dificulta a sincronização dos movimentos de câmera

com estes outros possíveis, etc., além de que se ficará restrito às funções que o

controle remoto da câmera em questão oferece.

102

7. Produção

Edição / Pós-produção de Imagens Estereoscópicas

Pode-se dividir a produção de um vídeo estereoscópico em duas etapas

principais, que são a aquisição/geração das imagens estéreo, visto anteriormente no

item 0, e a edição/pós-produção. Além destas, há também a exibição, que é

considerada uma etapa à parte da produção. Porém, convém lembrar uma vez que

se trata de uma produção estereoscópica, para cada finalidade escolhida para um

vídeo estereoscópico, ou seja, sua forma de exibição (shutter glasses, anáglifo,

projeção polarizada, monitor auto-estéreo, etc), corresponderá a uma forma de

produzi-lo, utilizando mídia e tecnologias específicas para atingir tal fim.

O processo de edição e pós-produção de um vídeo digital era uma das

etapas mais dúbias deste nosso trabalho. Havia muitas opções e tecnologias, e

ainda não se sabia como estas se interagiam. Agora com mais esclarecimento sobre

esses processos e depois de realizados alguns testes, comentar-se-ão as formas

mais comuns de edição e pós-produção de um material audiovisual estereoscópico.

Como se sabe ao falarmos de cinema, a técnica utilizada antigamente para

edição dos filmes, consistia em fazer os cortes na própria película e depois a

emendarmos novamente, realizando trucagens. Todavia, já há muito tempo isto está

em desuso, o processo agora é passar o material gravado em película (já revelado),

para o sistema digital, e a este processo de transcodificação dá-se o nome de

Telecinagem.

Depois de feita a edição de forma digital (não-linear) e com o material

finalizado e pós-produzido, o filme digital pronto é devolvido então para a película,

para poder ser exibido nas salas de cinema nos projetores tradicionais. Existem

essencialmente três processos para este tipo de transferência: Film Recorder,

Kinescopia e Electron Bean Recorder.

Hoje, já existem salas de cinema com projetores digitais de alta resolução.

Para exibir o material nestas salas não se usa mais os rolos de filmes, mas sim,

dispositivos digitais de alto poder de armazenagem. Muitas produções audiovisuais,

publicitárias, documentários e dramaturgias entre outras, utilizam a Telecinagem, ou

tecnologias para devolução para película. Isto, porque apesar de existirem câmeras

103

digitais com qualidade cada vez mais próxima da imagem obtida com película (já

existem câmeras tão boas quanto, porém de altíssimo custo), a filmagem em

película ainda é o meio tradicional de melhor qualidade, se a compararmos com as

câmeras de vídeo em geral. No entanto, a escolha do sistema a ser utilizado

(eletrônico ou em película), depende da forma de exibição a que se propõe o

material audiovisual.

Devido a esta convergência para a edição não-linear (edição digital feita em

computadores), este tópico abordará apenas técnicas de edição e pós-produção

deste tipo.

Formas de edição / pós-produção

Existem três formas principais de edição / pós-produção de vídeos

estereoscópicos, que são:

a) Edição de sinal anáglifo

b) Edição de sinal entrelaçado (interlaced)

c) Edição de par estéreo

a) Para editar um sinal anáglifo usa-se o editor de vídeo da forma

tradicional, como se o utilizasse em edição de vídeo normal. O problema de se editar

um vídeo já formatado em anáglifo é que fora às transições do programa, corte seco,

entre outros, coisas mais elaboradas, como interação de cenário real com

personagem virtual, ou cenário virtual com personagem real, já se torna impossível.

Ou seja, editar um material que está em formato anáglifo, só vale a pena, caso ele

apenas necessite passar por edição em corte seco, ou editado com transições

simples, em um programa de edição. Pós-produzir um vídeo é praticamente

impossível e inviável. Melhor editá-lo em par estéreo, para depois aplicar o efeito

anáglifo como uma das últimas etapas do processo.

104

Ilustração 81: Testes utilizando o plug-in XidMary, no programa 3DS Max.

A vantagem de se editar um sinal estéreo, é que a imagem que está sendo

editada é visualizada já em três dimensões durante a edição. Para edições simples,

é possível e viável. Entretanto, por exemplo, para se colocar um GC (caractere

gráfico) num vídeo anáglifo, o caractere sempre será visto numa mesma

profundidade, e isto não é bom, pois além desta falta de mobilidade neste eixo

tridimensional, ela sempre estará sobreposta à imagem de fundo, o que pode causar

o conflito Profundidade/Oclusão. Isto também se aplica a efeitos visuais feitos em

programas de pós-produção, que não teriam como se integrar com o vídeo 3D

anáglifo. Exemplo abaixo.

105

Ilustração 82: Testes com vídeo anáglifo com o plug-in XidMary, no programa 3DS Max.

Ilustração 83: Aplicando efeitos ou caracteres gráficos a um vídeo anáglifo na edição, o caractere se sobrepõe

ao feito de profundidade e fica sempre no mesmo plano. No programa Adobe Premiere Pro.

b) Para um sinal entrelaçado, também se procederá como se estivesse

editando um vídeo não estéreo. A diferença é que para se ter uma noção do produto

final durante a edição, ou o computador onde está se realizando a edição precisa

possuir shutter glasses e software para poder assistir o vídeo em 3D enquanto se

edita. Ou será necessário ter um sistema de shutter glasses ligado a uma televisão

(de preferência um monitor de vídeo profissional) de referência. Destas formas, se

poderia editar tendo a sensação de profundidade diretamente na tela do micro, ou a

partir de um monitor de referência.

Durante as pesquisas, não se teve material disponível para todos os tipos

de testes, por exemplo, não se pode comprovar se os softwares de edição, em

consonância com a placa de vídeo do computador e o monitor, podem exibir uma

imagem de forma entrelaçada, dentro do software de edição (no monitor do

computador). Seria muito dificil tentar descobrir os recursos de todos os softwares de

edição e pós-produção, ou dos plug-in´s, e a relação destes com os mais variados

hardwares existentes, o que levaria a um outro trabalho. Focaram-se então as

funções mais comuns a estes tipos de programas. A título de curiosidade, a edição

utilizando-se um monitor de referência equipado com um sistema de visualização 3D

(shutter glasses), com certeza pode ser usado como referência para visualização em

3D durante o uso de programas de edição.

106

Para se editar ou pós-produzir um vídeo no formato entrelaçado,

recomenda-se apenas se for para coisas simples, como na edição de vídeo anáglifo.

Igualmente fazer pós-produções mais rebuscadas também é muito difícil. A forma de

se trabalhar com edição e composição de vídeo com material entrelaçado é

semelhante à forma utilizada com pares estereoscópicos, no entanto este último

apresenta vantagens em algumas etapas, pois permite referências muito melhores

dentro de um programa de composição ou computação gráfica.

Contudo, para produções que exijam mais recursos ou efeitos de

composição, a próxima forma é a mais indicada. Outra desvantagem do sistema

interlaced sobre o “par estéreo” é que o recorte (chroma key) apresenta muito mais

dificuldades, pois o vídeo entrelaçado não deixa o objeto recortado com uma forma

contínua em seu contorno, mas sim, todos retalhados, dando a mesma dificuldade

de recorte, de quanto queremos recortar, por exemplo, uma pessoa com o cabelo

todo esvoaçado.

A vantagem do sistema é que para a edição, utiliza-se apenas um time-line

dentro do software de edição, com um vídeo não-estéreo, já no “par estéreo”, é

preciso trabalhar sempre com dois time-lines, sendo que é necessário na hora de

renderizar ou fazer as composições, sempre ocultando ou não alguns layers. Em

contrapartida, fazendo a edição de um “par estéreo”, cada canal (imagem de uma

das câmeras) terá sua composição feita separadamente, obtendo uma qualidade

superior de recorte, ao contrário de uma imagem entrelaçada, que ao ser composta,

está se fazendo a mistura de no mínimo quatro imagens ao mesmo tempo, ou seja,

um sinal com muito mais ruído.

Um cuidado muito importante ao se trabalhar com o formato entrelaçado

(isto em qualquer etapa de um processo), é que ao abrir um projeto novo, no

programa de edição, ou ao salvar algum vídeo (dando saída a um material pronto),

existem várias configurações no que diz respeito ao formato do vídeo que se está

trabalhando, ou que se quer salvar. Por exemplo, se o vídeo será interlaced ou

progressive scan, o programa deverá re-comprimir o sinal de vídeo, qual campo

(field) que começará a formar a imagem, etc. Todos estes recursos se não forem

muito bem administrados, podem danificar a imagem 3D entrelaçada, e fazer com

que se perca o efeito desejado. Ou seja, ao se produzir um vídeo entrelaçado e

manipulá-lo, deve-se tomar cuidado com estes detalhes, pois caso contrário, os

codec´s podem levar a culpa. Os codec´s também possuem suas características

107

próprias, e outros vários recursos para sua utilização, o que também pode

comprometer um vídeo entrelaçado, porém antes de se responsabilizar o codec pela

qualidade da imagem 3D, é preciso se ater às configurações do programa de edição.

Uma observação importante. Para se utilizar o programa StereoMovie

Maker ou StereoMovie Player, é necessário que o codec em que será finalizado o

vídeo a ser exibido pelo programa, seja um codec do tipo “FourCC”. Tanto para abrir

vídeos estereoscópicos, como para abrir pares estéreo. Uma lista de codecs que

têm suporte “FourCC”, encontra-se como Anexo 02 deste trabalho.

c) Editar ou pós-produzir um par estereoscópico é uma das opções mais

convenientes caso o objetivo seja realizar integração real versus virtual, ou utilizar

muitos efeitos visuais com programas de composição.

Outra grande vantagem é que se todo o processo, desde a captura, até à

finalização, forem feitos em par estéreo, ter-se-á uma resolução total da imagem. Ou

seja, um sinal entrelaçado que é projetado de forma polarizada terá a metade da

resolução vertical, sendo que um mesmo material que tenha sido concebido todo em

par estéreo, e também exibido desta forma, exibirá em 1/30 avos de segundo

(NTSC), uma tela completa, com os dois campos (fields), e não apenas um campo

por quadro.

O processo de edição/pós-produção exemplificado abaixo pode ser

utilizado tanto com softwares de computação gráfica 3D (3DS Max, Lightwave,

Houdini, Maya, Softimage, etc), como com softwares de pós-produção/composição

(After Effects, Combustion, Eyeon Fusion, etc) além dos mais diversos softwares de

edição (Premiere, Avid Express DV, Final Cut, etc). No exemplo que segue, as

etapas se alternam entre um software que pode ser o 3DS Max, por exemplo, ou o

After Effects, e um software de edição, como o Premiere Pro.

Etapas do processo de produção de um vídeo estereoscópico em par

estéreo, com base nos testes realizados.

O processo serve para produção de vídeo comum (sem interação com

cenário ou personagens virtuais), como também para a produção de vídeo com

interação entre imagens filmadas, e personagens e / ou cenários virtuais.

108

1 Filma-se o cenário, ou produz-se a animação, de forma a se obter um par

estereoscópico (dois arquivos de vídeo, um da câmera direita, outro da câmera

esquerda).

Ilustração 84: Modelagem de um cenário virtual para ser “renderizado” por duas câmeras, para substituir uma

filmagem real de um cenário.

2 O par estéreo é aberto num programa de edição, nele, corta-se a área que

não é vista pela outra câmera, para evitar-se a deformação do “frustum”, (conforme

visto na página 82). Isto deve ser feito nas duas imagens. Depois de cortado, estica-

se a imagem de forma horizontal, causando uma deformação quase imperceptível

de forma a tomar toda a área útil do vídeo. Caso queira se evitar tal deformação é

preciso ou filmar com câmeras que seja possível configurar seus frustuns na hora de

gravar, ou ao renderizar uma animação, fazê-la com sua resolução horizontal um

pouco maior, para depois ao cortar, não necessitar alongar a imagem para ocupar

toda a área útil.

Depois de cortado e redimensionado, exportar novamente o vídeo. Neste

momento, já se tem um par estereoscópico de qualidade. Caso queira comprovar o

efeito 3D do par estéreo, pode-se fazê-lo, abrindo os dois arquivos de vídeo, no

software StereoMovie Maker.

Caso não se queira utilizar interação real versus virtual, e se esteja editando

vídeos mais simples, que exijam apenas uma edição, e não um tratamento em pós-

produção, a etapa se encerra aqui. Após fazer estes cortes e redimensionamentos, é

só editar o vídeo e exportar as duas câmeras, então estará pronto. Apenas não

esquecer que todo corte e edição feitos no time-line de uma câmera, deve ser

exatamente igual para a outra câmera.

109

3 Agora no programa de computação gráfica, ou composição, como o 3DS

Max ou o After Effects, criam-se duas câmeras, sendo que a distância entre elas

seja de aproximadamente 6,5 cm (variações podem ser testadas, tudo depende da

aplicação, porém esta é a distância média entre os olhos, utilizada como padrão).

Ilustração 85: Duas câmeras virtuais em paralelo no programa 3DS Max para realização de testes.

Ilustração 86: Duas câmeras virtuais em paralelo no programa After Effects para realização de testes.

110

Com as câmeras prontas, cria-se um plano para cada câmera (onde será

aplicado uma textura a cada plano, correspondendo ao par estereoscópico). Cada

plano, com a respectiva imagem (par estéreo), deve ser unida à sua respectiva

câmera, de forma que por mais que a câmera se movimente, o plano de referência a

acompanhará.

Ilustração 87: Câmera virtual com quadro de referencia ao fundo, e personagens entre eles.

Com base no plano de referência agora é possível modelar um cenário, ou

posicionar um personagem, ou fazer efeitos visuais, integrando o que for criado nas

três dimensões do vídeo estéreo de origem.

111

Ilustração 88: “Renderização” da visão de umas das câmeras com sua respectiva imagem de referência (uma

das imagens do par estereoscópico).

Ilustração 89: : “Renderização” da visão de umas das câmeras com apenas os personagem que serão inseridos

no cenário estereoscópico.

Ilustração 90: Imagem apenas do canal alfa dos personagens. Utilizando-se o canal alfa é possível fazer recortes

e composições profissionais.

Ilustração 91: Imagem da composição, para efeito de teste, da imagem de fundo com os personagens que serão

inclusos nela posteriormente.

Após as animações ou cenários terem sido modelados, mapeados e

animados, e estando tudo pronto, retiram-se as imagens de referência, e “renderiza-

se” a imagem de cada câmera, para se obter a animação do que foi feito neste

software de computação gráfica ou composição (a imagem pode ser “renderizada”

com canal alfa – transparência - ou não, vai depender se é ela quem vai ser inserida

na outra imagem).

112

4 Nesta etapa, retorna-se novamente para o programa de edição, para

realizar o mesmo procedimento visto na etapa 2. Posterior ao recorte e aos ajustes,

o outro par estéreo estará pronto e agora pode ser composto via Chroma key ou

Canal Alfa (alpha channel) no próprio software de edição, ou pode ser finalizado

num programa de pós-produção/composição.

5 Depois de finalizado, resta apenas abrir o par estereoscópico no programa

StereoMovie Maker e usufruir do produto. Durante o processo, o programa de

visualização de imagens estereoscópicas pode ser usado para fazer alguns testes,

para comprovar se o projeto está indo pelo caminho correto.

O projeto foi descrito aqui de forma sucinta, porém, a partir deste esquema,

é possível produzir qualquer tipo de material. Logicamente detalhes de

“renderização”, recortes, ajustes, codec´s, são empecilhos a serem vencidos, mas

não são “bichos-de-sete-cabeças”. Estas etapas já foram testadas (experimentos

próprios realizados durante a pesquisa), e realmente funcionam. Quando comento

sobre imagem filmada, esta pode ter sido capturada em Chroma, saliento isto para

que fique claro que vários processos de composição podem ser feitos a partir deste

diagrama.

Ilustração 92: Cenário 3D estereoscópico (que poderia ser uma imagem real filmada estereoscópicamente), com

um vídeo comum inserido dentro do espaço 3D. A imagem também terá sua localização dentro da profundidade

do espaço tridimensional (localização qualquer), porém será percepido como uma imagem plana.

Uma informação interessante a ressaltar é que é possível inserir um vídeo

comum (não estereoscópico) dentro de um outro que seja estereoscópico (ou de um

113

ambiente 3D estereoscópico), porém o vídeo a ser inserido se localizaria numa

profundidade específica do ambiente 3D, além disso, teria uma aparência plana.

Seria como se dentro de um ambiente 3D tivéssemos um layer, onde estaria inserido

o vídeo. Depois de feita esta inserção, o vídeo normal também transmitirá um efeito

estereoscópico, porém ainda numa representação plana.

114

8. Pós-Produção

Exibição de Imagens Estereoscópicas

Diversos são os sistemas de visualização, ver-se-á agora os mais

conhecidos e utilizados.

1. Sistema Anáglifo

No sistema anáglifo aplica-se um filtro às imagens capturadas, de forma a

deixar a imagem da câmera esquerda de um tom de cor diferente da imagem da

câmera direita. Normalmente utilizam-se cores azuis e vermelhas ou cian e magenta.

Após deixar a imagem de cada câmera com seu determinado tom de cor, as

imagens são fundidas em uma imagem só (mixadas), onde se vê uma imagem

confusa, pois se vêem as imagens das duas câmeras, cada uma com seu filtro de

cor aplicado, ao mesmo tempo.

Para visualizar a imagem estereoscópica, utilizam-se um óculo anáglifo,

como os das ilustrações abaixo.

Ilustração 93: Óculos anáglifo com lentes de vidro e armação resistente “tipo óculos normais”. Fonte:

http://www.3dglasses.net/3dglasses.htm

Ilustração 94: Lentes anaglíficas adaptadoras para se utilizar em óculos comum. Fonte:

http://www.3dglasses.net/3dglasses.htm

Ilustração 95: Óculos anáglifo em papel cartão e lentes de gelatina, de baixo custo para grandes audiências e

publicidade. Fonte: http://www.nvnews.net/articles/3dimagery/3dglass.shtml

Os óculos têm a função de deixar cada olho ver apenas a imagem que lhe

cabe. Ou seja, o olho direito, por exemplo, que tem a lente azul, só permitirá que

você veja a imagem com o filtro vermelho (imagem da câmera direita), sumindo com

a imagem com o filtro azul (imagem da câmera esquerda). E vice-versa, garantindo

115

que cada olho veja apenas a imagem que lhe cabe, da câmera esquerda para o olho

esquerdo e da câmera direita para o olho direito.

Abaixo uma ilustração do sistema anáglifo e suas possibilidades.

Ilustração 96: Sistema anáglifo e suas possibilidade. Imagem modificada. Fonte: http://www.gali-

3d.com/en/techno-anaglyph/techno-anaglyph.php

Vantagens: A vantagem deste sistema é que ele pode ser exibido com

apenas um projetor de imagem, não necessitando de tela de projeção específica

(como no caso da projeção polarizada que veremos adiante). A imagem

estereoscópica em anáglifo pode ser impressa, ou vista em um monitor comum de

computador ou televisão.

116

Desvantagens: A desvantagem deste sistema, é que devido à aplicação dos

filtros de cor para que o sistema funcione, as cores da imagem ficam prejudicadas,

afetando um pouco a qualidade da imagem final, vista em três dimensões. Tem

qualidade muito inferior comparada ao sistema de projeção passiva ou ativa.

2. Sistema Polarizado

O sistema polarizado se baseia no fato de que a luz é, sob um dos pontos

de vista da Óptica, uma energia que se irradia de forma ondulatória. Sendo assim,

as ondas vibram em direções perpendiculares à direção do deslocamento. No

entanto, com o uso de filtros, é possível fazer com a que a luz vibre apenas em um

sentido.

Existem dois tipos de sistema polarizado, o que polariza a luz linearmente, e

o que polariza a luz circularmente. A diferença é que no sistema de polarização

linear, a movimentação da cabeça do espectador pode influir no efeito

estereoscópico, já na polarização circular, a movimentação (inclinação) da cabeça

do espectador, não afeta em nada o efeito estereoscópico.

Na imagem abaixo, pode ser visto como a luz se move não-polarizada, e

como ela se move ao usar-se um filtro de polarização linear.

Ilustração 97: Ilustração da propagação de feixe de luz sem polarização, e com polarização linear. Fonte:

http://www.tecgraf.puc-rio.br/~abraposo/pubs/livro_pre_svr2004/CAP11_stereo.pdf

117

Agora abaixo uma ilustração comparativa entre a polarização linear e a

polarização circular.

Ilustração 98: Ilustração da propagação de feixe de luz utilizando-se polarização linear (de cima) e circular (de

baixo). Fonte: http://www.barco.com/virtualreality/en/downloads/brochures.asp

O sistema polarizado de visualização de imagens estereoscópicas se baseia

neste conceito. A imagem de cada câmera é destinada para um projetor diferente,

na frente de cada projetor é colocado um filtro polarizador. Este filtro polariza a luz

do projetor para que ela oscile verticalmente ao sair de um projetor, e

horizontalmente ao sair do outro (ou circularmente, com um sentido de giro em cada

projetor).

Para se observar a imagem composta, utilizam-se óculos com lentes

polarizadas também, o que permite ver com um olho apenas a imagem (luz) que

esteja polarizada na horizontal com um olho, e na vertical com o outro.

Ilustração 99: Montagem de uma tela metalizada (ou anti-depolarizadora). Reparar que o lado metálico está

virado para o chão. Fonte:

http://www.stanford.edu/dept/SUSE/projects/ireport/articles/3D/3D%20VR%20types.pdf

118

Não esquecer que é necessário que a tela onde seja projetada a imagem a

ser visualizada seja metálica (ou anti-depolarizadora), ou seja, a tela mantém a

polarização da luz que é projetada nela. Se for usada uma tela comum, a luz

polarizada ao bater na tela perderia sua polarização, desfazendo o propósito

pretendido.

Abaixo segue uma ilustração do sistema polarizado linear, seguido de uma

imagem do suporte onde ficam os projetores e os filtros polarizadores, e exemplos

de óculos com lentes polarizadas.

Ilustração 100: Sistema de projeção de vídeo estereoscópico utilizando-se a polarização da luz de forma linear.

Imagem modificada. Fonte: http://www.gali-3d.com/en/techno-passive-stereo/techno-passive-stereo.php

119

Ilustração 101: Suporte de projetores, com projetores e lentes de polarização. Fonte:

http://www.studio3d.com/pages/stereoproj.html

Ilustração 102: Óculos com lentes polarizadas, de papel cartão e gelatina acima e armação normal e vidro

abaixo. Fonte: http://www.tecgraf.puc-rio.br/~scuri/cinema3d/cinema3d_handouts.pdf

Ilustração 103: Sistema de projeção de vídeo estereoscópico utilizando-se a polarização da luz de forma

circular. Fonte: (LIPTON, 1982).

Vantagens: A vantagem do sistema polarizado é que as cores permanecem

fieis, pois não necessitam de filtros de cor para o efeito estereoscópico. É, portanto,

o sistema com melhor qualidade de imagem.

Desvantagens: É um sistema muito caro, devido ao uso de dois projetores,

e equipamentos para sincronismo na exibição dos dois vídeos (se não utilizar um PC

para exibir). Além disso, não pode ser usado em meio impresso, não pode ser

utilizado em tv, computador.

É característico para projeção.

120

3. Obturadores Sincronizados (LC Shutter Glasses)

O sistema por obturadores sincronizados é utilizado em televisores,

computadores e projetores modernos. O sistema se baseia em um óculos de cristal

líquido que dependendo do impulso elétrico que recebe, deixa a lente opaca ou

translúcida. Um sincronismo entre o óculos e a varredura da tela da televisão ou

monitor de computador é feito, fazendo com que se veja apenas os campos (fields)

ímpares da tv com um olho e os campos pares da tv com o outro olho. Ou no

computador, oscilando entre a imagem do olho esquerdo e direito numa velocidade

superior a 60 quadros por segundo. Este sincronismo entre a imagem exibida, e a

oclusão do que é visto pelos óculos é tão rápida, que não é percebido algo que se

está a todo o momento sendo visto ou não.

Vemos abaixo um esquema que resume a aplicação da estereoscopia ativa

(onde é possível usar os shutter glasses tanto para visualização em monitores de

computador, televisores ou sistemas de projeção).

121

Ilustração 104: Formas de visualização estereoscópica ativa. Imagem modificada. Fonte: http://www.gali-

3d.com/en/techno-passive-stereo/techno-passive-stereo.php

122

Os óculos podem ser controlados sem fio ou com fio. Abaixo se encontram

exemplos de utilização do sistema, e alguns produtos.

Sistema de Projeção CrystalEyes SimulEyes VR

Ilustração 105: Sistema de projeção de imagens estereoscópicas utilizando-se projetor 3D e óculos ativo. Fonte:

http://www.barco.com/VirtualReality/en/stereoscopic/passive.asp

Ilustração 106: Sistema de visualização de imagens estereoscópicas para computador, com óculos sem fio.

CrystalEyes. Fonte: http://www.stereographics.com/support/downloads_support/handbook.pdf

Ilustração 107: Sistema de visualização de imagens estereoscópicas para computador, com óculos com fio.

SimulEyes VR. Fonte: http://www.stereographics.com/support/downloads_support/handbook.pdf

Nuvision CrystalEYES Razor 3D

Ilustração 108: Sistema de visualização de imagens estereoscópicas para computador, com óculos sem fio.

Nuvision. Fonte: http://www.studio3d.com/pages/stereovideo.html

Ilustração 109: Sistema de visualização de imagens estereoscópicas para computador, com óculos sem fio.

CrystalEYES. Fonte: http://www.studio3d.com/pages/stereovideo.html

Ilustração 110: Sistema de visualização de imagens estereoscópicas para televisão, com óculos com fio. Razor

3D. Fonte: http://www.studio3d.com/pages/stereovideo.html

É importante lembrar que a vibração na tela, que estes sistemas geram,

pode provocar surtos epilépticos em pessoas geneticamente propensas ou nas

quais a doença já tenha sido diagnosticada. Portanto é preciso ter cuidado com esta

restrição para as pessoas portadoras dessa síndrome, no uso da estereoscopia ativa

(SOUZA, 2007a).

123

4. Head Mounted Display (HMD)

Ilustração 111: 5DT Head-mounted display. Fonte:

http://www.stanford.edu/dept/SUSE/projects/ireport/articles/3D/3D%20VR%20types.pdf

Ilustração 112: HDM em uso por duas pessoas. Fonte:

http://info.nicve.salford.ac.uk/web/index.php?module=pagemaster&PAGE_user_op=view_printable&PAGE_id

=10&lay_quiet=1

Os HMD´s, ou Monitores Montados sobre a Cabeça, são de vários tipos e

para várias aplicações. O que eles têm em comum a princípio, é que possuem

pequenas telas, uma para cada olho, e durante seu uso, cada tela exibe uma

imagem específica para cada olho, utilizando imagens de par estéreo (seja foto,

vídeo ou games).

Os HMD´s podem ser divididos a princípio em dois grupos. O grupo para

Jogos, que possuem preço um pouco mais acessível, porém sua resolução e taxa

de atualização dos visores é limitada; e o grupo para Aplicações Científicas, que são

bem mais caros, porém com altas resoluções e taxas de varredura.

Devido ao fato dos pequenos visores dos HMD´s ficarem tão próximos dos

olhos, tem-se a impressão de se estar diante de uma tela gigante, praticamente

vendo uma projeção. (no modelo z800 da fabricante eMagin, anunciam que tais

óculos passam a impressão de se estar a uns 3 metros de distância de uma tela de

105 polegadas).

Uma função que existe em alguns HMD´s é a de terem sensores de

rastreamento da posição da cabeça. Com este recurso é possível utilizá-los para

aplicações em realidade virtual, onde um sistema de computadores renderizam em

tempo real as imagens que o usuário está vendo, por receber on-line a posição e

movimentação da cabeça do usuário. Pode, portanto, renderizar a cena que está

124

sendo exibida, de acordo com a perspectiva e movimento do usuário, de forma a

permitir que o usuário se sinta dentro de um ambiente, e interagindo com o mesmo.

Os HMD´s tem outras finalidade e usos: como o militar por exemplo, que

junto com a imagem da cena real que os soldados estão vendo, são exibidas

informações táticas como mapas termais, distâncias, etc; uso para jogos; para

assistir filmes estereoscópicos ou normais (portabilidade de uma tela de “105

polegadas”); para utilizar no lugar de um monitor (seja em PC´s ou Notebooks);

utilização com realidade aumentada, etc.

O grande problema para a popularização deste sistema é seu alto custo,

sem contar que ele é de uso pessoal, o que o inviabiliza para uso de várias pessoas

ao mesmo tempo.

5. Par Estéreo

O par estéreo tem sua origem nos cartões estéreo inventados por David

Brewster e posteriormente aprimorados, num sistema mais barato, por Oliver

Wendall Holmes, conforme visto na parte “As Geometrias”, deste trabalho. A figura

105 à seguir, é um exemplo de um estereoscópio de Holmes.

A visualização de um par estéreo se dá de duas formas, a primeira,

utilizando-se um estereoscópio, e a segunda, chamada “natural”, acostumando

(exercitando) nossas visões a unir as imagens que se encontram separadas.

O estereoscópio é um aparelho que separa a imagem para nós, mandando

cada imagem para um olho. A desvantagem é que o estereoscópio só funciona para

fotos (imagens impressas ou reveladas), já o método “natural”, pode ser usado

diante do computador e com filmes em par estéreo.

A forma “natural” se baseia simplesmente em colocar as imagens esquerda

e direita (capturadas cada uma por uma câmera) lado a lado, e fazer com que a

nossa própria visão una-as (utilizam-se técnicas de visualização para facilitar, pois

não é comum aos nossos olhos ter a imagem de cada olho separada fisicamente).

Orienta-se o observador colocar um dedo ou objeto na frente das duas imagens, um

pouco à frente dos olhos, e olhá-lo, as duas imagens ao fundo se tornarão três,

depois disso, tentar-se manter a atenção na imagem central, e ir focando-a aos

poucos, até se conseguir visualizar nitidamente a imagem híbrida. Este é o método

conhecido como olhos cruzados, existe um outro que se chama visualização em

125

paralelo, onde se relaxa o olho para visualizar a imagem, como fazemos para ver os

estereogramas.

Seguem exemplos de pares estereoscópicos para visualização “natural”, e

alguns estereoscópios.

Ilustração 113: Par de imagens para visualização estereoscópica (par estéreo). Fonte:

http://www.studio3d.com/pages/compstereo.html

Ilustração 114: Par de imagens para visualização estereoscópica (par estéreo). Fonte: http://www.tecgraf.puc-

rio.br/~abraposo/pubs/livro_pre_svr2004/CAP11_stereo.pdf

Ilustração 115: Estereoscópio. Fonte: http://www.studio3d.com/pages2/store_viewers%20.html

Ilustração 116: Estereoscópio. Fonte: http://www.studio3d.com/pages2/store_viewers%20.html

126

Ilustração 117: Estereoscópio de Holmes. Fonte: http://geodesia.ufsc.br/Geodesia-

online/arquivo/cobrac_2002/006/Souzaf7.jpg

Ilustração 118: Estereoscópio. Fonte: http://geodesia.ufsc.br/Geodesia-

online/arquivo/cobrac_2002/006/Souzaf14.jpg

6. Efeito Pulfrich

O efeito “pulfrich” na verdade não é uma forma de visualização

estereoscópica, mas sim uma forma de dar um efeito estereoscópico a um vídeo ou

animação. Ele se baseia no fato do olho humano perceber a luz de forma mais lenta

quando a intensidade de luz é menor. É uma técnica que só funciona com objetos

em movimento, e que não oferece uma boa distinção da profundidade, porém é

extremamente barato e simples. Baseia-se em pegar o vídeo ou animação, e assisti-

lo utilizando-se um óculos com uma lente um pouco mais escura que a outra. Nossa

percepção nos engana, dando a impressão que o objeto está em posição diferente

para cada olho, gerando uma sensação de profundidade. Exemplos de óculos para

“pulfrich” seguem abaixo.

Ilustração 119: Óculos para pulfrich em papel cartão e gelatina. Fontes:

http://www.3dglasses.net/3dpulfrichglasses.htm e http://www.nvnews.net/articles/3dimagery/3dglass.shtml

127

7. Panoramas Estereoscópicos

Existem hoje programas capazes de gerar uma visão panorâmica de um

ambiente, utilizando técnicas onde são tiradas várias fotos do local, e posteriormente

tais softwares as integram de forma a transmitirem um determinado resultado. Pode-

se dividir em dois tipos de resultados distintos:

O primeiro grupo de softwares visa como resultado criar imagens planas,

que podem ser impressas e reveladas, e que na verdade caracteriza-se por ser uma

visão do ambiente fotografado, num campo visual comparável ou maior do que o do

olho humano, que é de 160º por 75º (HABEYCH; MÉNDEZ, 2007). Uma imagem

com tais características é considerada um Panorama, ou seja, a vantagem destas

imagens, é que elas não apresentarão um campo visual restrito, como fazem as

câmeras fotográficas (com suas mais variadas opções de lentes), ajudando

arquitetos, engenheiros e outros profissionais, na visualização de espaços urbanos.

Estas imagens panorâmicas podem ser estereoscópicas (anáglifo) ou não.

A pesquisadora Sthefania Campos Habeyche, da Universidade Católica de Pelotas,

utilizou este sistema para fins arquitetônicos e urbanísticos, mas que na verdade

pode ter várias outras aplicações (HABEYCH; MÉNDEZ, 2007). Abaixo, temos uma

amostra do resultado de suas pesquisas, onde fez uma imagem panorâmica

utilizando o software STITCHER 5.0, estereoscópica.

Ilustração 120: Resultado do panorama anáglifo feito da Catedral São Francisco de Paula, localizada no centro

da cidade de Pelotas – RS. Fonte: (HABEYCH; MÉNDEZ, 2007)

O segundo grupo de softwares permite que tais fotos sejam combinadas de

forma a revestirem internamente um objeto cilíndrico ou esférico. Na parte interna

destes objetos as imagens do ambiente são casadas de forma a criar uma imagem

sem final, podendo ser infinita apenas na direção horizontal (forma cilíndrica), como

128

na horizontal e vertical (forma esférica), dependendo do sistema e aplicação

adotadas.

Neste sistema, onde visualizamos uma imagem semiplana na tela do

computador, como se estivéssemos dentro do objeto cilíndrico ou esférico, podemos

através das teclas de navegação (esquerda, direita, cima e baixo), termos uma visão

panorâmica do ambiente, como se estivéssemos num ponto fixo e pudéssemos girar

nosso olhar dentro de um eixo.

Neste grupo, pegando-se uma imagem pronta utilizada no sistema e

visualizando-a de forma planificada, ela apresentar-se-á de forma distorcida. Isto

ocorre, pois necessita desta distorção para ao ser aplicada no objeto, seja vista sem

distorção no espaço virtual do programa.

Estes dois sistemas de criação de imagens panorâmicas existem tanto para

criação com imagens normais como para utilização estereoscópica. Como o foco da

pesquisa não é esse, fica aqui este levantamento para os interessados. Seguem três

endereços de home page referentes a panoramas normais e estereoscópicos.

http://www.spatial.maine.edu/~tony/Teaching/Part_I.pdf

http://www.gali-3d.com/archive/articles/StereoPanorama/StereoPanorama.php

http://www.stereomaker.net/panorama/panoramae.htm

Abaixo, vemos uma imagem criada para ser utilizada num sistema de

visualização “cilíndrica”, onde a imagem será infinita no sentido horizontal. Nestes

sistemas (cilíndricos ou esféricos) a imagem pronta para uso nos sistemas, quando

vista “aberta”, de forma plana como abaixo, nota-se a distorção discorrida

anteriormente.

Ilustração 121: Imagem produzida para ser visualizada no sistema “moebius VR Project”. Fonte:

http://www.gali-3d.com/archive/articles/StereoPanorama/StereoPanorama.php

Aos interessados em mais recursos dos softwares de panorâmicas, ver link

que segue, onde é comentado e disponibilizado os três tipos mais comuns de

tecnologias (OpenGL, Quicktime and QuicktimeVR e VFX3D HMD) para visualização

de panoramas. Estes sistemas são os que atualmente permitem a integração com

129

os HMD´s (tecnologia abordada na página 123 do trabalho). Ou seja, fazem a leitura

do sistema de headtracking (rastreamento da posição da cabeça do usuário),

disponíveis em boa parte destes modelos de dispositivos. Utilizando um sistema de

HMD com headtracking, não é preciso utilizar mouse ou as teclas do teclado para ir

visualizando toda a imagem panorâmica, a imagem panorâmica que se vê em tais

sistemas se modificará (girará), acompanhando o movimento da cabeça do

observador.

http://www.gali-3d.com/archive/articles/VFX3D_headtracking/Headtracking.php

8. Estereogramas

Os estereogramas (do inglês Random-Dot Stereogram) também são formas

de visualização estereoscópicas, a diferença é que são duas figuras construídas

sobre uma mesma imagem com apenas uma parte alterada, a profundidade.

Segue um exemplo de estereograma de pontos aleatórios abaixo.

Ilustração 122: Estereograma (Random-Dot Stereogram). Fonte:

http://galeon.hispavista.com/djjuanma2/img/estereo5

130

9. Disparidade Cromática

Duas são as tecnologias criadas que utilizam a disparidade cromática como

forma de visualização 3D. A tecnologia ChromaDepth™ e a tecnologia CromaTeck.

Por alto, elas se baseiam em que cada tonalidade representa uma profundidade,

portanto a cor vermelha, por exemplo, ficaria numa paralaxe negativa, enquanto a

cor azul numa paralaxe positiva, e as outras cores entre estas duas. A imagem

abaixo ilustra mais ou menos isto.

Ilustração 123: Ilustração da relação entre a cor e a profundidade que ela representa em sistema de visualização

3D por disparidade cromática. Fonte: http://www.nvnews.net/articles/3dimagery/3dglass.shtml

Ilustração 124: Figura exemplificando o uso da tecnologia ChromaTek, de disparidade cromática. Fonte:

http://www.tecgraf.puc-rio.br/~scuri/cinema3d/slides/frame.html

Com o uso de óculos com lentes especiais é possível codificar diferentes

profundidades na imagem através de suas cores. Este método é bastante barato,

porém, não permite o uso das cores de forma natural. Pode, no entanto, ser usado

na forma impressa, no computador ou em vídeo.

131

10. Monitores Auto-estereoscópicos

É uma das mais novas tecnologias em estereoscopia. Baseia-se em uma

tela que exibe ao mesmo tempo as imagens direita e esquerda, porém é revestida

por uma película, que direciona os raios luminosos da tela numa micro-escala.

Devido a esta película, o observador só vê com o olho esquerdo a imagem

destinada ao olho esquerdo, e assim também com o olho direito, não necessitando

de nenhum tipo de óculos para obter o efeito estéreo desejado.

Para gerar imagens estereoscópicas para estes sistemas, normalmente

utiliza-se de um entrelaçamento vertical com as imagens direita e esquerda, porém a

tecnologia pode ser diferente, pois existem muitos fabricantes inovando ainda,

tentando impor suas tecnologias e sistemas, devido ao fato de ainda não ter sido

adotado um padrão tecnológico para todos os tipos de monitores Auto-

estereoscópicos.

A ilustração abaixo exemplifica a tecnologia empregada.

Ilustração 125: Ilustração da tecnologia utilizada em displays auto-estereoscópicos. Imagem modificada. Fonte:

http://www.gali-3d.com/en/techno-a-stereo-m/techno-a-stereo-m.php

132

Abaixo, alguns produtos com aplicações de telas auto-estereoscópicas.

Philips 3D6C01 StereoGraphics SG222 StereoGraphics SynthaGram SG181

2006 2003 2001

Ilustração 126: Televisor auto-estéreo Philips. Fonte: http://www.stereo3d.com/3dhome.htm

Ilustração 127: Televisor auto-estéreo StereoGraphics. Fonte: http://www.stereo3d.com/3dhome.htm

Ilustração 128: Monitor para computador auto-estéreo SynthaGram. Fonte:

http://www.stereo3d.com/3dhome.htm

Sharp Actius RD3D Notebook 2003 Sharp 3D Phone SH251iS 2005

Ilustração 129: Notebook Sharp com monitor auto-estéreo. Fonte: http://www.stereo3d.com/3dhome.htm

Ilustração 130: Telefone celular Sharp com visor auto-estéreo. Fonte: http://www.stereo3d.com/3dhome.htm

Tipos de Monitores Auto-estereoscópicos

Existem várias tecnologias de monitores auto-estereoscópicos, e durante a

pesquisa, encontrou-se um estudo comparativo de Nick Holliman, do Grupo de

Pesquisa de Visualização da Universidade de Durham. Dentro da pesquisa de

Holliman, notou-se uma classificação diferenciando alguns dos sistemas de

monitores auto-estéreos. Tal diferenciação segue abaixo, porém tais informações

levantadas são referentes ao ano de tal levantamento, com base na tecnologia até o

momento (HOLLIMAN, 2001).

133

Para pesquisadores que se interessem na forma de renderização de

gráficos 3D para monitores de múltiplas perspectivas, fica a indicação de um outro

trabalho, uma tese de mestrado de 2005, da “TECHNISCHE UNIVERSITEIT

EINDHOVEN” do “Department of Mathematics and Computing Science”, de J.H.

Compen (COMPEN, 2005).

A - Monitores com duas perspectivas

Ilustração 131: Esquema de visualização de monitor com duas perspectivas, e monitor Sharp - DTI, como

exemplo desta tecnologia. Fonte: http://www.dur.ac.uk/n.s.holliman/Presentations/DTI-2001-1up.pdf

- Divide a imagem total 2D do monitor, em dois jogos de pixels

- Cada jogo de pixels se torna visível para um dos olhos

- Possui alta resolução de imagem

- Baixo Custo

- Permite apenas uma perspectiva fixa de observação estereoscópica

- Empresas que produzem tal tecnologia: Canon, Sanyo, HHI

134

B – Monitores com Múltiplas Perspectivas

Ilustração 132: Esquema de visualização de monitor com multiplas perspectivas, e monitor Stereographics -

4DV, como exemplo desta tecnologia. Fonte: http://www.dur.ac.uk/n.s.holliman/Presentations/DTI-2001-

1up.pdf

- Divide a imagem total 2D do monitor, em vários jogos de pixels

- Cada dois jogos de pixels (par estéreo) são visíveis para cada um dos

olhos dependendo do ângulo de visão que esteja o observador.

- Possui baixa resolução de imagem (por ter que exibir várias perspectivas

ao mesmo tempo)

- Baixo Custo

- Permite várias perspectivas de observação estereoscópica (o observador

fica mais livre para observar a imagem por vários ângulos)

- Empresas que produzem tal tecnologia: Philips, Sanyo, Sharp

Saindo um pouco da pesquisa de Nick Holliman, a Tridelity® Display

Solutions GMBH, é uma das empresas que atualmente produz e comercializa

monitores de apenas duas perspectivas (par auto-estéreo) como também monitores

com múltiplas perspectivas. Existem opções de monitores de múltiplas perspectivas

com resoluções SXGA (1280 x 1024), WUXGA (1920x1200) e HDTV (1920x1080),

todos com 5 perspectivas. “Abaixo, vemos um exemplo, o Monitor Multi-View 47”,

com resolução Full HD.

135

Ilustração 133: Monitor com cinco perspectivas, modelo MV4750TX, da Tridelity Display Solutions. Fonte:

http://www.tridelity.net/fileadmin/user_upload/downloads/datasheets/data_MV4750TX.pdf

C – Monitores com Duas Perspectivas e rastreamento de posição

Ilustração 134: Esquema de visualização de monitor com duas perspectivas e rastreamento, e monitor Elsa-

Zeiss, como exemplo desta tecnologia. Fonte: http://www.dur.ac.uk/n.s.holliman/Presentations/DTI-2001-

1up.pdf

- Divide a imagem total 2D do monitor, em dois jogos de pixels

- Cada jogo de pixels se torna visível para um dos olhos, porém um sistema

sobre o monitor realiza o rastreamento da posição dos olhos do

observador, podendo gerar imagens diferentes para serem exibidas na

única perspectiva estereoscópica, de forma a passar a ilusão que se tem

em um monitor com várias perspectivas.

- Possui alta resolução de imagem

- Alto Custo

- Permite um largo campo de visualização (perspectiva)

- Empresas que produzem tal tecnologia: Sharp, HHI

136

11. Notebook´s com tela LCD, com filtro µPol™ da VREX

A empresa VREX Stereoscopic 3D, vende um revolucionário kit, chamado

“3D Stereo converter Kit”, com ele, pode-se transformar qualquer monitor de

notebook, em um monitor estereoscópico. O sistema utiliza um filtro chamado de

µPol™ (pronuncia-se “micropol”), que é encaixado junto à tela de LCD do notebook,

permitindo uma visão estereoscópica utilizando apenas óculos com polarização

linear, de baixo custo.

O sistema (filtro) possui micro polarizadores que alternam a direção que

deixam passar a luz, fazendo com que a tela transmita sua luz de forma polarizada,

numa direção perpendicular à segunda, de forma alternada.

Ilustração 135: Filtro Micropol para aplicação em telas de notebok. Fonte:

http://www.vrex.com/products/__download/vrex_mp_kit.pdf

Ilustração 136: Óculos com polarização linear (também existem modelos com polarização circular, que podem

ser utilizados com a tela ZScreen abaixo). Fontes: http://www.3dstereo.com/viewmaster/glp-cp.html ,

http://www.3dstereo.com/viewmaster/glp-dco.html , http://www.the3dmarket.com/Plastic/lin_pol_theme.asp

137

12. Monitor CRT utilizando tela ZScreen da Stereographics

Ilustração 137: Lente ZScreen da Stereographics Corp. para visão estereoscópica com óculos polarizados.

Fonte: http://www.stanford.edu/dept/SUSE/projects/ireport/articles/3D/3D%20VR%20types.pdf

A empresa Stereographics Corp. comercializava a tela ZScreen, que era

acoplada na frente de um monitor CRT, que em sincronia com a placa de vídeo,

através de uma conexão de 3 pinos “mini DIN”, polarizava circularmente a imagem

exibida pela tela do monitor, alternando o sentido da polarização em sincronia com a

exibição do conteúdo pelo monitor (JACOBS; SOLOMON, 2007).

Esta tecnologia foi umas das melhores para exibição individual ou para

pequenos grupos, comparada a outras como HMD´s ou Shutter Glasses.

138

As diferentes tecnologias de estereoscopia ativa com LC shutter

glasses

A estereoscopia ativa é aquela que utiliza óculos eletrônicos de cristal

líquido (obturadores sincronizados) para a visualização das imagens (na

estereoscopia passiva, não se utiliza óculos eletrônicos, apenas óculos comuns com

algum tipo de lente ou filtro especial, como nos óculos anáglifos, para pulfrich, os

polarizados, etc.).

Tais óculos eletrônicos existem para diversas aplicações, para assistir na

televisão imagens 3d, para utilizar no computador, ou mesmo para assistir uma

projeção ativa. Os óculos comumente chamados de óculos 3D (LC shutter glasses),

existem de várias marcas e modelos, logicamente com uma grande variedade de

tecnologias para se escolher.

Ver-se-á abaixo, os tipos de tecnologia mais empregados no mercado por

tais aparelhos, sua descrição e diferenciação (a maioria dos óculos trabalha em mais

de um sistema).

1. Interlacing

Deriva-se dos padrões de televisão, existindo para sistema de cor NTSC e

PAL. No televisor, temos aproximadamente 30 quadros por segundo no sistema

NTSC e 25 quadros por segundo no sistema PAL, sendo que cada quadro é

composto pelos campos de varredura impares e os campos de varredura pares no

tubo de raios catódicos (estamos falando de televisores CRT, não televisores de

LCD nem de Plasma). Cada campo (field) é apresentando, portanto em 1/60 avos de

segundo no sistema NTSC, e 1/50 avos de segundo nos sistema PAL. Neste

sistema, então, cada imagem do par estereoscópico, é exibida por um campo de

varredura da televisão. Nos campos ímpares ter-se-á a imagem do olho esquerdo e

nos campos pares, a imagem do campo direito.

Este sistema é utilizado em Televisores, óculos para computadores, e até

para projeções ativas. Logicamente, o óculos eletrônico deste sistema deverá oscilar

entre opaco e translúcido em cada olho, na mesma freqüência e em sincronia, com

cada campo da imagem exibida.

139

A imagem abaixo é uma ilustração, onde vemos os campos pares e os

campos ímpares de um frame (um frame corresponde a 1/30 avos de segundo no

padrão NTSC, por exemplo). As imagens com cores marrons correspondem a um

campo e as imagens com cores azuis ao outro campo.

Ilustração 138: Exemplo de exibição dos campos de varredura em dois frames. Fonte:

http://www.iart3d.com/ENG/Products/3D%20Glasses/3D%20Glasses_Eng.htm

Neste sistema as imagens que são armazenadas em sua razão mínima

como frames (união de um campo impar com um campo par), ou seja, as imagens

direita e esquerda são armazenadas juntas, numa única imagem composta. Portanto

ao se fazer um material assim, estar-se-á entrelaçando (interlacing) as duas imagens

(par estereoscópico) em uma, para apenas na exibição, o monitor de vídeo exibir

cada imagem (campo) separadamente.

Problemas: algumas placas de vídeo não trabalham em modo entrelaçado;

têm-se apenas meia resolução vertical, pois ela é dividida para cada olho; a imagem

apresenta menor qualidade, porém os sistemas são de menor custo; novos

aparelhos estão substituindo a tecnologia entrelaçada pela não entrelaçada.

Vantagens: relativamente fácil de implementar a tecnologia e utilizá-la; o

hardware é relativamente simples.

Deve advertir-se que a tecnologia interlaced (entrelaçado), também é

conhecida como interlave, field-sequential (campo-sequencial) e line-sequential

(linha-sequencial).

140

2. Page Flipping

No sistema page flipping, também conhecido como frame-sequential, as

imagens do olho esquerdo e direito vão se alternando, e não há uma mistura entre

elas, nem para armazenamento. Os óculos eletrônicos também devem alternar-se

em sincronia com a exibição das imagens, porém diferente dos métodos anteriores

apresentados, a freqüência para o page flipping é o dobro da utilizada em interlace e

line-blanking. As imagens são mostradas numa taxa de 60 frames por segundo

(dobro do padrão NTSC) e devido a isso a freqüência adequada é de 120 Hz. Neste

sistema evita-se o flickering. A imagem abaixo ilustra que não há campos misturados

num mesmo frame, cada frame é uma imagem (seja à esquerda ou direita)

completa.

Ilustração 139: Seqüência de imagens exemplificando o funcionamento do sistema page flipping. Fonte:

http://vis.eng.uci.edu/mediawiki/images/a/ab/Stereo_Introduction_Part1_Part2.pdf

Neste sistema o adaptador de vídeo pode rapidamente alternar entre os

quadros, onde cada um contém campos inteiros (cada frame possui os dois campos

compondo a mesma imagem). Esta alternância de imagens a essa velocidade exige

uma placa de vídeo de alta performance.

Desvantagens: a placa de vídeo precisa suportar o modo page flipping pela

bios, ou então ter suporte com driver para poder usar esta tecnologia; a placa de

vídeo necessita ter memória suficiente para carregar as duas imagens ao mesmo

tempo durante a exibição (o que é um problema para as placas de vídeo mais

antigas); o monitor precisa suportar uma taxa de varredura (atualização da tela – em

inglês refresh rate) de 120Hz (os monitores que suportam uma taxa destas, têm

custo bem elevado).

141

Vantagens: os óculos são relativamente simples e neste sistema,

diferentemente dos anteriores, não há perda de resolução vertical, ela é máxima, e

devido a isso é o sistema com melhor efeito visual.

3. Sync-Doubling

Este sistema, também conhecido como Above-and-Below, ou Sub Field,

utiliza-se um dispositivo externo entre o monitor e a placa de vídeo, para se

conseguir sincronizar o sinal “dobrado” e obter o efeito estéreo em tela cheia.

A imagem que sai da placa de vídeo é exibida como vemos no exemplo

abaixo. A imagem do olho esquerdo fica na parte de cima da imagem e a imagem do

olho direito, na parte de baixo da imagem. No exemplo abaixo, a imagem está sendo

visualizada sem estar com o sinal passando pelo dispositivo sincronizador.

Imagem

Esquerda

Imagem

Direita

Ilustração 140: Modelo de imagem composta, para exibição no sistema sync-doubling. Fonte:

http://www.iart3d.com/ENG/Products/3D%20Glasses/3D%20Glasses_Eng.htm

No sistema sync-doubling as imagens só serão expandidas e fundidas na

hora da exibição. Após a placa de vídeo gerar o sinal de vídeo normal, o sistema

externo (dispositivo) que adicionará um sinal extra de pulso para sincronismo

vertical. O monitor então não verá a diferença do sinal de vídeo e exibirá a imagem

em tela inteira, e não meia tela.

Desvantagens: resolução vertical cai pela metade; o hardware é

relativamente complicado; o software precisa ser inteligente para manter a

compatibilidade entre as interfaces gráficas existentes (como Windows, por

exemplo).

142

Vantagens: software relativamente simples; não é necessário uma placa de

vídeo de alta velocidade para ficar livre do flickering.

4. Line Blanking

O Line-Blanking assim como o Sync-Doubling, usa um hardware externo

(circuito) para exibir imagens 3D para o LC Shutter Glasses. Ele foi projetado

basicamente para aqueles que querem visualizar imagens do sistema entrelaçado

em sistemas não-entrelaçado. Seu principio é simular um ambiente de visualização

entrelaçado usando um hardware. Quando a placa de vídeo envia o campo par (ou

impar) para o circuito, este irá mascarar os campos pares (ou impares) fazendo que

seu tempo de duração dobre. Ou seja, se no tempo de duração de um frame,

metade do tempo é para a exibição do campo par, e metade para a exibição do

campo impar, agora cada campo terá a duração de um frame.

Portanto com este sistema pode-se ver uma imagem 3d (o tempo de

duração para vermos a imagem direita e esquerda e compormos no nosso cérebro a

imagem 3d) a cada dois frames, um para o olho esquerdo outro para o olho direito.

Em outras palavras, ele irá reduzir a taxa de atualização da tela (varredura) pela

metade para os shutter glasses. Desta forma, para se evitar flickering temos que

dobrar a varredura de 60 para 120 Hz, para que os óculos vejam cada imagem em

1/60 avos de segundo, e não 1/30 (para ver a 30 quadros por segundo, e não 15

fps).

A imagem poderá ser visualizada num monitor progressive-scan e não

apenas interlaced. A imagem abaixo ilustra como uma imagem entrelaçada seria

exibida num equipamento não-entrelaçado, antes de se ativar o sistema Line

Blanking (os campos pares e ímpares seriam exibidos ao mesmo tempo durante

todo um frame).

143

Ilustração 141: Imagem 3d interlaced visualizada num equipamento deinterlaced sem line blanking. Fonte:

http://www.iart3d.com/ENG/Products/3D%20Glasses/3D%20Glasses_Eng.htm

Desvantagens: resolução vertical cai pela metade, e o adaptador de

hardware é relativamente complicado.

Vantagens: relativamente fácil de implementar a tecnologia e utilizá-la; pode

ser usado em placas de vídeo no modo interlaced.

5. Outras tecnologias

No Brasil o Prof. Dr. Hélio Augusto Godoy-De-Souza, é uma das poucas

pessoas no meio acadêmico, que possui estudos voltados à produção fotográfica e

audiovisual estereoscopia.

O pesquisador já desenvolveu alguns trabalhos e experimentos junto à

UFSCar (Universidade Federal de São Carlos), e atualmente continua sua pesquisa

na UFMS (Universidade Federal do Mato Grosso do Sul).

Entre os trabalhos desenvolvidos pelo professor Hélio, estão:

• Análise e testes de algumas técnicas de codificação de vídeos

estereoscópicos (MPEG1 e MPEG2);

• Ensaios investigativos a respeito da estereoscopia digital em vídeo;

• Testes de sistemas de visualização;

• Criação de novo sistema de visualização e testes comparativos.

Além do mérito por se engendrar num campo de pesquisa pouco explorado

entre nós (numa área em que há carência de pesquisa), o Prof. Dr. Hélio Augusto

144

Godoy-De-Souza propôs um novo sistema interessante, que é o formato “Campo-

Sequencial Anaglífico” (SOUZA, 2007c).

Neste sistema, que é uma adaptação do “Campo-Seqüencial” (Interlaced),

visto na página 138 desta pesquisa, trabalha fazendo um tratamento anaglífico aos

canais de vídeo (imagem esquerda e direita), antes de sua composição no sinal

Entrelaçado. Ou seja, o sinal além de estar entrelaçado, também é anáglifo.

Abaixo, para melhor elucidação, temos imagens na seguinte seqüência:

quadro de vídeo estereoscópico do tipo campo-sequencial; quadro de vídeo

estereoscópico do tipo anaglífico campo-sequencial; e quadro de vídeo

estereoscópico do tipo anáglífico comum (não entrelaçado).

Ilustração 142: Quadro de vídeo estereoscópico do tipo campo-sequencial. Fonte:

http://hgodoy.sites.uol.com.br/EstereoUFSCar/FatorZ/VideoShutterGlass.htm

Ilustração 143: Quadro de vídeo estereoscópico do tipo anaglífico campo-sequencial. Fonte:

http://hgodoy.sites.uol.com.br/EstereoUFSCar/FatorZ/VideoShutterGlass.htm

145

Ilustração 144: Quadro de vídeo estereoscópico do tipo anáglífico comum (não entrelaçado) . Fonte:

http://hgodoy.sites.uol.com.br/EstereoUFSCar/FatorZ/VideoShutterGlass.htm

A vantagem deste sistema é por ser possível visualizar a imagem

entrelaçada, sem óculos eletrônicos (shutter glasses), pois a imagem está num

formato anáglifo. Além disso, os testes feitos pelo pesquisador mostraram que neste

sistema a separação das cores de cada canal é muito mais eficiente do que no

modo anaglífico comum - que se constitui de um vídeo em exibição sem

entrelaçamento, onde ambas as imagens aparecem ao mesmo tempo, em todos os

campos (fields) da imagem, sendo que cada uma com seu filtro de cor

correspondente.

Em comparação feita pelo pesquisador, seus testes mostraram que a

produção de um vídeo no sistema anaglífico entrelaçado, para codificação em

MPEG2, usado em DVD´s, garante menos fantasmas (embora também apresente

certa cintilação) do que os vídeos codificados como anaglíficos não-entrelaçados

(SOUZA, 2007b).

Segundo sua pesquisa, os vídeos anaglíficos não-entrelaçados enfrentam

problemas de ordem técnica em função dos métodos de compressão de dados

utilizados na codificação dos arquivos de vídeo nos sistemas digitais. Os processos

de compressão de dados podem degradar as relações de cores existentes nas

imagens anaglíficas destruindo a estereoscopia dessas imagens. Ele percebeu que

isso ocorre tanto no formato de vídeo “AVI ” (arquivo de vídeo do sistema Microsoft)

como no formato “MPEG” (Motion Picture Expert Group), amplamente utilizados nos

DVD´s. Devido a isso, acredita que o sistema anaglífico entrelaçado, não sofra tanta

interferência dos codec´s de vídeo (SOUZA, 2007a).

146

6. Observação Importante

Progressive Scan

É importante deixar claro o que é o sistema Progressive Scan, muito

utilizado atualmente em DVD´s players, em televisores de alta definição (HDTV), e

em sistemas de “Home Cinema”.

Após a popularização do DVD cada vez mais passou a se procurar por

qualidade superior de imagem e audio. O Progressive Scan é a tecnologia que

permite uma reprodução visual mais fiel e de superior qualidade, proporcionando ao

usuário experiência mais rica em entretenimento áudio-visual.

O Progressive Scan, de maneira resumida, funciona dobrando o número de

linhas de varredura na tela, possibilitando nitidez e definição incomparáveis. O

Progressive Scan, em oposição à tecnologia Interlaced Scan, adotada em televisões

convencionais, mostra 60 quadros inteiros por segundo. Ou seja, enquanto o

Interlaced Scan preenche as linhas ímpares de varredura da tela (1 a 479), e

posteriormente as linhas pares (2 - 480), mostrando apenas metade de resolução da

tela a cada quadro (considerando “quadro” aqui a unidade de tempo de 1/60 avos de

segundo – o tempo de um campo, um field), o Progressive Scan traz ao usuário as

480 linhas de resolução da tela a cada quadro, possibilitando imagens mais nítidas,

vivas e detalhadas.

Line Doubler

Funcionando de maneira semelhante ao Progressive Scan, existe ainda a

tecnologia Line Doubler. Como o próprio nome diz, a tela de vídeo tem suas linhas

dobradas. Entretanto, este processo ocorre criando-se as linhas faltantes da

resolução Interlaced Scan. Ou seja, tais linhas não são efetivamente parte do vídeo,

mas sim um processo eletrônico que utiliza características da linha de cima e de

baixo para que se constitua a linha nova. O resultado é qualidade de imagem

superior aos aparelhos que utilizam o Interlaced Scan, porém inferior à imagem

constituída pelo Progressive Scan, visto que este entrega ao usuário imagens

compostas em todas as suas linhas por vídeo.

147

Informações Gerais

Para se assitir a um vídeo em progressive scan o vídeo deve ter sido

filmado, editado e autorado com tecnologia a este suporte. Caso se esteja querendo

assistir a um conteúdo em progressive scan que não tenha sido produzido com esta

tecnologia, estará se emulando um progressive scan, pois se estará assistindo em

Line Doubler.

Fato importante é que se estiver produzindo um vídeo estereoscópico, em

várias etapas do processo como na edição ou na autoração do DVD, é possível

selecionar se o usuário deseja desentrelaçar o vídeo (deinterlace), ou seja, tornado-

o um vídeo progressive scan. Caso esta opção seja selecionada, é possível que o

vídeo perca sua propriedade estereoscópica, pois as imagens distintas de cada

câmera que eram separadas pelos campos irá se misturar com eles.

148

Os diferentes tipos de projeção estereoscópica

Assim como na captura de imagens, da qual se dispõe de várias opções

técnicas para a execução, a projeção de uma imagem estereoscópica também pode

ser realizada de várias formas, com diferentes aparatos tecnológicos. Abaixo, alguns

exemplos de tecnologias e configurações disponíveis para tal realização.

Sistemas de projeção estéreo passivo

A. Com um único projetor e a lente especial “ZScreen”

Ilustração 145: Esquema de projeção estéreo passivo, utilizando a lente ZScreen. Fonte:

http://www.barco.com/virtualreality/en/downloads/brochures.asp

Apenas um projetor, alterna com as imagens do olho direito e esquerdo

(exibindo um sinal 3d), numa taxa de atualização (varredura / freqüência) dobrada.

Coloca-se a lente “Z-screen” na frente do projetor, tal lente alternará a polarização

da imagem projetada conforme cada imagem passa por ela, dando uma polarização

diferente para cada imagem respectivamente.

Nesta tecnologia, para utilizar projetores CRT (projetores que possuem três

lentes) é preciso que estes tenham uma alta taxa de atualização (refresh rate).

149

Projetores LCD não podem operar com uma alta taxa de atualização vertical para

produzir imagens estereoscópicas de qualidade, pois para utilizar apenas um

projetor, com a lente em questão, é preciso no mínimo 96Hz de atualização vertical.

Já com projetores DLP™, não há problemas, pois estes normalmente

oferecem os recursos técnicos necessários, além disso, os projetores DLP™ só

possuem uma lente, ao contrário dos CRT´s, o que minimiza o gasto em um terço,

comparando-os na aplicação.

Neste sistema, utilizam-se óculos estereoscópicos polarizados passivos,

além de necessitar de tela de projeção especial, que preserve a polarização da luz

que nela incide.

B. Com um único projetor em anáglifo

Ilustração 146: Esquema de projeção em anáglifo, necessitando de apenas um projetor simples, sem

necessidade de tela metalizada.

Na projeção em anáglifo, não é necessário: projetor especial, lentes de

polarização, e tela de projeção especial (das que mantém a polarização da luz, as

metálicas). Ou seja, é o meio mais econômico e simples de projeção estereoscópica,

porém tem as limitações do sistema anáglifo quanto às cores da imagem projetada.

150

C. Com dois projetores

Ilustração 147: Esquema de projeção estéreo passivo, com dois projetores e lentes de polarização. Fonte:

http://www.barco.com/virtualreality/en/downloads/brochures.asp

Nesta forma de exibição, cada monitor exibe a informação relativa a um

olho, numa taxa de atualização normal. Um filtro polarizador é montado na frente da

lente óptica de cada projetor, fazendo com que cada imagem seja direcionada para

o olho correspondente dos óculos estereoscópicos passivos, que os espectadores

estarão utilizando. Neste sistema de projeção também é necessário que a tela de

projeção preserve a polarização da luz, ou seja, necessita-se de uma tela de

projeção especial.

Projetores CRT são bons, além de exibirem com uma fidelidade visual sem

precedentes. Os projetores DLP™ são os ideais para ambientes com muita

luminosidade, ou para telas de exibição muito grandes.

Existem, porém, alguns modelos de projetores LCD que possuem

polarização interna, dispensando filtros externos para este fim. Tais projetores são

bons por oferecerem uma menor perda de luz ao se utilizar um filtro interno ao invés

de um filtro externo ao aparelho. Abaixo vemos uma ilustração deste caso.

151

Ilustração 148: Esquema de projeção estéreo passivo, com projetores LCD e polarização interna. Fonte:

http://www.barco.com/virtualreality/en/downloads/brochures.asp

Sistema de projeção estéreo ativo

Ilustração 149: Sistema de projeção estéreo ativo. Fonte:

http://www.barco.com/virtualreality/en/downloads/brochures.asp

152

Este sistema de projeção utiliza-se de um emissor infravermelho que

controla os óculos estereoscópicos ativos, para que estes trabalhem em

sincronização com o projetor ativo 3D. Desta forma, o projetor emite alternadamente

e numa velocidade muito alta (freqüência dobrada) as duas imagens

estereoscopicamente, e os óculos também ficam translúcidos ou opacos, na mesma

velocidade e sincronia, fazendo com que cada olho veja apenas sua respectiva

imagem. O funcionamento é parecido com os shutter-glasses para computador (sem

fio) que vimos na “Ilustração 108”, na página 122.

Para este tipo de projeção, existem projetores CRT de alta taxa de

atualização, com opções específicas instaladas para este fim. Para mesma

aplicação, existem projetores DLP™ que oferecem capacidade estéreo em

resolução SXGA (maior que 110Hz), oferecendo imagens com lato brilho, contraste,

aumentando a claridade e vivacidade das imagens.

No sistema ativo, utiliza-se apenas um único projetor, os óculos devem ser

ativos, ou seja, um óculos eletrônico, porém não é necessário uma tela que

mantenha a polarização, pode ser utilizado uma tela comum.

153

Eficiência luminosa dos sistemas

Veremos agora uma comparação, disponibilizada pela empresa Barco, a

respeito da eficiência luminosa dos sistemas abordados anteriormente.

Projeção Ativa (apenas um projetor CRT ou DLP™)

Ilustração 150: Projeção Ativa (apenas um projetor CRT ou DLP™). Fonte:

http://www.barco.com/virtualreality/en/downloads/brochures.asp

Projeção Passiva (dois projetores CRT ou dois projetores DLP™)

Ilustração 151: Projeção Passiva (dois projetores CRT ou dois projetores DLP™). Fonte:

http://www.barco.com/virtualreality/en/downloads/brochures.asp

Projeção Passiva (um projetor utilizando a lente ZScreen)

Ilustração 152: Projeção Passiva (um projetor utilizando a lente ZScreen). Fonte:

http://www.barco.com/virtualreality/en/downloads/brochures.asp

Projeção Passiva (dois projetores LCD com polarização interna)

Ilustração 153: Projeção Passiva (dois projetores LCD com polarização interna). Fonte:

http://www.barco.com/virtualreality/en/downloads/brochures.asp

154

Prós e contras entre sistemas passivo e ativo

Abaixo, tem-se um levantamento entre os sistemas ativo e passivo, feito

pelo pesquisador Ms. Antonio Escano Scuri, da PUC-Rio.

A - Prós e contras estéreo passivo

• Óculos são baratos e confortáveis;

• Alto brilho, Pixelization (LCD/DLP™);

• LCD podem ser mais eficientes (luminosidade efetiva);

• Boa qualidade do estéreo, mas depende muito da qualidade da tela.

Orientação da cabeça pode atrapalhar (“fantasmas” na imagem - ghosting),

depende da polarização que se utilizar.

B - Prós e contras estéreo ativo

• Estéreo de Excelente Qualidade;

• Tela não precisa ser especial;

• CRT: Alta resolução, preto real, difícil manutenção, baixo brilho, caros;

• DLP™: Baixa resolução, bom preto, fácil manutenção, alto brilho, mais

baratos, menor ghosting;

• Óculos caros;

• CRT precisa de sala escura;

• Só é possível com projetores DLP™ de 3 chips;

• Ideal para caves e salas menores.

155

Ver-se-á agora, uma tabela comparativa entre diferentes formas de

visualização estereoscópica:

Tecnologia

Informação de

cor

Resolução

Passível de

projeção

Visualização

em monitores

Número de

observadores

Custo

Anáglifo

Perca

completa

Média Sim Sim Alto Muito baixo

Estereoscopia

Ativa

Total Alta Sim

Sim

(não LCD)

Restrito Alto

Estereoscopia

Passiva

Total Alta Sim Não Alto Médio

Monitores

Auto-

estereoscópic

Total Média Não Sim Muito restrito Alto

Tabela 1: Comparação entre diferentes técnicas de visualização estereoscópica 3D. Fonte: http://www.gali-

3d.com/en/techno-co-je-3d-stereo/techno-co-je-3d-stereo.php

Outros sistemas

Sistema Infitec™

A tecnologia Infitec´s 3-D foi desenvolvida pela Daimler Chrysler AG in Ulm

para uso no design automotivo e, a partir de 2003, abriu-se uma nova empresa

chamada INFITEC GmbH, independente e licenciada pela Daimler Chrysler AG para

comercializar os resultados da tecnologia INFITEC.

Os óculos Infitec™ permitem uma separação estereoscópica superior, na

qual não há mais “fantasmas” na imagem e permite liberdade total ao usuário, pois

funciona independentemente da orientação da cabeça do observador. O fabricante

diz que com tais óculos, num sistema de projeção com dois projetores, é possível

estar totalmente livre de flickering, coisa que no sistema de projeção estéreo ativo,

ainda existe um pouco (BARCO, 2007). A empresa BARCO é uma das

revendedoras da tecnologia Infiltec, além de também produzir projetores específicos

para trabalharem consoante esta tecnologia.

A tecnologia Infitec trabalha utilizando um filtro nos projetores, que pode ser

inserido dentro do projetor (entre a luz de origem e o modulador), ou fora do projetor,

e utilizam-se os óculos Infitec, que são de tecnologia passiva. Cada olho verá sua

respectiva imagem, com todas a cores, pois o filtro colocado no projetor mais o filtro

156

das lentes dos óculos, restringirão a forma de onda da luz (sua freqüência) para

cada cor primária, em cada projetor. Ou seja, cada projetor transmitirá suas cores

primárias em freqüência diferente um do outro. Além disso, não é necessário uma

tela especial para a utilização de tal processo.

Em julho de 2006, os laborarórios Dolby anunciaram um acordo feito com a

empresa Infiltec GmbH (um dos principais fornecedores de tecnologias de realidade

virtual 3D), para desenvolverem um novo sistema 3-D para o cinema digital (DOLBY,

2007).

Outros Equipamentos

Muitos são os equipamentos necessários para a produção de um vídeo

estereoscópico, seja para ser apresentado em televisão, cinema, dvd, projeções,

computadores ou internet.

Falamos até agora, de alguns equipamentos que fazem parte destas

ferramentas, como por exemplo, os tipos de câmeras (filmadoras) para a aquisição

de imagens 3D (foto e vídeo), lentes adaptadoras, sistemas de projeção, etc. Abaixo,

seguem alguns outros equipamentos necessários para uma produção

estereoscópica, equipamentos, uns essenciais, outros não (esta dependência ou

não, varia da tecnologia que se irá escolher em cada etapa da produção do material

estereoscópico), equipamentos estes, que nem sempre são citados em materiais

que procuram elucidar um entusiasta ou profissional que busca informações a

respeito (seja na internet ou em livros sobre o tema), e que também dificilmente são

explicados com suas verdadeiras funções dentro do sistema.

Demultiplexers e Multiplexers

Conhecidos também como Encoders/Decoders, são aparelhos que podem

codificar e/ou decodificar um sinal de vídeo. Existem equipamentos que funcionam

apenas como Decoders (Demultiplexers), outros que funcionam como Encoders

(Multiplexers) e outros que possuem as duas funções Encoder/Decoders

(Demultiplexes/Multiplexers).

A função de decodificar um sinal de vídeo significa que o aparelho separa

uma imagem 3D codificada em um só sinal de vídeo, transformando-o em dois sinais

157

de vídeo distintos (não 3d) e inversamente, quando um aparelho codifica, ele está

unindo dois sinais distintos de vídeo, em um sinal apenas (um sinal 3d).

Um sinal de vídeo codificado, para uso estereoscópico (também conhecido

como sinal 3d), é um sinal que apresenta nos campos ímpares de varredura de uma

tela, os sinais de uma das imagens do par estereoscópico, e nos campos pares de

varredura, a imagem do outro par estéreo. Este tipo de sinal também é chamado de

interlaced, field sequential, line sequential, entre outros. Há vários tipos de sinais 3D,

como o lado-a-lado, o page-fliping ou frame sequential, entre outros.

Abaixo se têm dois tipos de decodificadores, além de uma ilustração da

aplicação de um decoder, para a projeção de um sinal estéreo. Na ilustração, um

sinal de vídeo 3d passa de um computador para um demultiplexer, que envia

decodifica o sinal, e envia o sinal certo, para cada projetor, para posterior

polarização da luz e projeção final (sistema de projeção polarizado).

Cyviz ImageTek 3DI-3000 Video-Decoder

Ilustração 154: Demultiplexer Cyviz xpo.1. Fonte: http://www.cyviz.com/converters.htm

Ilustração 155: Demultiplexer ImageTek 3DI-3000 Video-Decoder. Fonte:

http://www.stereo3d.com/projection.htm

Ilustração 156: Esquema de ligação para projeção estereoscópica polarizada, à partir de um computador,

passando por um Demultiplexer. Fonte: http://www.cyviz.com/converters.htm

158

Numa situação inversa ao da ilustração acima, ao codificar (multiplexar), um

conversor destes serviria para converter o sinal de duas imagens distintas em um só,

criando um sinal “3D” com as informações das duas imagens, útil para gravar em

apenas um dispositivo as informações de duas câmeras distintas, por exemplo. E

também ao decodificar (demultiplexar), útil para a exibição a partir de um

equipamento que emite um sinal codificado, para ser dividida a imagem para cada

projetor, não necessitando então de dois aparelhos mais sincronizador para tal.

Porém existem vários tipos de sinais 3D, pois cada situação às vezes, exige que o

sinal seja codificado ou decodificado para uma finalidade e para saída de um

determinado tipo específico de equipamento. Os formatos mais conhecidos que os

sinais 3D podem ser codificados são: 3D (interlaced), acima-abaixo (above/below),

lado-a-lado (side-by-side), anáglifo (colorido e preto e branco), page-flip (shutter

glasses), entre outros.

Placa de Vídeo Dual

Uma placa de vídeo dual é uma placa que permite exibir imagem para dois

monitores ao mesmo tempo, tendo então duas saídas de vídeo. Numa projeção

estereoscópica ele é útil, pois pode enviar estes dois sinais de vídeo para dois

projetores ao mesmo tempo. A vantagem de se ter uma placa dual, é que se pode

realizar projeções polarizadas a partir do computador, sem a necessidade de um

Demultiplexer (que é um equipamento de alto custo).

As placas de vídeo dual podem conter as seguintes saídas de vídeo.

A – Duas saídas VGA (monitores CRT´s comuns)

B – Duas saídas DVI (monitores LCD ou Plasma)

C – Uma saída VGA e outra DVI

Nas placas com saídas DVI, caso seja necessário enviar a imagem para um

aparelho cuja conexão é VGA, existem adaptadores para tal conexão. Exemplos

deste tipo de adaptador abaixo.

159

Ilustração 157: Adaptador DVI para VGA. Fonte:

http://www.wei.cl/catalogue/product.htm?pcode=CAGEN01019

Ilustração 158: Adaptador DVI para VGA. Fonte:

http://www.pcfloripa.com.br/loja/product_info.php?cPath=83&products_id=1184&osCsid=5560d63ad75e1135d

c2939f105d2f526

Atualmente a maioria das placas de vídeo possuem uma saída para TV.

Desta saída também se pode enviar imagens para um projetor, ou seja, com uma

placa de vídeo com apenas uma saída VGA e uma saída de TV, também seria

possível enviar duas imagens distintas para um projetor, porém a resolução da saída

de tv é muito inferior a um sinal VGA ou DVI, portanto, não é uma opção

recomendada para este fim. Ainda é preferível uma placa de vídeo com algumas das

configurações (saídas) relacionadas acima.

Abaixo, temos alguns exemplos de placas de vídeo dual.

Ilustração 159: Placa de vídeo dual com uma saída DVI, uma saída VGA e uma de TV. Fonte:

http://www.forumdohardware.com.br/viewtopic.php?t=169358

160

Ilustração 160: Placa de vídeo dual com duas saídas DVI, e saída de TV (HDTV, S-Video, Composite). Fonte:

http://produto.mercadolivre.com.br/MLB-65324672-placa-de-video-xfx-geforce-8800-gts-640mb-320bits-dx10-

1ano-_JM

Ilustração 161: Placa de vídeo dual com duas saídas VGA, e saída de TV. Fonte:

http://invenci.com/home/images/invenci/produtos/hardwares/placasdevideo/pcidualati/dualvideoati1.jpg

Uma outra alternativa para se ter duas saídas de vídeo em um computador,

é ligando-se duas placas de vídeo simples (não-dual) ao PC, desta forma, cada

placa pode exibir a imagem do par estéreo.

A deficiência para fazermos isso atualmente está no fato de que a maioria

das placas de vídeo possuem conexão (forma de encaixe entre a placa de vídeo e a

placa mãe) AGP ou PCI Express, e nem todas as placas mãe têm duas conexões

deste tipo, ou uma de cada tipo, o que pode dificultar um pouco, montar um sistema

como este. Existem também placas de vídeo com conexão PCI, porém são cada vez

mais difíceis de encontrarmos, e estas normalmente tem um desempenho muito

inferior às AGP´s ou PCI Express.

161

Abaixo, duas placas de vídeo, ligadas a uma placa mãe.

Ilustração 162: Duas placas de vídeo não-dual, conectadas em um computador. Fonte: http://jefferson-

ryan.blogspot.com/2007/04/multi-monitores-e-o-problema-da-minha.html

162

Capítulo 03 – Sistemas de Interpretação

9. Representação, imagem projetada e imagem introjetada

Imagens estereoscópicas são assim como a pintura, o cinema, e as artes

em geral, uma representação da realidade, cada um com suas características de

representação. Ernst H. Gombrich em seu artigo “Meditações sobre um cavalinho de

pau”, aborda esta questão (GOMBRICH, 1999).

O texto refere-se àquele brinquedo para crianças feito de um cabo de pau e

uma “cabeça de cavalo”. Para Gombrich, certamente a forma exterior do cavalo não

é imitada no cavalinho de pau, ou seja, não é uma “imitação exterior”, ele considera

mais apropriada a palavra ‘representação’. Representar, no sentido de “invocar

mediante descrição ou retrato ou imaginação, figurar, simular na mente ou pelos

sentidos, servir de ou ser tido por aparência de, estar para, ser espécime de, ocupar

o lugar de, ser substituto de.” O retrato de um cavalo? Certamente que não. O

substituto para um cavalo? Sim, é isso. Talvez aja nessa fórmula mais do que o olho

pode ver (GOMBRICH,1999, p.1).

Gombrich acredita que nós reagimos de modo diferente quando somos

estimulados pela expectativa, pelo hábito cultural. Para isso, basta lembrar do fato

de que somos mais imediatamente ‘fisgados’ por uma música que já conhecemos e

gostamos do que uma música que também gostamos e ouvimos pela primeira vez. A

familiaridade com a coisa nos torna mais receptiva a ela, em um primeiro momento.

Ou seja, nossa história de vida (experiências), tem influência na nossa percepção de

mundo, portanto, na forma como qualquer representação possa nos atingir /

sensibilizar.

Certamente os primeiros cavalinhos de pau não eram de modo algum uma

imagem. Eram apenas uma vara que foi qualificada de cavalinho por sua função,

pois podia ser montada. O fator comum era a função, não a forma. Ou, mais

precisamente, aquele aspecto formal que atendia a exigência mínima para o

desempenho da função, pois todo objeto “cavalgável” representa ou serve de cavalo.

Assim, em vários exemplos, o autor mostra que o denominador comum entre o

símbolo e a coisa simbolizada não é a “forma exterior” mas a função. Contudo, esse

163

conceito psicológico de simbolização, parece afastar-se muito do sentido mais

preciso que a palavra “representação” adquiriu nas artes figurativas.

“Eram necessárias duas condições para transformar uma vara em nosso

cavalinho de pau: a primeira, a de que sua forma tornasse possível cavalgá-lo; a

segunda - e talvez decisiva - é que esse cavalgar fosse importante” (GOMBRICH,

1999, p.7). Pois é importante entender como o contexto da ação cria condições de

ilusão, pois quando o cavalinho está encostado no canto, ele é apenas um cabo de

vassoura, é preciso montar nele para que se torne o foco da imaginação da criança

e se transforme num cavalo.

Gombrich tentou mostrar no texto “Meditações sobre um cavalinho de pau”,

que mesmo um processo artístico aparentemente racional, como a representação

visual, pode ter suas raízes na “transferência” de atitudes, de objetos de desejo para

substitutos adequados. O cavalinho de pau é o equivalente do cavalo “real” porque

ele pode, metaforicamente, ser cavalgado.

Esta visão de representação é útil, para que não se esqueça de que toda

represetação não é necessariamente uma imitação do objeto real, mas pode ser um

substituto, uma simulação, uma invocação, entre outras coisas, de um objeto que já

tivemos contato algum dia. Toda representação está no lugar de algo em si, e para

se fazer esta ligação, deve-se ter a bagagem cultural adequada para que se possa

remeter à origem do objeto representado. Senão a obra não seria representação de

coisa alguma, seria algo novo por si só, sem fazer alusão ou representação de nada.

Seria, o objeto em si, e não a representação do objeto, concreto ou abstrato.

Nesta reflexão, podemos levantar também a diferença entre a imagem

projetada e a imagem introjetada. A imagem projetada seria a imagem representada,

mas sem a presença (interpretação/intervenção) de um espectador, pois no

momento que há um espectador observando qualquer imagem, tem-se então a

imagem projetada e a imagem introjetada ao mesmo tempo. O observador nunca

consegue ver apenas a imagem projetada, ele quando vê, vê as duas, e a imagem

introjetada o impede de ver a imagem projetada sem nenhuma dissimulação. A

imagem introjetada se constitui quando o espectador observa uma imagem

representada, e a assimila, dando a ela significado e sentido, sendo que estes estão

intrinsecamente ligados à sua constituição enquanto pessoa, e suas experiências de

vida.

164

Estas questões poderiam nos levar para a Semiótica contemporânea e a

resgatar a semiótica de C. S. Peirce, mas não é este o nosso propósito. (ECO,

1997).

A imagem projetada se refere a qualquer imagem que podemos criar, seja

ela para exibição em qualquer mídia (Internet, cinema, televisão, impresso, etc). Ou

seja, por “imagem projetada” não devemos entender apenas a acepção daquelas

imagens exibidas por um equipamento de projeção, mas sim, por qualquer imagem

construída a fim de passar uma mensagem, seja ela qual for, sendo representativa

de qualquer objeto, ação ou sentimento.

A imagem introjetada por outro lado, se constitui das interpretações

pessoais que o espectador de uma imagem projetada faz, pois estas interpretações

não são as mesmas de um espectador para o outro. Portanto, a mesma imagem

projetada, pode ter diferentes representações, ou imagens introjetadas.

No caso da estereoscopia, ela é uma forma de representação do espaço

tridimensional, porém a forma com que cada indivíduo interpreta estas imagens,

depende de seu repertório. Assim como em qualquer outra forma de representação,

a imagem introjetada possui um adendo a mais, ou a menos que é a capacidade

fisiológica de interpretação de um sinal estereoscópico (que não é uma capacidade

existente em todas as pessoas).

Além de todas estas características, uma imagem estereoscópica permite

um processo de imersão, pois dá a sensação de que o espectador está interagindo

com a imagem que observa, como se estivesse incorporando o ambiente

representado e fazendo parte dele. É uma experiência na qual parece possível tocar

os objetos visualizados, ou sentir-se no mesmo ambiente da imagem projetada.

165

10. Diálogos e Experimentos

Diálogos com pesquisadores em esteroscopia, e visitas de estudo

Durante a pesquisa pude entrar em contato com alguns profissionais e

pesquisadores brasileiros que trabalham com material audiovisual estereoscópico.

Nestas conversas, devido à disponibilidade de cada um, fiz algumas indagações de

modo informal, e os que tiveram um tempo maior para dialogar comigo,

responderam a um simples questionário. Abaixo, transcrevo um pouco do que foi

conversado com estes poucos nomes da estereoscopia audiovisual brasileira, na

linguagem coloquial em que transcorreram.

Prof. Dr. Hélio Augusto Godoy-De-Souza

Atualmente é professor adjunto da Universidade Federal de Mato Grosso do

Sul, no Depto. de Comunicação e Artes. Tem experiência na área de Arte e

Tecnologia, com ênfase em Documentário, atuando principalmente nos seguintes

temas: documentário, vídeo, fotografia, cinema e audiovisual. Atualmente

desenvolve pesquisas com imagens digitais tridimensionais (estereoscopia). Possui

doutorado em Comunicação e Semiótica pela Pontifícia Universidade Católica de

São Paulo (1999), mestrado em Artes/Cinema pela Universidade de São Paulo

(1990) e graduação em Biologia pela Universidade de São Paulo (1982).

(Texto informado pelo professor em seu currículo Lattes)

Um pouco do trabalho do professor Hélio já foi abordado na página 143.

Atualmente é um dos únicos acadêmicos e pesquisadores no Brasil que trabalha

com a estereoscopia ligada à Produção Audiovisual.

Segue a baixo um breve questionário respondido pelo profissional:

A - O que você acha, desta carência que existe de informações, para

qualquer entusiasta ou profissional, que gostaria de produzir um vídeo

estereoscópico e não encontra livros, cursos, ou coisas do gênero. Você acha que

esta carência realmente existe? Como você contornou esta carência?

Sim existe essa carência em português. Em inglês é possível localizar bons

livros se bem que um tanto desatualizados.

166

A Internet é a principal fonte de informações a respeito do assunto,

principalmente listas de discussão especializadas e sites de empresas que

disponibilizam alguns textos. Destes dois a principal fonte de informações técnicas

são as listas de discussão nas quais os mais experientes passam as informações

aos menos experientes.

B - O que vc acha da produção audiovisual estereoscópica atualmente, com

os cinemas 3D (imax, cinemark) aumentando, tecnologias de tv´s

autoestereoscópicas, etc, você acha que isso têm futuro? Como você vê os

brasileiros inseridos nessa tecnologia?

Infelizmente não conheço os IMAX. Quanto ao sistema do Cinemark (o Real

D) acredito que ele resolve os principais problemas de visualização e tem muito boa

qualidade (eu vi somente o Família do Futuro na sala do Shopping Eldorado em São

Paulo).

Existem alguns técnicos que montaram o sistema, mas em termos de

produção não temos ainda nenhuma experiência digna de nota. Estou

desenvolvendo projeto junto ao CNPq de produção de um documentário

tridimensional a respeito de um Lago na cidade de Campo Grande. Para tal tenho a

responsabilidade de configurar todo o work flow para a captação, a edição e a

exibição do produto audiovisual. Ao final dessa pesquisa terei experimentado todo o

processo tecnológico e condições de avaliar se o resultado atende as necessidades

do mercado de produção.

Deve-se ficar atento para os resultados de bilheteria do Beowulf do Robert

Zemeckis para se perceber a tendência desse mercado.

C - Meu trabalho tenta sistematizar informações de como se captura, edita e

exibe vídeos estereoscópicos. Ou seja, no fim, acaba por ser um manual, para dar

uma visão geral a qualquer entusiasta ou profissional das tecnologias e processos

possíveis para a produção audiovisual estereoscópica. Você julga pertinente tal

pesquisa?

É um trabalho de importância cabal para o desenvolvimento no Brasil dessa

"tecnologia de processos" para obtenção do filme 3D (estereoscópico).

Quando discutimos o filme 3D (estereoscópico), temos que tratar do

assunto dentro de todo o "work flow" pois é tipicamente um tipo de software (no

167

sentido amplo deste termo - o filme em si-mesmo) que está intimamente ligado ao

seu hardware (também no sentido amplo - o próprio sistema de captação e exibição)

para poder ser produzido e visualizado.

Fim do questionário.

O professor Hélio salientou em outras conversas, sobre as listas de

discussão especializadas que encontramos na Internet. Uma das que o professor

mais tem familiaridade, e é cadastrado, é a que se encontra no “Yahoo Movies

Groups”, de nome “3dtv”. Aos interessados, o endereço deste grupo de discussão

segue abaixo.

http://movies.groups.yahoo.com/group/3dtv

Realmente estas listas de discussão estão integrando as pessoas, sejam

elas amantes, profissionais, engenheiros, aficionados, ou curiosos sobre algum

tema. No caso da estereoscopia, estes grupos são úteis, pois podemos levar alguma

dúvida para a lista e aguardar alguém que saiba um pouco mais que nós, para

responder nossas indagações. Num sistema assim, todos ganham, e, além disso, as

pessoas vão se conhecendo umas às outras, criando laços, sejam de amizade ou

profissionais.

Marcos Muzi

Fotografo e Estéreo-fotógrafo profissional desde 1982, começou na escola

do fotojornalismo diário (“ODiário de Piracicaba 1982/1984 , São Jose dos Campos

Jornal Vale Paraibano,1986) à atuação nas revistas semanais da editora Bloch e

TV Manchete (1986 a 1991) segue a trajetória como fotógrafo profissional com

inserção nos segmentos editorial, institucional e publicidade através do estudio

fotográfico FATOR Z.

Há 14 anos empenha-se na ciência da Estereoscopia, pesquisando e

praticando as formas possíveis de visualização e captura tridimensional. Dedicou-se

ao estudo de instalações expositivas dos processos estereoscópicos recriando

modelos desenvolvidos nos meados do séc. XIX e estendeu a busca aos avanços

ocorridos durante o séc.XX, testando e mesclando os suportes tecnológicos na

busca de uma expressão autoral autentica. Atualmente dedica-se a estudos

168

autodidatas em ilusões de ótica e anamorfoses aplicadas à fotografia, buscando

influências para novas leituras artísticas e soluções comerciais diferenciadas, além

de expor seus trabalhos em várias localidades do Brasil.

Conversamos por telefone, ocasião em que comentou que realiza fotos

estereoscópicas há muitos anos. E que de algum tempo para cá, vem trabalhado em

conjunto com Gavin Adams. Segundo ele, Adams é quem fica responsável mais pela

produção audiovisual em 3D, sendo que ele se foca mais nas fotos.

Como uma dupla de artistas, diz que Gavin Adams às vezes fica com a

parte mais do planejamento, do estudo e das discussões teóricas, enquanto ele

volta-se mais às técnicas e as partes práticas de seus trabalhos.

Segue a baixo um breve questionário respondido pelo profissional:

A - O que você acha, desta carência que existe de informações, para

qualquer entusiasta ou profissional, que gostaria de produzir um vídeo

estereoscópico e não encontra livros, cursos, ou coisas do gênero. Você acha que

esta carência realmente existe? Como você contornou esta carência?

Não tenho conhecimento de literatura técnica que verse sobre o assunto.

Agora com a TV digital sendo implementada seria uma ótima oportunidade de

termos o assunto levado a serio.

B - O que vc acha da produção audiovisual estereoscópica atualmente, com

os cinemas 3D (imax, cinemark) aumentando, tecnologias de tv´s

autoestereoscópicas, etc, você acha que isso têm futuro? Como você vê os

brasileiros inseridos nessa tecnologia?

O mercado cultural e de entretenimento carece de novidades. Apesar de o

tema não ser novo, a base tecnológica começa a despontar apenas agora. Já é

bastante grande o numero de títulos do cinema comercial que oferece este suporte

midiático.

Não tenho conhecimento de nenhuma produção nacional em estereoscopia,

mas creio que a “novidade” vai chegar em breve, tão logo os cinemas se adaptem

para este suporte.

169

C - Meu trabalho tenta sistematizar informações de como se captura, edita

e exibe vídeos estereoscópicos. Ou seja, no fim, acaba por ser um manual, para dar

uma visão geral a qualquer entusiasta ou profissional das tecnologias e processos

possíveis para a produção audiovisual estereoscópica. Você juga pertinente tal

pesquisa?

Não sei como ninguém pensou nisto antes. Não só pertinente, como

necessária para o cotidiano futuro.

D - Fale mais de qualquer outra coisa que eu possa ter esquecido de

perguntar, mas que você julga pertinente para a minha pesquisa.

Quero apenas incentivar sua iniciativa e desejar pleno êxito e sucesso para

seu trabalho.

Fim do questionário.

Prof. Dr. Gavin Adams

Possui graduação em Artes Plásticas pela Universidade de Oxford (1995),

mestrado em Gravura pela Royal College of Art (1997) e doutorado em Cinema,

Rádio e TV pela Escola de Comunicações e Artes - USP (2004). Tem experiência na

área de Artes, com ênfase em Artes Plásticas. Atuando principalmente nos

seguintes temas: estereoscopia, fotografia brasileira, história da fotografia,

visualidade. (Texto informado pelo professor em seu currículo Lattes).

Podemos dizer que fora o Prof. Dr. Hélio Godoy, o Prof. Dr. Gavin Adams é

a outra parte dos acadêmicos que estudam e trabalham com a produção audiovisual

estereoscópica no Brasil. Ou seja, pessoas com nível de mestre ou doutor, atuantes,

voltados à produção audiovisual estereoscópica, temos em número muito

insuficiente.

Segue a baixo um breve questionário respondido pelo profissional:

A - O que você acha, desta carência que existe de informações, para

qualquer entusiasta ou profissional, que gostaria de produzir um vídeo

170

estereoscópico e não encontra livros, cursos, ou coisas do gênero. Você acha que

esta carência realmente existe? Como você contornou esta carência?

A estereoscopia tipicamente se manifesta em surtos, experimentando ondas

de interesse e desinteresse sucessivos desde pelo menos o início do século XX. Se

pensarmos a atividade estereoscópica de modo mais amplo, para além do mercado

fotográfico ou do cinema comercial, perceberemos que ela de fato não desaparece

nas curvas de desinteresse, mas, pelo contrário, encontra sólido uso na medicina,

ciência militar etc.

O uso mais estrito da estereoscopia na área da publicidade ou de

entretenimento de fato encontrou dificuldades na realização comercial da mirada

estereoscópica – principalmente, creio, por causa do aparato e das condições

especiais de visualização que a estereoscopia exige.(óculos etc.). Os retornos

financeiros gerados pela estereoscopia parecem ter sempre sido menores do que os

exigidos pelas indústrias da publicidade ou do entretenimento.

Por outro lado, a atividade amadora parece ter sido continuada, há pelo

menos um século. Assim, a literatura mais acessível e útil toma a forma do relato de

amadores, tipicamente encontrados na Internet. Arranjos de câmeras de vídeo

paralelas, processamento de imagens etc. são apresentados por entusiastas ou

então nas páginas das Sociedades Estereoscópicas do mundo.

B - O que vc acha da produção audiovisual estereoscópica atualmente, com

os cinemas 3D (imax, cinemark) aumentando, tecnologias de tv´s

autoestereoscópicas, etc, você acha que isso têm futuro? Como você vê os

brasileiros inseridos nessa tecnologia?

A emergência dos processos digitais descolou a fotografia da estereoscopia,

que pôde se tornar ferramenta independente dentro desse novo universo. Isso dá

nova elasticidade ao universo formal da estereoscopia, mas o entrave principal

parece ser o aparato de visualização, já que a produção de imagens

estereosocópicas não guarda muito segredo. Isto é, a dificuldade é proporcionar um

aparato leve e confortável de visualização. Cada pessoa possui uma conformação

fisiológica particular, e o âmbito de calibragem de um aparato universal seria muito

grande.

Desta forma, a imagem digital pode ser o novo trampolim para a

estereoscopia, mas, na minha opinião,enquanto a imagem estereoscópica não

171

couber na televisão da sala e puder ser assistida de maneira coletiva e

extremamente confortável, ela não vingará em termos de mercado de massa.

C - Meu trabalho tenta sistematizar informações de como se captura, edita e

exibe vídeos estereoscópicos. Ou seja, no fim, acaba por ser um manual, para dar

uma visão geral a qualquer entusiasta ou profissional das tecnologias e processos

possíveis para a produção audiovisual estereoscópica. Você juga pertinente tal

pesquisa?

Julgo sim ser muito útil e proveitoso... É muito belo poder oferecer às

pessoas um procedimento que as leve ao mundo da estereoscopia. O efeito

estereoscópico não depende de alta tecnologia necessariamente e está ao alcance

do entusiasta, basta saber como.

D - Fale mais de qualquer outra coisa que eu possa ter esquecido de

perguntar, mas que você julga pertinente para a minha pesquisa.

Fim do questionário.

Izi Ribeiro – Empresa “3D MIX”

O texto que segue abaixo sobre o profissional foi extraído de um artigo da

coluna “Fator Z”, de Marcos Muzi e Gavin Adams (ADAMS; MUZI, 2007).

Izi Ribeiro é fotógrafo há 23 anos. Seu destino tridimensional começou em

1998, quando foi convidado pela comunidade médica da Escola Paulista a se

envolver no projeto de estereoscopia que teria grande divulgação no jornal O

ESTADO DE SÃO PAULO. No ano seguinte, o jornal publicou anúncios de página

toda e distribuiu mais de um milhão de óculos anaglíficos encartados no jornal.

Foi orientado por Ron Labe, o papa americano do assunto, em um curso

exclusivo e a partir daí trilhou seu próprio atalho na estereoscopia. Foi o responsável

pelas fotos de Paulo Zulu em 3D, edição recorde de venda da revista Nova da Ed.

Abril.

Seu campo de atuação mais marcante é o da publicidade tendo

desenvolvido projetos tridimensionais para as agências Young, DPZ, DM9, Salles,

entre outras.

172

Defensor do anáglifo, também tem grande habilidade em manipular

fotografias convencionais e convertê-las para 3D.

Atualmente possui a empresa “3D Mix”, onde trabalha com quase todas as

interfaces estereoscópicas.

Segue a baixo um breve questionário respondido pelo profissional:

A - O que você acha, desta carência que existe de informações, para

qualquer entusiasta ou profissional, que gostaria de produzir um vídeo

estereoscópico e não encontra livros, cursos, ou coisas do gênero. Você acha que

esta carência realmente existe? Como você contornou esta carência?

Na internet é possível fazer um boa pesquisa sobre 3d, não é muito fácil

executar um projeto sem antes estudar e muito bem o 3d, é importante a tentativa e

erro, eu aprendi nos EUA, e me dedico ao 3d já a 12 anos, comecei com a área de

fotografia e hoje fazemos foto, vídeo e animação, como toda nova tecnologia exige

tempo e dedicação, não conheço nenhuma escola para isso aqui no Brasil, e o

mercado não é tão grande por enquanto de forma a haver muitos profissionais na

área, por isso que nós ainda não repassamos tecnologia, nos preservamos pois

foram anos de estudo e muito tempo e dinheiro investidos.

B - O que vc acha da produção audiovisual estereoscópica atualmente, com

os cinemas 3D (imax, cinemark) aumentando, tecnologias de tv´s auto-

estereoscópicas, etc, você acha que isso têm futuro? como você vê os brasileiros

inseridos nessa tecnologia?

O 3d cresce no mundo inteiro e tem obtido bastante sucesso, no Brasil

ainda engatinhamos no sentido não de qualidade, mas de interesse em geral,

acredito muito no crescimento gradual como tem acontecido nos últimos anos,

sendo utilizado principalmente na área de educação com conteúdos gerados aqui no

Brasil

C - Meu trabalho tenta sistematizar informações de como se captura, edita e

exibe vídeos estereoscópicos. Ou seja, no fim, acaba por ser um manual, para dar

uma visão geral a qualquer entusiasta ou profissional das tecnologias e processos

173

possíveis para a produção audiovisual estereoscópica. vc julga pertinente tal

pesquisa ?

O 3d se utiliza sempre de dois pontos de vista simulando a visão humana,

como se captura depende muito da situação, luz, distância etc.

Para projeção existem várias formas de projetar, são mais de 5 sistemas diferentes,

do simples (anaglipho) aos mais sofisticados como o eletrônico)

D - Como é para vc, um dos poucos empresários no ramo da produção

audiovisual estereoscópica, o mercado de vídeos ou cinema estereoscópico no

Brasil ? quais as dificuldades que vc já teve, ou ainda tem, para a produção

estereoscópica ? que etapas do processo, vc julga mais difícil tecnicamente, e

porque ?

Hoje a 3dmix se firmou com solidez neste mercado, quando pensam em

produção estereoscópica as agências sempre nos consultam ou nos contratam,

demoramos anos para que isso se tornasse real, o 3d aqui funciona muito para

institucionais, lançamentos de produtos etc... Para cinema acho que ainda demora

alguns anos, pelo custo e pela falta de gente especializada.

Fim do questionário.

Rodrigo - mono 3D

Empresa que produz animações 3D estereoscópicas, entre outros

conteúdos.

Não respondeu

VIATV Comunicação e Cultura

Empresa há quinze anos no mercado, desenvolve trabalho nas áreas de

eventos e vídeo, oferecendo soluções técnicas e de gerencialmento, desde a

concepção até a realização.

Segue a baixo um breve questionário respondido pelo profissional

Cachoeira:

174

A - O que você acha, desta carência que existe de informações, para

qualquer entusiasta ou profissional, que gostaria de produzir um vídeo

estereoscópico e não encontra livros, cursos, ou coisas do gênero. Você acha que

esta carência realmente existe? Como você contornou esta carência?

A carência é muito grande, muito pouca gente trabalha com essa tecnologia,

no Brasil o fomento para pesquisar é muito pequeno, e as empresas não querem

arriscar, preferem veículos, formas já consolidadas. Contornamos esta carência

pesquisando, buscando parceiros e experimentando.

B - O que vc acha da produção audiovisual estereoscópica atualmente, com

os cinemas 3D (imax, cinemark) aumentando, tecnologias de tv´s

autoestereoscópicas, etc, você acha que isso têm futuro? Como você vê os

brasileiros inseridos nessa tecnologia?

Muito pouco trabalhado ainda, um custo muito alto, um dos problemas

sérios são os óculos, acho que o grande salto será quando puder ser observado a

olho nu.

C - Meu trabalho tenta sistematizar informações de como se captura, edita e

exibe vídeos estereoscópicos. Ou seja, no fim, acaba por ser um manual, para dar

uma visão geral a qualquer entusiasta ou profissional das tecnologias e processos

possíveis para a produção audiovisual estereoscópica. Você juga pertinente tal

pesquisa ?

Acho fundamental a sistematização.

D - Como é (ou foi) para você(s), um dos poucos empresários no ramo da

produção audiovisual estereoscópica, o mercado para vídeos ou cinema

estereoscópico no Brasil? Quais as dificuldade que você já teve, ou ainda têm, para

a produção estereoscópica? Que etapas do processo, você julga mais difícil

tecnicamente, e porque ?

O mercado é ínfimo. A produção muito cara, dificuldade na captação, as

câmeras ainda com um processo experimental, problemas na edição, no

sincronismo da polarização vertical e horizontal, no desenvolvimento de uma

linguagem específica para movimento de câmera, enquadramentos, pois acaba

175

ficando mais interessante os efeitos em computação gráfica do que as imagens

gravadas.

E - Fale mais de qualquer outra coisa que eu possa ter esquecido de

perguntar, mas que você julga pertinente para a minha pesquisa.

Boa sorte na conclusão de sua tese e que sirva para sua inserção no

mercado, possibilitando realizar muitos trabalhos.

Fim do questionário.

Visitas:

Durante o período da pesquisa pude fazer uma visita à Bovespa, que exibe

ao domingos um vídeo institucional sobre a Bolsa de Valores de São Paulo, e ao

Hopi Hari, parque temático localizado em Vinhedo-SP, para conhecer o cinema 3D

em funcionamento naquele lugar.

Na Bovespa pude assistir o conteúdo em vídeo 3D, e tive a autorização do

profissional responsável no momento para conhecer o sistema de exibição (os

equipamentos) que ficavam em um local restrito.

Foi interessante, pois pude ter contato com óculos polarizados de baixa

qualidade, fazer um julgamento da produção estereoscópica, além de conhecer o

sistema de dois DVD´s controlados por um sincronizador, para exibição de imagens

estereoscópicas polarizadas.

No Hopi Hari, além de assistir ao filme, que também era em projeção

estereoscópica, pude adentrar à sala de exibição. Na ocasião pude conhecer o

grandioso sistema de projetores sincronizados. No cinema do Hopi Hari utiliza-se

película, uma para cada projetor, então o equipamento que permite esta sincronia é

algo colossal. O sistema funciona muito bem.

176

Experimentos realizados

Durante a pesquisa realizaram-se vários testes e experimentos de forma a

se entender melhor os formatos de vídeo estereoscópicos. Como eles funcionavam,

quais a compatibilidade entre os formatos digitais e os vários programas que se

utiliza para uma produção audiovisual estéreo, além de medir o grau de dificuldade

de se produzir efeitos estéreo.

Abaixo, uma breve tabela, dos softwares mais utilizados nos experimentos.

softwares mais

utilizados

plug-in´s testados e/ou

estudados para 3DS Max

players estereoscópicos

Adobe Premiere Pro

(edição)

XidMary

StereoMovie Maker

Adobe Encore

(autoração DVD´s)

DeptCam StereoMovie Player

3DS Max

(computação gráfica)

i-Magic Paralax Player

interlaced

Tabela 2: Tabela dos softwares, plug-ins e players estereoscópicos mais utilizados durante a pesquisa.

A realidade do trabalho ao iniciá-lo era a de que no Brasil, não existe

bibliografia em nossa língua que trate da produção audiovisual estereoscópica, nem

na área tecnológica, nem teórica. Já em relação aos livros encontrados para

importação, nenhum poderia oferecer este tipo de conteúdo, sistematizado numa só

obra, além de ter um custo elevadíssimo, o que dificultou o acesso.

A Internet, também foi motivo de decepção, pois apesar de possuir muito

material a respeito do assunto, este era igualmente encontrado de forma desconexa

e muito partilhado. O trabalho foi então, de construir uma colcha de retalhos.

Para se atingir o objetivo, estudou-se muito o site de fabricantes de

equipamentos de estereoscopia, o review de equipamentos, o help dos vários

programas estereoscópicos, e de plug-ins. Durante estas leituras e a estruturação

desta pesquisa, a quantidade de testes realizados foi tão variada, que difícil seria

elucidar teste por teste, de forma a mostrar o desenvolvimento muitas vezes por

177

tentativa e erro, de se entender o funcionamento dos softwares e hardwares, para

compreender o todo desta produção audiovisual.

Ficam então os resultados, que estão todos resumidos, todavia de modo

muito elucidativo, aplicados no diagrama que ver-se-á na próxima sessão. Nele é

possível ver como hardwares e softwares dialogam entre si, o que aceitam ou não,

de forma a poder fazer todas a conexões necessárias possíveis.

Uma observação se refere quanto à escolha de utilizar o StereoMovie Maker

e o StereoMovie Player em vez do Parallax Player, no diagrama. A escolha pelo

StereoMovie Maker (SMM) e StereoMovie Player (SMP) se deu, pois eles

apresentam recursos melhores do que o Parallax Player, numa análise do todo.

As formas de exibição de um sinal estereoscópico são praticamente as

mesmas, porém o SMM permite que se abra um tipo de arquivo num determinado

formato estéreo, e possa salvar depois o mesmo arquivo num outro formato

estereoscópico, fazendo uma transcodificação de sistema, o que é muito útil em

algumas ocasiões. O PP e o SMP, por outro lado, não permitem esta opção, por

serem apenas players.

Tudo que o SMP faz, o SMM também faz, porém o SMM tem opções que o

SMP e o PP não possuem. As únicas funções que o PP oferece que o SMM ou o

SMP não tem, são algumas entradas e saídas de sinal estéreo, específicas para

monitores de computador da família SyntaGram, da empresa StereoGraphics,

mesma fabricante do Parallax Player. Entradas como a “nine”, “stereoize”, e

“Interzigged”, e saídas como “SynthaGram. Como o software tem mais limitações

que o StereoMovie Maker, e estas opções a mais são parte de apenas uma restrita

fatia do mercado (das opções de visualização esteroscópicas) foi escolhido o SMM e

o SMP para utilização do diagrama a frente. Uma outra vantagem do PP sobre os

outros dois softwares é que ele abre pares de fotos estereoscópicas também, não só

pares de vídeo. Isto é interessante, porém como o estudo em questão se refere a

produção de material audiovisual estereoscópico, esta vantagem não foi levada em

consideração.

178

Plug-ins 3DS

Dos plug-ins para 3DS testados, um breve comentário agora sobre suas

aplicabilidades.

O plug-in XidMary oferece os mesmos formatos de saída para um arquivo

de vídeo estereoscópico, que o plug-in Depht Cam, com apenas uma exceção. O

único formato que o plug-in Depht Cam possue que o plug-in XidMary não possue, é

o formato “interlave colum”, formato este que é útil para a exibição de vídeo

estereoscópico em monitores auto-estereoscópicos que usam esta tecnologia.

Apesar desta única deficiência levantada na análise feita (foram feitos testes

apenas com o plug-in Xidmary, com o plug-in Depht Cam não), a vantagem fica a

favor do plug-in Xidmary, pois é um plug-in gratuito, ao contrário do Depht Cam (o

plug-in Depht Cam foi análisado e comparado, com base nas informações do

fabricante, fornecidas junto com o help do plug-in, à qual o pesquisador teve

acesso).

O outro plug-in iMagic, não foi encontrado para testes, e teve-se apenas as

informações de seu help também, que por acaso é muito deficiente. Contudo,

percebeu-se que não é um plug-in que tenha recursos comparados aos outros dois

abordados acima, e deixa muito a desejar.

Já quanto ao plug-in Interlace, que foi testado, notou-se que não tem muita

aplicabilidade. A função do plug-in é separar as imagens entrelaçadas, vindas de um

sinal de vídeo estereoscópico. Com o software StereoMovie Maker que também

realiza esta tarefa, e de forma muito mais simplificada, julgou-se que não vale a

pena fazer o mesmo serviço através do software 3DS Max.

179

11. Contribuição

Processos da Produção Audiovisual Estereoscópica

Todas as etapas e procedimentos da produção audiovisual estereoscópica

já foram abordados, e como a gama de possibilidades para se produzir um vídeo

estéreo é tão grande, a partir das questões levantadas pelo meu orientador Prof. Dr.

Olympio José Pinheiro, teve-se a idéia de criar um diagrama, onde se pudesse

pensar em quase todas as formas de produção estereoscópicas, ou ao menos as

mais utilizadas, desde a captação das imagens, passando pelo processo de edição

e finalizando com as muitas possibilidades de visualização.

O diagrama tem algumas regras para ser lido, devido ao elevado número de

combinações possíveis que podemos visualizar nele. Seguem então algumas regras

para que se possa entender bem o diagrama, e ele se torne útil.

1 – Atentar-se às regras que já estão dispostas no próprio diagrama, nas

legendas. Onde cada cor corresponde a um tipo de conexão/arquivo, onde podemos

ver o que simboliza quando uma conexão/arquivo passa sobre outro (pula), e

finalmente e não menos importante, que quando uma conexão/arquivo se “conectar”

a uma palavra (procedimento/equipamento) por cima ou pela lateral esquerda, a

conexão está entrando, se estiver conectada pela lateral direita ou pela parte

inferior, a conexão será de saída.

2 – Não se deve ler o diagrama como uma linha contínua a seguir, de uma

única vez. Exemplo, não partir de uma forma de captura, traçando o caminho que vai

passar pela edição do vídeo, até chegar na exibição. Pensando no diagrama com

esta mentalidade, algumas opções de produção podem ficar esquecidas, devido à

dificuldade de visualização por já se ter traçado uma forma de produção. Ou seja,

outras formas de se chegar ao mesmo resultado final, podem passar despecebidas.

Traçar todo o esquema de produção em uma única página (um único

diagrama) também dificulta a compreesão do mesmo, pois não fica claro a ordem

dos processos de produção.

3 – Deve-se ler o diagrama conexão a conexão. Ou seja, em vez de ir do

início ao fim, traçando de uma única vez, deve-se pensar da primeira conexão saída-

180

entrada, posteriormente pensa-se na próxima conexão saída-entrada. Desta forma

todas as opções ficam mais fáceis de visualizar, não causa nenhuma confusão na

sua intermpretação, e apesar de ser preciso um número maior folhas para montar o

diagrama completo (do início ao final da produção audiovisual), facilita para que não

haja erros.

4 – Nunca “entrada” se conecta com “entrada”, ou “saída” com “saída”.

Sempre a uma conexão de saída, corresponderá uma conexão de entrada, e por

esta razão, montar “o diagrama geral” (composto de vários diagramas contendo uma

etapa em cada), facilita para que não ocorra falsas interpretações (o que poderia

ocorrer com muito mais facilidade num diagrama único que representasse todas as

etapas).

5 – Não existe sentido de direção entre as rotas do diagrama. Em um

momento o sinal pode estar indo da direita para a esquerda, e num outro momento,

da esquerda para direita. É possível passar pela mesma conexão mais de uma vez

num mesmo processo de produção. A regra 4 ajuda a interpretar em que sentido o

sinal está indo.

Obs 01: Nos locais que se encontram as descrições “Encoder” ou

“Decoder”, entenda-se que se pode estar utilizando um Multiplexer ou Demultiplexer

(aparelho físico – hardware - com esta função), respectivamente, ou um computador

com software StereoMovie Maker, na função de decoder ou encoder.

Atentando-se que o hardware para este uso dedicado faz o serviço em

tempo real, já um computador com programa de codificação / decodificação, não faz

a transcodificação em tempo real.

Obs 02: no item “1 câmera de cinema 3D” do diagrama, existe uma conexão

a um decoder. Neste caso específico isto acontece, uma vez que existem dois tipos

de câmeras de cinema 3D. O primeiro tipo sensibiliza um filme para a lente esquerda

e um filme para a lente direita, desta forma não é preciso de um “decoder” para fazer

a telecinagem das imagens gravadas. Já no segundo tipo, as imagens da lente

esquerda e direita são sensibilizadas na mesma película (como foi visto nas páginas

86 e 87). Deste modo, é preciso de um equipamento ótico que separe cada imagem

para poder ser feita a telecinagem. Este aparelho funciona como um Decoder, pois

ele decodifica a imagem deste formato inicial para um outro tipo de formato que o

181

equipamento de telecinagem possa reconhecer. Porém, neste caso, o decoder não é

eletrônico, como nas outras situações do gráfico, e da qual foram apresentados

alguns modelos no corpo deste trabalho.

Obs 03: O diagrama quando se refere à edição ou pós-produção, está se

referindo a processos não lineares (digitais), e não edições em equimentos lineares.

Não que este tipo de edição não possa ser feita, mas este tipo de edição não está

sendo abordado neste diagrama.

Nas páginas seguintes veremos 5 exemplos que ilustram as cinco regras

para a leitura do diagrama. Posterior a estas cinco ilustrações será mostrado outros

exemplos de como montar um esquema de produção para produção audivisual

estereoscópica, utilizando o diagrama e suas devidas regras.

Caso haja dificuldade para a leitura, observar o diagrama completo e maior,

existente após todos exemplos.

182

Exemplo – Regra 01

A imagem da página seguinte traz maior legibilidade à legenda contida no

diagrama. Nela, podemos ver que toda conexão que se liga por cima, ou pela

esquerda, é uma conexão de entrada, e toda conexão que se liga pela direita ou por

baixo, é uma conexão de saída.

Além disso, podemos ver os diferentes tipos de sinal (conexões), e qual a

representação gráfica para quando uma conexão pula a outra, para evitar-se a

confusão.

183

184

Exemplo – Regra 02

No exemplo da próxima página, vemos o que não deve ser feito sobre a

regra 02, e desta forma fica mais evidente o porquê.

Na imagem, temos um diagrama feito do início ao fim de um esquema para

produção audiovisual estereoscópica. Nele podemos ver desde a escolha de 2

câmeras de cinema, passando pela telecinagem, indo para uma pós-produção,

sendo gravado o material em 2 DVD´s, e sendo exibidos por um projetor 3D,

passando antes por um sistema de sincronização e exibição de DVD´s.

Este esquema até é inteligível, porém como algumas das conexões são

usadas mais do que uma vez, esta compreensão não é tão óbvia, e pode trazer

confusão para o entendimento do diagrama.

Pode-se, por exemplo, imaginar que da Telecinagem, a próxima etapa foi a

gravação dos DVD´s, porém, lendo desta forma, elimina-se a etapa da pós-

produção, o que faz a leitura do diagrama ter mais do que uma interpretação, o que

é inaceitável num projeto para produção audiovisual.

Traçar todo o processo de produção numa única página (utilizando apenas

um diagrama), apesar de parecer simplificar o processo, pois tê-se todo em um

único documento, pode causar confusão, portanto a recomendação é fazer o

esquema do processo de produção, utilizando-se vários diagramas, um para cada

etapa.

185

186

Exemplo – Regra 03

O próximo exemplo, mostra a forma correta para a produção de diagramas

para a esquematização de um processo de produção, como indicado na regra 03.

Nele vemos apenas uma etapa, que mostra saindo uma conexão (sinal 3D) do

programa Stereo Movie Maker e ligando-se a um programa de edição não linear.

Deve-se, portanto agir desta maneira, utilizando-se vários diagramas para

fazer um esquema geral, assim, não causará confusão para quem lê, e não haverá

diferentes interpretações. A Melhor forma é pensar conexão a conexão, cada uma

num diagrama.

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188

Exemplo – Regra 04

O exemplo da próxima página mostra novamente o que não se deve fazer.

Nele todo o processo de produção está sendo representado em apenas um

diagrama.

Podemos interpretar, por exemplo, que a conexão (sinal simples – anáglifo)

está saindo do programa Stereo Movie Player, e indo diretamente para “TV comum

ou PC”, e esta interpretação não é errada, porém, exclue-se ai, a etapa da edição

deste sinal.

Ou seja, este diagrama dá margem a duas interpretações, uma passando

pela edição, e outra, sem passar pela edição. Isto é algo que não pode acontecer

num sistema de produção audiovisual, pois todos os membros da equipe precisam

entender todas as etapas da mesma forma, não pode cada setor ou departamento

interpretar de uma forma.

Lembrando-se que as conexões só podem ser feitas entre entrada e saída,

nunca entre entrada e entrada ou saída e saída.

189

190

Exemplo – Regra 05

Esta regra, e a imagem que se segue, é sobre sentido de direção nas rotas

(conexões) do diagrama. Uma mesma rota pode ser usada tanto em um sentido de

direção, quanto em outro, tudo depende do objeto de origem e destino que a

conexão está ligando. O objeto de origem é o processo de onde parte a conexão,

ligada em sua saída, e o objeto de destino é o objeto onde chega à conexão, em sua

entrada.

No exemplo, podemos ver que a rota que está sendo usada para ligar o

processo de pós-produção ao processo de gravação de DVD´s, também poderia ser

usada, por exemplo, para ligar a telecinagem à edição, ou à própria pós-produção,

porém o sentido da conexão, seria invertido.

O exemplo usado para a regra 04, também serve de exemplo para a regra

05. Nele pode-se ver que a mesma rota usada para conectar o programa Stereo

Movie Player à edição, também é usada para conectar a edição à TV comum ou PC.

Sendo que em cada uma destas conexões, o sentido da conexão (sinal), é diferente.

191

192

Exemplo Completo

Segue agora nas próximas páginas, uma seqüência de ilustrações

(diagramas) representando um correto esquema para a produção audiovisual

estereoscópica, do início ao final do processo.

Os quatro primeiros diagramas representam um processo completo.

Retirando-se o quarto diagrama, e completando a seqüência com os diagramas

cinco e seis, temos uma outra possível forma de exibição, para o mesmo processo

de captura, edição e pós-produção de imagem estereoscópica.

Estes diagramas de exemplos foram também impressos em transparência,

junto com uma ilustração a mais, que é o diagrama completo, para ficar como

imagem de fundo. Estas transparências encontram-se ao final deste trabalho.

Pensou-se nas transparências, pois com elas é possível juntar todos os

diagramas correspondentes a um esquema de produção (seja os diagramas de 01 a

04, ou os diagramas de 01 a 03 mais os diagramas 05 e 06), e visualizar o processo

de produção como um todo, do início ao fim.

Além disso, os diagramas podem ser usados em retroprojetores (de

qualquer potência), para explicação dos processos de produção audivisuais

estereoscópicos, pelos leitores deste trabalho.

Uma infinidade de exemplos poderiam ser mostrados aqui, porém a

intenção é de apenas elucidar como funciona o diagrama fruto desta pesquisa, para

que os profissionais, pesquisadores e entusiastas, possam usufruí-lo. A partir dele,

nota-se o grande número de recursos existentes para uma produção estereoscópica,

e com ele, pode-se esquematizar uma produção sem tanta perca de tempo ou

recursos.

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198

199

Diagrama

200

Conclusão

Pode ver-se que a evolução da tecnologia nestes últimos anos aprimorou

em muito as técnicas de exibição de vídeo estereoscópicas, além de que está

propiciando mais oportunidades de criações tecnológicas para seu uso e

disseminação, enquanto nova forma de visualização e interação com o usuário. A

estereoscopia vem-se revelando como nova forma de comunicação e fazendo

evoluir várias mídias e interfaces, é um campo de trabalho que se abre, para

engenheiros eletrônicos, que podem pesquisar e desenvolver aparelhos cada vez

mais eficientes, práticos e econômicos, que utilizam a estereoscopia, como também

para artistas e comunicadores dos mais variados setores, que podem criar

conteúdos a serem transmitidos nestas novas interfaces que surgem.

Mas não apenas estes profissionais, mas muitas profissões podem se

beneficiar da estereoscopia: médicos em exames e operações cirúrgicas, em

estudos da morfologia humana; designers, que podem projetar produtos dos mais

variados, utilizando a estereoscopia para trabalharem num ambiente que realmente

simula três dimensões; arquitetos, que podem projetar imóveis num ambiente que

permite corrigir mais facilmente erros de projeto, além de ser uma ferramenta para

exibir mais adequadamente seus trabalhos; designers gráficos, cineastas e artistas,

que podem produzir filmes e vídeos, tanto para entretenimento quanto educativos,

para todas as outras profissões e com as mais diversas finalidades.

A urgência é, portanto, para que os brasileiros se insiram nesta corrida

tecnológica que prevê a estereoscopia nos lares e empregos, substituindo as formas

de visualização atuais. Com o intuito de que não sejamos totalmente surpreendidos

com novas tecnologias vindas de outros países, pegando-nos despreparados tanto

na questão da produção destes equipamentos, quanto na produção de conteúdos

para estes, ou seja, na falta de mão de obra para uma tecnologia emergente. Os

pesquisadores e profissionais devem, o quanto antes, se atualizar em relação aos

métodos de aquisição de imagens estereoscópicas, seus processos de edição e

composição e suas formas de exibição, para que não fiquemos fora de um mercado

que emerge, aos poucos, e pode tornar-se muito significativo no futuro.

Deste cenário, acredito seguramente que esse trabalho traz ao menos três

contribuições. A primeira, a sistematização de um conteúdo que tenta elucidar aos

inexperientes ou experientes, um pouco das formas de produção estereoscópicas,

201

suas tecnologias, e seus processos, para que um leigo, entusiasta ou profissional,

possa ter uma noção razoável do que é uma foto ou vídeo estereoscópico, e como o

produzir. A segunda, elucidando um pouco as formas de edição de vídeos

estereoscópicos, sendo um vídeo simples, com também um vídeo com todos os

efeitos especiais possíveis de se produzir, seja anáglifo, entrelaçado ou um par

estéreo, as vantagens e desvantagens de cada sistema.

Julgamos tratar-se de uma contribuição, pois não existe material que aborde

este tema, e os pouco profissionais brasileiros que trabalham com isso, preferem

não divulgar estas técnicas/tecnologias, com medo de abrirem brecha a

concorrentes (que já quase não existem). E a última contribuição, penso ser o

Diagrama que construí. Vejo nele muita utilidade, pois sistematiza praticamente

todos os processos para a produção de audiovisual estereoscópico. Apesar de um

pouco complexo, acredito que consegui naquele espaço, sintetizar todos os

processos possíveis, pois apresentar todas as combinações prováveis se tornaria

inviável. Creio que da forma como foram apresentados, todos os processos de

produção possíveis estão ali estruturados.

Algumas questões ficaram para traz, pesquisas, codec, e vários testes,

porém muita coisa depende também de equipamentos. Então quem sabe numa

próxima oportunidade, nós, ou outro profissional, estudante ou pesquisador, resolva

caminhar mais a fundo neste tema. A tv digital está à nossa porta, como será o

futuro? O cinema 3D já está ai, chegou antes da tv digital. E a tv digital 3D, quem se

aventurará primeiro? Câmeras de alta-definição, Blue-Disks, Estações Gráficas cada

vez mais potentes, etc. Fica um convite para todos, a fim de que se possa cada dia ir

mais além.

Algo bem lembrado pelo professor Winck, que em muito contribuiu para este

trabalho, é que apesar do caráter tecnológico desta dissertação, sempre há o pintor

e o pincel. E que apesar do pincel ter tido a maior atenção neste trabalho, pois

poucos sabem que este tipo de pincel existe e como ele funciona, é o pintor que cria

e que dá a utilidade ao pincel. Sem um bom pintor, um pincel bom de pouco

adiantaria. Porém um ótimo pintor, é capaz de fazer milagres e misérias, seja com

carvão ou terra, com o dedo ou com qualquer vassoura, bom ou ruim, quebrado, ou

não.

O pincel é importante, mas é a obra do pintor que se eterniza. Que este

trabalho seja um convite à realização de obras estereoscópicas. Pintemos...

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216

Glossário

Antropometria: é o conjunto de técnicas utilizadas para medir o corpo

humano ou suas partes. As medidas antropométricas são fundamentais no

acompanhamento do desenvolvimento infantil, área coberta pela Puericultura, ramo

da Pediatria. A Ortopedia utiliza técnicas antropométricas várias no diagnóstico e

tratamento de doenças desta área e nas fraturas. Qualquer doença que mude a

forma ou o tamanho do organismo como um todo ou parte dele tem como parte do

seu manejo o uso da Antropometria. A Antropometria também é muito utilizada na

Ergonomia, para melhoria das ferramentas, equipamentos e locais de trabalho.

Avatar: Em informática, avatar é a representação gráfica de um utilizador

em realidade virtual. De acordo com a tecnologia, pode variar desde um sofisticado

modelo 3D até uma simples imagem. Pode ser entendido também como objeto teste

de/em um sistema.

Chroma key: Em português, Chave de Cor, é uma técnica de

processamento de imagens cujo objetivo é eliminar o fundo de uma imagem para

isolar os personagens, ou objetos de interesse, que posteriormente são combinados

com uma outra imagem de fundo.

Decoder: é um software ou hardware utilizado para decodificar determinado

arquivo / sinal anteriormente codificado (pode ser imagem estática, vídeos, músicas,

etc) (exemplos: MPlayer, Windows Media Player, Winamp, Real Player e iTunes, são

decodificadores de arquivos de áudio e vídeo).

Demo (Software): é um software promocional que é uma fração de um

produto maior, lançado com a intenção de dar a oportunidade para o produto ser

avaliado por possíveis clientes. Normalmente apresenta alguma limitação, e/ou após

um tempo, para de funcionar.

Demultiplexer: aparelho físico (hardware) com a função de um Decoder.

Encoder: é um software ou hardware utilizado para codificar determinado

arquivo / sinal (pode ser imagem estática, vídeos, músicas, etc) visando obter uma

padronização e uma melhor qualidade e/ou menor tamanho para armazenamento

e/ou melhor, adaptabilidade para outra função (exemplos: Mp3 é um encoder de

áudio, Mpeg2 ou DivX ou Xvid são encoders de vídeo, JPG é um encoder de

imagem estática).

217

Esterograma: é uma figura que a primeira vista não revela qualquer

interesse e, no entanto, esconde uma imagem tridimensional muito bem dissimulada

e que só é possível visualizar recorrendo a uma técnica especial de observação. É

uma imagem estereoscópica dissimulada numa imagem abstrata 2D.

Field: em português, campo. Referência a cada uma das partes [metades]

da imagem na tela de TV, que é composta por um número par ou ímpar de linhas.

No sistema CCIR cada campo é composto por 625: 2 312,5 linhas; no sistema EIA,

525: 2 262,5 linhas. No sistema de TV CCIR/PAL, são apresentados 50 campos por

segundo, e 60 campos por segundo, no sistema EIA/NTSC.

Flicker ou flickering: Cintilação da luz, a pulsação da luz nas partes claras

da imagem, dando a impressão de um "pisca-pisca" acelerado. A “flicagem” varia de

acordo com o brilho da imagem, mas geralmente à partir de 40 Hz (taxa de

varredura do par estéreo) a perscepção começa a entrar num nível aceitável.

Recomenda-se de 50 a 60 Hz (taxa de varredura de um campo do par estéreo). A

melhor qualidade de imagem é obtida com o método page flipping com o vídeo não

entrelaçado a 120 Hz.

Frame:

Refere-se ao conjunto de linhas que formam os 'quadros' da

imagem na tela de TV. Nos sistemas CCIR/PAL, cada quadro é formado por 625

linhas, e por 525 linhas nos sistemas EIA/NTSC. Tem-se 25 quadros/segundo nos

sistemas CCIR/PAL e 30 quadros/segundo, nos sistemas EIA/NTSC.

Frame-rate: taxa de varredura (freqüência) utilizando-se o Frame como

unidade.

Freeware: ou software gratuito é qualquer programa de computador cuja

utilização não implica no pagamento de licenças de uso ou royalties.

HMD: Um Head Mounted Display, ou Monitor Montado sobre a Cabeça, é

um dispositivo de visualização em forma de óculos ou capacete, que permite

visualizar imagens grandes, podendo também cada olho receber uma imagem

diferente, além de alguns modelos, disponibilizar sistema de rastreamento de

posição.

Mixar: termo técnico que tem significado semelhante a misturar.

Multiplexer: aparelho físico (hardware) com a função de um Encoder.

NTSC (National Television System Committee): Entidade americana que

estabeleceu o padrão do sistema de televisão em uso nos Estados Unidos, Canadá,

Japão e algumas partes da América do Sul. Neste sistema, é utilizada uma onda

218

sub-portadora com freqüência de 3,57945 MHz, cuja fase varia com a saturação

instantânea da cor; no sistema NTSC tem-se 525 linhas por quadro e 59,94 campos

por segundo.

PAL: Sistema de TV em cores em que a variação do ângulo de fase da cor

é transformada em um sinal a cores PAL. É o sistema de TV em cores europeu,

apresentando 625 linhas por quadro, 50 campos por segundo, e uma onda sub-

portadora de 4,43361875 MHz. Utilizado principalmente na Europa, China, Malásia,

Austrália, Nova Zelândia, Oriente Médio e em algumas regiões da África. No Brasil é

utilizado o sistema PAL-M, com alternância de fase pela linha, mas apresentando

525 linhas por quadro, 60 campos por segundo e uma onda sub-portadora de

3,57561149 MHz.

Player: é um programa de computador que executa arquivos contendo

multimídia em geral como: MP3, WMA, WAV, MPEG, VCDs, DVDs etc. Alguns

tocadores mais conhecidos são: MPlayer, Windows Media Player, Winamp, Real

Player e iTunes.

Plug-in: na informática, um plugin ou plug-in é um (geralmente pequeno e

leve) programa de computador que serve normalmente para adicionar funções a

outros programas maiores, provendo alguma funcionalidade especial ou muito

específica.

Rastreamento: ato ou efeito de acompanhar.

Refresh rate: taxa de varredura (freqüência) que um monitor apresenta a

imagem na tela.

Renderização é o processo pelo qual se podem obter imagens digitais.

Este processo aplica-se essencialmente em programas de modelagem e animação

(3ds Max, Maya, Lightwave, etc.), como forma de visualizar a imagem final do

projeto bidimensional ou tridimensional. A renderização é mais aplicada para objetos

3D, fazendo a conversão de um 3D para uma representação em 2D.

Renderizar: é o processo pelo qual se podem obter imagens digitais. Este

processo aplica-se essencialmente em programas de modelagem e animação (3ds

Max, Maya, etc.), como forma de visualizar a imagem final do projecto bidimensional

ou tridimensional. A renderização é mais aplicada para objetos 3D, fazendo a

conversão de um 3D para uma representação em 2D.

219

Royalty: (palavra inglesa) - Importância cobrada pelo proprietário de uma

patente de produto, processo de produção, marca, entre outros, ou pelo autor de

uma obra, para permitir seu uso ou comercialização. Plural: royalties.

Shareware: é uma modalidade de distribuição de software em que você

pode copiá-lo, distribuí-lo sem restrições e usá-lo experimentalmente por um

determinado período. No entanto, você se coloca no compromisso moral de pagar

uma taxa (geralmente pequena em comparação a outros softwares proprietários)

caso queira usá-lo sistematicamente. Passado o tempo de avaliação o software

pode parar de funcionar, perder algumas funções ou ficar emitindo mensagens

incômodas de aviso de prazo de avaliação expirado.

Trial: é um software completo, que não apresenta qualquer limitação, porém

pode-se usar apenas por um período de tempo, após este prazo, o software para de

funcionar.

220

Anexos

Anexo 01 – Softwares para estereoscopia

Product Publisher Description

Stereo

support

verified?

Stereo

Output

Formats

Head-

Tracking

Image-Tools

3D Combine

Richard

Scullion

image and AVI

creator/viewer for all

kinds of glasses, batch

conversion, Revelator-

support

shareware

interlaced, page-

flipping, above-

below, anaglyph

(red/green and

red/blue)

3D Imager

Ampksoft

Image merger/ viewer

shareware

interlaced

3D Photo Factory

SofTREAT

Image merger/ viewer

interlaced

3D Photo Viewer

New3D

Slideshow program for

OEMs, not for end users

anaglyph, interlaced

3D Maker

Synthonics

Anaglyph merger

anaglyph

3D-Pix

Nuvision

Image viewer for

WinSPEX (Win95 only)

free download

page-flipping

(including DIN3)

3D Stereo

Image merger/ viewer

shareware

anaglyph

TOP: 3D Stereo Image

Factory

SOFTreat

Image util, supports JPS

fully functional

shareware

anaglyph, interlaced

3D Video Imager

(announced)

Ampksoft

Merges video streams

interlaced

Anaglyph

Image merger

free download

anaglyph

ASUS VR Picture Viewer

ASUS

interlace image viewer,

part of the ASUS driver

package

free download

interlaced

Brightland Stereoscopic

3D Viewer/ Compositor

H3DView

Brightland

Image merger/ viewer;

supports zoom, pan,

filtering; provides H3D-

code

fully functional

shareware

anaglyph, interlaced,

above-below

Cyberview

Woobo

Image viewer for

page-flipping

221

Cyberboy

Depth Charge Developer

Studio SE

VRex

Image merger, supports

many formats . DIN3

support!

anaglyph, interlaced,

page-flipping

Depth Charge Viewer

VRex

Image viewer plug in

free download

anaglyph, interlaced

Detonator - 3D

Stereoscopic Viewer

Java Applet

Andrew

Reslan

Converts 2 images into

several stereo formats

on the fly within a web

browser

anaglyph in several

different colors,

parallel, cross-eyed

DOS S-MUX

VRex

Image merger for MS-

DOS

interlaced

Double Vision

Visual

Software

Anaglyph merger

anaglyph

ELSA Stereo3D

Screenshot Viewer

ELSA

JPS viewer

part of the Revelator

driver package

free download

page-flipping

i-Art 3D Maker

i-Art

comes with i-Art glasses

Image merger/ viewer,

supports JPS

interlaced, above-

below

JAVA Applet

"Stereoscope Java

Applet"

Andreas

Petersik

freeware

for any Java 1.1

browser

anaglyph, interlaced,

vertical line-

sequential

MakeStereo3D

for Amiga

freeware

MGL-JPS Viewer

Michal Husak

Image Viewer for VESA-

3, DIN-3, parallel, serial,

blue-line, best with

SciTech 6.52

free download

page-flipping

NVidia StereoViewer

NVidia

JPS viewer

part of the nVidia

reference driver package

free download

page-flipping

PhotoEZ 1.1

Meta Media/

APEC

Full blown image util

with additional 3d

functions

free download

interlaced

PicMaster 3.0

Graphics-

Tools

Lots of 2D and 3D

features

Fully functional

shareware

S.I.C. Stereoscopic

Image Convertor

Woobo/ VR-

Standard

puts artificial parallax

into 2D-pix, works global

or local using a 3D-

brush

free beta

interlaced

SimView

Image Viewer for

SimulEyes

Shareware

interlaced

Stereo Merge 1.2

Woobo

Image merger

free download

222

Stereo Merge Win95

frontend

Jürgen Hunke

Frontend for Woobo

Stereo Merge

freeware

Stereoshop

Another World

Image merger, converts

a stereo pair into

interlaced, anaglyph,

cross-eyed, parallel

interlaced, anaglyph,

side-by-side, s-b-s-

cross

Stereo Viewer H3D

Mohamad

Ghazali

Image Viewer/Creator

for H3D and others

fully functional

shareware

interlaced, above-

below, anaglyph

Sudden Depth 2.0

Chasm

Graphics

Image merger/ viewer

with slideshow feature

Demo available

SimulEyes/ fanatix,

CrystalEyes,

above-below,

interlaced,

Cyberscope, side-

by-side, s-b-s-cross

ThruView

Dave's

Computers

Inc.

JPS to Interlace Image

Viewer

interlaced

VR Pic

Another World

Image Viewer for gif, jpg,

bmp under Win 9x/NT;

supports zooming

VR Show!/ VRWorks!

i-Art

3D Image & multimedia

merger/ viewer

(reviewed)

interlaced

Object & VRML Viewers

Publisher

Description

Stereo

support

verified?

Output Formats

Headtrack

ing

Cult 3D

3D-object viewer

browser plug-in

free download

interlaced

Hybris

VRML Viewer

free beta

(website down!?!)

anaglyph, interlaced

MindViewer

ThemeKit

Viewer for MindRender

(VREK) scenes

free download

white_dune for

Linux/Unix

white_dune

page

VRML97 Editor and

animation tool for

Linux/Unix

VeriScope 3-D

CAD data viewer

free download???

anaglyph ?

interlaced ?

VRScape

Another World

VRML Viewer

VRX-Viewer

3D-Tools

3D-object viewer

free download

anaglyph ?

interlaced ?

Construction &

Animation Tools

Publisher

Description

Stereo

support

verified?

Output Formats

Headtrack

ing

3D Studio IPAS

VRex

"3D Studio R4 and R3

users can render their

entire library into

stereoscopic 3D..."

interlaced

223

AVRIL

(A Virtual Reality

Interface Library)

Bernie Roehl

the successor to Rend

386

interlaced

Y (?) (i-

glasses)

Cyberdesigner

Cyberstuff

Home Interior Designer

interlaced

Depth Charge Max

Plug-In for 3D Studio

Max

VRex

"...provides an easy to

use method of

controlling stereo

cameras." free demo

interlaced

Highlight Professional

Markus Rahlff

Raytracing System

info (german)

Stereogram

MindRender VR

Explorer Kit (VREK)

ThemeKit

3D modelling and

interactive scene design

(supports SimulEyes)

interlaced

Y (i-gl,

VFX1,

CMaxx)

Raster3D

David J.

Bacon and

Wayne F.

Anderson

US site

Italian site

set of tools for

generating high quality

raster images of proteins

or other molecules

freeware

side-by-side

Rend386

Bernie Roehl

& Dave

Stampe

Freeware, 3-D shading

and rendering

programming library

interlaced

Y (i-gl)

StereoVR

Media

Synergy

3D modeler, animator.

($14.95)

anaglyph, interlaced

Y (i-gl) ?

Stereocam/InterleaveIXP

Black Box

Animation

interlaced, above-

below

Stereoscopic editor and

viewer for 3D objects

Marcin Kik

www

3D modeler, Postscript

and POVRAY export

Freeware

anaglyph

Tornado 3D

for Amiga

info

Raytracer for Amiga,

there's a Golem script to

generate anaglyphs

directly from Tornado

download script

Virtual Studio for

Autocad

Simsalabim

3D-animation

interlaced ?

Virtus Walk Through

Pro

Virtus

3D Visualization Tool

interlaced ?

Vislab

Engineering

Animation

Animations based on

CAD data

anaglyph,

interlaced,

stereogram

Wireframe Express

Synthonics

3DTools

Turns steroscopic

photos into 3D-models,

photos have to be shot

according to the rules of

the software

WorldToolKit

Sense 8

3D-animation

interlaced

Y (i-gl,

CMaxx) ?

Development-Tools

Publisher

Description

Stereo

support

verified?

Output Formats

Headtrack

ing

BRender

Argonaut

Development tool/API

(supports 3D-Bios)

interlaced

Y (i-

glasses)

224

Java Test Applets

Wendt

Modifications of the

"Three D" and

"MoleculeViewer"

applets to show

stereoscopic pairs.

freeware

MGL 4.0 graphics library

SciTech

Development tool/API

Render Ware 2.0

Criterion

Development tool/API

(supports 3D-Bios)

interlaced

Y (i-

glasses)

Render Ware Lightning

Criterion

Development tool/API

(supports 3D-Bios)

interlaced

Rendermorphics

Microsoft

Development tool/API

???

Y (i-

glasses)

RRedline API

Rendition

Development tool/API

page-flipping

RVR Rapid Virtual

Reality Game

Development Tool

Synthonics

3DTools

Game development tool

WINx3D

Win3D Corp.

Development tool;

provides developers with

Stereo3D functions for

all games & applications

on almost all gfx-cards

and VR-devices

above-below, page-

flipping, anaglyph,

interlaced

Windows '95 Game SDK

Microsoft

Development tool/API

WinSPEX SDK

Nuvision

Development tool/API

page-flipping

Landscape Renderer

Publisher

Description

Stereo

support

verified?

Output Formats

Headtrack

ing

3DEM

(3D-digital elevation

model)

Richard Horne

Landscape Renderer/

Animator (great!)

Freeware

anaglyph, interlaced

Vistapro

Virtual Reality

Labs, Inc.

Landscape generator

interlaced

Molecule Design

Publisher

Description

Stereo

support

verified?

Output Formats

Headtrack

ing

MolMol

SGI, Linux, Stereo-

OpenGL, Freeware

page-flipping

RasMol

PC, Freeware

SwisProtViewer

PC, Freeware

VMD

SGI, Linux, Stereo-

OpenGL, Freeware

page-flipping

WebLabViewerLite

MSI

PC, Stereo-OpenGL,

Freeware

page-flipping

WebLabViewerPro

MSI

PC, Stereo-OpenGL

page-flipping

Other/Unclassified

Publisher

Description

Stereo

support

verified?

Output Formats

Headtrack

ing

Cyberspace Developers

Autodesk

interlaced ?

Y (i-

225

Kit

glasses)

DrawSprocket V1.1

(Mac)

Apple

interlaced

Fractint

fractal generator

shareware

anaglyph,

autostereogram

H3D-Activator

Mohamad

Ghazali

manually activates the

H3D on the Windows-

desktop

A must-have!!!

freeware

interlaced, above-

below, page-flipping

(program is

completely useless

for non-

H3D/Wicked3D

systems)

Stereo/Anismux

VRex

interlaced

Video & Panorama

Publisher

Description

Stereo

support

verified?

Output Formats

Headtrack

ing

Stereo-MPEG-encoder

1.0

Michal Husak

supports MPEG 1 & 2,

input format: TGA;

conversion to: side-by-

side and above-below

freeware

conversion to: side-

by-side and above-

below

Stereo-MPEG-player 1.0

Michal Husak

supports MPEG 1 & 2;

input format: side-by-

side, above-below;

output format: page-

flipping, anaglpyh

freeware

side-by-side (?),

above-below (?),

page-flipping,

anaglpyh

TriDVD

3DTV Corp.

package for transfer of

3D-Video and 3D-

Animations to MPEG2/

DVD

reviewed

above-below split-

screen

VRStream

Another World

video player for AVI,

MOV, MPEG

VRSurround

Another World

editor and viewer for

stereo panorama

images; supports scroll

and zoom

VTV

Warp

360 degree VR viewer

interlaced ??

Y (i-

glasses)

Fonte: http://www.stereo3d.com/3dhome.htm

226

Anexo 02 – Lista de Codec´s FOURCC

FOURCC CoDec List

FOURCC

Company Name Owner Name

3IV0

3ivx 3IVX

3IV1

3ivx 3IVX

3IV2

3ivx 3IVX

AASC

AutoDesk Animator CoDec AutoDesk

ABYR

Kensington

AEMI

Array VideoONE MPEG1-I Capture Array Microsystems

AFLI

Autodesk Animator CoDec AutoDesk

AFLC

Autodesk Animator CoDec AutoDesk

AMPG

Array VideoONE MPEG Array Microsystems

ANIM

RDX Intel

AP41

AngelPotion Definitive AngelPotion

ASV1

Asus Video Asus

ASV2

Asus Video Asus

ASVX

Asus Video 2.0 Asus

AUR2

Aura 2 CoDec - YUV 422 Auravision

AURA

Aura 1 CoDec - YUV 411 Auravision

BINK

Bink Video RAD Game Tools

BT20

Prosumer Video Conexant

BTCV

Composite Video CoDec Conexant

BW10

Broadway MPEG Capture/Compression

Data Translation

CC12

YUV12 CoDec Intel

CDVC

Canopus DV CoDec Canopus

CFCC

DPS Perception Digital Processing Systems

CGDI

Camcorder Video Microsoft

CHAM

Caviara Champagne Winnov

CJPG

WebCam JPEG Creative Labs

CPLA

YUV 4:2:0 Weitek

CRAM

Microsoft Video 1 Microsoft

CVID

Cinepak Radius

CWLT

CYUV

Creative YUV Creative Labs

CYUY

ATI Technologies

DIV3

DivX MPEG-4 DivX

DIV4

DivX MPEG-4 DivX

DIV5

DIVX

DivX DivX

DMB1

Rainbow Runner hardware compression

Matrox

DMB2

DSVD

DUCK

TrueMotion S Duck Corporation

DVAN

dvsd

Pinnacle Systems

DVSD

DVE2

DVE-2 Videoconferencing CoDec InSoft

DVX1

DVX1000SP Video Decoder Lucent

DVX2

DVX2000S Video Decoder Lucent

DVX3

DVX3000S Video Decoder Lucent

DXTn

DirectX Compressed Texture Microsoft

DXTC

DirectX Texture Compression Microsoft

ELK0

Elsa

EKQ0

Elsa

ESCP

Escape Eidos Technologies

ETV1

eTreppid Video CoDec eTreppid Technologies

ETV2

eTreppid Video CoDec eTreppid Technologies

ETVC

eTreppid Video CoDec eTreppid Technologies

227

FLJP

Field Encoded Motion JPEG D-Vision

FRWA

Forward Motion JPEG with alpha

channel

SoftLab-Nsk

FRWD

Forward Motion JPEG SoftLab-Nsk

GLZW

Motion LZW ga[email protected]

GPEG

Motion JPEG [email protected]

GWLT

Microsoft

H260

through

H269

ITU H.26n Intel

HFYU

Huffman Lossless CoDec [email protected]

HMCR

Rendition Motion Compensation Format

Rendition

HMRR

Rendition Motion Compensation Format

Rendition

i263

ITU H.263 Intel

IAN

Indeo 4 CoDec Intel

ICLB

CellB Videoconferencing CoDec InSoft

IGOR

Power DVD

IJPG

Intergraph JPEG Intergraph

ILVC

Layered Video Intel

ILVR

ITU H.263+ CoDec

IPDV

Giga AVI DV CoDec I-O Data Device, Inc.

IR21

Indeo 2.1 Intel

IV30

through

IV39

Indeo 3 Ligos

IV32

Indeo 3.2 Ligos

IV40

through

IV49

Indeo Interactive Ligos

IV50

Indeo Interactive Ligos

JBYR

Kensington

JPGL

JPEG Lossless?

PICVideo™ Lossless JPEG Codec

Pegasus Imaging

KMVC

Karl Morton's Video CoDec

LEAD

LEAD Video CoDec Lead Technologies

Ljpg

LEAD MJPEG CoDec Lead Technologies

M263

H.263 Microsoft

M261

H.261 Microsoft

MC12

Motion Compensation Format ATI Technologies

MCAM

Motion Compensation Format ATI Technologies

mJPG

Motion JPEG IBM

MJPG

Motion JPEG

MP42

MPEG-4 Microsoft

MP43

MPEG-4 Microsoft

MP4S

MPEG-4 Microsoft

MPEG

MPG4

MPEG Microsoft

MPGI

MPEG Sigma Designs

MRCA

MrCoDec FAST Multimedia

MRLE

Microsoft RLE Microsoft

MSVC

Microsoft Video 1 Microsoft

MTX1

through

MTX9

Matrox

MV12

MWV1

Aware Motion Wavelets Aware Inc.

nAVI

Download here

NTN1

Video Compression 1 Nogatech

NVS0-

NVS5

NVidia

NVT0-

NVT5

NVidia

PDVC

DVC CoDec I-O Data Device, Inc.

228

PGVV

Radius Video Vision Radius

PIM1

Download here Pegasus Imaging

PIM2

Pegasus Imaging

PIMJ

Lossless JPEG Pegasus Imaging

PVEZ

PowerEZ Horizons Technology

PVMM

PacketVideo Corporation MPEG-4 PacketVideo Corporation

PVW2

Pegasus Wavelet Compression Pegasus Imaging

qpeq

QPEG 1.1 Q-Team

QPEG

QPEG Q-Team

RGBT

32 bit support Computer Concepts

RLE

Run Length Encoder Microsoft

RT21

Real Time Video 2.1 Intel

rv20

RealVideo G2 Real

rv30

RealVideo 8 Real

RVX

RDX Intel

s422

VideoCap C210

YUV CoDec

Tekram International

SDCC

Digital Camera CoDec Sun Communications

SFMC

Surface Fitting Method CrystalNet

SMSC

Proprietary CoDec Radius

SMSD

Proprietary CoDec Radius

smsv

Wavelet Video WorldConnect

SPIG

Spigot Radius

SQZ2

VXTreme Video CoDec V2 Microsoft

SV10

Video R1 Sorenson Media

STVA

ST CMOS Imager Data (Bayer) ST Microelectronics

STVB

ST CMOS Imager Data (Nudged Bayer)

ST Microelectronics

STVC

ST CMOS Imager Data (Bunched) ST Microelectronics

STVX

ST CMOS Imager Data (Extended

CoDec Data Format)

ST Microelectronics

STVY

ST CMOS Imager Data (Extended

CoDec Data Format with Correction

Data)

ST Microelectronics

SVQ1

Sorenson Video Sorenson Media

TLMS

Motion Intraframe CoDec TeraLogic

TLST

Motion Intraframe CoDec TeraLogic

TM20

TrueMotion 2.0 Duck Corporation

TM2X

TrueMotion 2X Duck Corporation

TMIC

Motion Intraframe CoDec TeraLogic

TMOT

TrueMotion S Horizons Technology

TR20

TrueMotion RT 2.0 Duck Corporation

TSCC

TechSmith Screen Capture CoDec Techsmith Corp.

TV10

Tecomac Low-Bit Rate CoDec Tecomac, Inc.

TY2C

Trident Decompression Driver Trident Microsystems

TY2N

Trident Microsystems

TY0N

Trident Microsystems

UCOD

ClearVideo eMajix

ULTI

Ultimotion IBM Corp.

V261

Lucent VX2000S Lucent

VCR1

ATI Video CoDec 1 ATI Technologies

VCR2

ATI Video CoDec 2 ATI Technologies

VDOM

VDOWave VDONet

VDOW

VDOLive VDONet

VDTZ

VideoTizer YUV CoDec Darim Vision Co.

VGPX

VGPixel CoDec Alaris

VIFP

VFAPI Reader Codec 1.05 [email protected]

VIDS

Vitec CoDec Archive Vitec Multimedia

VIVO

Vivo H.263 Vivo Software

VIXL

Video XL Miro (now Pinnacle Systems)

VLV1

Captivator CoDec VideoLogic

VP30

VP3 On2

VP31

VP3 On2

229

VP40

VP4 On2

VX1K

VX1000S Video CoDec Lucent

VX2K

VX2000S Video CoDec Lucent

VXSP

VX1000SP Video CoDec Lucent

WBVC

W9960 Winbond Electronics

WHAM

Microsoft Video 1 Microsoft

WINX

Winnov Software CoDec Winnov

WJPG

Winbond JPEG Synchrotech Driver Page

WNV1

Winnov Hardware CoDec Winnov

x263

Download here Xirlink

XLV0

XL Video Decoder NetXL Inc.

XMPG

XING MPEG XING Corporation

XXAN

Y41P

Brooktree YUV 4:1:1 Conexant

Grayscale video

YC12

YUV 12 CoDec Intel

YUV8

Caviar YUV8 Winnov

YUY2

Raw, uncompressed YUV 4:2:2

YUYV

Canopus

ZLIB

ZPEG

Video Zipper Metheus

Fonte: http://www.fourcc.org/codecs.php

230

Índice Remissivo

A Estereoscopia · 20

A estereoscopia e o design · 64

Above-and-Below · 141

Adaptador para Tripé · 95

Adaptadores para Tripé automatizados · 99

Aplicações da Holografia · 37

Aplicações Diversas · 65

Aquisição e Geração de Imagens Estereoscópicas · 79

As diferentes formas de aquisição de vídeo

estereoscópico · 90

As diferentes tecnologias dos LC shutter glasses · 138

As Geometrias · 25

As Representações · 35

Breve Histórico da Holografia · 37

Breve referência à Estereoscopia no Mundo · 50

Campo-Sequencial Anaglífico · 143

Conclusão · 200

Contribuição · 179

Controladores de câmeras · 100

Decoders e Encoders · 156

Demultiplexers e Multiplexers · 156

Diagrama · 199

Diálogos com pesquisadores e empresas · 165

Disparidade Cromática · 130

Edição / Pós-produção de Imagens Estereoscópicas · 102

Efeito Pulfrich · 126

Eficiência luminosa dos sistemas de projeção · 153

Estado da Arte · 67

Estereogramas · 129

Exemplo Completo · 192

Experimentos realizados · 176

Field-sequential · 138

Filtro µPol™ da VREX · 136

Foco da Pesquisa · 72

FourCC · 107

Frame-sequential · 140

Futuro da Holografia · 44

Geometria Cartesiana · 31

Geometria dos Fractais · 33

Geometria Euclidiana · 31

Head Mounted Display · 123

Holografia · 35

Impressos Lenticulados · 46

Infitec · 155

Interlacing · 138

Interlave · 138

Introdução da Dissertação · 17

Lenny Lipton · 62

Line Blanking · 142

Line-Doubler · 146

Line-sequential · 138

Monitores Auto-estereoscópicos · 131

Noção de Estereoscopia · 20

O Brasil e a Holografia · 39

O cenário da estereoscopia no Brasil · 57

O ensino de novas tecnologias · 69

Obturadores Sincronizados · 120

Os diferentes tipos de projeção estereoscópica · 148

Page-Flipping · 140

Panoramas Estereoscópicos · 127

Par Estéreo · 124

Películas de câmeras de cinema · 86

Placa de Vídeo Dual · 158

Plug-ins 3DS · 178

Posicionamento das Câmeras · 80

Problemas de Visualização · 72

231

Progressive Scan · 146

Projeção estéreo ativo · 151

Projeção estéreo passivo · 148

Representação, imagem projetada e imagem introjetada ·

162

Sistema Anáglifo · 114

Sistema Polarizado · 116

Softwares para Estereoscopia · 75

Sub-Field · 141

Sync-Doubling · 141

Tecnologias para a produção audiovisual estereoscópica ·

Tela ZScreen da Stereographics · 137

Tipos de equipamentos para capturar imagens

estereoscópicas · 87

Um esboço do Cinema 3D no Mundo · 59

Uma introdução ao Cine 3D no Brasil · 60

Visitas técnicas · 175

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