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Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
Universidade Presbiteriana Mackenzie
Programa de Pós-Graduação em Arquitetura
Telésforo Cristófani (1929 – 2002),
contribuições à arquitetura paulista.
Fanny Schroeder de Freitas Araujo
Dissertação de mestrado apresentada como requisito para
obtenção do título de mestre em arquitetura.
Orientadora
Professora Dra. Ana Gabriela Godinho Lima
São Paulo
setembro 2009
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2
A663t Araujo, Fanny Schroeder de Freitas.
Telésforo Cristófani (1929-2002) : contribuições à
arquitetura paulista
/ Fanny Schroeder de Freitas Araujo – 2009.
118 f. : il. ; 30 cm.
Dissertação (Mestrado em Arquitetura e Urbanismo) -
Universidade Presbiteriana Mackenzie, São Paulo, 2009.
Bibliografia: f. 115-118.
1. Arquitetura. 2. São Paulo. 3. Modernismo. 4. Cristófani,
Telésforo (1929-2002). I. Título.
CDD 720.9
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3
Dedico esse trabalho a minha mãe Lizete,
meu pai Luiz Carlos, minhas irmãs
Jacqueline e Liège, e em especial ao meu
marido Rodrigo, pelo apoio e incentivo
nas longas horas de estudo.
4
Agradecimentos
Ao Fundo Mackenzie de Pesquisa (Mackpesquisa) e
CAPES agradeço pelo apoio para o desenvolvimento
desse trabalho.
As professoras Ana Gabriela Godinho Lima, Cecília
Rodrigues dos Santos e Ruth Verde Zein agradeço pela
oportunidade em trabalhar nas pesquisas e pela ajuda,
incentivo e contribuições com esse trabalho. Em especial
a Ana Gabriela pela dedicação na orientação.
A Sra. Mirna Cristófani e sua família quero agradecer
pela confiança ao emprestar o acervo original e por me
receber e compartilhar sua história. Espero que esse
trabalho ajude continuar viva a memória do arquiteto
Telésforo Giorgio Cristófani.
5
Sumário
Resumo
05
Apresentação
06
Introdução
08
Capítulo 1 – O Arquiteto
1.1 – Breve biografia
1.2 – Lista completa dos projetos
1.3 – Panorama da trajetória
1.4 – Anexo de publicações
15
Capítulo 2 – Construindo instrumentos de análise da obra de
Telésforo Cristófani
75
2.1 – Arquitetos referenciais:
Le Corbusier e Mies van der Rohe
Capítulo 3 – Análise de projetos e obras de Telésforo Cristófani
90
3.1 – Edifício Baviera
3.2 – Edifício Giselle
3.3 – Edifício Paulista I
Considerações finais
113
Bibliografia
115
6
Resumo
Este trabalho apresenta a produção do arquiteto Telésforo Giorgio
Cristófani (1929 - 2002) observando-a sob a ótica do desenvolvimento da
arquitetura moderna paulista na segunda metade do século XX. A análise das
obras deu-se sobre o material do acervo original do arquiteto que foi
catalogado, sistematizado e digitalizado pelas pesquisas “Arquitetos paulistas,
idéias e obras: um banco de dados” nos anos de 2006 e 2007. Este trabalho foi
organizado em três partes: a primeira faz um panorama sobre a trajetória do
arquiteto através de uma listagem completa de seus projetos. Na segunda são
formulados instrumentos de análise conceitual da obra de Cristófani. A terceira
é composta pelas análises dos edifícios selecionados: Edifício Baviera, Edifício
Giselle e Edifício Paulista I.
Abstract
This study shows the production of the architect Telésforo Giorgio Cristófani
(1929-2002) under the scope of São Paulo modern architecture in the second half of
XXth century. The analysis of the buildings was based on the architect's original
collection which was catalogued, systemized, scanned and published as "Arquitetos
paulistas, idéias e obras: um banco de dados" in 2006 and 2007. This study was
divided into three parts: the first one shows a panorama on the trajectory of the
architect and the complete listing of his projects. In the second, conceptual tools were
developed in order to analyze Cristófani's oeuvre. The third part is composed by the
analysis of the selected buildings: Edifício Baviera, Edifício Giselle and Edifício Paulista
I.
7
Apresentação
Desde o último ano da graduação no Mackenzie, ao realizar a pesquisa
para o Trabalho Final de Graduação cujo tema era um Museu de Arte Popular,
foi se desenvolvendo em mim o interesse pela pesquisa acadêmica. A dedicada
orientação de Cecília Rodrigues dos Santos foi decisiva para que eu identificasse
esse como o caminho que gostaria de seguir na minha vida profissional. No ano
seguinte à minha formação em 2006, fui convidada pela Professora Cecília a
participar da pesquisa em que ela trabalhava: “Arquitetos paulistas, idéias e
obras: um banco de dados”
1
, sob a coordenação de Ana Gabriela Godinho Lima,
integrada também por Ruth Verde Zein. Minha participação se estendeu por
mais um ano e foi nesse ano de 2007 que surgiu a idéia de aprofundar os
estudos sob esse extenso material e utilizar o resultado das pesquisas como
material de base para o desenvolvimento de uma dissertação de mestrado.
Fundamentalmente, esses dois anos de pesquisa resultaram na
catalogação, sistematização e digitalização do acervo inédito da obra do
arquiteto Telésforo Giorgio Cristófani (1929 – 2002). Todo o material original
que foi objeto das pesquisas, gentilmente emprestado pela família Cristófani às
pesquisadoras acima, consistia em desenhos em diferentes suportes,
fotografias, textos, publicações e em especial cerca de 100 projetos desenhados
que resultaram em mais de 500 peças gráficas digitalizadas.
Foi ao longo desse processo que me senti cada vez mais motivada a
analisar e propor algumas interpretações para a contribuição do trabalho do
arquiteto Telésforo Cristófani no desenvolvimento da arquitetura paulista a
partir de meados dos anos 1950. Sua significativa produção arquitetônica em
São Paulo, participações em concursos que foram por vezes publicados em
importantes periódicos especializados, além de sua carreira acadêmica, não
haviam sido até então especificamente estudados.
1
Financiamento Mackpesquisa – Fundo Mackenzie de Pesquisa
8
A relevância de algumas obras já havia sido reconhecida por alguns
autores, como foi o caso do Edifício Giselle e o Restaurante Vertical Fasano que
foram citados por Ruth Verde Zein em A Arquitetura da Escola Paulista
Brutalista: 1953 – 1973, sua tese de doutorado (2005). Essas duas obras de
Cristófani foram selecionadas pela referida autora e integraram uma listagem
de obras que seriam, segundo Zein, “obras exemplares” da Arquitetura
Brutalista da Escola Paulista dentro dos anos estudados.
9
Introdução
Esta dissertação tem como objetivo propor algumas interpretações sobre
a contribuição do arquiteto Telésforo Giorgio Cristófani (1929 – 2002) no
desenvolvimento da arquitetura paulista a partir de meados da década de 1950.
A argumentação se desenvolve a partir da proposição de duas questões
fundamentais:
1. Quais instrumentos teóricos seriam apropriados para analisar
as obras de Telésforo Cristófani? A idéia não era apresentar aqui um
catálogo circunstanciado, mas propor uma interpretação sobre a relevância do
trabalho deste profissional no universo arquitetônico de sua época.
2. Quais os diálogos que podemos estabelecer entre a produção de
Telésforo Cristófani e a produção arquitetônica contemporânea a ele?
Para que fosse possível desenvolver esse diálogo entendemos que era
necessário delimitar um universo de produção arquitetônica pertinente e, para
tanto, adotamos aquele delineado por Zein (2005) para discutir a Arquitetura
Paulista Brutalista.
A reflexão acerca destas questões fundamentou-se principalmente a partir
da articulação de alguns textos. A princípio, como mencionado acima, adotamos
o universo arquitetônico delineado por Ruth Verde Zein em ‘A Arquitetura da
Escola Paulista Brutalista: 1953 – 1973’ (2005), como o contexto no qual situar
a obra de Telésforo Cristófani. Sobre o recorte desse universo, a autora explica:
“O acúmulo desses estudos [da arquitetura a partir do pós-II Guerra] poderá
propiciar uma mais ampla compreensão genérica e abrangente daquele momento.
Mas que, possivelmente, não será corretamente atingida se nesse painel não
forem considerados, não apenas os eventos e idiossincrasias da faixa
Europa/América do Norte, mas igualmente a variedade e qualidade da
contribuição, no seio da arquitetura moderna, de outras e distintas realidades a
nível planetário e que contribuíram efetivamente para dar originalidade,
profundidade e complexidade a esse panorama” (Zein, 2005 p. 71).
10
De fato, em sua linha do tempo em que situa paralelos entre diversas
arquiteturas de temperamento “brutalista”, Zein inclui países tão variados como
México, Estados Unidos, Inglaterra, Alemanha, Japão etc., ou seja, estabelece
um abrangente universo de referências e diálogos tanto do ponto de vista
cultural quanto do arquitetônico mais especificamente.
A partir desse universo, conseguimos também observar em outros
arquitetos contemporâneos a Cristófani proposições com certas similaridades,
como o caso do Edifício Giselle e o Edifício Guaimbê de Paulo Mendes da Rocha,
como serão tratados no Capítulo 3. Em sua tese, Zein faz menção à
“essencialidade arquitetônica” e também os “precedentes arquitetônicos” de
que os arquitetos podem fazer uso na projetação. Como explica:
“O esforço dessa tese, enquanto proposição metodológica, não será eliminar
radicalmente as crostas que se foram agregando à obra ao longo do tempo por
seus autores, usuários, comentadores, mas em ser intransigentemente favorável
a revê-las em sua concepção de essencialidade arquitetônica – o que talvez
configure o ponto focal da originalidade deste trabalho. Ou seja, vai-lhe buscar
privilegiar a leitura e a análise das obras desde um ângulo preciso que é
resultante das diversas forças internas e externas que ajudam a moldar quaisquer
arquiteturas: programa atender/geometria dos espaços; sítio geográfico e cultural
onde se situam/ relação com o lugar e com o entorno; materiais e técnicas
passíveis de serem empregados / resultados construtivos e tecnológicos; e por
último, mas não menos importante, precedentes arquitetônicos que se deseja
privilegiar ou negar / ênfases formais que se escolhe privilegiar – afinal, os
elementos mais relevantes na descrição e compreensão de uma obra de
arquitetura [...]” (Zein, 2005 p. 8).
Em ‘Arquitetura Brasileira, Escola Paulista e as casas de Paulo Mendes da
Rocha’ (2000), dissertação de mestrado de Ruth Verde Zein, a autora sugere
uma contribuição significativa de Le Corbusier e Mies van der Rohe no
desenvolvimento da arquitetura paulista. Tal estratégia foi adotada nesse
presente trabalho para a interpretação das obras de Cristófani. Sobre essa
expressiva contribuição Zein afirma:
11
“É praticamente impossível falar da arquitetura do século 20 sem se referir de
alguma maneira à obra de Le Corbusier, sem dúvida um dos mais importantes
arquitetos da modernidade, a par de Frank Lloyd Wright e Mies van der Rohe. A
arquitetura brasileira moderna é certamente tributária de sua colossal
contribuição” (Zein, 2000 p. 43).
A tese de doutorado de Mauro Neves Nogueira ‘Da análise ao projeto:
elementos invariantes da qualidade do edifício’ (2005) contribuiu para esse
estudo especificamente sob o aspecto de análise dos edifícios e de que forma
eles se relacionam entre si e com suas partes, procurando entender um edifício
segundo a visão projetual, de quem “opera em arquitetura”. O autor propõe
que o primeiro ato para se compreender uma obra de arquitetura é uma análise
da idéia, que começa “pela prospecção dos elementos pré-projetuais que
originaram o inicio desse processo” (Nogueira, 2005 p. 251).
“[A análise da idéia] é uma síntese dos elementos principais que estruturam a
concepção do objeto arquitetônico. Um conjunto de proposições para cada parte
do edifício, um ‘conjunto de sínteses’, cada uma delas representando as partes
arquitetônicas – spatium (function), téchne e forma – e suas relações na
hierarquia interna do organismo, e suas relações com os elementos de lugar e
tempo, dos quais uma arquitetura é dependente” (Idem, ibidem).
Já o texto de Edson da Cunha Mahfuz ‘O clássico, o poético e o erótico e
outros ensaios’ (2002) colaborou como um estudo teórico sobre composição
arquitetônica das partes de uma obra, trabalhando seus conceitos de
composição e caráter. O autor considera que para se analisar um projeto é
necessário algum tipo de “filtro”, ou seja, instrumentos analíticos para que
possamos examinar essa obra arquitetônica. Esses conceitos foram aplicados
nas análises dos edifícios de Cristófani, sugerindo paralelos com outras
arquiteturas. O autor escreve sobre composição como uma noção relacionada
com a organização bi e tridimensional de um edifício, já o caráter como uma
noção ligada ao seu conteúdo simbólico. O conceito de caráter é para o autor
“impressão da individualidade artística sobre os edifícios e / ou na expressão,
12
simbólica ou funcional, do propósito para qual o edifício foi construído” (Mahfuz,
2002 p. 62). Sobre composição o autor define como:
“[...] na segunda metade do século XIX, a composição passa a ser um
procedimento segundo ao qual o artista cria a partir ‘do nada’, de acordo com leis
geradas no interior da sua própria obra. Essa noção progressista da composição
como liberdade artística, oriunda do romantismo, foi fundamental na formação
das vanguardas modernas, tanto artísticas quanto arquitetônicas, cuja produção
se apoiava no uso da composição, agora como livre arranjo de partes em que a
função servia como pretexto para experimentações formais. [...] Enquanto, nos
casos anteriores [na tradição acadêmica e no Pitoresco], as partes eram extraídas
do repertório da arquitetura histórica, no modernismo, as partes formalmente
abstratas e criadas individualmente são organizadas livremente, de acordo com a
invenção do arquiteto” (Idem, p. 60).
Outros textos auxiliaram na complementação de certos aspectos de
argumentação:
Alan Colquhoun nos seus ensaios sobre arquitetura em ‘Modernidade e
tradição clássica: ensaios sobre arquitetura’ (2004), aborda a importância de Le
Corbusier no desenvolvimento da arquitetura a partir do século XX, apontando-
o como o arquiteto do movimento moderno que construiu fundamentos teóricos
mais elaborados.
“Na obra de Le Corbusier e de Mies van der Rohe, porém, esse formalismo
esquemático associou-se a tendências clássicas mais manifestas. O classicismo de
Le Corbusier, em particular, era bastante explícito e fundamentava-se em uma
aceitação generalizada da tradição clássica francesa. Na maior parte de seus
trabalhos, ele estava preocupado em conciliar a idéia clássica de uma ordem
artística a priori com a noção de progresso contínuo que herdara das tradições
historicistas e positivistas” (Colquhoun, 2004 p. 86).
O livro ‘História crítica da arquitetura moderna’ (1997) de Kenneth
Frampton foi um importante referencial teórico para compreensão da trajetória
e análise de algumas obras de Mies van der Rohe e Le Corbusier, uma vez que
13
o autor traz uma ampla abordagem da arquitetura moderna. Como por
exemplo:
“O papel absolutamente central e embrionário representado por Le Corbusier no
desenvolvimento da arquitetura do século XX é a causa suficiente para que
detenhamos detalhadamente nos primórdios de sua evolução; e a importância
fundamental de sua conquista só se torna aparente quando vista contra o pano de
fundo das influências extremamente variadas e intensas às quais esteve
submetido na década entre sua primeira casa, construída em La Chaux-de-Fonds
em 1905, quanto tinha dezoito anos, e as últimas casas que ali realizou em 1916,
um ano antes de se transferir para Paris” (Frampton, 1997 p. 179).
Em ‘Depois do movimento moderno: arquitetura da segunda metade do
século XX’ (2001), Josep Montaner apresenta uma significativa produção
arquitetônica em diversas partes do mundo ao mesmo tempo em que Telésforo
Cristófani estava atuando em São Paulo. Para o presente estudo, a primeira
parte do livro na qual o autor resgata a difusão do Movimento Moderno e as
importantes contribuições de mestres, tal como Mies van der Rohe, serviu como
suporte para compreensão desse assunto que foi desenvolvido no segundo
capítulo.
“De fato, com essa exposição [The International Style: Architecture form 1922,
em 1932] simplificava-se a amplitude dos experimentos das vanguardas. A Ville
Savoye, de Le Corbusier, e a Casa Tungendhat e o Pavilhão de Barcelona de Mies
van der Rohe, eram os produtos perfeitos – os modelos - junto a obra de Gropius,
Haesler, Lurçat, Oud, Mendelshon, Breuer, Neutra, Aalto, Asplund, Brinkman e
Van Der Vlut, Figini e Pollini, Stam e outros. [...] Os princípios formais básicos
desta arquitetura seriam três: a arquitetura como volume, como jogo dinâmico
de planos mais do que como massa; o predomínio da regularidade na
composição, substituindo a simetria axial acadêmica; e a ausência de decoração,
que surge da perfeição técnica e expressividade do edifício a partir do detalhe
arquitetônico e construtivo” (Montaner, 2001 p. 22).
14
Dessa maneira, a estrutura da dissertação organizou-se em três capítulos,
a saber:
Capítulo 1 - Panorama da trajetória é apresentado um panorama dos
projetos e obras do arquiteto, pontuando os projetos mais significativos.
Produzimos uma listagem completa de seus projetos a partir do Curriculum
Ilustrado feito pelo próprio arquiteto. Com essa lista em mãos pudemos
quantificar suas obras a fim de observar quais projetos foram mais
desenvolvidos e aqueles menos comuns em seu escritório e assim procuramos
compreender sua trajetória profissional dentro do contexto de sua época. Foi
feita ainda uma breve biografia do arquiteto para a qual a entrevista feita com a
Sra. Mirna Cristófani, sua esposa, foi de expressivo valor.
Capítulo 2 – Construindo instrumentos de análise das obras do
Telésforo Cristófani inicia-se com os conjuntos de instrumentos de análises
estudados e de que forma estes foram estruturados para serem aplicados nas
análises que seguem no próximo capítulo. Na primeira parte do capítulo as
questões e os autores estudados foram: em Ruth Verde Zein (2005) o conceito
de “precedentes arquitetônicos” estruturando a análise de uma obra
arquitetônica a partir de seus pares. Em Mauro Neves Nogueira (2005) a partir
da “análise da idéia do edifício” notamos que para analisar um edifício o autor
desenvolve um procedimento de decomposição de uma obra em diversas
partes, desde o sítio até a “matriz cultural” que faz parte do saber arquitetônico
do profissional. E por último, o texto de Edson da Cunha Mahfuz (2002) que nos
auxiliou a compreender a composição das partes de uma obra, assim como suas
várias categorias de ‘caráter’ que foram de grande valia para tentar estabelecer
os diálogos entre dois ou mais edifícios. Já a segunda parte do capítulo,
desenvolvida a partir do estudo de Zein (2000), trata da influência de dois
mestres da arquitetura moderna, Le Corbusier e Mies van der Rohe e de que
forma suas produções serviram de referência no desenvolvimento da
arquitetura moderna paulista no século XX.
15
Capítulo 3 – Análise de projetos e obras de Telésforo Cristófani são
utilizados os instrumentos de análise, desenvolvidos no capitulo anterior. Ao
empregar o referencial teórico nos pareceu que os Edifícios Baviera, Giselle e
Paulista I representam a mais rica expressão formal e conceitual na arquitetura
de Cristófani. Lembrando que ao estudar cada obra, além de utilizar um
instrumento de análise especifico, houve também o interesse em discutir como
tal projeto dialogava com seus contemporâneos e de que forma estava inserido
dentro do panorama da arquitetura paulista e ainda notar como as idéias dos
mestres Le Corbusier e Mies van der Rohe aparentam ter sido interpretadas por
Cristófani. Neste capítulo pudemos observar certas constantes nas obras do
arquiteto, tal como a racionalidade construtiva e o emprego de sistemas
estruturais em concreto armado, muitas vezes deixado aparente como nos
edifícios Giselle, Patrícia e Baviera.
16
Capítulo 1 – O Arquiteto
1.1 – Breve biografia
Telésforo Giorgio Cristófani (1929 – 2002) nasceu na Itália, de pai
italiano e mãe brasileira. Quando tinha apenas dois anos seu pai faleceu e sua
mãe voltou ao Brasil com seus três filhos. Estudou no Colégio Dante Alighieri e
graduou-se arquiteto pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo na
Universidade Presbiteriana Mackenzie em 1952. Iniciou a carreira trabalhando
na construtora de seus tios, Salfacci & Buchignani. Depois de algum tempo
montou escritório próprio que manteve sozinho durante toda sua carreira.
Desenvolveu muitos projetos com parcerias com outros arquitetos, tais como:
Francisco Petracco, Roberto Loeb, Fábio Penteado, João Walter Toscano e Décio
Tozzi.
O arquiteto pertence a uma geração de arquitetos que foi precursor da
arquitetura de interiores no Brasil, desenvolvendo “lay-out” de espaço,
paginação de pisos e forros, planejamento de iluminação e também em diversas
ocasiões desenhou todos os móveis para os seus projetos.
No ano de 1957 a revista Acrópole fez as primeiras publicações de suas
obras nas edições de setembro e novembro, respectivamente sobre o Edifício
Tuscania e sua própria residência, ambas no bairro dos Jardins em São Paulo.
Esta mesma revista publicou outras seis obras do arquiteto até o ano de 1971.
A residência do arquiteto foi projetada e construída por ele para morar
com sua esposa, Sra. Mirna Cristófani, após seu casamento em 1956, onde
morou durante toda vida. Foi também o próprio arquiteto autor de reformas
que alteraram importantes características originais como a imponente escadaria
central.
17
Telésforo tinha entre 35 e 40 anos de idade, quando desenvolveu
diversos projetos importantes da sua carreira como o Edifício Giselle e o
Restaurante Vertical Fasano.
O Sr. Ruggero Fasano, o patriarca da Família Fasano, era amigo próximo
da mãe do arquiteto e convidou Cristófani para projetar o Restaurante Vertical
Fasano e alguns anos depois a residência de seu filho Fabrizio Fasano, em São
Paulo. E também foi através de contatos familiares que foi convidado por
Belarmino Iglesias para projetar três restaurantes Rubaiyat em São Paulo, o
primeiro na Rua Vieira de Carvalho, Centro de São Paulo, depois as filiais na
Alameda Santos e Av. Faria Lima.
Participou de diversas concorrências públicas e projetou uma série de
conjuntos habitacionais e mais de trinta escolas para o Governo do Estado de
São Paulo em cidades do interior como Pindamonhangaba, Embu e Franca entre
os anos 1970 a 1990. É também autor do edifício para escola primária da
Graded School (Escola Graduada) de 1976, no Morumbi em São Paulo.
Foi professor das Faculdades de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade Mackenzie, Santos e da Universidade de São Paulo (FAU-USP) por
alguns anos. Integrou diversas diretorias do Instituto dos Arquitetos do Brasil
(IAB-SP).
Em 2002 faleceu aos 73 anos de idade, deixando esposa, dois filhos e 4
netos.
18
1.2 – Lista completa de projetos e obras
Todas as informações constantes na listagem de obras foram obtidas
através do Curriculum Ilustrado desenvolvido pelo próprio arquiteto, que
tivemos acesso juntamente com todo o material de seu acervo. Algumas
informações fornecidas não possuíam muitos detalhes, desta forma, não foi
possível distinguir se as datas mencionadas são de projeto ou construção da
obra. Observa-se também que na planilha abaixo há alguns campos não
preenchidos, tendo em vista que não constavam no acervo original.
Projetos marcados com o símbolo: “
√
” foram digitalizados pela pesquisa:
“Arquitetos paulistas, idéias e obras: um banco de dados”.
Após uma reflexão sobre os dados dessa planilha, pudemos extrair
algumas importantes informações que de alguma maneira ajudaram nas
escolhas das obras para análise do capítulo 3.
Podemos observar na tabela 01 que dos 139 projetos constantes nessa
listagem, os edifícios para grupos escolares representam a maior produção do
escritório de Cristófani: são 37 escolas representando 26,6% do conjunto de
sua obra. A esse número está relacionado o grande investimento público nesse
setor a partir da década de 1950. Essa questão será abordada novamente a
seguir.
19
Tabela 01: projetos
A segunda maior produção do arquiteto foram as residências que somam
27 obras, sendo 15 delas em área urbana e 12 são casas de fazenda, de campo
ou de praia. Na seqüência, os mais produzidos foram os edifícios verticais,
todos na capital paulista. São ao todo 24 projetos entre edifícios residenciais e
comerciais.
Já na tabela 02 notamos que há uma uniformidade na quantidade de
obras projetadas pelo arquiteto ao longo de sua vida profissional, com uma
produção mais expressiva nas décadas 1970 e 1980 e alguns anos com grande
volume de obras como 1985 e 1986 com nove e oito projetos respectivamente.
Tabela 02: produção anual (quantidade de projetos por ano)
20
Projeto Data: Endereço Bairro, Cidade, Estado
Residência Paulo Cafalli 1954 Jardim das Bandeiras
√
Edifício Tuscania 1954
Alameda Fernão
Cardim
Jardim Paulista, São
Paulo, SP
Edifício David Bizordi 1956 Rua Amaral Gurguel Centro, São Paulo, SP.
Residência Artur Andreoni Filho 1957 Av. Ibirapuera Moema, São Paulo, SP.
√
Residência do Arquiteto 1957 Rua Itapirapuã
Jardim Paulistano, São
Paulo, SP
Residência Geraldo Fincato 1958 Brooklin, São Paulo, SP
Residência Sérgio Sobral 1958
Jardim Lusitânia, São
Paulo, SP
Edifício José Saad 1959 Praça Portugal São Paulo, SP
Edifício Comercial (Cliente:
Fortunato Portolano) 1959 Rua Sete de Abril,140
Centro, São Paulo, SP
√
Loja e Escritórios da S/A Martinelli 1960 Av. Ipiranga Centro, São Paulo, SP
Residência Nelson Morsa 1960
Cidade Jardim, São
Paulo, SP
Agência do Banco Francês e
Italiano
1961 Av. Ipiranga Centro, São Paulo, SP
Unidade Sanitária Bivalente 1961 Frapuví SP
Unidade Sanitária Polivalente 1962 Olímpia SP
Residência Claudio Di Lascio 1962
Alto de Pinheiros, São
Paulo, SP
√
I Concurso Palácio da Inconfidência
- Assembléia Legislativa MG
1962 Minas Gerais
Grupo Escolar 1962 Rinópolis - SP
21
Edifício Guilherme Martinelli 1962
Rua Brás Cubas x Rua
Gal. Câmara
Fórum 1963 Pitangueiras - SP
√
Edifício Baviera 1963
Av. 9 de julho x R.
João Cachoeira
Itaim, São Paulo, SP
√
Concurso - Clube XV de Santos 1963 Santos, SP
Residência Segio Sobral 1963
Alto Pinheiros, São
Paulo, SP
√
Edifício Restaurante Vertical
Fasano
1964
Rua Dom José de
Barros, 168.
Centro, São Paulo, SP
Residência Alberto Martins Ribeiro 1964
Rua Cardoso de Mello
Junior
Alto de Pinheiros, São
Paulo, SP
√
Restaurante Rubayat 1966
Rua Dr. Vieira de
Carvalho
Jardim Paulistano, São
Paulo, SP
Residência de Veraneio (Cliente:
Sr. Adriano Guidotti)
1967
Rua 09 de Julho, lote
06
Prais do Lazaro,
Ubatuba, SP
√
Grupo Escolar Típico Rural - FECE 1967 Garça, SP
√
Residência Fabrizio Fasano 1968
Cidade Jardim, São
Paulo, SP
Indústria Gráfica O.S.M. 1968 Rua Fico São Paulo, SP
Residência Arquimedes Gonçalves 1968 Jardim Leonor
Grupo Escolar T. 8 1969 Rua Lon Prina Assis, SP
√
Edifício Giselle 1969 Av. 9 de julho, 5713
Jardim Paulista, São
Paulo, SP
Grupo escolar T.8. - Município de
Valinhos 1969
Rua José Pinheiro de
Camargo x Rua Artur
Bernades. Valinhos, SP
Companhia Metropolitana de
Habitação de São Paulo -
Guaianazes. 1970
Guaianazes, São Paulo,
SP
Posto de serviços da Companhia
Telefonica Brasileira. 1971 Lapa, São Paulo, SP
Pavilhões Anexos do Hospital São
José
1971 Brás, São Paulo, SP
22
√
Escritório Sede C.T.B. - SP
(TELESP) 1971
Rua Martiniano de
Carvalho São Paulo, SP
Pavilhão Anexo Industrial Bongotti.
1971 Av. Emissário São Paulo, SP
Edifício Industrial Mialbras S. A. 1972
Rua Alessandro volta,
111
√
Edifício Paulista I 1973
Av. Paulista, nº 1.337
- fundo para Al.
Santos
Jardim Paulista, São
Paulo, SP
Ante - Projeto do Conjunto
Aquático Marineland do Brasil. 1973 P.G., SP
Edifício de Consultórios Médicos
"Dr. Sabin".
1973
Rua Pedroso
Alvarenga
São Paulo, SP
√
Edifício Patrícia 1973 Al. Itú, 1025
Jardim Paulista, São
Paulo, SP
Edifício Daniela 1973
Rua Doutor Melo
Alves, 622(esq. Rua
Giacomo Garrini)
Jd. Paulista, São Paulo,
SP
√
Restaurante Rubayat 1974
Alameda Santos, nº
86.
Jardim Paulista, São
Paulo, SP
√
Edifício Comercial 1974
Rua Cardoso de
Almeida
Perdizes, São Paulo,
SP
Edifício Casa Verde 1974
Rua Casa verde esq.
Rua Atilio Peffer São Paulo, SP
Residência Geraldo Fincato 1975
Morumbi, São Paulo,
SP
Residência Adriano Guidotti 1975
Rua Carlos Cyrillo
Júnior, s/nº
Morumbi, São Paulo,
SP
Projeto de Urbanização do
Conjunto Residêncial "Santa Rita" 1975
São José dos Campos,
SP
Hospital Infantil Cândido Fontoura 1976 Rua Siqueira Bueno São Paulo, SP
CONESP - EEPG Vila Industrial 1976
São José dos Campos,
SP
CONESP- EEPG. Casa Pintada 1976
Av. Francisco Prestes
c/ Delfina Prestes.
São Miguel Paulista,
São Paulo, SP
CONESP - EEPF Jardim Arpoador 1976 Butantã, São Paulo, SP
CONESP - Itararé (EEPG Santa
Terezinha) 1977 Rua Sofia Dias Menk São Paulo, SP
CONESP - EEPG Vila
Marialves/Assis. 1977
23
Projeto de Urbanização Parque
Cecap. 1977 Itapetininga, SP
Saguão de Recepção e Serviços
Gerais do Edifício Sede Telesp. 1977
Rua Martino de
Carvalho. São Paulo, SP
Caixa Econômica (CEESP) 1978
Rua Nove de Julho
esq. Rua das Nações
Unidas
Mirandópolis, São
Paulo, SP
Banespa 1978 Av. Rubens Caramez Itapevi, SP
Banespa 1978
Rua Quinze de
Novembro
Itapecerica da Serra,
SP
Caixa Econômica (CEESP) 1978 Santa Gertrudes, SP
CESP: praça, centro comunitário,
templo ecumênico e escolas. 1978 Vila Residencial Porto Primavera, SP
EEPG Vila Abyazar - CONESP 1978 Registro, SP
Restaurante Don Carlos "Traineira" 1978
Av. Faria Lima X Rua
Jorge Coelho
Jardim Paulistano, São
Paulo, SP
CONESP - EEPG Vila Progresso 1978
Rua Alexandre Dumas
x Rua Isaac Newton x
Rua Salomão x Rua
Albert Einstein. Franco da Rocha, SP
Light 1979
Jabaquara, São Paulo,
SP
CONESP- EEPG São João Batista -
Cidade Martins 1979 Guarulhos, SP
CONESP - Capela do Socorro (EEPG
Jardim Sabiá) 1979 São Paulo, SP
CONESP - EEPG Jardim das
Paineiras 1980
Rua Paracatu x Rua
Paraopeba
Diadema, São Paulo,
SP
CESP - Companhia Energética de
São Paulo 1980
Av. Francisco Villar
Horta x Rua
Maximiliano Lui x Rua
Laranjeira. Votuporanga, SP
Residência Dr. Francisco Cafalli 1981
Estrada de rodagem,
km 56 - São Roque
√
Pães Mendonça S.A. (Mini centro
de compras e restaurante Baby
Beef) 1982 Largo Farol da Barra Salvador, Bahia
Conjunto Social - Anexo Indústrial
- Mercúrio
1982
Indústria Auto-peças (Cliente:
Adriano Guidotti)
1984
Alameda amazonas,
nº164e124/ Alameda
arauaia nº110 e 130.
Alphaville, SP
√
CONESP - Elias Jorge Daniel -
Capão Bonito 1984
Av. Elias Jorge Daniel
x R. Paulo Mendes
Carvalho
São Paulo, SP
24
CONESP - Ampliação EEPG Mário
Tavares 1985 Pindamonhagaba, SP
CONESP - EEPG Jardim Piratininga 1985 Osasco, SP
√
Concurso - Biblioteca Pública do
Rio de Janeiro
1985
Av. Presidente Vargas
x Pça da República x
R Tomé de Souza
Rio de Janeiro, RJ
CONESP - Ampliação EEPG
Francisco Bicudo Lessa 1985 Pindamonhangaba, SP
CONESP - EEPG Dirceu Aparecida
P. Marcondes 1985
Rua dos Puris x Rua
Engenheiro Orlando
Murgel Pindamonhangaba, SP
F.D.E. - EEPG Vila Camargo 1985
Av. Lafarina Milani x
Rua Sergipe X Rua
Minas Gerais Ibiúna, SP
CONESP - EEPG Jardim
Independência 1985 Embú, SP
√
Casa: Fazenda Madureira do Rio
(Cliente: Edgar Jafet)
1985 Tietê, SP
CDHU - UBS Lageado 1986 Rua Gaspar Barbosa São Paulo, SP
CONESP- EEPG Conjunto
Habitacional João Paulo II -
Brodosqui
1986
Rua João Elias Sadá x
Rua Dr. Antonio
Duarte Nogueira
Brodosqui, SP
CONESP - EEPG Jardim Guanabara 1986
Rua Nicolau del
Monte x Jamil Abdana
x Jerônimo Teodoro
de Souza x Rua
Antonio Constantino Franca, SP
Associação Cruz Verde 1986
Rua Diogo da Faria,
677
São Paulo, SP
CONESP - EEPG - Jardim São
Francisco
1986 Itaquera, SP
CONESP - Ampliação EEPG Jardim
Independência/Jd. Silvana 1986 Embú, SP
√
Casa de Praia Nelson Morsa 1986 Praia da Fortaleza Ubatuba, SP
25
Eletropaulo 1987
Rua Marupauba, esq.
Rua Lara Campos Itaqueruna, SP
ZF do Brasil 1988
Av. Guido Alberti x
Av. Goiás.
CONESP - EEPG Parque Monte
Verde
1988
Rua Francisco Felix da
Silva x Rua Analia
Tarameli
F.D.E. - Ampliação EEPG Prof.
Valderce t. Marchini 1988 Guarulhos, SP
Residência de Campo (Waldomiro
Bueno de Melo) 1989
Alameda Tico-Tico x
Alameda Siriema Atibaia, SP
F.D.E. - Ampliação EEPG Prof.
Lydes R. Gutierrez 1989 Diadema, SP
Residência Nelson Morsa Junior 1989
√
Haras Roxane 1990 Sorocaba, SP
F.D.E - Ampliação EEPSG Olimpio
Camargo
1990
Rua 27 de março x
Rua José Bonifácio x
Rua Cunha Bueno
Bento de Abreu, SP
F.D.E. - Ampliação EEPG Prof.
Lydia Sanfelice
1990
Rua Atlantida x Rua
Luciano Lizo
São José do Rio Preto,
SP
CDHU - EEPG Conjunto
Habitacional - Pq Continental
Humaitá
1990 Alameda 02 São Vicente, SP
Eletropaulo 1991
Rodovia Regis
Bittencourt Taboão da Serra, SP
F.D.E. Walter Negrelli 1991 Av. Getúlio Vargas Osasco, SP
F.D.E. - EEPG Milton Cruzeiro 1992
Av. das Alamandas x
Ferdinando Bibiena
Itaquera, São Paulo,
SP
Projeto Ed. Industrial - Usiquimica
do Brasil. 1993
Marginal do Tietê
próx. Pte Aricanduva São Paulo, SP
Projeto para Banespa - Agência
Santa Cruz.
1993
Av. Vergueiro x Rua
Gentil de Moura.
São Paulo, SP
Projeto para ampliação - Sala
Centurion - American Express.
1993 São Paulo, SP
Projeto Básico de Reurbanização -
Praia Enseada - Guarujá. 1993 Praia Enseada Guarujá, SP
F.D.E. - Jardim São Paulo 1994
R. Foz do Iguaçu x R.
Fortaleza de Minas Itaquaquecetuba, SP
26
Projeto Residência Srs. Carlo e
Andrea Porro 1994 Rua Colibri
Aldeia da Serra,
Barueri, SP
Estudo de viabilidade para centro
comercial e residencial 1995
Av. Nossa Sra. do
Sabará, 2058
Santo Amaro, São
Paulo, SP
F.D.E. - Ampliação EEPG D.
Olímpia Falci / Vila Camargo
1996 Ibiuna, SP
F.D.E. - Dep. Geraldino dos Santos 1996 Av. dos Stanistas
Residência Aldo Portolano 1997 Rua Pio IV. Morumbi, SP
√
Residência - Luiz Augusto Peccioli -
Laranjeiras 1999
Av. Remédios, Cond.
Laranjeiras Paraty, RJ
√
Casa da Fazenda Aldo Portolano
(Croqui) 1999
Residência - Luiz Augusto Peccioli 1999
F.D.E. - EEPG Jardim Santo André 2000
Conjunto de Moradas para
Estudantes (Croquis) - Aldo
Portolano
2000 Rio Claro, SP
Galpão Industrial (Adriano
Guidotti) 2002
Rodovia Anhanguera,
km 33 Cajamar, SP
Colégio Dante Alighieri - Ed.
Leonardo da Vinci - Sanitários 2003
Jardim Paulista, São
Paulo, SP
√
Ante - Projeto do Conjunto
Habitacional e Centro Comercial
Piqueri. 1973/74/75
Tatuapé, São Paulo, SP
Projeto de Urbanização da 2º Gleba
do Conjunto residencial "Flor do
Vale". 1974/1975
Tremembé, São Paulo,
SP
Projeto de Urbanização do
Conjunto Residencial 1974/75
Campo Limpo, São
Paulo, SP
√
Associação Escola Graduada de
São Paulo (Graded School)
1976/77
Av. Pres. Giovanni
Gronchi, 4710
Morumbi, São Paulo,
SP
Centro Comercial Portoplan 1982/83
Av. Nossa Senhora de
Sabará São Paulo, SP
Conjunto Social - Anexo indústria -
Mercúrio - SP 1982/83
Estrada Velha de Itu,
nº 1000 Jandira, SP
Edifício "João Hansen Jr."
(Proprietário: J.H.J
Empreendimento e Participações
LTDA.) 1982/83
Rua Dr. Plácio
Games, nº658 Joinville, S.C.
27
Eletropaulo 1985/86
Estrada Mogi -
Bertioga Mogi das Cruzes, SP
Eletropaulo 1986/87
Via Itaguaçú, km76
da rodovia Presidente
Dutra. Aparecida do Norte, SP
Eletropaulo 1986/87
Rua Cara Campos
com Rua Marupauba Aparecida do Norte, SP
Banespa 1988/89
Av. 7 setembro x Rua
Dom Barreto x Rua
Antonio do Vale Melo Sumaré, São Paulo, SP
Projeto Vila Residencial - Fortunato
Portolano déc. 90 Rua Cassandoca, 102 Mooca, São Paulo, SP
Centro Interescolar de Ourinhos
não
identificada
Ourinhos, SP
Residência Franco e Cecília
não
identificada
Itapecirica da Serra,
SP
Edifício Comercial - Comercial e
Importadora Benjamin Ltda.
não
identificada
Av. Morvan Dias de
Figueiredo, 2.685
Vl. Guilherme, São
Paulo, SP
Conjunto Residencial
não
identificada
R. Barão de Monte
Mor x R. Alm. Barroso
Morumbi, Sâo Paulo,
SP
Ed. Loja e Escritório - Aldo
Portolano
não
identificada
Rua da Moóca Moóca, São Paulo, SP
Edifício com 30 conjuntos de
consultório - Aldo Portolano
(Croqui).
não
identificada
Rua Padre Cardoso,
499
Moóca, São Paulo, SP
28
1.3 – Panorama da trajetória
A trajetória do arquiteto Cristófani é pontuada por diversas publicações de
obras e projetos de sua autoria. Achamos que para a construção de um
panorama de sua vida profissional seria interessante mencionar tais
publicações, uma vez que representam um reconhecimento de seu trabalho.
Assim, nessa parte do trabalho, três pontos balizaram esse panorama. O
primeiro critério de seleção de obras para apresentar nesse capítulo foi a
própria pesquisa “Arquitetos paulistas, idéias e obras: um banco de dados” que
dentre os 139 projetos catalogados e recolhidos do acervo do arquiteto, apenas
26 foram digitalizados. Essa seleção foi feita em conjunto com as pesquisadoras
da equipe e atenderam, naquele momento, critérios de relevância arquitetônica
em grande parte derivados do referencial teórico desenvolvido por Zein (2005)
em sua tese de doutorado. O Segundo critério foi a expressividade de cada
programa dentro da listagem geral de projetos. Por esse motivo, começamos
com os edifícios escolares por representar a maioria da produção e depois as
residências são abordadas, e assim por diante. Por último: as publicações dos
projetos foram decisivas na hora de escolher quais obras apresentar.
Vale também notar que algumas obras aqui mostradas não fizeram parte
da seleção digitalizada pela pesquisa referida acima, mas como conseguimos
acessar todas as publicações, digitalizamos posteriormente à pesquisa para
expor nesse trabalho. Esclarecemos também que os edifícios escolares da
Graded School e a “Escola Típico Rural” não se inserem no contexto geral das
escolas de Cristófani, entretanto, oferecem interessante material para
comparação entre as soluções projetuais de mesmo programa.
Os edifícios escolares projetados para o Governo do Estado de São Paulo
representaram uma quantidade considerável de projetos para muitos escritórios
paulistas no século XX e não foi diferente para Telésforo Cristófani. Essas obras
significam mais de 26% de todas as obras projetadas em seu escritório e ao
todo são 37 escolas.
29
Em todo o Estado, a partir dos anos 1920, ocorreu um grande
investimento público para a construção de edifícios escolares. O ápice desses
investimentos foi em meados da década de 1970, reflexo do crescimento do
país, em especial paulista. Foram construídos milhares de prédios em todo o
estado cuja administração e viabilização foram feitas por diferentes órgãos
públicos, tais como o DOP – Departamento de Obras Públicas, IPESP – Instituto
de Previdência do Estado de São Paulo, FECE – Fundo Estadual de Construções
Escolares, CONESP – Companhia de Construções Escolares do Estado de São
Paulo, FDE – Fundação para o Desenvolvimento da Educação, CDHU –
Companhia de Desenvolvimento Habitacional e Urbano do Estado de São Paulo
e o CPOS – Companhia Paulista de Obras e Serviços.
A partir da década de 1930 esses edifícios já começam a apresentar
características modernas como estrutura em concreto armado. O concreto e o
emprego de pilotis deram mais flexibilidade ao edifício. O programa se tornou
um pouco mais enriquecido com a presença de salas de leitura, auditórios e
ginásios. O Convênio Escolar foi um acordo entre a Prefeitura de São Paulo e o
Estado, na década de 1940, a fim de equacionar a demanda por vagas no
ensino público em curto prazo. O Convênio foi responsável pela construção de
70 escolas na capital entre os anos de 1949 e 1954. Esse período representa
uma importante manifestação da arquitetura moderna, onde os “espaços são
generosos e luminosos, os jardins incorporados ao edifício e sua entrada
principal traduz essas características através de seu espaço convidativo”
(Ferreira, 2006 p. 17). E alguns elementos e técnicas construtivas são
marcantes como grandes caixilhos de ferro, ventilação cruzada, elementos
cerâmicos vazados, piso em cerâmica vermelha, pérgulas, marquises, pilares
em “V”, telhas de fibrocimento, recreio coberto por elementos pré-moldados de
concreto. Os edifícios caracterizados por blocos independentes são implantados
de acordo com suas funções.
O Governador do Estado em 1959, Carvalho Pinto, criou um Plano de
Ação com metas para seus anos no governo entre 1959 e 1963. Na área da
educação foi criado o FECE para construir e ampliar as escolas públicas do
30
Estado. Desta forma, o IAB – Instituto de Arquitetos do Brasil – representado
pelo seu vice-presidente, o arquiteto Vilanova Artigas propôs à coordenação do
Plano de Ação que os edifícios escolares fossem elaborados por arquitetos
paulistas em projetos específicos ao invés de projetos padrões. Desta maneira
foi acordado, entre o governo e o IAB, que a elaboração desses projetos fosse
feita por escritórios de arquitetura paulistas. Notamos aqui que a importante
participação dos arquitetos na produção cultural se tornou muito relevante,
além da ampliação da atuação do profissional liberal que estava antes restrita à
iniciativa privada.
Desse período podemos destacar algumas importantes obras como as
escolas de Itanhaém e Guarulhos de autoria de Artigas. A terceirização de
projetos para os edifícios escolares foi adotada também pelos órgãos seguintes,
como FECE, a CONESP e FDE. Além de resultar em um valiosa contribuição
arquitetônica, economizava-se em recursos humanos dos órgãos públicos.
“Do ponto de vista arquitetônico, alguns prédios escolares paulistas construídos
nos anos 1960 pelos escritórios paulistanos seguiam os padrões dos edifícios
inaugurados pelo Convênio Escolar e seus antecessores. [...] Já outros prédios,
projetados por escritórios de arquitetura cujos participantes consideravam a
arquitetura como uma linguagem política, consolidaram o uso de elementos
arquitetônicos extremamente modernos. Utilizando recursos criados por novas
tecnologias, criaram formas extremamente renovadoras que procuravam
revolucionar o conceito da escola” (Ferreira, 2006 p. 49).
31
EE Profª Amália Valentina Marsiglia Rino, Rinópolis (1962)
E é dentro desse panorama que se insere o escritório de Telésforo
Cristófani com sua maciça produção de edifícios escolares públicos. Essa vasta
produção apresenta uma continuidade nas proposições arquitetônicas de sua
época. São obras de grande racionalidade estrutural e volumetria simples em
concreto armado. Como podemos observar na Escola Estadual Professora
Amália Valentina Marsiglia Rino, em Rinópolis, São Paulo – (1962), publicada no
livro ‘Arquitetura Escolar Paulista: anos 1950 e 1960’, organizado por Avany de
Francisco Ferreira e Mirela Geiger Mello (2006).
32
Cabe mencionar aqui dois
outros edifícios escolares projetados
pelo arquiteto, a Grupo Escolar Típico
Rural em Garça – FECE – (1967) e a
Graded School – Escola Graduada –
uma escola particular em São Paulo
(1976).
Na obra de Garça o arquiteto
projetou uma grande cobertura em
abóbadas catalãs e as divisões
internas coincidem com a estrutura.
Toda a estrutura cuidadosamente
detalhada por Cristófani é em
concreto armado.
Grupo Escolar Típico Rural
Grupo Escolar Típico Rural – detalhe abóbada
Graded School: projeto original – elevações
33
No projeto para a Graded
School esse grande edifício de
concreto aparente está subdivido em
três blocos para melhor se adaptar ao
terreno em declive onde foi
implantado e rampas interligam esses
os blocos. Em destaque está a rampa
helicoidal externa ao corpo do edifício
de forma quase escultórica que
compreende um pequeno jardim em
seu interior.
Graded School: foto atual
Graded School: foto atual
A significativa quantidade de obras de edifícios escolares no currículo de
Telésforo Cristófani que apresentam soluções arquitetônicas interessantes
necessitam um estudo mais amplo e específico que não pretendo fazer nesse
presente trabalho. Apenas deixo aqui registrada essa importante produção para
que possa servir para futuros trabalhos.
34
Conforme observado
anteriormente na Tabela 01, os
projetos de residências representam a
segunda maior produção do arquiteto,
somando 27 obras tanto em área
urbana e rural. Muitas destas obras
foram publicadas em revistas
importantes da época. A Residência
do Arquiteto de 1957, localizada no
Jardim Paulistano em São Paulo,
projetada e construída por ele para
morar com sua família, foi destaque
na edição nº 229 da Revista Acrópole
de novembro de 1957. Foi o próprio
arquiteto autor de reformas que
alteraram importantes características
originais como a imponente escadaria
central.
Esta edição estampou na capa a
foto desta escadaria que foi
construída a partir de uma viga de
concreto armado pintado de branco e
apoiada no solo e na laje, vencendo
2,50 metros de altura e com projeção
horizontal em forma de semi-círculo.
Residência do Arquiteto – slide original
Capa da Revista Acrópole nº 229
35
Residência do Arquiteto – plantas (Fonte: Revista Acrópole nº 229)
A configuração original, como ilustra a planta publicada, contempla no
pavimento superior três dormitórios e um banheiro, e no térreo duas salas de
estar e jantar dividas pela escadaria, um lavabo e cozinha no corpo principal da
casa. Ao fundo há uma outra construção para abrigar lavanderia e dependências
de empregados.
Residência Fabrizio Fasano (Fonte: Revista Casa e Jardim nº 199)
36
A Residência Fabrizio Fasano de
1968, construída no bairro Cidade
Jardim em São Paulo, foi publicada
em 1971 na Revista “Casa e Jardim”
nº 199. A publicação a denominou: ‘A
casa: uma plataforma de concreto’, e
é exatamente assim que essa obra
pode ser descrita. Essa plataforma de
concreto que serve de cobertura para
a garagem no térreo (e que
posteriormente foi fechada por vidros
constituindo uma saleta) é a laje da
casa que está situada no segundo
pavimento de estrutura em madeira.
Uma escada em concreto aparente faz
a ligação entre os pavimentos.
Residência Fabrizio Fasano – Corte AA
(Fonte: Revista Casa e Jardim nº 199)
Residência Fabrizio Fasano: Planta (Fonte: Revista Casa e Jardim nº 199)
37
Residência Luiz Augusto Peccioli – arquivo do arquiteto
Outra importante residência projetada por Cristófani em 1999 foi a
Residência Luiz Augusto Peccioli no Condomínio Laranjeiras no Rio de Janeiro e foi
publicada pela Revista “Arquitetura e Decoração” (data não confirmada). Essa obra
possui quatro suítes, sendo duas no pavimento térreo e duas no segundo
pavimento e há também mais dois dormitórios de serviços no pavimento térreo. A
sala de estar com pé direito duplo estende-se por uma varanda que dá
continuidade ao gramado em frente.
Residência Luiz Augusto Peccioli – Elevações, projeto original
38
Residência Luiz Augusto Peccioli – Croquis, arquivo do arquiteto
Há na cobertura, projetada em duas águas, algumas aberturas para
iluminação dos ambientes internos como um pequeno jardim de inverno no térreo.
Residência Adriano Guidotti: (fonte: Revista Casa e Jardim nº 313)
39
A Residência Adriano Guidotti projetada em 1975 também foi publicada na
Revista “Casa e Jardim” nº 313 em fevereiro de 1981. Essa residência está
implantada em um terreno em declive no bairro do Morumbi em São Paulo e
divide-se em três meio-níveis. O acesso ao corpo da casa é feito através do nível
intermediário onde uma única laje de cobertura de 16 metros de vão apóia-se nos
balanços das empenas laterais criando uma cobertura para os carros. A ala social
da casa fica no nível mais baixo, próximo ao jardim e à piscina e os dormitórios
estão localizados na parte superior, contemplando a vista do jardim.
Residência Adriano Guidotti: Corte (fonte: Revista Casa e Jardim nº 313)
Residência Adriano Guidotti: Plantas (fonte: Revista Casa e Jardim nº 313)
40
Os edifícios verticais projetados e construídos em São Paulo por Cristófani
compreendem obras de grande visibilidade dentro da produção do arquiteto. Esses
edifícios somam 24 projetos o que representa mais de 17% de todo o seu
trabalho. Foram selecionados e analisados no próximo capítulo três edifícios que
acreditamos serem os mais representativos em sua trajetória profissional, são
eles: Edifício Baviera (1963) e Edifício Giselle (1969), ambos edifícios residenciais
e o Edifício Paulista I (1973), edifício de escritórios.
Entre essa significativa produção de edifícios verticais, destacamos aqui
também edifícios como o Edifício Tuscania (1954), Restaurante Vertical Fasano
(1964) e Escritório TELESP (1971) que foram publicados na Revista Acrópole e
serão mencionados aqui para auxiliar a esclarecer de que forma alguns elementos
arquitetônicos são freqüentes no ato de projetação do arquiteto. Estes edifícios de
Cristófani possuem algumas características semelhantes no que se refere ao
sistema estrutural, na medida em que o arquiteto emprega estrutura vinculada
aos fechamentos de alvenaria, diferentemente da solução adotada por outros
arquitetos de sua época, que trabalham com estruturas independentes.
Ed. Tuscania – foto atual Ed. Tuscania Projeto original – elevação
41
O Edifício Tuscania, localizado
no bairro Jardim Paulista em São
Paulo, é uma construção isolada por
recuos laterais e possui 10 andares
abrigando dois apartamentos por
andar. O edifício foi uma das
primeiras obras o arquiteto, projetado
em 1954 e construído entre 1955 e
1956, sendo publicado pela Revista
Acrópole n° 226, em setembro de
1957 e ressaltava que o arquiteto foi
premiado por essa obra na 1º
exposição de jovens arquitetos NEDAB
- Núcleo de Estudos e Divulgação da
Arquitetura Brasileira.
Ed. Tuscania – Planta pavimento tipo
Ed. Tuscania – Elevação esquerda Elevação direita
42
Em 1964 o projeto para o Restaurante Vertical Fasano, obra localizada no
Centro de São Paulo próximo a Praça da República, representou um grande
desafio, primeiro pelo lote onde foi implantado com dimensões pequenas com 6,85
metros de frente e 20,85 metros de profundidade, como também a ausência de
recuos com as construções vizinhas. E segundo, pelo complexo programa:
confeitaria, área de espera, bar, casa de chá, restaurante, cozinha e áreas de
apoio. As circulações foram separadas, aos fundos do lote ficaram as circulações
verticais de serviços (elevador e escada de serviço e monta-carga) juntamente
com sanitários e copas de apoio. Na parte frontal está localizado o elevador social
junto ao acesso principal e uma escada metálica para circulação dos clientes.
Restaurante Vertical Fasano: arquivo original - Corte transversal Fonte: Revista Acrópole nº 321
43
Com pé direito de 5 metros, esse edifício não possui pilares no interior. As
duas empenas laterais sustentam as vigas transversais que suportam as lajes. O
emprego de concreto aparente, escadas pré-fabricadas em chapas metálicas e as
placas em concreto pré-moldados na fachada permitiram a conclusão da obra em
curto espaço de tempo, lembrando também da dificuldade de acesso ao canteiro,
tendo em vista sua localização. Estes foram os aspectos ressaltados na publicação
da revista Acrópole nº 321 em setembro de 1965.
O partido do sistema estrutural desse edifício segue o mesmo conceito dos
outros edifícios de Cristófani, não há distinção entre estrutura e vedação, ao
contrário de muitos de seus contemporâneos que se utilizaram das estruturas
independentes.
Restaurante Vertical Fasano: arquivo original – Perspectiva interna
44
Os brises verticais foram posicionados na fachada de modo a ocultar o pé
direito duplo do interior. Ruth Verde Zein (2005, p. 197) ao fazer uma leitura
sobre este edifício e incluí-lo em uma lista de obras que fazem parte, segundo a
autora, de obras exemplares da Arquitetura Paulista Brutalista, destacou que
esses elementos preservam a intimidade dos ambientes internos e tal intimidade é
reforçada pelo posicionamento da escada frontal.
Esse projeto, que recebeu o segundo prêmio na categoria “edifícios para fins
comerciais” na VIII Bienal Internacional de São Paulo, em 1965, tem também o
projeto de arquitetura de interiores de Cristófani, desde os detalhes fixos até os
mobiliários desenvolvidos sob medida para esse cliente.
Ed. Escritório TELESP – fotos de maquete (Fonte: Acrópole nº 38)
O projeto de 1971 para o Escritório sede CTB/SP – TELESP foi escolhido
dentro de um concurso de ante-projetos promovido pela própria Companhia
Telefônica Brasileira, onde os arquitetos convidados para participar da
concorrência sugeriram à empresa que eles próprios fossem a comissão julgadora,
com a intenção de obter a melhor solução seguindo as exigências do programa.
Visando produzir maior expressividade ao edifício, necessário ao se projetar uma
sede de uma empresa de serviço público, o arquiteto optou por uma implantação
45
que refletisse uma intervenção na paisagem urbana, opondo-se à seqüência de
edifícios paralelos determinados pelos recuos de seus respectivos lotes. A proposta
vencedora de Cristófani consiste em prolongar o espaço público criando uma praça
através de patamares, estes patamares têm frestas que permitem a iluminação e
a ventilação dos espaços semi-enterrados.
Ed. Escritório TELESP – Planta e foto maquete (Fonte: Acrópole nº 384)
A estrutura deste edifício é
composta de 3 elementos principais:
oito pilares-dutos verticais tangentes
ao corpo do edifício (onde encontram-
se as circulações verticais); as
fachadas “paredes-grelha” que
auxiliam no travamento da caixa
rígida do corpo do edifício; e as lajes
pré-moldadas e protendidas bi-
apoiadas. A partir desta solução
estrutural foi possível obter máxima
flexibilidade de uso e organização
interna, uma vez que não há
elementos estruturais dentro dos 18
pavimentos deste edifício.
Ed. Escritório TELESP
(foto recente após reforma)
46
Ed. Escritório TELESP: Esquema estrutural em planta
Na década de 1960 os concursos foram importantes para muitos escritórios
paulistas e Telésforo Cristófani participou de alguns deles, tais como I Concurso de
Ante Projeto Assembléia Legislativa MG (Palácio da Inconfidência), em 1962;
Concurso Clube XV de Santos e Concurso Biblioteca Pública do Rio de Janeiro,
ambos em 1963.
No I Concurso de Ante Projeto Assembléia Legislativa MG (Palácio da
Inconfidência) a proposta da equipe formada por Francisco Petracco, Jon
Maitrejean, Nelson Morse e Telésforo Cristófani foi de implantar o edifício ao lado
de uma praça que serviria para manifestações cívico-políticas. O emprego de
concreto pretendia ressaltar a massa da edificação e a praça, como uma peça
única.
Palácio da Inconfidência: Projeto original – perspectiva externa
47
O grande hall interno pretendia dar continuidade à praça externa para o
visitante que seguia para o plenário. No memorial do projeto publicado pela
Revista Acrópole nº 283, os arquitetos afirmaram que “o hall nobre é uma praça
coberta, prolongamento abrigado e dramatizado da praça cívica”. A fachada
principal e a oposta a ela eram de concreto aparente com “paramentos” em
concreto texturizado através de orifícios pelos quais passariam luz solar. Já as
fachadas laterais eram de concreto aparente e vidro.
Palácio da Inconfidência: Projeto original – perspectiva externa
O sistema estrutural de
concreto armado é composto por
grandes pilares e lajes
nervuradas, em dois esquemas
independentes: um contendo as
galerias laterais e outro contendo
o plenário apoiando-se em quatro
pilares.
Palácio da Inconfidência: croqui sistema estrutural
Fonte: Revista Acrópole nº 283
48
Palácio da Inconfidência: Projeto original – perspectiva do hall interno
Palácio da Inconfidência: Projeto original – perspectiva interna
Palácio da Inconfidência: Projeto original – perspectiva da sala de reuniões
49
Concurso Clube XV: Projeto original – implantação
O projeto para um clube esportivo da equipe liderada por Cristófani contou
com a colaboração de Sergio Bergamin, Mario Yoshinaga e Ugo Tedeschi recebeu a
5ª colocação neste concurso.
O terreno imposto para este edifício era delimitado por três ruas e próximo
ao mar de Santos. Nesta proposta, os arquitetos assumiram como partido para o
desenvolvimento de seu projeto a vista para o mar: “uma vez que o mar é uma
determinante de interesse [...] O terreno encontra-se nas outras 3 faces envolvido
por uma paisagem monótona constituída pela monstruosa repetição de edifícios
conseqüentes da desenfreada especulação imobiliária” (memorial do projeto). Para
justificar a solução adotada, os arquitetos recusaram a enquadrar o clube na
paisagem e negaram a opção de um aglomerado de volumes que possuísse
alguma relação com o gabarito do entorno ou uma torre que poderia confundir-se
na paisagem.
50
Concurso Clube XV: Projeto original – perspectiva: vista para o mar
No edifício proposto, a intenção era criar uma “plataforma sem limites”,
“uma forma plasticamente definida e marcante que resultasse da contenção de
volumes retirados do solo, sob forma de um isolamento resultante do aspecto
particular da vida privada dos usuários do clube” (memorial do projeto).
Todos os pavimentos abriam-se para o mar, através de sacadas que
serviam como mirantes ao ar livre. O primeiro pavimento era o de maior dimensão
e onde ficava a piscina, sendo parte dela coberta. No nível térreo quatro pilares
sustentam o edifício, deixando assim uma grande área de sombra para a
circulação e o acesso. O corpo do edifício tinha a intenção de ser um volume
fechado para quem o observasse do exterior, porém, internamente aberto para
“comunicar-se com o céu e o mar”.
51
Concurso Clube XV: Projeto original: Esquema do sistema estrutural (memorial justificativo)
Estruturalmente, essa proposta consistia em lajes nervuradas que deveriam
vencer os vãos entre as duas empenas laterais de concreto que chegam ao solo
em quatro apoios e a fundação seria feita por quatro sapatas interligadas duas a
duas por elementos rígidos.
Os próprios arquitetos ressaltaram que o lote conduziu na escolha do partido
quando escreveram no Memorial Justificativo que o mar era uma determinante de
interesse, dado à “monotonia” do entorno.
Concurso Clube XV: Projeto original - memorial justificativo
Ver transcrição do memorial no anexo de publicações
52
Concurso Clube XV: Projeto original – corte longitudinal
Concurso Clube XV: Projeto original – perspectiva externa
Concurso Clube XV: Projeto original – perspectiva piscina
53
A Revista Acrópole nº 294 traz todos os projetos ganhadores deste
concurso. Nota-se uma unidade entre esses projetos: grandes volumes únicos de
concreto aparente. Ruth Verde Zein (2005) ao estudar a Escola Paulista Brutalista
explica que o termo “brutalista” foi muitas vezes empregado para “indicar essa
exacerbação dos elementos estruturais portantes” (Zein, 2005 p. 169).
Concurso Clube XV: Projeto original – perspectiva interna
A proposta vencedora construída foi projetada pelos arquitetos Pedro Paulo
de Melo Saraiva, Francisco Petracco e Helladio Mancebo e apresenta como solução
estrutural uma série de pórticos de concreto armado aparente articulados de vão
central de 33 metros e balanços de 2 em 2 metros, permitindo assim menor
concentração de cargas nas fundações.
Projeto Clube XV: primeiro prêmio – Fonte: Acrópole nº 294
54
Sobre este projeto Zein destaca
que “a solução proposta nasce de um
raciocínio estrutural simples, mas
engenhoso, não apenas da estrutura,
pois desejam também ser plástico-
formais bem como é relevante a
ênfase numa aguda comunicabilidade
iconográfica [...]” (Idem, p. 150)
Edifício sede do Clube XV (antes da demolição)
Fonte: www.clubexvsantos.com.br
Projeto Clube XV: primeiro prêmio – Fonte: Acrópole nº 294
A equipe de Telésforo Cristófani, José Carlos Ludovici e dos colaboradores M.
Elisabete Vasconcelos Escórcio, Neli A. Ramos Aguila e José Miguel R. Vigil tinha
como partido para a Biblioteca Pública do Rio de Janeiro a liberação do nível térreo
para a criação de duas praças: “Praça Cívica e Praça Cultural como extensão dos
passeios, favorecendo a fruição dos espaços e estimulando o interesse cultural”.
Conforme descrito na Memória do projeto (ver anexo de publicações).
55
Concurso Biblioteca Pública RJ: Projeto original – Praça Cívica e Praça Cultural
As atividades da biblioteca foram dividas de forma que os setores técnicos e
administrativos foram alocados nos dois pavimentos abaixo das praças e nos três
pisos elevados ficaram reservados para o acervo geral.
Concurso Biblioteca Pública RJ: Projeto original – Corte longitudinal
A estrutura é composta por oito “pilares-duto” agrupados de quatro em
quatro, “vigas viadutos” na cobertura com vigas transversais e tirantes que
sustentam as “lajes-grelhas” dos três pisos elevados.
56
Concurso Biblioteca Pública RJ: Projeto original – Corte transversal
No caso desta proposta para a Biblioteca do Rio de Janeiro, há pelo menos
duas obras significativas que podemos mencionar como referência, são elas: o
Tribunal de Contas de São Paulo, projeto de Plínio Croce, Roberto Aflalo e
Giancarlo Gasperini de 1971 e a Biblioteca Pública de Buenos Aires de 1962 dos
arquitetos Clorindo Testa, Francisco Bullrich e Alicia Cazzaniga.
Biblioteca Pública de Buenos Aires (1962) –
arquitetos: Clorindo Testa, Francisco Bullrich e Alicia
Cazzaniga
Fonte:http://commons.wikimedia.org/wiki/Image:
Biblioteca_Nacional_Buenos_Aires.JPG
Tribunal de Contas de São Paulo (1971) – arquitetos: Plínio
Croce, Roberto Aflalo e Giancarlo Gasperini
Fonte: www.skyscrapercity.com
57
Esta experimentação formal, observada nas obras citadas acima, é notada
por Ruth Verde Zein (2005) como a forma “em taça” onde os pavimentos têm
dimensões maiores à medida que o edifício ganha altura. A autora ainda ressalva
que naquele momento (anos 1960 e 1970) esta proposta estava sendo
vastamente explorada tanto como solução estrutural como formal por outros
arquitetos em diversos países, como fez, por exemplo, Oscar Niemeyer no projeto
do Centro Musical da Barra em 1968.
Projeto original: Elevação Av. Pres. Vargas
Projeto original: Elevação Praça de República
58
Projeto original: Memorial Justificativo - (ver anexos de publicações)
Os projetos de interiores apesar de representarem apenas 5% de todos os
seus projetos, tiveram bastante destaque na trajetória de Cristófani. Foram
publicados em periódicos de destaque da época como a Revista Acrópole, a
exemplo da S.A. Martinelli, uma agência de viagens e escritório localizados na
Avenida Ipiranga, Centro de São Paulo, projeto de 1958. Na publicação de
dezembro de 1958 a Revista “Acrópole” nº. 242 apresentou diversas fotos desta
obra e destacou o uso de mármore no piso e no revestimento dos pilares.
S.A. Martinelli: Fotos antigas
59
S.A. Martinelli: Fotos antigas
A agência bancária do
Banco Francês e Italiano –
Sudameris – também localizado
na Avenida Ipiranga, Centro de
São Paulo, de 1960, possui
mesma linguagem que a agência
de viagens, com piso em granito
e emprego de mobiliário baixo
para integrar os diversos setores
de acesso ao público. Também foi
publicada na Revista “Acrópole”
nº. 264, em outubro de 1960.
Banco Francês e Italiano / Sudameris:
Foto revista Acrópole nº 264
67
Restaurante Rubaiyat (Rua Dr. Vieira de Carvalho): Projeto original - perspectiva
Os três primeiros Restaurantes Rubaiyat em São Paulo são de autoria de
Cristófani, que desenvolveu desde o lay out até o projeto do mobiliário. São eles:
em 1966 na Rua Dr. Vieira de Carvalho, Centro; em 1974 na Alameda Santos, 86,
Jd. Paulista e na Avenida Brigadeiro Faria Lima, 2954 no Jardim Paulistano (sem
data definida). Esclarecemos que no acervo do arquiteto havia apenas documentos
relativos aos dois primeiros projetos mencionados.
Restaurante Rubaiyat (Rua Dr. Vieira de Carvalho): Projeto original – planta
68
Restaurante Rubaiyat (Al. Santos): Projeto original- corte transversal
Restaurante Rubaiyat (Al. Santos): Projeto original- perspectiva forno
Restaurante Rubaiyat (Al. Santos): Projeto original- projeto de mobiliário
69
1.4 – Anexo de publicações
Transcrição: Memorial Justificativo Clube XV (FOLHA Nº 24)
Problemas – Propor o Clube XV –
Dado – Terreno delimitado pelas vias de circulação Av. Vicente de Carvalho,
Av. Washington Luiz, Rua Artur Assis, Rua Pindorama, com pequena perda de
ângulo, na cidade de Santos em frente ao mar.
Análise – Do terreno – terreno de forma irregular tendo sua maior dimensão em
direção ao mar, sendo está já uma indicação de partido a assumir, uma vez que o
mar é uma determinante de interesse – O terreno encontra-se nas outras 3 faces
envolvido por uma paisagem monótona constituída pela monstruosa repetição de
edifícios conseqüentes da desenfreada especulação imobiliária que violentou a
natureza da terra frente ao mar – e o canal.
Solução – Para solucionar o problema de propor o projeto do Clube XV,
encontramo-nos na contingência de uma opção necessariamente objetiva.
Opção necessariamente objetiva entre negar e afirmar – Negar – E, afirmar!
Negar – Negar qualquer proposta que vise enquadrar o clube na sua
paisagem interna, isto é, particularmente delimitada pelo arco do terreno, mesmo
porque pela exigüidade deste e a extensão do programa surgiriam duas propostas
condenáveis: a primeira proposta condenável, um aglomerado compacto de
volumes, procurando circulações mais ou menos horizontais, que não permitiriam
perspectivas de algo definido plasticamente; a segunda proposta condenável, a
redução para uma projeção reduzida de arco construída trazida assim na inevitável
torre que passaria a fundir-se e confundir-se na paisagem circundante já descrita.
70
Afirmar – Afirmar, sim, o enquadramento de uma forma que, libertando-se
espacialmente do terreno, estende este ao plano contínuo de avenidas, ruas,
canal, jardins e praia e mar, numa plataforma sem limites.
Afirmar a obtenção de uma forma plasticamente definida e marcante que
resultasse da contenção de volumes retirados do solo, sob forma de um
isolamento resultante do aspecto particular da vida privada dos usuários do clube.
Afirmar a não-ocupação do terreno, deixando-o livre e tranparente, apenas
sendo tocado por quatro pilares ou pontos de apoio, proporcionando a existência
de uma grande e convidativa área de sombra que servindo de acesso ao clube,
inclusive admite o circular e estacionar de veículos.
Afirmar a naturalidade e a espontaneidade no aspecto formal dos
parâmetros, resultantes que são, da integração pela contenção de planos
superpostos e dimensionados de acordo com suas particulares funções, específicas
necessidades espaciais e inter-relacionaes – (vide corte longitudinal).
Afirmar enfim, algo contido em si mesmo pelo aspecto externo porem
convidativo sem ser hostil e, ao mesmo tempo aberto, extravazante pelo aspecto
interno, procurando neste extravazamento dirigido comunicar-se com o céu e o
mar.
Afirmar finalmente um todo marcante na paisagem e significativo naquilo
que pensamos deva ser o desejo de um usuário do Clube, afim de permitir-nos
comparecer com esta proposta justificando um concurso de antre-projetos de
arquitetura.
71
Estrutura – Fundamentalmente consideramos a estrutura como um quadro
múltiplo cujos elementos constituintes são lâminas.
As lâminas horizontais são constituídas por lajes nervuradas que, devendo vencer
vãos continuamente variáveis, apresentam por conseguinte um momento de
inércia também variável, o que se pretende obter por meio do seguinte sistema:
Por meio de uma variação seccional nos elementos verticais os esforços
confluem para quatro pontos de apoio. Levando-se em conta:
1) a acumulatividade contínua do peso próprio das lâminas verticais - Pp
2) a acumulatividade descontínua da transmissão das cargas das lâminas
horizontais – Ph
3) os momentos fletores transmitidos pelas lâminas horizontais – Mh
4) as distancias geométricas, dos pontos igualmente solicitados, ao ponto de
esforço máximo – d
... determinar-se-ão os lugares geométricos dos pontos de igual resistência –
Os esforços concentrados serão transmitidos dos quatro pontos de apoio ao
solo, por meio de fundação direta constituída por quatro sapatas interligadas duas
a duas por elementos de rigidez.
72
Esclarecimento de ordem geral de dados técnicos:
Circulação vertical, por meio de elevadores e escadas – de tipo diferenciada
e paralela: público normal, público especial, serviço e funcionários –
Proporcionando independência e interdependência, se preciso.
Ar condicionado – unidades condicionadoras distribuídas nos pavimentos,
tipo “self-contained”; dutos de ar contidos nas lajes; equipamento clássico; torre
de resfriamento na cobertura.
73
Transcrição: Memória do projeto para Biblioteca Pública do Rio de Janeiro
(FOLHA Nº 13)
A Biblioteca Pública do Rio de janeiro como elemento significativo em sua
integração ao Projeto Corredor Cultural e definida em termos conceituais como
Centro Cultural e Informativo de fundamental importância à formação e
desenvolvimento de uma sociedade democrática, expressa sua presente proposta
com as considerações a seguir:
A concepção espacial e a expressão formal pretendem:
- Afirmar o significado social da obra e estabelecer o referencial adequado à
escala urbana do sítio.
- Conciliar a contribuição ao eixo monumental da Av. Presidente Vargas,
reservado o destaque de sua peculiaridade e o respeito ao conjunto de edificações
do entorno, tipo Rua da Alfândega, representativas de momentos históricos
determinados.
Neste particular vale atentar para a documentação fotográfica de Marc
Ferrez, “Rio Antigo”, página 145, que demonstra além da necessidade de restauro
ao nível do edifício, a preservação da área circundante devolvendo-lhe a função
original de referência.
O partido adotado baseia-se na liberação do espaço ao nível do chão com a
criação de praça desdobrada em dois níveis e que chamamos de Praça Cívica e
Praça Cultural como extensão dos passeios, favorecendo a fruição dos espaços e
estimulando o interesse cultural.
74
Implantação dos componentes específicos do programa, referentes ao
Acervo Geral em pisos elevados com planta livre permitindo flexibilidade de usos
e, integrados por espaço propicio à intervenção ambiental e comunicabilidade
intrínseca.
Os setores técnicos e administrativos que compõem a infra-estrutura
organizativa na cota rebaixada alimentam os vários níveis de atendimentos por
meio de circulações verticais.
Resumindo, a Estrutura muito explicita, compõe-se de dois conjuntos de
quatro pilares-dutos de dois solidários cada, suportando vigas viadutos na
cobertura com vigas transversais de onde descem tirantes para sustentação das
lajes-grelhas dos pisos elevados.
75
Capítulo 2
Construindo instrumentos de análise da obra de Telésforo Cristófani
Para fazer uma leitura sobre a produção arquitetônica de Telésforo Cristófani
procuramos construir ferramentas para estas análises, estudando conjuntos de
instrumentos conceituais usados por outros autores.
Ruth Verde Zein, na sua tese de doutorado (2005) ‘A Arquitetura da Escola
Paulista Brutalista: 1953 – 1973’, nos apresenta as ferramentas de análise
empregadas para leitura das obras selecionadas no âmbito do seu estudo sobre a
Escola Paulista Brutalista. E para efetuar estas leituras, Zein explica que pretende
revê-las de forma a buscar sua “essencialidade arquitetônica” (2005, p. 8). Esta
busca privilegia a leitura e análise das obras sob as resultantes das forças
externas e internas que moldam uma arquitetura, a saber: “programa a atender /
geometria dos espaços; sítio geográfico e cultural / relação com o lugar e entorno;
materiais e técnicas passíveis de serem empregados / resultados construtivos e
tecnológicos [...]” (idem, ibidem). E por fim a autora nos mostra que também
procurou “precedentes arquitetônicos” com o intuito de negar ou dar ênfase ao
que se pretende apontar.
Mauro Neves Nogueira em sua tese de doutorado, ‘Da análise ao projeto:
elementos invariantes da qualidade do edifício’ (2005), também desenvolve um
conjunto de procedimentos de análise arquitetônica, que utilizamos neste trabalho.
O autor sugere que para iniciar a análise de uma obra devemos observar os
elementos “pré-projetuais” e para isso propõe a “análise da idéia do edifício”. Esta
análise da idéia nos serviu como base para as análises que são tema deste
trabalho.
76
Antes de iniciar qualquer análise Nogueira ressalta a importância de realizar
um levantamento textual e iconográfico sobre a obra, reunindo informações que
possibilitarão o seu entendimento e de seu autor.
A análise da idéia do edifício é descrita por Nogueira como “um conjunto de
proposições para cada parte do edifício, um ‘conjunto de sínteses’, cada uma delas
representando as partes arquitetônicas – ‘spatium (function) téchne e forma’ – e
suas relações na hierarquia do organismo, e suas relações com os elementos de
lugar e tempo, dos quais uma arquitetura é dependente” (Idem, ibidem).
Para exemplificar o autor analisa uma obra de Rafael Moneo na Espanha,
sede da Prefeitura de Murcia, 1998.
Prefeitura de Murcia, Espanha (1998)
Fonte: http://www.galinsky.com/buildings/murciacityhall/index.htm
Inicia com a análise do sítio (ou terreno) para compreender melhor as
relações entre os edifícios e o espaço, que podem ter orientado o arquiteto na
eleição de alguns princípios para a criação do edifício a partir destas questões de
tempo e lugar.
77
No exemplo da obra de Moneo, foram levados em consideração o espaço
contido e fechado da Plaza Belluga, respeitando a relação com os edifícios
existente nesta praça: catedral projetada por Bort no início dos anos 700 e o
Palácio Episcopal Belluga projetado por Canestro.
Na seqüência se faz uma investigação sobre as relações de hierarquia entre
o edifício e o lugar no tempo. O autor observa que é “importante distinguir o peso
dado ao lugar e ao tempo na hierarquia entre eles e o edifício. Tanto um quanto o
outro são responsáveis por direcionar e por criar limites para a criação de uma
obra arquitetônica” (Idem, p. 252).
No projeto para a prefeitura de Murcia, Moneo se preocupou em fazer
conviver as construções antigas existente o novo edifício, aceitando o desafio do
diálogo entre a nova arquitetura abstrata e catedral barroca já assimilada pela
população. Esse edifício também tem o importante papel de recompor o vazio
deixado na praça, pela ausência da antiga construção existente no terreno. Assim
o edifício de Moneo é tratado quase como um “elemento bidimensional”, chamado
pelo arquiteto de “fachada-retábulo”, redefinindo o espaço da praça com seu novo
volume.
Podemos notar também que todo edifício deriva de um elemento (ou parte
de um elemento) estruturador pode ser algo real ou conceitual que conduz o
processo de projetação e faz com que a obra se torne um “objeto íntegro e
coerente” (Idem, p. 252). Para o autor, esta “fachada-retábulo” do edifício de
Rafael Moneo é a protagonista deste projeto e há uma maior valorização de sua
forma em relação as demais, assim sendo um importante elemento definidor do
espaço da loggia.
Neste ponto da análise Nogueira atenta para o fato de que a medida que
compreendemos a “idéia do edifício” torna-se mais fácil identificar os conceitos
78
empregados, as relações e a hierarquia entre as partes arquitetônicas: “o sistema
formal deve conduzir à construção do objeto, submetendo os sistemas Técnicos e
Espacial a papéis secundários de apoio às idéias de representação das formas
arquitetônicas diante de sua necessidade de dialogar com aquelas do entorno e
assinalar a sua contemporaneidade na história do lugar” (Idem, p. 264).
Ao definir a síntese de cada parte – Téchne, Forma e Spatium (técnica,
forma e espaço) o autor procura compreender como cada parte da estrutura
orientou o arquiteto no desenvolvimento de suas idéias. Percebendo que “cada
sistema ao ser estruturado sofre a ação da primazia que o Sistema Formal tem
para que a idéia do edifício não se perca ao se desenvolver o objeto”
(Idem, p.
264).
A síntese das partes do edifício da Prefeitura de Murcia foi resumida como:
Téchne – sistema estrutural em concreto armado com alvenarias revestidas em
cantaria representando um sistema estrutural de paredes portantes. Forma –
decomposição do volume em decorrência das forças formais do lugar. Edifício sem
coroamento se opõe aos que o possuem confere contemporaneidade à praça.
Spatium – criação de um espaço de transição entre o edifício e a praça a través da
“fachada-retabulo”. Os vazios internos produzem espaços com movimento e
comunicação. E o conjunto de idéias que orientam e estruturam essas partes
arquitetônicas, através de relações e hierarquia entre elas, é denominado de
‘ordem arquitetônica’.
A ordem arquitetônica deste edifício orientou o desenvolvimento do objeto
de tal forma que impossibilitou a perda da integridade do mesmo. Para se obter
um volume compacto com a adição de uma fachada “independente” frontal à
praça. O material, cor e textura empregados apresentavam uma relação direta
com as demais construções.
79
Então se faz uma busca pelas matrizes culturais que definiram a idéia do
edifício. Essas matrizes culturais podem ser espaciais, técnicas ou formais, na qual
o arquiteto recorreu em seu “saber arquitetônico” e “nem sempre é tão claro e
compreensível para quem está projetando, pois ele pode até ser não intencional,
mas muitas vezes de fácil percepção para quem faz uma análise arquitetônica”
(Idem, p. 253). Essas “matrizes culturais” denominadas por Nogueira podem ser
comparadas aos “precedentes arquitetônicos” que Ruth Verde Zein nos chama a
atenção em seu trabalho (2005). Ambos citam que uma obra de arquitetura pode
ser estudada a partir de seus pares. Em outras palavras, qualquer obra de
arquitetura pode ser associada a outra obra, sendo a “matriz” utilizada com
referência para a projetação de um edifício, ou tais “precedentes” servindo como
menção usual em obras dentro de uma dado período de tempo.
Nas análises deste trabalho iremos adotar como “matriz” um edifício for obra
de um consagrado mestre da arquitetura que esteja longe no tempo ou no espaço
do projeto analisado. E a denominação “precedente” será utilizada para denominar
uma obra mais próxima ao objeto de estudo. Por exemplo, ao estudar o Edifício
Paulista I (1973) observamos o Seagram Building (1954-58) de Mies van der Rohe
como uma possível “matriz” para Cristófani. Já ao analisar o Edifício Giselle (1969)
notamos como um “precedente arquitetônico” o Edifício Guaimbê (1962) do
arquiteto Paulo Mendes da Rocha, contemporâneo de Telésforo Cristófani.
Após analisar a idéia do edifício de Moneo, Nogueira relata como é possível
revelar as matrizes culturais do arquiteto para o desenvolvimento deste objeto.
Esta obra trabalha a adequação de um novo edifício em uma estrutura urbana
existente, dentro da tradição urbanística espanhola, obedecendo a tradição
barroca ibérica o volume compacto foi separado por uma loggia. Os retábulos
barrocos são outro foco do espaço nas igrejas e também servem de referência
nesta obra. O autor cita que Moneo foi buscar dois exemplos da arquitetura do
século XX para estudar o resultado obtido por outros arquitetos que também
80
trabalharam em contextos históricos consolidados. De Giuseppe Terragni, a Casa
del Fascio em Como, Itália, e de Ignazio Gardella a primeira proposta para
Appartamenti alle Zattere, em Veneza, Itália. A Casa del Fascio tem uma inserção
urbana semelhante a Prefeitura de Murcia e suas fachadas atuam de maneira
abstrata para sinalizar o momento de sua projetação. Os elementos verticais que
sustentam a “fachada-retábulo” com “ordem gigante” são observadas
anteriormente na obra veneziana de Gradella. Já a proporção e composição da
loggia da obra de Moneo seria uma reinterpretação moderna do Pallazo dei
Conservatori na Piazza Del Campidoglio em Roma de Michelangelo Buonarotti.
Mahfuz em seu texto O clássico, o poético e o erótico e outros ensaios,
(2002) reforça a importância de obter algum tipo de “filtro” para que seja possível
examinar um edifício. Estes filtros, para o autor, podem ser categorias conceituais
ou instrumentos analíticos para se realizar análises em qualquer obra
arquitetônica. Assim nos apresenta conceitos de composição e de caráter de uma
obra como sendo estes filtros, e ainda os descreve como: “Pode-se relacionar a
noção de composição com a organização bi e tridimensional de um edifício, ao
passo que a noção de caráter está ligada ao seu conteúdo simbólico”
(Mahfuz,
2002 p. 60).
O autor nos explica que o conceito de composição estava relacionado com a
tradição acadêmica, imitação estilística e como uma noção de artefato
arquitetônico de um todo constituído por partes, sendo para as vanguardas
modernas como “arranjo livre de partes em que a função servia como pretexto
para experimentações formais” (Idem, p. 61).
Para melhor entendimento do conceito de caráter, o autor o subdividiu em 5
categorias: O “caráter imediato” sugere a similaridade de dois objetos através de
volumetria, independentemente das técnicas construtivas e materiais empregados
para a construção dos mesmos, como o exemplo dado pelo autor o edifício do
81
SESC Pompéia da arquiteta Lina Bo Bardi em São Paulo e a obra de Peter
Zumthor, Kunsthaus, Bregenz na Áustria, duas obras com volumetria
semelhantes, uma construída em concreto e outra em aço.
Kunsthaus, Bregenz na Áustria (1990 – 1997) Sesc Pompéia, São Paulo (1977)
Fonte: http://commons.wikimedia.org/wiki/index.html?curid=824604 Fonte: www.iuav.it
O “caráter genérico” é determinado pela estrutura formal (partido) e pelas
relações entre os espaços internos e outros edifícios. Estas relações são
influenciadas pelas aberturas e materiais empregados. Há uma clara diferença de
organização de espaços entre o Museu de Belas Artes em Houston, EUA, com seus
espaços em seqüência e a fluidez da Fundação Miró em Palma Mallorca na
Espanha, ambos de Rafael Moneo. Mahfuz também observa que o partido de
organização para a composição arquitetônica diferencia quanto se trata de um
pátio fechado e quando temos uma composição linear, a exemplo da Escola de
Negócios em Alicante na Espanha (de Javier Garcia-Solera) e a linearidade obtida
por João Álvaro Rocha na residência em Viana do Castelo em Portugal.
82
Museu de Belas Artes, Houston – EUA. (1992 – 2000) Fundação Miró, Palma Mallorca – Espanha (1987 – 93)
Fonte: www.tfaoi.com Fonte: www.uia-architectes.org
Escola de Negócios, Alicante – Espanha (1994 – 97) Residência, Viana Castelo – Portugal
Fonte: http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq045/arq045_02.asp
Fonte: http://www.mahfuz-alcantaragomes.org/inspiracoes/inspiracoes.html
Já o “caráter essencial” seria o responsável pelas reações que uma obra
pode provocar (estranheza, serenidade, austeridade...), “os meios usados para
esse fim são as proporções e dimensões do edifício e as relações entre suas
partes” (Idem, p. 64). As propostas de Etienne Louis Boullée, como o Cenotáfio
(1790) são exemplos mais expressivos para Mahfuz desse tipo de caráter onde
edifícios gigantescos de formas quase puras produzem sensações diferentes das
obras convencionais da mesma época. Para gerar interesse no observador é
possível dotar o edifício de efeitos visuais com a intenção de “criar movimento”,
como foi feito por Oto Gomes e Fernando Frank na Casa de Comércio em
Salvador, (1981/85) Bahia.
83
Cenotáfio (1790) Casa de Comércio em Salvador, Bahia (1981 – 1985)
Fonte: http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq092/arq092_01.asp
Fonte: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=235338
Há duas categorias de “caráter programático”. A primeira seria a utilização
de alguns elementos que representam o todo para identificar destinação do
edifício, através de elementos que são normalmente relacionados com certos
programas. Um exemplo simples seria o emprego de telhado, chaminé e varanda
para projetos de residências. O autor nos relata outros exemplos citados por
Robert Venturi em seu livro “Learning from Las Vegas” como um trailer que vende
cachorro quente em forma de um deles, com formato de salsicha com mostarda. A
segunda categoria de caráter programático seria o de transformar componentes do
edifício em elementos expressivos como fez Mies van der Rohe com a estrutura do
edifício do IIT (Illinois Institute of Technology), Crown Hall, ou os sistemas
mecânicos do Centro George Pompidou de Richard Rogers e Renzo Piano (Paris,
1977).
84
Illinois Institute of Technology – IIT (1956) Centro George Pompidou (1977)
Fonte: http://www.galinsky.com/buildings/crown/crown2.jpg
http://www.diromeu.com.br/pessoal/europa/4paris/paris206.jpg
Por fim, o “caráter associativo” se fundamenta no emprego de elementos
convencionais para efetuar uma transposição de caráter. Um elemento novo
ganha, por associação, outro significado. Alguns dos exemplos que Mafuz traz para
ilustrar essa categoria são dos pórticos gregos que quando são usados por Palladio
em suas residências têm o objetivo de enfatizar a importância e hierarquia de seus
proprietários.
Villa Capra “La Rodonda” Vicenza – Italia (1556)
Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/La_Rotonda
85
Em razão desses conceitos Mahfuz entende que atualmente o trabalho do
arquiteto é mais complexo uma vez que “é preciso desenvolver um sentido crítico
muito aguçado que lhe permita escolher com um mínimo de coerência as
estratégias compositivas / formais / espaciais / construtivas a empregar em cada
trabalho” (idem, p. 68) em contradição a arquitetura acadêmica onde havia um
repertório limitado de opções e o profissional seguia regras fixas de composição.
Desta maneira, o autor conclui o texto dizendo que “composição correta e
caráter adequado não podem ser definidos de maneira permanente. A relativização
desses conceitos vai depender sempre da confrontação das escolhas feitas com o
programa a que o objeto deve atender e o contexto físico/cultural/socioeconômico
em que ele se insere. Essa afirmação é válida tanto pra a atividade de projeto
quanto para a crítica de arquitetura: nenhuma análise pode prender-se
unicamente ao gosto pessoal do crítico” (idem, p. 68).
86
2.1 – Arquitetos referenciais
“[...] pode-se considerar que a Arquitetura Paulista Brutalista é tributária, de
maneira permanente e consistente, principalmente da contribuição de três grandes
mestres da arquitetura moderna do século XX: Le Corbusier e Mies van der Rohe; e
também – embora nem sempre, nem a todos – Frank Lloyd Wright. A obra do
primeiro ajudou a definir certas opções quanto a forma e materiais construtivos; a do
segundo a definir certas opções quanto à estrutura e à composição volumétrica,
menos no tange aos materiais do que no que se refere aos procedimentos; e a obra
do último foi seminal para a definição de certos arranjos espaciais internos e de uma
certa afiliação à idéia de respeito à ‘verdade dos materiais’” (Zein, 2005 p. 72).
A seguir apresento alguns tópicos da obra de dois grandes mestres da
modernidade, Le Corbusier e Mies van der Rohe. Procurei me ater especificamente
a seus projetos, obras e propostas arquitetônicas para que fosse possível
estabelecer conceitos para analisar as obras do arquiteto Telésforo Cristófani, uma
vez que suas ideologias - que não são foco do presente trabalho - representam um
imenso universo que merece ser estudado com muita atenção e profundidade.
Le Corbusier:
A relação entre a arquitetura brasileira e os ensinamentos do mestre Le
Corbusier já foi inúmeras vezes estudas e sobre a contribuição destes
ensinamentos para o desenvolvimento de nossa arquitetura moderna, Ruth Verde
Zein observa:
“no caso da escola carioca ocorre de maneira absolutamente explícita, direta e
referenciada. Sem deixar de ser óbvia e profunda, a influência corbusiana na
arquitetura paulista ocorre inicialmente via a indireta contribuição da releitura
carioca, cujas paradigmas são disseminados por todo país a partir dos nos ‘40, nas
obras de seus epígonos e por aderência de arquitetos locais. Mas essa influência se
dará também de forma mais direta pela assimilação da doutrina e repertório
87
corbusianos expostos em publicações, e está presente de maneira evidente, a partir
dos anos ‘50[...]” (Zein, 2000 p. 43).
Assim, ao estudar a arquitetura moderna paulista faz-se necessário um olhar
mais atento a essa questão.
Um dos livros mais importantes sobre este tema “Le Corbusier e o Brasil”
(Santos et al., 1987) que documenta toda essa relação do mestre com o Brasil,
cita:
“Modernos e brasileiros: é a possibilidade de reunir e dar expressão a essas duas
noções que explica a força com que forma assimiladas as idéias de Le Corbusier no
Brasil. Idéias modernas, a princípio difundidas graças ao apoio de grupos de
vanguarda, elas farão parte pouco a pouco das realizações públicas por artistas e
arquitetos brasileiros, e assumem tanta ou mais importância e apoio oficial, à
medidas que são capazes de serem lidas metaforicamente” (Santos et al., 1987 p.
12).
Ao procurar estabelecer a presença de Le Corbusier nos fundamentos da
Arquitetura Paulista Brutalista, em especial entre as décadas 1950 e 1970, Zein
aponta algumas hipóteses que podem evidenciar a contribuição do mestre franco-
suíço aos arquitetos paulistas, a saber:
1. A partir dos anos 1950, os cursos de arquitetura começam a se
organizar independentemente dos cursos de engenharia e a doutrina
corbusiana, em especial a urbanística, marca significativa presença.
2. O acesso à coletânea de obras e idéias de Le Corbusier através
de sua ‘Obra Completa’ foi consultada e apropriada pelos arquitetos
brasileiros tanto formal como metodologicamente. Aqui, a leitura desta
doutrina resultou em uma interpretação local obtendo resultados originais e
diversos.
88
3. Nem todas as obras de Le Corbusier influenciaram a arquitetura
paulista, mas aquelas que assumem um valor prototípico mais significativo
“parecem ter sido muito relevantes para a escola paulista as obras da fase
corbusiana ´brutalista´ que sugerem ou propiciam novas abordagens
urbanas, enfatizam a exploração da idéia da estrutura deixada aparente
como expressão de verdade construtiva” (Zein, 2000 p. 47).
4. As idéias corbusianas de estrutura independente e caixa
portante, Dom-ino e Citrohan, respectivamente, servirão como base para
soluções ‘híbridas’ enfatizando questões construtivas e tecnológicas. Porém,
aqui as lições do mestre são interpretadas e somadas à nossa tradição
engenheiril paulista.
5. Embora a arquitetura paulista brutalista optou, quase
exclusivamente, pelo emprego do concreto armado aparente, e as propostas
de Le Corbusier exploram novos materiais e técnicas de construção, este não
era o único enfoque, sempre contrabalanceado pelo idealismo formal, a
saber:
“Assim, ao considerar a obra de Le Corbusier como precedente notável da
arquitetura paulista brutalista, não seria correto reduzir as análises às questões
construtivas, tomando-se o cuidado de dar tanta ênfase ao caráter construtivo
quanto ao formal. Reduzir a obra de Le Corbusier a um estrito racionalismo material
seria atitude incorreta pois o mestre parece buscar sempre a síntese entre
racionalidade e idealidade: com freqüência ele idealiza e sublima a estrutura
submetendo-a à vontade criativa. E nisso, paradoxalmente, sua obra talvez não
difira assim tanto da arquitetura paulista, menos elo discurso que nas obras” (Zein,
2000 p. 48).
6. Alguns temas da obra do mestre tais como: ‘Os cinco pontos da
Arquitetura Moderna’, ‘as quatro composições’ e vários protótipos
configuraram base para a compreensão da arquitetura paulista brutalista.
89
Para Alan Colquhoun, “de todos os arquitetos do movimento moderno, foi Le
Corbusier que construiu seus fundamentos teóricos mais elaborados. [...] Seus
escritos teóricos tinham por objetivo conciliar novos fenômenos decorrentes da
produção industrial moderna com certos valores arquitetônicos a priori. Esses
valores eram vistos como as condições que tornavam a prática da arquitetura
inteligível” (Colquhoun, 2004 p. 99). Esses fundamentos teóricos elaborados pelo
mestre franco-suíço, que Zein anuncia em sua última hipótese citada acima, foram
usados para compreender a arquitetura paulista. Por essa razão é oportuno
mencioná-los aqui uma vez que o arquiteto Telésforo Cristófani, objeto deste
estudo, compartilha dessa geração de arquitetos paulistas. Os fundamentos que
serão abortados aqui são: ‘Os cinco pontos da Arquitetura Moderna’, ‘As quatro
composições’ e os modelos prototípicos Dom-ino e Citrohan.
Os cincos pontos da Arquitetura Moderna de Le Corbusier são: pilotis, teto-
jardim, planta livre, janela alongada e fachada livre.
Sobre o pilotis podemos observar três importantes significados: a liberação
do solo urbano, independência estrutural do edifício e autonomia da obra em
relação ao lote. Desta forma é possível reproduzir um mesmo edifício em lotes
com diversas condicionantes. O teto-jardim tem a intenção de devolver um pouco
de natureza pelo que se foi apropriado ao implantar um edifício e formalmente
elimina o telhado inclinado valorizando assim a horizontalidade da volumetria
deseja pelo arquiteto. A planta livre é resultante da estrutura independente da
vedação. Já a janela alongada trata-se de composição formal do edifício
valorizando a horizontalidade. E a fachada livre possibilita maior flexibilidade na
composição ao contrário da solução clássica de organização.
Todavia, “[...] a demonstração prática dos cincos pontos – as obras
efetivamente construídas de Le Corbusier – revelam que essas idéias são sempre
90
passíveis de adaptação, negação e parcial eliminação, jamais configurando
receituário fixo, e sim doutrina norteadora” (Zein, 2000 p. 56).
As quatro composições
podem ser entendidas como a
maneira que Le Corbusier utiliza
na organização funcional em
seus projetos e são princípios
que o mestre franco-suíço
emprega para chegar à solução
arquitetônica.
A composição 1, Maison La Roche-Jeanneret, difere das demais por não se
tratar de um prisma puro e segundo comentário do próprio arquiteto é o “gênero
mais fácil”, podendo ser disciplinado por “classificação e hierarquia”. As
composições 2, 3 e 4, Villa Stein em Garches, casa em Stuttgart e Villa Savoye
respectivamente, são classificadas como composições cúbicas, prismas puros. A
estrutura exposta tipo Dom-ino, na composição 2, o cubo é apenas sugerido.
Ao analisar as propostas e obras de Le Corbusier observamos uma outra
solução prototípica que não está presente nas “quatro composições”: a caixa
portante ou Citrohan.
Este modelo de caixa portante “embora os desenhos iniciais mostrem uma
casa isolada em meio ao verde trata-se igualmente de uma solução adequada a
uma alta densidade urbana e situações de contigüidade e justaposição
freqüentemente mais presentes na cidade tradicional que num subúrbio disperso”
(Zein 2000 p. 61). Ao descrever esse modelo, Le Corbusier enfatiza que há uma
“simplificação das fontes luminosas: uma só grande abertura em cada
83
extremidade; dois muros portantes laterais; um teto plano acima; uma verdadeira
caixa que pode ser utilmente uma casa” (Le Corbusier, apud, Zein 2000 p. 61).
Este modelo que chegou a ser
construído, em alguns casos com certas
adaptações, tais como o Atelier/Maison
Ozenfant (1922), Maison Guiette (1926)
e Maison Planeix, refere-se a uma
solução formal não relacionada a um
sistema estrutural específico, ao
contrário do esquema Dom-ino onde o
partido é justamente a estrutura sem
uma forma final pré-estabelecida.
A premissa do sistema Dom-ino é
a estrutura independente representada
por lajes planas paralelas sob fileiras
paralelas de pilares. Esta proposta que
o próprio mestre nomeia de “ossatura”
possui alguns detalhes construtivos
equivocados, mas trata-se um modelo
didático que visa à independência entre
os elementos arquitetônicos. Um
exemplo é a inexistência de vigas que
pode ser justificada pela horizontalidade
buscada pelo arquiteto. Este esquema
estrutural em “esqueleto” permite uma
grande flexibilidade compositiva tanto
em planta como de fachada.
Le Corbusier – Dom-ino
13
Mies van der Rohe:
A presença dos fundamentos da obra de Mies van der Rohe na arquitetura
brasileira, mais especificamente paulista, não foi ainda amplamente estudada,
como menciona Edson da Cunha Mahfuz em seu texto ‘Ordem, estrutura e
perfeição no trópico. Mies van der Rohe e a arquitetura paulistana na segunda
metade do século XX’ (2005) que cita apenas a dissertação de mestrado de Ruth
Verde Zein como fonte de estudo sobre o tema. Sobre essa escassez de trabalhos
Mahfuz sugere que pode estar ligada “ao fato de que a influência do maestro
alemão é mais difícil de identificar, pois opera fundamentalmente de modo
abstrato, ao nível dos princípios e das estruturas formais, enquanto a influência
corbusiana, embora também contenha um componente abstrato, vai além dos
esquemas distributivos e soluções estruturais e se caracteriza também pela
utilização de muitos dos elementos que configuram a aparência dos projetos do
arquiteto franco-suíço” (Mahfuz, 2005).
Para exemplificar a relação entre a arquitetura miesiana e a paulista, Zein
(2000) enumera algumas hipóteses que enfatizam essa relação que acontece mais
ao nível metodológico que formal. Algumas dessas hipóteses são:
1. A importante presença do ensino politécnico nas escolas
de arquitetura paulistas até a década de 1960 aproxima os arquitetos
paulistas do mestre alemão, uma vez que a questão da racionalidade
na estrutura, no emprego de materiais e no processo de construtivo
são características de ambas as partes. “[...] a similaridade ou
afinidade entre as arquiteturas miesianas e do brutalismo paulista, se
talvez não se configurem aproximações tão evidentes ao nível da
forma, certamente ao menos parecem existir ao nível do método”
(Zein, 2000 p. 88).
85
2. Sobre a “verdade estrutural”, clareza nos pressupostos
tanto construtivos quanto funcionais e tecnológicos, a autora
esclarece: “a clareza estrutural e adequação estática/estética no uso
dos materiais parecem ser objetivo comuns compartilhados tanto
pelas obras miesianas como pelas obras da arquitetura paulista
brutalista. Ambas também investem na busca estética da
homogeneidade, com reflexos na paleta restrita de materiais na
enfatização do caráter genérico em detrimento do caráter
programático do edifício” (Zein, 2000 p. 89).
3. A questão da “planta livre” para os paulistas está mais
associada aos pressupostos miesiano do que os postulados
corbusianos derivados do esquema Dom-ino, tão explorado pela
arquitetura da escola carioca. A planta livre de Mies van der Rohe
ocorre pela utilização da estrutura em “exoesqueleto” que possibilita
grandes vãos e flexibilidade no arranjo das plantas e também
emprego de tetos homogêneos em grelhas estruturais em substituição
à laje plana.
O surgimento desse exoesqueleto é citado por Mahfuz (2005) em 1931 no
projeto para Palácio dos Sovietes, de Le Corbusier. Ainda que o exoesqueleto
corbusiano tenha influenciado projetos cariocas como Oscar Niemeyer e Afonso
Reidy, a exemplo da Fábrica Duchen e MAM, “os precedentes para o caso
paulistano parecem ser de extração miesiana, pela sua elementaridade, contenção
e austeridade: uns e outros se configuram como pórticos ortogonais de seção
retangular” (Mahfuz, 2005).
86
Crown Hall (1950 – 1956)
Fonte: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Crown_Hall_060514.jpg
Ao estudar a filosofia do mestre, em seus poucos escritos, Peter Carter
atenta que “através de toda obra de Mies van der Rohe há uma consistência de
orientação que, numa análise final aponta para o próprio cerce de sua filosofia. O
princípio gerador de sua direção tem três aspectos: primeiro, que a arquitetura
está relacionada com a época, sendo, em sua manifestação mais alta, a expressão
das forças que conduzem e sustêm essa época; em segundo, que a arquitetura é
uma linguagem que tem a disciplina de uma gramática; em terceiro, que a
‘estrutura’ é a lei inerente da arquitetura, sua gramática e disciplina. A esses três
aspectos Mies agrega suas importantes características pessoais de investigação
objetiva e de interpretação poética” (Peter Carter, apud, Zein 2000, p. 91).
Sobre o mestre alemão, o crítico Josep Maria Montaner (2001) comenta que
sua produção retrata uma continuidade do Estilo Internacional. E observa que na
fase americana de Mies, o arquiteto deu grande ênfase a dois tipos arquitetônicos:
o pavilhão e o arranha-céu. O ‘tipo pavilhão’ pode ser exemplificado pela casa
Farnsworth (1945 – 1950) e os edifícios no Instituto de Tecnologia de Illinois
(1938 – 1958). Já o edifício de apartamento Lake Shore Drive (1950 – 1951) em
Chicago e o Seagram Building (1954 – 1958) em Nova York retrata o ‘tipo
87
arranha-céu’. Para Montaner, o conceito miesiano de ‘espaço universal’ que é
produzido através de uma estrutura espacial, onde é possível ocupar com
diferentes funções, é ‘antifuncionalista’: “releva o divórcio entre forma e função, a
crise dentro da ortodoxia do Movimento Moderno da premissa de que a forma
deve seguir a função. Ao contrário, a função se amolda a uma forma dada”
(Montaner, 2001 p. 22).
Seagram Building (1954 – 1958)
Fonte: www.britannica.com
Esses arranha-céus americanos
de Mies van der Rohe, que receberão
mais atenção nas análises a seguir, por
apresentarem mais afinidades com as
obras selecionadas de Cristófani,
construídos em sua grande maioria com
estrutura em aço e fechamentos em
panos de vidro, tal como o Lake Shore
Drive, foram comparados por Benevolo
(1994) com antigos templos gregos,
pois “toda a arquitetura depende [...]
das proporções muito bem pensadas de
um único elemento, o painel
ritmicamente repetido”
(Benevolo, 1994 p. 626).
89
Uma importante lição que pode ser apreendida com Mies van der Rohe e
aplicada aqui aos estudos das obras de Cristófani é a sua gramática e disciplina
traduzida através da repetição de elementos projetados com maestria, desde a
estrutura exoesqueleto do Crown Hall no IIT à malha de montantes de aço e
lâminas de vidro do Seagram Building.
Para Kenneth Frampton (1997), um fato importante na vida profissional de
Mies, foi seu trabalho como diretor do departamento de arquitetura do Instituto de
Tecnologia de Illinois, entre 1939 e 1959, onde “teve inúmeras oportunidades de
desenvolver uma ‘escola’ de arquitetura no mais amplo sentido dessa palavra, e
de gerar uma cultura de construção simples e lógica, receptiva ao refinamento
(Baukunst) e aberta, em princípio à utilização ideal da técnica industrial”. E conclui
seu pensamento afirmando que de acordo com recentes fatos, os seguidores do
mestre foram “incapazes de apreender a delicadeza de sua sensibilidade”
(Frampton, 1997 p. 288).
90
Capítulo 3
Os três edifícios que foram selecionados para análise neste capítulo sugerem
uma significativa expressão formal da arquitetura de Telésforo Cristófani e
também sintetizam alguns dos conceitos por ele utilizados em outras importantes
obras, como a valorização do sistema estrutural representado aqui pelo Edifício
Baviera e também empregada no Restaurante Vertical Fasano; a utilização do
concreto armado aparente no Edifício Giselle e também nos projetos elaborados
para os concursos na década de 1960 como o Clube XV em Santos; e ainda a
preocupação com a inserção urbana do Edifício Paulista I como também ocorrem
no Escritório sede CTB/SP – TELESP.
Cabe ressaltar que, ao estudar cada projeto, procuramos aplicar os
instrumentos de análise específicos que foram desenvolvidos ao longo do presente
trabalho. E também tivemos o interesse em discutir como cada projeto dialogava
com seus contemporâneos e de que forma está inserido dentro do panorama da
arquitetura paulista.
91
3.1 – Edifício Baviera
Edifício Baviera
Local:
Av. 9 de Julho x R. João
Cachoeira x R. Baviera, Itaim,
São Paulo
Ano:
1963 (projeto)
Uso:
edifício residencial
Pavimentos:
12 andares
Arquiteto:
Telésforo Cristófani
mapa de localização – sem escala
O Edifício Baviera está situado na Avenida 9 de Julho, mesma avenida onde
foi construído posteriormente o Ed. Giselle. Implantado em lote de esquina, a
fachada principal está voltada para Rua João Cachoeira, onde há uma pequena
praça perpendicular à avenida, criando assim um acesso mais restrito aos
moradores. Construído em concreto armado, abriga duas unidades de
apartamentos de 110 m² por andar em seus 12 andares.
Em planta, a composição do edifício é de um retângulo. Essa simplicidade se
reflete na volumetria, um paralelepípedo, sem adição ou subtração de volumes
como no caso do Ed. Giselle (que será analisado a seguir). Podemos notar que o
ritmo das aberturas da fachada é interrompida pelas aberturas das persianas dos
dormitórios.
92
Ed. Baviera: Foto atual do edifício Foto atual – detalhe fachada posterior
Uma particularidade desta
obra é a caixilharia diferenciada
que é empregada nos dormitórios e
protege da incidência direta da luz
solar através de persianas de
madeira basculantes. Para manter
a unidade na fachada, as janelas
da área social e serviços possuem
a mesma modulação.
93
Ed. Baviera: Projeto original – elevação frontal
elevação posterior
No edifício de apartamentos Weissenhof Siedlung, em Stuttgart na
Alemanha, Mies Van der Rohe obteve na composição das aberturas uma
horizontalidade que por vezes é interrompida por elementos verticais. Retomando
o conceito de Nogueira (2005) de matriz cultural, onde o autor ressalta que essa
matriz “nem sempre é tão claro e compreensível para quem está projetando, pois
ele pode até ser não intencional, mas muitas vezes de fácil percepção para quem
faz uma análise arquitetônica” (2005, pág. 253). Leonardo Benevolo (1994) ao
analisar essa obra de Mies Van der Rohe destaca a “elegância do desenho” como
um diferencial entre seus contemporâneos.
Podemos reconhecer a obra de
Mies van der Rohe como um precedente
notável, uma “matriz cultural” que pode
ter sido referência a Cristófani ao
desenvolver a fachada posterior do Ed.
Baviera. O ritmo das aberturas é
interrompido pelos elementos vazados,
que servem de ventilação ao hall de
serviços.
Mies Van der Rohe: Weissenhof Siedlung,
Stuttgart/Alemanha.
Fonte:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Mies_van_der_Rohe
94
O Edifício Baviera é o primeiro edifício residencial de Cristófani a
apresentar o emprego de pilotis no pavimento térreo, abrigando estacionamento
de veículos. Ao contrário do Ed. Tuscania que possui apartamento desde o térreo.
O Ed. Tuscania uma das primeiras obras do arquiteto, projetado em 1954 e
construído entre 1955 e 1956, foi publicado pela Revista Acrópole
(n. 226 set/1957)
em 1957. Este edifício monolítico isolado por recuos laterais possui 10 andares
abrigando dois apartamentos por andar. Cada apartamento possui uma ampla sala
com jardim de inverno, três dormitórios, três banheiros, cozinha, dormitório e
banheiro de serviços. Estão voltados para a fachada principal e posterior os
dormitórios e os jardins de inverno. As aberturas da área social estão localizadas
na fachada lateral. O acesso principal no pavimento térreo é coberto por uma
marquise que também serve de abrigo para a entrada de veículos. O sistema
estrutural está em conformidade com os demais projetos do arquiteto para
edifícios verticais que estão selecionados neste trabalho, não havendo separação
entre vedação, alvenarias e estrutura. Esses três elementos foram projetados de
forma conjunta, sendo impossível ao fazer uma leitura da planta do pavimento
tipo destacando os pilares.
Ed. Tuscania – foto atual Ed. Tuscania – Projeto original – elevação
95
Ed. Tuscania – Planta pavimento tipo
Há na composição das fachadas a presença de outro elemento corbusiano,
além do pilotis, constante nos ‘Cincos Pontos da Arquitetura Moderna’ de Le
Corbusier: a ‘janela alongada’ ou ‘janela fita’. Esta disposição das janelas, que foi
possibilitada pela estrutura do edifício e que liberou as cargas das fachadas
frontais e posteriores, trata de uma composição formal corbusiana que procura
valorizar a horizontalidade da obra. A estrutura está nas caixas dos elevadores,
nas empenas das fachadas laterais e nas “paredes pilares” que são paralelas às
empenas laterais que sustentam as lajes nervuradas.
96
Conforme a Planta de Formas, os pilares nomeados de P. 1 e P. 7
correspondem às empenas laterais, os pilares P. 4, P. 5, P. 10 e P. 12 são os
pilares das circulações verticais e o restante são as “paredes pilares” que estão
localizadas nos interiores dos apartamentos.
Ed. Baviera: Planta de Formas
Nota-se uma grande preocupação do arquiteto ao desenvolver o projeto
estrutura ao analisar o corte AA do projeto original. Neste corte transversal
observamos a viga de transição no pilotis que recebe as cargas dos pilares dos
pavimentos tipo, representado na Planta de Formas, o que reduz o número de
apoios no térreo onde encontra-se a garagem. Obras com sistemas estruturais de
grande expressividade formal, como é o caso do Ed. Baviera, são representativas
da arquitetura paulista brutalista, estudada por Ruth Verde Zein: “Suas
características construtivas, que podem ser constadas a partir do estudo de
exemplos de um amplo universo de obras realizadas no período e 1955-1975,
poderão ser eventualmente encontradas na arquitetura brasileira de outros
97
momentos, de outros estados e de arquitetos paulistas que não se filiam a essa
escola. Assim sendo, talvez o que defina a sua especificidade não seja apenas
elementos de composição ou materiais de eleição, mas igualmente a ênfase
colocada em aspectos como a racionalidade construtiva e clareza estrutural [...]”
(Zein, 2000 pág. 14).
Ed. Baviera: Projeto original – Corte AA Corte BB
98
Ed. Baviera: Projeto original – elevações laterais
Há semelhanças entre o Ed. Patrícia (1973) e o Ed. Baviera, ambos
projetados pelo arquiteto Telésforo Cristófani. O Edifício Patrícia, localizado na
Alameda Itu no bairro Jardins também em São Paulo, está implantado num lote
retangular com pequena extensão frontal, o que resultou no posicionamento do
edifício perpendicular à rua. Outra similaridade entre essas duas obras são as
persianas basculantes, conferindo movimento a fachada frontal do Ed. Patrícia.
Ed. Patrícia: Fotos atuais do edifício
99
De acordo com os conceitos de Mahfuz (2002), que nos atenta ao fato da
importância de instrumentos para análise de uma obra arquitetônica, e levando
em consideração seus conceitos de caráter de uma obra, podemos citar que o Ed.
Baviera apresenta uma composição formal semelhante ao Ed. Patrícia e também
nota-se uma relação de caráter imediato entre esses edifícios, que se configura
pelo uso de mesmas técnicas e materiais construtivos, similaridade de planta e
volumetria. Essas características análogas vão deste a estrutura em concreto
armado, empenas laterais em concreto aparente, janelas em fita, elevação do
edifício através de pilotis até a composição da volumetria.
Podemos ressaltar que a estrutura e o emprego de concreto aparente são,
nestes dois edifícios, o elemento estruturador que conduziu o processo projetual
de forma a garantir a coerência das obras.
100
3.2 – Edifico Giselle
Edifício Giselle
Local:
Av. 9 de Julho, Itaim, São Paulo
Ano:
1969 (projeto)
Uso:
edifício residencial
Pavimentos:
12 andares
Arquiteto:
Telésforo Cristófani
Publicações:
Revista: ”A Construção São
Paulo” - n 1.781/março 1982;
Livros: "Arquitetura Italiana em
São Paulo" (Bruno Giovannetti)
- 1994; "Arquitetura Moderna
Paulista", Ed. Pini.
mapa de localização – sem escala
O Edifício Giselle possui 12 pavimentos e dois apartamentos por andar. O
andar térreo e a sobreloja são de uso comercial, porém com acessos distintos do
edifício residencial.
Neste edifício projetado em 1969 foi empregado o concreto aparente e abas
de proteção na fachada, elementos muito usados na arquitetura moderna paulista.
O lote onde foi implantado está entre a Rua Jerônimo da Veiga e a Avenida 9 de
Julho, uma avenida de grande movimento da capital.
101
Ed. Giselle - Foto da construção do edifício Ed. Giselle - Foto atual
A projeção de volumes em balanço nas fachadas é um elemento
estruturador desta obra, tanto na fachada principal com os abas de proteção de
concreto, como no volume do box (dos banheiros) e dos armários nas fachadas
laterais.
A fachada principal é voltada para avenida e suas abas de proteção nos
sugerem um elemento hierarquicamente mais significativo da obra conferindo
coerência e unidade.
De acordo com os conceitos de Nogueira podemos sintetizar as partes de um
edifício em Téchne, Forma e Spatium (técnica, forma e espaço), para compreender
como cada parte orientou o arquiteto no desenvolvimento do projeto. Neste
sentido temos: Técnica: edifício construído em concreto armado, tendo suas
fachadas também em concreto aparente. A caixa do elevador serve
estruturalmente como um apoio central. Há vigas de transição nos pilotis e lajes
nervuradas nos pavimentos tipos. Forma: A planta do edifício em ‘H’ confere maior
102
privacidade às unidades e compõe o edifício como duas torres de apartamentos
ligadas apenas pelo acesso vertical. A unidade compositiva é garantida pela
repetição dos elementos de adição (abas e volumes nas fachadas laterais).
Espaço: há uma separação dos espaços privados (residencial) e público
(comercial) com acessos distintos.
Podemos citar como uma referência de Cristófani para desenvolver o projeto
desta obra o Edifício Guaimbê de Paulo Mendes da Rocha de 1962. Há uma forte
semelhança no emprego das abas de proteção na fachada e também no uso do
concreto aparente.
Ed. Giselle – Arqto Telésforo Cristófani Ed. Guaimbê – Arqto Paulo Mendes da Rocha
103
O Edifício Guaimbê foi concebido estruturalmente como uma lâmina de sete
metros sustentada por duas cortinas de concreto armado nas empenas laterais.
Esta solução possibilita uma grande fluidez nos espaços internos, uma vez que não
há pilares no interior.
Sobre os brises que protegem a fachada frontal, Paulo Mendes da Rocha
(2000, pág. 166) afirma que esses elementos além de ajudar a proteger essa
fachada (com orientação noroeste) têm um desenho exclusivo de formas livres
remetendo à liberdade da planta.
Brises-soleil:
104
A semelhança formal entre esses dois edifícios em decorrência do emprego
de concreto aparente e dos brises-soleil não se aplica na distribuição dos
ambientes em planta. Podemos observar que o estreito lote na Rua Haddock Lobo,
onde está implantado o edifício de Mendes da Rocha, permitiu que houvesse
apenas um apartamento por andar de aproximadamente 175 m². Os ambientes
seguem em seqüência, desde a sala de estar, na parte frontal, passando pelos
serviços e por fim os dormitórios. Já a planta desenvolvida por Cristófani, além de
apresentar dois apartamentos com quase 125 m² cada, espelhados em cada
pavimento, possui um corredor de distribuição para os ambientes.
Ed. Giselle - Corte transversal Ed. Guaimbê - Corte transversal
A adição de volumes em balanço nas fachadas laterais para a utilização de
armários é outro elemento em comum nestas duas obras. Os dois arquitetos
utilizaram este recurso em todos os dormitórios. Um diferencial é que no Ed.
Giselle existe também o volume semi-circular dos boxes de dois banheiros.
105
Ed. Giselle - Planta do pavimento tipo Ed. Guaimbê - Planta do pavimento tipo
106
Ed. Giselle – Corte transversal do apartamento
107
3.3 – Edifico Paulista I
Edifício Paulista I
Local:
Av. Paulista, 1337, Jd.
Paulista, São Paulo
Ano:
1973
Uso:
edifício comercial
Pavimentos:
24 andares
Arquiteto:
Telésforo Cristófani
Colaboradores:
Alejandro Faara, Shiro
Tatsmi, Ubiratan Scartezini
Publicações:
Revistas: “Arquiteto” nº
19, “Projeto Design” nº
324, fev. 2007
mapa de localização – sem escala
Para Frampton (1997, pág. 288): “Mies teve inúmeras vezes oportunidades
de desenvolver uma ‘escola’ de arquitetura no mais amplo sentido dessa palavra,
e de gerar uma cultura de construção simples e lógica, receptiva ao refinamento e
aberta, em princípio, à utilização ideal da técnica industrial”. Esse princípio de
“construção simples e lógica” foi adotado por muitos arquitetos paulistas e
também pelo arquiteto Telésforo Cristófani no projeto do Ed. Paulista I. A
estrutura deste edifício de 24 pavimentos é feita pelas duas caixas dos elevadores
e pelos quatro pilares de concreto armado em cada extremidade do edifício.
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Projeto original - planta pavimento tipo
“Matriz Cultural” para Nogueira (2005) se refere ao “saber arquitetônico” do
arquiteto, ao qual ele se utiliza na hora de projetar uma obra. Assim é notório que
Cristófani ao desenvolver esse edifício estudou algumas obras do arquiteto alemão
Mies Van der Rohe.
Este edifício segue uma
composição acadêmica com base,
corpo e coroamento é a mesma que
Mies van der Rohe utilizou em dois de
seus edifício comerciais, o Seagram
Building, em Nova York (1954-58) e
Sede Regional IBM, em Chicago
(1966-69). Os fechamentos desses
edifícios também se assemelham, com
uma solução em grelha metálica com
vidros que acentuam a verticalidade
dos edifícios.
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Ed. Paulista I: Croquis originais
Há também na implantação do edifício paulistano algumas semelhanças
com o Seagram Building. Uma delas é no que diz respeito à preocupação com a
permeabilidade do solo. O grande destaque dado ao edifício de Mies em Nova
York é justamente a criação da praça pública no nível térreo e que para isso foi
preciso recuar o edifício do alinhamento da rua, sem ocupar o máximo do lote
com área construída. Nota-se, porém, que em decorrência da diferença de cotas
e do estreito lote, localizado entre a Av. Paulista e Al. Santos, seria impossível
recuá-lo ou não utilizar o máximo de área construída permitida. Assim o edifício
110
foi solto do térreo, resultando em uma interligação de pedestres entre estas
ruas. O acesso pela Al. Santos possuía uma grande cobertura pergolada criando
um “generoso espaço semipúblico” (Serapião, 2007). Após algumas reformas
esse espaços foram descaracterizados e atualmente são ocupados pelo Banco
Unibanco.
Seagram Building Edifício Paulista I Sede Regional IBM
Fonte: www.britannica.com Fonte: arquivo do arquiteto Fonte: www.commons.wikimedia.org
A proposta de Mies para esse edifício foi de conceder maior
monumentalidade à torre de 39 andares deslocando-o alguns metros do
alinhamento. A forma de um prisma perfeito, para o autor, se insere na
devoção do arquiteto pela simplicidade formal.
Os acabamentos do vestíbulo em mármore travertino romano, pilastras
revestidas em bronze e piso em granito produzem uma reinterpretação de um
espaço clássico do átrio do Panteon, como assinala Montaner: “trata-se,
portanto, de sua obra mais clássica e maiores pretensões de se tornar modélica
e universal” (pág. 25). Justamente esse caráter universal e modélico que fazem
esta obra, e tantas outras obras de Mies, ser referência freqüente a outros
arquitetos.
111
Ed. Paulista I: Foto maquete Foto da obra
Ed. Paulista I: Projeto original – elevação frontal e elevação lateral
112
Ed. Paulista I: Croqui do projeto
113
Considerações finais
Ao estudar a produção de Telésforo Cristófani, através da listagem de
todas as suas obras, foi possível fazer uma abordagem ampla de sua vida
profissional. A partir da lista dos projetos, elaborada pelo próprio arquiteto, e
que foi complementada pela pesquisa “Arquitetos paulistas, idéias e obras: um
banco de dados” foi possível observar que a trajetória do arquiteto estabelece
interessantes diálogos com a produção de seus contemporâneos, tanto
brasileiros quanto estrangeiros. Destacamos alguns aspectos: grande
quantidade de projetos escolares para o governo, que atendiam a uma
demanda muito comum para os escritórios de arquitetura paulistas na segunda
metade do século passado, como descrito no livro ‘Arquitetura Escolar Paulista:
anos 1950 e 1960’.
Outro aspecto interessante foi a formulação do partido arquitetônico em
seus projetos, sempre como uma conversa com a arquitetura paulista de seu
tempo. Os projetos elaborados para os concursos durante a década de 1960,
grandes volumes em concreto aparente, muito se assemelham com obras de
expressivos arquitetos paulistas como Vilanova Artigas e Paulo Mendes da
Rocha. Os três edifícios verticais selecionados para análises no capítulo 3, Ed.
Baviera, Ed. Giselle e Ed. Paulista I, de alguma forma revelam esse processo, e
foram selecionados também por consistirem em trabalhos de maior
aperfeiçoamento técnico, cujas respostas formal e funcional demonstram um
saber sofisticado do arquiteto sempre em evolução.
Foi na leitura dos edifícios selecionados que pudemos aplicar os
instrumentos de análise desenvolvidos, bem como os conceitos observados na
obra de Le Corbusier e de Mies van der Rohe, que ilustram que nos partidos
adotados por Cristófani, em cada projeto, havia precedentes da arquitetura
moderna. E ainda procuramos mostrar alguns diálogos com arquitetos
contemporâneos e de que forma Telésforo Cristófani se insere dentro do
panorama da arquitetura moderna paulista.
114
Sobre a relevância dos ensinamentos de Le Corbusier para o arquiteto, o
valor prototípico de suas obras e a ênfase na exploração da estrutura deixada
aparente como expressão de verdade construtiva são características marcantes
que observamos na trajetória de Telésforo Cristófani. Para exemplificar este
conceito temos os edifícios verticais que exploram essa “verdade construtiva”,
como o Ed. Baviera e o Restaurante Vertical Fasano que dão grande destaque
ao sistema estrutural. E também seguindo essa importância dada à estrutura na
arquitetura moderna paulista, temos o conceito de “exoesqueleto” de Mies van
der Rohe, que possibilita a planta livre, de igual valor na modernidade. No
Escritório sede CTB/SP – TELESP Cristófani aplica estas idéias miesianas ao
estruturar o edifício através das caixas dos elevadores portantes que estão
localizados externos ao corpo do edifício.
Em suma, a presente dissertação buscou oferecer uma contribuição no
sentido do reconhecimento, da interpretação e divulgação, ainda que tardios,
das obras Telésforo Cristófani que, assim como tantos outros arquitetos
paulistas, trabalhou dedicadamente durante 50 anos produzindo obras de
relevante valor arquitetônico para o desenvolvimento desse expressivo conjunto
que hoje conhecemos como arquitetura paulista pós-década de 1950. Conjunto
que, longe de ser apenas a manifestação da expressão genial de poucos
expoentes, é também o resultado do trabalho sério e bem informado de
dezenas de profissionais. Apenas a partir do acervo de Cristófani podemos listar
suas parcerias com esses profissionais como: Francisco Petracco, Roberto Loeb,
Fábio Penteado, João Walter Toscano e Décio Tozzi.
Desenvolvida com base em um acervo inédito, que não havia sido objeto
de estudo para pesquisas acadêmicas como mestrado ou doutorado, esta
pesquisa buscou ilustrar de que se trata esse rico material, que se espera servir
de fonte para muitos outros projetos acadêmicos.
115
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