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Fabiola Alves da Silva
REVISTA CULT – LEITURAS DO PRESENTE (1997 -2002)
Dissertação de Mestrado apresentada ao Curso de Pós-
Graduação em Literatura, da Universidade Federal de
Santa Catarina, sob a orientação da Profa. Dra. Maria
Lucia de Barros Camargo, para a obtenção do título de
“Mestre em Literatura”, área de concentração em Teoria
Literária.
Florianópolis, junho de 2006.
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2
AGRADECIMENTOS
Agradeço muito à minha família, em particular, à minha mãe e ao Fábio, pelo
constante apoio, pela paciência e pelo incentivo. Sou grata a Professora Maria Lucia pela sua
orientação, pela dedicação e pelos ensinamentos. Agradeço a amizade e o companheirismo
dos colegas do NELIC, especialmente, aos amigos Rafael, Débora, Nilcéia, Renata, Lucia
(que fez o favor de ler meus esboços), Anthony e Maria Amália (que traduziram meu
resumo). Aliás, devo a Renata Telles e, também, a Professora Susana Scramim um
agradecimento especial pelas pertinentes e enriquecedoras leituras realizadas na ocasião da
qualificação do meu trabalho. Agradeço, também, ao CNPq que me concedeu a bolsa de
Mestrado, ao Curso de Pós-Graduação em Literatura da UFSC pelo suporte e aos professores
que cruzaram e marcaram o meu caminho.
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3
RESUMO
Centrando seu foco sobre a revista literária Cult, este trabalho pretende observar como
esta publicação contemporânea trava um diálogo com o presente e, particularmente, como o
mercado e a literatura se vêem envoltos nesse processo. Para realizar a tarefa, primeiro foram
lidos e catalogados os primeiros 56 números da revista (veiculados entre julho de 1997 e
março de 2002), cujas informações foram inseridas em um banco de dados informatizado que
auxilia, através da obtenção de dados quantitativos e porcentagens, traçar um perfil da
publicação. Tendo como base esses dados descritivos, a leitura dos textos desse corpus e o
material teórico, partiu-se para uma reflexão mais analítica que foi dividida em três partes: a
primeira indicando como os sentidos do nome “cult” determinam a própria configuração da
revista, a segunda parte atentando para a convivência de opostos na Cult e a terceira parte
constatando a invasão de um fenômeno moderno nas páginas da revista: a inflação da
memória. A fragmentação da leitura em várias “leituras” permitiu visualizar por diferentes
ângulos a constituição da revista e sua complexa relação com o presente.
Palavras-Chave: Periodismo cultural, Literatura, Cultura
4
RÉSUMÉ
Ce travail, en centrant son foyer sur la revue littéraire Cult, a pour but observer comme
cette publication contemporaine engendre un dialogue avec le présent et, particulièrement,
comme le marché et la littérature se sont mêlés dans ce processus. Pour réaliser cette tâche,
premièrement, les 56 premiers nombres de la revue furent lus et catalogués (propagés entre
juillet 1997 et mars 2002), dont les informations ont insérées dans une banque de données
informatisée qui assiste, à travers de l’obtention de données quantitatives et de pourcentages,
à faire un profil de la publication. En ayant comme base ces données descriptives, la lecture
des textes de ce corpus et le matériel théorique, on est parti pour une réflexion plus analytique
qui a été divisée en trois parties: la première en indiquant comme les sens du nom “cult”
déterminent la “vrai” configuration de la revue; la seconde partie en attentant pour la
familiarité d’opposés dans la Cult; et la troisième partie en constatant l’invasion d’un
phénomène moderne dans les pages de la revue: l’inflation de la mémoire. La fragmentation
de la lecture en plusieurs “lectures” a permis de représenter par différents angles la
constitution de la revue et sa complexe relation avec le temps présent.
Mots-clés : Periodisme culturel, Littérature, Culture
5
SUMÁRIO
LEITURAS DA REVISTA CULT:
Catálogo completo dos primeiros cinco anos de publicação da
revista em Cd-Rom .........................................................................
6
APRESENTAÇÃO ............................................................................... 7
LEITURAS DO NOME .........................................................................
1. O nome “cult” .....................................................................
2. A revista Cult ......................................................................
2.1. Capas ............................................................................
2.2. Seções ..........................................................................
2.2.1. Termômetro da vida literária ............................
2.3. Séries ............................................................................
10
10
13
16
23
28
34
LEITURAS DO CALEIDOSCÓPIO .........................................................
1. Entre o específico e o massificado ......................................
2. A concomitância dos opostos .............................................
37
42
52
LEITURAS DA MEMÓRIA ...................................................................
1. As memórias na revista Cult ...............................................
59
67
LEITURAS FINAIS .............................................................................. 76
BIBLIOGRAFIA ..................................................................................
84
ANEXO
1. METODOLOGIA ....................................................................
2. TABELAS ..............................................................................
3. ESTATÍSTICAS ......................................................................
91
95
109
6
LEITURAS DA REVISTA CULT :
CATÁLOGO COMPLETO DOS PRIMEIROS CINCO ANOS DE PUBLICAÇÃO DA REVISTA.
Cd-Rom contendo:
• Indexação completa dos primeiros sessentas exemplares da revista Cult;
• Imagens de algumas capas da Cult (imagens individuais em extensão “jpeg” e
agrupadas em um documento Word);
• Estatísticas completas da revista Cult;
• Alguns textos e entrevistas mencionados na dissertação.
7
APRESENTAÇÃO
O tom pessoal que se recomenda excluir dos trabalhos científicos irá ter seu lugar
aqui, nesta apresentação. Pois falar da minha dissertação, seu objeto de estudo e suas análises,
implica falar de todo um processo de trabalho que vem transcorrendo há anos, muito antes do
meu ingresso no mestrado. E falar desse processo demanda falar do meu envolvimento, do
contexto a que tudo isso pertence; compromete rememorar uma etapa da minha vida.
No ano de 2000, quando cursava a graduação de Letras, entrei em contato com um
núcleo que até então era totalmente desconhecido para mim. Tratava-se do NELIC – Núcleo
de Estudos Literários & Culturais –, pertencente ao departamento de Língua e Literatura
Vernáculas da UFSC. Após um processo de seleção, ingressei como bolsista de Iniciação
Científica em um dos projetos que lá eram desenvolvidos: o projeto integrado “Poéticas
Contemporâneas”. Este projeto – coordenado pela Profa. Dra. Maria Lucia de Barros
Camargo, com apoio do CNPq – desde sua criação, em 1996, tem se dedicado a analisar os
processos de construção e desconstrução dos cânones e da tradição da nossa crítica cultural
que se dá por meio de revistas e suplementos literários e culturais, que circularam ou circulam
desde os anos 50. Os membros desse projeto – pesquisadores de Iniciação Científica,
Mestrado e Doutorado –, em um primeiro momento, realizam a leitura e a catalogação desse
material, cujas informações são indexadas no banco de dados informatizado “Periodismo
Literário & Cultural”, o que possibilita, de forma rápida e facilitada, através dos diversos tipos
de pesquisa e do cruzamento de dados, a obtenção de informações e a recuperação de textos
que, geralmente, se dispersavam ou mesmo se extraviavam na grande quantidade de jornais e
revistas. Além de proporcionar pesquisas, o banco de dados fornece relatórios (catálogos) e
estatísticas percentuais que ajudam o trabalho posterior dos pesquisadores: o analítico-
interpretativo, que tem rendido ao projeto ensaios publicados no seu boletim de pesquisa –
Boletim de pesquisa NELIC
1
– e algumas dissertações e teses já defendidas e outras em
andamento.
O primeiro passo como bolsista fora a escolha do meu objeto de estudo. Do acervo do
NELIC, que é extremamente rico e variado, foram-me propostos alguns títulos, entre os quais
se encontrava a revista Cult. Depois de analisadas as publicações sugeridas, a opção recaiu
sobre esta última. Havia da minha parte uma certa proximidade com a revista: ela havia sido
1
Até o momento foram publicados nove números do boletim (dois números duplos), que se encontram
disponíveis em versão eletrônica no site do NELIC (http://www.cce.ufsc.br/~nelic).
8
fundada em meados de 1997 e, seis meses depois, eu ingressava no curso de Letras (era como
se estivéssemos caminhando juntas). Além disso, apesar de naquela época (março de 2000)
estar na metade do curso, faltava-me um conhecimento mais aprofundado sobre o mundo da
literatura; nesse sentido a Cult me auxiliou, não por ter fornecido tal conhecimento (nem
haveria como), mas por ter aberto caminhos, por me apresentar autores e temas que eu
desconhecia e por ter funcionado como uma espécie de guia suplementar para as minhas
leituras.
O segundo passo da minha tarefa consistiu na leitura, na catalogação e na indexação
2
,
no banco de dados, de cada texto, cada fragmento, e de todas as imagens de cada exemplar da
publicação. No final dessa tarefa monstruosa, que levou alguns anos, haviam sido catalogados
mais de 1400 textos que correspondiam a cinco anos de publicação da revista, mais
precisamente, aos sessenta primeiros números que foram lançados entre julho de 1997 e
agosto de 2002. Nesse caminho de cinco anos percorrido pela Cult, houve um momento de
mudança. Na passagem do número 56 para o 57, em abril de 2002, a revista foi vendida. A
troca de donos trouxe consigo inúmeras remodelações tanto no aspecto visual quanto no perfil
da publicação. Houve uma cisão que dividira a revista em um antes e um depois. Tendo em
vista essa partição da Cult, optei, nesta dissertação, por focalizar o primeiro momento da
revista – o das 56 edições iniciais –, pois ele constitui um ciclo completo, um recorte
delimitado pela própria história da publicação.
O desafio agora – o terceiro passo – é observar, com o auxílio dos textos, dos dados
quantitativos, do material teórico e da minha experiência como leitora, como vai se
configurando a revista e como ela faz uma leitura da relação travada entre presente, mercado e
literatura. Para alcançar esse objetivo o texto foi dividido em três partes ou três “leituras”
distintas, que se complementam. A primeira delas, “Leituras do nome”, traz à tona os diversos
sentidos subterrâneos do nome “cult” e verifica como esses sentidos indicam o próprio caráter
da revista. Este primeiro capítulo acaba se configurando como um panorama da revista e
deixa, também, em evidência a sua feição plural, que parece abrigar elementos em choque, em
contradição. O segundo capítulo, “Leituras do caleidoscópio”, que continua tratando da
caracterização da revista, retoma as oposições que se viam no capítulo anterior e, ao fazer um
breve percurso teórico sobre a cena atual, o mercado e a indústria cultural, vislumbra a
conexão destas dicotomias com as teorias do “Grande Divisor”. Entretanto, em vez de insistir
na separação dos opostos, a leitura direciona seu olhar para a convivência da diferença e tenta
2
A metodologia empregada na indexação das informações no Banco de Dados está disponível no Anexo.
9
verificar como ela aparece na revista de forma externa – a ligação entre a Cult e outras
publicações culturais – e de forma interna – as bipolaridades em convívio atuando em seus
textos. “Leituras da memória”, por sua vez, divide-se em dois momentos: no primeiro, fala de
uma maneira mais geral do surgimento da memória como fenômeno contemporâneo que
invade inúmeros setores. Depois de atestar essa inflação da memória e ver algumas de suas
causas, o texto tenta observar como esse fenômeno se dá na Cult e como ele atua na
composição da revista. E por último, as “Leituras finais”, aprofundam a questão da venda da
Cult e expõem brevemente as transformações ocorridas nesta nova fase da revista. Ademais,
esta conclusão tece as considerações finais, convocando e revendo alguns pontos nevrálgicos
que foram surgindo ao longo das “leituras”, destacando, particularmente, a concomitância dos
opostos que parece ser uma das marcas fundamentais da Cult.
Eis a estrutura, ou melhor, a “planta” que projeta meu texto. Nela ficou faltando um
elemento essencial que é a pedra fundamental deste trabalho: o fichamento completo dos
primeiros cinco anos da revista Cult. Este catálogo não é um simples anexo; ele constitui parte
integrante e fundamental da dissertação, pois sem ele a própria escritura seria inviável. É por
essa razão que está localizado, em CD-ROM, logo no início sob o título literal “Leituras da
revista Cult”, abrindo assim as portas para as diversas “leituras” que se verão no decorrer do
texto.
10
LEITURAS DO NOME
Atribuir o nome a um ser humano é um ato tão naturalizado, que perdemos um pouco
a sua dimensão: a de conferir uma marca arbitrária que, por um lado, individualiza e isola,
mas que, por outro lado e ao mesmo tempo, incorpora o indivíduo à comunidade. O processo
de nomeação também é estendido aos objetos, aos sentimentos, ao mundo em si, que passa a
existir através da linguagem, ou melhor, que passa a ser acessível por meio dela, pois o
mundo é real, mas não se tem acesso direto a ele, por isso a denominação das coisas é uma
forma de mediação que oferece a oportunidade de apreensão desse mundo. Longe de ser um
reflexo da realidade a linguagem é uma construção. Então, obviamente, todo nome é um
construto, que tem sua função e seu significado definidos pela sua relação com as demais
palavras. Dentro dessa intrincada e vasta rede de vocábulos, os nomes próprios, tanto os de
pessoas quanto os de nações, instituições, marcas mercantis, e muitos outros, desempenham
um papel especial por conferirem identidade e, algumas vezes, por “traduzirem” o que
nomeiam, ou seja, por colocarem à mostra características daquilo que designam. É este o
papel que desempenha o nome que batiza a revista Cult. Um rótulo que não apenas denomina,
mas que “traduz” a revista.
Como uma espécie de dobradiça, que une, separa e articula, o título de uma publicação
cultural deve ligar o fora com o dentro, anunciando e atraindo, convidando o externo a entrar.
O nome, posicionado nesse limiar, é contaminado por ambas as partes; ele é o exterior que
deixa transparecer o interior. O título indica direções e impõe sentidos. Levando isso em
conta, o primeiro passo a ser dado será o de efetuar leituras do nome, para logo em seguida
verificar como essas leituras dialogam com o conteúdo interno da revista.
1. O nome “cult”
No início do ano de 1997, o jornalista Manuel da Costa Pinto recebe um telefonema de
Paulo Lemos, editor e dono da Lemos Editorial, que o convidava para almoçar e discutir o
velho projeto de revista de literatura, que já vinham articulando, de forma esporádica e sem
nenhum avanço, há cinco anos. Manuel aceita o convite pensando que seria mais uma
daquelas reuniões agradáveis, mas que não levavam a nada. Engano seu. Nesse encontro
11
Paulo Lemos o surpreende com as seguintes perguntas: “Quando você quer começar a fazer a
revista? O que [sic] precisa?”
3
. O jornalista, habituado com os meandros das editoras e das
publicações periódicas por ter trabalhado na Edusp e na Folha de São Paulo, responde que
“precisava de dinheiro para pagar colaboradores, de diagramador e de um computador” e que
com o restante ele se “virava”. A conversa teve seus desdobramentos, pois em março desse
mesmo ano começa o trabalho com a Cult na editora de Paulo Lemos, em cuja gráfica a
revista foi impressa. Durante três meses, segundo depoimento de Costa Pinto, desenvolveram
o projeto da Cult, pensando “nas seções, na divisão interna, a linha editorial, o tipo de
colaboradores, o nome da revista.” Até que finalmente o trabalho árduo, que partira do zero,
deu seu primeiro fruto: o número inaugural da revista, lançado no dia 21 de julho de 1997. Em
sua capa aparecia estampada a imagem de Che Guevara e no topo a inscrição “O mundo das
palavras, da cultura e da literatura”, seguida do título CULT em dimensões superiores.
Dentro deste primeiro exemplar, mais precisamente, no editorial, Paulo Lemos e
Manuel da Costa Pinto expõem as razões que nortearam a escolha do nome, associando-o com
a fragmentação e a pluralidade contemporâneas que a publicação tenderia a captar:
Partindo do mundo dos livros e seus autores, a CULT quer dar um retrato multifacetado do panorama
cultural, um retrato necessariamente pluralista (embora seletivo) de uma realidade fragmentária como a
nossa – e talvez por isso seja oportuno explicar, aqui, a idéia do nome CULT, fragmento da palavra
“cultura” que procura traduzir a instantaneidade e a rapidez caleidoscópica da comunicação
contemporânea.
4
A definição que Lemos e Costa Pinto quiseram imputar ao nome seccionado remete
tanto à área de atuação da revista, a da “cultura”
5
– o que é bem evidente na frase que
acompanha o título –, quanto à efemeridade, à superficialidade e à acessibilidade da
linguagem que resultam das mudanças ocorridas na comunicação atual. Um exemplo
ilustrativo dessa “instantaneidade e rapidez caleidoscópica”, que a denominação “CULT”
pretende expressar, é a linguagem utilizada nos chats ou salas de bate-papos da Internet, nos
quais as palavras e as orações são alteradas em nome da agilidade e da velocidade das trocas
3
PINTO, Manuel da Costa. Conversando sobre literatura brasileira. paralelos; tendências, literatura e outros
subtítulos, 30 de outubro de 2004. Entrevista concedida a Claudinei Vieira. Disponível em:
<http://www.paralelos.org/out03/000547.html>. (As demais citações neste parágrafo foram extraídas desta
entrevista.)
4
LEMOS, Paulo; PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 1,
p.2, Jul./1997.
5
Aqui é levado em conta o sentido mais restrito de “cultura” (área artística, cultural), mas deve-se ter em mente
a acepção mais abrangente do termo, como a nota Raymond Williams: “Começando como nome de um processo
– cultura (cultivo) de vegetais ou (criação e reprodução) de animais e, por extensão, cultura (cultivo ativo) da
mente humana – ele se tornou, em fins do século XVIII, particularmente no alemão e no inglês, um nome para
configuração ou generalização do ‘espírito’ que informava o ‘modo de vida global’ de determinado povo”.
(WILLIAMS, Raymond. Cultura. Trad. Lólio Lourenço de Oliveira. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1992, p.10.)
12
de informações. O ato deliberado de fratura do vocábulo “cultura” serviu para atribuir
ambigüidade ao nome da revista, conectando-o ao âmbito cultural e colocando-o em sintonia
com a atualidade. Entretanto, o termo “cult” não constitui nenhuma novidade; é uma
expressão já existente e com uma diversidade de significações, portanto, a leitura do nome da
revista não pára por aí.
A palavra cult surge no vocabulário inglês por volta de 1617, com o sentido adquirido
do termo francês culte, que indica “devoção, veneração, culto”; este, por sua vez, derivava do
latim cultus,a,um que se refere a “culto, cultivado”. Na língua inglesa o vocábulo é
empregado para denominar: a atitude de culto ou veneração religiosa, um ritual religioso, uma
crença ou instituição sectária, um sentimento de grande admiração, adoração, devoção por
uma pessoa, idéia, objeto, movimento, obra, etc. Esta última acepção, a mais recente, é
adotada pela língua portuguesa que utiliza o termo para indicar informalmente aquilo que é
“cultuado nos meios intelectuais e artísticos (diz-se de pessoa, idéia, objeto, movimento, obra
de arte etc.)”
6
. É muito provável que este sentido tenha se disseminado no português – e
também no inglês – através da crescente aplicação do qualificativo cult para classificar certos
filmes, os cult movies.
É difícil determinar as regras exatas que levam uma produção cinematográfica a ser
considerada “cult”. Sabe-se que os cult movies são filmes “clássicos”, que se destacam da
maioria. Na verdade, são cultuados por uma minoria de fãs hard core que vêem neles algo de
extraordinário, digno de adoração. Este tipo de filme tanto pode ser uma produção artística – o
que não implica que todo filme “de arte” seja cult – quanto pode ser uma produção para as
massas que, por alguma razão – a performance dos atores, os efeitos de câmera, a direção –,
se transforma em cult, como é o caso, por exemplo, de Casablanca (1942) e Blade Runner
(1982)
7
. O cult movie parece ter uma inserção dupla ao circular no espaço intermediário entre
os filmes mais populares, com audiência de massa, e os mais restritos, como os do cinema
alternativo.
Este breve histórico pôs em relevo muitas das conotações que a expressão “cult” vem
acumulando, desde a noção de “culto”, ligada à origem francesa e latina, e de “cultivado”, da
procedência latina que a vincula à “cultura”, passando pela utilização do termo como adjetivo
que enaltece algo ou alguém pelo grau de cultura (instrução), pelo caráter alternativo ou
underground, pelo estilo chique, até chegar à significação atual que arrebanha todas essas
6
As informações sobre o termo “cult” foram extraídas do Dicionário Houaiss da Língua Portuguesa (verbete
“cult”, p.887) e da Encyclopædia Britannica Online (site: http://www.britannica.com).
7
Sobre o assunto ver, por exemplo, Cult – Movies, de Danny Peary (Nova York: Delta, 1989).
13
acepções anteriores, utilizando-as para certificar a transformação do “cult” em marca, em selo
de distinção. Este novo emprego da palavra não consta nos dicionários, mas não é preciso
fazer grandes investigações para comprová-lo, basta ir à Internet e digitar o vocábulo em um
site de buscas para encontrar o termo sendo utilizado para dar uma elegância, dar um plus às
coisas que qualifica. Somando a todas estas significações aquele sentido conferido à revista se
obtém como resultado um leque de interpretações, que faz com que o nome cult seja o próprio
“caleidoscópio”.
2. A revista Cult
Desde seu lançamento a Cult vem sendo publicada mensalmente (com poucos atrasos),
contando com 99 edições até janeiro de 2006 e mantendo-se há mais de nove anos no
mercado editorial. De lá para cá ela se consolidou e passou por inúmeras mudanças no seu
aspecto gráfico, no seu conteúdo, nas suas seções e nas colaborações. Entretanto, sua
modificação mais marcante e mais radical ocorreu em abril/maio de 2002, quando deixou de
ser comandada pela Lemos Editorial e passou a ser propriedade da Editora 17. Juntamente
com a troca de proprietários vieram alterações editoriais, que redefiniram o rumo que a revista
deveria seguir, acarretando assim o fechamento de um ciclo, o da editora Lemos, e abrindo
uma nova etapa na vida da revista.
Os primeiros 56 números – publicados ao longo de quase cinco anos, mais
especificamente, entre julho de 1997 e março de 2002 – conformaram a primeira fase da Cult
vinculada à Lemos Editorial, tendo como editor e jornalista responsável Manuel da Costa
Pinto e como diretor Paulo Lemos. Nesse momento a revista se posiciona como um espaço
aberto para a cultura, a reflexão e, principalmente, para a literatura, como o indica seu próprio
subtítulo Revista Brasileira de Literatura, que surge a partir da terceira edição. A tendência
literária, confirmada pelos textos e pelos dados estatísticos obtidos através do material
indexado no Banco de Dados, é a grande marca desse período, como se constata no ranking
das palavras-chave mais aludidas, no qual o termo “Literatura” encabeça a lista, seguido de
“Brasil”, “Poesia”, “Crítica” e “Ficção”
8
, respectivamente. Tal orientação literária, também, é
8
Nessa primeira fase aparecem 242 palavras-chave. As cinco primeiras no ranking, citadas acima, têm a
seguinte porcentagem: “Literatura” com 20,05%, “Brasil” com 9,86%, “Poesia” com 9,29%, “Crítica” com
3,33% e “Ficção” com 2,83%. (A lista com a porcentagem completa das palavras-chaves está reproduzida no
CD-ROM).
14
ratificada pela lista dos autores mais citados na revista, pois só entre os vinte primeiros se
encontram dezoito escritores consagrados (nove brasileiros e nove estrangeiros), enquanto que
os outros dois apresentam ligações com a literatura de forma direta, como é o caso do crítico
literário Antonio Candido (na 10ª colocação), e indireta, como ocorre com o psicanalista
Sigmund Freud (na 18ª posição)
9
. Além das palavras-chave e dos autores citados, a tipologia
textual também comprova essa tendência, pois a propensão literária se manifesta tanto por
meio do pensamento reflexivo e crítico, demonstrado pelo alto percentual de ensaios sobre
literatura e de resenhas literárias, quanto pela produção criativa, representada pela publicação
de poesias e de textos ficcionais em prosa (trechos de romances, contos, narrativas, etc.).
10
A Cult, nesse primeiro ciclo, propõe-se como uma revista literária de feição dúplice:
voltada, concomitantemente, para um aprofundamento reflexivo e para um lado informativo e
massivo. Tal duplicidade é o reflexo da intenção do próprio projeto editorial, que buscou “[...]
atingir um padrão de equilíbrio entre a atualidade jornalística das matérias e a profundidade
ensaística com que são tratadas”
11
, como o declara o editor:
A revista tem duas funções básicas: ampliar, naqueles leitores que já lidam cotidianamente com a
literatura, o repertório de autores e obras, e apresentar, àqueles que não lêem habitualmente, o mundo
literário. Quando eu peço uma resenha ou ensaio a um colaborador, sempre digo que gostaria que o
texto fosse ao mesmo tempo informativo (apresentando o tema ou autor para o leigo) e profundo
(apresentando uma visão nova do tema para aqueles que já o conhecem). Ou seja, uma revista literária
tem de suprir uma dupla carência: a falta de publicações na área de literatura e, num âmbito muito
maior, as lacunas da formação educacional brasileira.
12
O empenho em elaborar uma publicação mais “eclética”, com uma preocupação
pedagógica e, ao mesmo tempo, com uma vontade de ampliar e/ou aprimorar o leque de
leituras dos já familiarizados, leva a revista a atingir diferentes públicos, aumentando seu
campo de atuação. Difícil não mencionar a ligação estreita entre essa postura educativa e
9
A listagem dos vinte autores mais mencionados nessa fase é a seguinte: 1º Carlos Drummond de Andrade, 2º
Jorge Luis Borges, 3º João Cabral de Melo Neto, 4º Guimarães Rosa, 5º Mário de Andrade, 6º Manuel Bandeira,
7º Machado de Assis, 8º Oswald de Andrade, 9º James Joyce, 10º Antonio Candido, 11º Dostoiévski, 12º
Fernando Pessoa, 13º Stéphane Mallarmé, 14º Haroldo de Campos, 15º Franz Kafka, 16º Charles Baudelaire, 17º
William Shakespeare, 18º Sigmund Freud, 19º Clarice Lispector e 20º Arthur Rimbaud. (Ver lista completa no
CD-ROM.) É interessante notar nesta lista a predominância de autores do cânone da modernidade. Os escritores
que não pertencem diretamente a esse cânone ligam-se a ele como precursores, como é o caso de Shakespeare.
10
Os ensaios sobre literatura aparecem em primeiro lugar nas estatísticas da tipologia de textos, com mais de
16% de 1374 textos, em segundo lugar estão as resenhas literárias com 12,59%. A poesia e os textos ficcionais
em prosa, referidos acima, aparecem na quarta e na sétima posição, respectivamente, com 9,32% e 5,46% do
total de textos. (Vide estatística completa dessa primeira fase no CD-ROM.)
11
PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 12, p.2, Jul./1998.
12
IDEM. Weblivros entrevista Manuel da Costa Pinto. Weblivros! – O seu site literário, maio de 2000
(aproximadamente). Disponível em: <http://www.weblivros.com.br/entrevista/manueldacosta.shtml>). É
interessante destacar que esse desejo da Cult de “suprir uma dupla carência” revela-se como uma vontade de
preencher um espaço que parece ser duplo, sendo tanto uma lacuna de formação quanto uma lacuna de mercado.
15
ilustrativa com uma outra simultaneidade da Cult: a de se apresentar com um traço de
distinção – o título Cult –, mas ser vendida em bancas de jornal. Um lado voltado para a
maioria menos letrada, um público leigo passível de ser atraído por aspectos da literatura e da
cultura em geral, e outro lado voltado para a minoria especializada, um grupo seleto de
leitores mais habituados com a área da literatura. Um desdobramento duplo: o erudito e o
massivo, o cult elitista e o cult mercadológico. O caráter “alternativo” (leia-se alternativo ao
mercado editorial extremamente massificado) do cult leva a uma noção de “culto”, no sentido
de cultuar o objeto, no caso a revista, como se ela fosse um objeto sagrado posicionado em
um pedestal, como se ela tivesse uma espécie de “aura” que é destruída pela sua
reprodutibilidade em série.
13
O emprego do selo cult fornece ao consumidor a sensação de
acesso ao que é limitado, ao que é vip. O estranho desta situação é que a veiculação bastante
ampla (uma média de 25.000 exemplares) da revista e sua penetração no campo
universitário
14
acabaram lhe outorgando fama e prestígio e daí uma certa autoridade, em
outras palavras, a credibilidade da Cult parece vir de duas frentes “antagônicas”: de seu
caráter elitista e de seu grande alcance receptivo. Entretanto, mais do que uma tensão
excludente, há uma convivência entre esses pólos, como se verá na estrutura e nos textos das
seções da revista que serão descritos. Há, por exemplo, em uma mesma matéria a conciliação
entre elementos para-textuais (como informações sobre vida, obra de escritores, bibliografia
de referência)
15
e os ensaios críticos ou textos mais aprofundados e elaborados. Algumas
seções e séries também acataram essa tendência; o teor mais acadêmico ficou concentrado,
principalmente, nos textos do “Dossiê” e da seção “Biblioteca Imaginária/Entre Livros”, e os
textos mais “didáticos” e informativos foram publicados na seção “Na ponta da Língua”, que
tinha uma função mais educativa, discorrendo sobre a língua portuguesa, apontando erros
cometidos freqüentemente pelos falantes e mostrando, ou melhor, “ensinando”, através de
explicações e exemplos os usos “corretos” da norma culta.
13
Os conceitos de Walter Benjamin utilizados aqui, apesar de serem completamente simplificados e tirados de
seu contexto original (“A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica”), servem para ilustrar bem essa
dupla postura da revista.
14
A afirmação da “penetração no campo universitário” é baseada no comentário de Marcelo Rezende (vide
citação na página 78, nota 182) e no depoimento de Manuel da Costa Pinto que diz: “[...] revistas de literatura ou
cultura de pequena circulação sempre existiram e continuarão existindo, mas não havia naquele momento
revistas de circulação nacional, ou seja, vendidas em banca de jornais do Brasil inteiro. [Cult] Veio preencher
uma lacuna existente. Continua aí. Claro que isso teve um impacto enorme na época. Vi isso na pele. As pessoas
discutiam muito a revista, tinha muita respeitabilidade dentro do público acadêmico, muito. Fizemos com que ela
tivesse o aval do meio universitário e fosse uma revista ao mesmo tempo para um público maior.” (PINTO,
Manuel da Costa. Conversando sobre literatura brasileira. paralelos; tendências, literatura e outros subtítulos,
30 de outubro de 2004. Entrevista concedida a Claudinei Vieira. Disponível em:
<http://www.paralelos.org/out03/000547.html>.)
15
É interessante destacar como estas informações, além de didáticas, são guias de leitura para os não iniciados
no campo literário.
16
2.1. Capas
As capas da Cult apresentam-se vistosas, coloridas, com boa qualidade material e,
geralmente, trazem estampadas fotografias ou retratos de escritores, artistas ou intelectuais
famosos e, em alguns casos, exibem gravuras relacionadas à literatura ou às artes. A capa do
número inaugural traz estampada a fotografia do guerrilheiro Ernesto Che Guevara. Dita
imagem, além de chamar a atenção, confere à revista um aspecto desafiante que, aliado ao
nome “Cult”, dá a impressão de que a publicação será destinada a abrir espaço à produção
artística que circula fora do circuito da arte instituída, e que ela terá, também, a incumbência
de ser a porta-voz dos discursos contestatórios, que se insurgem contra as instituições de
poder, isto é, as instituições intelectuais que consagram e ditam as regras da consagração, e
contra as normas vigentes do mercado editorial, mesmo estando absolutamente dentro do
mercado. Este último encargo “questionador” ganha força quando se percebem reproduzidos,
nas páginas deste primeiro exemplar, três textos críticos que atacam certos “valores” e certas
instituições canônicas: “Prêmio Nestlé – Joio farto e trigo velho”, no qual Jurandir Renovato
põe em evidência os critérios mercadológicos que perpassam a premiação desse concurso
literário; “Cem anos de fardão...”, de José Geraldo Couto, e “... cem anos de farda e cifrão”,
de Fernando Jorge, que, publicados por ocasião do centenário da Academia Brasileira de
Letras, fazem um balanço desse período de existência da instituição, extremamente marcado
pelas articulações e pelos jogos de poder que se encontram por trás das eleições de seus
membros. O “ar revolucionário”, que acabou marcando a aparição da Cult, não se prolongou
às demais edições, ficando aprisionado nesse primeiro fascículo. Apareceram, eventualmente,
matérias esparsas que alfinetavam as normas reinantes e algumas capas que faziam alusões à
“prostituição” da arte ou a sua transformação em mercadoria de massa.
16
16
É o caso, por exemplo, da nona edição que, para anunciar a realização da XV Bienal Internacional do Livro de
São Paulo, trouxe estampada na sua fachada – com o título “O hipermercado da cultura” – a imagem de uma lata
de sopa com o rótulo “Bienal do Livro – Literature Soup”, reportando-se à Lata de sopa Campbell (1965), de
Andy Warhol; outro exemplo é a capa do 21º exemplar que, para referir-se ao I Salão Internacional do Livro de
São Paulo e à IX Bienal Internacional do Livro do Rio de Janeiro, reproduz, sob o título “A moeda da cultura”,
uma montagem com a nota de um dólar, na qual a efígie de Machado de Assis toma o lugar do retrato de George
Washington. (Vale notar que a alusão à transformação dos livros em mercadorias produzidas em série é feita
através de uma “mediação” artística – Lata de sopa Campbell –, o que envolve uma discussão muito mais
complexa e extensa que não será desenvolvida aqui por não ser este o objetivo do trabalho.)
17
A fotografia em preto e branco de
Che Guevara, que abarca toda a capa desse
primeiro número, foi tirada em 1960 e é
mais uma do extenso arcabouço
iconográfico do guerrilheiro, que aparece
aqui – como em grande parte das fotos
realizadas após a Revolução Cubana (1959)
– com roupas militares, o cabelo comprido,
barba, bigode e, claro, com a famosa boina
preta com a estrela dourada. Comparado à
célebre efígie de Guevara
17
, o retrato da
capa tem um outro peso, em primeiro lugar,
porque certamente não é tão difundido
quanto aquele, que se encontra imortalizado
nos muros, cartazes, bandeiras, selos e moeda cubanos e que tem se disseminado pelo mundo
como símbolo político e mesmo mercadológico ao figurar em revistas, publicações,
camisetas, quadros, broches e em tantos outros (e inimagináveis) objetos utilizados, vistos,
venerados e consumidos por todas as partes. Apesar de sua propagação ser mais restrita, a foto
em questão ganha sua força, justamente, da outra que é mais notória, transformando-se dessa
forma, também, em uma insígnia cultural. A aposta nessa imagem como o marco inicial da
revista não se justifica como a simples representação da matéria ali divulgada; há por trás
dessa escolha uma série de implicações: a primeira delas, talvez a mais evidente, está
correlacionada à “insígnia cultural”, ao poder simbólico do “guerrilheiro mítico” que, fixado
nessa posição, confere um valor e um poder também simbólicos à revista, destacando-a do
contexto mais geral das publicações culturais periódicas. Uma decorrência dessa apropriação,
ou melhor, uma decorrência dupla, é a mútua cooperação, uma espécie de “simbiose”, que se
estabelece entre a revista e o símbolo, ou seja, o prestígio que a imagem do Che empresta à
revista, volta para o próprio ícone, que continua sendo afirmado ao longo dos anos com esse
tipo de veiculação, com essa reativação do seu potencial.
17
Trata-se da mais famosa fotografia de Che Guevara, intitulada de “Guerrilheiro Heróico” (reproduzida acima),
registrada em março de 1960 pelo fotógrafo Korda (Alberto Díaz) e que ganhou destaque a partir de 1967,
quando o editor italiano Giangiacomo Feltrinelli, por ocasião da morte do revolucionário, a imprime em cartazes
de um metro por setenta centímetros, vendendo milhares de exemplares em apenas seis meses. (Informações
extraídas do site: <http://www.granma.cu/che/korda.html>.)
18
Outra possível razão por trás da
eleição dessa imagem diz respeito ao
efeito impactante e hipnótico que ela
provoca. Tal reação, que é esperada,
deve-se, obviamente, à força emblemática
do retratado, mas é tributária também da
composição da fotografia que tem como
destaque o rosto nítido, impassível,
marcado pela seriedade e pelo olhar
sereno e distante. Somada a essa
expressão facial extremamente
carismática e enigmática
18
há um jogo de
luzes que centraliza e emoldura a face
iluminada, contrastando-a com os tons
escuros e acinzentados do restante do
quadro. O efeito atrativo da capa fica
ainda mais acentuado com a legenda que anuncia: “A última guerrilha de Che Guevara –
Biografias mostram que o mito sobreviveu ao fim do comunismo” (o nome próprio aparece
em letras garrafais vermelhas). É como se as expressões “última guerrilha” e “o mito
sobreviveu” revivessem o guerrilheiro, ou melhor, seu caráter revolucionário, que fica
também denotado pela contradição que se opera entre o “fim do comunismo” e as letras
vermelhas em tamanho superior do nome de Guevara, em outras palavras, é como se a força
do mito não tivesse morrido junto com o declínio do regime político. Tal força parece resistir
e se impor, daí a dimensão maior das letras e a opção pela cor vermelha, cor igualmente
representativa do comunismo, mas que no caso tampouco sucumbiu com ele, permaneceu
18
Enigmática comparada à outra fotografia, a do “Guerrilheiro Heróico”, que é muitas vezes acompanhada por
frases ou palavras de ordem, dentre as quais se destaca a famosa sentença “Hasta la victoria siempre”. Na foto de
Korda, o semblante de Guevara apresenta uma dureza, uma gravidade que, juntamente com o olhar dirigido à
frente e ao alto, conferem ao revolucionário uma altivez, uma postura desafiante, que não se dobra aos ditames
capitalistas, e ao mesmo tempo um porte de herói romântico, que luta com extrema coragem por seus ideais,
sacrificando tudo, inclusive a própria vida. Na fotografia impressa na capa da Cult, o mesmo homem, mas outro
aspecto facial, desta vez o rosto inclinado e quase de perfil, apesar da sua seriedade, não mostra rigidez, pelo
contrário, transparece uma tranqüilidade que se confirma, sobretudo, pelo olhar deslocado, que não encara o
observador. O que está em jogo são dois tipos de olhares: o primeiro, por um lado, está direcionado para o alto
como se estivesse pretendendo distinguir além, procurando entrever os nobres ideais ou tentando contemplar o
futuro, por outro lado, há nessa visão um caráter enérgico e imperativo que impele à ação, a nunca renunciar,
sempre seguindo em frente (“hasta la victoria siempre”); o olhar na segunda imagem é mais misterioso, pois não
manifesta inquietação ou qualquer tipo de emoção, permanece impassível e sua orientação (guiado à esquerda de
quem está observando) passa a sensação de estar voltado para o passado.
19
para representar a potência latente, que fornece longevidade ao mito. Esse poder insurreto e
inovador inerente à figura do Che obtém vários desdobramentos, dentre os quais se pode
salientar a convocação dos nostálgicos de plantão que sempre recebem com entusiasmo a
volta de seus ídolos e a implantação de um sentimento esperançoso no contexto atual,
soterrado por um tipo de apatia e ainda contaminado pelo fatalismo dos discursos do “fim”
(fim da história, fim das utopias, etc.).
19
A preferência pelo retrato em questão tem uma terceira implicação, que não deixa de
estar atada às anteriores, e que se refere à feição comercial que a imagem do revolucionário
tem adquirido devido a sua incalculável propagação. O ato da escolha fica um pouco
dessublimado, mas deve-se levar em conta que a revista é direcionada para o mercado. Tal
hipótese mercantil ganha terreno quando se efetuam os seguintes questionamentos: por que
retratar um revolucionário na capa de estréia de uma revista cultural, que está voltada ao
âmbito das artes e, mais especificamente, ao mundo da literatura?
20
Mesmo seguindo as
explicações e as justificativas dadas no editorial por Paulo Lemos e Manuel da Costa Pinto,
que dizem: “A força da linguagem está expressa, por exemplo, pela personagem de nossa
matéria de capa, o mito Che Guevara, que há trinta anos fracassou como guerrilheiro, mas
acabou se eternizando como ícone de uma geração que queria ‘a imaginação no poder’”
21
,
caberia perguntar por que atribuir ao “mito” a tarefa de exprimir a “força da linguagem” que a
revista deseja captar, por que lhe delegar tal responsabilidade? Não poderiam expressar a
“força da linguagem”, e talvez com mais mérito e mais autoridade, o retrato de escritores que
são anunciados na capa, como, por exemplo, o Padre António Vieira, que é o tema do
“Dossiê”, ou então Franz Kafka, tema de dois ensaios?
22
Provavelmente a opção pela efígie
de algum escritor, mesmo o mais conhecido dos escritores, não teria o mesmo efeito, pois não
seria tão reconhecida pelo público receptor e não produziria a mesma comoção quanto a
fotografia de Guevara. Ao que tudo indica, a predileção pela imagem deste acarreta a
19
É importante esclarecer que o “caráter revolucionário”, a “potência latente” e o “poder insurreto e inovador”,
que são atribuídos à imagem de Guevara, não se referem à “utopia revolucionária”, à transformação da ordem
social pelo poder da revolução. Neste caso, o que se aponta na imagem é seu poder, sua “energia”, como mito,
que hoje se vê mais vinculada à mercantilização do que propriamente à revolução política.
20
Uma resposta paralela à que é dada no texto se refere as próprias perspectivas da revista. A imagem da capa,
em chave alegórica, acaba anunciando de algum modo algumas expectativas que a revista nutre. Por exemplo, o
caráter esperançoso denotado pela fotografia dá força e acaba apoiando o sentimento “esperançoso” que a Cult
tem de preencher uma lacuna “dupla” (educacional e de mercado). Além disso, a nostalgia que envolve a figura
do Che (“a volta dos ídolos”) contribui também para se pensar a retomada de uma “certa” noção de literatura
(uma literatura que se afasta da produção massiva dos best sellers) e o cultivo da memória.
21
LEMOS, Paulo; PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº
1,
p.2, Jul./1997.
22
Sem contar a importância, a pertinência e a permanência das obras desses autores, que por si só já expressam a
“força da linguagem”.
20
ampliação do leque de leitores, conseqüentemente o de consumidores. Corroborando está
hipótese e as anteriores, é significativa a declaração que Manuel da Costa Pinto faz em uma
entrevista ao contar uma breve anedota sobre a participação de Alcino Leite Neto
23
na escolha
da imagem da capa de estréia da Cult:
Foi ele [Alcino] quem me deu essa noção de que você tem que ter consistência intelectual nas suas
escolhas, mas precisa de um olhar também para a realidade do mercado, do público, de quem é que vai
estar lendo, qual o interesse que o público pode ter pelo que você vai publicar. A participação dele foi
tão grande que quando a revista estava em concepção ele me convidou para tomar um café, nunca vou
me esquecer disso, a Cult ainda não existia, [..] e ele me [...] perguntou: “O que você vai fazer na capa
da primeira revista?” Eu já sabia o que ia fazer um pouco na seguinte, porque tinha outros planos, mas
para a primeira eu precisava de um certo impacto e não tinha nada de muito candente acontecendo
naquele momento, nenhuma efeméride, nenhum livro muito forte saindo na área de literatura. Falei pra
ele: “A gente vai fazer um dossiê sobre o Vieira, que é uma coisa forte, o padre Vieira vai fazer
trezentos anos da morte e não sei o quê... Vamos fazer uma entrevista com o Décio de Almeida Prado,
justamente sobre jornalismo cultural, vamos fazer uma matéria sobre a Academia Brasileira de Letras,
era o centenário da Academia”. Então, tinha umas efemérides, mas eram um pouco acadêmicas.
Academia Brasileira de Letras, padre Vieira, um escritor barroco, era uma coisa um pouco universitária.
“Vão sair também as biografias do Che Guevara”. Aí ele falou, foi incrível: “Manuel, faz o seguinte,
coloca Che Guevara na capa, faz uma matéria que não precisa ser muito grande, seis, sete, oito páginas.
E dá o dossiê do Vieira de quinze, vinte páginas. Dá a entrevista, o negócio com a Academia com mais
consistência. Mas na capa põe uma coisa mais impactante.” Ou seja, lá dentro, você compensa. O que
está só com chamada da capa, como o caso do dossiê do Vieira, você dá com a consistência acadêmica
que merece, mas na capa precisa de negócio que seja um soco no estômago, que realmente mobilize. E
foi uma coisa, esgotou. Foi o Alcino, não sei se ele sabe disso, mas ele é quem fez a capa da primeira
Cult!
24
Poder-se-ia ainda aventar um último agente envolvido na seleção da foto de dito
personagem: a data comemorativa dos trinta anos de morte de Che Guevara. Este motivo atua
de forma simultânea e complementar às implicações anteriores e se justifica porque pertence a
um tipo de prática bastante explorada pelo jornalismo cultural: “as notas e serviços de
aniversário”, como comenta Jorge B. Rivera,
Las fechas de nacimiento y muerte de un escritor o artista, el año de aparición de un libro, un filme o
una obra de arte significativos, y otros datos cronológicos similares, constituyen la base de secciones
dedicadas a la conmemoración o revisión periódica de valores culturales. Todo aniversario es un buen
motivo para ratificar las valorizaciones admitidas, o para proponer en su lugar una mira más acorde con
los nuevos horizontes estéticos, ideológicos, históricos, etcétera, y en ese sentido los materiales del
rubro citado son un buen indicador de la vigencia en el mercado cultural de temas, autores y obras.
25
23
Alcino Leite Neto é jornalista, editor de Moda da Folha de São Paulo e da revista cultural eletrônica Trópico
(<http://www.uol.com.br/tropico>), do UOL, criada em 2001. Foi editor do “Letras” (1990-1991), da “Ilustrada”
(1992-1993), do “Mais!” (1993-2000), de “Cadernos Especiais” (2000-2001) e das edições de domingo do
jornal. Entre 2001 e 2003 foi correspondente da Folha em Paris.
24
PINTO, Manuel da Costa. Conversando sobre literatura brasileira. paralelos; tendências, literatura e outros
subtítulos, 30 de outubro de 2004. Entrevista concedida a Claudinei Vieira. Disponível em:
<http://www.paralelos.org/out03/000547.html>.
25
RIVERA, Jorge B. El periodismo cultural. Buenos Aires: Paidós, 1995, p.122.
21
A efeméride em questão tanto legitima “las valorizaciones admitidas”, quanto oferece uma
nova adequação a esses valores autenticados, em outras palavras, continua apoiando e
fortalecendo a força do mito, enquanto a revisa e a ajusta ao novo contexto. Não obstante, tal
revisão e tal ajuste não ocorrem de forma repentina, há todo um processo de metamorfose que
vem se dando ao longo dos anos e que tem transformado, ou melhor, feito proliferar os
significados desse emblema, que era em um primeiro momento mais político e que, nos
últimos tempos, devido às incontáveis apropriações que sofreu por diversas áreas (política,
comércio, indústria cultural, mídia, etc.), adquiriu outros valores que o posicionam como um
ícone político, um ícone da moda, um ícone da cultura alternativa, em fim, um ícone cultural
da cena contemporânea. Nesse longo e intrincado trajeto de multiplicação e domesticação de
sentidos pelo qual a imagem de Che Guevara passou, o papel da Cult é restrito, comparável à
função do elo em uma cadeia, é apenas mais um componente no extenso campo de
transformações. No entanto, a inversão é desproporcional, o papel que o retrato do
guerrilheiro desempenha na composição da revista é essencial e a celebração de seu
aniversário de morte ajuda a justificar a sua presença na capa e a reforçar seu caráter
exemplar, digno de “culto” pelo momento presente.
A lista das possíveis causas e intenções que envolveram a eleição do retrato de
Guevara poderia continuar sendo traçada, mas as razões manifestadas até aqui,
provavelmente, as mais patentes e plausíveis, forneceram argumentos suficientes para fazer
uma leitura desmistificadora da foto da capa. O poder de sedução da imagem não se dissipa,
entretanto sua máscara cai, deixando entrever a manipulação e a articulação que oculta, já que
o “guerrilheiro mítico” ou “Guerrilheiro Heróico” é realmente um “mito”, que não se
restringe ao sentido de fábula, de herói idealizado, e sim que implica um sistema de
comunicação, uma mensagem, pois, como diz Roland Barthes, “o mito é uma fala”
26
que
impõe um sentimento de “natural”, encobrindo uma realidade que é transformada em discurso
pela história e pelos abusos ideológicos. Além de desmascarar, essa mesma leitura revelou
que os sentidos multíplices e sincrônicos da imagem – que a levam do “pedestal”, do “culto” à
sua reprodução, à massificação – dialogam com os sentidos do nome cult e com as
características da própria revista.
Em agosto de 1997, é lançado o segundo número da revista; sua capa chama a atenção
pela ausência de imagens. É a única capa de todas as edições da Cult que não apresenta
nenhuma ilustração, além disso, é uma capa curiosa, que se destaca das demais, por ser
26
BARTHES, Roland. Mitologias. Trad. Rita Buongermino e Pedro de Souza. 9ª ed. Rio de Janeiro: Bertrand
Brasil, 1993, p.131.
22
constituída de duas laudas: a primeira totalmente branca apresenta no topo, com letras negras,
o nome da revista e a costumeira inscrição “O mundo das palavras, da cultura e da
literatura”
27
(constam também o preço e a data da publicação); no centro há um corte em
formato circular que deixa entrever a segunda lauda de fundo preto e, no canto inferior
esquerdo, está impresso o código de barras da revista; a segunda lauda, uma espécie de fundo
para a primeira, só é visível plenamente quando se vira a página; nela as letras impressas na
cor branca contrastam com o fundo preto, repetem-se o nome e a inscrição, mas aparece, além
de algumas chamadas
28
, o título curvado “O Deus ausente” (como se ele estivesse
acompanhando a curvatura do círculo aberto na primeira lauda). Esta capa foi composta
especialmente para aludir ao ensaio “A escrita divina”, no qual o crítico George Steiner
analisa o Guia literário da Bíblia, obra coordenada por Frank Kermode e Robert Alter; no
entanto, a capa, em vez de destacar o ensaio, acaba destacando a si mesma. “O Deus ausente”
é a própria imagem ausente, imagem que parece ter sido sugada por esse buraco negro, buraco
negro que capta o olhar do espectador e que parece querer sugá-lo também para dentro da
revista, para as páginas da Cult.
27
Esta frase, que sempre ficou acima do nome CULT, desaparecerá no 12º número da revista.
28
Segundo o Dicionário Houaiss da Língua Portuguesa, “chamada” na acepção do jornalismo significa:
“resumo de notícia, estampado na capa ou no sumário de uma edição ou de um caderno de jornal ou revista,
indicando a página ou a seção em que está localizada a respectiva matéria” (Dicionário Houaiss da Língua
Portuguesa, p.687).
23
Após essas duas primeiras edições poucas capas destoaram completamente do tom
literário ou cultural e tiveram tanta força de expressão; são os casos, além dos citados, do 11º
fascículo que reproduz uma ilustração de dois jogadores de futebol (baseada na obra Jogo, da
artista plástica Magy Imoberdorf) para retratar o dossiê “Futebol e Literatura”
29
; do 48º
número, edição do quarto aniversário, que exibe uma fotografia do cantor e compositor Jim
Morrison no aniversário dos seus trinta anos de morte, conferindo-lhe o status de “poeta do
rock”; do 49º exemplar que apresenta outro ícone pop, o compositor e intérprete Caetano
Veloso, qualificado aqui de “poeta da MPB”; da 53ª edição, de dezembro de 2001, que
imprime uma cena de rua em uma cidade mulçumana para fazer referência ao dossiê que trata
da literatura islâmica (esta capa pode ter causado maior impacto devido aos atentados
terroristas do 11 de setembro, apesar de o editor esclarecer no editorial que o dossiê já havia
sido encomendado muito tempo antes da ocorrência dos ataques); e do 56º número que, em
contraponto ao dossiê sobre as “Letras do Islã”, estampa sobre uma bandeira dos Estados
Unidos um carimbo que diz “Literatura made in U.S.A.” para ilustrar o dossiê sobre a
literatura norte-americana contemporânea (provavelmente este dossiê tenha sido
encomendado justamente após os atentados do 11 de setembro).
30
2.2. Seções
As capas enfatizam, na maioria das vezes, em sua composição as seções “Entrevista” e
“Dossiê”, fundamentais para a constituição da Cult. A importância delas decorre do grande
espaço que ocupam no seio da revista, do destaque que lhes é conferido na capa e no sumário
e, principalmente, dos assuntos ali tratados, considerados relevantes pela revista. “Entrevista”
é uma seção presente na Cult desde seu primeiro número, localizada, com freqüência, entre as
páginas 4 e 9. Durante a primeira fase da Cult, ela não sofreu alterações gráficas, foi sempre
editada em preto e branco com suas três subdivisões: a primeira que continha a fotografia do
entrevistado, a segunda com uma apresentação do mesmo, realizada pelo entrevistador, e a
terceira parte que reproduzia a entrevista muitas vezes acompanhada de outras fotografias, de
29
Aqui mais uma vez as artes plásticas servem de “mediação”. Aliás, é importante mencionar o jogo que há
entre esta capa e a sua contra-capa, que fazem alusão ao Campeonato Mundial de Futebol, que seria realizado na
França. A contra-capa apresenta o nome “Cult” seguido do número 11, como se fosse a parte traseira de uma
camiseta de futebol, e utiliza as mesmas cores que predominam na capa – o amarelo e o verde – que aludem às
camisetas dos jogadores da seleção brasileira.
30
Todas as capas referidas encontram-se reproduzidas no CD-ROM.
24
informações sobre obras do entrevistado, de poemas, entre outros. Esta seção tem a
particularidade de convocar para as suas páginas, geralmente, na época da comemoração de
algum aniversário ou do lançamento de um livro, os intelectuais já reconhecidos ou não
totalmente desconhecidos do público. Apenas a título de exemplo, foram entrevistados: o
crítico e historiador teatral Décio de Almeida Prado
31
e o ensaísta e tradutor Boris
Schnaiderman, por ocasião de seus 80 anos; e Arnaldo Jabor, no momento da publicação da
sua coletânea de crônicas Sanduíches de realidade; e Arnaldo Antunes, na época do
lançamento de seu livro 2 ou + corpos no mesmo espaço.
32
O “Dossiê”
33
reúne textos diversos sobre um tema pré-estabelecido, configurando-se
como a parte mais extensa da revista com maior consistência e aprofundamento em relação
aos demais artigos e seções. É uma seção que nunca deixou de faltar na Cult e que sempre se
localizou no final da publicação, antes da seção de cartas dos leitores (“Do leitor”). Os objetos
abordados nela giram em torno do campo da literatura ou da cultura em geral e são trazidos à
baila pelas efemérides de uma figura, de um grupo, ou de uma obra que são considerados
centrais ao pensamento intelectual ou que se destacam de certa forma. É o caso, por exemplo,
do dossiê sobre Borges, realizado na ocasião do seu centenário de nascimento e do
lançamento de suas Obras Completas no Brasil, do dossiê “Grupo 47 – Literatura alemã do
pós-guerra”, preparado no aniversário dos 50 anos do grupo, e do dossiê sobre os cem anos da
publicação de A interpretação dos sonhos, obra fundadora da psicanálise. Também servem de
“gancho” para a elaboração do “Dossiê” acontecimentos notáveis do cenário cultural ou
literário, como o lançamento de um livro marcante ou a realização de algum evento
(exposições artísticas, congressos, e outros); isso se deu, por exemplo, na composição de um
dossiê sobre o Finnegans wake devido à publicação da sua tradução no Brasil, na preparação
de um dossiê sobre a Vanguarda Surrealista, impulsionado pela megaexposição que
apresentou, no Rio de Janeiro, obras do surrealismo, além de um outro dossiê sobre os
“Estudos Culturais”, efetuado por ocasião da realização do VI Congresso da ABRALIC em
Florianópolis, cujo título era “Literatura comparada = Estudos Culturais?”; influenciam ainda
31
Esta entrevista pode ter sido uma das últimas concedidas por Décio de Almeida Prado, pois ele faleceu de
infarto, em sua casa no bairro paulistano do Pacaembu, quase três anos depois, na madrugada de 4 de fevereiro
de 2000.
32
A entrevista de Décio de Almeida Prado foi publicada no Nº 1, a de Boris Schnaiderman no Nº 2, a de Arnaldo
Jabor no Nº 3 e a de Arnaldo Antunes no Nº 4. (Vide a listagem completa das entrevistas na Tabela 1 do Anexo.)
33
A acepção corrente de “dossiê” é a de “pasta, arquivo ou fichário que contém [...]” uma “série de documentos
importantes que tratam, revelam a vida de um ou mais indivíduos, de um país, de uma instituição etc.”
(Dicionário Houaiss da Língua Portuguesa, p.1080) É importante notar que este significado mais usual de
“dossiê”, além de justificar a segregação desta seção em uma parte exclusiva e isolada (pasta, arquivo), confere a
ela autoridade por reunir “documentos”.
25
a confecção de um dossiê tanto temas literários que estão em discussão, como ocorreu, por
exemplo, com o dossiê sobre “Literatura de testemunho”, que parece ter sido um
desdobramento do dossiê sobre os “Estudos Culturais”, quanto assuntos literários mais
marginalizados, fora do circuito tradicional da crítica, que resgatam os gêneros literários
considerados “menores”, a oralidade e a tradição popular: foram o caso dos dossiês “Ficção
científica brasileira” e “Vozes e letras do cordel”.
34
Devem-se adicionar à lista de componentes que estruturam a Cult outras peças que
auxiliam a sua engrenagem. Trata-se das seções: “Na ponta da língua”, “Memória em
revista”, “Turismo literário”, “Criação”, “Gaveta de Guardados”, “Biblioteca
Imaginária”/“Entre Livros” e “Radar Cult”. As primeiras três seções mencionadas estrearam
juntamente com a revista, e a que permaneceu por mais tempo foi “Na ponta da língua”,
assinada pelo professor Pasquale Cipro Neto, que, como já comentado, discute os problemas,
as curiosidades e os usos corretos e incorretos da língua portuguesa.
35
“Memória em revista”,
espaço sob a responsabilidade do editor Cláudio Giordano, circulou mensalmente na Cult até
o último exemplar da sua primeira fase (com exceção do Nº 45) e era destinado a “recapitular
[...] a história editorial brasileira”
36
, ou, como o declara seu próprio título, dedicado a revistar
ou pôr em “revista” a memória cultural brasileira, resgatando – por meio de apresentações,
transcrições e reproduções fac-similares – diversas publicações antigas (revistas, periódicos,
publicidades, ilustrações) e algumas preciosidades da história literária brasileira, como estréia
de autores, textos inéditos, traduções, cartas, etc. A outra seção que faz parte dessa tríade
inaugural é “Turismo literário”, que publicava textos que realizavam verdadeiros “roteiros
literários” por países, cidades ou lugares relacionados à vida ou à obra de escritores e
intelectuais consagrados. Dos locais e autores abordados nos artigos desta seção, podem-se
mencionar apenas como amostragem: a cidade de Praga vista através da obra e da biografia de
Franz Kafka; a capital brasileira dissecada por textos de Clarice Lispector e Mário Pedrosa,
que “revelam a dimensão ritualística e a idéia de civilização estética contidas no projeto de
Niemeyer e Lúcio Costa”; Portugal pintado pelas obras de Eça de Queiroz como um país
provinciano em contraste com a civilização européia; a cidade de Dublin sempre presente na
34
Os “Dossiês” citados foram publicados nas seguintes edições: Borges (Nº 25), “Grupo 47 – Literatura alemã
do pós-guerra” (Nº 3), “Cem anos de A interpretação dos sonhos” (Nº 28), “A prosa circular de Finnegans
wake” (Nº 31), “Surrealismo” (Nº 50), “Estudos Culturais” (Nº 17), “Literatura de testemunho” (Nº 23), “Ficção
científica brasileira” (Nº 6) e “Vozes e letras do cordel” (Nº 54). (Vide a listagem completa dos assuntos
abordados no “Dossiê” na Tabela 1 do Anexo.)
35
Esta seção na primeira fase só deixou de circular, excepcionalmente, na nona edição (Abril/1998).
36
LEMOS, Paulo; PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº
1,
p.2, Jul./1997.
26
obra de James Joyce, chegando a ser quase um personagem e alguns endereços típicos de
Paris reproduzidos pelas lembranças e a imaginação de Proust.
37
A partir da nona edição, a Cult ganha a colaboração permanente do crítico literário
João Alexandre Barbosa, que se encarrega mensalmente da seção “Biblioteca Imaginária”,
cujo título provém de seu livro (na época era sua última publicação) A biblioteca imaginária
(Ateliê Editorial, 1996)
38
. Esta coluna voltada para a crítica literária apresenta textos que são
“exercício[s] de inteligência”, para os quais “convergem erudição e estilo, rigor e bom
humor”
39
, como declara no editorial desse número Manuel da Costa Pinto. Com o
aparecimento do 26º número, esta seção inaugura uma nova fase, passando a se chamar “Entre
Livros”, título de uma nova coletânea de Barbosa (Ateliê Editorial, 1999), e mantém a
periodicidade regular até o 36º exemplar, quando o editor anuncia que:
A partir dessa edição, a coluna “Entre Livros”, de João Alexandre Barbosa, deixará de ser assinada
mensalmente – mas permanecerá existindo como espaço para intervenções eventuais desse crítico que
sempre esteve e sempre estará ligado ao espírito da revista CULT, que assim mantém seu ideal de trazer
ao leitor o melhor da reflexão e da invenção literária no Brasil.
40
As distinções existentes entre “Biblioteca Imaginária” e “Entre Livros” são muito
sutis, pois seus textos tendem a uma prática ensaística, inclusive nas resenhas, que apresentam
um método crítico que opta pela “crítica parcial”, pela “síntese” ou pela conjugação de ambas.
Segundo o que diz Sílvia Maria Azevedo no texto “O método crítico de João Alexandre”
41
,
pode-se entender como “síntese” um balanço interpretativo, que não tende à abrangência e
37
Os textos da seção “Turismo literário”, citados acima, pertencem aos seguintes números: “Praga vive
kafkamania” (Nº 1), “Brasília: a esfinge utópica” (Nº 11), “O país de Eça de Queiroz” (Nº 23), “Dublin,
personagem joyceana” (Nº 31) e “Paris, Pasárgada de Proust” (Nº 52). Esta seção foi publicada em 37
oportunidades desde o primeiro número até o 52º exemplar, com regularidade quase mensal, principalmente, nos
primeiros três anos. Deixou de circular apenas nos seguintes números: 17 (Dez./98), 26 (Set./99), 35 (Jun./00),
38 (Set./00), 39 (Out./00), 41 (Dez./00), 43 (Fev./01), 44 (Mar./01) e do 46 (Maio/01) ao 51 (Out./01). No total
colaboraram nesta seção dezoito autores, dos quais se destacam, por uma participação mais assídua: José
Guilherme R. Ferreira, Marcello Rollemberg, Cláudia Nina e Claudia Cavalcanti.
38
A importância da colaboração de João Alexandre Barbosa na Cult é percebida pelo destaque que a própria
revista lhe concede, fazendo questão de enfatizar, em um quadro de informações ao final da seção, o seu
reconhecimento como crítico literário, com vários livros publicados, como A metáfora crítica, A imitação da
forma, As ilusões da modernidade (pela Perspectiva), Opus 60 (Livraria Duas Cidades) e A leitura do intervalo
(Iluminuras), e a sua atuação no âmbito universitário como professor titular de teoria literária e literatura
comparada (hoje professor aposentado), diretor da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da USP
(1989-1990), presidente da Edusp e Pró-reitor de Cultura e Extensão Universitária da USP, na gestão do Reitor
Roberto Leal Lobo e Silva Filho.
39
PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 9, p.2, Abr./1998.
40
IDEM. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 36, p.2, Jul./2000.
41
AZEVEDO, Sílvia Maria. O método crítico de João Alexandre. Cult – Revista Brasileira de Cultura, São
Paulo, Nº
60, pp.40-43, Ago./2002. (As citações desse parágrafo correspondem a este texto que resenha a
coletânea de ensaios Alguma crítica, na qual João Alexandre Barbosa reúne muitos de seus textos publicados na
Cult.)
27
que é processado “pela intervenção que conjuga os movimentos sincrônico e diacrônico”; e
como “crítica parcial”, uma crítica “inventiva”, que resulta do “exercício de operação textual
deflagrado pela apreensão de singularidades e controlado por uma linguagem de precisão e
clareza.” A articulação destas duas modalidades de crítica põe em evidência, na escrita de
João Alexandre, uma rebeldia contra as totalizações e as “construções fechadas e acabadas”.
Daí, também, o emprego do gênero “ensaio” pelo “seu gesto de acentuar o parcial, o
fragmentário, o transitório”.
A via metodológica adotada nos escritos das duas etapas desta seção não varia; o que
manifesta uma certa oscilação é o núcleo temático dos textos publicados. Na primeira fase, a
da “Biblioteca Imaginária”, os artigos parecem se concentrar, basicamente, em dois grupos.
Um deles gira em torno de assuntos literários mais gerais, que tomaram certo relevo nos
últimos tempos, como as discussões envolvendo o “valor”, o “cânone”, a “crise literária”, a
“cultura e o mercado”, encontradas em “Kafka, Cassandra Rios e Pitigrilli”, com a discussão
sobre “a arbitrariedade e a coerência das escolhas que fazem os cânones pessoais dos
leitores”; em “Os novos centuriões”, que, discorrendo sobre a crise da crítica literária atual,
focaliza o confronto entre uma crítica conservadora e uma crítica das minorias
42
; “O cânone
do século”, resenha do livro The modern movement: A TLS companion, organizado por John
Gross, traz à tona o debate sobre as principais obras do século XX; e “Cultura & mercado”,
que aborda as relações problemáticas entre cultura e mercado, atentando para as imposições
mercantis que afetam a criação das obras culturais.
43
Já o outro grupo condensa os textos que
enfocam certos escritores, ou determinadas obras canônicas; no primeiro tipo, por exemplo,
lemos textos sobre Italo Calvino, Alfonso Reyes, Dostoiévski, Paul Valéry e José Veríssimo,
no segundo, o das obras, foram temas de ensaio: o Dom Casmurro, de Machado de Assis, em
duas ocasiões, e o Dom Quixote de La Mancha, de Miguel de Cervantes, discutido em três
oportunidades.
44
Na fase de “Entre Livros”, como o anuncia o próprio título, a temática fica mais
restrita. Desaparecem os artigos de discussão crítico-teórica mais geral e os textos desta seção
direcionam seu olhar, com grande freqüência, aos livros que estão sendo publicados ou, a
exemplo da fase anterior, ao conjunto de livros e à obra, de um escritor ou intelectual
consagrado. Foram alvo de análise dessas páginas, entre outros, os livros: Mitologia da
42
Este texto, juntamente com “Cultura & mercado”, voltará a ser discutido no próximo capítulo.
43
Os textos citados pertencem, respectivamente, aos números 9, 10, 16 e 19 da Cult.
44
Os textos referidos são os seguintes: “As passagens obrigatórias de Italo Calvino” (Nº
13), “Alfonso Reyes
essencial” (Nº 15), “Lendo Dostoiévski” (Nº 17), “Os cadernos de Paul Valéry” (Nº 20), “Homens e coisas
estrangeiras” (Nº 23), “Um capítulo de Machado de Assis” (Nº 14), “Magias parciais de Dom Casmurro” (Nº
24), “Dimensões do Quixote” (Nº 21), “Ainda Cervantes” (Nº 22) e “Borges, leitor do Quixote” (Nº 25).
28
saudade, de Eduardo Lourenço; O Ateneu, de Raul Pompéia; o livro de poemas A espreita, de
Sebastião Uchoa Leite, que inclusive serviu de gancho para uma reflexão acerca da obra
poética do escritor; e Conversa de livraria, que reúne diversos escritos de Carlos Drummond
de Andrade e que na resenha propiciou o destaque de seu co-editor Cláudio Giordano, que
tem demonstrado, como o assinala João Alexandre Barbosa, através dessa realização e de
tantas outras uma enorme paixão pelos livros. E dentre os autores debatidos nesta seção estão:
João Cabral de Melo Neto, André Gide, Augusto Meyer, Graciliano Ramos, além de muitos
outros que, na sua grande maioria, como se pode ver na indexação, confirmam uma tendência
canônica.
45
Aliás, retomando alguns sentidos do nome cult, é interessante assinalar a postura dos
colunistas João Alexandre Barbosa e Pasquale Cipro Neto, que se aproximam de algumas
acepções do cult e sintetizam a própria atitude da revista: por um lado, o crítico literário, o
scholar João Alexandre, que representa o lado acadêmico, seletivo da Cult; e por outro lado, e
simultaneamente, Pasquale, o professor midiático de gramática, consultor de jornais,
apresentador de programas televisivos direcionados para o ensino do português, que aponta
para a perspectiva massificada e mercantil da revista. Dois posicionamentos a princípio
inconciliáveis, que na verdade revelam dois aspectos do mesmo: duas pedagogias normativas,
“cultas”.
2.2.1. Termômetro da vida literária
Pode-se ver que além dessa produção crítica concentrada, principalmente, nas seções
“Biblioteca Imaginária/Entre Livros” e “Dossiê”, há uma produção criativa que demarca seu
lugar definitivamente com o surgimento, no 12º fascículo – quando a Cult completava um ano
de existência –, da seção “Criação”, cuja missão era divulgar esse tipo de produção, que até
então se vira prejudicada por não possuir um espaço próprio, manifestando-se aleatoriamente
ou como apêndice, geralmente ilustrativo, de alguma resenha ou ensaio. Ademais de instituir
um local dentro da revista dedicado a apresentar mensalmente textos literários inéditos,
“Criação” parece abrir as portas da Cult não só para o que está efervescendo no cenário
45
Os textos citados da seção “Entre Livros” são os seguintes, respectivamente: “Um ensaísmo inteligente” (Nº
28), “Os discursos do Dr. Cláudio” (Nº 30), “Raro entre os raros” (Nº 33), “Drummond livros e editores” (Nº
36), “A poesia crítica de João Cabral” (Nº 29), “A obra crítica de André Gide” (Nº 38), “Augusto Meyer
ensaísta” (N° 54) e “Graciliano Ramos ou Os limites da literatura” (N° 56).
29
literário, mas para aqueles que ficavam de fora do circuito de divulgação. Esta seção tinha a
particularidade de publicar de forma alternada poesia e conto, porque, como revela o editor,
estes gêneros eram “compatíveis com o número de páginas disponíveis na seção”
46
, mas, na
verdade, a chamada de publicação delimitava que os originais enviados tivessem no máximo
150 linhas de 70 caracteres.
47
Acrescentando ainda mais peso a esse lado voltado para a criação literária, desponta na
22ª edição a seção “Gaveta de Guardados”, outro espaço, simultâneo à “Criação”, reservado,
também, à publicação de escritos inéditos; no entanto, como esclarece o editorial, trata-se de
um espaço destinado aos “escritores representativos da cultura brasileira”, àqueles que já
“estrearam” publicamente. Essa separação entre autores “desconhecidos” e já “conhecidos”
foi determinada pela revista sem explicar ou explicitar os critérios de valores para tal seleção;
o editorial desse número apenas comenta que desde a inauguração de “Criação”, a Cult
recebera uma grande quantidade de textos, o que leva a pensar que seja essa a justificativa
para a diferenciação, pois o editor diz:
De lá para cá [refere-se ao lançamento da seção “Criação”], recebemos um número avassalador de
originais, algo surpreendente, pois mostrou como o público de literatura no Brasil possui uma parcela
considerável de pessoas que lêem tendo em mente uma atividade criativa própria – leitura “ativa” em
que o receptor coloca a si mesmo como possível emissor de uma mensagem poética, tornando mais
complexa a relação entre o escritor e seu leitor (que se desdobra em autor virtual). Seja como for, há de
se estabelecer uma distinção clara entre os autores estreantes, que procuram espaço para publicar suas
primeiras experiências com a linguagem, e os autores que já publicaram seus livros e cuja produção é
lida sob o reflexo de uma obra já avaliada e avalizada pelo meio literário.
48
A decisão de dar voz a autores “estreantes” e “já reconhecidos”, de certa maneira,
revela uma postura “politicamente correta” da revista, em consonância com as discussões
sobre o “cânone”
49
. No entanto, o ato de separar os escritores em dois campos acaba dando
diferentes valores às seções, reforçando a conservação do cânone, especialmente o da
46
PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 22, p.2,
Maio/1999.
47
Esta seção divulgou textos de 39 escritores, dos quais apenas sete reapareceram na Cult, mais especificamente,
no “Radar Cult”, com livros resenhados ou como colaboradores. (Vide a listagem completa na Tabela 2 do
Anexo.)
48
PINTO, Manuel da Costa. Op. cit.
49
Sobre a “postura ‘politicamente correta’”, vale a pena reproduzir as palavras de Saúl Sosnowski, que, ao tratar
da revisão do cânone e da incorporação de novos, fala de uma “democratização da prática crítica”: “Postular la
revisión del canon también involucra un planteo más amplio. Si el canon representa una versión restringida y
exclusiva de la literatura, lo que a su vez implica una escala de privilegios sociales y estéticos, la incorporación
al corpus literario de materiales menos prestigiados constituye en sí una democratización de la práctica crítica.”
Mas Sosnowski adverte que não se deve santificar o que é marginalizado; para ele a saída é uma flexibilidade do
cânone, nem a rigidez que restringe, nem a abertura total do vale tudo. (SOSNOWSKI, Saúl. La parcelación del
saber – Apuntes sobre el “canon” y la crítica literaria hispanoamericana en los Estados Unidos. Nuevo Texto
Crítico, Stanford, Vol. VII, Nºs 14-15, p.101., Jul./1994 – Jun./1995.)
30
modernidade. Além disso, a coabitação desses dois tipos de autores reitera as interpretações
do nome cult. Por um lado, o cult pela via do “alternativo” direciona para o “alter-”, um
elemento antepositivo do latim que quer dizer o outro, o diferente, ou seja, aquele que está de
fora do sistema. Por outro lado, o “culto” está diretamente ligado ao consagrado, ao
“sagrado”, que não só pertence ao sistema, como serve de norma, de paradigma dentro do
sistema. Dois sentidos em um mesmo nome e duas tensões convivendo na mesma revista.
50
Com o nascimento de “Criação” e “Gaveta de Guardados” parece vir à tona uma outra
faceta da revista, uma outra meta do seu projeto editorial: fazer da Cult um “termômetro da
vida literária brasileira”, como o explicita Manuel da Costa Pinto no texto “Ao leitor”, que
esclarece o surgimento de “Gaveta de Guardados”
51
e que explica a escolha desse nome e seus
objetivos:
O nome da seção é uma homenagem explícita ao livro de inéditos do pintor Iberê Camargo (Gaveta dos
guardados, organizado por Augusto Massi para a Edusp) e uma homenagem implícita a José Paulo
Paes, que, na entrevista publicada no “Dossiê” deste número – dedicado à obra do poeta morto em
outubro passado –, afirmou serem revistas e suplementos literários “o lugar natural” para a primeira
publicação de textos criativos que, a partir de uma nova recepção crítica através dos periódicos, podem
– se aprovados – ganhar a permanência da publicação em livro. Se algum dos textos que vierem a ser
editados em nossa “Gaveta de Guardados” for publicado em livro, portanto, a CULT terá sido bem-
sucedida em seu objetivo de ser um dos termômetros da vida literária brasileira.
52
O termômetro é um instrumento que mede a temperatura, seja a do ambiente, seja a
corporal. Como figura de expressão, o termômetro é a “indicação de um estado ou andamento
de qualquer coisa, na ordem física ou moral; medida”
53
. No caso, a Cult se pensa como esse
“instrumento medidor”, o que implica um monitoramento da “vida literária” e a detecção de
“picos de temperatura”, momentos significativos na produção literária brasileira
50
E é interessante notar que o “culto” tem se desdobrado, pois, além do “culto” aos escritores consagrados, há
um certo “culto” à memória, que tem se manifestado com mais destaque na seção reservada ao “Dossiê”, já que
uma boa parte dos assuntos ali tratados se relacionavam a homenagens e celebrações de nascimento ou morte de
escritores, intelectuais ou de tendências literárias já canônicos. Tal cunho memorialista (que será abordado no
terceiro capítulo) não parece ser um mecanismo isolado, pois tem sido empregado também por outras
publicações culturais contemporâneas, tanto do universo do periodismo cultural mais restrito, como o caso da
Revista USP, quanto do campo do periodismo mais massificado, como o Suplemento Cultural da Folha de São
Paulo, o Caderno “Mais!”, que utiliza como estratégia editorial a lógica da comemoração. (A afirmação desta
estratégia no “Mais!” é a base da tese de doutorado Memórias do Presente, de Valdir Prigol).
51
Até o número 35 esta seção cedeu seu espaço para quatorze autores, dos quais oito publicaram poemas,
enquanto os seis restantes apresentaram textos ficcionais. Desses escritores apenas seis retornaram à Cult, mais
precisamente, ao “Radar Cult”, em outras edições. (Vide a listagem completa na Tabela 3 do Anexo.)
52
PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 22, p.2,
Maio/1999. (Os grifos são meus.) A referência a uma vida literária faz alusão a uma efervescência, a uma
sociabilidade da rede literária que envolve desde produtores, editores, leitores a agremiações, livrarias,
academias, bibliotecas, e, mesmo bares e saraus, que em outros tempos foram verdadeiros pontos de reunião.
53
Ao falar do “termômetro” como instrumento de medida é difícil não fazer alusão a um dos sentidos da palavra
cânone, o grego “Kanon”, “haste de junco, régua de construção, [...] metrificação”. (As informações sobre os
termos “termômetro” (p.2703) e “cânone” (p.601) foram extraídas do Dicionário Houaiss da Língua
Portuguesa.)
31
contemporânea, que demandam uma escolha, um ato crítico. “Criação” e “Gaveta de
Guardados” serão dois dos mecanismos utilizados nesse processo. Até aí a lógica está correta,
mas detectam-se certos desnivelamentos entre o discurso e a prática. Primeiro problema,
“Gaveta de Guardados” é o espaço concedido pela Cult aos escritores “representativos”, que
têm “uma obra já avaliada e avalizada pelo meio literário”
54
; no entanto, esta seção,
principalmente na sua incorporação ao “Radar Cult”, tem abrigado nomes que não são tão
“representativos” da cena literária brasileira, já que bastante novos neste cenário, como os de
Paulo Ferraz, Joca Reiners Terron e Bruno Zeni
55
, e tem deixado de lado autores muito mais
reconhecidos, como Ferreira Gullar, Waly Salomão, João Gilberto Noll, Sérgio Sant’Anna,
entre muitos outros. Estes últimos entraram no “Radar Cult” com destaque também,
entretanto, não foram posicionados no espaço que é dedicado justamente aos já
“canonizados”. Segundo problema, Manuel da Costa Pinto, na citação acima, afirma que “Se
algum dos textos que vierem a ser editados em nossa ‘Gaveta de Guardados’ for publicado em
livro, portanto, a CULT terá sido bem-sucedida em seu objetivo de ser um dos termômetros
da vida literária brasileira.”
56
Ora, se esta seção é reservada para os escritores já reconhecidos,
a Cult não estará inovando em nada, apenas estará confirmando o cânone. Seria sim uma
realização “bem-sucedida” se ela publicasse textos de estreantes, que eventualmente
tomassem um lugar de destaque ou de consolidação no âmbito literário.
Em todos os seus aniversários, a Cult tende a fazer alterações em seu aspecto gráfico e
em seu conteúdo, e, como não podia ser diferente, na comemoração de seu terceiro ano de
existência ela apresenta diversas inovações, das quais a mais “significativa”, como é
declarado no 36º editorial, é a criação do “Radar Cult”, uma espécie de “revista dentro da
54
PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 22, p.2,
Maio/1999.
55
Pelas informações que a revista concede sobre estes escritores, sabe-se que se trata de autores jovens, com um
ou dois livros publicados na época de seu aparecimento na Cult. Paulo Ferraz nasceu em Mato Grosso em 1974 e
viveu em Cuiabá até 1995, quando se transferiu para São Paulo. Bacharel em direito (USP), obteve em 2005 o
título de Mestre em Letras (USP), com a apresentação da dissertação Depois de tudo – A poesia brasileira
contemporânea: fontes, aspectos e dois poetas, Régis Bonvicino e Carlito Azevedo. Lançou em 1999 seu
primeiro livro, Constatação do óbvio, editado pelo Selo Sebastião Grifo – que criou com os poetas Pedro
Abramovay e Matias Mariani. É também um dos editores da revista Sebastião. Teve também poemas incluídos
em Paixão por São Paulo – Antologia poética paulistana, organizada por Luiz Roberto Guedes (Terceiro Nome,
2004). Joca Reiners Terron nasceu em Cuiabá (MT) em 1968, é designer gráfico, editor e poeta, autor de
Eletroencefalodrama (Ciência do Acidente), Hotel Hell (Livros do Mal), Animal Anônimo (Ciência do
Acidente), Não Há Nada Lá (Ciência do Acidente, 2001) e Curva do Rio Sujo (Planeta, 2004). Organizou a
coletânea de contos Uma Antologia Bêbada (2004). Bruno Zeni nasceu em Curitiba, em 1975, e vive em São
Paulo desde 1989, onde se formou em jornalismo. Concluiu, em 2004, dissertação de mestrado em teoria
literária, intitulada Fachada, sinuca e afasia: a ficção de Alcântara Machado, João Antonio e Fernando Bonassi.
É autor de O Fluxo Silencioso das Máquinas (Ateliê Editorial, 2002) e Sobrevivente André du Rap (Labortexto
Editorial, 2002).
56
PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº
22, p.2,
Maio/1999.
32
revista”, situado como um encarte no meio da Cult, composto por dezesseis páginas
57
, em
papel de qualidade distinta do restante da publicação, com uma capa/índice e com seções
internas. Esta “sub-revista” é ao mesmo tempo dependente e independente da Cult, pois, por
um lado, é subordinada como um “suplemento” por ser o “radar” da revista e por estar
literalmente presa a ela, por outro lado, é autônoma no “aspecto editorial” e na “concepção
visual”. “Radar Cult” foi gerado para dar continuidade àquele projeto editorial mencionado
acima, o de converter a publicação em um “termômetro da vida literária”, pois como é
indicado no editorial de seu lançamento:
Desde seu surgimento, a CULT tem procurado identificar as tendências da crítica e da produção literária
brasileiras. Inicialmente, isso foi feito por meio de resenhas de livros. Posteriormente, introduzimos as
seções “Criação” e “Gaveta de Guardados”. Agora, essas duas seções são incorporadas ao “Radar
CULT”, um caderno inteiramente dedicado ao mapeamento dos itinerários da criação literária [...]
E mais adiante
[“Radar Cult”] consolida um esforço de incentivo à literatura cuja maior realização foi o lançamento do
prêmio “Redescoberta da Literatura Brasileira” [...]
58
Além das seções “Criação” e “Gaveta de Guardados”, compõem o “Radar Cult” outras
novas sub-seções: “Ficção Cult”, “Poesia Cult”, “Novela Cult”, “Fragmentos Cult”, “Radar da
Prosa”, “Radar da Poesia”, “Radar da Tradução”, “Radar Multimídia” e
“Folhetim/F(oeil)leton”.
Nesta nova fase, “Criação” se subdivide em “Criação Poesia” e “Criação Conto” e
“Gaveta de Guardados”, que se voltava para a ficção e a poesia, com leve inclinação para esta
última, tende quase que totalmente para os poemas. As outras subseções que têm a terminação
“Cult” divulgam com exclusividade as criações literárias de escritores brasileiros; “Novela
Cult”, por exemplo, trouxe a novela inédita Acaju (A gênese do ferro quente), de Marcelo
Mirisola, publicada como um folhetim em seis fascículos seguidos
59
, e “Fragmentos Cult”
57
O “Radar Cult” teve seu número de páginas reduzido para oito em apenas cinco oportunidades, nos números:
39, 45, 46, 49 e 52.
58
PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 36, p.2, Jul./2000.
59
Acaju (A gênese do ferro quente) foi publicada do Nº 39 ao 44. Aliás, a publicação dessa novela acarretou o
descontentamento de diversos leitores da Cult que, através da seção “Do leitor”, a qualificavam de “lixo”
escatológico e pornográfico, sem valor literário. Em defesa da publicação, o editor, Manuel da Costa Pinto, tenta
justificar em alguns editoriais o “valor” dessa publicação. A polêmica pode ser vista nos editoriais dos números
43 e 48, e na seção “Do leitor” dos exemplares 45, 47 e 48. É difícil determinar quem ganhou esse debate, se
foram os leitores “conservadores” ou o escritor “ousado”. Sabe-se apenas que Marcelo Mirisola, antes da
publicação de sua novela, já aparecera na Cult com o seu romance Fátima fez os pés para mostrar na choperia,
indicado na seção “Leituras Cult” (Nº
15), e com a publicação de seu conto “O nome disso”, na seção “Gaveta
de Guardados” (Nº 30). Depois da novela Acaju, o escritor retorna a Cult no Nº 58, quando tem seu romance, O
azul do filho morto, resenhado por Manuel da Costa Pinto; mas não volta a publicar nenhuma ficção e “Novela
Cult” tampouco volta a circular.
33
reproduziu fragmentos de romance, contos ou poemas dos livros que eram resenhados no
“Radar da Poesia” ou no “Radar da Prosa”, subseções, por sua vez, destinadas a avaliar os
lançamentos de novos autores em circulação no mercado editorial do país. “Radar da
Tradução” e “Radar Multimídia” também tinham o intuito de monitorar os caminhos que
tomava a criação literária: no caso da “Tradução” – que apareceu em apenas três edições –
foram difundidos, por ocasião de lançamento, poemas extraídos do livro Poesia
expressionista alemã, organizado e traduzido por Claudia Cavalcanti; oitavas extraídas do
“Canto XV” do Orlando furioso, de Ariosto, com tradução de Pedro Garcez Ghirardi; e o
conto “O mujique e os pepinos”, de Tolstói, traduzido por Paulo Bezerra especialmente para a
Cult, para marcar o lançamento de O diabo e outras histórias, que reunia cinco contos do
escritor russo e alguns ensaios sobre sua obra. No “Multimídia” eram destacadas as parcerias
estabelecidas entre a literatura e os meios tecnológicos (sites, CD-ROMS, e-books) e outras
áreas culturais (encenações teatrais, adaptações televisivas e cinematográficas de obras
literárias). E por último compunha o “Radar Cult” a série “Folhetim/F(oeil)leton”, idealizada
pelo escritor francês Emmanuel Tugny e ilustrada pelo artista plástico francês Laurent
Cardon, que pretendia captar aspectos da cidade de São Paulo percebidos pelo olhar dos
visitantes estrangeiros.
60
Em apenas dois exemplares o “Radar” saiu um pouco do seu padrão, ao reproduzir no
Nº 53 os contos dos ganhadores do “Concurso Binacional de Conto Brasil-México”,
promovido em parceria pela Cult e pela Revista Cultural El Ángel, do jornal mexicano
Reforma, e ao dedicar, no número seguinte, um “Radar” inteiro à produção dos ganhadores do
1º “Prêmio Redescoberta da Literatura Brasileira”. Aliás, este concurso foi organizado e
patrocinado pela própria Cult e pela Lemos Editorial e lançado no 33º número, em abril de
2000, no aniversário dos 500 anos do Descobrimento do Brasil (vem daí o nome do prêmio).
O concurso, que abarcava romance, conto e poesia, tinha “a ambição de descobrir e consagrar
novos talentos literários, atribuindo aos vencedores o mais nobre prêmio a que um escritor
pode aspirar: a publicação em livro de sua obra.”
61
Durante o período de inscrições foram
recebidos mais de mil trabalhos nas três categorias
62
, e a revelação dos vencedores se deu na
cerimônia de entrega dos prêmios em abril de 2001 e na 46ª edição da Cult do mês seguinte.
Nesse mesmo número são lançados a ficha de inscrição e o regulamento da segunda edição do
60
A listagem completa do que foi publicado no “Radar Cult” pode ser vista no Anexo, na Tabela 4.
61
LEMOS, Paulo; PINTO, Manuel da Costa. Encarte do regulamento do Prêmio Redescoberta da Literatura
Brasileira. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº
33, Abr./2000.
62
Segundo o número 42 (Jan./2001), que divulga informações sobre a composição do júri, foram recebidos 1055
originais das três categorias, dos quais 911 preencheram todos os pré-requisitos do regulamento, sendo julgados
pela comissão: 182 romances, 244 livros de contos e 485 livros de poesia.
34
concurso, que a princípio seguiria o mesmo esquema de avaliação e de datas adotados
anteriormente e teria seu resultado divulgado em abril de 2002; com a transferência da revista
para a Editora 17, a divulgação foi adiada para dezembro desse ano e não voltou mais a ser
promovido, encerrando suas atividades nessa segunda edição.
63
2.3. Séries
A Cult, talvez no seu intuito de “identificar as tendências da crítica e da produção
literária brasileiras”
64
, tem acompanhado os acontecimento do cenário cultural, noticiando
eventos (na seção de “Notas”) e divulgando textos que fizeram parte de debates intelectuais,
como ocorreu no caso das séries “Rumos Literatura e Crítica”, que em seis edições seguidas
da Cult veiculou versões sintetizadas dos textos apresentados no ciclo de conferências
promovido pelo Itaú Cultural, que tinha a proposta de discutir o papel atual da crítica de arte e
cultura no Brasil, atentando para a crítica literária, a crítica de televisão e o jornalismo
cultural
65
; e “Fronteiras Culturais”, que em cinco números publicou sínteses dos ensaios
apresentados no I Encontro Fronteiras Culturais (Brasil-Uruguai-Argentina), um ciclo de
conferências e mesas-redondas, promovido pelo Centro de Estudos de Literatura e Psicanálise
Cyro Martins, de Porto Alegre, que abordou as “questões de fronteiras”, envolvendo desde a
mescla cultural e social da língua, da literatura, dos costumes, até acordos políticos-
comerciais, como o Mercosul, que tem repercussão na vida social, principalmente, nessas
63
Os ganhadores do “Prêmio Redescoberta da Literatura Brasileira 2000” foram: na categoria poesia, Cláudio
Daniel com A sombra do leopardo (que tinha o título Tocar os poros verdes), Alckmar Luiz dos Santos com
Rios imprestáveis e Mafra Carbonieri com A lira de Orso Cremonesi; na categoria conto, Tércia Montenegro
com Linha férrea; na categoria romance, Luigi Augusto de Oliveira com Solo para ti; e as menções honrosas na
categoria romance foram para Joca Reiners Terron com Não há nada lá (que tinha o título Presença da serpente
menos a presa) e para Rogério Menezes com Três elefantes na ópera. E no “Prêmio Redescoberta da Literatura
Brasileira 2001” as obras ganhadoras foram: na categoria romance, O tolo precário, de Wilson Antonio Rossato
Jr., com menções honrosas para Sujeito zero, de Sergio Vilas Boas, Jornada em Cambeville, de Marco Antônio
Bin e O equilibrista, de Walter Moreira Santos; na categoria conto, Coração brasileiro, de Stela Maris Rezende,
com menções honrosas para Cantata desesperada para 16 vozes e orquestra, de João Luiz Peçanha Couto e Os
elefantes, de Állex Leilla; e na categoria poesia, Variações de um movimento íntimo, de Walter Gamarano Lara,
com menções honrosas para Crivo, de Danilo Rodrigues Bueno, De sombras e gatos e outros poemas, de
Cláudio Neves e Nus mangues, de Tânia Lima.
64
PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 36, p.2, Jul./2000.
65
Foram publicados nessa série os seguintes textos: “Crítica de arte e cultura no mundo contemporâneo”, de
Jacques Leenhardt (Nº 24); “As dimensões da crítica”, de Gerd Bornheim (Nº 25); “Crítica literária no Brasil,
ontem e hoje”, de Benedito Nunes (Nº
26); “Jornalismo e crítica”, de Marcelo Coelho (Nº 27); “A crítica de
televisão”, de Eugênio Bucci (Nº 28); e “Três matrizes da linguagem-pensamento”, de Lucia Santaella (Nº 29).
Os ensaios dessa série foram publicados na íntegra no livro Rumos da crítica, organizado por Maria Helena
Martins (Editora SENAC/Itaú Cultural, 2000).
35
zonas fronteiriças
66
. A série “Redescoberta do Brasil” foi idealizada dentro do espírito de
comemoração do Descobrimento do Brasil. Surgiu no 33º número, em abril de 2000, e
permaneceu por nove edições seguidas, difundindo ensaios de diversos intelectuais da área de
ciências humanas, a maioria professores universitários, convidados pela Cult para discutir
problemas relacionados à noção de identidade nacional, tendo por objeto autores reconhecidos
como Euclides da Cunha, Monteiro Lobato, Sérgio Buarque de Holanda, Roberto DaMatta e
Darcy Ribeiro
67
.
Outras duas séries que circularam na Cult foram “Joyceanas” e “Fortuna Crítica”. A
primeira, uma série de seis artigos assinados pelo jornalista e escritor Renato Pompeu,
dedicou-se, através da tradução de excertos do Finnegans wake, a discutir as inesgotáveis
possibilidades e dificuldades de tradução dessa obra extremamente complexa e rica de James
Joyce.
68
E na série “Fortuna Crítica”, o professor Ivan Teixeira fez um apanhado, em seis
ensaios, das “principais correntes da crítica literária e das teorias poéticas”, desde a retórica de
Aristóteles e Quintiliano, passando pelo formalismo, o new criticism, o estruturalismo, o new
historicism até chegar ao desconstrucionismo.
69
Aliás, deve-se destacar que esta última série
teve uma função claramente pedagógica (como outras) por apresentar de forma expositiva seu
tema e por anexar uma bibliografia considerada “básica” sobre o assunto tratado.
O final do primeiro ciclo da Cult é marcado pelo lançamento de dois CD-ROM’s,
juntamente com as edições 52 e 53. Neles estava armazenado o corpus completo dos
primeiros cinqüenta números da revista. O lançamento da coleção da Cult em formato digital
foi um marco na história da revista, não só pelo resgate do seu material, mas por ele
representar a maior parte da produção da Cult sob a direção da Lemos, em outras palavras,
por abarcar o período em que a revista era voltada principalmente para a área da literatura.
Enfim, a leitura realizada até aqui teve a intenção de mostrar a composição da Cult,
não só pela descrição, mas pela conexão existente entre o “interno” da revista com os sentidos
do “externo”, seu título. O que fica em evidência nesse contato é o caráter plural da
66
Nesta série foram publicados os textos: “A invocação do terceiro espaço”, de Jacques Leenhardt (Nº 45);
“Multiculturalismo e identidade nacional”, de Ligia Chiappini (Nº 46); “Encruzilhadas e fronteiras da
gauchesca”, de Pablo Rocca (Nº 47); “Argentina, Brasil e os silêncios da tradução”, de Gustavo Sorá (Nº 48); e
“Pagos, passagens e incertezas: o drama da fronteira”, de Maria Helena Martins (Nº 49).
67
Fizeram parte desta série os ensaios: “A invenção da Pátria”, de Demétrio Magnoli (Nº 33); “Manoel Bomfim
– Um rebelde atual”, de Roberto Ventura (Nº 34); “Uma dupla do barulho”, de João Alexandre Barbosa (Nº 35);
“O imaginário da França Antártica”, de Claude-Gilbert Dubois (Nº 36); “Euclides da Cunha no vale da morte”,
de Roberto Ventura (Nº 37); “A utopia do homem brasileiro”, de Susana Scramim (Nº 38); “Portugal-e-Brasil –
Outras visões, outras imagens”, de Nilson Moulin Louzada (Nº 39); “Os infernos do paraíso tropical”, de Sérgio
Mauro (Nº
40); e “O nativismo ambíguo de Gregório de Mattos”, de Adriano Espínola (Nº 41).
68
Esta série circulou a partir da 5ª edição da Cult até a 10ª.
69
Ivan Teixeira, antes de assinar esta série, publicou no 11º número um texto sobre a atividade crítica, intitulado
“Anatomia do crítico”. Os ensaios da série “Fortuna Crítica” foram veiculados do 12º número ao 17º.
36
publicação, mesmo com sua preocupação mais orientada para a literatura, e a convivência
simultânea do diferente, que é tão bem sintetizado pelo nome Cult. Há, então, na revista o
lado elitizado, a “aura” do “culto”, no sentido do sagrado, e ao mesmo tempo existe o cult
como marca comercial, como reprodutibilidade em série, no lado profano. Soma-se também a
acepção do “cultivo” tanto no seu sentido pedagógico quanto no seu sentido acadêmico. O
presente do cult como vocábulo fracionado que condensa as tendências contemporâneas da
comunicação, atentando para o coloquial, o informativo. E o passado do cult, da origem latina
que designa o “cultivo” da mente. Existe memória que dialoga e convive com o presente no
mesmo espaço: a revista Cult.
37
LEITURAS DO CALEIDOSCÓPIO
caleidoscópio ou calidoscópio: s.m. 1 artefato óptico que consiste
num pequeno tubo cilíndrico no fundo do qual há pequenos pedaços
coloridos de vidro ou de outro material, cuja imagem é refletida por
espelhos dispostos ao longo do tubo, de modo que, quando se
movimenta o tubo ou esses pedaços, formam-se imagens coloridas
múltiplas, em arranjos simétricos [...] 4 sucessão vertiginosa,
cambiante, de ações, sensações etc. [...] ETIM gr. kalós ‘belo’ +
eîdos ‘forma’ + -skopeîn ‘olhar’
Dicionário Houaiss da Língua Portuguesa
A beleza, que é brindada ao “olhar” pelo caleidoscópio, não está só nas imagens que
vão se constituindo; está, principalmente, na multiplicidade, na constante mudança dessas
formas. O plural e o “cambiante” são as marcas que caracterizam o “artefato óptico”, assim
como a disposição simétrica de cada figura, que apresenta a mesma imagem refletida, um
desdobramento dela mesma, o seu oposto, que convive junto. Ao “olhar”, concentrado no
espetáculo das cores e das formas, foge o essencial: a velocidade e a fugacidade da
combinação dos fragmentos. Pluralidade, transformação vertiginosa, fragmentação,
efemeridade, convivência de opostos são elementos que não parecem caracterizar apenas o
caleidoscópio: podem referir-se também ao contexto presente e, por que não, à própria revista
Cult, que tem entre seus objetivos o de procurar “traduzir a instantaneidade e a rapidez
caleidoscópica da comunicação contemporânea”
70
.
Falar do cenário atual implica necessariamente falar do “mercado”, pois este atravessa
e impregna todos os aspectos da vida contemporânea, desde os globais até os individuais,
afetando, por exemplo, os sistemas políticos e econômicos de todo o mundo, influenciando o
comportamento, ditando as necessidades de uma sociedade e definindo, inclusive, os mínimos
detalhes do cotidiano de cada indivíduo. É o “mercado” que está por trás dos fenômenos que
constituem a época presente. A sensação de aceleração do tempo é efeito do ritmo vertiginoso
imposto pelo trabalho e pelo bombardeio de informações e publicidades, sempre constantes e
mutáveis. À violência da velocidade, o homem deve responder com presteza, instintivamente,
sem pensar, como se fosse um autômato. O tempo da reflexão, do devaneio da mente – o
70
LEMOS, Paulo; PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 1,
p.2, Jul./1997.
38
subjetivismo –, e, até mesmo, o do ócio
71
é reduzido em nome do progresso. Já não há mais
lugar para “a associação de idéias”, como diz Benjamin, que ilustra tão bem esse declínio da
apreciação ao cotejar o cinema com a pintura:
Compare-se a tela em que se projeta o filme com a tela em que se encontra o quadro. Na primeira, a
imagem se move, mas na segunda, não. Esta convida o espectador à contemplação; diante dela, ele pode
abandonar-se às suas associações. Diante do filme, isso não é mais possível. Mas o espectador percebe
uma imagem, ela não é mais a mesma. Ela não pode ser fixada, nem como um quadro nem como algo
de real. A associação de idéias do espectador é interrompida imediatamente, com a mudança da
imagem. Nisso se baseia o efeito de choque provocado pelo cinema, que, como qualquer outro choque,
precisa ser interceptado por uma atenção aguda. O cinema é a forma de arte correspondente aos perigos
existenciais mais intensos com os quais se confronta o homem contemporâneo.
72
A reação instantânea toma o lugar da atitude ponderada, da mesma forma que o particular
toma o lugar do global, pois com a crescente industrialização e com o império do capital,
conformou-se uma cena de darwinismo social, na qual sobrevivem aqueles que se adaptam
aos novos tempos, que são marcados pela especialização do trabalho decorrente da divisão do
processo produtivo. Quem não se ajusta a estas novas regras laborais é excluído, isolado, pois
todos são substituíveis. Entretanto, mesmo se submetendo às normas, o trabalhador é
confinado ao isolamento, a ele é negada a consciência do processo total do trabalho, cabe-lhe
apenas o conhecimento da sua tarefa específica.
Esse novo regime de produção, que fragmenta o trabalho e produz mercadorias em
grande quantidade, exige o surgimento de uma sociedade de consumo. O proletário, como o
71
O tempo do ócio, quando não é “reduzido” ou aniquilado, é coagido a participar da lógica do mercado, como o
denunciavam Adorno e Horkheimer, que dizem: “[...] a mecanização adquiriu tanto poder sôbre o homem em
seu tempo de lazer e sôbre sua felicidade, determinado integralmente pela fabricação dos produtos de
divertimento, que êle apenas pode captar as cópias e as reproduções do próprio processo de trabalho. O pretenso
conteúdo é só uma pálida fachada; aquilo que se imprime é a sucessão automática de operações reguladas. Do
processo de trabalho na fábrica e no escritório só se pode fugir adequando-se a êle mesmo no ócio.”
(HORKHEIMER, Max; ADORNO, Theodor W. A indústria cultural – O Iluminismo como mistificação de
massas. In: LIMA, Luiz Costa (org.). Teoria da cultura de massa. 3ª ed. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1982,
p.175. (Trad. De Júlia Elisabeth Levy, revisão de Luiz Costa Lima e Otto Maria Carpeaux)). Guy Debord, em A
sociedade do espetáculo, mais precisamente na proposição 43, também vê o domínio que a economia exerce
sobre os “lazeres da humanidade”: “Na fase primitiva da acumulação capitalista, ‘a economia política só vê no
proletário o operário’, que deve receber o mínimo indispensável para conservar sua força de trabalho; jamais o
considera ‘em seus lazeres, em sua humanidade’. Esse ponto de vista da classe dominante se inverte assim que o
grau de abundância atingido na produção das mercadorias exige uma colaboração a mais por parte do operário.
Subitamente lavado do absoluto desprezo com que é tratado em todas as formas de organização e controle da
produção, ele continua a existir fora dessa produção, aparentemente tratado como adulto, com uma amabilidade
forçada, sob o disfarce de consumidor. Então, o humanismo da mercadoria se encarrega dos ‘lazeres e da
humanidade’ do trabalhador, simplesmente porque agora a economia política pode e deve dominar essas esferas
como economia política. Assim, ‘a negação total do homem’ assumiu a totalidade da existência humana.”
(DEBORD, Guy. A sociedade do espetáculo. 6ª ed. Trad. Estela dos Santos Abreu. Rio de Janeiro: Contraponto,
2005, pp.31-32.)
72
BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica. Magia e técnica, arte e política:
Ensaios sobre literatura e história da cultura. Trad. Sérgio Paulo Rouanet. 4ª
ed. São Paulo: Brasiliense, s/d [1ª
ed. 1985], p.192.
39
assinala Guy Debord, que era visto com desprezo como um operário, a partir dessa
abundância de produtos a serem consumidos passa a ser tratado com uma “amabilidade
forçada”, pois ele agora também é o consumidor.
73
Evocar essa massa de consumidores faz
lembrar do conceito de indústria cultural, que não está restrito aos processos de produção, ele
está mais conectado a uma estandardização, a uma elaboração de produtos destinados ao
consumo das massas; consumo este que, em grande medida, é determinado pela própria
indústria cultural, pois “o consumidor não é rei, como a indústria cultural gostaria de fazer
crer, ele não é o sujeito dessa indústria, mas seu objeto.”
74
O domínio dessa indústria é
extremamente perverso, pois, além de mascarar a submissão do consumidor com uma suposta
liberdade de escolha, lhe inculca a sensação de contentamento com o que lhe é oferecido,
assim como acorrenta seus consumidores a um eterno consumir, privando-os continuamente
daquilo que lhes promete, prorrogando infinitamente sua satisfação ao incitar e ofertar
constantemente novos objetos, que ao serem consumidos serão descartados e substituídos por
novos produtos. Eis o renascimento de um novo desejo de consumo que leva a um regime
cíclico sem fim. Aliás, esses objetos são apresentados como novos, mas na verdade não
passam, como diria Adorno, do “sempre semelhante” com uma indumentária diferente; afinal
para a indústria cultural o que importa não é o conteúdo ou a figuração do produto, o essencial
é o princípio de sua comercialização.
Segundo Adorno e Horkheimer, a indústria cultural sintetiza dois elementos
inconciliáveis: a arte “séria” e a “leve”, a arte e o divertimento. O contato entre essas
antíteses, propiciado pelas evoluções tecnológicas, principalmente, pelas técnicas de
reprodução, tem acarretado diferentes opiniões. Duas delas são fundamentais, a de Adorno e a
de Walter Benjamin, pois são dois colegas, integrantes da Escola de Frankfurt, com visões
divergentes sobre o assunto. Para o primeiro – “o teórico par excellence do Grande Divisor”
75
–, a união da “arte superior” com a “inferior” traz prejuízo para ambas: “A arte superior se vê
frustrada de sua seriedade pela especulação sobre o efeito; a inferior perde, através de sua
domesticação civilizadora, o elemento de natureza resistente e rude, que lhe era inerente
73
Cf. nota 71.
74
ADORNO, Theodor W. A indústria cultural. In: COHN, Gabriel (org.). Theodor W. Adorno. Trad. Flávio
Kothe, Aldo Onesti e Amélia Cohn. São Paulo: Ática, 1986, p.93.
75
HUYSSEN, Andreas. Memórias do modernismo. Trad. Patrícia Farias. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1997,
p.11. Andreas Huyssen chama de o Grande Divisor “o tipo de discurso que insiste na distinção categórica entre
alta arte e cultura de massa” (p.9). Tal discurso teve um grande domínio, principalmente, em dois períodos: o
primeiro foi nas últimas décadas do século XIX e nos primeiros anos do século XX, e o segundo foi,
aproximadamente, nas duas décadas que se seguiram à Segunda Guerra Mundial. Os postulados do Grande
Divisor predominaram na academia até os anos 80.
40
enquanto o controle social não era total.”
76
No entanto, para Benjamin, há nessa relação
perdas e ganhos para ambos. Ao discutir as conseqüências da reprodutibilidade técnica da
obra de arte, o autor atenta para o fato de a autenticidade, a unicidade e a tradição do
“original” se perderem na reprodução mecanizada, mas alerta para a autonomia que a obra
ganha através da “cópia”, podendo esta aproximar o indivíduo da obra que lhe era inacessível
e podendo, também, acentuar certos aspectos do original que não eram visíveis ao olhar
humano. O que para Adorno poderia ser um declínio da arte, para Benjamin seria a sua
“refuncionalização”, uma alteração da própria natureza da arte.
Com o texto “A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica” os termos
“reprodução” e “aura” ganham destaque. Neles, além da oposição, que exige que para a
existência de um ocorra a aniquilação do outro, há uma potencialidade que os interliga não
como excludentes, mas como dependentes. Com a reprodução técnica a aura – “a aparição
única de uma coisa distante, por mais próxima que ela esteja”
77
– se atrofia e a obra que era
única é substituída por uma série, mas, simultaneamente, a reprodução vai ao encontro do
consumidor, atualizando o objeto reproduzido. Reprodução e aura abrem caminho para a
discussão de outras antinomias, que parecem ter bases comuns, como alta cultura / elitização
versus cultura de massa / massificação. A peça chave desta antítese é a reprodução massiva,
que permite o acesso ao que era inacessível; entretanto, a diferença entre esses contrários
parece estar, além da quantidade, em uma suposta “qualidade”. Segundo Andreas Huyssen,
[...] houve uma época em que erudito e popular eram realmente definidos com bastante clareza em sua
separação [...] – erudito como um corpo circunscrito de cultura européia e norte-americana, codificado
pelo museu universal, a academia, o sistema de galerias, o filme de arte; o popular como entretenimento
de massa, esportes de audiência, rock e música country, romances baratos, histórias de detetives e ficção
científica, filmes de Hollywood e televisão. O erudito gozava da solidez do arquivo: obras ambiciosas e
originais que valiam ser incorporadas na tradição e na eternidade promissora; o popular representando
as produções efêmeras de um dia, sujeito aos ditames da moda e assegurado por um sistema de
repetição e reprodução. A produção de cultura erudita se caracterizava pela baixa velocidade de giro do
arquivo, baseada antes em acumulação lenta e erosão mais lenta ainda do que em substituição perpétua
e obsolescência planejada; a produção de cultura popular ou de massa, por outro lado, sempre esteve
sujeita à alta velocidade de giro de uma sociedade de consumo, seus prazeres passageiros, suas
obsessões transitórias e sua necessidade de renovar constantemente as promessas que ela
inevitavelmente não conseguiu cumprir. Mas como dicotomia rígida, a divisão erudito-popular tanto
refletia uma visão política e social do mundo como tinha a ver com critérios ilusórios de julgamento e
qualidade estética.
78
76
ADORNO, Theodor W. A indústria cultural. In: COHN, Gabriel (org.). Theodor W. Adorno. Trad. Flávio
Kothe, Aldo Onesti e Amélia Cohn. São Paulo: Ática, 1986, p.93.
77
BENJAMIN, Walter. Pequena história da fotografia. Magia e técnica, arte e política: Ensaios sobre literatura
e história da cultura. Trad. Sérgio Paulo Rouanet. 4ª
ed. São Paulo: Brasiliense, s/d [1ª ed. 1985], p.101.
78
HUYSSEN, Andreas. Literatura e cultura no contexto global. In: MARQUES, Reinaldo; VILELA, Lúcia
Helena (orgs.). Valores: arte, mercado, política. Belo Horizonte: Editora UFMG/ABRALIC, 2002, p.28 (Trad.
Julio Jeha).
41
A segregação existente entre erudito e popular não era uma luta entre alfabetizados e não-
alfabetizados, tratava-se da contenda entre dois tipos de valores: um mais voltado à
“essência”, à coisa de per si, enquanto o outro era mais direcionado a um valor de troca, a um
valor de comercialização. Haveria então uma força orientadora que afetava mais a um do que
a outro; no caso, a “alta cultura” estaria mais desprendida da força mercantil, daí sua maior
autonomia, o que lhe permitiria ligar-se ao “cultivo” da mente, à reflexão; já a “cultura
massificada”, extremamente atrelada ao poder econômico, devia tornar seus produtos
alcançáveis, não só em termos materiais, mas também em termos intelectuais. Nessa
massificação a cultura era mastigada, pasteurizada. Mas o paradoxo reside no fato de existir
por trás dessa tão aparente padronização da cultura uma não-homogeneidade.
Atualmente esse discurso dicotômico do Grande Divisor – que não só separava a arte
“elevada” da cultura massificada, mas que estabelecia uma hierarquia entre elas ao defender a
pureza do erudito e ao demonizar a contaminação deste pelo popular –, não tem mais lugar,
pois as fronteiras que distinguiam o “alto” e o “baixo” não são fixas, elas são maleáveis e
estão em permanente contato e interpenetração. A velocidade acelerada do circuito da cultura
popular tem absorvido a produção erudita; e as “tradições culturais sólidas (eruditas) estão
sendo liquefeitas no giro rápido de sucessos comerciais”
79
. Isto não quer dizer que a diferença
tenha se extinguido, na verdade ela continua existindo, mas deve ser vista de outra forma,
como o indica Huyssen, que aconselha a
[...] abandonar a distinção erudito-popular em sua figuração tradicional, que opõe literatura e arte séria a
mídia de massa, e substituir essa relação de valor hierárquico ou vertical por uma configuração lateral
ou horizontal. Isso tiraria o drama da noção de erudito e reconheceria que o erudito está tão sujeito às
pressões do mercado quanto o popular. Não mais nos deparamos com uma indústria cultural
hegemônica e seu outro erudito autônomo [...], mas com um marketing de nicho e de massa,
quantitativa e qualitativamente diferenciado, para todos os tipos de consumo cultural.
80
Seguindo a sugestão de Huyssen e o pensamento de Benjamin, não se deve focalizar
exclusivamente no combate travado entre alta cultura e cultura de massa, reprodutibilidade
técnica e unicidade, pois isso não é o essencial; o fundamental é ver a convivência simultânea
do dessemelhante – a “configuração lateral ou horizontal” –, observando seus diálogos, suas
tensões e suas potencialidades. Nesse sentido, a seguinte leitura tentará indicar como a revista
Cult lida com esses pólos externa e internamente; primeiro, procurando ver o contato
79
HUYSSEN, Andreas. Literatura e cultura no contexto global. In: MARQUES, Reinaldo; VILELA, Lúcia
Helena (orgs.). Valores: arte, mercado, política. Belo Horizonte: Editora UFMG/ABRALIC, 2002, p.28 (Trad.
Julio Jeha).
80
IDEM. Ibidem, p.29-30.
42
estabelecido entre a revista e outras publicações do campo do periodismo cultural e, em um
segundo momento, pretendendo ver como essas bipolaridades atuam em textos da revista.
3. Entre o específico e o massificado
Em um quebra-cabeça as peças se encaixam perfeitamente, pois a forma de cada uma
delas é determinada pelo limite do contorno das demais. As partes se correlacionam e
dependem umas das outras para se autodefinirem. Porém, o que ocorre quando, lá no meio do
puzzle, surge um espaço vago, não preenchido, não pela falta da partícula, mas pelo desajuste
desta com relação ao formato delimitado? Provavelmente, tenta-se encontrar o mosaico onde
aquele pedaço se encaixe, entretanto, se o jogo de peças não for descoberto, onde se deverá
inserir tal fragmento? Eis o impasse. Mesmo impasse que surge ao se tentar encontrar padrões
e medidas que de alguma maneira definam em que tipo de produção periódica cultural é
possível acomodar a revista Cult. A busca por uma definição, que dê conta dessa publicação,
acabou conduzindo para o lado oposto: o da indefinição. Não se trata de uma indeterminação
que dá a última palavra, encerrando o assunto. Trata-se de um momento de hesitação e de
recomeço, no qual é preciso reconfigurar o quebra-cabeça do jornalismo cultural,
introduzindo em seu interior um novo espaço que abrigue a peça perdida.
A imposição dessa nova demarcação traz consigo remodelações que deslocam e
reagrupam os pedaços no tabuleiro, fazendo com que estes venham a convergir ou divergir do
fragmento sobressalente. Analogamente, para levar a cabo a tarefa de constituir uma área que
acolha a Cult, faz-se necessário o exercício de análise e aproximação desta revista a outros
tipos de periódicos culturais, para poder discernir os elementos de parentesco ou de
diferenciação que ajudem a delinear sua feição. Para isso é preciso fazer um recorte dentro do
campo da imprensa cultural (já que ele engloba uma gama vasta e heterogênea de
modalidades), eliminando as produções que se desviam completamente do objeto em questão
e focalizando nas que estão mais próximas de suas fronteiras, como as revistas literárias, os
suplementos culturais de jornais e os magazines.
A opção de cercear um campo tão rico pode ser arbitrária, mas é necessária para poder
refletir com profundidade e qualidade sobre o que se propõe. Pondo em prática esse
estreitamento, fracionar-se-á o campo do jornalismo, tomando dele a porção correspondente
ao “periodismo cultural”, sobre o qual serão realizadas algumas considerações e novas
43
subdivisões. Partindo do conceito extremamente amplo, apontado por Jorge B. Rivera, ao
“periodismo cultural” corresponde
[...] una zona muy compleja y heterogénea de medios, géneros y productos que abordan con propósitos
creativos, críticos, reproductivos o divulgatorios los terrenos de las “bellas artes”, las “bellas letras”, las
corrientes del pensamiento, las ciencias sociales y humanas, la llamada cultura popular y muchos otros
aspectos que tienen que ver con la producción, circulación y consumo de bienes simbólicos, sin
importar su origen o destinación estamental.
81
A primeira consideração, ou melhor, a primeira escolha está ligada aos “meios” pelos quais
esse periodismo se manifesta. Devido à dificuldade em acompanhar a multiplicidade e a
ampla extensão da rede de divulgação, aqui há de se atentar exclusivamente para os meios
impressos, deixando de lado os meios radiofônicos, televisivos, audiovisuais e outros meios
tecnológicos.
82
A segunda e última consideração está atrelada à variedade de gêneros do
jornalismo cultural que, por causa de certas discussões envolvendo o conceito de “cultura”
83
,
pode ser dividido, a grosso modo, em dois blocos: um mais amplo e diversificado, que abriga
a produção mais geral, relacionada, basicamente, às ciências sociais, humanas e tecnológicas,
à cultura erudita e à popular e às belas artes; e um segundo bloco, mais restrito e mais
especializado, que incide seu foco sobre uma produção artística e/ou literária
84
. A Cult, à sua
maneira, tanto se relaciona com um grupo quanto com o outro. Para demonstrar esses
81
RIVERA, Jorge B. El periodismo cultural. Buenos Aires: Paidós, 1995, p.19.
82
Com exceção para os CD-ROM’s contendo integralmente o conteúdo dos primeiros 50 números da Cult.
83
Há diversos estudos sobre as variações ocorridas no conceito de cultura ao longo da história. Aqui só será
mencionada a diferenciação feita por Jorge B. Rivera em seu livro El periodismo cultural. Segundo o autor, o
“periodismo cultural” foi se ajustando concomitantemente ao desenvolvimento histórico de duas concepções
básicas de cultura: “[...] la concepción ilustrada que restringía el campo a las producciones selectivas de las
‘bellas letras’ y las ‘bellas artes’ y la que – sobre todo a partir de la expansión de las perspectivas de la
antropología cultural – lo ampliaba hasta convertirlo en una muestra más abarcativa e integradora.” (RIVERA,
Jorge. Op. cit., p.15.) Tais discussões envolvendo o conceito de “cultura” estão intimamente relacionadas à
dissociação ocorrida entre a vida cotidiana e a literatura e ao crescente isolamento e à especialização da área
literária, como é detectada por muitos autores, entre eles Lionel Trilling que, em seu ensaio sobre “A função da
pequena revista”, percebe, no século XX, um afastamento do cultivo da literatura em relação à “atividade
mental”; para ele “De duas manifestações de igual qualidade [refere-se à literatura], uma do século dezenove e
outra do século em que vivemos [século XX], podemos dizer que a do século dezenove dispunha de maior
poder.” (TRILLING, Lionel. Literatura e sociedade. Trad. Rubem Rocha Filho. Rio de Janeiro: Lidador, 1965,
p.115) No Brasil, o fato foi observado por Antonio Candido no texto “Literatura e cultura de 1900 a 1945
(Panorama para estrangeiros)”, no qual afirmava que até cerca de 1945 “[...] as melhores expressões do
pensamento e da sensibilidade têm quase sempre assumido, no Brasil, forma literária. [...] Diferentemente do que
sucede em outros países, a literatura tem sido aqui, mais do que a filosofia e as ciências humanas, o fenômeno
central da vida do espírito” (p.119) e que após essa data “[...] houve uma transformação essencial deste estado de
coisas. Deixando de constituir atividade sincrética, a literatura volta-se sobre si mesma, especificando-se e
assumindo uma configuração propriamente estética; ao fazê-lo, deixa de ser uma viga mestra, para alinhar-se em
pé de igualdade com outras atividades do espírito.” (p.120) (CANDIDO, Antonio. Literatura e sociedade. 8ª ed.
São Paulo: T. A. Queiroz; Publifolha, 2000.)
84
É importante salientar que a divisão dicotômica radical não existe, pois os dois blocos mencionados não são
fixos e independentes um do outro. Muito pelo contrário, devido à complexidade do quadro da imprensa cultural,
eles se correlacionam; interpenetrando-se, contaminando-se.
44
vínculos será abordado em primeiro lugar o segundo bloco, cuja ligação mais explícita com a
Cult é referente à concentração na temática literária e artística que ambos compartilham.
Dentro deste grupo do periodismo cultural mais “específico” circulam diversos tipos
de revistas literárias, que podem ser classificadas, por exemplo, de: “independentes”, aquelas,
geralmente, elaboradas por iniciativa de um grupo pequeno de poetas, como Inimigo Rumor,
Medusa, Babel (que de alguma maneira se aproximam das “pequenas revistas”
85
e das revistas
que foram o fruto de “formações”
86
críticas); “institucionais”, ligadas a patrocínios de
instituições governamentais ou de entidades privadas (como o caso dos Cadernos da
Literatura Brasileira, editada pelo Instituto Moreira Salles, que por sua vez é mantido pelo
Unibanco); “universitárias” ou “científicas”, também “institucionais”, mas relacionadas
diretamente a instâncias universitárias, em particular aos programas de pós-graduação (dentre
estas revistas encontram-se: Travessia, do Curso de Pós-graduação de Literatura Brasileira da
UFSC e Teresa, do programa de Pós-graduação da área de Literatura Brasileira da USP).
87
Sob a nomenclatura “revista de literatura” estão reunidas publicações heterogêneas tanto na
sua produção e no seu financiamento quanto no seu conteúdo, nos seus princípios, nas suas
orientações e nas suas tendências. Mas o elemento, na maioria das vezes, comum a elas, além
da matéria literária, parece ser o da limitação do seu campo de atuação. Limitação que deve
ser lida não apenas como confinamento a uma área especializada, mas sim como restrição da
própria circulação. Eis o ponto de contato e separação.
85
Cf. TRILLING, Lionel. A função da pequena revista. Literatura e sociedade. Trad. Rubem Rocha Filho. Rio
de Janeiro: Lidador, 1965, pp.113-123. Nesse texto, Trilling defende as “pequenas revistas” dizendo que elas
“[...] constituíram uma resposta natural e heróica ao rebaixamento geral da posição da literatura e do interêsse
por ela. [...] Foram desdenhadas e desprezadas, às vêzes imerecidamente, e ninguém se aventuraria a dizer de
uma maneira precisa qual teria sido exatamente o seu efeito – exceto no sentido de que mantiveram vivos os
novos talentos até que um editor comercial, com o seu costumeiro ar de nobre resolução, se dispusesse a lhes
conceder uma oportunidade, assim como no sentido de que colocaram em algum desconfôrto os representantes
oficiais da literatura, mantendo em movimento uma contracorrente da qual, talvez, ninguém tivesse tomado
conhecimento até o momento em que ela deixou de se mover.” (p.117).
86
Raymond Williams qualificou de “formações” a “[...] forma mais frouxa de associação em grupo, definida
primordialmente por uma teoria ou prática compartilhada, e muitas vezes não é fácil distinguir suas relações
sociais diretas das de um grupo de amigos que compartilham interesses comuns.” (WILLIAMS, Raymond.
Cultura. Trad. Lólio Lourenço de Oliveira. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1992, p.66.) No Brasil, as “formações”
se deram sobretudo nas revistas modernistas, que foram o palco das idéias, das tendências e das criações de
diversos grupos. Maria Lucia de Barros Camargo declara sobre essas revistas: “Veículo ‘oficial’ dos escritores
modernistas, ou das vanguardas brasileiras, bem como delimitação dos grupos e tendências que nelas se
organizavam e adquiriam visibilidade, nos anos 20 circularam, apenas para dar alguns exemplos, Klaxon, A
Revista, Estética, Terra Roxa e outras terras, Revista de Antropofagia, Festa e Verde.” (p.27) A autora detecta
outras “formações” posteriores que se deram em torno da revista Clima (1941-1944) e da concretista
Noigrandes, substituída por Invenção. (CAMARGO, Maria Lucia de Barros. “Plvs élire que lire”: a poesia e suas
revistas no final do século XX. In: CAMARGO, Maria Lucia de Barros; PEDROSA, Celia (orgs.). Poesia e
contemporaneidade: leituras do presente. Chapecó: Argos, 2001, pp.25-46.)
87
Esta classificação das revistas literárias é apenas um esboço da relação que Maria Lucia de Barros Camargo
faz no artigo “Sobre revistas, períodicos e qualis tais”. (CAMARGO, Maria Lucia de Barros. Sobre revistas,
periódicos e qualis tais. Outra travessia – Revista de Literatura, Florianópolis, Nº
40/1, pp.21-36, 2º semestre de
2003.)
45
A Cult, apesar de seu subtítulo, Revista Brasileira de Literatura, não se ajusta
plenamente no perfil de nenhuma dessas publicações. Em certa medida ela partilha com as
revistas “independentes” uma autonomia com relação às diretrizes acadêmicas ou às intenções
de determinados grupos; entretanto, sendo uma revista comercial fica sujeita ao ritmo do
mercado. E mesmo livre das amarras formais com instituições, mantém ligações com a
Universidade, pois ela tem buscado ali um certo “capital simbólico” que lhe conceda
credibilidade. Para isso tem requisitado a colaboração de membros da comunidade
universitária
88
e tentado, dentro das suas possibilidades, apresentar textos mais reflexivos com
tendência ensaística
89
. A entrada desse saber institucionalizado na revista é observada sob
outro ângulo por Manuel da Costa Pinto, editor da Cult, que, ao discorrer sobre a velha
contenda entre jornalistas e acadêmicos, afirma:
[...] há algo de significativo no fato de que hoje o pensamento acadêmico seja predominante na mídia
cultural, de que os editores tenham que recorrer a professores e pós-graduandos para resenhar livros e
escrever ensaios. Isso não significa uma “superioridade” dos rigores da academia sobre o livre pensar. A
complexidade da produção acadêmica é uma conseqüência da própria produção artística e do cenário
cultural pós-modernos. [...] A fragmentação dos discursos e as múltiplas referências cifradas de cada
artista contemporâneo “pedem” uma leitura crítica que explore essa complexidade, essa profundidade
muitas vezes hermética.
É claro que, quando conseguimos unir a erudição (imprescindível na crítica) a uma escrita envolvente,
ao mesmo tempo elegante, irônica e profunda, estamos diante de um ideal de ensaísmo que raros
autores – sejam jornalistas, sejam acadêmicos – conseguem atingir.
90
No editorial, do qual foi retirada a citação, Manuel da Costa Pinto recrimina a disputa
“jornalistas-acadêmicos”, qualificando-a de “obsoleta”, e indica o caminho mais interessante
a ser seguido: o da conciliação das duas posições em uma espécie de síntese, como ele mesmo
88
O próprio editor, em entrevista, fala, ao comparar a Cult com a Bravo!, sobre essa solicitação da atuação do
meio universitário na revista. Ele comenta: “A Cult teve uma preocupação diferente [da Bravo!], até porque não
poderia ser uma revista tão abrangente, era uma revista mais de literatura e livros, era essa a sua definição dela
[sic], ou seja era literatura no sentido de ficção e poesia, mas também livros que podiam ser história, filosofia,
crítica de arte, crítica de música, etc e tal. Assim, um pouco por necessidade, e um pouco porque sou do meio
acadêmico, sou um jornalista com um pé na universidade, ela teve a idéia de que precisava ser uma revista que
tivesse reconhecimento entre o público acadêmico, os pesquisadores. Daí a presença forte que sempre teve de
pessoas do meio universitário, mais os jornalistas. Em geral as matérias eram dossiês e ensaios e entrevistas
feitas por e com acadêmicos, com pesquisadores ou escritores, obviamente, mas sempre privilegiando mais o
cara que fazia a pós-graduação em determinada especialidade, ou professor universitário de determinadas
especialidades. A revista não era de jornalistas, e sim de pessoas que estavam trabalhando de maneira mais
ensaística. Isso foi uma proposta clara desde o início.” (Os destaques são meus.) (PINTO, Manuel da Costa.
Conversando sobre literatura brasileira. paralelos; tendências, literatura e outros subtítulos, 30 de outubro de
2004. Entrevista concedida a Claudinei Vieira. Disponível em: <http://www.paralelos.org/out03/000547.html>.)
89
Segundo as estatísticas obtidas através da indexação dos primeiros 56 números da Cult no Banco de Dados, a
categoria ensaio predomina na revista com quase 31% de 1.374 textos publicados e é seguido pelas resenhas com
pouco mais 18% dos artigos. (O percentual do ensaio geral aqui apresentado é o resultado da soma das suas
diversas especificações, que correspondem a: Ensaio-Literatura, 16,23%; Ensaio, 10,99%; Ensaio-Cultura,
2,84%; Ensaio-Filosofia, 0,36%; Ensaio-Fotografia, 0,22%; Ensaio-Política, 0,07%; Ensaio-Psicanálise, 0,07%;
e Ensaio-História, 0,07%.)
90
PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº
9, p.2, Abr./1998.
46
aponta no último parágrafo citado, ao incentivar a elaboração de textos que consigam “unir a
erudição [...] a uma escrita envolvente”. Mesmo estando um pouco fora de sintonia com o que
se está discutindo, a observação do editor é válida para corroborar a importância e a
necessidade do aval da instituição de ensino superior.
91
Voltando a um ponto que ficou pendente... Como se viu a Cult se associa às revistas
literárias pela limitação temática; porém se distingue delas pela sua ampla veiculação
92
, que
atinge dois alvos simultaneamente: o primeiro, o territorial, ao obter uma distribuição mais
homogeneizada por todo o país, sem se concentrar exclusivamente no eixo Rio-São Paulo, e o
segundo alvo, a expansão do público leitor que deixa de ser apenas o especializado. Este
último aspecto com dupla-face – o da tirada massiva e o da dilatação do campo de receptores
– leva a Cult a estabelecer um trânsito entre os dois blocos vistos anteriormente, ou seja,
desloca-a do campo do jornalismo cultural mais específico para o mais generalizado.
Tomando agora o outro caminho da bifurcação, o do campo da imprensa cultural em geral,
pretende-se confrontar a publicação em questão com dois tipos de produção inseridas nesta
esfera: os suplementos culturais de jornais e os magazines.
Mas antes de empreender qualquer tipo de exercício comparativo, é importante e
significativo distinguir brevemente dois momentos na trajetória dos suplementos culturais da
imprensa brasileira: a época de seu auge e a sua situação atual. Segundo Alzira Alves de
Abreu
93
, os suplementos de cultura, propriamente ditos, começaram a surgir com mais força,
principalmente, na década de 50 juntamente com um espírito e uma ideologia nacional-
desenvolvimentista e com toda uma transformação nos principais jornais do país que,
influenciados pelo modelo de imprensa norte-americano, modernizaram seus parques gráficos
e adotaram um estilo jornalístico mais informativo e menos opinativo
94
. Antes disso, a cultura
e, mais especificamente, a literatura apareciam nos jornais por meio da “crítica de rodapé”,
91
Não é de hoje esse interesse pelo respaldo e a aprovação da Universidade. Em depoimento dado a Marilene
Weinhardt, Antonio Candido, ao falar sobre a criação do “Suplemento Literário” d’O Estado de São Paulo, já
comentava a conexão dessa publicação com a USP: “[...] a Universidade de São Paulo está ligada diretamente ao
jornal O Estado de S. Paulo, porque o idealizador da Universidade de São Paulo foi o Dr. Júlio Mesquita Filho.
Tudo isso indica que esse suplemento, sendo embora literário, vai refletir um pouco o tom da intelligentsia
paulista, que é um tom de estudo, de ensaio, de reflexão. Então o suplemento deveria captar esse espírito.”
(CANDIDO, Antonio. Depoimento de Antonio Candido idealizador do SL. In: WEINHARDT, Marilene. O
Suplemento Literário d’O Estado de S. Paulo: 1956-67. Brasília: Instituto Nacional do Livro, 1987, Vol. II,
p.450.)
92
A revista tinha em média uma tiragem de 25.000 exemplares e em alguns momentos chegou a lançar 30.000
exemplares de uma única edição. O último caso de que se tem conhecimento é o número 53.
93
Cf. ABREU, Alzira Alves de. Os suplementos literários: os intelectuais e a imprensa nos anos 50. In: ABREU,
Alzira Alves de (org.). A imprensa em transição: o jornalismo brasileiro nos anos 50. Rio de Janeiro: Editora
Fundação Getulio Vargas, 1996, pp.13-60.
94
O jornalismo de opinião – de forte influência francesa – foi o predominante desde o começo da imprensa
brasileira até a década de 60.
47
dos folhetins, e muitas vezes junto com as variedades.
95
O surgimento dos suplementos
instaura um espaço próprio para os assuntos literários e culturais, assim como dá a
oportunidade de expressão a inúmeros intelectuais, a novas tendências, a debates, a uma
crítica mais “acadêmica” e menos impressionista. Entre os diversos suplementos culturais que
despontaram naquele momento, encontram-se: o “Suplemento Literário” d’O Estado de São
Paulo, o “Letras & Artes” do jornal carioca A Manhã e o “Suplemento Dominical” do Jornal
do Brasil (RJ).
96
Com o passar do tempo, as inovações tecnológicas, as mudanças na dinâmica
do mercado, a espetacularização na mídia, e a crescente profissionalização no campo do
jornalismo foram afetando e transformando novamente os jornais e seus suplementos. A
literatura que até certo momento estava entrelaçada com a vida cotidiana e cultural, via-se
limitada ao conhecimento de poucos, os especialistas. Ascende uma noção de “cultura” mais
abrangente, que não se restringe, como o fizera até então, às “belas artes”. Os suplementos
que tinham um caráter predominantemente literário são reformulados para dar lugar às
ciências, aos avanços tecnológicos e aos eventos culturais; e o próprio tratamento dispensado
à matéria literária sofre diferenciações, como o detecta Alzira de Abreu:
Os suplementos literários [os dos anos 50] deixam então de ser o espaço da crítica e do debate de idéias
para se tornar o que são hoje, resenhadores dos novos lançamentos editoriais. É possível acompanhar,
95
Aliás, é interessante reproduzir um comentário tecido por Nelson Werneck Sodré sobre a atuação literária na
imprensa com a crescente especialização do jornalismo: “As colaborações literárias, aliás, começam a ser
separadas, na paginação dos jornais: constituem matéria à parte, pois o jornal não pretende mais ser, todo ele,
literário. Aparecem seções de crítica de rodapé, e o esboço do que, mais tarde, serão os famigerados suplementos
literários. Divisão de matéria, sem dúvida, mas intimamente ligada à tardia divisão do trabalho, que começa a
impor as suas inexoráveis normas.” (SODRÉ, Nelson Werneck. História da Imprensa no Brasil. 2ª ed. Rio de
Janeiro: Edições do Graal, 1977, p.340.)
96
O “Suplemento Literário” do Estadão, criado em 1956, é concebido por Antonio Candido e dirigido por Décio
de Almeida Prado. Segundo entrevistas concedidas por Candido e Almeida Prado a Marilene Weinhardt, o
suplemento tinha ligações com a USP, com o grupo da revista Clima, e tinha como pressuposto “preencher um
pouco a função de uma revista” literária (p.450). (Cf. WEINHARDT, Marilene. O Suplemento Literário d’O
Estado de S. Paulo: 1956-67. Brasília: Instituto Nacional do Livro, 1987, Vol. II.) Em outubro de 1976, passa a
ter outro nome e tem, também, seu foco modificado, converte-se no “Suplemento Cultural” e abre caminho para
as seções de “Ciências naturais”, “Ciências exatas e tecnologia” e “Ciência humanas”. Na década de 90, abole do
título a palavra suplemento, ficando apenas “Cultura”; e atualmente é chamado de “Caderno 2”. “Letras &
Artes”, suplemento cultural do jornal A Manhã, era “orientado” pelo jornalista Jorge Lacerda e circulou de maio
de 1946 a junho de 1953. Este suplemento não era exclusivamente literário, mas tinha uma carga fortemente
literária. (Cf. DEMARCHI, Ademir. Cultura em busca de vitrines: literatura & mercado, morte do modernismo
& populismo. (Uma leitura do suplemento “Letras & Artes”, de A Manhã (Rio, 1946/53)). 1991. 345 f.
Dissertação (Mestrado) – Centro de Comunicação e Expressão, Universidade Federal de Santa Catarina,
Florianópolis.) E o “Suplemento Dominical” do Jornal do Brasil, lançado em 1956, foi criado por Reinaldo
Jardim e “começou misturando vários assuntos e depois se transformou num suplemento literário” (p.151).
Foram chamados para trabalhar no SDJB Mário Faustino (que assinava a coluna “Poesia e experiência”, cujos
textos foram reunidos em livro), Ferreira Gullar, entre outros, que trouxeram para as páginas do suplemento a
discussão concretista. Em 1960, surge o “Caderno B”, dedicado às artes em geral. (Cf. ABREU, Alzira Alves de
(org.). A imprensa em transição: o jornalismo brasileiro nos anos 50. Rio de Janeiro: Editora Fundação Getulio
Vargas, 1996.) E hoje em dia o suplemento do JB é “Idéias & Livros”, que circula aos sábados.
48
através da leitura dos suplementos, o debate e os questionamentos sobre a forma e o conteúdo da crítica
literária. Observa-se que a crítica vai perdendo espaço na imprensa e se acantonando na universidade.
97
Dentre os suplementos que se encaixam mais neste perfil “cultural”, pode-se citar: os
suplementos culturais “Folhetim”, “Letras” e “Mais!” da Folha de São Paulo
98
, e os
suplementos dos jornais citados anteriormente, que também em determinado momento
alargaram suas frentes de atuação.
Muitos viam, e ainda vêem, no suplemento um caderno cultural de caráter ameno,
dedicado ao lazer. Tal visão ganhava ainda mais força pela origem de diversos desses
suplementos nas páginas ou suplementos femininos que misturavam receitas culinárias, moda
e literatura, ou pela sua edição aos sábados ou domingos, o que, como diz Nelson Werneck
Sodré, indicava que eram destinados ao “[...] lazer, à pausa, à ociosidade, coisa domingueira,
aos dias em que, com a trégua no trabalho, é possível cuidar de alguma coisa sem
importância, gratuita, fácil e vazia.”
99
No entanto, essa visão não é de todo correta, pois, como
percebe Alzira Alves de Abreu, os suplementos ao circularem nos fins de semana, quando as
edições de jornais são mais lidas, indicam “a intenção de divulgar a literatura e a arte”
100
,
assumindo não só uma postura pedagógica, mas também convertendo-se em veículos de
transmissão do pensamento intelectual. Duas visões – uma que banaliza e outra que enaltece –
que deveriam ser trocadas pela percepção de dois tipos de suplementos de dois momentos
distintos: um da década de 50 – período áureo dos suplementos brasileiros – e o outro de uma
época mais recente. Os suplementos, nos anos 50, foram os instrumentos de reconhecimento
social e de legitimação dos colaboradores que neles participavam, deram lugar para a
manifestação de idéias e para a inserção de novos autores, “[...] formaram redes de
sociabilidade para muitos intelectuais [...] e juntamente com os cafés, os salões, as revistas
97
ABREU, Alzira Alves de. Introdução. In: ABREU, Alzira Alves de (org.). A imprensa em transição: o
jornalismo brasileiro nos anos 50. Rio de Janeiro: Editora Fundação Getulio Vargas, 1996, p.10.
98
O “Folhetim”, publicado de janeiro de 1977 a março de 1989, foi criado e dirigido inicialmente por um dos
fundadores do também polêmico Pasquim, o jornalista Tarso de Castro. Tinha como objetivo “ser um ‘novo
caderno de leitura e humor’ que também mostraria como seriam as programações da próxima semana, com o
‘melhor da televisão, cinema, shows, músicas e outras atrações’”. Teve no início um caráter mais “alternativo”,
depois promoveu um contato com o pensamento universitário e nos últimos tempos tinha a pretensão de ser mais
teórico, mas sem ser acadêmico. (Informações extraídas do Banco de Dados Folha. Disponível
em:<http://almanaque.folha.uol.com.br/folhetim_index.htm>.) Segue-se ao “Folhetim” o caderno “Letras”
(1989-1992) que, apesar do nome remeter à literatura, refere-se a tudo que se escreve, acompanhando “com uma
linguagem mais jornalística a produção do mercado editorial”. (MACHADO, Cassiano Elek. A renovação
cultural. Folha de São Paulo, São Paulo, 18/fev./2001. Caderno Especial: “Tudo sobre a Folha”, p.18.) Três anos
depois, é lançado o caderno “Mais!”, que incorpora “Ciências”, “Letras” e “Ilustrada” e é publicado até hoje aos
domingos.
99
SODRÉ, Nelson Werneck apud ABREU, Alzira Alves de. Os suplementos literários: os intelectuais e a
imprensa nos anos 50. In: ABREU, Alzira Alves de (org). A imprensa em transição: o jornalismo brasileiro nos
anos 50. Rio de Janeiro: Editora Fundação Getulio Vargas, 1996, p.20.
100
ABREU, Alzira Alves de. Ibidem, p.21.
49
literárias e as editoras, permitiram a estruturação do campo intelectual”
101
. Entretanto, como
já foi dito, com a crescente especialização nas áreas do jornalismo e de Letras surgem os
jornalistas profissionais e os críticos acadêmicos que desbancam o “homem de letras”.
Primeiro, do embate entre os “críticos-cronistas” ou “críticos de rodapé” e os “críticos-
scholars”, os que conseguem mais espaço na imprensa são os scholars, que irão perder seu
território, no início dos anos 70, para os jornalistas que criticam a linguagem (“jargão
incompreensível”) e a lógica dos acadêmicos.
102
Nesse processo perdeu-se muito do que era a
essência dos suplementos:
[...] deixaram de ser o espaço de veiculação da crítica literária, perderam a função de analistas da
qualidade de um livro quanto a sua forma e conteúdo e se transformaram em meros divulgadores de
novos lançamentos editoriais. Os intelectuais, escritores, poetas e artistas foram cedendo lugar ao
jornalista profissional, especializado em resenhar obras recém-editadas.
103
Esta é a concepção que se tem dos suplementos mais contemporâneos, pelo menos é assim
que Jorge B. Rivera atribui ao suplemento o “[...] papel periférico de divulgador que debe
adecuar su tratamiento a otro tipo de reglas de juego, sospechadas a su vez de ser vehículos de
superficialidad y banalización: las de la difusión masiva para públicos no especializados.”
104
Tendo a cultura e, mais precisamente, a literatura em foque, a Cult se alinha com as
tendências daqueles suplementos literários que hoje não existem mais. Atualmente, um
remanescente dessas publicações talvez seja o “Suplemento Literário” de Minas Gerais
105
,
que acompanhava o Diário Oficial do estado. A Cult tem em comum com os suplementos
culturais em circulação a tiragem bastante expressiva, entretanto, distingue-se deles na
abrangência temática – que vai desde as áreas artísticas até as áreas da ciência, da tecnologia,
da política e da economia –, no caráter “ameno” atribuído por alguns – por veicular
101
ABREU, Alzira Alves de. Os suplementos literários: os intelectuais e a imprensa nos anos 50. In: ABREU,
Alzira Alves de (org.). A imprensa em transição: o jornalismo brasileiro nos anos 50. Rio de Janeiro: Editora
Fundação Getulio Vargas, 1996, p.23.
102
Cf. SÜSSEKIND, Flora. Rodapés, tratados e ensaios: a formação da crítica brasileira moderna. Papéis
colados. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1993, pp.13-33.
103
ABREU, Alzira Alves de. Op. cit., p.58.
104
RIVERA, Jorge B. El periodismo cultural. Buenos Aires: Paidós, 1995, p.17.
105
O “Suplemento Literário” de Minas Gerais foi organizado por Murilo Rubião e lançado em 1966 sob a
responsabilidade da Imprensa Oficial. Com publicação semanal, acompanhou o jornal oficial do estado, o Minas
Gerais, até 1992. Escreveram no suplemento, além de Murilo Rubião, Drummond, Cyro dos Anjos, entre outros.
Em 1993 teve sua publicação interrompida, retornando no ano seguinte independente do Minas Gerais, com
periodicidade mensal e com a subvenção da Secretaria de Estado da Cultura. Nesta nova fase, inicia uma nova
numeração e exclui de seu título a denominação de “Literário” (apesar de seguir voltado para a literatura e as
artes). (Informações extraídas dos sites da Imprensa Oficial de Minas Gerais e do arquivo virtual do Minas
Gerais Suplemento Literário. Disponíveis em: <http://www.iof.mg.gov.br/?a=paginas&pag=imprensa
> e
<http://www.letras.ufmg.br/websuplit/>.) Provavelmente o suplemento tenha se mantido por tanto tempo sem ter
que mudar sua orientação artístico-literária por ser subsidiado pelo governo, por não depender de vendas para
sobreviver.
50
variedades, colunas sociais, coberturas fotográficas de eventos –, e no valor de apêndice ou de
acréscimo – dependência em relação ao jornal, como explica Silviano Santiago ao falar da
lógica dos suplementos:
Complemento é parte de um todo, o todo está incompleto se falta o complemento. Suplemento é algo
que se acrescenta a um todo. Portanto, sem o suplemento o todo continua completo. Ele apenas ficou
privado de algo a mais. A literatura (contos, poemas, ensaio, crítica) passou a ser algo a mais que
fortalece semanalmente os jornais, através de matérias de peso, imaginosas, opinativas, críticas,
tentando motivar o leitor apressado dos dias de semana a preencher o lazer do weekend de maneira
inteligente.
106
Aspectos como a superficialidade, a banalização e a “difusión masiva para públicos no
especializados”, como dizia Rivera sobre os suplementos, são alguns dos ingredientes
conferidos também ao magazine, que se diferencia do suplemento cultural pela sua aparência
visual, pelo design gráfico, pelo formato, e pela qualidade do material utilizado; componentes
visuais e materiais que o aproximam da revista Cult. O magazine, como o enuncia Ana Luíza
Martins, é “[...] a revista ilustrada por excelência, representativa de uma demanda de caráter
ligeiro e de teor fortemente publicitário”
107
. Seguindo a origem etimológica da palavra, como
o faz a professora Maria Lucia de Barros Camargo no artigo “Sobre revistas, periódicos e
qualis tais”, constata-se que o termo, considerado um “galicismo”, deriva do árabe mahazin e
é utilizado para designar estabelecimentos comerciais, lojas ou bazares que expõem e vendem
uma grande variedade de mercadorias. Tendo em vista essa acepção é possível ver sua ligação
estreita com o sentido atual que o termo adquiriu, como o detecta a autora:
Fiel a sua origem, o magazine/revista também é um depósito de informações diversas, lugar de
veiculação de tudo um pouco, dirigido a um público amplo e, evidentemente, regido pela lógica
comercial, isto é, a do mercado. Como um sinônimo para magazine, a expressão “revista ilustrada”, este
gênero periódico tão difundido no século XIX, ainda hoje serve para designar estas revistas de grande
circulação, de variedades, geralmente de caráter ameno, e tributárias da grande evolução tecnológica das
artes gráficas e das possibilidades de impressão, que também marcaram, definitivamente, além do tipo
de texto ali veiculado, as inovações estéticas na própria linguagem literária.
108
106
SANTIAGO, Silviano. A crítica literária no jornal. Nuevo Texto Crítico, Stanford, Vol. VII, Nºs 14-15, pp.65,
Jul./1994 – Jun./1995. Vale esclarecer que o autor está falando dos suplementos mais literários; o importante
aqui é ver a subordinação dos suplementos aos jornais.
107
MARTINS, Ana Luíza apud CAMARGO, Maria Lucia de Barros. Sobre revistas, periódicos e qualis tais.
Outra travessia – Revista de Literatura, Florianópolis, Nº. 40/1, p.25, 2º. semestre de 2003. Ana Luíza Martins
se refere às revista ilustradas do final do século XIX e começo do século XX, como Revista Illustrada (1876-
1898), Ilustração Brasileira (esta revista, segundo Nelson Werneck Sodré, em História da Imprensa no Brasil,
foi publicada em vários momentos: 1854, 1878, 1909; e, segundo a A Revista no Brasil (Editora Abril), a
Illustração Brasileira foi publicada em vários períodos: 1854-1855; 1876-1898 e, depois, a A illustração
brasileira entre 1903-1905, e entre 1909-1959), entre outras.
108
CAMARGO, Maria Lucia de Barros. Ibidem, pp.25-26.
51
Sem sombra de dúvidas o magazine é a categoria periódica que esboça mais afinidades
com a Cult, principalmente, pela riqueza de ilustrações e pela sujeição comercial. Não
obstante, alguns dos elementos que o compõem se desviam da rota seguida pela Cult, pois o
magazine é muito abrangente, abordando desde assuntos da atualidade, da cultura em geral,
até as “fofocas” das celebridades. A Cult, pelo contrário, tem sua área temática mais restrita e
dá, inclusive, um outro tratamento a seus temas: ela tende a realizar uma produção mais
ensaística e menos jornalísticas, não realizando reportagens culturais ou entrevistas que sejam
“bombásticas” (ou seja, que contenham revelações ou escândalos). Cult se insere na tradição
do magazine, mas com a característica da especificidade literária. A revista pode ser
considerada um “magazine literário”, inclusive, e não é à toa que ela apresente muitos pontos
de contato e de identificação com a publicação francesa de mesmo nome, o Magazine
littéraire
109
. Tais diferenciações dentro da própria área do magazine devem ser apontadas para
separar radicalmente a revista Cult, um magazine literário, de um magazine mais geral como a
revista Veja e para pôr em evidência certo distanciamento entre magazines culturais muito
próximos, como a Cult e a Bravo!. Aqui é válido reproduzir um trecho da entrevista
concedida por Manuel da Costa Pinto à publicação literária virtual paralelos; tendências,
literatura e outros subtítulos, no qual ele esclarece as diferenças de tendência entre as duas
publicações:
[...] no mesmo ano de 97 surgiram três revistas, Cult, Caros Amigos e Bravo!. Pela ordem Caros
Amigos, Cult e Bravo!. E o importante é o seguinte, que revistas de literatura ou cultura de pequena
circulação sempre existiram e continuarão existindo, mas não havia naquele momento revistas de
circulação nacional, ou seja, vendidas em banca de jornais do Brasil inteiro. [Cult] Veio preencher uma
lacuna existente. Continua aí. Claro que isso teve um impacto enorme na época. Vi isso na pele. As
pessoas discutiam muito a revista, tinha muita respeitabilidade dentro do público acadêmico, muito.
Fizemos com que ela tivesse o aval do meio universitário e fosse uma revista ao mesmo tempo para um
público maior. Algo que a Bravo! não teve. Quero deixar claro: admiro muitíssimo a Bravo!, sempre
gostei da Bravo! [...] Só que a Bravo! sempre foi uma revista do chamado mainstream, daquilo que
estava acontecendo no mercado. Nunca deixou de ter essa característica e pela proposta dela acho
absolutamente legítima. Ela partia da agenda cultural do Brasil, e especialmente de São Paulo, e dos
acontecimentos, por exemplo, lançamentos de livros, mas a agenda cultural sobretudo, os concertos,
filmes em exibição, ciclos de cinema, exposições de artes plásticas, etc. e a partir daí fazia a sua pauta,
‘A editora tal lançou um livro, isso é muito importante’, fazia entrevista com o autor, fazia uma resenha
e tal. ‘Vai sair um livro do Walter Moreira Sales’, faz uma entrevista com ele, faz uma belíssima
109
O Magazine littéraire é publicado em Paris desde novembro de 1966, com onze números lançados
anualmente. Além de ser uma revista literária extremamente longeva (com mais de 450 números), é distribuída
em diversos países. Tem como uma de suas marcas as ilustrações das capas, que sempre reproduzem escritores e
temas sob a forma de desenho. Sua composição, basicamente, estruturada nas seções: “Événements”
(“Acontecimentos”), “Dossier”, “Livres” ou “Critique” e “Entretien” (“Entrevista”) levam a pensar na
semelhança que se estabelece com a Cult, principalmente, com as suas seções “Entrevista” e “Dossiê” (que
assim como na seção francesa condensa o maior número de textos da revista). Aliás, é interessante a
coincidência da estréia, no mesmo ano de lançamento da Cult, do Magazín literario – Mapa mensual de cultura,
publicado em junho em Buenos Aires e filiado à revista francesa. A revista argentina foi criada e dirigida por
Violeta Weinschelbaum e tinha Daniel Link como secretário de redação.
52
matéria com o cara. ‘Está tendo uma exposição de um artista na Alemanha, artistas X, Y, Z’, iam lá e
faziam uma puta reportagem etc e tal. Então, eles davam um tratamento que nenhuma outra publicação
no Brasil dava, ou dá, para aquilo que está acontecendo no Brasil e no mundo na área cultural. Então,
isso é uma proposta cultural que eu acho totalmente certa, bem sucedida e bem executada, que é a da
Bravo!. Só que isso é uma coisa para o público que consome alta cultura.
110
Embora ambas as revistas atuem no mesmo campo, elas são impulsionadas de maneiras
distintas: a Bravo! tende a tomar como gancho para suas matérias a atualidade dos
acontecimentos culturais, aquilo que está em voga, enquanto a Cult, apesar de não fugir
também desse “gancho”, inclina-se para outros tipos de pauta.
As aproximações e os afastamentos, os choques e as convergências do exercício
comparativo empreendido nestas páginas serviram para dar certos contornos à revista Cult.
Após esse deslocamento de peças, o quebra-cabeça do jornalismo cultural volta a se
reorganizar, tomando feições novamente. Nele voltam a se divisar suas duas figuras
predominantes: uma voltada ao campo do periodismo cultural mais generalizado e a outra
atrelada ao campo mais especializado. A diferença deste novo quadro reside no acréscimo de
um detalhe, de uma nova peça, na zona tênue que liga e separa as duas imagens. Tal pedaço
agregado é a revista Cult, que passa a fazer parte desse terreno movediço de claros-escuros e
de nuances existente entre os dois âmbitos. A locação da revista nesse setor não parece ser
fixa, nem demarcada; na verdade ela constitui um fragmento frouxo, flexível, que em
determinado instante se acerca mais da área da imprensa cultural específica, e que em outro
momento está mais ligado ao jornalismo cultural massivo. Enfim, é uma peça nômade que vai
angariando substância das partes a que se avizinha, compondo-se assim como um objeto
misto, intensamente marcado pela multiplicidade, pela simultaneidade de atuações e de
posturas, à primeira vista, contrastantes.
4. A concomitância dos opostos
Cada figura que surge no caleidoscópio é formada, como já fora dito, por “arranjos
simétricos”, o que significa dizer gerada por uma dupla imagem, que é a imagem e o seu
reflexo, a parte e a contraparte, que coabitam juntas. A simetria envolve uma proporção
equilibrada, uma igualdade entre as partes, apesar de serem antagônicas. Efeito semelhante
110
PINTO, Manuel da Costa. Conversando sobre literatura brasileira (entrevista). Publicada no site de paralelos;
tendências, literatura e outros subtítulos (http://www.paralelos.org/out03/000547.html), em 30 de outubro de
2004.
53
acontece com a Cult que abriga em seu seio uma concomitância de opostos, mas sem
apresentar a harmonia simétrica que se encontrava nas imagens do caleidoscópio. Cabe, então,
perguntar como esses contrários que convivem na revista se manifestam nos textos. Para se
obter uma resposta, é necessário indagar os próprios textos; no entanto, isso seria uma tarefa
monstruosa, afinal o corpus de artigos da Cult é imenso, ultrapassando a marca de 1.300
textos nos 56 primeiros números. Diante da impossibilidade de analisar cada escrito, é preciso
fazer um recorte dentro do gigantesco material para, a partir daí, iniciar uma análise. Tendo
esse objetivo em vista, foram selecionados os seguintes quatro ensaios, cuja leitura poderá
esclarecer a questão que se propõe: “Kafka”, “Praga vive kafkamania”, “Os novos centuriões”
e “Cultura & mercado”.
“Kafka” é um breve ensaio, com um tom de depoimento, escrito pelo crítico literário
Fábio Lucas para a primeira edição da revista Cult. No texto, o autor, primeiro, relembra seus
contatos iniciais com a obra de Kafka e indica, ao mesmo tempo, alguns dos primeiros leitores
do escritor tcheco no Brasil, destacando entre eles Otto Maria Carpeaux, que possuía uma
raridade, a primeira edição de O processo, e que afirmava ter sido “o primeiro a dizer de
Kafka no Brasil”
111
. Em um segundo momento, Fábio Lucas faz um breve balanço da obra
kafkiana, ressaltando algumas das influências do autor, falando brevemente da exegese de sua
obra e salientando a insistência de Kafka “em mostrar a inocuidade da tentativa humana de
romper com a lei de Deus” e em deixar clara a impossibilidade de “ingressar na lei dos
homens” (p.22). Logo após “Kafka” (na mesma página em que termina este texto), é
publicado “Praga vive kafkamania”, um curto ensaio escrito especialmente para a seção
“Turismo Literário”, pelo jornalista José Guilherme R. Ferreira, que faz um movimento duplo
ao perceber os intercâmbios ocorridos entre Kafka e a cidade de Praga. Na primeira metade
do texto, o autor põe em relevo o valor que a figura de Kafka tem para a capital da República
Tcheca e para os próprios tchecos. Ferreira comenta que o rosto do autor de A metamorfose
está estampado em cada esquina da cidade, simbolizando “a reabilitação cultural do país”, a
“resistência” e o “alerta para os perigos da falta de liberdade de expressão”
112
. Na última parte
do ensaio, é focalizada a cidade, ou melhor, os lugares que fizeram parte da vida e do
cotidiano do escritor e que de alguma maneira invadiram sua obra, como enuncia José
Guilherme: “Para cruzar de uma rua a outra, muitas vezes é necessário usar pequenas
passagens que invadem, sem qualquer cerimônia, os limites de uma residência. ‘Dessa
111
LUCAS, Fábio. Kafka. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº
1, p.20, Jul./1997. (Daqui em
diante ao tratar deste texto só será mencionada a sua página.)
112
FERREIRA, José Guilherme R. Praga vive kafkamania. Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 1,
p.22, Jul./1997. (As próximas citações retiradas deste texto serão marcadas apenas pela página.)
54
geografia nasceu O processo, onde a Lei penetra em toda a parte da cidade e emerge, de
repente, em áticos misteriosos’, escreveu Jeremy Adler no livreto Kafka e Praga.” (p.23).
Movimento duplo: Kafka se apropria de Praga em suas obras e Praga se apropria de Kafka
para “apontar para um estado de vigília e permanente inquietação” (p.22).
Os dois ensaios situados lado a lado compartilham o mesmo tema, mas o posicionam
de maneiras bem diferentes. Não se trata da direção do texto – um tratando da recepção da
obra de Kafka no Brasil e o outro realizando um roteiro turístico pelos locais que marcaram a
vida do escritor –, trata-se de diferentes pesos concedidos à figura do autor tcheco. Ao se falar
de Kafka já se subentende que se está falando de um autor consagrado mundialmente. Não
fugindo a esta tendência, o primeiro ensaio faz mais uma leitura que elogia e engrandece a sua
obra, afirmando a permanência do escritor no panteon da “alta” literatura. Os indícios dessa
leitura laudatória estão no texto e se depreendem dele. Por exemplo, a tentativa de estabelecer
quem foram os primeiros leitores de Kafka no Brasil aponta para a força e a amplitude desta
obra que atravessa fronteiras geográficas e lingüísticas e, ao mesmo tempo, indica aqueles que
foram lúcidos e pioneiros em receber e perceber as elevadas qualidades de tal literatura. E a
apologia explícita no texto fica por conta das referências a importantes escritores e
intelectuais do cenário brasileiro que liam a obra de Kafka, como Otto Maria Carpeaux,
Murilo Rubião, Carlos Drummond de Andrade e Graciliano Ramos, do comentário insistente
sobre um raríssimo exemplar de Der prozess, que hoje pertence à Biblioteca Mário de
Andrade, da gratidão dedicada a Max Brod que “felizmente não obedeceu à recomendação de
queimar os originais” (p.22) que Kafka havia deixado e, claro, da breve interpretação que
Fábio Lucas faz da obra do escritor tcheco.
O ensaio “Praga vive kafkamania” também parte do pressuposto de que Kafka é um
escritor canônico ou, como diz Ferreira, o “mais cult dos escritores da Escola de Praga”
(p.23); entretanto, sua figura aqui ganha outro peso além e decorrente deste. O texto trata,
sobretudo, da grande presença de Kafka na cidade de Praga. Mas tal presença não parece ser
apenas a do escritor consagrado, parece ser mais a presença de um ícone. Kafka é tomado
como símbolo de uma regeneração cultural, da resistência e da vigilância contra a censura;
afinal de contas, como explica José Guilherme, Praga viveu silenciada sob o regime
comunista, inclusive os escritos de Kafka foram banidos no período de ocupação da
Tchecoslováquia, então é extremamente compreensível a atitude dos tchecos de utilizarem o
escritor como um símbolo de renovação. Entretanto, simultâneo a esse processo ocorre um
outro desdobramento da figura de Kafka, que o ensaísta tenta não abordar, mas que o texto
acaba deixando também em evidência. Trata-se da conversão do ícone político em
55
mercadoria. Ferreira diz: “É bom, por exemplo, abstrair todos os excessos da kafkamania, que
transformou o escritor em motivo de canecas e em estampa de camisetas.” (p.23) No entanto,
o autor não segue seu próprio conselho, pois adota no título de seu ensaio a expressão
“kafkamania”, que denota uma voracidade em torno de Kafka, uma espécie de moda, um
consumo intelectual e mercantil. Além disso, ao traçar um itinerário pela cidade de Praga,
centrado na vida do autor de O castelo, está aderindo, querendo ou não, a um mercado
turístico.
O mesmo assunto abordado em textos contíguos, quase em diálogo. Um falando do
cenário brasileiro, principalmente da década de 50; outro respondendo de muito longe, do país
de origem, nos dias atuais. Contato entre passado e presente: o primeiro ensaio resgatando no
passado as primeiras leituras de Kafka no Brasil e trazendo-as para o presente; o segundo
texto indicando como uma cidade da atualidade se apropria da força do escritor do passado,
que está sempre presente. Temporalidades concomitantes. Simultâneas são, também, as
diferentes medidas do mesmo objeto: Kafka como “alta” cultura, como “cultura de massa” e
como ícone político.
Os dois ensaios analisados tinham a particularidade de apresentar dois Kafkas: um
mais elitizado, e outro massificado. Nos outros dois textos, selecionados para esta leitura, a
dualidade é a chave do próprio conteúdo. Tanto “Os novos centuriões” quanto “Cultura &
mercado” são do mesmo autor, o crítico João Alexandre Barbosa, e pertencem à seção
“Biblioteca imaginária”. O primeiro ensaio, publicado na décima edição da Cult, discutia,
como já mencionado anteriormente, o confronto entre duas correntes críticas dentro da
universidade. Os protagonistas desse conflito foram as seguintes críticas literárias:
Uma conservadora, para a qual a origem de todo o mal está em que os métodos de ensino foram
implodidos pelas invenções pessoais e idiossincráticas provenientes dos modelos estruturalistas e pós-
estruturalistas ou deconstrutivistas e pelas teorias pós-colonialistas que vêem nos princípios da raça e do
gênero a única direção possível para o estudo da literatura; outra, que fazendo daqueles modelos e
daquelas teorias dogmas imbatíveis, recusa qualquer compromisso para com a tradição ainda recente da
explicação do texto, da literariedade, do close reading ou da crítica imanente.
113
Essa apresentação dos antagonistas, que expõe logo de entrada a intransigência entre
as partes, aliada à palavra “centuriões” do título – que denota tanto a guerra e um caráter
bélico quanto indica uma chefia, uma liderança extremamente disciplinada e rígida –, dá a
impressão de que o texto será negativo, marcado apenas pela disputa; no entanto, João
113
BARBOSA, João Alexandre. Os novos centuriões. Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 10, p.16,
Maio/1998. (As próximas referências a este ensaio serão indicadas apenas pelo número da página.)
56
Alexandre anuncia o entrave, mostra seus aspectos positivos, detecta seus problemas e aponta
saídas para não cair nos extremos.
Na base da discussão estão as forças adversas da cultura hegemônica e da não-
hegemônica (leiam-se os não pertencentes à cultura do homem branco ocidental, ou seja, as
minorias étnicas, as mulheres e os excluídos economicamente). Falar dessas forças dentro do
campo da crítica literária implica falar de cânone literário. O autor do ensaio afirma que
efetuar “a abertura de um cânone” (p.17) é um dos principais objetivos da crítica da minoria,
atribuindo, inclusive, um valor favorável para essas tentativas: “a inclusão de escritores
negros, mulheres ou não-europeus é fundamental para a representatividade de qualquer
seleção literária [...]” (p.17). Aliás, fica subentendido que João Alexandre considera benéfico,
também, o próprio confronto entre essas correntes críticas, pois, como ele diz, “cada aspecto
da atividade humana” deve ser submetida “a um processo permanente de indagação” (p.16).
Em contrapartida, percebe que nesse embate, que poderia ser saudável, há excessos de ambas
as partes. A crítica “conservadora” ou “tradicional”, como é mencionada na citação acima, vê
“a origem de todo o mal” na nova tendência crítica. Enquanto isso, os “novos centuriões” em
alguns momentos “não se satisfaz[em] com os acréscimos ao cânone e exigem substituições
(eliminar Shakespeare por sexista ou Machado de Assis por racista são casos extremos já
insinuados)” e “pens[am] ingenuamente a literatura como panfleto de libertação política e
assalto ao poder.” (p.17) Porém, além de detectar nessa nova tendência crítica uma
radicalização, que revela uma postura ingênua
114
, o autor do ensaio denúncia o oportunismo
da utilização da “advocacia militante” como critério de estudo e seleção das obras literárias, o
que reduz a literatura à política, e como um “álibi” para a ocupação de cargos universitários.
Para não se deixar levar pelos exageros, a saída para o ensaísta é executar uma atitude crítica
que seja ética, tolerante e ponderada, o que se traduz como a possibilidade de um “estudo
político da literatura” (p.18), que não a transforme em serviçal da política, e como um
reconhecimento, por parte das novas críticas, da tradição, pois sua falta impossibilita “o
estudo, ou mesmo a compreensão, não apenas da literatura, mas das humanidades em geral.”
(p.18)
Há em João Alexandre uma vontade de pôr em diálogo os opostos; isso não significa
que ele tente conciliá-los, aplanando suas diferenças. Sua proposta é fazer com que cada
114
João Alexandre Barbosa, por meio da leitura de M. H. Abrams, considera ingênua a facção radical da crítica
das minorias, pois elas apelam para o reconhecimento de padrões – “tais como justiça imparcial, igualdade
humana e direitos humanos” – que na verdade foram elaborados dentro da tradição hegemônica, que é
“monolítica e irremediavelmente patriarcal, logocêntrica, eurocêntrica e sexista”.
57
posicionamento seja crítico – em um sentido construtivo – em relação ao outro.
115
Essa
conduta do ensaísta é marcante em “Cultura & mercado”, um texto publicado na décima nona
edição da revista, que debate as relações existentes entre cultura e mercado
116
em dois níveis:
um real e outro ideal. A ligação real entre cultura e mercado é aquela que envolve um círculo
vicioso dependente, no qual “[...] produção e consumo da cultura passam a ser equivalentes:
aquilo que se produz é produzido para atender a uma necessidade preexistente e já sabida do
consumidor.”
117
A produção cultural é pautada pelas exigências das leis mercantis e o
receptor dessa produção é o consumidor, confinado à atitude passiva. Tentando romper com o
regime dessa realidade, João Alexandre Barbosa propõe uma outra relação entre cultura e
mercado, na qual tanto o produtor de cultura quanto o receptor têm voz, sendo “interlocutores
ativos e críticos um do outro” (p.14). Entretanto, para transformar essa relação “ideal” em
“real” é preciso um investimento educacional que prepare o receptor. Tal preparo exige mais
do que a simples alfabetização, ele demanda “duas alfabetizações” (p.12) coexistentes: uma
referente ao conhecimento e domínio mínimo da cultura escrita, e a outra relativa a um “teor
crítico do conhecimento” (p.12). Esta última – “um conhecimento mínimo do repertório
cultural”, “uma informação de base” – deve ser, segundo o autor, responsabilidade de
“adequados e aprimorados” mediadores educacionais, que são a escola, a Universidade, a
imprensa. Fornecendo esses instrumentos de educação, acredita-se que surgiria uma relação
de eticidade entre cultura e mercado, na qual não existiriam
[...] obras que solicitam, ou bajulam o público, ou mercado, mas que, por seu próprio teor de
inventividade, de originalidade ou de novidade, criam o público, ou mercado, e que, por isso, em
segundo lugar, instauram, ou mesmo exigem, uma relação de atividade, e não de passividade, para com
o público [...] (p.13).
Desta leitura dos textos de João Alexandre o que salta à vista é o convívio entre
bipolaridades que se conectam. Em “Os novos centuriões”, a rivalidade entre uma crítica
tradicional e uma crítica mais voltada aos estudos culturais é posta em xeque. O antagonismo
não desaparece, mas ele é amenizado, apaziguado. De um certo modo, há no fundo um
discurso conservador, que tende a domesticar os “novos centuriões”. E em “Cultura &
mercado” a dicotomia cultura X mercado é entendida no sentido de uma relação entre
115
O que parece estar em jogo é um meio termo conciliatório, que de alguma maneira reflete o posicionamento
da própria revista: ser mediadora, sem a geração de polêmicas.
116
Cabe esclarecer que o autor considera, neste texto, como “cultura” o lado ligado à produção cultural, e como
“mercado” o grupo de receptores.
117
BARBOSA, João Alexandre. Cultura & mercado. Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº
19, p.14,
Fev./1999. (As seguintes citações deste texto serão indicadas apenas com o número de página.)
58
interlocutores. O que cai por terra é a oposição, e o que resta é o diálogo, embora idealizado.
O mesmo pensamento pode ser estendido aos textos sobre Kafka, cujas dessemelhanças de
valores – “alta” literatura e “cultura de massa” – não se excluem, estão em simultaneidade
como a própria concomitância de tempos encontrada nesses ensaios; e esse pensamento pode
ser aplicado, também, à própria revista Cult, que como se viu não se situa nem no campo do
jornalismo cultural específico, nem no massificado, na verdade fica oscilando entre um e
outro.
59
LEITURAS DA MEMÓRIA
É extremamente comum ouvir, nos dias de hoje, uma certa reclamação a respeito da
imensa aceleração do tempo. Ouve-se uma frase que já se tornou lugar-comum: “O tempo
voa”. Muitos recordam com nostalgia uma época em que o tempo demorava a passar,
geralmente, a etapa da infância, quando as percepções humanas ainda não estavam
plenamente, ou conscientemente, desenvolvidas, e as preocupações e obrigações não
atormentavam a vida do dia-a-dia. Tratava-se de um momento no qual a sensação de
envelhecimento e a consciência da morte pareciam distantes. Na verdade, o tempo da
infância, da juventude, da vida adulta e da velhice, seus dias, são os mesmos, com a mesma
duração. O tempo do relógio é igual para todos os períodos, o que é diferente é o tempo
humano: “A mesma hora do relógio pode parecer interminável, se vazia ou se ocupada pelo
tédio ou pela espera, e pode parecer um instante, se preenchida por uma vida psicológica
intensa.”
118
O tempo cronológico – do grego khrónos ‘tempo’ + logikós ‘relativo a palavra, a
proporção, explicação, opinião, razão’
119
– é o tempo mensurado e dividido, estabelecido pelo
raciocínio convencional como uma linha evolutiva. Totalmente desvinculado de medida e de
linearidade, o tempo humano é o tempo sentido, é o que Henri Bergson denomina durée
120
– o
momento que agrupa em um átimo o antes, o agora e o depois, e que pode ser percebido como
infindável ou extremamente efêmero, dependendo do estado psíquico. Tempos, a princípio,
inconciliáveis – um objetivo e outro subjetivo; um caracterizado pela quantidade e outro pela
qualidade – que, por artifício dos calendários, foram forçados ao convívio, como comenta
Walter Benjamin:
A contagem do tempo, que sobrepõe à durée a sua uniformidade, não pode contudo evitar que nela
persistam [sic] a existência de fragmentos desiguais e privilegiados. Legitimar a união de uma qualidade
à medição da quantidade foi obra dos calendários que, por meio dos feriados, como que deixavam ao
rememorar um espaço vago.
121
118
BENJAMIN, Walter. Charles Baudelaire um lírico no auge do capitalismo. Trad. José Martins Barbosa,
Hemerson Alves Baptista. 3ª ed. São Paulo: Brasiliense, 1994, p.146 (Nota do Revisor Técnico).
119
A etimologia da palavra “cronológico” foi extraída do Dicionário Houaiss da Língua Portuguesa (verbetes
“cronológico”, p.878, “crono-”, p.877 e “- lógico”, p.1778).
120
Cf. BERGSON, Henri. Matéria e memória: ensaio sobre a relação do corpo com o espírito. Trad. Paulo
Neves. 2ª
ed. São Paulo: Martins Fontes, 1999.
121
BENJAMIN, Walter. Op. cit, p.136.
60
Ainda sobre a geração dos calendários, Benjamin diz, nas teses “Sobre o conceito da
história”, mais especificamente na décima quinta tese: “O dia com o qual começa um novo
calendário funciona como um acelerador histórico. No fundo, é o mesmo dia que retorna
sempre sob a forma dos dias feriados, que são os dias da reminiscência. Assim, os calendários
não marcam o tempo do mesmo modo que os relógios.”
122
Calendários e relógios foram dois
instrumentos criados pelos homens, desde épocas remotas, para a apreensão do tempo fugidio.
Mas não é o tempo que transcorre, não é o tempo que voa, quem passa é o homem, que nasce,
envelhece e morre. O tempo permanece e a vida humana é transitória.
123
Diante da inevitável
mortalidade biológica, o ser humano apela para uma imortalidade que reside na memória,
deixando inúmeros vestígios que contaminam e se integram ao presente. O passado se faz
presente tanto no cotidiano de um universo íntimo, doméstico, – a memória subjetiva
individual privada – quanto no de um espaço público – a memória coletiva pública. Há, então,
por um lado, uma memória muitas vezes imperceptível, resgatada pelos sentimentos dos que
ficam, pelos diários íntimos, pelos sobrenomes que se transmitem de geração em geração,
pelas lápides, cujas inscrições gravadas na pedra têm a ambição de eternizar, pelos vídeos e
fotografias que capturam e preservam a imagem de quem já se foi; por outro lado, há uma
memória institucionalizada que tem o papel essencial de recordar, depositando seu legado nos
nomes de ruas e prédios públicos, nos monumentos, nos museus e nos “dias feriados”.
O passado sempre deixou e deixa seus rastros, entretanto, no momento atual, mais do
que simples indícios do que já foi, há uma verdadeira avalanche de discursos da memória,
como o detectam diversos críticos, entre eles Josefina Ludmer, Giorgio Agamben e Andreas
Huyssen. No ensaio “Temporalidades del presente”, ao tentar observar algumas das
formações culturais que caracterizavam o presente do ano 2000 em Buenos Aires através da
leitura da realidade estampada nos jornais daquele ano e da literatura ficcional que era
122
BENJAMIN, Walter. Sobre o conceito da história. Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e
história da cultura. Trad. Sergio Paulo Rouanet. 4ª ed. São Paulo: Brasiliense, s/d [1ª ed. 1985], p.230.
123
Agamben em “Tiempo e historia” já refletia sobre os problemas que envolviam a experiência do tempo, a sua
representação e uma concepção adequada de história para cada idéia de tempo. O autor vai focalizando esses três
elementos ao longo da história da filosofia, começando com o ponto de vista da Era Antiga greco-romana,
passando pela visão cristã, pela concepção da idade moderna, atravessando o pensamento de Hegel, Marx e
Benjamin, vendo a posição dos gnósticos, e chegando a uma nova concepção de tempo e história. Fica em
evidência nesse trajeto uma crítica à idéia ocidental do tempo, como linearidade progressiva e infinita, à qual
Agamben opõe uma concepção de tempo interrompido, marcado pela transformação qualitativa e pela tomada de
“decisão”. Ele diz: “El tiempo de la historia es el cairós [la coincidencia repentina e imprevista en que la
decisión aprovecha la ocasión y da cumplimiento a la vida en el instante] en que la iniciativa del hombre
aprovecha la oportunidad favorable y decide en el momento de su libertad. Así como al tiempo vacío, continuo e
infinito del historicismo vulgar se le debe oponer el tiempo pleno, discontinuo, finito y completo del placer, del
mismo modo al tiempo cronológico de la pseudohistoria se le debe oponer el tiempo cairológico de la história
auténtica.” (AGAMBEN, Giorgio. Tiempo e historia: crítica del instante y del continuo. Infancia e historia.
Destrucción de la experiencia y origen de la historia. Trad. Silvio Mattoni. Buenos Aires: Adriana Hidalgo
editora, 2001, p.154.)
61
publicada, Ludmer acaba constatando que a memória “proliferaba en todas las direcciones en
la Argentina del 2000 y era uno de sus centros culturales y políticos”
124
. Por sua parte,
Agamben, ao esboçar um “Programa para una revista” e ao atentar constamente para uma
cisão entre “patrimonio cultural y su transmisión, entre verdad y transmisibilidad, entre
escritura y autoridad”
125
, afirma em determinado momento que “[...] no es verdad que nuestro
tiempo se caracterice simplemente por un olvido de los valores tradicionales y por un
cuestionamiento del pasado: al contrario, quizás nunca una época ha estado tan obsesionada
por su pasado y ha sido tan incapaz de hallar una relación vital con él […]”
126
. Na mesma
esteira está Andreas Huyssen que, já no começo de seu livro Seduzidos pela memória,
anuncia:
Um dos fenômenos culturais e políticos mais surpreendentes dos anos recentes é a emergência da
memória como uma das preocupações culturais e políticas centrais das sociedades ocidentais. Esse
fenômeno caracteriza uma volta ao passado que contrasta totalmente com o privilégio dado ao futuro,
que tanto caracterizou as primeiras décadas da modernidade do século XX.
127
Esse “boom da memória”, que é assinalado enfaticamente por Huyssen tanto no livro
citado como em outros escritos
128
, é percebido pela aparição cada vez maior de fenômenos de
resgate da memória, como as restaurações arquitetônicas de cidades, a recuperação e a
preservação de patrimônios e heranças nacionais, o surgimento de modas rétro, o crescimento
no campo da literatura de gêneros memorialísticos e confessionais – a literatura de
testemunho –, de romances históricos, de biografias e autobiografias, o aumento da produção
de documentários históricos para a televisão, e a abertura de “caixas pretas” dos crimes
políticos das ditaduras, como vem ocorrendo na América Latina, e de outros crimes contra a
humanidade, como o Holocausto. Os acontecimentos que atestam essa inflação da memória
são os mais diversos e têm ocorrido de forma local e global. No caso brasileiro
129
, dentre os
inúmeros episódios, é interessante lembrar das comemorações que marcaram o quinto
centenário do descobrimento do Brasil.
124
LUDMER, Josefina. Temporalidades del presente. Margens/Márgenes – Revista de Cultura, Belo Horizonte,
Nº 2, p.18 e p.20, Dez./2002.Nº 2.
125
AGAMBEN, Giorgio. Infancia e historia. Destrucción de la experiencia y origen de la historia. Trad. Silvio
Mattoni. Buenos Aires: Adriana Hidalgo editora, 2001, p.199.
126
IDEM. Ibidem, p.201.
127
HUYSSEN, Andreas. Seduzidos pela memória: arquitetura, monumentos, mídia. Trad. Sergio Alcides. 2ª ed.
Rio de Janeiro: Aeroplano, 2004, p.9.
128
Cf. HUYSSEN, Andreas. Memórias do modernismo. Trad. Patrícia Farias. Rio de Janeiro: Editora UFRJ,
1997. Ver particularmente a “Introdução” e o ensaio “Escapando da amnésia – o museu como cultura de massa”.
129
Vale comentar que no momento em que este texto está sendo produzido estão ocorrendo, no Brasil, duas
manifestações da memória na esfera pública: a exibição da mini-série “JK”, apresentada pela TV Globo (que,
aliás, já vem investindo há algum tempo nas séries históricas brasileiras), e a inauguração do Museu da Língua
Portuguesa na Estação da Luz, prédio histórico que foi totalmente restaurado.
62
O ano de 2000 e os anos que o antecederam foram repletos de celebrações,
recordações, discussões em torno dos 500 anos do Brasil. Os mais diversos órgãos culturais –
instituições governamentais, imprensa, universidades, museus – envolveram-se na
rememoração e promoveram a realização de exposições, documentários, debates públicos,
cadernos especiais, publicados pelos jornais e pelos sites da Internet
130
. Havia um clima de
efervescência que, por um lado, tendia à festividade, com a organização de megaeventos, mas
que, por outro lado, trazia à tona críticas sobre o genocídio das populações indígenas, a
escravidão negra e a desigualdade social. A discussão estava na própria nomeação do
aniversário: “500 anos do descobrimento do Brasil”, “Redescobrimento do Brasil”, “500 anos
de resistência do Brasil”. A efeméride mexia com a identidade do país e com suas mazelas.
Na prática, os discursos divergentes se concretizaram no dia da comemoração, quando,
paralelamente à festa oficial aconteceram manifestações e confrontos, como o que ocorreu
com os índios que marchavam para a cerimônia em Porto Seguro e foram impedidos de lá
chegar pela polícia. Na celebração dos 500 anos do Brasil, o passado voltou não apenas como
memória, ele parecia estar sendo encenado novamente: de um lado os governantes impondo
seus ditames – os donos da festa –, e do outro lado, os índios que continuam sendo excluídos.
E justamente a encenação que era programada, por ironia do destino, acabou “naufragando”.
A réplica da Nau Capitânia – a embarcação que trouxe Pedro Álvares Cabral ao Brasil –, que
era o símbolo do aniversário do descobrimento, por vários problemas técnicos não pôde
navegar.
Neste cenário, nota-se também tanto uma obsessão pela cópia quanto pela
miniaturização; é comum ver nos museus de história natural imitações perfeitas dos homens
pré-históricos e dos grandes dinossauros, assim como se pode obter em livrarias e até em
bancas de jornal obras de arte clássicas reproduzidas em cartões postais, ou ainda é possível
ter na palma da mão uma réplica da Estátua da Liberdade ou da Torre Eiffel. “Os ‘remakes
originais’ estão na moda e, assim como os teóricos culturais e os críticos, nós estamos
obcecados com re-representação, repetição, replicação e com a cultura da cópia, com ou sem
o original.”
131
Sendo a reprodução em grande escala uma das lógicas do mercado, não é de se
estranhar que o passado também seja uma matéria prima para essa massificação. Esta hipótese
não está de todo equivocada, mas ela não explica a complexidade do fenômeno da ascensão
da memória. Na realidade é difícil elucidar completamente a questão; o mais praticável é
130
A própria revista Cult também embarcou nessa febre dos 500 anos, promoveu, como já se viu, o concurso
literário “Redescoberta da Literatura Brasileira” e a série “Redescoberta do Brasil”.
131
HUYSSEN, Andreas. Seduzidos pela memória: arquitetura, monumentos, mídia. Trad. Sergio Alcides. 2ª
ed.
Rio de Janeiro: Aeroplano, 2004, p.24.
63
observar, a partir dos apontamentos de Huyssen, alguns fatores que têm contribuído para o
surto do passado no presente.
Apesar de já se ter cruzado as barreiras do fim do século e do fim do milênio, algumas
das sensações de incerteza com relação ao porvir ainda estão no ar. Já não há mais o temor do
“bug do milênio” ou de eventos sobrenaturais apocalípticos, que eram relacionados ao marco
zero do novo século. No entanto, ainda há muito receio e certos “medos” com relação ao
futuro. Existe uma espécie de crise que é comparada com outras crises de fim de século,
marcadas pela euforia, pela nostalgia e pela apreensão. Diante das incertezas de um futuro
nebuloso, “nosso olhar se volta para trás com mais freqüência, numa tentativa de armazenar
dados e de nos situarmos no curso do tempo.”
132
Mas a cultura memorialística não é fruto
apenas dessa crise de fim de século, ela está ligada também a uma profunda mudança na
temporalidade da vida das pessoas:
Nosso mal-estar parece fluir de uma sobrecarga informacional e percepcional combinada com uma
aceleração cultural, com as quais nem a nossa psique nem os nossos sentidos estão bem equipados para
lidar. Quanto mais rápido somos empurrados para o futuro global que não nos inspira confiança, mais
forte é o nosso desejo de ir mais devagar e mais nos voltamos para a memória em busca de conforto.
133
Tem-se falado de passado e futuro, de antes e depois, mas não do “agora”. Por que o
presente pede a volta da memória? O presente se vê comprimido pela velocidade galopante de
uma complexa rede de relações entre a mídia de massa, as regras do consumo, as constantes
mudanças na área tecnológica e científica, as imposições do mercado de trabalho, a
mobilidade da política e da economia global. Sabe-se que o presente é a ação, é o breve
instante, a transitoriedade. Só o presente existe, pois o passado e futuro são virtuais e quando
são convocados é o presente que faz a mediação.
134
Borges explica: “El presente es de todos;
morir es perder el presente, que es un lapso brevísimo. Nadie pierde el pasado ni el porvenir,
pues a nadie pueden quitarle lo que no tiene.”
135
Entretanto, é preciso esclarecer que neste
caso o presente a que se faz referência é o do momento atual, o da cena contemporânea que é
132
HUYSSEN, Andreas. Memórias do modernismo. Trad. Patrícia Farias. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1997,
p.12.
133
IDEM. Seduzidos pela memória: arquitetura, monumentos, mídia. Trad. Sergio Alcides. 2ª ed. Rio de Janeiro:
Aeroplano, 2004, p.32.
134
Huyssen esclarece a relação entre passado e presente: “O status temporal de qualquer ato da memória é
sempre o presente e não, como certa epistemologia ingênua pensa, o próprio passado, mesmo que toda memória,
num sentido inerradicável, seja dependente de algum acontecimento passado, ou de alguma experiência. É esta
tênue fissura entre o passado e o presente que constitui a memória, fazendo-a poderosamente viva e distinta do
arquivo ou de qualquer outro mero sistema de armazenamento e recuperação.” (HUYSSEN, Andreas. Memórias
do modernismo. Trad. Patrícia Farias. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1997, pp.14-15.)
135
BORGES, Jorge Luis. Historia de la eternidad. Obras completas, V.1. 15ª
ed. Buenos Aires: Emecé, 2004,
p.395.
64
cada vez mais reduzido. Então, “[...] para construir uma proteção contra a obsolescência e o
desaparecimento, para combater a nossa profunda ansiedade com a velocidade de mudança e
o contínuo encolhimento dos horizontes de tempo e de espaço”
136
é que se faz necessária a
memória, como elemento de contestação e de “ancoragem temporal”
137
, uma espécie de freio,
que não impediria, mas que retardaria a celeridade do tempo, ofertando ao presente uma
maior duração. O mais curioso desta situação é que o presente, repleto de memória, se vê
simultaneamente desmemoriado. Huyssen detecta este paradoxo:
Existe uma contradição desconcertante em nossa cultura. De um lado, há aquela lamentação bem
conhecida a respeito da amnésia induzida pela mídia, um tema recorrente da crítica cultural desde o
início do século XX. Porém este inquestionável “enfraquecimento da história” e da consciência
histórica, a lamentação quanto ao esquecimento político, social e cultural, e os vários discursos,
celebratórios ou apocalípticos, sobre a posthistoire têm sido acompanhados na última década e meia por
um boom da memória de proporções sem precedentes.
138
Parafraseando uma metáfora que surge em Seduzidos pela memória: a memória foi
transferida para a memória virtual dos computadores, para os chips e os bancos de dados, e,
como um grande mal, a amnésia é comparada a um “perigoso vírus cultural criado pelas
novas tecnologias de mídia”
139
. Tal metáfora opõe memória e esquecimento, mas Huyssen
relembra que Freud argumentava que ambos estavam conectados, que um não poderia existir
sem o outro, pois a memória é uma forma de esquecimento e o esquecimento é uma memória
escondida.
140
Nietzsche, na Segunda consideração intempestiva: da utilidade e desvantagem
da história para a vida, também advoga a favor do olvido: “[...] é possível viver quase sem
lembrança, sim, e viver feliz assim, como o mostra o animal; mas é absolutamente impossível
viver, em geral, sem esquecimento.”
141
E mais adiante ele declara:
A serenidade, a boa consciência, a ação feliz, a confiança no que está por vir – tudo isto depende, tanto
nos indivíduos como no povo, de que haja uma linha separando o que é claro, alcançável com o olhar,
do obscuro e impossível de ser esclarecido; que se saiba mesmo tão bem esquecer no tempo certo
quanto lembrar no tempo certo; que se pressinta com um poderoso instinto quando é necessário sentir
de modo histórico, quando de modo a-histórico. Esta é justamente a sentença que o leitor está
136
HUYSSEN, Andreas. Seduzidos pela memória: arquitetura, monumentos, mídia. Trad. Sergio Alcides. 2ª ed.
Rio de Janeiro: Aeroplano, 2004, p.28.
137
IDEM. Ibidem, p.36.
138
IDEM. Memórias do modernismo. Trad. Patrícia Farias. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1997, p.15.
139
IDEM. Seduzidos pela memória: arquitetura, monumentos, mídia. Trad. Sergio Alcides. 2ª ed. Rio de Janeiro:
Aeroplano, 2004, p.67. Na verdade isto parafraseia o mito da criação da escrita narrado por Platão no Fedro e
discutido por Derrida na Farmácia de Platão.
140
Cf. IDEM. Ibidem, p.18.
141
NIETZSCHE, Friedrich W. Segunda consideração intempestiva: da utilidade e desvantagem da história para
a vida. Trad. Marco Antônio Casanova. Rio de Janeiro: Relume Dumará, 2003, pp.9-10.
65
convidado a considerar: o histórico e o a-histórico são na mesma medida necessários para a saúde de
um indivíduo, um povo e uma cultura.
142
“É possível viver quase sem lembrança”, mas não é possível viver sem ela totalmente,
pois sem o passado, sem um distanciamento, não há como reconhecer a diferença, não há
como definir identidades, não há como ver o outro, o que acarreta a não ver a si mesmo.
Contudo, a memória em excesso também gera problemas. A “inclinação antiquária”
143
, que
armazena tudo, que pretende obter uma recordação total, como os bancos de dados, acaba não
permitindo ver o que é realmente importante, pois tudo é selecionado:
O sentido antiquário de um homem, de um município, de todo um povo tem sempre um campo de visão
maximamente restrito; ele não percebe a maior parte do que existe e, o pouco que vê, ele vê muito
próximo e isolado; não consegue mensurá-lo e, por isto, toma tudo como igualmente importante, cada
indivíduo torna-se importante demais.
144
A memória arquivística possui o mesmo mecanismo que a memória prodigiosa de Funes,
personagem do conto “Funes el memorioso” de Borges, que tinha o dom, ou a maldição, de
recordar tudo. Qualquer detalhe visto, percebido ou pensado nunca mais era apagado de sua
mente. Funes, também, não conseguia formular “idéias gerais”, não conseguia abstrair: “No
sólo le costaba comprender que el símbolo genérico perro abarcara tantos individuos dispares
de diversos tamaños y diversas formas; le molestaba que el perro de las tres y catorce (visto
de perfil) tuviera el mismo nombre que el perro de las tres y cuarto (visto de frente).”
145
Além
disso, o narrador do conto confessa que acreditava que Funes fosse incapaz de pensar, pois
“pensar es olvidar diferencias, es generalizar, abstraer. En el abarrotado mundo de Funes no
había sino detalles, casi imediatos.”
146
Essa memória que preserva tudo tem uma visão
limitada das coisas e não pode oferecer uma leitura crítica, pois não consegue escolher e se
distanciar dos pormenores do passado. Para clarear a compreensão, basta lembrar de um
recurso cinematográfico bastante comum que apresenta em uma tomada inicial um ponto
difuso de algo que não se sabe o que é, apenas com o afastamento lento da câmera e com a
ampliação do quadro vão-se divisando formas e contornos que compõem no final, quando a
142
NIETZSCHE, Friedrich W. Segunda consideração intempestiva: da utilidade e desvantagem da história para
a vida. Trad. Marco Antônio Casanova. Rio de Janeiro: Relume Dumará, 2003, p.11.
143
Esta “inclinação antiquária” pode ser denominada de modernariato. Paolo Virno explica: “Cuando se
concentra en el presente, a la inclinación anticuaria le corresponde, por lo tanto, un nombre más específico:
modernariato. En el uso común este término designa el interés – sentimental, estético, comercial – por objetos y
manufacturas pertenecientes al pasado próximo […]” (VIRNO, Paolo. El recuerdo del presente: ensayo sobre el
tiempo histórico. Trad. Eduardo Sadier. 1ª
ed. Buenos Aires: Paidós, 2003, p.61.)
144
NIETEZSCHE, Friedrich W. Op. cit., pp.27-28.
145
BORGES, Jorge Luis. Ficciones. Obras completas, V.1. 15ª ed. Buenos Aires: Emecé, 2004, p.489.
146
IDEM. Ibidem, p. 490.
66
câmera pára, uma imagem total. O distanciamento é justamente o movimento que a memória
antiquária não realiza, ela não dá espaço, concentra-se somente no ponto e não no seu
entorno. Daí a sua cegueira.
A hipertrofia da memória acaba por excluir a vida, paralisando as decisões e ações do
presente; o homem, como diria Nietzsche, se apresenta como um ator que veste máscaras, ele
nunca expõe suas próprias emoções, tampouco toma suas decisões, apenas vive a vida de
outros.
147
A vida é conservada, mumificada, mas não é gerada. A falta de seleção e de
distanciamento dessa memória colecionadora apaga as fronteiras que marcam as diferenças:
passado e presente, potência e ato, não se distinguem, o passado toma o lugar do presente. É o
fenômeno do déjà vu ou “falso reconhecimento” que, segundo afirma Paolo Virno em El
recuerdo del presente, é uma “patologia pública”
148
que “surge cuando se cambia la forma-
pasado, aplicada al presente, por un contenido-pasado, que el presente repetiría con obsesiva
fidelidad. O cuando se cambia el presente-posible por un pasado-real.”
149
O pecado do déjà
vu não é o de pôr em simultaneidade o passado e o presente, e sim o de rasurar os limites entre
ambos, pacificando e nivelando suas tensões, dando o aspecto de um ao outro. Dentro da
lógica desse “falso reconhecimento” a história congela, pois o “já feito” impera, não dando
lugar ao “poder fazer”, com isso as esperanças são aniquiladas e com elas a idéia de futuro
também. Tal discurso se alinha com os discursos da ideologia pós-moderna do fim da história,
pois “[...] todo ha sido ya; la historia ha caído ‘en el orden de lo reciclable’; estamos de todos
modos destinados, no importa si por premio o por castigo, a la ‘rememoración densa,
permanente, de todas las figuras de nuestra vida’ (Baudrillard) […]”
150
Diante dessa situação de permanente retorno, não é de se estranhar os sentimentos de
apatia e de conformismo aos quais o homem contemporâneo tem-se entregado. Se o destino já
está escrito o futuro não se vê como promissor, pois ele será apenas a repetição do que já fora
realizado. Para sair dessa indiferença com relação ao presente é necessário reativar a
147
Aliás, esta crítica – a de que a superabundância do passado (“excesso de história”), atrapalha a própria
história e impede que o homem seja o dono do seu destino – é constantemente enfatizada por Nietzsche em seu
livro, como mostram os seguintes trechos: “Aquele que não ousa mais confiar em si mesmo, mas
involuntariamente, para sentir, pede um conselho à história: ‘Como devo sentir aqui?’, torna-se paulatinamente,
por pusilanimidade, um ator, e desempenha um papel, na maioria das vezes até mesmo muitos papéis e, por isto,
cada um deles de maneira muito ruim e artificial.” (p.45) e “[...] quem aprendeu inicialmente a se curvar e a
inclinar a cabeça diante do ‘poder da história’ acaba, por último, dizendo ‘sim’ a todo poder, balançando
mecanicamente a cabeça como os chineses, quer se trate de um governo ou de uma opinião pública ou de uma
maioria numérica, movimentando seus membros no exato compasso em que qualquer ‘poder’ puxa os fios.”
(p.73) (NIETEZSCHE, Friedrich W. Segunda consideração intempestiva: da utilidade e desvantagem da
história para a vida. Trad. Marco Antônio Casanova. Rio de Janeiro: Relume Dumará, 2003.)
148
VIRNO, Paolo. El recuerdo del presente: ensayo sobre el tiempo histórico. Trad. Eduardo Sadier. 1ª
ed.
Buenos Aires: Paidós, 2003, p.56.
149
IDEM. Ibidem, p.27.
150
IDEM. Op. cit., p.59.
67
experiência histórica e dar ao futuro a chance de ser diferente. Trabalhando nessa outra via,
Paolo Virno fala da idéia da “lembrança do presente”, que também põe em simultaneidade o
passado e o presente, mas não apaga as suas fronteiras, muito pelo contrário, investe na
convivência do desigual (passado e presente, virtual e atual), abrindo, assim, o caminho entre
o “poder fazer” e o fato consumado, o que constitui a condição básica de possibilidade da
história.
El “recuerdo del presente”, lejos de coincidir con el “falso reconocimiento” [...], encuentra en él a su
auténtico opuesto. Ya hemos observado que mientras el primero provoca la experiencia de lo posible, el
segundo la disimula o la bloquea. El presente recordado es virtual: potencia que coexiste con el acto
(percibido), sin anularse. En el “falso reconocimiento”, por el contrario, […] el “ahora”-posible es
desplazado por un “entonces”-real; el evento presente parece la réplica automática y alucinada de otro
evento, consumado en un período anterior.
151
As memórias desfilam no presente ora como uma sensação do já vivido, do já
realizado – o déjà vu –, ora como algo que é gerado no presente momento pelo diálogo entre o
passado e o presente, a faculdade e o ato, a memória e o esquecimento, a aproximação e o
afastamento – a “lembrança do presente”. Independente da maneira como esse passado se
apresente na cena atual, o fato é que a cultura memorialística vem crescendo nos últimos
tempos. Esse fenômeno e suas implicações têm sido o eixo norteador da leitura realizada até
aqui neste capítulo. De agora em diante é necessário ver qual a ligação da revista Cult com
essa explosão da memória.
5. As memórias na revista Cult
Fascinado pelo passado o homem volta seus olhos para o que está atrás de si como o
faz o Angelus Novus (1920), quadro de Paul Klee que Benjamin aponta como uma alegoria da
história. O anjo tem uma postura contraditória: fixa seu olhar no que já foi, enquanto que seu
corpo é “impelido irresistivelmente para o futuro”
152
– as asas abertas e os pés orientados na
direção oposta ao olhar. Ele avança por um caminho que não vê, trazendo o passado junto. O
homem contemporâneo é o Angelus Novus, que não consegue encarar o seu futuro e não se
desapega do passado. É assim que o presente se vê saturado de memórias, que se apresentam
151
VIRNO, Paolo. El recuerdo del presente: ensayo sobre el tiempo histórico. Trad. Eduardo Sadier. 1ª
ed.
Buenos Aires: Paidós, 2003, pp.34-35.
152
BENJAMIN, Walter. Sobre o conceito da história. Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e
história da cultura. Trad. Sergio Paulo Rouanet. 4ª ed. São Paulo: Brasiliense, 1985 [1ª ed.], p.226.
68
de forma permanente, de forma “epicêntrica” e de forma cíclica
153
. A memória permanente é
aquela depositada nos museus, monumentos e memoriais; a que é posta em cena para
atravessar o tempo, para homenagear e lembrar constantemente. Se bem que o seu excesso
tem acarretado uma invisibilidade, como o revela Andreas Huyssen ao falar da cidade de
Berlim após a queda do muro e as lembranças do passado nazista: “Retomando a observação
de Robert Musil de que não há nada tão invisível quanto um monumento, Berlim – e com ela
toda essa loucura memoriosa – está optando pela invisibilidade. Quanto mais monumentos,
mais o passado se torna invisível, mais fácil se torna esquecer [...]”.
154
A memória
“epicêntrica”, por sua vez, é aquela que surge eventualmente, de maneira repentina, como um
abalo sísmico. Atua em um determinado momento, chega a expandir as ondas de seu impacto,
mas logo se extingue. É aquela memória resgatada por filmes, por romances históricos,
biografias. A última, a memória cíclica, é aquela programada, que é comemorada de tempos
em tempos, em retornos regulares pautados pelo calendário, mais precisamente, pelas
efemérides. No contexto geral é difícil afastar uma de outras, pois essas memórias se
misturam e se entrecruzam.
Não fugindo de “toda essa loucura memoriosa” que tem invadido o presente, a revista
Cult também tem contribuído com sua parte. Aliás, ela própria enfatiza isso no seu editorial
de inauguração: “[...] uma revista que aposta no poder da imaginação e do pensamento será
também um espaço para as bibliotecas reais e virtuais que preservam nosso passado e
projetam nosso futuro. Livros e literatura, imaginação e memória – estes os temas que estarão
nas páginas da revista CULT.”
155
E a publicação não fica só no discurso, pois na prática o
passado se faz presente em suas páginas das mais diversas maneiras, como ocorre na seção
“Memória em revista”, cujo nome já diz tudo: o resgate de revistas e de curiosidades
editoriais do passado. Entretanto, a rememoração mais acentuada na Cult fica por conta das
matérias realizadas em homenagem aos aniversários de nascimento e morte de escritores. São
as efemérides que ditam o ritmo da memória e elas se materializam por toda a revista, porém
têm adquirido maior evidência na seção do “Dossiê”. Muitos dos dossiês realizados nos
primeiros 56 números da Cult se ligavam à memória, entretanto, 22 deles – o que corresponde
153
Esta classificação da memória, estabelecida pela autora desta dissertação, trata de uma memória “coletiva ou
social”, que é mais identificável e visível no âmbito público. Fica de fora desta classificação a memória
individual, na qual entra, por exemplo, a “memória involuntária” de Proust.
154
HUYSSEN, Andreas. Seduzidos pela memória: arquitetura, monumentos, mídia. Trad. Sergio Alcides. 2ª
ed.
Rio de Janeiro: Aeroplano, 2004, p.44.
155
LEMOS, Paulo; PINTO, Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 1,
p.2, Jul./1997.
69
a quase 40% do total – estavam diretamente associados a algum tipo de efeméride.
156
O
presente também tem seu lugar garantido nos dossiês, pois muitos deles foram preparados a
partir da realização de eventos artísticos ou obras que estavam sendo lançadas, assim como
alguns dossiês efetuaram panoramas da literatura contemporânea de diversos países, como foi
o caso, por exemplo, da Rússia, de Portugal, da Argentina, da Espanha, dos países islâmicos e
dos Estados Unidos. Contudo, em que pese a força que o presente exerce sobre os temas do
“Dossiê”, o passado sempre encontra brechas. Inclusive, é importante dizer que as efemérides
são brechas no calendário; são a possibilidade, como dizia Benjamin, de impor no tempo
cronológico o tempo da reminiscência.
157
Sabendo que a revista adere ao movimento atual de recuperação do passado, cabe
agora averiguar como as memórias contidas na Cult acabam configurando a memória da Cult.
Para executar essa tarefa é necessário determinar que tipos de memórias são essas que
proliferam na revista e como elas convivem com o presente da publicação. Como analisar
todos os casos seria um empreendimento impraticável, opta-se pelo recorte de textos que,
aliado a alguns índices da revista – as porcentagens obtidas através do banco de dados –, pode
fornecer um retrato da Cult e de sua memória. Tendo essa meta em vista, definiu-se como
corpus para a leitura os textos que compõem o número de estréia desta publicação. A escolha
deste exemplar é justificada não apenas pela sua força emblemática, mas, principalmente, por
ele conter em germe (apesar de todos os seus desvios e diferenças com relação aos demais
números) muitas das diretrizes e das feições que irão configurar a revista.
O editorial do primeiro exemplar anuncia dois objetivos da revista: preservar a
memória e realizar um “retrato multifacetado” que exprima a “realidade fragmentária”. Duas
156
Os dossiês de aniversário foram os seguintes: “Tricentenário da morte do Padre António Vieira” (Nº 1);
“Alemanha 47-97” sobre a literatura alemã do pós-guerra e os cinqüenta anos do surgimento do Grupo 47 (Nº 3);
“Guerra na Literatura Brasileira”, realizado por ocasião do centenário do fim da Guerra de Canudos (Nº 4);
“Clarice Lispector”, homenagem aos vinte anos da morte da escritora (Nº 5); “Cruz e Sousa – 100 anos” (Nº 8);
“Antonio Candido – 80 anos” (Nº 12); “Lúcio Cardoso”, elaborado no trigésimo ano de morte do escritor (Nº
14); “100 anos sem Mallarmé”, uma homenagem de Manuel Bandeira (que falecia há trinta anos) ao poeta
francês (Nº 16); “Borges – 100 anos”, sobre o centenário de nascimento do escritor argentino e o lançamento de
suas Obras Completas no Brasil (Nº 25); “A interpretação dos sonhos – 100 anos”, dossiê publicado no
centenário de lançamento da obra fundadora da psicanálise (Nº 28); “Gilberto Freyre – 100 anos” (Nº 32); “100
anos – Roberto Arlt” (Nº 33); “20 anoSartre”, lançado na data dos vinte anos da morte de Jean-Paul Sartre (Nº
34); “Nietzsche – 100 anos”, realizado no centenário de morte do pensador alemão (Nº 37); “100 anos – Eça de
Queirós”, uma homenagem ao centenário de morte do escritor português (Nº 38); “Oscar Wilde”, dossiê
elaborado a partir do centenário de morte do poeta (Nº 40); “Nelson Rodrigues”, realizado por ocasião dos vinte
anos da morte do dramaturgo brasileiro (Nº 41); “Alcântara Machado”, dossiê confeccionado em comemoração
ao centenário de nascimento do escritor (Nº 47); “A cosmogonia de Osman Lins”, dossiê lançado no mês de
nascimento e morte do escritor (Nº
48); “Caetano Veloso”, entrevista exclusiva publicada no mês de aniversário
do compositor (Nº 49); “Cem anos – Cecília Meireles” (Nº 51); e “Semana de Arte Moderna”, trata dos 80 anos
da Semana de 22 e da edição da Obra incompleta de Oswald de Andrade (Nº 55).
157
Cf. notas 121 e 122.
70
promessas que são cumpridas, mas que provocam certas considerações. Em primeiro lugar, a
rememoração na Cult tem um ar de veneração, de homenagem. Grande parte do passado que
volta parece estar envolto por uma aura, daí o respeito que suscita. Novamente desdobrando
os sentidos do nome, pode-se dizer que há um “culto” à memória. E culto no sentido do
sagrado, daquilo que é elevado, santificado. Levando a leitura por esse lado é evocado o
“cânone” e todas as suas acepções que o ligam à religião, às escolhas dos teólogos que “[...] o
utilizaram para selecionar aqueles autores e textos que mereciam ser preservados e, em
conseqüência, banir da Bíblia os que não se prestavam para disseminar as ‘verdades’ que
deveriam ser incorporadas ao livro sagrado e pregadas ao[s] seguidores da fé cristã.”
158
Um
poder duplo de instituir – preservar os clássicos – e de instruir – disseminar as “verdades”.
Poder duplo que a Cult parece usufruir, pois garante o lugar dos clássicos ao resgatar a sua
memória e ao lhes dar mais peso em sua páginas (basta ver quem são os autores mais citados
para confirmar isso ou mesmo olhar os temas dos dossiês e entrevistas), e, simultaneamente, a
revista tenta desenvolver um lado mais pedagógico
159
, como já fora discutido anteriormente.
O que é recordado na Cult é a trajetória intelectual e o legado dos grandes nomes, dos autores
já consagrados, vê-se isso nos dossiês (vide nota 156) e no caso analisado, o primeiro número
da revista, que reúne uma constelação de escritores, como: Blaise Cendrars, Décio de
Almeida Prado, Norberto Bobbio, Franz Kafka, Carlos Drummond de Andrade, Padre
António Vieira, Gregório de Matos, Castro Alves, só para citar os mais importantes. As
memórias na Cult contam a história daqueles que já têm seu lugar na história; não há uma
abertura que revise ou resgate escritores ou intelectuais que tenham ficado de fora dela.
A outra meta da revista – a de se constituir como um “retrato multifacetado” que de
alguma maneira reflita a realidade, que tem se apresentado extremamente plural e
fragmentária – também leva a uma outra consideração, ou melhor, a um questionamento: até
que ponto a Cult se apresenta como um “retrato multifacetado”? Com a experiência de ter
trabalhado com um corpus vastíssimo de textos, que compuseram as 56 primeiras edições da
revista, pode-se afirmar que efetivamente a publicação tem manifestado uma grande
pluralidade. No entanto, sobressai, no meio dessa enxurrada de variados discursos, uma voz
estrondosa que parece falar mais alto, distinguindo-se no meio da balbúrdia. Tal voz é a do
discurso modernista. Essa afirmação pode ser comprovada pela predominância na revista de
intelectuais ou escritores pertencentes ao cânone da modernidade, como o demonstram as
158
REIS, Roberto. Cânon. JOBIM, José Luis (org.). Palavras da crítica. Rio de Janeiro: Imago, 1992, p.70.
159
Aliás, a função do cânone inicialmente tinha um aspecto pedagógico, pois se propunha a fornecer um modelo
– o modelo do “bom” texto – a ser seguido.
71
porcentagens de autores mais mencionados e dos escritores que foram o tema de matérias.
160
Ademais, isso fica bem evidente no exame dos textos do primeiro número.
O editorial, logo no começo, traz reproduzida uma epígrafe de Borges.
161
A escolha
deste escritor já dá indícios dos rumos que a revista pretende seguir: o da modernidade e seus
questionamentos. Os ecos do modernismo se propagam pelos textos da Cult de forma direta e
indireta. Estão explicitamente, por exemplo, nas seguintes matérias: “Blaise Cendrars – A
invenção do Brasil”, artigo elaborado por ocasião da realização de um colóquio na USP em
homenagem ao escritor franco-suíço, um dos mais significativos dentro do movimento
futurista. No texto, é enfatizada a importância que este escritor teve para a divulgação da
cultura brasileira na França e para a formação do modernismo brasileiro. Logo após esta
matéria, aparece uma entrevista concedida por Décio de Almeida Prado que, naquele
momento estava prestes a comemorar seus 80 anos. Na entrevista, o crítico teatral, que havia
participado da criação das revistas Clima e Revista USP e que havia dirigido o Suplemento
Literário de O Estado de São Paulo, fala da função de editor de uma publicação cultural,
rememora a organização, as fases, os colaboradores e o público de Clima, relembra também a
relação travada entre o grupo desta revista e as gerações de 22 e 45, e, por último, comenta a
ligação de Clima com o Suplemento Literário, destacando a linha editorial, os colaboradores,
as seções, as tendências literárias deste. Em seguida à entrevista é publicado “O sol urbano da
poesia brasileira”, que resenha o livro Nothing the sun could not explain ― 20 contemporary
brazilian poets, organizado e editado por Nelson Ascher, Régis Bonvicino e Michael Palmer.
Trata-se de uma antologia que reúne a produção de 20 poetas brasileiros, dos anos 70 aos 90.
Todos os poetas escolhidos trazem a marca da urbanidade, representam as tendências da
poesia atual e partem, na sua maioria, de um ponto comum: a poesia de Haroldo de Campos.
A antologia, segundo informa o resenhista, apresenta um descompasso entre as opiniões do
prefácio de João Almino e a introdução assinada por Nelson Ascher e Régis Bonvicino. A
divergência gira em torno, justamente, do legado da Semana de Arte Moderna. Poucas
páginas depois são divulgados dois ensaios curtos sobre Kafka
162
. O primeiro, o já
mencionado texto de Fabio Lucas, que mistura ensaio com depoimento, trata das primeiras
leituras no Brasil da obra do autor de O Processo. Já o segundo texto traça um roteiro, quase
160
Vide as listas de autores mais citados e de nome pessoal como assunto no CD-ROM. Vale notar que o poeta
Carlos Drummond de Andrade encabeça essas listas, o que ajuda a confirmar a recorrência do cânone moderno.
161
A citação é a seguinte: “Dos diversos instrumentos utilizados pelo homem, o mais espetacular é sem dúvida o
livro. Os demais são extensões de seu corpo. O microscópio, o telescópio são extensões de sua visão; o telefone
é a extensão de sua voz; em seguida, temos o arado e a espada, extensões de seu braço. O livro, porém, é outra
coisa: o livro é a extensão da memória e da imaginação.” (BORGES, Jorge Luis apud LEMOS, Paulo; PINTO,
Manuel da Costa. Ao leitor. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº
1, p.2, Jul./1997.)
162
Estes textos já foram comentados no segundo capítulo.
72
turístico, de certos locais na cidade de Praga que fizeram parte da vida e do cotidiano do
escritor tcheco. Pulando várias matérias, encontra-se a seção “Memória em revista” que
recorda a estréia, em 1922, de Carlos Drummond de Andrade no cenário nacional das letras
através de sua atuação nas revistas Para Todos e Ilustração Brasileira.
163
Como se percebe
existe um traço comum entre estes textos: a ligação a uma memória modernista, e em alguns
casos específicos ao modernismo brasileiro (Blaise Cendrars, Décio de Almeida Prado,
Haroldo de Campos e Drummond). A exceção é a resenha da antologia poética, que informa
um evento do presente; entretanto, mesmo em se tratando de uma publicação que tenta ser um
“mapa da produção poética recente”
164
, há uma insistente volta ao passado e uma conexão
com o modernismo, pois há um ponto de convergência na poesia de Haroldo de Campos e em
uma releitura da herança literária deixada por Oswald e Mário de Andrade.
Os demais artigos deste primeiro número da revista que não se vinculam diretamente à
memória do modernismo são: “Norberto Bobbio – As memórias do último humanista”, que
reproduz trechos da Autobiografia do intelectual italiano. Nestes depoimentos, Bobbio relata
sua ligação com a literatura, fala como foi a sua educação e relembra a sua luta antifascista,
comentando as diferenças entre resistência ativa e passiva. Outro texto é “Anatomia do mito”,
que trata das várias obras biográficas sobre Ernesto Che Guevara, lançadas na época de seu
aniversário de morte. Segundo o autor, essas obras não fazem revelações bombásticas sobre a
vida do revolucionário, entretanto, enfatizam sua imagem de mito que sobrevive até hoje e
procuram flagrar suas duas faces: a de guerrilheiro e a de efígie. Após esta matéria, na seção
“Na ponta da língua”, é publicado o texto “Macaquice lingüística”, que discute as imitações
erradas que os brasileiros fazem da língua inglesa. Algumas páginas depois são publicados os
textos: “Prêmio Nestlé – Joio farto e trigo velho”, de Jurandir Renovato, “Cem anos de
fardão...”, de José Geraldo Couto, e “... cem anos de farda e cifrão”, de Fernando Jorge. No
primeiro ensaio, o autor desfere críticas aos critérios de avaliação do concurso literário
Prêmio Nestlé, que estaria medindo as obras concorrentes não pela sua “qualidade” literária,
mas por sua facilidade de circulação e comercialização
165
. E os outros dois textos se
163
A seção também relembra a revista Tico-Tico e um comentário tecido por Drummond a respeito desta
publicação cinqüenta anos depois de seu lançamento.
164
FERRAZ, Heitor. “O sol urbano da poesia brasileira”. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº
1, p.17, Jul./1997.
165
Aqui o autor não explicita os critérios e conceitos de valor que envolvem essa “qualidade” literária. Ele
apenas afirma: “[...] seus ganhadores [do Prêmio Nestlé], por um motivo ou outro, se encaixam perfeitamente
numa idéia de mercado cultural na qual o valor de um livro é medido menos pela suas qualidades intrínsecas de
obra de arte do que pela facilidade de circulação, para não dizer de venda mesmo.” (RENOVATO, Jurandir.
Prêmio Nestlé – Joio farto e trigo velho. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº
1, p.32,
Jul./1997.)
73
concentram sobre um mesmo tema e fazem quase as mesmas críticas; tratam da Academia
Brasileira de Letras e das manipulações e jogos de poder políticos-econômicos que estariam
por trás das escolhas de seus membros. Ambos os textos, elaborados por ocasião do
centenário de existência da ABL, apontam para a perda do aspecto literário da Academia e
para a ascensão e a predominância de uma politicagem que teriam modificado os princípios
originais da instituição. E por último aparece o dossiê “Tricentenário da morte do Padre
António Vieira”, que engloba dois ensaios: o primeiro realiza um panorama da vida de Padre
António Vieira, entrecruzando aspectos biográficos, correspondência e elementos de sua obra,
comentando o conflito do jesuíta português com a Inquisição, sua ligação com o rei D. João
IV, suas profecias messiânicas, que foram associadas ao judaísmo, e sua produção literária. Já
no segundo ensaio é discutida a influência que exercem Gregório de Matos, Padre António
Vieira e Castro Alves sobre a literatura e a cultura contemporâneas da Bahia. Segundo o autor
do texto, os dois primeiros deixaram marcas mais profundas de seu estilo barroco, que hoje
pode ser lida na poesia de Caetano Veloso, na poesia simbolista de Pedro Kilkerry, na prosa
de João Ubaldo Ribeiro e de Jorge Amado. Nestes textos – os analisados neste parágrafo – o
que se sente é uma certa força revolucionária, uma resistência, recuperada pela memória.
166
Basta observar a contestação e a idéia de vanguarda política e intelectual que há nas figuras de
Norberto Bobbio, Che Guevara, Padre António Vieira, Gregório de Matos e Castro Alves. A
resistência se desdobra, atuando, também, sob a forma de recusa, como ocorre no caso das
“macaquices lingüísticas” que denotam uma ojeriza aos estrangeirismos e um discurso
bastante conservador, e sob a forma de acusação, como transparece na desaprovação às
intervenções econômicas e políticas sobre a literatura
167
, nos mecanismo de seleção do Prêmio
Nestlé e da Academia Brasileira de Letras.
As memórias que se configuraram até aqui são a do modernismo e a da “revolução”.
Todavia esta última parece estar associada à primeira, pois ao se falar de uma vanguarda
revolucionária imediatamente vem à mente as vanguardas modernistas, que tinham essa
postura enérgica de se opor, de lutar contra as imposições vigentes. Isso sem contar o culto
nacionalista dos modernistas brasileiros, que, neste caso, se observa na defesa da língua
166
Deve-se esclarecer que essa “força revolucionária” e essa “resistência”, que a memória resgata, não têm a
pretensão de impelir para a revolução, elas estão mais associadas a um tipo de leitura que desmonta seus objetos,
questionando-os, desnaturalizando-os, desmitoligizando-os.
167
Talvez o deslize desses textos acusatórios esteja na falta de propostas e de discussões de outros critérios. Tais
ensaios pressupõem valores “conservadores” que não são questionados.
74
portuguesa
168
contra a invasão dos vocábulos estrangeiros. Enfim, a Cult se apresenta como
um “retrato multifacetado” que no fundo tem uma face só: a do modernismo. Mas essa face
modernista, como ela atua no presente? Como o passado e o presente se comportam na
revista?
Há uma simultaneidade de tempos. Passado e presente convivem na Cult, porém de
forma distintas: ora o passado é naturalizado no presente, ora ele é marcado pela tensão. As
fronteiras que separam os tempos ora se apagam, misturando ambos, ora se acentuam ainda
mais, definindo as diferenças. Em outras palavras, dependendo do caso e da situação é
acionado o déjà vu ou a “lembrança do presente” ou ambos. Para exemplificar vale lembrar a
imagem da capa deste número que tem sido analisado. Lá estava estampada a imagem do
guerrilheiro Che Guevara. As memórias proliferam em torno desta figura: em primeiro lugar,
a fotografia tem o poder memorialístico, pois, por sua capacidade de fixar e eternizar, pode
repetir constantemente um momento que não existe mais, ela tem o poder de colocar o
passado em contato com o presente. Che Guevara apesar da efemeridade daquele instante de
sua pose, que não se repetirá jamais, e da sua morte, poderá sempre entrar em contato com o
presente, poderá “viver”, por meio da fotografia. Em segundo lugar, há duas outras memórias
que entram em jogo: uma memória escolhida e uma apagada. A memória do Che que é
exaltada, gritada aos quatro cantos, é aquela do “Guerrilheiro Heróico”, do herói romântico,
do visionário, enquanto uma outra memória é empurrada para baixo do tapete – ou no mínimo
é amenizada com a famosa frase “os fins justificam os meios” –, trata-se daquela lembrança
que revela as atrocidades cometidas pelo revolucionário que quase se convertera em um
“burocrata do terror”
169
. Há ainda uma outra memória de Guevara, aquela que o vê como um
ícone que tem se convertido em marca comercial.
170
Juntando todas essas memórias o que se
enxerga, nessa foto dos anos 60 que se instala no presente, é, por um lado, a volta de um
passado real, sem possibilidade de mudança, o “já-feito”. A mácula na imagem do Che não
pode ser desfeita, os assassinatos e perseguições políticas vão sempre pairar sobre sua
memória. A imagem hoje comercializada também se impõe, não dando espaço para outras
leituras. Por outro lado, sua volta quase no fim do milênio pode ser lida também através da
perspectiva da “lembrança do presente”: passado e presente convivendo em concomitância, a
168
Aliás, deve-se anotar que a língua defendida não é a de Camões, nem a “última flor do Lácio, inculta e bela”
de Olavo Bilac (“A língua portuguesa”); trata-se da língua brasileira, aquela pensada por Mário de Andrade na
Gramatiquinha da Fala Brasileira.
169
PINTO, Manuel da Costa. Anatomia do mito. Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº
1, p.27,
Jul./1997.
170
Isto já foi discutido no primeiro capítulo.
75
força revolucionária do guerrilheiro – o passado – resistindo ao tempo, como um desejo nunca
saciado, permitindo a brecha para o “poder-fazer”, para a possibilidade.
76
LEITURAS FINAIS
Os leitores da Cult, principalmente aqueles leitores mais assíduos, que aguardavam
com ansiedade, mês a mês, as novas edições da revista, provavelmente ficaram confusos e um
tanto desapontados com a ausência do exemplar de abril de 2002. O que teria acontecido à
revista? Seria um atraso na edição? Seria um problema de distribuição? Ou seria o seu fim?
As respostas para esse mistério só vieram com o lançamento do número 57, que aparecera no
mês seguinte, em maio. Nele é informada a venda da revista, que deixava de pertencer a
Editora Lemos e passava a ser propriedade da Editora 17. Com a troca de proprietários, as
diretrizes da revista também se modificam, como o declara a nova editora, Daysi Bregantini:
“Começamos mudando o enfoque editorial e, a partir desta edição, Cult deixa de ser uma
revista exclusivamente de literatura para ser uma revista também de reportagem e de
cultura.”
171
De Revista Brasileira de Literatura – o sub-título que tivera até então – passa para
Revista Brasileira de Cultura, e a capa de estréia desta “nova Cult”, como é denominada no
editorial, traz estampada uma fotografia colorida do cantor e compositor Lenine
172
, que nela
figura de forma descontraída e sorridente, contrastando completamente com a primeira capa
da Cult que, como foi visto, apresentava a imagem em preto e branco (com predominância das
cores escuras e das sombras) de um sisudo Che Guevara.
173
A essência “pop”, que já era
presente na Cult (basta lembrar, por exemplo, das capas que apresentavam a imagem de Jim
Morrison e de Caetano Veloso), fica patente e é assumida de vez
174
, a ela são somadas outras
alterações editoriais que aproximam ainda mais a revista do campo das publicações culturais
de massa
175
.
Nesta nova fase ocorreram inúmeras mudanças tanto na aparência da publicação
quanto na estrutura de suas seções e de seu conteúdo. Dentre as inovações visuais implantadas
171
BREGANTINI, Daysi. Editorial. Cult — Revista Brasileira de Cultura, São Paulo, Nº 57, p.4, Maio/2002.
172
Vide a imagem da capa no CD-ROM.
173
A grande ironia é que o nome do compositor remete a Lênin (1870-1924), o líder revolucionário e teórico
político russo, pai da Revolução Russa, fundador do Estado Soviético. De alguma maneira, mesmo sem querer, a
primeira capa da “nova” Cult, com o Lenine brasileiro, remete às avessas à primeira capa com a fotografia do
Che.
174
Aliás, a própria Editora 17 tem se dedicado a esse mercado mais “pop”, pois além de publicar a revista Cult,
ela é responsável também pela revista Jovem Pan, uma publicação vinculada a um canal radiofônico da FM e
destinada ao público jovem.
175
A Cult, como se viu no segundo capítulo, sempre esteve ligada ao campo do jornalismo cultural de massa,
sempre esteve imersa dentro da lógica do mercado, porém simultaneamente tecia relações com áreas mais
afastadas dessa massificação. No entanto, nesta nova etapa o vínculo com esse setor mais “específico” é
atenuado.
77
estão a troca da qualidade do papel de impressão da revista
176
, uma profusão de iconografias
(em tamanhos e cores mais variadas), um aumento no número de publicidades de página
inteira e páginas duplas (sem contar a abertura mais explícita a anunciantes totalmente
desvinculados do âmbito cultural) e a multiplicação de “olhos”
177
no meio das matérias. Já na
estrutura da Cult a grande transformação se deu no campo das reportagens culturais (até então
elas não existiam), que visavam cumprir o novo projeto editorial: “[...] produzir uma
publicação de âmbito nacional, com muito espaço para a reportagem cultural”
178
. Por sua vez,
as seções existentes, em sua maioria, foram remodeladas, como sucedeu, por exemplo, com o
“Radar Cult”, que perdeu seu espaço no centro da revista, passou a ser impresso não mais
como um encarte em papel diferenciado e teve seu número de páginas drasticamente
reduzido, limitando-se esta seção à publicação exclusiva de inéditos de prosa e poesia,
excluindo assim subseções de resenha, como o eram “Radar da Prosa” e “Radar da Poesia”.
Outras seções alteradas foram “Entre Livros” e “Na ponta da língua”: a primeira, assinada por
João Alexandre Barbosa, teve uma redução de tamanho; e a outra, a seção do Prof. Pasquale
Cipro Neto, recebeu um quadro informativo contendo a foto e os dados do colunista
179
. Mas
além de reajustes, houve também a criação de novas seções, como “Instantâneos”, destinada a
noticiar, por meio de uma cobertura fotográfica, os eventos culturais; “Situações Críticas”,
voltada para a “discussão de questões contemporâneas”
180
; “Estante Cult”, de apenas uma
página, dedicada a resenhar um livro específico, com destaque eventual a outros livros; e
“Fonotipia”, moldada no mesmo estilo da “Estante Cult”, só que direcionada à resenha de
176
Pode-se dizer que houve uma queda na qualidade material da revista. O papel utilizado na nova Cult tem uma
densidade menor que a do papel usado anteriormente.
177
O “olho” no jargão jornalístico significa um “intertítulo ou pequeno trecho destacado da matéria” (Dicionário
Houaiss da Língua Portuguesa, p.2058).
178
BREGANTINI, Daysi. Editorial. Cult — Revista Brasileira de Cultura, São Paulo, Nº 57, p.4, Maio/2002.
Foram publicadas, nos quatro primeiros exemplares desta nova fase da revista, as seguintes reportagens: no
número 57 a reportagem de capa “Brasil, I lobby you!”, realizada pelo jornalista Luís Antônio Giron, sobre o
compositor, músico e intérprete Lenine, por ocasião do lançamento de seu CD “Falange Canibal”; no exemplar
seguinte, as reportagens “Crepúsculo dos Gramáticos” (reportagem de capa), do mesmo autor, que trata da “crise
da língua portuguesa”, pondo em destaque o atual “quadro de indigência da cultura brasileira” e a contenda
travada entre gramáticos, lingüistas e os “consultores” (divulgadores midiáticos); e “Passos da memória”,
reportagem efetuada pela jornalista Flávia Fontes sobre a história e a tradição da Escola Municipal de Bailado do
Teatro Municipal de São Paulo; a 59ª edição apresenta a reportagem “Pena de sangue”, na qual Luís Antônio
Giron comenta a produção literária dos presidiários, matéria que faz parte da série de artigos de “Vozes da
prisão”, anunciada na capa; e o número 60 reproduz a reportagem “O museu de si mesmo”, de Alessandra
Simões, que trata da obra do artista plástico Francisco Brennand, particularmente da construção de seu
templo/museu.
179
Até aquele momento o único colunista que tinha sua foto e suas informações publicadas era João Alexandre
Barbosa, o que de certa maneira o distinguia dos demais colaboradores permanentes.
180
Esta seção estréia, no número 59, com o texto “A renda da cidadania”, de Luiz Paulo Rouanet, sobre o debate
que envolve o projeto de criação de uma renda básica no Brasil, e no exemplar seguinte destoa um pouco do seu
objetivo ao divulgar o ensaio “Machado, Rosa e os espelhos”, no qual Daniel Piza discorre sobre as construções
e os jogos existentes na obra de Machado de Assis e de Guimarães Rosa, que revelam uma “identidade difusa”
que se projeta sobre a própria visão que os escritores têm sobre a identidade do país.
78
cd’s e dvd’s de música. Estas duas últimas seções acabaram se configurando como um press
release, dedicando-se mais à divulgação e à propaganda do que à avaliação crítica, impossível
num espaço tão reduzido.
Os projetos desta “nova Cult” e as declarações de seu “Editorial” de estréia deixam à
mostra a visão que os novos donos do título tinham sobre a revista: uma publicação
conservadora, limitada ao campo da literatura e restrita a leitores dos cursos de Letras. Isso é
afirmado, inclusive, por Marcelo Rezende
181
, que a partir do número 74 converte-se no novo
editor da revista:
Quando cheguei à CULT, em setembro de 2003, após o desligamento da antiga equipe de editores do
título, fui convidado pela publisher da revista, Daysi Bregantini, para elaborar um projeto editorial que
pudesse enfrentar essa desconfortável posição da revista, a fim de que ela pudesse ser um título de
cultura, e não apenas de produtos da indústria cultural. A CULT deveria ser um título mais lido e
comentado, indo além de seu público inicial, o da faculdade de Letras, sem, claro, perder esse leitor. Ela
teria que ser menos conservadora, mais ousada e, ao mesmo tempo, agregar leitores e não perder
nenhum dos já acostumados com o título.
182
A “antiga Cult” era considerada antiquada ou, no mínimo, inadequada, e deveria ser
aperfeiçoada, como anuncia Bregantini: “[...] não se tratava apenas de comprar um título, mas
também de investir no seu aprimoramento.”
183
De fato, é fácil constatar que houve reformas na revista; mas difícil é verificar se
houve realmente um “aprimoramento”, pois nada indica que a nova Cult seja melhor do que a
outra. O que fica muito claro nesta nova etapa é a vontade de alargar o leque de leitores, por
isso o investimento em uma área mais “abrangente” (a cultural) e o emprego de um
tratamento mais “palatável” (para não dizer mais simplificado) de suas matérias. A fartura de
imagens e a reconfiguração das seções dão lugar a uma leitura rápida e descompromissada, e
os assuntos tratados parecem estar em sintonia com o que está em voga no mercado cultural e
midiático.
184
181
O jornalista Marcelo Rezende foi repórter e editor assistente nos cadernos “Ilustrada” e “Mais!”, da Folha de
S. Paulo (1993-1998), correspondente da Gazeta Mercantil em Paris (1998-2002) e diretor de redação da revista
Cult. Atualmente é um dos editores assistentes da Bravo!.
182
REZENDE, Marcelo. Diálogo entre Marcelo Rezende & Claudio Willer. Agulha – Revista de cultura, s/d.
Entrevista concedida por Marcelo Rezende a revista eletrônica de cultura Agulha. Disponível em:
<http://www.revista.agulha.nom.br/ag42revista4.htm>. (Sobre o comentário de Marcelo Rezende é interessante
destacar essa visão que liga a faculdade de Letras, a literatura, à uma postura conservadora. Tal visão está muito
associada à crescente especialização da literatura, que a separou da vida e que deu lugar a esse saber mais
generalizado de cultura.)
183
BREGANTINI, Daysi. Editorial. Cult — Revista Brasileira de Cultura, São Paulo, Nº 57, p.4, Maio/2002.
184
A revista tenta captar a atenção de seus leitores trazendo à tona, para a discussão no âmbito público, questões
relevantes que atravessam o cotidiano cultural, como o caso da reportagem sobre a língua portuguesa (Nº
58),
que no fundo queria atentar para a deficiência do sistema educacional brasileiro, mas que acabou escorregando
em alguns preconceitos, como o da capa, que apresenta a pergunta “Aonde vai a língua portuguesa?” seguida da
79
Seja como for, a trajetória da Cult pode ser dividida em dois ciclos que se estabelecem
a partir da troca de proprietários e, conseqüentemente, da mudança da equipe de edição e das
diretrizes da revista. Essa guinada do projeto editorial da Cult pode ser associado à
transformação que também se deu nos suplementos – como foi tratado nas “Leituras do
caleidoscópio” –, que deixaram de ser literários e se converteram em culturais. O que,
juntamente com o comentário de Marcelo Rezende – de que a Cult era até então uma revista
“conservadora”, voltada aos profissionais da área de Letras, especialmente os ainda em
formação –, leva a pensar o novo papel desempenhado pela literatura que, devido à
progressiva especialização da área, deixa de ocupar um lugar central na “vida do espírito”
185
(Antonio Candido) para se tornar uma parte, um setor, do conjunto das “artes”, da “cultura”.
A proposta desta dissertação era analisar a primeira etapa da Cult para poder compor
um retrato da revista e observar como esta publicação contemporânea lê a relação estabelecida
entre o presente, o mercado e a literatura. Empreendeu-se então um trajeto de “leituras” que
poderiam auxiliar a responder as questões suscitadas. Nesse percurso afloraram alguns pontos
importantes que agora merecem um último comentário e alguns reparos. Primeiro, a revista se
declara plural, o que à primeira vista parece ser verdade, pois há uma multiplicidade de textos,
temas e autores. No entanto, analisando com mais calma, vê-se que por trás dessa fachada
“plural” há uma grande concentração sobre a literatura do cânone da modernidade. Os que
ficam de fora desse discurso moderno – como, por exemplo, os “novos” autores publicados
nas seções de criação literária – de alguma maneira acabam fortalecendo essa vertente, pois
são as exceções que confirmam a regra e são elas também que, neste caso, dão essa
“aparência” de pluralidade. Essa “falsa” pluralidade parecia estar refletida também no próprio
nome Cult. Entretanto, percebe-se posteriormente que esse suposto caráter múltiplo, no fundo,
se resume a uma convivência de opostos. Entram em jogo os discursos da elitização e da
massificação, da superficialidade informativa e do aprofundamento reflexivo, do jornalismo e
do academicismo, dos consagrados e dos marginalizados, do periodismo cultural específico e
especializado e do jornalismo massificado, do passado e do presente. Penetrando na questão,
vê-se muito uma influência da “dialética” – a questão da tese, da antítese e da síntese – e,
principalmente, do discurso do “Grande Divisor”. Sabe-se que a oposição excludente e a
sintetizadora caíram por terra; uma por hierarquizar seus oponentes, como o caso do “Grande
Divisor” que, segundo Huyssen, valorizava mais a “alta cultura” e denegria a “cultura de
imagem de um acadêmico dentro de uma lata de lixo (Vide imagem no CD-ROM), sugerindo assim a
degradação da norma culta, como se ela fosse intocável e como se fosse um sacrilégio sua corrupção.
185
Cf. nota 83.
80
massa”; e a outra por nivelar, por pacificar, e apagar as fronteiras que marcam as diferenças.
O que deve ficar é a simultaneidade do diferente. Aprende-se com Huyssen que o importante
é ver a relação pela perspectiva horizontal e não mais vertical; aprende-se com Virno, mais
precisamente com a “lembrança do presente”, que a potencialidade reside na concomitância
dos tempos. Entra em ação uma tolerância mútua, que gera a crítica, a autocrítica, o
conhecimento e o autoconhecimento, que levam a um enriquecimento cultural. Uma imagem
ilustrativa dessa sincronia de contrários é a serpente, que carrega consigo o veneno e o
antídoto, trazendo tanto a morte quanto a vida. Aliás, em um tempo em que a tolerância com o
“outro” é quase inexistente, parece que a teoria quer dizer alguma coisa. Já na revista o
andamento é outro, confirma-se a concomitância da divergência, as fronteiras são mantidas,
porém a interpretação dada aos opostos é o vertical, o da diferenciação hierárquica do
“Grande Divisor”.
As “leituras” efetuadas, também, apontaram a adesão da Cult a um fenômeno
contemporâneo, o da proliferação das memórias. Verificou-se que na maioria das vezes a
memória era convocada pelo presente através das datas comemorativas. Essas efemérides não
foram somente uma das lógicas de funcionamento das rememorações na Cult, foram também
aberturas no tempo linear, fendas que possibilitaram o contato e a convivência dos tempos. A
interpretação do desfile de memórias na Cult permitiu visualizar a memória que a revista vai
(re)construindo e perpetuando: a memória do modernismo que, neste caso, tem como sua
figura mais representativa o poeta Carlos Drummond de Andrade, devido a sua maior
aparição nos textos e à própria importância que a revista lhe concede; lê-se, por exemplo, na
apresentação do dossiê sobre o poeta o seguinte:
Carlos Drummond de Andrade é o epicentro da poesia brasileira neste século, consolidando o
modernismo e se projetando na obra de poetas contemporâneos que podem assumir ou negar sua
influência – mas sempre dialogando com sua obra. A convite da revista CULT, dez dos melhores poetas
brasileiros de hoje escrevem a seguir sobre o legado onipresente do poeta de Itabira.
186
A abundância dos qualificativos que exaltam o poeta e sua obra – “epicentro da poesia
brasileira deste século”, “consolida[dor] do modernismo” e “legado onipresente” – falam por
si sós, expõem claramente a admiração que a revista tem pelo escritor e reforçam, ou melhor,
repetem a idéia, já consolidada há muito tempo, do poeta como marco dentro da poesia
186
Cult – Revista Brasileira de Literatura, São Paulo, Nº 26, p.60, Set./1999.
81
brasileira; basta lembrar, por exemplo, da revista José (1976-1978), cujo título, que faz
referência ao poema de Drummond, é uma homenagem explícita ao poeta.
187
Essa memória do modernismo que tem se configurado na revista pode ser percebida
quando se analisam os temas e os textos, porém ela é “vista a olho nu”, ou seja, sem muito
exame ou investigação, no ranking dos autores mais citados e mais estudados na Cult, pois
esses autores, na sua maioria, são pertencentes ao cânone moderno. A memória que tem vindo
à tona revela o resgate de um passado já avalizado, já afiançado pela história
188
. Trata-se,
como já fora dito, do culto à memória dos já consagrados, dos já canonizados. Entretanto, a
Cult também tem aberto espaço – um espaço limitado e sem o cunho memorialístico – para os
que ficam de fora do circuito que legitima. Viu-se isso na seção “Criação” e no “Radar Cult”,
que davam lugar aos escritores menos conhecidos ou totalmente desconhecidos do público.
Essa decisão de dar voz a autores “estreantes” e “consagrados” simultaneamente, de certa
maneira, revela uma postura “politicamente correta” da revista, que alude às discussões sobre
o “cânone”. Debatendo sobre o assunto, Saúl Sosnowski comenta que “[...] la incorporación al
corpus literario [leia-se cânone] de materiales menos prestigiados constituye en sí una
democratización de la práctica crítica”
189
. No entanto, adverte o crítico, deve-se atentar para o
perigo de esta “prática crítica democrática” cair no sentimento de condescendência e de
paternalismo, ou, como o mesmo autor aponta, acabar enaltecendo a literatura dos que estão à
margem:
La politización de esta actividad puede conducir a la crítica a idealizar, a exaltar, y aún a santificar a la
literatura que emana del marginado o del oprimido. Como resultado de un loable deseo por enmendar
las lamentables ausencias del pasado, a veces es necesario enfrentar presencias no menos
lamentables.
190
Mas a Cult parece não se aproximar de tais “perigos”. Por um lado, ela contribui com a
permanência e a propagação do cânone. E, por outro, põe em prática um de seus projetos
editoriais, o de ser um “termômetro da vida literária”, um “radar” da produção literária, que
muitas vezes a levam a detectar aqueles menos favorecidos pela crítica e pelo público
191
. A
187
Cf. DIAS, Simone. “José” e “34 Letras” através do espelho. 2000. 250 f. Dissertação (Mestrado em Letras)
– Centro de Comunicação e Expressão, Universidade Federal de Santa Catarina, Florianópolis.
188
A pluralidade cai por terra; ela não passa de um discurso.
189
SOSNOWSKI, Saúl. La parcelación del saber – Apuntes sobre el “canon” y la crítica literaria
hispanoamericana en los Estados Unidos. Nuevo Texto Crítico, Stanford, Vol. VII, Nºs 14-15, p.101, Jul./1994 –
Jun./1995.
190
IDEM. Ibidem, p.102.
191
Vale esclarecer que esses “novos” autores, não são necessariamente os que estão “à margem”. A “abertura”
do cânone que a Cult força, não é a mesma “abertura” que os teóricos vem discutindo. Esta última está mais
relacionada a um “sistema de cotas”, como ocorre por exemplo nas Universidades norte-americanas, que
82
abertura e a revisão do cânone, apesar de extremamente necessárias, parecem não dar uma
solução satisfatória, pois, como diz Roberto Reis, o problema é a própria existência do
cânone. O crítico propõe como alternativa:
[...] lançar mão de outros paradigmas de leitura, estabelecendo o contexto histórico como solo da
interpretação. Ou seja, está em jogo uma maneira de ler, uma estratégia de leitura que seja capaz de
fazer emergir as diferenças, em particular aquelas que conflitem com os sentidos que foram difundidos
pela leitura canônica, responsável em última análise pela consagração e perenidade dos monumentos
literários e via de regra reforçadora da ideologia dominante, subvertendo, desse modo, a hierarquia
embutida em todo o processo.
192
A sugestão de uma “maneira de ler” que ative as diferenças é muito interessante; no entanto, a
vontade de subverter a hierarquia dominante estabelece novamente outra hierarquia. Talvez o
importante fosse impulsionar as diferenças, mas sem hierarquizar. A teoria dá algumas lições,
mas a prática nem sempre as aplica. Na Cult, os escritores canonizados tendem a ser
valorizados, veja-se o caso de Drummond, enquanto os “novos”, apesar de não serem
desprestigiados, não recebem a mesma atenção e o mesmo tratamento dos já “consagrados”.
Caberia perguntar: a Cult deve dar um tratamento igualitário para “novos” e “consagrados”?
Sim e não. No caso negativo, porque ela não se apresenta como uma revista dedicada ou feita
para os escritores “estreantes”. Ela é uma revista com intuitos educacionais, portanto, é
conservadora e perpetuadora de certos valores já afirmados. Por outro lado, no caso positivo,
deve dar um tratamento não hierarquizado, porque ela também se propõe a ser um
“termômetro da vida literária”, um “radar” do que está acontecendo no cenário literário, o que
implica levar em conta os “iniciantes”.
Em suma, as leituras do presente da revista Cult, que envolvem uma rede de ligações
entre presente, mercado e literatura, apresentam um quadro complexo que não é tão fácil de
desvendar e esmiuçar. A grosso modo, essas “leituras” manifestam um presente – presente
este que se reflete na revista – marcado por uma febre memorialística, que leva a revista a
apresentar ecos da tradição literária da modernidade. O caráter mercantil da publicação não a
rebaixa, pois ela nunca se posicionou como anti-mercadológica e, inclusive, é seu lado
comercial que a tem mantido tanto tempo em circulação e que tem auxiliado a disseminar um
material cultural ainda destinado a poucos. Sua fórmula de sucesso parece estar justamente
nesse convívio da diversidade: o mercadológico e o não-mercadológico, o elitismo e o
reservam vagas para o estudo de autores marginalizados (mulheres, gays, minorias étnicas). O “alargamento” do
cânone empreendido pela Cult, muitas vezes não passa de uma “falsa abertura”, pois muitos desses “novos”
acabam reproduzindo, perpetuando os “velhos”, os já consagrados.
192
REIS, Roberto. Cânon. In: JOBIM, José Luis (org.). Palavras da crítica. Rio de Janeiro: Imago, 1992, p.77.
83
massificado. “Convívio da diversidade” que propicia, até mesmo, leituras divergentes, como
as que, à maneira do déjà vu, impõem a impossibilidade de mudança, a confirmação do “já
realizado”, do “já assentado”, como ocorre com o lado midiático, o lado jornalístico; e por
outro lado, as leituras, baseadas na “lembrança do presente”, que dão lugar à possibilidade, ao
“poder-fazer”, como sucede com a literatura. Na Cult a leitura do déjà vu parece imperar, pois
há de forma acentuada uma reafirmação do cânone e da memória do modernismo – o “já
afirmado” –; já a “possibilidade” é confinada, ela encontra pequenas brechas através da
apresentação dos “novos”, escritores ainda não reconhecidos e movimentos e releituras
literários em ascensão (isso quando estes “novos” não estão perpetuando os “velhos”).
Afinal, o que é a revista Cult? Ela é uma publicação contemporânea que articula dois
tempos: o presente e o passado. Do presente, ela pressente e assimila os movimentos que o
estão permeando, como a explosão da memória e as diretrizes do mercado. Do passado, ela
retira seu conteúdo, transportando e perpetuando elementos do “já feito”, do canônico. Mas
talvez a singularidade desta revista esteja na sua proximidade à tradição dos suplementos
literários dos anos 50, o que de uma certa maneira a impõe ao esquema do império das
publicações “culturais” atuais (suplementos culturais, revistas culturais), desviando-a um
pouco dessa rota comercial e colocando-a como “possibilidade”, como uma alternativa, breve
e momentânea, a esses outros elementos do periodismo cultural. A Cult, a sua maneira, efetua
uma revalorização da literatura diante do peso da cultura.
84
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Site: <http://www.weblivros.com.br/entrevista/manueldacosta.shtml>. Acesso em: 27 de julho
de 2005.
90
ANEXO
91
METODOLOGIA DE CATALOGAÇÃO DOS TEXTOS
A catalogação dos textos da revista Cult seguiu a mesma metodologia empregada no
Projeto integrado “Poéticas Contemporâneas”. Tal metodologia consiste em indexar
informações dos diversos periódicos no Banco de Dados informatizado “Periodismo Literário
& Cultural”. Os campos preenchidos nas planilhas do banco de dados do programa Microsoft
Access são os seguintes:
Ordem de exibição: Ordem dos artigos catalogados.
Idioma: Campo que pode ser preenchido com as siglas apresentadas na base: POR -
português, ITA - italiano, ESP - espanhol, FRA - francês, ALE- alemão, RUS - russo, ING -
inglês, GRE – grego, CAT – catalão, de acordo com a língua do artigo indexado. Há duas
entradas para este campo, visto que determinados textos são acompanhados da tradução.
Entidade coletiva: Campo preenchido com o nome da revista quando o texto está sob sua
responsabilidade. Ou seja, não aparece autor colaborador. É o caso de muitas apresentações
ou editoriais. Pode aparecer também como o entrevistador (no caso em que os créditos são
atribuídos ao nome do periódico).
Título do artigo: Título do artigo que está sendo catalogado (com letra maiúscula somente na
primeira palavra). Em caso de vários títulos agrupados por um, prepondera o título geral. Nos
casos em que o título geral não figura, indexar os títulos separados por barra /.
Subtítulo do artigo: Além dos subtítulos, este campo é usado para colocar as informações
bibliográficas das resenhas indexadas. Estes últimos dados devem vir entre parênteses ( ), e o
título da obra deve aparecer entre aspas, visto que não é possível utilizar nem o negrito nem o
itálico.
Páginas: Número das páginas que o artigo ocupa; Ex: p. 11-13.
Vocabulário controlado: É preenchido com o tipo de artigo catalogado, a partir de um
elenco pré-estabelecido (ver o item 2).
92
Nome pessoal como assunto: Campo preenchido somente quando o texto se refere a um(a)
determinado(a) autor(a). O nome indexado neste campo também deve figurar como autor
citado, visando facilitar as pesquisas. Este campo não é preenchido nos seguintes casos:
ficção, poema, capa, HQ/Charge.
Autores colaboradores: Autor(es) responsável(veis) pelo artigo. No caso das entrevistas, o
nome do entrevistado e do(s) entrevistador(es) devem constar.
Palavras-chave: Para cada texto indexado, são retiradas no máximo seis palavras-chaves
(retiradas da listagem do banco de dados) (Ex.: literatura, cultura, Brasil, sociologia). Este
campo não é preenchido quando se trata de ficção, poema, capa, HQ/Charge.
Resumo: Pequeno resumo ou descrição dos textos catalogados. Caso se mencione algum
nome de obra, também utilizar as aspas. Este campo não é preenchido nos seguintes casos:
ficção, poema, capa, HQ/Charge.
Observação: São utilizados os colchetes [ ] para informações complementares ao resumo.
Autores citados: Campo reservado aos autores que são citados nos artigos. Consta sempre o
último sobrenome do autor. Ex: ASSIS, Machado de.
Este campo não é preenchido nos seguintes casos: ficção, poema, capa, HQ/Charge.
Tradutor: Nome do tradutor, em caso de ocorrência. Caso o texto seja traduzido, mas o nome
do tradutor não figure no texto, consta sem crédito, com vistas a evitar distorções na pesquisa.
Observações:
1. Dados bibliográficos (Autor colaborador, Título, Subtítulo):
1.1. Caso o texto não venha assinado, convencionou-se atribuir a autoria ao periódico.
1.2. Na indexação do nome do autor, utiliza-se a listagem de autores disponível da Base de
Dados, inviabilizando que o pesquisador seja fiel às assinaturas dos textos nos periódicos. Por
este motivo, o item 6 se constitui como uma opção para esclarecimentos a propósito destas.
1.3. Nas entrevistas, os nomes do(s) entrevistador(es) e do entrevistado(a) constarão como
autores do texto.
1.4. No caso das resenhas, o subtítulo é preenchido com os dados da obra resenhada entre
parênteses.
93
1.5. No caso da publicação de vários poemas de um mesmo autor, seguem-se os seguintes
critérios: se houver um título que os agrupe, mantém-se o mesmo neste campo e citam-se os
títulos no resumo; caso apresentem-se somente os títulos dos poemas, estes devem entrar
separados por uma barra (/), obedecendo à pontuação dos mesmos.
1.6. Quando um poema não apresentar título, opta-se por inserir neste campo o primeiro
verso, entre aspas e com reticências no fim. Exemplo: “não penses enquanto passa (…)”.
No caso da mesma ocorrência num texto em prosa, a mesma solução é empregada,
reproduzindo-se as quatro ou cinco primeiras palavras. Cabe aqui uma ressalva: optou-se por
excetuar dessa regra as resenhas sem título, visto que o subtítulo sempre estará preenchido.
2. O campo Vocabulário controlado é preenchido com a “tipologia” dos textos. Este item
merece uma explanação mais detalhada, visto que demandou um aprofundamento teórico de
conceitos que discriminam determinados tipos de textos. É importante salientar que a escolha
desses termos foi pautada num estudo da diversidade de textos e rubricas dos periódicos, e
procurou-se eleger algumas tipologias que dessem conta da volumosa variedade
classificatória que constava nas revistas. No intuito de possibilitar o cruzamento dos dados,
optou-se pela adoção de um mesmo princípio de classificação para os artigos de todos os
periódicos, ainda que seja possível, durante o processo, a revisão e a inserção de alguma
“nova” tipologia, caso o nosso arbitrário princípio não dê conta de algum artigo. Atualmente,
este campo oferece as seguintes possibilidades: Apresentação (de textos, da revista ou de
autores), Poema, Resenha, Reportagem (noticiário sobre determinado assunto), Cartas do
leitor, Correspondência (publicação de carta de valor documental), Depoimento (textos que
dão testemunho), Entrevista, Ficção (contos, fragmentos de romance, novelas, peças teatrais
ou crônicas), Editorial (texto que exprime a opinião do órgão), Informe (breves informações,
notas), HQ/Charge (histórias em quadrinhos ou charges) e Ensaio. Acrescenta-se, ainda, nos
casos em que se trata de resenha ou ensaio, um segundo termo que especifica a disciplina
abordada no artigo. No momento, constam no banco de dados as seguintes alternativas:
Antropologia, Bibliologia, Ciência, Comunicação, Cultura, Economia, Educação, Esporte,
Filosofia, História, Lingüística, Literatura, Política, Psicologia, Psicanálise, Sociologia.
3. No campo Palavras-chave, preenchido quando se trata de ensaio, resenha, entrevista,
correspondência, reportagem ou apresentação, o pesquisador elenca as palavras-chave do
texto, visando possibilitar futuras pesquisas a partir de um determinado termo.
4. O Nome pessoal como assunto deve ser preenchido nos casos em que o texto trate
especificamente de um(a) determinado(a) autor(a).
5. É feito um resumo do texto, sempre que se trate de outro gênero, que não o poema, a
ficção, o HQ ou a charge.
94
5.1. O campo Resumo também deve ser utilizado para as notas de publicação, notas
explicativas, local e data, que porventura constem nos textos. Tais indicações devem aparecer
depois dos resumos, entre colchetes.
5.2. Este campo também serve para adicionar informações que indiquem assinaturas dos
textos que não correspondam ao nome do(a) autor(a) indexado no primeiro campo. Este e
qualquer outro dado complementar que o pesquisador desejar inserir, deverá vir entre
colchetes [ ]. Exemplo: [O autor do texto assinou como JW.] No caso, trata-se de um texto de
Jorge Wanderley.
Indica-se, da mesma forma, os textos e poemas cuja publicação for bilíngüe: [Publicação
bilíngüe.]
5.3. Os títulos de obras artísticas (livros, filmes, peças de teatro, telas, esculturas, etc) virão
entre aspas, devido à impossibilidade de se empregar o itálico na base de dados. O mesmo
acontece no caso de títulos de artigos citados no resumo e títulos de obras resenhadas.
6. No campo Autores citados, utiliza-se a listagem de autores da Base de dados, que está em
processo de constante revisão. Convencionou-se que este campo é preenchido quando houver
ocorrências de citação a um(a) autor(a), salvo em poemas, ficções, HQ, Charge. No caso de
dedicatórias, não se considera o(a) autor(a) citado(a).
95
TABELA 1: Lista completa dos assuntos abordados nos sessenta primeiros números da Cult na
Capa e nas seções “Entrevista” e “Dossiê”.
N° Data
Capa “Entrevista” “Dossiê”
1 Jul/97
Che Guevara – Biografias
lançadas por ocasião de
seus trinta anos de morte
Décio de Almeida Prado
(crítico teatral), que completa
80 anos
“Tricentenário da morte
do Padre António Vieira”
2 Ago./97
“O Deus ausente”
Boris Schnaiderman (ensaísta,
tradutor, professor) por
ocasião de seus 80 anos
“Dostoiévski”
3 Out./97
Ferreira Gullar –
Lançamento de seu livro
Cidades inventadas
Arnaldo Jabor (cineasta,
cronista) – Lançamento de
sua coletânea de crônicas
Sanduíches de realidade
Literatura alemã do pós-
guerra – Cinqüenta anos
do surgimento do Grupo
47
4 Nov./97
Arnaldo Antunes –
Lançamento de seu livro
2 ou + corpos no mesmo
espaço
Arnaldo Antunes (poeta,
compositor, intérprete)
“Guerra na Literatura
Brasileira” – Centenário
do fim da Guerra de
Canudos
5 Dez./97
Clarice Lispector
Nadine Gordimer (escritora
sul-africana, ganhadora do
Prêmio Nobel em 1991)
Vinte anos da morte da
escritora Clarice
Lispector
6 Jan./98
João Ubaldo Ribeiro
Lançamento de seu livro
O feitiço da ilha do
Pavão
Rosângela Rennó -
Lançamento do livro
Rosângela Rennó, que trata da
trajetória artística da fotógrafa
“Ficção científica
brasileira”
7 Fev./98
Centenário de nascimento
do dramaturgo Bertolt
Brecht
Duda Machado (poeta) –
Lançamento de seu livro
Margem de uma onda
“Literatura & Loucura”
8 Mar./98
Michel Tournier
Barbara Heliodora (tradutora,
crítica teatral e literária) –
Lançamento de seu livro
Falando de Shakespeare
Centenário de morte de
Cruz e Sousa
9 Abr./98
XV Bienal Internacional
do Livro de São Paulo
Nelson Ascher (poeta e
tradutor) – Lançamento de
seu livro Poesia alheia
Emilio Villa (poeta
italiano)
10 Maio/98
Imagens inéditas de
vários escritores
brasileiros em fotografias
pertencentes ao acervo do
jornal Última Hora
Bernardo Carvalho (escritor
brasileiro) – Lançamento de
seu romance Teatro
“Leituras barrocas”
11 Jun./98
“Gol de letra – O futebol
em prosa e verso”
Dias Gomes (dramaturgo) –
Lançamento da sua
autobiografia Apenas um
subversivo
“Futebol e Literatura”
(Época da realização do
Campeonato Mundial de
Futebol, na França)
12 Jul./98
Hilda Hilst
Hilda Hilst (escritora) –
Lançamento de seu livro de
crônicas Cascos e carícias
Os 80 anos de Antonio
Candido
13 Ago./98
Haroldo de Campos –
Lançamento de
Crisantempo (livro e CD)
Teixeira Coelho (escritor) –
Lançamento de seu romance
As fúrias da mente – Viagem
pelo horizonte negativo
“Albert Camus
redescoberto”
96
N° Data
Capa “Entrevista” “Dossiê”
14 Set./98
Ricardo Piglia
Ricardo Piglia (escritor
argentino) – Lançamento de
seu romance Dinheiro
queimado
Os trinta anos da morte
do escritor Lúcio Cardoso
15 Out./98
XXIV Bienal de São
Paulo – Bienal
Antropofágica
Manoel de Barros (escritor) –
Relançamento de seu livro
Arranjos para assobio
XXIV Bienal de São
Paulo – Bienal
Antropofágica
16 Nov./98
Stéphane Mallarmé
Vik Muniz (artista plástico) –
Exposição de alguns de seus
trabalhos na XXIV Bienal de
São Paulo
“100 anos sem Mallarmé”
– Homenagem de Manuel
Bandeira (que falecia há
trinta anos) ao poeta
francês
17 Dez./98
José Saramago – Prêmio
Nobel de Literatura de
1998
Augusto de Campos (poeta,
ensaísta e tradutor) –
Lançamento de seu livro
Música de invenção
“Estudos Culturais”
18 Jan./99
Fernando Pessoa
Yves Bonnefoy (escritor
francês) – Publicação de sua
obra completa no Brasil
Fernando Pessoa –
Lançamento de biografia,
fotobiografia e reedição
de sua obra poética
19 Fev./99
Joan Brossa
Suso Cecchi d’Amico
(roteirista italiana)
“Joan Brossa – 1919-
1998” (Homenagem
póstuma)
20 Mar./99
Umberto Eco –
Lançamento de seu livro
Kant e o ornitorrinco
Valêncio Xavier (escritor
brasileiro) – Lançamento de
seu livro Meu 7º. dia – Uma
novella-rébus
“A cultura na Rússia
contemporânea”
21 Abr./99
I Salão Internacional do
Livro de São Paulo e IX
Bienal Internacional do
Livro do Rio de Janeiro
Antonio Negri (filósofo
italiano)
I Salão Internacional do
Livro de São Paulo e IX
Bienal Internacional do
Livro do Rio de Janeiro
22 Maio/99
José Paulo Paes
Dora Ferreira da Silva (poeta
e tradutora) – Aniversário de
80 anos – Lançamento de seu
livro Poesia reunida
José Paulo Paes
(Homenagem póstuma –
morto em outubro de
1998)
23 Jun./99
Lygia Fagundes Telles
Lygia Fagundes Telles
(escritora brasileira)
“Literatura de
testemunho”
24 Jul./99
Machado de Assis
Pedro Bial (jornalista)
concede entrevista por
ocasião da realização do filme
Outras estórias e do
documentário Os nomes do
Rosa
“Machado de Assis” –
Lançamento de antologias
e livros de ensaio que
põem Machado de Assis
na mira da crítica
25 Ago./99
Jorge Luis Borges
Régis Bonvicino (poeta) –
Lançamento de seu livro de
poemas Céu-eclipse
Centenário de nascimento
de Jorge Luis Borges –
Lançamento de suas
Obras Completas no
Brasil
97
N° Data
Capa “Entrevista” “Dossiê”
26 Set./99
Carlos Drummond de
Andrade
Horácio Costa (poeta) –
Lançamento de seu livro de
poemas Quadragésimo
Carlos Drummond de
Andrade – Dez poetas
escrevem sobre a
onipresença de
Drummond na literatura
brasileira
27 Out./99
Plínio Marcos
(dramaturgo) –
Lançamento de seu livro
de contos O truque dos
espelhos
Eduardo Lourenço (crítico
português) – Lançamento da
sua coletânea de ensaios
Mitologia da saudade
“Prosa e poesia de
Portugal” – Panorama da
literatura contemporânea
portuguesa
28 Nov./99
Sigmund Freud
Ernesto Sábato (escritor
argentino)
“Cem anos de A
interpretação dos
sonhos”
29 Dez./99
João Cabral de Melo
Neto – Análise da sua
obra poética
(Homenagem póstuma)
Andrea Camilleri (escritor
siciliano) – Lançamento
previsto de seu livro A forma
da água
“Literatura e
Gastronomia”
30 Jan./00
Ignácio de Loyola
Brandão
Ignácio de Loyola Brandão
(escritor brasileiro) –
Lançamento de seu livro O
homem que odiava a
segunda-feira
“Erotismo e Literatura”
31 Fev./00
James Joyce
Fernando Bonassi (escritor,
cineasta e roteirista) –
Lançamento de seu romance
O céu e o fundo do mar
“A prosa circular de
Finnegans wake” – A
prosa radical desta obra
de Joyce começa a ser
publicada no Brasil
32 Mar./00
Gilberto Freyre
Mário Chamie (poeta e
ensaísta)
Centenário de Gilberto
Freyre
33 Abr./00
“Manuel Bandeira /
Mário de Andrade –
Correspondências
poéticas”
Sebastião Uchoa Leite (poeta)
– Lançamento de seu livro de
poemas A espreita
Centenário de nascimento
de Roberto Arlt (escritor
argentino)
34 Maio/00
Jean-Paul Sartre
Roberto Piva (poeta) –
Relançamento de seu livro
Paranóia
Os vinte anos da morte de
Jean-Paul Sartre
35 Jun./00
Marilena Chauí
Beatriz Sarlo (professora e
ensaísta argentina)
“Marilena Chauí –
Entrevista exclusiva”
36 Jul./00
Franz Kafka
Milton Hatoum (escritor
brasileiro) – Lançamento de
seu romance Dois irmãos
“América de Kafka” –
Nova tradução e as
releituras ficcionais de
América de Kafka
37 Ago./00
Friedrich Nietzsche
Sebastião Nunes (escritor
brasileiro) – Relançamento de
seu livro História do Brasil
Centenário de morte de
Friedrich Nietzsche
38 Set./00
Eça de Queirós
Décio Pignatari (poeta) –
Lançamento de seu livro
Errâncias
Centenário de morte de
Eça de Queirós
98
N° Data
Capa “Entrevista” “Dossiê”
39 Out./00
Julio Cortazar –
Publicação de Octaedro e
da Obra crítica permitem
reavaliar obra de Córtazar
Glauco Mattoso (poeta)
“Expressionismo alemão”
– Antologia poética,
exposição e ciclo de
cinema trazem
expressionismo alemão a
São Paulo
40 Nov./00
Oscar Wilde
Armando Freitas Filho (poeta)
– Lançamento de seu livro de
poemas Fio terra
Centenário de morte de
Oscar Wilde
41 Dez./00
Nelson Rodrigues
Eduardo Galeano (escritor
uruguaio)
Os vinte anos da morte de
Nelson Rodrigues
42 Jan./01
Graciliano Ramos
Francisco Alvim (poeta) –
Lançamento de seu livro
Elefante
“Graciliano Ramos”
43 Fev./01
Guimarães Rosa
Gilvan Lemos (escritor
brasileiro)
“Guimarães Rosa”
44 Mar./01
Martin Heidegger
Gianni Vattimo (filósofo
italiano)
“Heidegger”
45 Abr./01
Luis Fernando Verissimo
Luis Fernando Veríssimo
(escritor brasileiro) –
Lançamento de seu romance
Borges e os orangotangos
“A nova literatura
argentina”
46 Maio/01
Centenário de nascimento
de Murilo Mendes
Eduardo Subirats (ensaísta
espanhol) – Lançamento de
seu livro A penúltima visão do
paraíso – Ensaios sobre
memória e globalização
“Literatura espanhola
contemporânea” (A
Espanha é o país
homenageado na X
Bienal Internacional do
Rio de Janeiro)
47 Jun./01
Alcântara Machado
José Castello (jornalista e
escritor) – Lançamento de seu
romance Fantasma
Centenário de nascimento
de António de Alcântara
Machado
48 Jul./01
Os trinta anos de morte
do compositor, poeta e
intérprete norte-
americano Jim Morrison
Raimundo Carrero (escritor
brasileiro) – Relançamento de
seu livro Sombra severa
“A cosmogonia de Osman
Lins” (julho: mês de
nascimento e morte do
escritor)
49 Ago./01
Caetano Veloso Celso F. Favaretto
“Caetano Veloso”
(entrevista exclusiva
publicada no mês de
aniversário do
compositor)
50 Set./01
Jorge Amado
(Homenagem póstuma)
Edoardo Sanguineti (poeta,
crítico e escritor italiano) –
Lançamento de sua coletânea
de ensaios Il chierico
organico
“Surrealismo” –
Megaexposição no Brasil
resgata debate sobre
vanguarda surrealista
51 Out./01
Cecília Meireles
Waly Salomão (poeta) –
Lançamento de sua antologia
O mel do melhor
Centenário de nascimento
de Cecília Meireles
99
N° Data
Capa “Entrevista” “Dossiê”
52 Nov./01
Proust (lançamento no
Brasil de Os prazeres e
os dias, livro de estréia de
Marcel Proust)
Michel Deguy (poeta francês) Grupo Oulipo
53 Dez./01
“Caminhos do Islã”
Carlito Azevedo (poeta) –
Lançamento de seu livro
Sublunar
“Letras do Islã”
54 Jan./02
Paulo Leminski
(lançamento de biografia
e coletânea de ensaios)
Patativa do Assaré
(cordelista)
“Vozes e letras do cordel”
55 Fev./02
Oswald de Andrade
Paulo César Pinheiro (poeta e
letrista)
Os 80 anos da Semana de
22 e a edição da Obra
incompleta de Oswald de
Andrade
56 Mar./02
“Literatura made in
U.S.A.”
Fernanda Pivano (tradutora
italiana) – Lançamento de seu
romance Por onde anda a
virtude?
Panorama da literatura
norte-americana
contemporânea
Venda da revista Cult para a Editora 17
N° Data
Capa “Entrevista” “Dossiê”
57 Maio/02
Lenine – Lançamento de
seu CD Falange Canibal
João Ubaldo Ribeiro –
Lançamento de seu romance
Diário do farol
Os cento e vinte anos de
nascimento de Monteiro
Lobato
58 Jun./02
“Aonde vai a língua
portuguesa?” (reportagem
cultural sobre a situação
da língua portuguesa)
Nelson Pereira dos Santos
(cineasta) concede entrevista
por ocasião da realização do
documentário sobre Sérgio
Buarque de Holanda
Centenário de nascimento
de Sérgio Buarque de
Holanda
59 Jul./02
“Vozes da prisão –
Relatos do cárcere
invadem a literatura
brasileira”
Arcangelo Ianelli (artista
plástico) concede entrevista
por ocasião de seus 80 anos
“Dostoiévski – O profeta
traduzido” (Lançamento
de biografia e novas
traduções do autor russo)
60 Ago./02
Wittgenstein
Ferreira Gullar (escritor
brasileiro) – Reedição de seus
livros Cultura posta em
questão e Vanguarda e
subdesenvolvimento
Wittgenstein
100
TABELA 2: Lista completa dos textos e autores divulgados na seção “Criação”, na sua fase
independente (Julho de 1998 a Junho de 2000).
Nº
Data Título Autor
Categoria
12 Jul./98
“Parque Dom Pedro” Vera Albers
Conto
13 Ago./98
“O Chevrolet” e outros poemas
(seis poemas)
Ruy Proença
Poesia
14 Set./98
“Saint Germain” Sergio Vilas Boas
Conto
15 Out./98
“Sexta-Feira da Paixão” e outros
poemas (seis poemas)
Donizete Galvão
Poesia
16 Nov./98
“Mulheres”
Lizete Mercadante
Machado
Conto
17 Dez./98
“Hong-Kong” e outros poemas
(seis poemas)
Antônio Moura
Poesia
18 Jan./99
“Nervos” Ronaldo Bressane
Conto
19 Fev./99
“Contornos” e outros poemas
(oito poemas)
José Guilherme Rodrigues
Ferreira
Poesia
20 Mar./99
“Fabulário” (cinco minicontos) Cláudio Daniel
Conto
21 Abr./99
“Barrocidade” (onze poemas) Amador Ribeiro Neto
Poesia
22 Maio/99
“Rio Feio” e outras histórias
(sete contos)
Eduardo Campos
Contos
23 Jun./99
“O Rio” e outros poemas (onze
poemas)
Antonio Geraldo
Figueiredo Ferreira
Poesia
24 Jul./99
“Aleivosia”, “Estilismo” e
“Êxtase” (três contos)
Evandro Affonso Ferreira
Conto
25 Ago./99
Antologia – Poemas de: Paulo Andrade, Gerson Ney França,
Pedro Fragelli, José Beèsse, Gabriel Beckman, Cícero Soares
de Araújo, Tarso M. de Melo, Roberto Kenard, Christina von
Flach, Micheliny Verunschk, João Carlos Biella, Carlos
Carvalho, Rodolfo Witzig Guttilla, Eduardo Sterzi, Fabrício
Marques de Oliveira e Marcelo Montenegro (vinte e quatro
poemas)
Poesia
26 Set./99
“Segredos de Dona Nena” Ana Paula Pacheco
Conto
27 Out./99
“Primeiros poemas do Fausto”
Caetano Waldrigues
Galindo
Poesia
28 Nov./99
“O beijo da locomotiva” Roberto de Sousa Causo
Conto
29 Dez./99
“Walk – Don’t walk” (poema) Rafael Rocha Daud
Poesia
30 Jan./00
“Noites de circo” Marcelo Moutinho
Conto
31 Fev./00
“Os peixes” Manoel Ricardo de Lima
Poesia
32 Mar./00
“Sete vezes o sol” Marcos Cesana
Conto
33 Abr./00
“Guia dos Suicídios” e outros
poemas (dez poemas)
Jorge Padilha
Poesia
34 Maio/00
“Anjos e gárgulas” Neuza Paranhos
Conto
35 Jun./00
“Canto da Sereia” e outros
poemas (oito poemas)
Priscila Figueiredo
Poesia
101
TABELA 3: Lista completa dos textos e autores divulgados na seção “Gaveta de Guardados”,
na sua fase independente (Maio de 1999 a Junho de 2000).
Nº
Data Título Autor
Categoria
22 Maio/99
“Algo de escuro” e outros poemas
(oito poemas)
Nelson Ascher
Poesia
23 Jun./99
“Bandeiras de Volpi” e outros
poemas (seis poemas)
Fernando Paixão
Poesia
24 Jul./99
“Uma doença” Paulo Henriques Britto
Conto
25 Ago./99
“Nu no Nu” (nove poemas) E. M. de Melo e Castro
Poesia
26 Set./99
“Oito Poemas” Beatriz Azevedo
Poesia
27 Out./99
“N como Nada” Jeanne Marie Gagnebin
Narrativa
28 Nov./99
“Roteiro turístico” Ivo Barroso
Conto
29 Dez./99
“31/12/99” (poema) Frederico Barbosa
Poesia
30 Jan./00
“O nome disso” Marcelo Mirisola
Conto
31 Fev./00
“Sfumato” e outros poemas (oito
poemas)
Fabio Weintraub
Poesia
32 Mar./00
“Figuras na sombra” & “Sol de
verão” (dois contos)
J. Guinsburg
Contos
33 Abr./00
“A lágrima de Van Gogh” &
outros poemas (onze poemas)
Ademir Assunção
Poesia
34 Maio/00
“465”
Valêncio Xavier (fotos
Milla Jung)
Conto
35 Jun./00
“Polivox” (quatro poemas) Rodrigo Garcia Lopes
Poesia
Pinturas e outras obras das artes plásticas reproduzidas na capa da seção “Gaveta de
Guardados”:
Nº Data
22 Maio/99
Pintura abstrata (1959), do artista norte-americano Ad Reinhardt
23 Jun./99
Composição em ogiva (1973), de Alfredo Volpi
24 Jul./99
Rapaz e lua, aquarela de Edward Hopper
25 Ago./99
Não apresenta nenhuma obra, só uma ilustração.
26 Set./99
Quartos à beira do mar, de Edward Hopper
27 Out./99
Telas da série Sua idade e minha e a idade do mundo, de Anselm Kiefer
28 Nov./99
Trash picture (1968), de Walker Evans
29 Dez./99
Sem título (1993), de Donald Judd
30 Jan./00
Tela sem título de Jean-Michel Basquiat
31 Fev./00
Academia Santa Rosa, fotografia de Miguel Rio Branco
32 Mar./00
Natureza morta (c. 1907), fotogravura de Adolf Gayne de Meyer
33 Abr./00
Girassóis, de Vincent Van Gogh
34 Maio/00
Fotografias de Milla Jung (que fazem parte do conto de Valêncio Xavier)
35 Jun./00
Templo egípcio em foto de Maxime du Camp (1822-1894)
102
TABELA 4: Listas e tabelas completas das seções, dos textos e autores que fizeram parte do
“Radar Cult” (Julho de 2000 a Agosto de 2002)
Nº
Data Capa do “Radar Cult”
36 Jul./00
Fotografia de um homem no meio de pilhas de livros.
37 Ago./00
Ferreira Gullar (fotografia)
38 Set./00
Waly Salomão (fotografia)
39 Out./00
Marcelo Mirisola (fotografia)
40 Nov./00
Júlio Castañon Guimarães (fotografia)
41 Dez./00
Zulmira Ribeiro Tavares (fotografia)
42 Jan./01
Horácio Costa (fotografia)
43 Fev./01
Régis Bonvicino (fotografia)
44 Mar./01
Michael Palmer (fotografia)
45 Abr./01
Cristóvão Tezza (fotografia)
46 Maio/01
Carlos Ávila (fotografia)
47 Jun./01
João Gilberto Noll (fotografia)
48 Jul./01
Juliano Garcia Pessanha (fotografia)
49 Ago./01
Sérgio Sant’Anna (fotografia)
50 Set./01
Josely Vianna Baptista e Arnaldo Antunes (fotografias)
51 Out./01
Diógenes Moura (fotografia)
52 Nov./01
Fernando Paixão (fotografia)
53 Dez./01
Nelson de Oliveira (fotografia)
54 Jan./02
Ganhadores do 1º Prêmio Redescoberta da Literatura Brasileira: Cláudio
Daniel, Alckmar Luiz dos Santos, Mafra Carbonieri, Tércia Montenegro,
Luigi Augusto de Oliveira, Joça Reiners Terron e Rogério Menezes.
(fotografias)
55 Fev./02
André Sant’Anna (fotografia)
56 Mar./02
Manoel Ricardo de Lima (fotografia)
Venda da revista Cult para a Editora 17
57 Maio/02
Fotografia de pilhas de malas, realizada por Luiz Fernandes
58 Jun./02
“Fashion victims” (acrílica e carimbo sobre papel Kraft), de Emerson
Pontes, pertencente à série Manufatura de divinos
59 Jul./02
Trabalho da artista plástica Susana Prizendt
60 Ago./02
Mundo pequeno (têmpera sobre papel canson), de Nestor Isejima
Lampros
103
Seção “Criação Poesia” no “Radar Cult”
Nº
Data Título Autor
36 Jul./00
“Arquitetura de algodão” (poemas e obras
plásticas)
Almandrade
38 Set./00
“Paisagens sem destino” (seis poemas) Ricardo Araújo
43 Fev./01
“O céu do subterrâneo” (cinco poemas) Rodrigo Guimarães
48 Jul./01
“Ossos e pedras” (sete poemas) Jeová Santana
50 Set./01
“Retratos de mulher” (seis sonetos) Fernando Marques
Venda da revista Cult para a Editora 17
57 Maio/02
“Pesadelo” (poema) Paulo Saliba
59 Jul./02
“Razão patética” & outros poemas (sete poemas) Alcides Buss
Seção “Criação Conto” no “Radar Cult”
Nº
Data Título Autor
37 Ago./00
“Rota de colisão” Sergio Vilas Boas
39 Out./00
“Incidências” Ricardo Miyake
40 Nov./00
“Tommaso Landolfi e a ficção narcisista – Uma
história de palavras e impossibilidades”
Vera Horn
41 Dez./00
“O juazeiro” Guy Corrêa
44 Mar./01
“Entre escombros” Jair Alves Corgozinho Filho
45 Abr./01
“Quando a noite cai” Cláudia Vasconcellos
47 Jun./01
“O condenado” Eduardo Maretti
48 Jul./01
“Além da rua” (cinco minicontos) Rogério Augusto
51 Out./01
“Provocações necessárias” (quatro minicontos) Paulo Lemos
52 Nov./01
“Colapso” J. G. Pinheiro
55 Fev./02
“Um mesmo destino” André Silveira
56 Mar./02
“Hans Gottesliebe” (Conto vencedor do Prêmio
Guimarães Rosa de 2001)
Rodrigo Petronio
Venda da revista Cult para a Editora 17
60 Ago./02
“Time out” G. Bandini
Seção “Criação Prosa” no “Radar Cult” (Fase da Editora 17)
Nº
Data Título Autor
58 Jun./02
“Cerâmicas de Deus” Anette Lomaski
104
Seção “Gaveta de Guardados” no “Radar Cult”
Nº
Data Título Autor
36 Jul./00
“Aos oito anos” e outros poemas (seis poemas) Italo Moriconi
37 Ago./00
“Na glória” & outros poemas (dez poemas) Renata Pallottini
38 Set./00
“Outras constatações” (dez poemas) Paulo Ferraz
39 Out./00
“Pequena galeria pessoal” (doze poemas) Vera Albers
40 Nov./00
“As máscaras singulares” (poesia) Luiz Ruffato
41 Dez./00
“raivaSTEREO” (dez poemas) Joca Reiners Terron
42 Jan./01
“Brasil 500 anos” (Poema crítico) Maurício Segall
43 Fev./01
“O fluxo silencioso das máquinas – Pequenas
iluminações asfálticas” (fragmentos urbanos)
Bruno Zeni
44 Mar./01
“Precisa incisão” (sete poemas) Marcello Rollemberg
45 Abr./01
“Cidades, passeios, pontes incríveis” (doze poemas)
Felipe Nepomuceno
47 Jun./01
“Rios de mim” (nove poemas) Ronaldo Cagiano
48 Jul./01
“Província da escritura” (ensaio)
Juliano Garcia Pessanha
49 Ago./01
“Janelas do poema” (oito poemas) Adriano Espínola
50 Set./01
“Novo endereço” (oito poemas) Fabio Weintraub
51 Out./01
Um nome – Ensaio para sinônimos – Primeira Parte
(novela)
Diógenes Moura
56 Mar./02
“Sete exercícios” (sete poemas)
Manoel Ricardo de Lima
Venda da revista Cult para a Editora 17
57 Maio/02
“O escândalo das estrelas da noite” (conto) Cíntia Moscovich
58 Jun./02
“Duas odes” – “Sobre pedras e flores” e “Tributo
no Jardim de Eros”
Erorci Santana
59 Jul./02
“Mundo mudo & outros mundos” (sete poemas) Donizete Galvão
60 Ago./02
“Ler Drummond” e outros poemas (quatro poemas) Waly Salomão
Seção “Ficção Cult” no “Radar Cult”
Nº
Data Título Autor
36 Jul./00
“Antes do verão, depois da primavera” e outras três
narrativas
Nelson de Oliveira
37 Ago./00
“História e guerras de meu povo” Ferreira Gullar
38 Set./00
“A trinca” Bernardo Ajzenberg
45 Abr./01
“A obra, o fim” (conto) Cristovão Tezza
47 Jun./01
“Dois ingressos” (conto) João Gilberto Noll
49 Ago./01
“Um conto abstrato” Sérgio Sant’Anna
55 Fev./02
“Aquarius” (conto) André Sant’Anna
Venda da revista Cult para a Editora 17
57 Maio/02
“A mulher do cantor” (conto) Chico Lopes
58 Jun./02
“Caim e Abel” (conto) Francisco Rogido
59 Jul./02
“Álbum de família” (seis minicontos) Walter Moreira Santos
105
Seção “Poesia Cult” no “Radar Cult”
Nº
Data Título Autor
38 Set./00
Três poemas Waly Salomão
40 Nov./00
“Extravio” e outros poemas (cinco poemas) Júlio Castañon Guimarães
41 Dez./00
Três inéditos (três poemas) Zulmira Ribeiro Tavares
42 Jan./01
“Seis pontos para o próximo poema”
(ensaio poético)
Horácio Costa
43 Fev./01
“ETC” (oito poemas) Régis Bonvicino
46 Maio/01
“Talvez uma arte” (quatro poemas) Carlos Ávila
50 Set./01
“uma coisa de madeira...” (poema)
Arnaldo Antunes e Josely
Vianna Baptista (gravuras de
Maria Ângela Biscaia)
Venda da revista Cult para a Editora 17
57 Maio/02
“Moirão” & outros poemas (seis poemas) Lilia Silvestre Chaves
58 Jun./02
“Novíssimo testamento” (poema) Fabrício Carpinejar
Seção “Novela Cult” no “Radar Cult”
Nº
Data Título Autor
39 Out./00
Acaju (A gênese do fero quente) – Primeira Parte
40 Nov./00
Acaju (A gênese do fero quente) – Segundo e terceiro
capítulos da “Primeira Parte”
41 Dez./00
Acaju (A gênese do fero quente) – Quarto capítulo da
“Primeira Parte”
42 Jan./01
Acaju (A gênese do fero quente) – Quinto capítulo da
“Primeira Parte”
43 Fev./01
Acaju (A gênese do fero quente) – Sexto capítulo da
“Primeira Parte”
44 Mar./01
Acaju (A gênese do fero quente) – Segunda e última parte
Marcelo Mirisola
Seção “Fragmentos Cult” no “Radar Cult”
Nº
Data Título Autor
“Piercing” (conto) Marçal Aquino
55 Fev./02
“Quieta” & “Paixão” (poemas) Luiza Franco Moreira
“Será numa quinta-feira” (conto) Daniel Galera
56 Mar./02
“Ponto de fuga” (conto) Daniel Pellizzari
106
Seção “Radar da Prosa” no “Radar Cult”
Nº
Data Livros resenhados Resenhista
36 Jul./00
Sexo e Amor, de André Sant’Anna e O avesso dos
dias, de Claudio Galperin
Bruno Zeni
37 Ago./00
Contos tortos, de Airton Paschoa e A matemática da
formiga, de Daniela Beccaccia Versiani
Reynaldo Damazio
38 Set./00
Os infernos possíveis, de Ronaldo Bressane Bruno Zeni
40 Nov./00
Poucas e boas, de Celia Cavalheiro e Fogos, de
Simone Greco
Reynaldo Damazio
41 Dez./00
Grogotó!, de Evandro Affonso Ferreira Ademir Assunção
43 Fev./01
No Shopping, de Simone Campos Reynaldo Damazio
44 Mar./01
Minha mãe morrendo, de Valêncio Xavier Carlos Adriano
46 Maio/01
Os verões da grande leitoa branca, de Jamil Snege Reynaldo Damazio
47 Jun./01
Nada mais foi dito nem perguntado, de Luís
Francisco Carvalho Filho
Tarso de Melo
48 Jul./01
A Coisa Não-Deus, de Alexandre Soares Silva Reynaldo Damazio
50 Set./01
A maneira negra, de Rafael Cardoso Reynaldo Damazio
51 Out./01
Música anterior, de Michel Laub Reynaldo Damazio
52 Nov./01
Eles eram muitos cavalos, de Luiz Ruffato Hugo Almeida
53 Dez./01
O filho do crucificado e Subsolo infinito, de Nelson
de Oliveira
Reynaldo Damazio
55 Fev./02
Faroestes, de Marçal Aquino Cristovão Tezza
56 Mar./02
Dentes guardados, de Daniel Galera e Ovelhas que
voam se perdem no céu, de Daniel Pellizari
Renata de
Albuquerque
Seção “Radar da Tradução” no “Radar Cult”
Nº
Data Textos traduzidos Autor e Tradutor
37 Ago./00
Sete poemas extraídos de Poesia
expressionista alemã, organizado
e traduzido por Claudia
Cavalcanti
Poemas publicados dos seguintes autores:
Jakob van Hoddis, Georg Trakl, Gottfried
Benn, Wilhelm Klemm, Johannes R.
Becher, Else Lasker-Schüler e Ernst
Stadler
40 Nov./00
“O mujique e os pepinos” (conto)
Liev Tolstói (Trad. Paulo Bezerra)
55 Fev./02
“Orlando furioso” (oitavas
extraídas do “Canto XV” do
Orlando furioso)
Ludovico Ariosto (Trad. Pedro Garcez
Ghirardi, com ilustrações de Gustave
Doré)
107
Seção “Radar da Poesia” no “Radar Cult”
Nº
Data Livros de poesia resenhados Resenhista
36 Jul./00
Ruelas profanas, de Rosana Piccolo; Coração na
boca, de Alexandra Maia e Trajetória de antes, de
Mariana Ianelli
Reynaldo Damazio
38 Set./00
Não se diz, de Marcos Siscar Fabio Weintraub
39 Out./00
Memória prévia, de Chantal Castelli Ivan Marques
40 Nov./00
Cinemaginário, de Ricardo Corona e Yumê, de
Cláudio Daniel
Ademir Assunção
41 Dez./00
Calendário lunático, de Luiz Roberto Guedes e
Fábrica, de Fabiano Calixto
Reynaldo Damazio
42 Jan./01
Contracorrente, de Frederico Barbosa
Sebastião Uchoa
Leite
42 Jan./01
Embrulho, de Manoel Ricardo de Lima e Falas
inacabadas, de Elida Tessler e Manoel Ricardo de
Lima
Fabio Weintraub
43 Fev/01
Vermelho, de Aguinaldo Gonçalves Francisco Costa
44 Mar./01
Corola, de Claudia Roquette-Pinto
Manoel Ricardo de
Lima
46 Maio/01
Bissexto sentido, de Carlos Ávila Aurora F. Bernardini
47 Jun./01
O ar das cidades, de Sérgio Alcides Fabiano Calixto
48 Jul./01
Candenciando-um-ning, um samba, para o outro, de
Régis Bonvicino e Michael Palmer
Manoel Ricardo de
Lima
49 Ago./01
Mais ou menos do que dois, de Sérgio Medeiros Aurora F. Bernardini
50 Set./01
Viagem em torno de, de Tanussi Cardoso Marcello Rollemberg
51 Out./01
Zona branca, de Ademir Assunção Claudio Willer
52 Nov./01
Poeira, de Fernando Paixão Fabio Weintraub
53 Dez./01
Versos de circunstância, de Carlito Azevedo; Goethe
nos olhos do lagarto e outros poemas, de Heitor
Ferraz e A vida errada, de Augusto Massi
Fabio Weintraub
55 Fev./02
O exagero do sol, de Luiza Franco Moreira Iuri Pereira
56 Mar./02
Nu entre nuvens, de Reynaldo Damazio Frederico Barbosa
108
Seção “Folhetim/F(oeil)leton” no “Radar Cult”
Nº
Data Título Autor
36 Jul./00
“São Paulo, a barroca”
Emmanuel Tugny (Trad.
Luciano Loprete)
37 Ago./00
“Uma performance bestial” Henri-Pierre Jeudy
39 Out./00
“SP = ZERO”
40 Nov./00
“Lembre-se de se lembrar”
41 Dez./00
“L’Amour em douce”
42 Jan./01
“Tchau”
Emmanuel Tugny
43 Fev/01
“SP devora cidadã bacaninha” Marina Cardoso
44 Mar./01
“São Paulo Sighs (Autobiography 14)” /
“Suspiros de São Paulo (Autobiografia 14)”
Michael Palmer (Trad. Régis
Bonvicino)
Observações:
Nº. 53 – Dez./01 – Publicação dos contos ganhadores do “Concurso Binacional de Conto
Brasil-México”
Contos: “Meio-dia”, de Paulo de Toledo (Brasil) e “Matéria vermelha sobre uma faixa
branca”, de Virginia Hernández Reta (México)
Nº. 54 – Jan./02 – Edição especial do “Radar Cult”, dedicado à produção dos ganhadores do
1º “Prêmio Redescoberta da Literatura Brasileira”.
- Resenha, realizada por Claudio Willer, dos livros de poesia: A sombra do leopardo, de
Cláudio Daniel; Rios imprestáveis, de Alckmar Luiz dos Santos e A lira de Orso Cremonesi,
de Mafra Carbonieri. São publicados os poemas: “Dante”, “Os afluentes” e “Dísticos”,
extraídos dos livros citados na ordem respectiva.
- Resenha, realizada por Marçal Aquino, do livro de contos: Linha férrea, de Tércia
Montenegro.
- Resenha, realizada por Bernardo Ajzenberg, do romance: Solo para ti, de Luigi Augusto de
Oliveira.
- Resenha, realizada por Cristovão Tezza, do romance, que recebeu menção honrosa: Não há
nada lá, de Joca Reiners Terron.
- Resenha, realizada por Diógenes Moura, do romance, que recebeu menção honrosa: Três
elefantes na ópera, de Rogério Menezes.
- Publicação de fragmentos extraídos dos três romances mencionados acima (“Fragmentos
Cult”)
109
Estatísticas das palavras-chave utilizadas na catalogação dos primeiros 56 números da
Revista Cult (Julho/1997 – Março/2002):
Palavras-Chave
Nº
Absoluto
Percentual
1.
Literatura 878 20,05
2.
Brasil 432 9,86
3.
Poesia 407 9,29
4.
Crítica 146 3,33
5.
Ficção 124 2,83
6.
Língua 74 1,69
7.
Eventos 71 1,62
8.
Biografia 67 1,53
9.
Arte 66 1,51
10.
Século XX 63 1,44
11.
Cinema 61 1,39
12.
Filosofia 59 1,35
13.
Teatro 57 1,30
14.
Artes plásticas 56 1,28
15.
Memória 55 1,26
16.
Gramática 54 1,23
17.
Língua portuguesa 52 1,19
18.
Cultura 52 1,19
19.
Tradução 48 1,10
20.
França 47 1,07
21.
Argentina 43 0,98
22.
Livros 40 0,91
23.
Cartas 36 0,82
24.
Conto 35 0,80
25.
Estados Unidos 34 0,78
26.
Portugal 34 0,78
27.
Periodismo 33 0,75
28.
Itália 33 0,75
29.
História 32 0,73
30.
Século XXI 28 0,64
31.
Espanha 27 0,62
32.
Música 26 0,59
33.
Romance 26 0,59
34.
Modernismo 24 0,55
35.
Política 24 0,55
36.
Viagem 23 0,53
37.
Leitor 22 0,50
38.
Fotografia 21 0,48
39.
Efeméride 21 0,48
40.
Alemanha 20 0,46
41.
Linguagem 18 0,41
42.
Antropofagia 18 0,41
43.
Informática 18 0,41
44.
Psicanálise 17 0,39
45.
Teoria literária 17 0,39
110
Palavras-Chave
Nº
Absoluto
Percentual
46.
São Paulo 17 0,39
47.
Sociologia 15 0,34
48.
Futebol 15 0,34
49.
Polêmica 15 0,34
50.
Rússia 15 0,34
51.
Nazismo 15 0,34
52.
Poema visual 14 0,32
53.
Oriente 14 0,32
54.
Religião 14 0,32
55.
Guerra 13 0,30
56.
Barroco 13 0,30
57.
Nordeste 12 0,27
58.
Jornalismo 11 0,25
59.
Dramaturgia 11 0,25
60.
Oralidade 11 0,25
61.
Língua inglesa 11 0,25
62.
Crônica 11 0,25
63.
MPB 11 0,25
64.
Urbanismo 10 0,23
65.
Europa 10 0,23
66.
Engajamento político 10 0,23
67.
Ensaio 9 0,21
68.
América Latina 9 0,21
69.
Esporte 9 0,21
70.
Inglaterra 9 0,21
71.
Alimentação 9 0,21
72.
Surrealismo 9 0,21
73.
Ficção científica 8 0,18
74.
Pintura 8 0,18
75.
Década de 20 8 0,18
76.
Feminismo 8 0,18
77.
Modernidade 8 0,18
78.
Judaísmo 8 0,18
79.
Mito 8 0,18
80.
Idade Média 7 0,16
81.
África 7 0,16
82.
Morte 7 0,16
83.
Matemática 7 0,16
84.
Erotismo 7 0,16
85.
Sexualidade 7 0,16
86.
Expressionismo 7 0,16
87.
Ciência 7 0,16
88.
Rio de Janeiro 7 0,16
89.
Homossexualidade 7 0,16
90.
Escritor 7 0,16
91.
Concurso 7 0,16
92.
Comunismo 6 0,14
93.
Pós-modernidade 6 0,14
94.
Mercado 6 0,14
95.
Mercado editorial 6 0,14
96.
Metafísica 6 0,14
111
Palavras-Chave
Nº
Absoluto
Percentual
97.
Década de 80 6 0,14
98.
Prêmio Nobel 6 0,14
99.
Humor 6 0,14
100.
Publicidade 6 0,14
101.
Século XIX 6 0,14
102.
Terrorismo 6 0,14
103.
Imprensa 5 0,11
104.
Televisão 5 0,11
105.
Socialismo 5 0,11
106.
Semiótica 5 0,11
107.
Lingüística 5 0,11
108.
Polícia 5 0,11
109.
Violência 5 0,11
110.
Década de 30 5 0,11
111.
Década de 90 5 0,11
112.
Arte gráfica 5 0,11
113.
Simbolismo 5 0,11
114.
Literatura comparada 5 0,11
115.
Arquitetura 5 0,11
116.
Década de 60 5 0,11
117.
Concretismo 4 0,09
118.
Uruguai 4 0,09
119.
Capitalismo 4 0,09
120.
Cânone literário 4 0,09
121.
Universidade 4 0,09
122.
Ocidente 4 0,09
123.
Romantismo 4 0,09
124.
Década de 40 4 0,09
125.
Marxismo 4 0,09
126.
Imagem 4 0,09
127.
Semiologia 4 0,09
128.
México 4 0,09
129.
Tragédia 3 0,07
130.
Amor 3 0,07
131.
Bíblia 3 0,07
132.
Sociedade 3 0,07
133.
Escravidão 3 0,07
134.
Amazônia 3 0,07
135.
Hispano-América 3 0,07
136.
Estruturalismo 3 0,07
137.
Design 3 0,07
138.
Utopia 3 0,07
139.
Prêmio 3 0,07
140.
Polifonia 3 0,07
141.
Alegoria 3 0,07
142.
Realismo 3 0,07
143.
Imigração 3 0,07
144.
Educação 3 0,07
145.
Análise do discurso 3 0,07
146.
Ditadura 3 0,07
147.
Tecnologia 3 0,07
112
Palavras-Chave
Nº
Absoluto
Percentual
148.
Moda 3 0,07
149.
Museu 3 0,07
150.
Instituições 3 0,07
151.
Antropologia 3 0,07
152.
Rio Grande do Sul 3 0,07
153.
Revolução 3 0,07
154.
História em quadrinhos 3 0,07
155.
História do Brasil 3 0,07
156.
Intelectual 3 0,07
157.
Cuba 2 0,05
158.
Década de 50 2 0,05
159.
Ética 2 0,05
160.
Antologia 2 0,05
161.
Discriminação 2 0,05
162.
Década de 70 2 0,05
163.
Desconstrução 2 0,05
164.
Globalização 2 0,05
165.
Minorias sociais 2 0,05
166.
Psicologia 2 0,05
167.
Regionalismo 2 0,05
168.
Negros 2 0,05
169.
Intertextualidade 2 0,05
170.
Minas Gerais 2 0,05
171.
Fantástico 2 0,05
172.
Música popular 2 0,05
173.
Pluralismo 2 0,05
174.
Solidão 2 0,05
175.
Marginalidade 2 0,05
176.
URSS 2 0,05
177.
Formalismo 2 0,05
178.
Vanguarda 2 0,05
179.
Relato 2 0,05
180.
Fascismo 2 0,05
181.
Tropicalismo 2 0,05
182.
Realismo mágico 1 0,02
183.
Burguesia 1 0,02
184.
Psicoterapia 1 0,02
185.
Pós-modernismo 1 0,02
186.
Censura 1 0,02
187.
Chile 1 0,02
188.
Cidade 1 0,02
189.
Poesia marginal 1 0,02
190.
Poema épico 1 0,02
191.
Carnaval 1 0,02
192.
Semana de Arte Moderna 1 0,02
193.
Verdade 1 0,02
194.
Universalidade 1 0,02
195.
América 1 0,02
196.
Underground 1 0,02
197.
Tempo 1 0,02
198.
Áustria 1 0,02
113
Palavras-Chave
Nº
Absoluto
Percentual
199.
Antigüidade 1 0,02
200.
Renascimento 1 0,02
201.
Século XVI 1 0,02
202.
Saúde 1 0,02
203.
Sátira 1 0,02
204.
Retórica 1 0,02
205.
Repressão 1 0,02
206.
Reportagem 1 0,02
207.
Anarquismo 1 0,02
208.
Imaginação 1 0,02
209.
Drama 1 0,02
210.
Informes 1 0,02
211.
Economia 1 0,02
212.
Infância 1 0,02
213.
Indústria cultural 1 0,02
214.
Enciclopedismo 1 0,02
215.
Contracultura 1 0,02
216.
Inconfidência Mineira 1 0,02
217.
Direitos autorais 1 0,02
218.
Herói 1 0,02
219.
Escultura 1 0,02
220.
Geografia 1 0,02
221.
Futurismo 1 0,02
222.
Folclore 1 0,02
223.
Fenomenologia 1 0,02
224.
Índia 1 0,02
225.
Nação 1 0,02
226.
Paródia 1 0,02
227.
Paraná 1 0,02
228.
Japão 1 0,02
229.
Obra 1 0,02
230.
Narrativa 1 0,02
231.
Narrador 1 0,02
232.
Interdisciplinariedade 1 0,02
233.
Dança 1 0,02
234.
Discurso 1 0,02
235.
Moral 1 0,02
236.
Mimesis 1 0,02
237.
Metalinguagem 1 0,02
238.
Medicina 1 0,02
239.
Lirismo 1 0,02
240.
Dialética 1 0,02
241.
Personagem 1 0,02
242.
Dadaísmo 1 0,02
Total: 4380 100,00
114
Estatísticas da tipologia textual encontrada nos primeiros 56 números da Revista Cult
(Julho/1997 – Março/2002):
Tipos de texto Nº
Absoluto
Percentual
1.
ENSAIO - Literatura 223 16,23
2.
RESENHA - Literatura 173 12,59
3.
ENSAIO 151 10,99
4.
POEMA(S) 128 9,32
5.
APRESENTAÇÃO 117 8,52
6.
INFORME 79 5,75
7.
FICÇÃO 75 5,46
8.
ENTREVISTA - Literatura 56 4,08
9.
CARTAS DO LEITOR 49 3,57
10.
RESENHA 49 3,57
11.
ENSAIO - Cultura 39 2,84
12.
APRESENTAÇÃO - Literatura 38 2,77
13.
ENTREVISTA 37 2,69
14.
EDITORIAL - Literatura 31 2,26
15.
EDITORIAL 25 1,82
16.
DEPOIMENTO 21 1,53
17.
RESENHA - Cultura 18 1,31
18.
CAPA 17 1,24
19.
DEPOIMENTO - Literatura 11 0,80
20.
INFORME - Literatura 8 0,58
21.
CORRESPONDÊNCIA(S) 7 0,51
22.
ENSAIO - Filosofia 5 0,36
23.
DEBATE 3 0,22
24.
ENSAIO - Fotográfico 3 0,22
25.
RESENHA - Filosofia 3 0,22
26.
RESENHA - História 2 0,15
27.
ENSAIO - Política 1 0,07
28.
ENSAIO - Psicanálise 1 0,07
29.
RESENHA - Antropologia 1 0,07
30.
RESENHA - Ciência 1 0,07
31.
RESENHA - Lingüística 1 0,07
32.
ENSAIO - História 1 0,07
Total: 1374 100,00
115
Estatísticas dos escritores e/ou intelectuais que foram tema de textos nos primeiros 56
números da Revista Cult (Julho/1997 – Março/2002):
Nome pessoal como assunto Nº
Absoluto
Percentual
1.
ANDRADE, Carlos Drummond de 11 4,12
2.
KAFKA, Franz 9 3,37
3.
BROSSA, Joan 9 3,37
4.
ASSIS, Machado de 7 2,62
5.
RODRIGUES, Nelson 7 2,62
6.
BORGES, Jorge Luis 6 2,25
7.
ROSA, Guimarães 6 2,25
8.
LINS, Osman 6 2,25
9.
MEIRELES, Cecília 6 2,25
10.
PESSOA, Fernando 6 2,25
11.
BENJAMIN, Walter 5 1,87
12.
RAMOS, Graciliano 5 1,87
13.
MACHADO, António de Alcântara 5 1,87
14.
VILLA, Emílio 5 1,87
15.
QUEIROZ, Eça de 5 1,87
16.
CAMUS, Albert 4 1,50
17.
CARDOSO, Lúcio 4 1,50
18.
PAES, José Paulo 4 1,50
19.
MELO NETO, João Cabral de 4 1,50
20.
DOSTOIÉVSKI, Fiódor Mikháilovitch
4 1,50
21.
ECO, Umberto 4 1,50
22.
FREYRE, Gilberto 4 1,50
23.
JOYCE, James 4 1,50
24.
OULIPO, (Grupo) 4 1,50
25.
ARLT, Roberto 4 1,50
26.
AMADO, Jorge 4 1,50
27.
WILDE, Oscar 4 1,50
28.
SOUSA, Cruz e 4 1,50
29.
FREUD, Sigmund 3 1,12
30.
VELOSO, Caetano 3 1,12
31.
LISPECTOR, Clarice 3 1,12
32.
SARTRE, Jean-Paul 3 1,12
33.
BRECHT, Bertolt 3 1,12
34.
NIETZSCHE, Friedrich 3 1,12
35.
HEIDEGGER, Martin 3 1,12
36.
MENDES, Murilo 2 0,75
37.
FONTELA, Orides 2 0,75
38.
LEMINSKI, Paulo 2 0,75
39.
MANN, Thomas 2 0,75
40.
CORTÁZAR, Julio 2 0,75
41.
BAKHTIN, Mikhail 2 0,75
42.
PROUST, Marcel 2 0,75
116
43.
CHAMIE, Mário 2 0,75
44.
CALVINO, Italo 2 0,75
45.
CHAMIE, Emilie 2 0,75
46.
PIGLIA, Ricardo 2 0,75
47.
CANDIDO, Antonio 2 0,75
48.
BONFIM, Manuel 1 0,37
49.
GOETHE, 1 0,37
50.
GOMES, Luisa Costa 1 0,37
51.
GIDE, André 1 0,37
52.
GRASS, Günter 1 0,37
53.
GREEN, Julien 1 0,37
54.
GUEVARA, Ernesto Che 1 0,37
55.
AMARAL, Tarsila do 1 0,37
56.
BURROUGHS, William 1 0,37
57.
FONTES, Martins 1 0,37
58.
GULLAR, Ferreira 1 0,37
59.
BUZZATI, Dino 1 0,37
60.
FAERMAN, Marcos 1 0,37
61.
CORRÊA, Roberto Alvim 1 0,37
62.
ARENDT, Hannah 1 0,37
63.
CARRERO, Raimundo 1 0,37
64.
BACON, Francis 1 0,37
65.
CESAR, Ana Cristina 1 0,37
66.
CENDRARS, Blaise 1 0,37
67.
CELAN, Paul 1 0,37
68.
CARVALHO, Campos de 1 0,37
69.
AZEVEDO, Álvares de 1 0,37
70.
ASSARÉ, Patativa do 1 0,37
71.
AUDIBERTI, 1 0,37
72.
ANDRADE, Oswald de 1 0,37
73.
SÁBATO, Ernesto 1 0,37
74.
PONGE, Francis 1 0,37
75.
PRADO, Décio de Almeida 1 0,37
76.
PRÉVERT, Jacques 1 0,37
77.
QUASÍMODO, Salvatore 1 0,37
78.
QUZMÁN, Ben 1 0,37
79.
REGO, José Lins do 1 0,37
80.
RENAN, Ernest 1 0,37
81.
REYES, Alfonso 1 0,37
82.
RIBEIRO, Darcy 1 0,37
83.
LEITE, Sebastião Uchôa 1 0,37
84.
ROUBAUD, Jacques 1 0,37
85.
PERLONGHER, Néstor 1 0,37
86.
SADE, Marquês de 1 0,37
87.
SALOMÃO, Waly 1 0,37
88.
SARAMAGO, José 1 0,37
89.
SERNA, Ramón Gómez de la 1 0,37
90.
TELLES, Lygia Fagundes 1 0,37
117
91.
UNGARETTI, Giuseppe 1 0,37
92.
VALÉRY, Paul 1 0,37
93.
VIEIRA, (Pe.) Antônio 1 0,37
94.
WILSON, Edmund 1 0,37
95.
RIDING, Laura 1 0,37
96.
LORCA, Federico García 1 0,37
97.
HEMINGWAY, Ernest Miller 1 0,37
98.
HILST, Hilda 1 0,37
99.
HITLER, Adolf 1 0,37
100.
HUXLEY, Aldous 1 0,37
101.
JANDL, Ernst 1 0,37
102.
JÚDICE, Nuno 1 0,37
103.
LAUTRÉAMONT, Conde de 1 0,37
104.
ALENCAR, José de 1 0,37
105.
LEOPARDI, Giacomo 1 0,37
106.
PIVANO, Fernanda 1 0,37
107.
LOBATO, Monteiro 1 0,37
108.
PIRANDELLO, Luigi 1 0,37
109.
MACHADO, Duda 1 0,37
110.
MATOS, Gregório de 1 0,37
111.
MELETINSKY, E. M. 1 0,37
112.
MELVILLE, Herman 1 0,37
113.
MEYER, Augusto 1 0,37
114.
MIRÓ, Joan 1 0,37
115.
MÜLLER, Heiner 1 0,37
116.
NEGRI, Antonio 1 0,37
117.
NERUDA, Pablo 1 0,37
118.
HELDER, Herberto 1 0,37
119.
XAVIER, Valêncio 1 0,37
Total: 267 100,00
118
Estatísticas dos cinqüenta escritores e/ou intelectuais mais citados nos textos dos
primeiros 56 números da Revista Cult (Julho/1997 – Março/2002):
Autores citados Nº
Absoluto Percentual
1.
ANDRADE, Carlos Drummond de 117 0,81
2.
BORGES, Jorge Luis 100 0,70
3.
MELO NETO, João Cabral de 87 0,61
4.
ROSA, Guimarães 85 0,59
5.
ANDRADE, Mário de 84 0,59
6.
BANDEIRA, Manuel 79 0,55
7.
ASSIS, Machado de 76 0,53
8.
ANDRADE, Oswald de 75 0,52
9.
JOYCE, James 71 0,49
10.
CANDIDO, Antonio 69 0,48
11.
DOSTOIÉVSKI, Fiódor Mikháilovitch 66 0,46
12.
PESSOA, Fernando 63 0,44
13.
MALLARMÉ, Stéphane 61 0,42
14.
CAMPOS, Haroldo de 61 0,42
15.
KAFKA, Franz 59 0,41
16.
BAUDELAIRE, Charles 58 0,40
17.
SHAKESPEARE, William 53 0,37
18.
FREUD, Sigmund 52 0,36
19.
LISPECTOR, Clarice 51 0,36
20.
RIMBAUD, Arthur 50 0,35
21.
BARBOSA, João Alexandre 50 0,35
22.
NIETZSCHE, Friedrich 49 0,34
23.
MENDES, Murilo 47 0,33
24.
BENJAMIN, Walter 46 0,32
25.
VALÉRY, Paul 45 0,31
26.
CAMPOS, Augusto de 42 0,29
27.
HEIDEGGER, Martin 41 0,29
28.
PROUST, Marcel 40 0,28
29.
ALIGHIERI, Dante 40 0,28
30.
VELOSO, Caetano 38 0,26
31.
SARAMAGO, José 37 0,26
32.
PAES, José Paulo 36 0,25
33.
BONVICINO, Régis 35 0,24
34.
QUEIROZ, Eça de 35 0,24
35.
CORTÁZAR, Julio 34 0,24
36.
POUND, Ezra 34 0,24
37.
FREYRE, Gilberto 32 0,22
38.
ELIOT, T. S. 32 0,22
39.
CAMUS, Albert 32 0,22
40.
ASCHER, Nelson 31 0,22
41.
LEMINSKI, Paulo 31 0,22
42.
CAMÕES, Luiz Vaz de 31 0,22
43.
GOETHE 31 0,22
44.
FLAUBERT, Gustave 31 0,22
45.
RAMOS, Graciliano 30 0,21
46.
CERVANTES, Miguel de 30 0,21
47.
HOMERO, 30 0,21
48.
BARTHES, Roland 30 0,21
49.
FOUCAULT, Michel 30 0,21
50.
ARISTÓTELES, 29 0,20
Obs: Vide estatística completa no CD-ROM.
119
Estatísticas dos cinqüenta autores colaboradores mais recorrentes nos textos dos
primeiros 56 números da Revista Cult (Julho/1997 – Março/2002):
Autores colaboradores Nº
Absoluto Percentual
1.
PINTO, Manuel da Costa 90 7,36
2.
CIPRO NETO, Pasquale 55 4,50
3.
GIORDANO, Cláudio 48 3,92
4.
BARBOSA, João Alexandre 44 3,60
5.
DAMAZIO, Reynaldo 26 2,13
6.
FERRAZ, Heitor 24 1,96
7.
ROLLEMBERG, Marcello 19 1,55
8.
ZENI, Bruno 19 1,55
9.
WEINTRAUB, Fábio 18 1,47
10.
FERREIRA, José Guilherme R. 17 1,39
11.
BERG, Len 15 1,23
12.
ADRIANO, Carlos 15 1,23
13.
CAVALCANTI, Claudia 13 1,06
14.
BERNARDINI, Aurora Fornoni 12 0,98
15.
NAVAS, Adolfo Montejo 12 0,98
16.
GAMA, Rinaldo 10 0,82
17.
MUNCINI, Maria Andrea 10 0,82
18.
CESANA, Marcos 9 0,74
19.
POMPEU, Renato 9 0,74
20.
TEIXEIRA, Ivan 9 0,74
21.
BONVICINO, Régis 8 0,65
22.
LAGES, Susana Kampff 8 0,65
23.
MARTINS, Gilberto Figueiredo 8 0,65
24.
VILLANI, Aldo 8 0,65
25.
TUGNY, Emmanuel 8 0,65
26.
TEZZA, Cristovão 8 0,65
27.
ASCHER, Nelson 8 0,65
28.
MIRISOLA, Marcelo 7 0,57
29.
ASSUNÇÃO, Ademir 6 0,49
30.
WILLER, Cláudio 6 0,49
31.
CAMPOS, Haroldo de 6 0,49
32.
GUINSBURG, Jacó 6 0,49
33.
LACERDA, Rodrigo 6 0,49
34.
CORRÊA, Mônica Cristina 6 0,49
35.
MAURO, Sérgio 5 0,41
36.
LOPES, Rodrigo Garcia 5 0,41
37.
AZEVEDO, Carlito 5 0,41
38.
SELIGMANN-SILVA, Márcio 5 0,41
39.
NINA, Cláudia 5 0,41
40.
LUCAS, Fábio 5 0,41
41.
COSTA, Francisco 5 0,41
42.
VIEGAS, Camila 5 0,41
43.
MARQUES, Ivan 5 0,41
44.
CARVALHO, Gilmar de 4 0,33
45.
ELIAS, Maria Cristina 4 0,33
46.
BORGES, Augusto Contador 4 0,33
47.
BARBOSA, Frederico 4 0,33
48.
MARQUES, Fernando 4 0,33
49.
FURTADO, Joaci Pereira 4 0,33
50.
SCHNAIDERMAN, Boris 4 0,33
Obs: Vide estatística completa no CD-ROM.
120
Estatísticas dos tradutores que apareceram nos primeiros 56 números da Revista Cult
(Julho/1997 – Março/2002):
Tradutores Nº
Absoluto
Percentual
1.
RIBEIRO, Maria Paula Gurgel 9 16,98
2.
ASCHER, Nelson 5 9,43
3.
PINTO JR., Jayme Alberto da Costa 4 7,55
4.
TOSCHI, Maria do Rosario da Costa Aguiar
4 7,55
5.
BONVICINO, Régis 4 7,55
6.
SLEIMAN, Michel 2 3,77
7.
SILVA, Pedro Cancio da 2 3,77
8.
ZULAR, Roberto 2 3,77
9.
LARANJEIRA, Mário 2 3,77
10.
GUIMARÃES, Júlio Castañon 1 1,89
11.
GHIRARDI, Pedro Garcez 1 1,89
12.
EL-ZOGHBI, Amal 1 1,89
13.
CAVALCANTI, Claudia 1 1,89
14.
CAMPOS, Augusto de 1 1,89
15.
MAZZOCATTO, Telma 1 1,89
16.
BERNARDINI, Aurora Fornoni 1 1,89
17.
ASSIS, Machado de 1 1,89
18.
CAMPOS, Haroldo de 1 1,89
19.
LOMBARDI, Andrea 1 1,89
20.
MACCHI, Fabiana 1 1,89
21.
MENDES, Bartira 1 1,89
22.
MOISÉS, Carlos Felipe 1 1,89
23.
NOGUEIRA, Cléris 1 1,89
24.
PINTO, Manuel da Costa 1 1,89
25.
POMPEU, Renato 1 1,89
26.
SCHÜLER, Donaldo 1 1,89
27.
WAX, Sérgio 1 1,89
28.
LOPES, Rodrigo Garcia 1 1,89
Total: 53 100,00
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