( PDF ) A Imagem como arma: O uso ideológico das imagens de guerra

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Adriana de Barros Ferreira Cunha

A Imagem como Arma:

O uso ideológico das imagens de guerra

Dissertação apresentada ao Programa de Pós-

Graduação em Artes da Escola de Belas Artes da

Universidade Federal de Minas Gerais, como

requisito parcial à obtenção do título de Mestre em

Artes.

Área de concentração: Arte e Tecnologia da

Imagem

Orientador: Prof. Dr. Luiz Nazario

Belo Horizonte

Escola de Belas Artes / UFMG

2008

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Ferreira, Adriana, 1979-

A imagem como arma: o uso ideológico das imagens de

guerra / Adriana de Barros Ferreira Cunha. - 2008

207 f : il. + 1 DVD

Orientador: Luiz Nazario

Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de

Minas Gerais, Escola de Belas Artes.

1. Ideologia e comunicação – Teses 2. Fotografia de guerra –

Teses 3. Cinema – Teses I. Nazário, Luiz, 1957-

II. Universidade Federal de Minas Gerais. Escola de Belas

Artes III. Título.

CDD: 770.1

Dedico este trabalho à memória dos pioneiros no

registro de imagens de guerra. Por arriscarem

suas vidas em prol da transmissão da informação,

incentivaram o desenvolvimento de novas

tecnologias que hoje permitem que qualquer

pessoa possa registrar um conflito em imagens e

transmitir seu ponto de vista a outras pessoas,

garantindo a liberdade de expressão.

Uma planta em meu quintal germina. Surge uma

dúvida sobre qual será. Somente o tempo poderá

mostrar. O tempo... Ele é básico e necessário.

Fiquei a observá-la... Após alguns meses, já

apareciam botões de flores que se abriram para a

vida. Infelizmente, as flores se foram... Mas,

surpresa... Frutos ainda verdes despontam de

onde já não havia flores. Agora os frutos

amadureceram e pássaros vêm comê-los. Sim...

A vida renasce e o que era uma simples semente,

agora é pássaro...

Agradeço ao meu orientador que, muito

pacientemente, plantou a semente...

Agradeço aos meus pais, irmão, marido e filho,

por cuidarem da semente até que esta virasse

pássaro...

Resumo

Estimulado pelos conflitos, o desenvolvimento tecnológico dos meios de

captação e difusão das imagens fez com que estas se tornassem armas eficazes na

manipulação das massas. Hoje, com um controle quase impossível de ser exercido sobre

as imagens produzidas, o mundo em que vivemos se transformou num mundo dominado

pelas imagens.

Abstract

Stimulated for the conflicts, the technological development of the ways of

recording and dissemination images made efficient weapons to manipulate the society.

Today, with an almost impossible control about the produced images, the world where

we live was transformed into a world controled by the images.

Lista de Ilustrações

Capítulo 1: A Descoberta do Poder das Imagens Técnicas

Figura 1 – A carroça laboratório que acompanhou Roger Fenton à Criméia ................. 29

Figura 2 – O dia de trabalho dele terminou ….............................…......................…….. 32

Figura 3 – Capitão Brown do 4º Light Dragoons ……....................……............…….... 33

Figura 4 – O Vale da Sombra da Morte …………...…...............………...............….… 34

Figura 5 – Campo de Batalha onde o General Reynolds foi Derrotado …...................... 38

Figura 6 – O que eu preciso, John Henry? ...................................................................... 39

Figura 7 – A Colheita da Morte ………………………........................…......……….... 40

Figura 8 – A Casa do Atirador de Elite ………....…..…..……………........................... 42

Figura 9 – O Último Sono de um Atirador de Elite …..…..............................……....… 42

Capítulo 2: O Rolo de Filme: entre a Realidade e a Ficção

Figura 1 – Câmara fotográfica compacta da Kodak ........................................................ 45

Figura 2 – Cartaz da Kodak onde se lê o slogan ............................................................. 45

Figura 3 – Campo de prisioneiros bôeres ........................................................................ 47

Figura 4 – Bôeres em ação .............................................................................................. 48

Figura 5 – O estereoscópio .............................................................................................. 49

Figura 6 – A última mensagem para casa ....................................................................... 50

Figura 7 – Fuzileiros Reais indo para o front .................................................................. 50

Figura 8 – Fuzileiros Reais lutando ................................................................................. 51

Figura 9 – Muitos tanques foram perdidos ...................................................................... 53

Figura 10 – Estes homens estão usando um pulverizador ................................................ 54

Figura 11 – Três imagens cronofotográficas da Fazenda Faffémont ............................... 55

Figura 12 – Fotografia do afundamento do Lusitânia ...................................................... 56

Figura 13 – Fotograma da animação de McCay .............................................................. 56

Figuras 14 e 15 – Tomadas impossíveis de serem captadas in loco ................................ 57

Figura 16 – Uma trincheira na frente de batalha .............................................................. 60

Figura 17 – Caminhão com alto-falante ........................................................................... 64

Figura 18 – Vitória ........................................................................................................... 64

Figura 19 – Passaremos! .................................................................................................. 65

Figura 20 – Exército Popular ........................................................................................... 65

Figura 21 – Esquerda Republicana ................................................................................... 65

Figura 22 – Milícia Legalista ........................................................................................... 67

Figura 23 – Morte de um Soldado Legalista .................................................................... 68

Figura 24 – A pequena garota abotoou erradamente seu casaco ..................................... 69

Figura 25 – Madri – Entre novembro e dezembro de 1936 ............................................. 70

Capítulo 3:

Entre a Ilusão e a Realidade

Figura 1 – Toda a Alemanha ouve o Führer com o receptor Volt .................................. 77

Figura 2 – Tomada aérea ................................................................................................. 79

Figura 3 – Câmara colocada em um elevador ................................................................. 79

Figura 4 – Tomada de baixo para cima [...] .................................................................... 79

Figura 5 – Uma mulher com seu filho no colo [...] ......................................................... 79

Figura 6 – Paradas coreografadas .................................................................................... 80

Figura 7 – A catedral de luz ............................................................................................ 80

Figura 8 – Adenoid Hynkel discursando ......................................................................... 85

Figura 9 – O sonho de dominar o mundo......................................................................... 85

Figura 10 – Músicos na Parada Militar ............................................................................ 88

Figura 11 – Músicos na Parada Militar ............................................................................ 88

Figura 12 – O cuco, com bigode, saudando ..................................................................... 88

Figura 13 – Hitler saudando ............................................................................................. 88

Figura 14 – Donald molhando o único grão de café na água ........................................... 89

Figura 15 – Donald se alimentando com ‘aroma de ovos e bacon’ ................................. 89

Figura 16 – Donald cortando o pão com serrote .............................................................. 89

Figura 17 – A Frente de Trabalho Nazista ....................................................................... 90

Figura 18 – A Frente de Trabalho Nazista com suas pás ................................................. 90

Figura 19 – Donald coagido a trabalhar ........................................................................... 90

Figura 20 – Donald reage à coação e é ameaçado de morte ............................................ 90

Figura 21 – Donald nas férias controladas pelo Estado ................................................... 90

Figura 22 – Carlitos se revolta contra os opressores ........................................................ 91

Figura 23 – Donald faz uma saudação às imagens dos três líderes .................................. 91

Figura 24 – Donald se revolta e saúda a imagem de Hitler com a cauda ......................... 91

Figura 25 – Donald saúda por engano a sombra da Estátua da Liberdade ....................... 91

Figura 26 – A sombra projetada na parede é da Estátua da Liberdade ............................ 91

Figura 27 – As más condições de vida do Donald nazista ............................................... 92

Figura 28 – O conforto da vida real do Donald capitalista .............................................. 92

Figura 29 – Mapa cronofotográfico ................................................................................. 94

Figura 30 – Capa da Revista ‘Veja e Leia’ de fevereiro de 1943 .................................... 95

Figura 31 – Prisioneiros alemães capturados pela URSS ................................................ 96

Figura 32 – Liberação de Paris, 1944 ............................................................................... 98

Figura 33 – Soldados descansando, 1944 ......................................................................... 98

Figura 34 – A morte em cores vivas ................................................................................ 98

Figura 35 – Deserção em massa do exército alemão ....................................................... 98

Figura 36 – Montanha de corpos ...................................................................................... 99

Figura 37 – Prisioneiros assassinados às pressas ............................................................. 99

Figura 38 – Prisioneiro morto congelado na neve ............................................................ 99

Figura 39 – Soldados alemães fuzilados .......................................................................... 99

Figura 40 – Sobreviventes no alojamento em Mauthausen ............................................ 100

Figura 41 – Cidadãos austríacos removem os cadáveres ............................................... 100

Figura 42 – Os homens selecionados [...] ...................................................................... 103

Figura 43 – A imagem do piloto acenando .................................................................... 103

Figura 44 – Restou apenas a silhueta do homem ........................................................... 104

Figura 45 – As estampas dos quimonos ficaram gravadas na pele ................................ 104

Figura 46 – Pessoas na fila para se registrar .................................................................. 105

Figura 47 – Um policial registra os feridos .................................................................... 105

Figura 48 – O piloto é condecorado com uma medalha ................................................. 106

Figura 49 – Cinegrafistas e fotógrafos registram a chegada dos heróis ......................... 106

Figura 50 – Uma das primeiras imagens fotográficas captada ....................................... 108

Figura 51 – Imagens como esta, foram censuradas ........................................................ 108

Figura 52 – Apesar do alvo principal serem as indústrias [...] ....................................... 109

Capítulo 4:

O Poder da Informação

Figura 1 – Capa da Revista Life sobre a Crise de Cuba ................................................ 113

Figura 2 – Fotografia aérea mostrando base de lançamento de mísseis ........................ 115

Figura 3 – Última fotografia feita por Robert Capa ...................................................... 118

Figura 4 – Capa da Revista Life .................................................................................... 120

Figura 5 – Capa da Revista Life .................................................................................... 120

Figura 6 – Uma mulher chora sobre o corpo de seu marido ......................................... 121

Figura 7 – Marines recolhem um corpo sob tiros .......................................................... 121

Figura 8 – Menina atingida por uma bomba de Napalm ............................................... 122

Figura 9 – Morte de um informante vietcongue ............................................................ 122

Figura 10 – Soldado em estado de choque …......................………...…..…………….. 122

Figura 11 – Menino chora ao ver o corpo de sua irmã sendo recolhido ........................ 122

Figura 12 – Soldado do ‘Esquadrão Zippo’, ateando fogo numa vila ............................ 123

Figura 13 – Prisioneiro norte-americano ........................................................................ 125

Figura 14 – Fotografia dentro do esconderijo subterrâneo ............................................ 126

Figura 15 – Dentro da Fortaleza em Quang Tri ............................................................. 128

Figura 16 – Astronautas caminhando na Lua ................................................................. 134

Figura 17 – Transmissão televisiva mostrando os astronautas na Lua .......................... 134

Figura 18 – Pessoas arriscavam a vida para atravessar o muro ..................................... 135

Figura 19 – Os portões foram finalmente abertos .......................................................... 135

Figura 20 – As pessoas literalmente “derrubam” o muro .............................................. 136

Figura 21 – Imagens de múltiplas câmaras de captação noturna ................................... 138

Capítulo 5: A Velocidade dos Meios de Comunicação como

Arma do Terror

Figura 1 – A evacuação das aeronaves .......................................................................... 144

Figura 2 – A explosão das aeronaves ............................................................................ 144

Figura 3 – Um dos terroristas é fotografado ................................................................. 145

Figura 4 – O corpo carbonizado de um dos atletas assassinados .................................. 145

Figura 5 – Imagem do primeiro avião atingindo a Torre Norte do WTC ..................... 147

Figura 6 – A colisão do avião causa uma explosão ....................................................... 147

Figura 7 – Agora em transmissão pela televisão ‘ao vivo’ [...] ..................................... 148

Figura 8 – E também colide, explodindo a seguir ......................................................... 148

Figura 9 – A Torre Sul desaba numa ‘chuva’ de poeira ................................................ 149

Figura 10 – 20 minutos depois, a Torre Norte também desaba ...................................... 149

Figura 11 – Avião seqüestrado colide no prédio do Pentágono ..................................... 150

Figura 12 – Restos do quarto avião que caiu na Pensilvânia ......................................... 150

Figura 13 – Um homem foge do desabamento ……...................................................... 153

Figura 14 – A bandeira norte-americana foi hasteada ................................................... 153

Figura 15 – Um fotógrafo da polícia de Nova Iorque registra [...] ................................ 153

Figura 16 – O mesmo fotógrafo registra a manifestação da população [...] .................. 153

Figura 17 – A derrubada da estátua de Saddam ............................................................. 156

Figura 18 – Na estrada para Bagdá ................................................................................ 157

Figura 19 – A entrada em Bagdá .................................................................................... 157

Figura 20 – Civis mortos ................................................................................................ 157

Figura 21 – Militares mortos .......................................................................................... 157

Figura 22 – Cena da entrevista coletiva ......................................................................... 158

Figura 23 – Soldados norte-americanos posam para fotografias ................................... 158

Figura 24 – Vagão destruído .......................................................................................... 159

Figura 25 – Corpos enfileirados ..................................................................................... 160

Figura 26 – Resgate dos feridos ..................................................................................... 160

Figura 27 – A procura por sobreviventes ....................................................................... 160

Figura 28 – Ônibus destruído ......................................................................................... 161

Figura 29 – Vagão de trem destruído ............................................................................. 161

Figura 30 – Prisioneiro submetido a eletro choque ........................................................ 163

Figura 31 – Prisioneiro nu, com sua roupa íntima usada como venda ........................... 163

Figura 32 – A soldado aponta para os órgãos genitais dos prisioneiros ........................ 164

Figura 33 – Os prisioneiros nus deveriam deitar uns sobre os outros ............................ 164

Figura 34 – Os dedos da mão de um prisioneiro são cortados ....................................... 165

Figura 35 – O prisioneiro vendado leva pauladas .......................................................... 165

Sumário

Introdução ............................................................................................................................. 14

Capítulo 1: A Descoberta do Poder das Imagens Técnicas ....................... 25

A Realidade Amena das Imagens ..................................................................................... 26

A Realidade Incômoda das Imagens ................................................................................. 35

Capítulo 2: O Rolo de Filme: entre a Realidade e a Ficção ....................... 44

Uma Nova Realidade: As Imagens em 3-D ...................................................................... 46

A Força da Propaganda ..................................................................................................... 51

A Propaganda como Munição ........................................................................................... 61

Capítulo 3: Entre a Ilusão e a Realidade ............................................................. 73

A Propaganda Nazista ....................................................................................................... 75

O Cinema Antinazista em Hollywood ............................................................................... 83

Imagens do Front .............................................................................................................. 93

A Fotografia da Morte ..................................................................................................... 101

Capítulo 4: O Poder da Informação ...................................................................... 111

Evidências da Guerra Psicológica – I .............................................................................. 112

Imagens do Front em Casa .............................................................................................. 116

A Influência da Televisão na Guerra Psicológica ........................................................... 133

Imagens do Front Ao Vivo em Casa ................................................................................ 136

Capítulo 5: A Velocidade dos Meios de Comunicação

como Arma do Terror .................................................................................................... 142

O Terrorismo Midiático em Proporções Mundiais .......................................................... 148

Evidências da Guerra Psicológica – II ............................................................................ 163

Considerações Finais: Imagens do Mundo – Mundo das Imagens ........ 166

Referências das Ilustrações .................................................................................... 173

Bibliografia ......................................................................................................................... 188

Introdução

Aos doze anos de idade, ao assistir a Guerra do Golfo ao vivo pela televisão,

escrevi este texto:

A Guerra

Por favor, alguém me diga, me esclareça, pois não consigo entender

porque existe a guerra, se há sofrimento tanto para os que ficam quanto para

os que vão, pois além de correrem o iminente risco de morte, ainda sofrem com

fome, frio, solidão e falta de informação. As mulheres passam noites sem

dormir aflitas, à procura de notícias sobre seus maridos, filhos, netos e amigos,

que por um “dever estúpido” vão guerrear.

Por que isso? Apenas por causa de idéias loucas de irresponsáveis,

surgem estas guerras. Será que estes idealistas não pensam nas crianças que

nem chegam a conhecer o pai e vão saber anos depois, que este morreu numa

guerra, tendo o peito costurado por tiros de metralhadora? Nem nas moças,

que esperam por seus namorados e têm que receber suas cartas de volta, seus

restos mortais embalados em sacos plásticos?

Há uma arma maior e mais poderosa que qualquer arma de fogo já

existente, que acaba com todas as guerras: a diplomacia.

As imagens de guerra, mesmo um tanto distantes e assépticas, instigaram o olhar

de uma criança. As questões acerca do comportamento humano nos momentos de

conflito me chamaram a atenção e, desde então, venho procurando entender as razões da

guerra, como ela é registrada, representada e recebida pela sociedade.

Em minha vida acadêmica, interessei-me pela fotografia, e observando o

fenômeno da banalização da manipulação física da imagem, esbarrei na questão

ideológica dessa manipulação, que estimulou o desenvolvimento deste trabalho.

Na realização deste, foi levado em consideração o amplo universo imagético em

que a sociedade ocidental está inserida desde a invenção da fotografia há

aproximadamente 150 anos. Para tanto, foi considerada ‘imagem’ toda e qualquer

informação visual não-textual, obtida especialmente através de técnicas fotográficas e

cinematográficas. As ilustrações e desenhos são apresentados em situações específicas,

quando seu uso se aplica à propaganda. Isso porque este trabalho permeia a discussão

acerca da veracidade das imagens gravadas pela luz e o efeito que essa pretensa

veracidade gera sobre a sociedade.

No início do século XIX, uma grande invenção mudou o rumo das artes,

especialmente da pintura: a fotografia. Com um registro mais “verdadeiro” e barato, as

pessoas que não tinham acesso a um pintor retratista para eternizar sua imagem viram

na fotografia essa possibilidade. E o que aconteceu foi a popularização da fotografia de

retrato, enquanto as artes plásticas passaram por uma revolução conceitual.

A crença na veracidade da imagem, assim como sua manipulação, não são

novidades. Numa análise mais profunda, pode-se afirmar que desde que se usou a

pintura para retratar isso acontece. Numa pintura, a possibilidade de manipulação é

evidente: um pintor sempre imprime sua marca, seu estilo, em seus trabalhos e,

conseqüentemente, filtra aquilo que não é interessante nem para si, nem para seu cliente.

Já na fotografia a manipulação é de certa forma velada: as pessoas querem ter sua

imagem eternizada, porém, a querem da melhor forma, mesmo que essa não

corresponda totalmente à realidade: para isso, os fotógrafos usavam (e muitos ainda

utilizam) um verdadeiro arsenal de roupas, acessórios e maquiagem para construir, junto

ao cliente, a figura que este desejava eternizar. Além desses recursos pré-fotográficos,

ainda eram executados retoques durante o processamento da imagem, com a

interferência sobre o negativo, seja riscando-o ou pintando-o; ou, após o processamento,

adicionando cor aos lábios, pele e olhos; o que hoje se faz digitalmente através de

softwares específicos instalados no computador. Em Diante da Dor dos Outros, Susan

Sontag enfatiza:

Mas a imagem fotográfica, na medida em que constitui um vestígio e

não uma construção montada com vestígios fotográficos dispersos, não pode

ser simplesmente um diapositivo de algo que não aconteceu. É sempre a

imagem que alguém escolheu; fotografar é enquadrar, e enquadrar é excluir.

Além disso, modificar fotos precede de muito tempo a era da fotografia digital e

das manipulações do programa Photoshop: para os fotógrafos, sempre foi

possível adulterar uma foto.

Uma pintura ou um desenho são considerados uma fraude quando se

revela não terem sido feitos pelo artista a quem foram atribuídos. Uma foto –

ou um documento filmado, exibido na tevê ou na internet – é considerada uma

fraude quando se revela que engana o espectador quanto à cena que se propõe

retratar. [...]

Não se espera que uma foto evoque, mas sim que mostre. Por isso as

fotos, ao contrário das imagens feitas à mão, podem servir como provas. Mas

provas de quê? A insistente suspeita de que a foto de Robert Capa intitulada

“Morte de um Soldado Legalista” talvez não mostre o que alega (uma hipótese

é que a foto registra um treinamento, perto da linha de frente) continua a

assediar as discussões sobre a fotografia de guerra. Todos são literalistas

quando se trata de fotos. [...]

Com o tempo, muitas fotos encenadas se convertem em um testemunho

histórico, ainda que de um tipo impuro – como a maior parte dos testemunhos

históricos

As imagens estáticas ou em movimento, sempre estiveram sujeitas à

manipulação físico/química, além da ideológica. Por isso, foram escolhidos momentos

de guerra, pois são momentos históricos largamente estudados, tornando claras as

intervenções ideológicas sobre as imagens produzidas. Foram abordadas algumas

guerras não tradicionais, como a “Guerra Fria” e a atual “Guerra ao Terror”, por serem

intensamente travadas através das imagens. Já as diversas revoltas e guerrilhas do

século XX não puderam ser contempladas neste trabalho, pois o tornariam amplo

demais, ainda que alguns destes eventos tenham produzido imagens memoráveis, como

a imagem de Che Guevara morto na Revolução Cubana; a do estudante chinês

enfrentando uma fileira de tanques na Praça da Paz Celestial; ou as fotografias

manipuladas de Stalin, das quais eram subtraídos os líderes caídos em desgraça durante

a Revolução Russa.

Particularmente, as imagens com um sentido estético menos apurado transmitem

a sensação de maior segurança quanto à sua veracidade, o que nem sempre pode ser

verificado, conforme salienta Susan Sontag:

Ao voarem baixo, em termos artísticos, essas fotos são julgadas menos

manipuladoras – hoje, todas as imagens de sofrimento amplamente divulgadas

estão sob essa suspeita – e menos aptas a suscitar compaixão ou identificação

enganosas

Quando a fotografia foi inventada, sua capacidade de gravar e exibir uma

imagem mais próxima daquilo que se vê foi impressionante. Até então, todos os

registros imagéticos eram feitos através da pintura. A fotografia trouxe a ilusão de que

nada poderia interferir entre a câmara e o objeto fotografado, desaparecida a figura

intermediária do pintor: o fotógrafo era visto apenas como um operador do

equipamento. Por isso, as imagens fotográficas e, por sua vez, as cinematográficas,

passaram a ser sinônimo de veracidade. Esse sentimento vem se modificando em

relação à fotografia há cerca de duas décadas, desde a invenção da fotografia digital e da

popularização da manipulação digital da imagem.

In: SONTAG, Susan , 2003, p. 42, 50.

In: Ibidem. p. 27.

A fotografia pode não ser confiável como constatação de uma verdade

ou mesmo pode não conter um indicativo seguro da ideologia de seu autor, mas

será certamente um resultado decorrente de seu relacionamento com o mundo à

sua volta e, portanto, passível de se transformar em testemunho importante,

talvez mesmo denunciador das angústias e aspirações de seu tempo

Qualquer meio de comunicação, ao tentar fazer um simples registro daquilo que

ocorre à sua volta, esbarra na impossibilidade de isenção, pois não há meios de se evitar

qualquer manipulação de conteúdo, conforme salienta Boris Kossoy referindo-se à

fotografia, observação aplicável a qualquer meio de comunicação que se utilize de

imagens:

A fotografia não está enclausurada à condição de registro iconográfico

dos cenários, personagens e fatos das mais diversas naturezas que configuram

os infinitos assuntos a circundar os fotógrafos, onde quer que se movimentem.

A fotografia, por ser um meio de expressão individual, sempre se prestou a

incursões puramente estéticas; a imaginação criadora é, pois inerente a essa

forma de expressão; não pode ser entendida apenas como registro da realidade

dita factual. A deformação intencional dos assuntos através das possibilidades

de efeitos ópticos e químicos, assim como a abstração, montagem e alteração

visual da ordem natural das coisas, a criação enfim de novas realidades têm

sido exploradas constantemente pelos fotógrafos

Essa possibilidade de criação de novas realidades que a comunicação mediada

por imagens oferece, foi utilizada largamente como material de propaganda, conforme

se observa desde a primeira guerra registrada fotograficamente, o que poderia gerar uma

falsa informação iconográfica do ponto de vista histórico. Para isso foram observadas

duas categorias de fontes fotográficas, conforme o método sugerido por Boris Kossoy

em seu livro Fotografia e História:

• As fotografias tomadas pelo autor por puro prazer documental

ou estético, por sua vontade própria, desvinculada, em

princípio, de alguma aplicação imediata;

• As fotografias encomendadas aos profissionais do ofício por

terceiros: os clientes/contratantes.

Qualquer que seja o caso pode-se comprovar a fidedignidade do

conteúdo, pelo menos enquanto reprodução icônica da realidade, através da

comparação com outras fotografias que representam o mesmo assunto,

tomadas pelo próprio fotógrafo ou por outros fotógrafos, aproximadamente na

mesma época.

É certo que a fidedignidade do conteúdo de uma fonte histórica está

diretamente relacionada com seu autor, e nesse sentido é mister que se tenham

In: HUMBERTO, Luís, out. 1981, p.24.

In: KOSSOY, Boris, 2001, p. 49.

detalhes de sua vida, de seu comportamento individual e social, de sua situação

econômica, bem como de sua obra, conjunto de informações cuja determinação

em profundidade não é tão simples de se alcançar pelo pouco que se sabe

acerca da vida dos pioneiros fotógrafos, autores das imagens que devemos

examinar

O presente trabalho dará maior atenção à biografia dos vários fotógrafos e

cineastas que tiveram suas imagens analisadas como fontes históricas. E a evolução

técnica dos meios de captação e transmissão de imagens será a base da discussão acerca

dos usos ideológicos das imagens de guerra. Imagens estas que podem ser destacadas

em três vertentes: as de uso em combate, as de registro do combate (foto-jornalísticas) e

as de propaganda.

As imagens foram utilizadas inicialmente em combate como instrumentos de

espionagem. Mapeando o território inimigo através da cronofotografia

e, mais tarde,

através dos satélites, tornou-se possível planejar melhor o avanço das tropas e atingir

mais facilmente os pontos estratégicos. O avanço tecnológico no campo das imagens

tornou-se uma necessidade premente, e as descobertas nesse campo vêm sendo

aproveitadas também para outras finalidades, como entretenimento, segurança e

urbanismo. A fotografia feita por satélite é um exemplo dessa utilização: é possível

fazer um mapeamento da ocupação geográfica do espaço e verificar a distribuição

social, a fim de possibilitar melhorias na infra-estrutura urbana. Outro exemplo foi o

desenvolvimento da captação da imagem noturna, que tornou possível a existência de

câmaras de vigilância utilizadas em empresas e residências, capazes de registrar a

imagem mesmo com total ausência de luz.

O avanço técnico dos meios de captação influenciou fortemente os modos de

registro e o teor das imagens obtidas. Equipamentos menores e de manuseio mais

simples possibilitaram imagens mais próximas da frente de batalha. Se na Guerra da

Criméia, Roger Fenton, considerado o primeiro fotógrafo de guerra, usando uma câmara

de grande formato com chapas de vidro úmidas que deviam ser reveladas logo após a

exposição, o que era feito em uma carroça, obteve imagens de guerra bucólicas; décadas

mais tarde, na Guerra Civil Espanhola, Robert Capa, com um equipamento portátil e

KOSSOY, Boris, 2001, p. 104-105.

Mapeamento fotográfico feito através de várias imagens aéreas que são justapostas a fim de formar um

mapa.

filmes que não precisavam ser revelados imediatamente, pôde aproximar-se da frente de

batalha e captar imagens de guerra consideradas mais “realistas” pela sociedade.

Porém, Kossoy também salienta que mesmo as imagens consideradas realistas

estão sujeitas às manipulações físicas, químicas, estéticas e ideológicas:

Apesar do amplo potencial de informação contido na imagem, ela não

substitui a realidade tal como se deu no passado. Ela apenas traz informações

visuais de um fragmento do real, selecionado e organizado estética e ideo-

logicamente

As imagens de registro do combate sofrem, sobretudo, a influência ideológica,

mesmo antes de serem exibidas ao público; desde a ideologia de quem encomendou as

imagens, passando pela do fotógrafo ou cinegrafista, até a do editor responsável pela

publicação, ainda segundo Boris Kossoy:

A fotografia é indiscutivelmente um meio de conhecimento do passado,

mas não reúne em seu conteúdo o conhecimento definitivo dele. A imagem

fotográfica pode e deve ser utilizada como fonte histórica. Deve-se, entretanto,

ter em mente que o assunto registrado mostra apenas um fragmento da

realidade, um e só um enfoque da realidade passada: um aspecto determinado.

Não é demais enfatizar que este conteúdo é o resultado final de uma seleção de

possibilidades de ver, optar e fixar um certo aspecto da realidade primeira,

cuja decisão cabe exclusivamente ao fotógrafo, quer esteja ele registrando o

mundo para si mesmo, quer a serviço de seu contratante

A intervenção ideológica assemelha-se à censura, só que na maioria das vezes

esta é feita antes da produção da imagem, enquanto a censura normalmente intervém

após o registro. Essa intervenção pode ser desde uma auto-censura exercida pelo

fotógrafo ou cinegrafista na escolha do tema e ângulo a ser fotografado, até uma

“recomendação” feita pelo contratante. A censura por sua vez, é imposta na maioria das

vezes por governos ou autoridades de modo a vetar a distribuição de determinadas

imagens e informações, impedindo o conhecimento de certos temas pelo público.

Nesse momento pode-se falar de manipulação ideológica da sociedade; e é

nesse momento também que as imagens comparam-se a armas, pois, ao distribuir certos

tipos de imagens e não outros se tende a criar uma idéia central movendo a sociedade,

que passa a ser alimentada por determinado tipo de informação. Inconsciente do quadro

total, a população acredita naquilo que vê, manipulada em suas percepções. Uma

In: KOSSOY, Boris, 2001, p. 114.

In: Ibidem. p. 107.

imagem pode estimular as pessoas a participarem e investirem num conflito, ou mesmo

gerar medo e revolta. Dessa forma torna-se impossível tratar da manipulação ideológica

e psicológica sem considerar os avanços tecnológicos no campo das imagens, sempre

evidenciados nos períodos de guerra.

A propaganda de guerra, muitas vezes responsável por incitar a população ao

combate, tem uma linguagem própria, que se utiliza principalmente de trucagens visuais

e de recursos técnicos inovadores em que imagens de registro do combate muitas vezes

se mesclam com imagens produzidas em estúdio, formando falsas imagens de combate

responsáveis por transmitir a mensagem desejada. Ou seja, a imagem de propaganda já

vem desde sua concepção carregada de material ideológico a ser transmitido, o que a

torna uma das mais poderosas armas de guerra.

O desenvolvimento dos meios de captação e transmissão de imagens alterou o

comportamento social frente às imagens. Houve uma enorme evolução desde as

primeiras imagens de guerra: se durante a Guerra da Criméia, temos situações posadas

devido às limitações técnicas, tematizando e mostrando apenas cenas pitorescas para

acalmar a população inglesa acerca das boas condições de vida dos soldados publicadas

em jornal somente um mês após terem sido captadas. Nos dias de hoje temos ataques

terroristas televisionados em rede mundial e ao vivo; ou ainda, homens-bomba

divulgando suas “missões de martírio” em vídeos domésticos de alcance local e

planetariamente pela Internet com as imagens servindo como armas suplementares de

um terror globalizado. Essas imagens que acompanham a humanidade há pouco mais de

um século criaram um “inconsciente coletivo” quanto aos horrores que se espera ver,

fazendo com que [...] a imagem ultrafamiliar, ultracelebrada – de agonia, de ruína – se

constitua um elemento inevitável do nosso conhecimento da guerra mediado pela

câmera

As imagens, tanto estáticas quanto em movimento, ganharam especial atenção

dos governos ao serem utilizadas para o registro das batalhas e como meio de

espionagem do inimigo. Na Primeira Guerra Mundial, pela primeira vez os aviões foram

utilizados com finalidades militares. Foi também o início do registro aéreo, com tropas

treinadas especialmente para isso. Esse registro servia não apenas para espionagem das

tropas inimigas, mas também para o ensino de manobras aéreas aos novos pilotos. As

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 24.

câmaras fotográficas e cinematográficas ainda tinham grandes formatos, o que

dificultava a aproximação do fotógrafo ou cinegrafista à linha de frente da batalha.

Nessa época, a propaganda cinematográfica foi largamente utilizada, orientando a

opinião pública contra os países inimigos, mobilizando a população, contribuindo para o

êxito da Tríplice Entente.

Na Segunda Guerra Mundial, com a percepção da importância das imagens

cinematográficas como armas de propaganda, estas foram utilizadas desde o início até

os últimos minutos do conflito. Se todos os países envolvidos utilizaram o cinema como

arma de propaganda, foi a Alemanha quem o fez de modo mais sistemático. Hitler não

teria obtido o apoio popular e nem teria mobilizado com tanta eficácia o povo alemão

para a guerra e a execução do Holocausto sem a monopolização dos meios de

comunicação

Após a invenção da televisão,em 1924, o primeiro grande conflito armado teve

suas imagens largamente difundidas através desse meio, gerando primeiramente uma

repulsa pelas imagens, para logo em seguida banalizar a violência, como observou

Susan Sontag em Diante da Dor dos Outros:

A guerra que os Estados Unidos travaram no Vietnã, a primeira a ser

testemunhada dia-a-dia pelas câmeras de tevê, apresentou à população civil

americana a nova teleintimidade com a morte e a destruição. Desde então,

batalhas e massacres filmados no momento em que se desenrolam tornaram-se

um ingrediente rotineiro do fluxo incessante de entretenimento televisivo

doméstico.

Essa banalização da violência foi marcante quando a Guerra do Golfo,

televisionada ao vivo

de Bagdá em horário nobre, era acompanhada por famílias

inteiras, que podiam jantar assistindo ao bombardeamento do Iraque. Para que isso

ocorresse, desenvolveram-se várias tecnologias, especialmente a de gravação noturna de

vídeo. As armas também passaram a usar a tecnologia de captação de imagens para

atingir o inimigo com miras a laser e mísseis teleguiados. A proibição de mostrar

imagens de mortos e feridos e a propaganda de que esta era uma guerra com

Cf. NAZARIO, Luiz, 1994.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 21/22.

A transmissão tinha um atraso na relação imagem/som que eram transmitidos em velocidades

diferentes, as explosões eram vistas e alguns segundos após eram ouvidas. Por isso, algumas vezes,

mesmo com a alcunha de transmissão ao vivo, as imagens eram gravadas e sincronizadas com o áudio,

para então serem exibidas. In: MAXIMILIANO, Adriana, p. 23-43, jan. 2006.

bombardeios de precisão cirúrgica, ferindo o mínimo de civis (que não eram tão

precisos assim, salvo se comparados aos bombardeios da Segunda Guerra, que

destruíam quarteirões, vilas ou cidades inteiras em torno do verdadeiro alvo), tornaram

“toleráveis” as novas cenas de destruição transmitidas diariamente ao vivo pela TV

mundial.

O extremo dessa situação manifestou-se em 11 de setembro de 2001, quando um

atentado terrorista foi transmitido via televisão e internet simultaneamente, em tempo

real

, causando a paralisação de várias atividades comerciais ao redor do mundo e

transmitindo, como nunca antes ocorrera, a sensação de terror ante um iminente conflito

mundial. As emissoras de rádio, televisão e internet mobilizaram-se tão rapidamente

que foi impossível ao governo norte-americano tomar qualquer atitude de censura nas

transmissões de dados e imagens, que chegaram quase que instantaneamente a uma

grande parcela da população mundial. Outro atentado terrorista, o de 11 de março de

2004, em estações de metrô em Madri, foi registrado tanto pelas câmaras de segurança

quanto pelos aparelhos de telefonia celular de passageiros que estavam nos vagões e nas

plataformas das estações atingidas. Em segundos, em várias partes do mundo já se sabia

o que havia acontecido e, pelo menos parcialmente, como havia acontecido. Familiares

congestionaram as linhas de telefonia e internet em busca de informações.

Atualmente, as imagens têm sido cada vez mais usadas com o objetivo de

humilhar e coagir prisioneiros de guerra e, conseqüentemente, as sociedades envolvidas

no conflito. A tortura, antes uma prática secreta, oculta, denegada, é, cada vez mais,

acompanhada de encenações de caráter psicológico, num fenômeno característico de

nossas “sociedades do espetáculo”. Exemplos disso são os vídeos dos homens-bomba

palestinos, gravados antes de suas “missões de martírio”, sucesso de aluguel e vendas

nas locadoras de Gaza e Cisjordânia; as imagens de prisioneiros ocidentais

seqüestrados, sofrendo no cativeiro ou sendo decapitados no Iraque, gravadas pelos

próprios terroristas e enviadas às emissoras de televisão a cabo; ou ainda, as imagens de

iraquianos suspeitos de terrorismo sofrendo humilhações na prisão de Abu Ghraib,

fotografados por soldados norte-americanos.

Usei a terminologia tempo real para a transmissão ao vivo, simultânea aos acontecimentos, em que a

transmissão televisiva tinha um atraso considerado nulo e a transmissão via internet tinha um atraso que

variava conforme a conexão e servidor do espectador internauta.

A globalização dos meios de comunicação foi um grande avanço tecnológico,

mas também tornou possível um terror a nível global, que, por sua vez, levou a uma

guerra unificada contra o terror. Os terroristas têm se utilizado cada vez mais dos meios

de comunicação, seja para divulgar os ataques, seja para assumi-los. A manipulação

psicológica tornou-se mais eficaz ao atingir um número cada vez maior de pessoas,

fazendo com que ataques terroristas isolados se tornassem problemas mundiais.

Um mundo de imagens. É nesse mundo que vivemos hoje, segundo o prof. Dr.

Ernesto Ruiz, (...) a imagem deixou de ser uma mera ilustração (como nos livros) para

converter-se em mensagem

. Dessa forma, a construção política, econômica e social

têm-se dado com as bases fixas na estrutura formada pelas imagens que nos chegam

quase que no mesmo instante em que são geradas. O desenvolvimento dos meios de

captação e a velocidade cada vez maior dos meios de transmissão nos inserem num

mundo de virtualidades fabricadas pelas imagens que captamos, transmitimos e

assimilamos.

As maneiras de utilização e de percepção da imagem pela sociedade mudaram

muito, pois hoje, qualquer pessoa, mesmo aquela que não possui um conhecimento

técnico, pode registrar e transmitir uma imagem conforme a percebe, imediatamente,

para qualquer outra pessoa, dificultando o controle do Estado e a conseqüente

manipulação ideológica que manteria uma unidade de opiniões. Uma das causas dessa

modificação de comportamento frente às imagens é a evolução dos equipamentos de

captação, que agiu diretamente sobre o tipo de imagens possíveis de serem registradas;

outra causa foi a evolução concomitante dos equipamentos de transmissão de imagens,

que alteraram o modo, a qualidade e a velocidade de recepção dessas pela população.

Como o tipo de imagem e a maneira como foi difundida interfere diretamente

sobre sua ação diante da sociedade e terá maior ou menor eficácia como arma

ideológica de guerra, alguns termos adotados assumiram definições adequadas a esse

trabalho como a seguir: por captação de imagem entende-se desde a encomenda das

imagens a um fotógrafo ou cinegrafista, até a gravação pela luz e seu processamento

final; e por transmissão se entende através de qual meio de comunicação determinado

tipo de imagem chegou ao grande público. Alencastro e Silva, pesquisador brasileiro

In: REUNIÃO DA SOCIEDADE BRASILEIRA DE PESQUISA HISTÓRICA (SBPH), XVII, 1997, p.

66.

sobre a história das telecomunicações, afirma em seu livro Telecomunicações: histórias

para a história, que:

As telecomunicações estão a serviço do indivíduo, como pessoa ou

como agente econômico, pois somente elas fornecem meios para decisão e ação

à distância. Elas constituem o sistema nervoso da coletividade nacional

Este trabalho leva em consideração os aspectos técnicos que interferem na

maneira de captação e transmissão da imagem à sociedade; e os aspectos culturais de

cada período, analisando a veracidade da imagem como fator sócio-cultural e político

em cada situação.

In: SILVA, J. A. Alencastro e, 1990, p. 207.

Capítulo 1

A Descoberta do Poder

das Imagens Técnicas

Os conflitos armados ocorridos a partir da segunda metade do século XIX foram

marcados pela transição entre as guerras antigas, com armamento pouco eficaz, e as

guerras modernas, com armamento cada vez mais preciso e mortal, comunicações por

telégrafo, estradas de ferro para transporte de suprimentos, enfermagem e cozinha

eficientes, além da cobertura de fotógrafos e repórteres de jornais. Neste contexto,

destacaram-se duas guerras em diferentes continentes, a da Criméia (1853-1856) na

Europa, e a de Secessão (1861-1865) na América do Norte. Como observou Susan

Sontag,

Nas primeiras guerras importantes registradas por fotógrafos, a

Guerra da Criméia e a Guerra Civil Americana, bem como em todas as guerras

até a Primeira Guerra Mundial, o combate propriamente dito esteve fora do

alcance das câmeras. As fotos de guerra publicadas entre 1914 e 1918, quase

todas anônimas, eram, em geral – quando de fato transmitiam algo do terror e

da devastação –, de estilo épico e, freqüentemente, retratos das conseqüências:

os cadáveres espalhados ou a paisagem lunar resultante de uma guerra de

trincheiras; as vilas francesas arrasadas que a guerra encontrara em seu

caminho

Mesmo assim, estas imagens surtiram efeitos psicológicos nem sempre

desejados sobre a sociedade da época.

In: SONTAG, Susan , 2003, p. 21/22.

A Realidade Amena das Imagens

Entre 1853 e 1856 houve a invasão à Península da Criméia

pelos exércitos

aliados da Grã-Bretanha, Império Francês, Império Otomano

e Sardenha

, somando um

contingente total de cerca de 57 mil homens – a maior força expedicionária que

atravessara os mares até então. O objetivo da expedição era aniquilar o poder russo no

Mar Negro. Para isto, era necessário tomar a importante base naval de Sebastopol, na

península da Criméia. Neste momento, a Guerra Russo-Turca, que por vários meses

arrastou-se pelo vale do Danúbio, entrava em uma nova fase. A causa desta guerra foi a

disputa entre os Impérios Otomano, Francês e Russo pelo controle dos lugares santos

em Jerusalém. Porém, além deste objetivo declarado, rivalidades políticas, comerciais e

estratégicas envolviam estas nações. A presença Anglo-Francesa no mar Negro e a

declaração de guerra vinda do Império Otomano deram ao Império Russo razões para

iniciar a guerra. Na luta, os exércitos aliados expulsaram as forças russas do território

otomano e perseguiram-nas até a península da Criméia, onde ocorreu a maior batalha.

Em 1856 foi assinado um Tratado de Paz, conhecido como Tratado de Paris de 1856,

que estabeleceu que o mar Negro ficasse aberto aos navios mercantes de todas as

nações, mas fechado para sempre aos navios de guerra.

Nesta época, uma parcela considerável da população era analfabeta, e por isto se

tornava cada vez maior a necessidade de um tipo de informação visual, utilizada

especialmente para a propaganda política e para a publicidade comercial. A difusão da

imagem em larga escala representava a passagem de um mercado restrito a um mercado

de massa.

A esta necessidade, a fotografia respondeu com o desenvolvimento do processo

do colódio úmido

, divulgado por Frederick Scott Archer em 1851. O colódio úmido era

composto por nitrato de celulose dissolvido em álcool e éter. A mistura era então

aplicada sobre uma chapa de vidro, e por sua vez, colocada dentro da câmara

fotográfica. Este procedimento deveria ser feito rapidamente, antes que a mistura

secasse, pois ao expor fotograficamente a chapa, as áreas expostas à luz secavam mais

A Península da Criméia nesta época era parte do território do Império Russo, atualmente faz parte do

território Ucraniano.

Atual Turquia.

Atual Itália.

In: Fotografia: Manual completo de arte e técnica, 1981.

rapidamente que as não expostas, e à medida que secavam, endureciam e perdiam a

sensibilidade à luz. Como a mistura evaporava e secava muito rapidamente, o fotógrafo

deveria estar sempre próximo a uma câmara escura (um laboratório), onde pudesse

preparar as chapas, colocá-las dentro da câmara fotográfica e revelá-las após a

exposição à luz, tudo em menos de 15 minutos. O tempo dessa exposição oscilava entre

20 segundos e um minuto para as paisagens e os motivos arquitetônicos, e entre 2 e 20

segundos para os retratos pequenos

. Com um negativo de vidro, esta técnica permitia

obter uma cópia de qualidade, mais nítida do que outra técnica usada na mesma época, a

calotipia.

Inventada por William Henry Fox Talbot, a calotipia

era um procedimento

fotográfico que consistia em utilizar o papel como negativo, e através desse podia-se

reproduzir um número ilimitado de cópias. Porém, as cópias eram pouco nítidas, pois

durante a confecção do positivo a textura do papel-negativo também aparecia. Isto

depreciava a técnica, visto que o daguerreótipo, técnica anterior, mas ainda em uso,

oferecia uma grande nitidez, ainda que não permitisse fazer cópias.

O termo “daguerreótipo”

deriva do nome do inventor da técnica, Louis J.

Daguerre, francês que a descreveu pela primeira vez em 1839. Uma chapa de cobre

polida como um espelho recebia uma fina camada de prata através de uma reação

química aos vapores de iodo. A exposição à luz variava entre três e trinta minutos. A

chapa era então, revelada com vapores de mercúrio. Esta técnica tinha alguns

inconvenientes: o longo tempo de exposição, a toxidade do processo, o alto custo pelo

uso de metais nobres (mais tarde o ouro passou a ser utilizado no processo); e por se

tratar de uma superfície especular, não era possível ver a imagem positiva de qualquer

ponto de vista. Porém, ela se popularizou rapidamente; e apenas a partir de 1851 passou

a ser substituída gradualmente pelo colódio úmido, pois as imagens obtidas através

deste processo eram tão precisas e detalhadas quanto às imagens do daguerreótipo: além

disto, com o uso do negativo de vidro era possível fazer-se quantas cópias fossem

desejadas.

In: FABRIS, Annateresa, 1991, p. 17.

In: Fotografia: Manual completo de arte e técnica, 1981.

In: Ibidem.

Se a Guerra da Criméia é memorável pelo alto custo do envio das tropas à

Criméia, William Howard Russell, correspondente do The Times

, considerou ter sido a

mais fútil das guerras travadas até então, e a mais mal administrada. No inverno de

1854/1855, as notícias da guerra, que eram despachadas da frente de batalha em cavalos

e navios a vapor e chegavam a Londres com até uma semana de atraso, não eram nada

animadoras, e algumas até desesperadoras. Russel, principal correspondente desta

guerra, revelou as terríveis condições em que as tropas britânicas se encontravam e fez

com que a sociedade cobrasse do governo mudanças na administração da guerra e

providências quanto ao conforto dos soldados. Numa de suas cartas do campo de

batalha de Sebastopol, ele escreveu:

Agora está chovendo canivetes – o céu está preto como tinta – o vento

está uivando sobre as barracas cambaleantes – as trincheiras transformaram-

se em diques – nas barracas a água é às vezes o chão. Não há nenhum de

nossos homens aquecido ou agasalhado – eles ficam fora por doze horas

seguidas nas trincheiras – estão sucumbindo à miséria de uma guerra no

inverno – e nem uma alma parece cuidar de seu conforto, e menos ainda de

suas vidas. Estas são duras verdades, mas a população britânica tem que ouvi-

las. Ela tem que saber que os pobres mendigos que perambulam pelas ruas de

Londres na chuva, têm uma vida de príncipe, se comparada com a dos soldados

britânicos que estão lutando tão longe por seu país.

(1º de Dezembro) A morte, está convivendo lado a lado com a vida, e

criou um espetáculo terrível, além da imaginação. Os acessórios mais comuns

a um hospital estão em falta; e não há a atenção merecida à decência e à

higiene – o ambiente é horrível – o ar fétido ajuda a pesar a atmosfera, exceto

pelos furos nas paredes e teto por onde dá para respirar. E eu posso afirmar

que estes homens morrerão sem que algo seja feito para salvá-los

O governo britânico tentou conter estas notícias, divulgando que eram

mentirosas e caluniando o correspondente. Porém, não havia como dizer que os

números estavam mentindo: do número total de baixas, 88% morreram por causa das

agruras do inverno ou em decorrência de doenças como o cólera, por conta das péssimas

condições de higiene; enquanto apenas 12% sucumbiram por ferimentos causados nas

batalhas

. Porém, havia um trunfo até então pouco explorado que foi utilizado pela

coroa britânica para desmentir com eficácia as declarações de Russel: a fotografia. As

imagens produzidas pelo fotógrafo oficial da Coroa, mais que documentar o conflito,

Jornal inglês, de ampla circulação nacional, não é mais editado. Hoje, os de maior circulação na

Inglaterra são o The Guardian, o Daily Mirror e o The Sun.

Apud: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut, 1954, p. 12 /13.

In: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut. Loc. Cit.

serviram para acalmar a opinião pública britânica quanto ao estado de saúde e condições

de vida dos soldados.

No registro da Guerra da Criméia, o tempo de exposição variava entre 10 e 15

segundos, mesmo nos retratos

. Mas a maneira pela qual o fotógrafo enviado pela

coroa britânica, Roger Fenton dispunha as pessoas em cena, dava a impressão de que as

imagens haviam sido capturadas em uma fotografia instantânea. Como o colódio úmido

exigia um rápido processamento desde a preparação da chapa até sua revelação após

exposta à luz, o trabalho fotográfico sofria, além das limitações ideológicas, limitações

técnicas impostas pelas pesadas e delicadas chapas de vidro; pela câmara com tripé, que

não permitia a livre movimentação do fotógrafo; e pela proximidade necessária da

carroça

laboratório, que se tornava um alvo em potencial.

Figura 1 - A carroça laboratório que acompanhou Roger Fenton à Criméia.

Fonte: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut, 1954, prancha 14.

In: GERNSHEIM, Helmut; GERNSHEIM, Alison, c1966, p. 139-140.

A carroça usada como laboratório era por dentro toda pintada de preto e completamente vedada à luz, e

por fora, pintada de branco para diminuir o calor excessivo, o que a tornava vulnerável, pois era

facilmente vista a grande distância. In: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut, 1954, p. 9.

Roger Fenton é considerado o primeiro fotógrafo de guerra. Porém esta não é

uma afirmação verdadeira, visto que cerca de dois anos antes dele chegar à Criméia, um

pintor e fotógrafo romeno chamado Karl Baptist von Szathmari, registrou o início da

Guerra Russo-Turca, que mais tarde deflagraria a Guerra da Criméia

. Von Szathmari

registrou os uniformes e o comando russo, além disto, obteve autorização para

fotografar no campo de batalha. Quando, por sua vez, os otomanos dominaram a região,

ele também registrou o comando otomano e o campo de batalha. Von Szathmari

também seguiu o comboio russo no Vale do Danúbio em sua carroça fotográfica, e suas

aventuras não são diferentes daquelas que Fenton viveu mais tarde na Criméia. Em maio

de 1854, voltou para Bucareste depois de sua carroça ter sido alvo de um ataque

otomano e de quase ter morrido. Ele mostrou um álbum com 200 fotografias na

Exposição Universal de 1855 em Paris, onde foram muito admiradas. Não chegaram a

ser publicadas, nem foram jamais exibidas na Grã-Bretanha, e talvez por isto tenham

escapado da maioria dos registros dos historiadores da fotografia.

Além de Von Szathmari, outros fotógrafos chegaram à Criméia antes de

Fenton

: em março de 1854, um navio britânico que levou um fotógrafo amador

chamado Gilbert Elliott. Ele fotografou tão detalhadamente uma fortaleza que foi

possível através de suas imagens, determinar a relevância de cada arma e traçar

corretamente um plano de ataque. Quando o Império Francês e a Grã-Bretanha entraram

na guerra, no final do mês, o governo britânico decidiu adicionar um pequeno

destacamento fotográfico ao exército, e nomeou o Capitão John Hackett para organizar

isto. Ele contratou em maio de 1854 um fotógrafo civil chamado Richard Nicklin. O

contrato era de seis meses, que poderia ser estendido após este período, mês a mês. A

remuneração do fotógrafo era três vezes superior à de seus assistentes o Cabo John

Pendered e o Sub-Cabo John Hammond e estes últimos ainda tinham seus gastos com

alimentação deduzidos. Depois de alguns dias de aulas de fotografia, eles embarcaram

em junho para Varna, cidade da Bulgária, levando consigo 16 malas de equipamento

fotográfico. Elas continham uma câmara grande e uma pequena, duas lentes, uma

câmara escura, oito garrafas de colódio, e numerosos outros químicos, garrafas vazias e

vasilhas, quatro suportes de impressão, dois suportes de vasilhas, duas barracas para

câmara fotográfica, seis barracas em tripé e uma quantidade não especificada de vidros

In: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut, 1954, p. 10 /11.

In: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut. Loc. cit.

In: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut. Ibidem. p. 11 /12.

e papel de impressão

. Não há informação sobre o trabalho fotográfico de Nicklin e

seus assistentes entre Varna e Balaclava, local que os britânicos ocuparam em setembro.

Eles foram dados como mortos, quando a carroça laboratório foi encontrada destruída

juntamente com vários navios de transporte e suprimentos, no porto de Balaclava depois

de um furacão ter atingido a região em novembro de 1854.

Os fotógrafos e o equipamento perdido foram prontamente substituídos

, e dois

jovens oficiais, Brandon e Dawson, foram enviados na primavera de 1855 para a

Criméia, com novos aparatos e suprimentos, tendo recebido treinamento por um mês do

famoso fotógrafo londrino, J. E. Mayall. Novamente, os fotógrafos foram perdidos;

porém desta vez, não se sabe a causa do desaparecimento. Assim, vários fotógrafos

registraram a Guerra da Criméia. Contudo, o mais famoso por este registro é mesmo

Roger Fenton, talvez por ter sobrevivido à guerra e pelas suas imagens terem sido

publicadas; sendo hoje a maior fonte pictórica acerca desta guerra.

Em fevereiro de 1855, quando o inverno já tinha terminado, Roger Fenton

chegou à Criméia. Esta expedição não foi militar: teve patrocínio do governo britânico,

especialmente da Rainha Victória e do Príncipe Albert, e apenas a ajuda do Duque de

New Castle, Secretário de Estado para Guerra. Além disto, foi financiado também pela

Manchester Publisher Thomas Agnew & Sons, que queria imagens das pessoas e cenas

de interesse histórico, com o objetivo de vendê-las ao público. Por isto, trabalhou sob as

ordens de “não ofender o bom gosto vitoriano”

. Fenton evitou fotografar os reveses

dos soldados: todas as 360 fotos feitas foram exibidas e em nenhuma delas foram vistos

os “horrores da guerra”.

In: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut, 1954. p. 11/ 12.

In: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut. Loc. cit.

No contrato estava incluído além da [...] publicação de suas fotos (na forma de estampas) em um

jornal semanal menos tradicional e menos crítico, The Illustrated London News, a exposição das fotos em

uma galeria e a comercialização destas em forma de livro, quando voltasse à Inglaterra. In: SONTAG,

Susan, 2003. p. 44.

Figura 2 – O dia de trabalho dele terminou – Tenente-Coronel Hallewell sendo servido

Fonte: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut, 1954, prancha 44.

Segundo Alison e Helmut GERNSHEIM, as imagens de Fenton acabaram por

desmentir os artigos de William Howard Russel publicados no The Times

. Estes

artigos descreviam o pior período da guerra, anterior à chegada de Fenton à Criméia,

quando o sofrimento das tropas era grande pela perda de agasalhos e suprimentos de

inverno por conta do furacão que atingira a região em novembro. Além disto, antes de

Fenton, chegaram Florence Nightingale

e outras 38 enfermeiras, que formaram uma

In: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut, 1954. p. 30.

Florence Nightingale (1820-1910). É considerada a fundadora da enfermagem moderna, e uma heroína

ao chefiar, nas mais precárias condições, o atendimento aos soldados britânicos durante a Guerra da

Criméia. Devemos a ela o início de uma série de medidas de higiene adotadas nos hospitais. Numa visita

ao campo de batalha, ela contraiu uma febre que quase a matou. Ao voltar à Grã-Bretanha, fundou a

primeira escola de enfermagem do mundo. Tornou-se uma autoridade mundial em saúde pública e

atendimento a doentes.

comissão para melhorar as condições de higiene; e chegaram também novos

suprimentos para o inverno como casacos e barracas.

Figura 3 – Capitão Brown do 4º Light Dragoons

Fonte: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut, 1954, prancha 71.

Estes fatores contribuíram para que as imagens captadas por Roger Fenton não

coincidissem com as denúncias que Russel havia feito poucos meses antes. As imagens

que chegaram ao público eram amenas, diferentes daquelas de corpos em decomposição

espalhados pela paisagem vistas mais tarde na Guerra de Secessão.

Figura 4 – O Vale da Sombra da Morte

Fonte: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut, 1954, prancha 51.

Parece que esta amenidade trouxe tranqüilidade ao público britânico quanto à

saúde e ao bem-estar do exército, em contraposição aos relatos de Russel. As imagens

tornaram-se um relato aparentemente mais confiável e confortável que o texto, pois

carregavam em si a crença do registro fiel da realidade. A Guerra da Criméia marcou

um ponto de transição: a partir de então, os exércitos europeus prestariam maior atenção

ao bem-estar de seus soldados. A provisão de alimentos, roupas e medicamentos tornou-

se central para o planejamento das guerras.

A Realidade Incômoda das Imagens

Entre 1861 e 1865, ocorreu no continente americano a Guerra de Secessão

travada dentro dos EUA. Esta guerra matou mais norte-americanos que qualquer outra

guerra travada até hoje. Pois, [...] o poder letal dos exércitos em guerra havia sido

elevado a uma nova magnitude em razão das armas introduzidas pouco depois da

Guerra da Criméia (1854-56), como o rifle de municiar pela culatra e a primeira arma

de fogo com carregamento automático

. Ela dividiu o povo basicamente em duas

frentes: o Norte, composto por vinte e três Estados Livres, conhecidos como federados e

o Sul, com onze Estados Escravistas, os confederados. Porém, era muito freqüente haver

dentro de uma mesma família opiniões divergentes, sendo esta divisão Norte e Sul

apenas simbólica.

Várias causas são atribuídas a esta guerra: alguns historiadores afirmam que a

principal causa foi a questão da escravidão, outros, a rivalidade econômica entre o norte

industrializado e o sul agrícola. Havia também a questão política: em 1860 vários

líderes dos estados sulistas haviam proposto a secessão

da Federação caso Abraham

Lincoln, abolicionista, vencesse as eleições. Ele foi eleito, e em 1861 sete estados

sulistas se desligaram da Federação, formando uma nação, os Estados Confederados da

América, e elegeram um presidente próprio com o intuito de manter o regime escravista.

Na realidade, o que agravou a situação e desencadeou o conflito foi o aumento da malha

ferroviária, acompanhado pelo desenvolvimento do telégrafo, que tornou possível

perceber as diferenças e discrepâncias ideológicas entre os vários estados. O senador

Jonh O. Pastore fez uma observação acerca deste fenômeno:

Já não poderia estado algum, em todas as suas tradições e costumes,

permanecer oculto por paredes de distância e de silêncio. Fios do telégrafo e

trilhos do trem começavam a eliminar o isolamento.

O telégrafo foi de importante valor para a Guerra de Secessão. No dia 15 de abril

de 1861, a convocação de setenta e cinco mil homens, feita pelo Presidente norte-

americano Abraham Lincoln, foi tão eficiente que se ofereceram para defender o norte

Na bibliografia norte-americana esta guerra é chamada de American Civil War, Guerra Civil

Americana, enquanto na bibliografia brasileira ela é chamada de Guerra de Secessão.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 21.

Em português significa “ação de separar-se daquele ou daquilo a que estava unido”. In: FERREIRA,

Aurélio Buarque de Holanda, 1993.

In: PASTORE, John O; CAJADO, Octavio Mendes, 1966, p. 39/ 40.

de imediato, noventa e nove mil homens, além de dinheiro e crédito sem limites. Alguns

dias antes, a milícia de Washington havia tomado os escritórios da American Telegraph

Company, o que fez com que o Sul não recebesse respostas às suas chamadas. Desta

forma, a força nortista aumentou, enquanto a sulista estava sendo emudecida.

A Guerra de Secessão atraiu inúmeros correspondentes de todo o mundo. Graças

à utilização do telégrafo, os leitores podiam acompanhar todos os acontecimentos da

guerra com o atraso de apenas um dia. A habilidade para descrever com precisão e

concisamente foi mais importante que a de compor longas matérias com detalhes das

batalhas

. Entretanto, os correspondentes eram muitas vezes inexperientes e os jornais

cada vez mais sensacionalistas, a fim de aumentar as vendas. Com isto, a cobertura da

Guerra de Secessão foi distorcida, devido aos exageros, calúnias e relatos fictícios.

A censura militar também foi exercida na guerra de secessão, inicialmente, por

mera casualidade, quando o comandante das forças nortistas, Wienfield Scott, impediu a

transmissão telegráfica de um despacho da Associated Press

, que registrava uma

derrota, substituindo-a por uma vitória. Este ato levou os jornais a publicarem matérias

registrando uma “gloriosa vitória”.

Em 1864, já era visível a vitória do Norte, mas a guerra ainda se arrastou por um

ano. Apesar do telégrafo, a notícia do fim da guerra demorou a se espalhar e a última

tropa confederada se rendeu mais de quarenta dias após a deposição do governo sulista.

Ainda neste período, os navios de guerra, até então com cascos de madeira e

movidos à vela, foram substituídos por couraçados de ferro e posteriormente de aço,

movidos a vapor. A princípio, os navios de madeira foram simplesmente recobertos com

ferro para aumentar sua resistência, mantendo as velas como principal meio de

propulsão. Logo a seguir, foram desenvolvidos cascos de ferro, com propulsão mista.

As armas contidas nestes navios também foram melhoradas. Os canhões dispostos em

fileiras nas laterais do navio, agora se concentravam numa única estrutura: a torre de

tiro giratória, que permitia que se atirasse em qualquer direção, foi usada pela primeira

vez nesta guerra. Os canhões, que eram de antecarga (carregados pela frente), passaram

In: ADAMS, KEITH (org). Acesso em: 30 mai. 2007.

A Associated Press é hoje a espinha dorsal do sistema de informação do mundo jornalístico diário, com

cobertura em todos os meios e notícias em todos os formatos. É a maior organização de venda de notícias

e a mais antiga do mundo. Fundada em 1846, é hoje a maior e mais confiável fonte de notícias e de

informações independente. In: ASSOCIATED PRESS. Acesso em: 29 mai. 2007.

In: PASTORE, John O; CAJADO, Octavio Mendes, 1966.

a ser de retrocarga (carregados por trás), o que conferia maior segurança e agilidade ao

processo. Um explosivo mais potente que a pólvora, o cordite, também começou a ser

usado. Como os cascos dos navios eram agora de ferro ou aço, as bolas de canhão nada

faziam; daí o desenvolvimento da forma cônica dos projéteis conforme conhecemos

hoje. Com todo este desenvolvimento armamentício, as batalhas navais já não ocorriam

a centenas de metros, mas a quilômetros de distância entre os navios.

Mathew Brady, um fotógrafo proprietário de vários estúdios fotográficos nos

Estados Unidos, financiou a expedição de alguns fotógrafos às frentes de batalha para

registrar a guerra, com o intuito de vender as imagens posteriormente ao público.

Porém, costumava atribuir a si próprio a autoria de todas as imagens, e quando muito

trocava a autoria de um fotógrafo pela de outro. Segundo Susan Sontag,

As fotos de guerra de Brady – [...] – mostravam temas convencionais,

como acampamentos povoados por oficiais e por soldados de infantaria, cida-

des em estado de guerra, material bélico, embarcações e também, com enorme

celebridade, soldados mortos da União e da Confederação, estirados no solo

devastado de Gettysburg e Antietam. Embora o acesso ao campo de batalha

representasse um privilégio concedido a Brady e sua equipe pelo próprio

Lincoln, os fotógrafos não tinham uma missão oficial, como no caso de Fenton

na Criméia. Sua situação se desdobrou de um modo mais americano, com o

patrocínio nominal do governo cedendo espaço para a força de motivações

empresariais e autônomas

As imagens da guerra não foram muito bem aceitas pelo público, e Brady sofreu

um grande prejuízo que quase o levou à falência. Entre os fotógrafos financiados por ele

estavam Alexander Gardner e Timothy O’Sullivan.

Alexander Gardner veio da Escócia para os EUA em 1855 a partir de um convite

feito por Brady. Gardner trabalhou no estúdio de Brady em Nova Iorque e mais tarde

tornou-se gerente do estúdio de Brady em Washington. Em 1862, saiu do estúdio de

Brady passando a processar seus próprios negativos porque Brady se recusava a dar a

ele e aos outros fotógrafos, crédito individual para as fotografias da Guerra Civil.

Gardner tornou-se o fotógrafo oficial do Exército da União do Potomac até o fim da

Guerra Civil. Publicou a edição original de seu livro, Gardner’s Photographic

Sketchbook of the War em 1866. O livro era composto por dois volumes, sendo que

cada volume continha cem cópias fotográficas impressas manualmente. Foi totalmente

editado e escrito por Gardner, que incluiu, além de suas fotografias, imagens de outros

fotógrafos como Timothy O’Sullivan, George Barnard e Gibson, entre outros. Como

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 45/46.

fotógrafo, Gardner ficou conhecido pelos retratos memoráveis do presidente Lincoln.

Continuou a ser um bem sucedido fotógrafo retratista em Washington até sua morte em

1882.

Timothy O’Sullivan iniciou sua carreira como aprendiz de Brady, mas pelos

mesmos motivos de Gardner deixou de trabalhar com Brady e passou a fotografar a

Guerra Civil por conta própria. Quarenta e quatro fotografias suas foram incluídas no

livro de Gardner. Suas imagens da guerra civil ficaram muito famosas, especialmente

aquelas em que apareciam corpos de soldados espalhados pelos campos de batalha,

insepultos. Trabalhou até sua morte em 1882, como fotógrafo do Tesouro Nacional.

Figura 5 – Campo de Batalha onde o General Reynolds foi Derrotado – Gettysburg

Fonte: GARDNER, Alexander, 2001, prancha 37, p. 83.

Mesmo usando ainda um equipamento fotográfico semelhante ao utilizado por

Roger Fenton na Guerra da Criméia, Mathew Brady e seus colaboradores, Alexander

Gardner, Timothy O’Sullivan, e outros, registraram a Guerra de Secessão de maneira

diferente dos registros feitos por Fenton na Criméia: obtiveram imagens mais diretas das

batalhas e dos soldados nos locais dos conflitos.

As imagens obtidas eram muito parecidas esteticamente com as da Criméia;

porém, algumas delas surpreenderam as pessoas por exibir corpos de soldados mortos,

pois [...] com relação aos nossos mortos, sempre vigorou uma proibição enérgica

contra mostrar o rosto descoberto. As fotos tiradas por Gardner e O’Sullivan ainda

chocam porque os soldados da União e dos Confederados jazem de costas, com o rosto

de alguns claramente visível

. Este novo modo de registro feito por Brady e sua equipe

In: SONTAG, Susan. Diante da dor dos outros. São Paulo: Companhia das Letras, 2003. p. 61.

foi prontamente percebido pelo público como “realista” e “fidedigno”, mais crível e

verossímil que os relatos dos correspondentes de guerra na imprensa, como se pode

notar através deste artigo publicado no Humphrey’s Journal

O público é devedor a Brady de Broadway por suas numerosas e

excelentes vistas da “horrorosa guerra”. (...) São seus os únicos documentos

sobre a batalha de Bull Run dignos de fé. Os correspondentes dos jornais

rebeldes são verdadeiros falsários; os correspondentes dos jornais do Norte

não são igualmente confiáveis e os correspondentes da imprensa britânica são

ainda piores que uns e outros, mas Brady não engana nunca

Figura 6 – O que eu preciso, John Henry?– Warrenton, VA.

Fonte: GARDNER, Alexander, 2001, prancha 27, p. 63.

O Huphrey’s Journal é a primeira e mais antiga publicação dedicada à fotografia dos Estados Unidos.

Sua periodicidade é quinzenal, e traz matérias sobre as novas tecnologias fotográficas. Apesar de

dedicado à fotografia e às suas técnicas (ele é tido como grande difusor das técnicas fotográficas); foi

citado na Revista Mechanics como uma publicação tanto interessante quanto popular. In: HUMPREY’S

JOURNAL. Acesso em: 04 jun. 2007.

Apud: FABRIS, Annateresa, 1991. p25.

Figura 7 – A Colheita da Morte – Gettysburg.

Fonte: GARDNER, Alexander, 2001, prancha 36, p. 81.

No livro publicado por Gardner, assim como na exposição feita após a guerra,

havia textos seus acompanhando cada uma das imagens. Em seu conteúdo, além de

dados históricos e geográficos, as impressões do fotógrafo. Abaixo, o texto que

acompanha a imagem intitulada “A Colheita da Morte”, captada por Thimoty

O’Sullivan e ampliada por Alexander Gardner:

Lentamente, sobre os campos, a neblina de Gettysburg – relutante em

expor os horrores à luz – veio uma manhã sem sol, após o recuo do exército

derrotado de Lee. Através da neblina, era, certamente, uma "colheita da morte"

que foi apresentada; centenas e milhares de soldados rasgados da União e

soldados rebeldes – embora muitos fazendeiros já houvessem trabalhado nesta

terra – agora era um quieto campo de combate, embebido pela chuva, que por

dois dias inundou o país.

Uma batalha foi freqüentemente o assunto de descrição elaborada; mas

pode ser descrita em uma palavra simples, diabólica! E a morte distorcida

relembra as antigas lendas de homens esquartejados pelos selvagens. A vida

ceifada sem aviso fez os corpos quebrados caírem em todas as posições

concebíveis. Os rebeldes representados na fotografia estão sem sapatos. Estes

sempre eram removidos dos pés dos mortos para suprir as necessidades dos

sobreviventes.

Os bolsos postos para fora mostram que a apropriação não cessou nos

pés. Em torno dos corpos, se vêem dispersos no campo de batalha, munição,

tecidos, copos e cantis, biscoitos, etc, e cartas que podem ter o nome do

proprietário, embora a maioria destes homens tenha sido enterrada como

desconhecidos, em uma terra desconhecida. Mortos no esforço frenético de

romper o avanço gradual do exército dos patriotas, cujo heroísmo ultrapassou

os limites, pagaram com a vida o preço de sua coragem, e quando o ataque foi

mal sucedido, encontraram sepulturas sem nome, longe de casa e sem

compaixão.

Tal retrato faz saber uma moral útil: mostra o horror vazio e a

realidade da guerra, em oposição às páginas anteriores (do livro). Estão aqui

os detalhes terríveis! Deixe que estes detalhes ajudem a impedir que outra

calamidade como esta, recaia sobre nossa nação.

As imagens que mostravam corpos mortos foram poucas, mas suficientes para

transmitir os horrores da Guerra de Secessão e impressionar a sociedade.

Quando, em outubro de 1862, um mês após a batalha de Antietam, as

fotos tiradas por Gardner e O’Sullivan foram expostas na galeria de Brady em

Manhattan, o The New York Times publicou:

Os vivos que se aglomeram na Broadway talvez

pouco se importem com os mortos em Antietam, mas

podemos imaginar que se empurrariam com menos descaso

em sua marcha pela grande avenida, e que passeariam

menos sossegados, se alguns corpos gotejantes, recém-

caídos no campo de batalha, estivessem estirados pela calça-

da. Haveria um repuxar afobado de barras de saia e uma

cuidadosa escolha do local onde pisar... [...]

A admiração pelas fotos se mistura com a sua desaprovação em virtude

da dor que podem provocar em mulheres da família dos mortos. A câmera traz

o espectador para perto, para demasiado perto; com o auxílio de uma lente de

aumento – pois neste caso as lentes são duas – a "nitidez terrível" das imagens

fornece informação desnecessária e indecente.

Todavia, o repórter do Times não consegue resistir ao melodrama que

meras palavras propiciam os "corpos gotejantes" prontos para "as covas

escancaradas", ao mesmo tempo em que censura o realismo intolerável da

imagem

É necessário lembrar a carga de fidedignidade à realidade que a fotografia

carregava naquela época (ainda hoje há rastros deste sentimento de realidade

fotográfica), quando era comum afirmar-se que “a câmara nunca mente”. A crença em

sua fidelidade era tão grande que Mathew Brady chegou a afirmar: a câmara

fotográfica é o olho da história

. De fato, a câmara, enquanto equipamento de captação

e gravação da luz em um anteparo sensível não pode mentir. Contudo, quem a opera, o

fotógrafo, pode escolher diversos elementos como qual a luz, horário do dia, paisagem

de fundo e mesmo as pessoas que vão compor a cena, e todos estes elementos

In: GARDNER, Alexander, 2001, p. 80.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 54/55.

Apud: FABRIS, Annateresa, 1991, p. 24.

“retratam” seu ponto de vista pessoal. O fotógrafo também pode evitar uma cena que

não lhe agrade ou que entre em contradição com o que deseja transmitir, conforme

sinaliza Susan Sontag em Diante da Dor dos Outros:

A primeira justificativa para as fotos brutalmente claras, que

obviamente violavam um tabu, residia no puro dever de registrar. [...] A

história, evocada como uma verdade inapelável se aliava ao crescente prestígio

de certa idéia de temas que demandavam maior atenção, conhecida como

realismo – idéia que, em breve, viria a ter mais defensores entre romancistas do

que entre fotógrafos.

Em nome do realismo, permitia-se – exigia-se – que se mostrassem

fatos desagradáveis, brutais. Fotos deste tipo também transmitem "uma moral

útil" ao mostrar “o puro horror e a realidade da guerra, em oposição à sua

pompa” – escreveu Gardner [...] em Gardner’s Photographic Sketch Book of

The War (1866). O que não significava que ele e seus colegas houvessem neces-

sariamente fotografado seus temas da forma como os encontraram. Fotografar

era compor (no caso de temas vivos, posar), e o desejo de dispor melhor os

elementos da foto não desaparecia porque o tema estava imobilizado, ou era

imóvel. [...]

Hoje se sabe que a equipe de Brady rearrumou e deslocou alguns dos

cadáveres de soldados recém-mortos em Gettysburg: a foto intitulada "A casa

do atirador de elite rebelde, Gettysburg” é na verdade a foto do cadáver de um

soldado confederado que foi deslocado de onde estava caído no campo de

batalha, para um local mais fotogênico, um abrigo formado por várias rochas

que flanqueavam uma barricada de pedras, e inclui um rifle cenográfico que

Gardner pôs encostado na barricada, junto ao cadáver. (Parece não ser o tipo

de rifle especial que um atirador de elite usaria, mas um rifle comum de

infantaria; Gardner não sabia disto, ou não se importou.)

O estranho não é que tantas célebres fotos jornalísticas do passado,

entre elas algumas das mais lembradas fotos da Segunda Guerra Mundial,

tenham sido ao que tudo indica, encenadas. O estranho é que nos surpreenda

saber que foram encenadas e que isto sempre nos cause frustração

Figura 8 – A Casa do Atirador de Elite – Gettysburg.

Fonte: GARDNER, Alexander, 2001, prancha 41, p. 91.

Figura 9 – O Último Sono de um

Atirador de Elite – Gettysburg.

Fonte: GARDNER, Alexander, 2001, prancha 40, p. 89.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 46-48.

Nestes dois conflitos apenas se iniciou o uso das imagens fotográficas para

registro e propaganda de guerra. Em alguns momentos, elas foram tidas como auxílio à

inteligência de guerra, como arma de espionagem; em outros, elas constituíram apenas

registros de episódios e detalhes dos conflitos. Em todas as ocasiões sofreram censura,

seja por parte do governo, dos militares, do contratante ou até mesmo do próprio

fotógrafo. Timidamente, as imagens fotográficas foram mostrando suas diversas

possibilidades de uso, que seriam enormemente ampliadas no final do século XIX e no

início do XX.

Capítulo 2

O Rolo de Filme:

Entre a Realidade e a Ficção

Nas últimas décadas do século XIX, foram inventados os principais

equipamentos que possibilitaram o desenvolvimento das telecomunicações: em 1876, o

telefone; em 1877, o fonógrafo; em 1879, a luz elétrica; em 1884, o filme fotográfico

flexível; em 1889, a câmara cinematográfica

; e, em 1896, a radiotelegrafia, – só para

citar os mais importantes. Devido a estes inventos, o uso das imagens ampliou- se. Os

jornais passaram a utilizar algumas fotografias para ilustrar suas matérias e enquanto

isso, as salas de cinema proliferaram pelo mundo.

Graças aos inventos novos de Thomas Edison (a luz elétrica), e de George

Eastman (o filme fotográfico flexível em rolo), o desenvolvimento do cinema e a

diminuição do tamanho dos equipamentos fotográficos tornaram-se possíveis. O

interesse de Eastman pela fotografia tivera início numa viagem de férias que ele

planejara fazer a São Domingos

. Esta região encontrava-se na berlinda na década de

1870, porque o então presidente dos Estados Unidos, Ulysses Grant, queria anexá-la

para erguer, naquela área, uma base naval americana. Um amigo sugeriu a Eastman que

levasse consigo uma câmara e fizesse um registro fotográfico da viagem. Como

observou o próprio Eastman, teria de ser robusto o homem que quisesse ser fotógrafo

de exteriores

. O equipamento normal incluía uma câmara do tamanho de uma caixa de

sabão, um tripé suficientemente pesado para agüentar um bangalô, um suporte de

chapas secas e uma câmara escura, além de um recipiente de água e outro de substâncias

químicas

. Os simples preparativos para a expedição – que ele acabou não fazendo –

bastaram para provocar-lhe no espírito o interesse pela idéia de criar uma câmara, com

todos os acessórios, que fosse menor e menos pesada do que o fardo de uma besta de

O cinema, como o conhecemos foi desenvolvido pelos irmãos Lumière, na França em 1895.

Capital da República Dominicana.

Apud: PASTORE, John O; CAJADO, Octavio Mendes, 1966, p.63.

In: PASTORE, John O; CAJADO, Octavio Mendes. Loc. cit.

carga. Deste interesse nasceu, eventualmente, a Kodak, cujo slogan era: Você aperta o

botão e nós fazemos o resto

Figura 1 – Câmara fotográfica compacta Kodak.

Fonte: Fotografia: Manual completo de arte e

técnica, 1981, p. 76.

Figura 2 – Cartaz da Kodak onde se lê o slogan

“Você aperta o botão, nós fazemos o resto.”

Fonte: Fotografia: Manual completo de

arte e técnica, 1981, p. 76.

Em 1889, Thomas Edison fascinado pela nova invenção de George Eastman,

encomendou rolos de filme de maior comprimento e a partir de uma câmara Kodak,

criou a primeira câmara cinematográfica, batizada por ele de Cinetoscópio

. Diz-nos a

história que (...) todo empreendimento cinematográfico, toda estrela de cinema e, de

fato, tudo o que diz respeito à sétima arte tem alguma relação com a caixinha preta que

Edison apelidava de Cinetoscópio

. Em 1891, precisando de rolos mais compridos de

filmes, Edison encomendou

a Eastman vinte e sete rolos de cinqüenta pés de

comprimento e uma polegada e meia de largura. Desta maneira, a Kodak foi a primeira

empresa a produzir, manufaturar e vender filmes em fitas contínuas ou bobinas.

Eastman, todavia, não estava muito certo de que o cinema tivesse vida longa, mesmo

depois de haver vendido um milhão de pés de filmes a Edison, pois omitiu qualquer

In: PASTORE, John O; CAJADO, Octavio Mendes, 1966, p.63.

In: In: PASTORE, John O; CAJADO, Octavio Mendes, Ibidem, p. 64.

In: PASTORE, John O; CAJADO, Octavio Mendes, Loc. cit.

referência a este negócio e às suas possibilidades no prospecto da Kodak para 1898. O

cinema era um jogo, sem lugar sólido nos seus planos. De qualquer forma, os negócios

da Kodak avançavam em todo o mundo.

Uma Nova Realidade: As Imagens em 3-D

Entre 1877 e 1902, ocorreram no continente africano as Guerras dos Bôeres. Na

África do Sul os primeiros colonos europeus instalaram-se em 1652, onde trabalhavam

para a Companhia Holandesa das Índias Orientais. O objetivo desta colonização era

fundar um porto que servisse como base para abastecer de suprimentos os navios que

faziam a rota para as Índias Orientais. Para isto, foram importados escravos negros da

região da África tropical. Anos depois, alguns ex-funcionários da Companhia Holandesa

das Índias Orientais fundaram suas próprias fazendas e, com mão-de-obra escrava,

forneciam alimentos para a Companhia. Estes fazendeiros ficaram conhecidos como

bôeres. Deu-se um rápido crescimento da colônia, fazendo com que os bôeres

ocupassem a maioria das terras férteis em torno da Cidade do Cabo. Para isto, invadiram

as terras do povo Khoikhoi e San, nativas da região. Quando não eram mortos nos

embates, os nativos morriam por conta das diversas epidemias de varíola.

Em 1870, um filão de diamantes foi encontrado no Estado Livre de Orange e em

1871 a Grã-Bretanha anexou essa região à Colônia do Cabo, então sob seu domínio. Em

1877, o Estado Livre do Transvaal também foi anexado à colônia, o que fez os bôeres

desta região rebelarem-se, desencadeando a primeira guerra Anglo-Bôer, na qual os

britânicos foram derrotados em 1881. Neste conflito, os jornais britânicos batizaram a

série de derrotas sofridas como “A Semana Negra”

, fazendo com que o governo

britânico mudasse o comando das tropas retirando-as da região.

Porém, a paz não havia se instaurado definitivamente, e em 1886 um filão

aurífero foi descoberto na região em que se situa hoje a cidade de Joanesburgo no

Transvaal. Uma década depois, metade da população era de imigrantes recentes que

haviam acorrido à região por conta da mineração. Estes estrangeiros eram conhecidos

como uitlanders e em sua maioria eram britânicos. O governo do Transvaal começou a

cercear os direitos dos uitlanders, o que aumentou a tensão entre a Grã-Bretanha e o

In: GILBERT, Adrian, 2005, p. 205.

Transvaal. Em 1895 os britânicos invadiram novamente o território do Transvaal, mas

os bôeres capturaram os invasores. Em 1899 o Transvaal e o Estado Livre de Orange

declararam guerra à Grã-Bretanha, mas as forças britânicas eram muito superiores em

número e na tecnologia dos armamentos. Além disto, os britânicos modificaram sua

estratégia de combate, empregando a cavalaria para caçar os bôeres, construindo

pequenos fortes ligados por uma cerca de arame farpado e, além disto, destruindo todas

as fazendas que encontravam pelo caminho e ainda capturavam idosos, mulheres e

crianças e os aprisionavam em campos de concentração. Segundo o historiador Adrian

Gilbert, esta foi a primeira vez que o uso de campos de concentração aconteceu em uma

guerra

. Em 1902 as repúblicas bôeres se renderam e tornaram-se colônias britânicas.

Figura 3 – Campo de prisioneiros bôeres em Bloemfontein.

Fonte: FREMONT-BARNES, Gregory, 2003, p. 82.

Durante a década de 1890, com a série de avanços tecnológicos feitos no campo

da fotografia, especialmente a criação do filme em rolo, propiciaram uma diminuição do

tamanho do equipamento, permitindo que o fotógrafo penetrasse no campo de batalha.

Além disto, desenvolveram-se também objetivas de melhor qualidade, que permitiam

trabalhar sob condições de luz pouco favoráveis e reduzir o tempo de exposição, devido

ao uso dos sais de prata, sensíveis à luz, como componente principal dos materiais

fotossensíveis. Desta forma, um novo estilo de fotojornalismo estava surgindo,

encabeçado por Horace Nicholls e mais tarde representado por Robert Capa, na Guerra

Civil Espanhola.

In: GILBERT, Adrian, 2005, p. 205.

Parece que este novo estilo de registro fotojornalístico alterou a maneira como as

pessoas passaram a perceber a guerra, por conta da precisão e da intensidade das

imagens e do imediatismo das publicações, semanais ou quinzenais, algo muito rápido

para a época, o que tornou a Guerra dos Bôeres a primeira guerra coberta

ostensivamente pela mídia.

Figura 4 – Bôeres em ação.

Fonte: FREMONT-BARNES, Gregory, 2003, p. 72.

Nesta guerra não houve fotógrafos oficiais do exército, mas empresas privadas

enviaram fotógrafos para registrá-la. Um destes fotógrafos foi o alemão Reinhold Thiele

enviado pelo The Daily Graphic, um jornal britânico ricamente ilustrado que utilizava

cartuns, reprodução de pinturas, ilustrações de fatos contemporâneos e de figuras

importantes, passou também a utilizar fotografias, o que colaborou para o registro

fotográfico desta guerra

. Estas imagens mostram a tensão de alguns momentos do

conflito, como o bombardeio a uma fortaleza boer feito pela artilharia naval britânica,

em dezembro de 1899. As imagens de outro fotógrafo enviado pelo mesmo jornal,

Horace Nicholls, foram publicadas em março de 1900.

Como observou Susan Sontag, as imagens fotográficas foram usadas também

com a finalidade de propaganda militar para elevar o moral de suas tropas e

desmoralizar os britânicos:

In: Daily Graphic, Acesso em: 30 mai. 2007.

[...] Após a vitória em Spion Kop, em janeiro de 1900, os

bôeres julgaram que seria edificante para suas próprias tropas pôr em

circulação uma foto horripilante de soldados britânicos mortos. Tirada

por um fotógrafo bôer desconhecido dez dias após a derrota britânica,

que custou a vida de 1300 soldados, a foto oferece uma visão indiscreta

de uma longa e rasa trincheira atulhada por cadáveres insepultos. O

que há de especialmente agressivo na foto é a ausência de paisagem. A

mixórdia de cadáveres que se estende ao longo da trincheira preenche

todo o espaço da foto. A indignação britânica ante esta derradeira

ofensa dos bôeres foi expressa de forma contundente, ainda que fria:

tornar públicas fotos como esta, declarou o periódico Amateur

Photographer, “não serve a nenhum propósito útil e somente apela

para o lado mórbido da natureza humana”

Durante a guerra dos bôeres, Undewood & Underwood editores de fotografias

estereoscópicas, obtiveram várias imagens através desta técnica. A fotografia

estereoscópica consiste em duas imagens tomadas simultaneamente por duas câmaras

distintas postas a uma distância lateral equivalente à de nossos olhos; ou a uma única

câmara equipada com um acessório em sua objetiva que capta a imagem em ângulos

distintos, semelhantes aos nossos olhos, simultaneamente. Estas imagens são postas

lado a lado e através do estereoscópio é possível enxergá-las como uma única imagem

em três dimensões.

O estereoscópio é um acessório

de visualização, constituído por um

suporte para as imagens, que

normalmente estão impressas lado a lado

sobre um cartão de papelão, e lentes que

se movimentam para frente e para trás de

maneira a melhor ajustar o foco a cada

pessoa. Nesta época era comum

encontrar nos lares das famílias mais

abastadas um estereoscópio e coleções

de imagens estereoscópicas.

Figura 5 – O estereoscópio.

Fonte: Fotografia: Manual completo de arte e

técnica, 1981, p. 71.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 56.

Figura 6 – A última mensagem para casa – Hospital Orange River, África do Sul, 1900.

Fonte: SCIENCE & Society Picture Library, 2004, ref. 10303497.

Figura 7 – Fuzileiros Reais indo para o front, África do Sul, 1900.

Fonte: SCIENCE & Society Picture Library, 2004, ref. 10303488.

Figura 8 – Fuzileiros Reais lutando, África do Sul, 1900.

Fonte: SCIENCE & Society Picture Library, 2004, ref. 10303535.

Hoje em dia a estereoscopia é utilizada juntamente com a fotografia aérea para

execução de mapas de relevo e os astrônomos a utilizam para auxiliar na pesquisa de

novos corpos celestes.

Além disto, a guerra dos Bôeres foi a primeira a ter uma cobertura

cinematográfica no campo de batalha. Os filmes produzidos eram exibidos nos music-

halls de Londres como parte das atrações noturnas

A Força da Propaganda

O início do século XX foi marcado por uma corrida armamentista em que cada

grande nação

rivalizava com as outras em busca de maior controle sobre os mercados

consumidores, as matérias-primas e os territórios. Este fenômeno ficou conhecido como

“paz armada”. Enquanto a Europa se transformava em um “barril de pólvora”,

começaram a surgir alianças secretas entre as nações.

Em 1881 a Alemanha firmou acordos com o Império Austro-Húngaro e com a

Itália, formando a Tríplice Aliança e em 1907 a Grã-Bretanha, a Rússia e a França se

In: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut, c1966.

Como grande nação entende-se as grandes potências colonizadoras da época: Grã-Bretanha, Alemanha,

França, Império Austro-Húngaro, Império Otomano e Itália.

uniram, formando a Tríplice Entente. Desta forma, a Europa se dividiu claramente em

dois blocos e o início de um conflito armado era iminente.

Ainda em 1897 o jornal britânico Saturday Review

publicou:

Se a Alemanha fosse extinta amanhã, não haveria depois de

amanhã um só inglês no mundo que não fosse mais rico do que é hoje.

Por que não lutar por um comércio de 250 milhões de libras? A

Inglaterra despertou para o que é a sua mais grata esperança de

prosperidade: a destruição da Alemanha

A rivalidade entre as grandes potências estava próxima do intolerável e a

Alemanha ameaçava o poderio britânico e francês. De 1871 a 1914, a economia alemã

cresceu 600%; e em 1914, a produção de aço do país deixou na poeira as indústrias da

Inglaterra, França e Rússia juntas

Em 28 de junho de 1914, o herdeiro do trono austro-húngaro, Francisco

Ferdinando, sofreu um atentado ao visitar Sarajevo. Esta foi a gota d’água que faltava

para o início do conflito armado conhecido como Primeira Guerra Mundial, que duraria

quatro anos e terminaria com um saldo de cerca de 10 milhões de mortos. Todos os

países envolvidos acreditavam estar tão bem armados que em poucos dias eliminariam

os inimigos e terminariam as batalhas, com este pensamento, os alemães planejavam

massacrar os franceses em no máximo 40 dias a fim de evitar uma guerra em duas

frentes. Só que a França resistiu e iniciou-se a guerra de trincheiras, e novos inventos

como o lança-chamas, a metralhadora e os gases tóxicos matavam aos milhares,

enquanto as indústrias se voltavam para a produção bélica.

Além de querer destruir a Alemanha por motivos comerciais, à busca de mais

petróleo para abastecer seu crescimento, desde o século XIX os britânicos tentavam se

apoderar da região da Mesopotâmia. Com a eclosão da Primeira Guerra Mundial, o

então território Otomano, onde hoje se localiza o Iraque se tornou o principal alvo da

Grã-Bretanha. Os conflitos se espalharam por todo o continente europeu e a artilharia

parecia ser a melhor opção para romper as defesas inimigas e lançar um ataque

fulminante, porém, logo se percebeu que isto não bastaria. A infantaria avançava pelas

áreas dominadas muito lentamente, o que não permitia explorar qualquer oportunidade

estratégica. Veículos blindados foram desenvolvidos para tentar aumentar a mobilidade

das tropas, porém estes eram muito pesados e lentos.

O Saturday Review foi o primeiro periódico inglês.

Apud: PARRON, Tamis, set. 2004, p.12-13.

In: PARRON, Tamis, Loc. cit.

Figura 9 – Muitos tanques foram perdidos atolados nas trincheiras ou quebrados.

Fonte: HOLMES, Richard, 2001, p. 225.

Para contornar este problema, foi iniciado o uso de armas químicas

que num

primeiro momento causaram uma grande devastação psicológica nas frentes inimigas,

pois os soldados aterrorizados fugiam da frente de batalha, porém, com o rápido

desenvolvimento de máscaras contra gás, o terror foi amenizado. Mas não durou muito:

em 1917 a Alemanha passou a utilizar o gás mostarda que em contato com qualquer

parte da pele, provocava bolhas e logo a seguir atacava os olhos e os pulmões

Segundo o Prof. Dr. Ernesto Aníbal Ruiz, membro da banca de defesa desta dissertação, os franceses

foram os primeiros a utilizarem granadas de gás lacrimogêneo (Xylil Bromide) em agosto de 1914. O gás

a base de cloros foi utilizado na Segunda Batalha de Ypres, em abril de 1915. O gás mostarda foi

utilizado pelos alemães pela primeira vez contra os russos, em Riga, em setembro de 1917.

Em 1925, após o término da guerra, foi assinado um acordo entre as grandes potências que proibia o

uso de armas químicas em campos de batalha, porém este item seria rapidamente desrespeitado por várias

dessas nações.

Figura 10 – Estes homens estão usando um pulverizador

Vermorel, para dispersar uma solução de cloro.

Fonte: HOLMES, Richard, 2001, p. 89.

O mesmo tipo de motor desenvolvido para os tanques foi utilizado na aviação, e

pouco antes do início da guerra, algumas potências já tinham divisões que atuavam no

reconhecimento aéreo. Durante a guerra, os projetos dos aviões foram aprimorados e

desenvolvidos novos modelos para tarefas específicas. Em pouco menos de quatro anos,

além dos aviões de reconhecimento, já haviam sido construídos bombardeiros e para

combater estes, os caças

. No início da guerra, os bombardeiros eram adaptações

rudimentares dos aviões de reconhecimento. Enquanto o piloto comandava o vôo, o co-

piloto atirava nos alvos terrestres granadas e bombas com as próprias mãos e, além

A expectativa de vida dos pilotos de aviões-caça era mínima, talvez até menor que a de um soldado

numa trincheira, pois os pára-quedas só começaram a ser utilizados no final da guerra. Contudo, um

piloto se destacou e seu nome é reconhecido até hoje: o Barão alemão Manfred von Richthofen,

conhecido como Barão Vermelho, por ter pintado seu triplano Fokker DR1 de vermelho, pois queria ser

reconhecido pelo inimigo à distância. Ele derrubou mais aviões que qualquer outro piloto, estima-se pelo

menos 80, porém, em 1918, ele foi morto ao sobrevoar as linhas inimigas enquanto perseguia um avião

inglês. Após sua morte, aviões ingleses sobrevoaram as linhas alemãs lançando folhetos que informavam

sobre a morte do Barão Vermelho, o herói voador alemão.

disto, levava uma ou duas metralhadoras caso

fosse necessário abater algum avião inimigo.

Durante a guerra, os bombardeiros também

evoluíram e as granadas lançadas manualmente

foram substituídas por bombas maiores

transportadas em um porta-bombas e as

metralhadoras agora estavam instaladas na frente

dos aviões. Os zepelins também foram usados

como bombardeiros e com eles os alemães

atacaram alvos estratégicos, como fábricas de

munição e centros de transporte, além de alvos

civis em Londres, causando grande consternação e

medo. Pouco tempo depois do início da guerra, os

aviões de reconhecimento foram incrementados

com o advento da cronofotografia, que tinha por

objetivo realizar um mapeamento territorial e

espionar os avanços inimigos para definir um

esquema tático. Porém, o equipamento fotográfico

ainda era tão precário que para o mapeamento

cronofotográfico funcionar, o avião deveria

permanecer sempre na mesma altitude num

percurso retilíneo e uniforme, o que o tornava

bastante vulnerável, especialmente após a

invenção dos holofotes e da artilharia antiaérea.

Os navios, especialmente os couraçados,

foram as principais armas no mar; porém, o

desenvolvimento dos submarinos gerou novas perspectivas, especialmente quando a

Alemanha não satisfeita em afundar apenas as naus de guerra ou mercantes inimigas,

resolveu afundar embarcações de países neutros. Esta atitude provocou a entrada dos

Estados Unidos na guerra, pois era o principal fornecedor de suprimentos para a Grã-

Bretanha, especialmente após o afundamento de um navio de passageiros, o Lusitânia,

matando mais de mil civis. Um dos primeiros filmes de animação de média metragem

(12 minutos) realizado nos EUA, o primeiro a usar folhas de acetato para a animação, e

Figura 11 – Três imagens cronofotográficas

da Fazenda Faffémont em diferentes meses

de 1916: a primeira em abril, onde é possível

ver as trincheiras alemãs chegando nela; a

segunda em julho, quando ela está no lado

alemão do front; e a terceira em setembro,

após batalhas acontecerem em suas terras

Fonte: HOLMES, Richard, 2001, p. 179.

das primeiras animações de propaganda destinadas a espalhar o sentimento anti-

germânico durante a Primeira Guerra, teve justamente como tema o afundamento do

Lusitânia: The Sinking of the Lusitania (1918), de Winsor McCay.

Figura 12 – Fotografia do afundamento do Lusitânia.

Fonte: RMS Lusitania: May, 7

1915. 2007.

Figura 13 – Fotograma da animação de

McCay.

Fonte: McCAY, Winsor, 1918.

Outra inovação naval foi a criação dos primeiros porta-aviões. As ferrovias

também se tornaram um elemento crucial para as estratégias de guerra. A Alemanha já

havia reconhecido a importância das ferrovias antes de a guerra iniciar, construindo uma

rede de ferrovias estratégicas. Mas a França havia feito o mesmo e a aparente vantagem

alemã logo caiu por terra.

Entre velhas e novas tecnologias, um inesperado meio de comunicação ainda foi

eficaz. Em uma das batalhas, cerca de 500 soldados americanos viram- se presos numa

emboscada. Desesperados, os soldados soltaram vários pombos-correio com mensagens

de socorro, mas só uma das aves conseguiu escapar do tiro-ao-alvo alemão e atingiu seu

destino. Com a chegada dos reforços cerca de metade dos soldados foi salva

Durante a guerra, a grande censura exercida pelos governos fez com que, pela

primeira vez, os leitores civis e militares dos jornais, tivessem consciência de que estes

não transmitiam somente a verdade. Sobre isto, o escritor Rudyard Kipling

escreveu:

A primeira vítima de uma guerra é a verdade

. William Howard Russell,

correspondente já famoso pelos artigos publicados durante a Guerra da Criméia, não

concordava com a situação fazendo inúmeros pronunciamentos contra a censura que

In: MARTON, Fábio, set. 2004, p. 16,17.

Joseph Rudyard Kipling, nascido em Bombaim, na Índia, então colônia inglesa. (1865 - 1936) Foi o

poeta do Império Britânico e de seu exército, que retratou em vários contos, alguns deles reunidos no

volume Plain Tales from the Hills, de 1888.Em 1907 ganhou o Prêmio Nobel de Literatura.

Apud. VIRILIO, Paul; PIRES, Paulo Roberto, 1993. p. 61.

estava transformando a imprensa numa simples crônica do poder dos generais

Porém, a censura que estava irritando Russell não aconteceu somente na Grã-Bretanha:

a Alemanha foi a primeira a exercer uma grande censura, não permitindo que nenhum

correspondente fosse ao campo de batalha.

O único cineasta autorizado pelos aliados a filmar no campo de batalha foi D.

W. Griffith

, com a incumbência de realizar um filme de propaganda. Ao chegar ao

campo de batalha na França, fez algumas tomadas com o auxílio do capitão

Kleinschmidt, e só então percebeu que a guerra era muito mais lenta do que imaginava.

Além disto, como o equipamento cinematográfico tinha grandes dimensões, não podia

aproximar-se muito da frente de batalha; portanto, as cenas eram tomadas de muito

longe, o que diminuía a intensidade das imagens. Então, D. W. Griffith resolveu recriar

na Inglaterra, em estúdio, batalhas que realmente estavam acontecendo, onde poderia

dominar a velocidade dos acontecimentos, a interpretação dos atores, o local onde as

bombas iriam explodir... Desta forma foi feito Corações do Mundo (Hearts of the

World, 1918), com cenas de luta encenadas, enquanto muito perto dali aconteciam lutas

verdadeiras.

Figuras 14 e 15 – Fotogramas do filme de Griffith. Tomadas impossíveis de serem captadas “in loco”.

Fonte: GRIFFITH, D. W, 1918.

Pouco informados, ou informados erroneamente, os cidadãos de vários países

podiam ser facilmente manipulados com filmes publicitários veiculados pelo cinema. O

desenvolvimento tecnológico dos meios de captação da imagem, especialmente do

Apud: MATTOS, Sergio, 1991. p. 20.

David Llewelyn Wark Griffith, (1875- 1948). Cineasta norte-americano, ex-diretor de teatro, filho de

um herói da Guerra de Secessão.

cinema com finalidades militares, teve grande força durante e no pós-guerra quando os

“efeitos” tecnológicos passaram a ser empregados em filmes de entretenimento. E como

toda inovação tecnológica, estes efeitos se destacaram pela capacidade de surpreender o

público. Os teóricos da época comparavam as salas de cinema às catedrais quanto à sua

capacidade de impressionar os espectadores.

Isto porque, a projeção das imagens sobre a tela era comparada à projeção da luz

solar através dos vitrais das catedrais. Paul Virilio ainda disserta sobre a sensação de

verdade inerente à luz: Tudo que é visível nos aparece na luz, nós acreditamos em

nossos olhos e a luminosidade nos aparece indistintamente como a verdade do

mundo.

Por conta do clima de desconfiança com as informações trazidas pelos jornais, e

com a crença de que o que era visto no cinema refletia a realidade, o público passou

cada vez mais a preferir este meio de comunicação em detrimento do primeiro. Desta

forma o cinema de propaganda mostrou toda sua força ao ajudar os Aliados a vencerem

a guerra.

A percepção tardia do uso eficaz deste grande meio de convencimento público

pelos alemães colaborou para sua derrota. Uma carta de 4 de julho de 1917 do chefe do

Estado-Maior alemão, general Erich Ludendorff, para o Ministério da Guerra do

Império em Berlim, retrata esta percepção:

A guerra demonstrou a superioridade da fotografia e do cinema

como meios de informação e persuasão. Infelizmente nossos inimigos

têm usado sua vantagem sobre nós neste campo de modo tão exaustivo

que nos infligiram grandes estragos. Os filmes não perderão sua

importância durante o resto desta guerra como meio de convencimento

político e militar. Por esta razão é da maior importância, para a

conclusão vitoriosa da guerra, que os filmes sejam feitos para

funcionar de modo mais efetivo possível em qualquer parte onde um

trabalho alemão de persuasão possa ainda ter algum efeito

Mesmo tardiamente, conseguiu formar o Bild und Film Amt (Departamento de

Fotografia e Cinema) no exército. E, com patrocínio governamental, o surgimento de

uma grande empresa industrial, a UFA, Universum Film Aktiengesellschaft. Mas não

houve tempo suficiente para concretizar as aspirações no terreno da propaganda. A UFA

In: VIRILIO, Paul; PIRES, Paulo Roberto, 1993. p. 69.

Apud: MONTENEGRO, Júlio Cezar (Trad.). Versão brasileira: FURHAMMAR, Leif; ISAKSSON,

Folke, 1976, p.12,13.

surgiu no final da Primeira Guerra Mundial e embora o Ministério da Guerra tenha

fornecido a maioria do capital, ela não teve tempo de se transformar num centro de

propaganda.

Mesmo com fortes campanhas e apelos publicitários, os governos tinham como

grandes inimigos os depoimentos de seus próprios soldados, que contrariavam aquilo

que era divulgado nos jornais, rádio e cinema. Em ambas as frentes, mais de 30 bilhões

de correspondências foram despachadas do front durante os quatro anos de conflito, e

estas correspondências traziam relatos bem diferentes daquilo que era publicado pelas

mídias oficiais. Segundo Jean-Pierre Guéno em seu livro Palavras de soldados: cartas e

diários do front 1914-1918, [...] o conteúdo das cartas contradiz totalmente a

propaganda veiculada pela imprensa. Fragmentos das correspondências tiveram um

efeito prolongado na percepção popular e histórica da guerra

. Mesmo com a censura

sobre as correspondências e as severas punições àqueles que infringissem as regras, o

volume era tão grande que não foi possível lerem-nas todas e por isto, algumas

passavam sem serem lidas pelos censores. Muitas usavam caminhos escusos para chegar

a seus destinos, outras eram escritas em códigos ou dialetos. Tudo era feito para driblar

a fiscalização, e por isto é possível ler trechos como estes

[...] Nas trincheiras, não tenho outra ocupação além de

escrever e conversar com meus colegas. A 300 metros, os mortos de

ontem estão deitados. Todos têm que admitir que não há nada mais

terrível que a guerra.[...] – Georg Schenk, soldado alemão – setembro

de 1914.

[...]Eu seria morto se alguém importante pegasse esta carta.

Mas a verdade é que ninguém mais tem um grama do que chamamos de

patriotismo. Ninguém liga se a Alemanha conquistou a Alsácia, a

Bélgica ou a França. Tudo que se deseja é terminar com isto e ir para

casa. [...] Laurie Rowlands, soldado inglês – fevereiro de 1918.

Apud: KÜCHLER, Adriana, set. 2004, p.44.

Apud: Apud: KÜCHLER, Adriana, Ibidem, p.47.

Figura 16 – Uma trincheira na frente de batalha próximo a Ovillers em julho. Inicialmente foi uma trincheira

alemã, o que pode ser percebido pelo bem construído degrau de tiro à esquerda, onde dorme um soldado. Mas com

a derrota do exército alemão, outro degrau de tiro teve que ser construído, dessa vez, no outro lado da trincheira.

Fonte: HOLMES, Richard, 2001, p. 169.

Em fins de 1916, todos os exércitos haviam sofrido baixas terríveis, porém, os

Aliados poderiam contar com reforços vindos dos Estados Unidos logo no início do ano

seguinte, o que fez a esperança de vitória alemã diminuir rapidamente. Além do

afundamento de navios feito à revelia ter atingido em cheio os Estados Unidos, a

Alemanha também estava interferindo diplomaticamente nos acordos méxico-

americanos, e ter um inimigo fronteiriço não era o que os Estados Unidos queriam,

portanto, a solução foi declarar guerra à Alemanha em abril de 1917.

Não só a Alemanha estava em colapso: o Império Russo também sofria com os

motins e deserções de seu exército, levando à deposição do czar Nicolau II e a

instauração de um governo provisório social-comunista. O que ilustra a famosa frase de

Lênin, eles votaram com os pés

, referindo-se ao fato dos soldados terem recuado num

cerco contra os alemães à revelia das ordens superiores. Esta atitude gerou um ambiente

Apud: GILBERT, Adrian, 2005, p. 234.

propício à Revolução de Outubro de 1917, que derrubou o governo e logo em seguida

propôs acordos de paz com a Alemanha.

Os planos do exército alemão haviam sido essenciais para o início da guerra,

pois em 1914, o parlamento de maioria nacional-socialista declarou guerra à Rússia,

iniciando o conflito, e por isso, queriam obter uma vitória a todo custo, perdendo ótimas

oportunidades de negociar a paz e beneficiar o povo alemão. Porém um governo civil

assumiu o poder em 1918, imediatamente encerrando a guerra. Esperava-se que esta

tivera sido a guerra para acabar de vez com a guerra

Porém, o mundo não desfrutou de uma paz total após o término da Primeira

Guerra Mundial. Atos de agressão e conflitos isolados ocorreram, as monarquias

absolutistas cederam na Rússia, na Áustria, na Alemanha e na Turquia, e surgiram

ditaduras em vários países, como Itália, Espanha e Alemanha. Além disto, a derrubada

do Império Russo, cedeu lugar à um novo pensamento político: o comunismo,

transformando o Império em União Soviética. As nações envolvidas na Primeira Guerra

Mundial saíram economicamente abaladas, o que fez com que emitissem papel moeda

sem lastro de garantia e tendo como conseqüência o aumento da inflação. Esta situação

econômica abriu precedentes para que os Estados Unidos oferecessem empréstimos aos

países europeus e com isto emergissem como nova grande potência. Entretanto, a paz

não estava selada, e ainda seria possível colocar em prática aquilo que foi aprendido

pelos alemães a duras penas durante a guerra.

A Propaganda como Munição

Na Espanha, logo após a Primeira Guerra, os militares passaram a demonstrar

um descontentamento cada vez maior com as greves e os atos terroristas praticados por

militantes anarquistas e socialistas. Além disto, os militares que serviam em território

marroquino recebiam maiores salários e eram promovidos mais rapidamente. Diante

desta situação, em 1923, o general Miguel Primo de Rivera comandou um

pronunciamiento

com a anuência do rei, e decretou uma ditadura dentro da monarquia.

Esta atitude recebeu o apoio da maioria da população e acalmou os ânimos até 1930,

HOBSBAWM, Eric. apud GILBERT, Adrian, 2005.

Expressão com que se designava a intervenção de grupos militares nas questões políticas através da

força.

quando uma insurreição popular obrigou Primo de Rivera a abandonar a chefia do

governo e a exilar-se em Paris, onde morreu pouco depois.

A influência da Igreja Católica sobre a manutenção da monarquia era grande, e

isto ocorria por conta da tradição do direito divino dos reis. Para tanto, o clero

monopolizava as atividades de ensino em todos os níveis, controlando ideologicamente

a população, conforme destacaram os historiadores José Meihy e Cláudio Bertolli

Filho

, no livro A Guerra Civil Espanhola:

[...] através dos sermões e de todo o ritual da Igreja, os

sacerdotes procuravam manter vivo o ideal da Espanha como um

grande Império, com a responsabilidade de salvar o mundo para

Cristo

Outro grupo que procurava manter a ordem tradicional era o dos militares.

Expulso das antigas colônias que haviam declarado sua independência, o exército

concentrou-se nas principais cidades espanholas e passou a exercer algum poder

político. O que tornou os pronunciamientos muito freqüentes.

A Espanha vinha tentando industrializar-se sem sucesso; com a independência

das colônias, o país carecia de matéria prima e dinheiro. A população espanhola passou

de 18 milhões antes da Primeira Guerra Mundial para quase 23 milhões 30 anos depois.

Este crescimento exagerado deveu-se às ondas migratórias. Até a década de 1920

emigraram para a América Latina cerca de um milhão de espanhóis, mas a partir de

1931, esta tendência inverteu-se, pois as pessoas que haviam imigrado não conseguiram

enriquecer na América e voltaram para a Espanha, encontrando-a em uma crise política

e estrutural. O desemprego e a fome alastraram-se pelo país e, com isto, as crises

políticas agravaram-se.

Em 1931, o governo convocou eleições e o resultado foi amplamente

desfavorável à manutenção da monarquia. O rei Alfonso XIII abandonou o trono e

seguiu para o exílio. Surgiu assim a Segunda República Espanhola, que tinha como

meta a transformação do país numa república democrática, dedicada a profundas

transformações sociais. Contudo, as transformações sociais em curso não agradaram às

elites e muito menos à Igreja. Estes grupos foram os principais prejudicados pela

José Carlos Sebe Bom Meihy, professor de história na Universidade de São Paulo e pesquisador.

Cláudio Bertolli Filho, professor no Instituto de Ciências Humanas da Universidade do Vale do Paraíba e

nas Faculdades Metropolitanas Unidas além de ser pesquisador de história da saúde.

MEIHY, José Carlos Sebe Bom; BERTOLLI FILHO, Claudio, 1996, p. 8.

reforma agrária e organizaram-se em partidos políticos para confrontar as decisões do

governo.

Em 1936 foi realizada outra eleição, com a vitória da Frente Popular, uma

coligação entre os partidos de esquerda republicanos, socialistas e anarquistas, que

mostrou superioridade eleitoral frente à Comunhão Tradicionalista, formada por

partidos de direita, compostos por monarquistas, clérigos e parte da burguesia. Esta

situação não seria suportada por muito tempo e a guerra civil logo eclodiria.

Assim como aconteceu na Primeira Guerra, acreditava-se que a Guerra Civil

Espanhola duraria pouco, no início do conflito os espanhóis afirmavam [...] a guerra

acaba qualquer domingo desses

. Porém a interferência estrangeira aumentou as

dimensões das forças em confronto, provocando o prolongamento da luta.

Durante a guerra, o país dividiu-se entre os rebeldes, ou nacionalistas, grupo

predominantemente formado por militares apoiados pelo Partido Fascista conhecido

como Falange Espanhola

e liderados pelo General Francisco Franco; e entre os

legalistas, ou republicanos, formado por comunistas, anarquistas, antifascistas,

democratas, socialistas, judeus, alemães e italianos perseguidos em seus países, unidos

sob o mesmo comando e conhecidos como Frente Popular. Os nacionalistas receberam

ainda o apoio da Alemanha nazista e da Itália fascista, enquanto os republicanos

receberam o apoio da União Soviética.

Em busca do apoio de outros países, e mesmo para amedrontar ou ridicularizar o

inimigo, a propaganda foi intensamente utilizada através de diversos meios de

comunicação: textos, cartazes, panfletos, fotografias, filmes, poemas, caricaturas,

pinturas, músicas, e vitrolas em caminhões dotados de imensos alto-falantes – como

pode ser visto no filme pró-republicano Terra espanhola (The Spanish Earth, 1937), de

Joris Ivens. Ambas as frentes, na maioria das vezes, pretendiam apenas divulgar uma

versão do conflito que justificasse suas atitudes.

Apud: MEIHY, José Carlos Sebe Bom; BERTOLLI FILHO, Claudio, 1996, p. 51.

A Falange Espanhola foi fundada em 1933 como um grupo fascista que pretendia derrubar a República

com terrorismo e violência. E foi o único partido legal durante o governo do General Francisco Franco

que se estendeu de 1936 até sua morte em 1975.

Figura 17 – Caminhão com alto-falante.

Fonte: IVENS, Joris, 1937.

Já nos primeiros dias do conflito, os nacionalistas criaram a Delegacion General

de Propaganda, que difamava os opositores mostrando-os como judeus, comunistas e

maçons que desejavam dominar o mundo.

Figura 18 – Vitória.

Fonte: AMELIE. 2007.

Foi produzido farto material de propaganda,

distribuído por todo o mundo, com fotografias de

corpos esquartejados, crianças violentadas e

assassinadas, sacerdotes e freiras queimados vivos ou

ainda sufocados por crucifixos enfiados na garganta.

Estas imagens foram usadas para convencer os

populares de que os republicanos eram seres

demoníacos dispostos a agredir a fé e a moral cristãs.

Parte dos padres espanhóis usava seus sermões para

pregar contra os republicanos, a favor dos

nacionalistas. Aproveitando-se desta situação, o

general Franco declarou-se como “o mais cristão dos

espanhóis”, mesmo tendo condenado à morte vários

clérigos.

Porém, os republicanos também eram ativos propagandistas. Ainda no início da

guerra, foi criado o Ministério da Propaganda, que produziu farto material para ressaltar

as idéias patrióticas da Frente Popular. Procurava-se mostrar que o principal objetivo da

luta era o de garantir a liberdade, as dignas condições de trabalho, a educação e os

direitos civis de toda a população espanhola. Além deste objetivo, o mais importante

seria o de combater o avanço nazi-fascista na Europa.

Figura 20 – Exército Popular.

Fonte: AMELIE. 2007.

Figura 21 – Esquerda Republicana.

Fonte: PITA Arquitetura. 2008.

Figura 19 – Passaremos!

Fonte: GARCIA, Júlio. 2006.

Artistas famosos, como Pablo Picasso e Juan Miró ilustraram panfletos e

cartazes acusando os nacionalistas pelos assassinatos de civis. As mulheres, que não iam

para as frentes de batalha, passaram a atuar como publicitárias da causa republicana,

fazendo cartazes e dando palestras para explicar os motivos da guerra.

As mais variadas formas de expressão cultural multiplicaram-se a partir de 1936.

Destas, especialmente o rádio e a propaganda visual ganharam grande destaque. Mas

também os jornais, as peças teatrais de fácil montagem, os poemas e canções de guerra

foram usados para expressar os ideais dos dois lados do conflito.

A Guerra Civil Espanhola foi a primeira guerra testemunhada

("coberta") no sentido moderno: por um corpo de fotógrafos

profissionais nas linhas de frente e nas cidades sob bombardeio, cujo

trabalho era imediatamente visto nos jornais e nas revistas da Espanha

e do exterior

Os intelectuais e artistas de todo o mundo, interessaram-se pela guerra

espanhola, e a maioria deles engajou-se ao lado dos republicanos. Muitos, entretanto,

não partiram para a luta armada, preferindo fugir da Espanha ou ficar em seus países

denunciando as atrocidades da guerra. O escritor inglês George Orwell foi um dos

poucos que participaram da luta armada, permanecendo quatro meses nas trincheiras.

Após ter sido ferido, foi internado em um hospital em Madri, de onde presenciou

violentos conflitos nas ruas entre socialistas, comunistas e anarquistas que até então

haviam lutado lado-a-lado pela mesma causa.

Uma das mais importantes experiências da guerra é a de nunca

poder esquecer os cheiros de origem humana. As latrinas constituem

um assunto inesgotável na literatura da guerra, e nem as citaria se não

fosse a latrina dos nossos aquartelamentos ter contribuído para abalar

as minhas ilusões sobre a Guerra Civil Espanhola... As balas ferem, os

cadáveres fedem e os homens quando estão no campo de batalha ficam

tão assustados que chegam a mijar nas calças...

Em muitos países formaram-se comitês e organizações para apoiar a Espanha

republicana, entre esses, o Comitê de Apoio dos Cineastas Americanos à República

Espanhola ganhou destaque. Este comitê arrecadou um milhão e meio de dólares para

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 21/22.

Apud: MEIHY, José Carlos Sebe Bom; BERTOLLI FILHO, Claudio, 1996, p. 26.

auxiliar as vítimas da guerra civil através da doação da arrecadação das bilheterias de

alguns filmes.

A espionagem também foi utilizada largamente em ambas as frentes, não

somente nas áreas inimigas, como também em seu próprio contingente. A população era

constantemente estimulada através de cartazes e panfletos a denunciar prováveis espiões

que eram sumariamente fuzilados sem qualquer julgamento prévio.

Houve uma grande cobertura jornalística nesta guerra, apesar da tentativa de

evitar que cenas de massacres de civis fossem mostradas, assim como a tortura e o

assassinato de prisioneiros de guerra, atitudes correntes em ambas as frentes.

O equipamento fotográfico já era bastante compacto e o filme fotográfico em

rolo que tinha sido desenvolvido desde 1888, já era mais acessível, o que possibilitava

uma maior mobilidade e proximidade do fotógrafo à frente de batalha. Robert Capa

foi

um dos grandes fotógrafos de guerra e consagrou- se como tal ao registrar imagens

muito próximas do front, capturando a expressão dos soldados nas trincheiras.

Figura 22 – Milícia Legalista.

Fonte: CAPA, Robert, 1999, p. 32.

Andrei Friedmann, húngaro, nascido em 1913, criou o personagem Robert Capa como respeitado

repórter norte-americano para fugir da perseguição nazista. Uniu-se a Gerda Taro, que morreu na Guerra

Civil Espanhola. Desde esta guerra, registrou várias outras até sua morte, na Indochina, após pisar em

uma mina, em 1954. Destacou-se como um dos principais fotojornalistas americanos do século XX.

A primeira guerra registrada por ele foi a Civil Espanhola, na qual se uniu aos

republicanos, por acreditar que esta era a posição mais correta. Nesta época fez sua

imagem mais famosa, intitulada Morte de um Soldado Legalista, que mostra o exato

instante em que um soldado é atingido por uma bala e cai morto.

Figura 23 – Morte de um Soldado Legalista. Este homem foi recentemente identificado como Federico

Borrell Garcia, um membro da milícia da vila de Alcoy, próximo a Alicante.

Fonte: CAPA, Robert, 1999, p. 26.

Esta foto teve sua autenticidade questionada pelo meio jornalístico da época,

devido à instantaneidade e proximidade nunca antes vistas em imagens de guerra.

Alguns fotojornalistas chegaram a aventar que a foto se tratava de uma encenação,

porém Robert Capa defendeu a veracidade

daquilo que havia registrado, como no

Em 1939, Capa fugiu da Europa. Deixou para trás três valises frágeis de papelão com milhares de

negativos em Paris. Durante a Segunda Guerra Mundial, em 1940, temendo que os nazistas

encontrassem e destruíssem os negativos, Capa pediu ao fotógrafo e amigo húngaro Imre Weiz que

salvasse os originais. Acredita-se que Weiz fugiu para Marselha carregando as maletas, mas foi preso e

enviado para um campo de prisioneiros na Argélia.

Em algum momento da fuga, os negativos foram parar nas mãos do general e diplomata

mexicano Aguilar González. O México era simpatizante dos republicanos espanhóis e asilou vários

refugiados da Guerra Civil. Os negativos ficaram com a família do general, que morreu em 1967. Em

1995, um cineasta mexicano recebeu de uma tia – a filha do general González – as caixas com os

depoimento a seguir: Não é preciso usar truques na Espanha, não é preciso pedir a

ninguém para posar. As fotos estão ali, esperando que alguém as faça. A verdade é a

melhor fotografia

. A partir daí Capa começou a perceber o outro lado da guerra,

daqueles que não eram combatentes, e se desligou da frente republicana, passando então

a registrar os efeitos da guerra sobre a sociedade civil, especialmente as mulheres e

crianças fugindo dos bombardeios aéreos nacionalistas.

Figura 24 – A pequena garota – assustada – abotoou erradamente seu casaco.

Fonte: CAPA, Robert, 2000, p. 12.

E como disse Susan Sontag em Diante da Dor dos Outros, [...] as fotos das

vítimas de guerra são, elas mesmas, uma modalidade de retórica. Elas reiteram.

negativos. O Centro Internacional de Fotografia, fundado em Nova York por Cornell Capa, irmão de

Robert, negociou com o cineasta mexicano – que pediu que sua identidade não fosse revelada – a cessão

das maletas, apresentadas no mês passado.

Os 3.500 negativos guardados em três maletas e pertencentes à Capa e sua companheira de

trabalho, Gerda Taro, dados por desaparecidos e apresentados ao público no mês passado, começaram

a ser catalogados em Nova York. Ainda não se sabe se a foto intitulada Morte de um Soldado Legalista

está entre os negativos. Surpreendentemente bem conservadas, as imagens estão passando por um

processo de restauração e catalogação. In: CORRÊA, Ricardo, 31 jan. 2008, Acesso em 25 fev. 2008.

Apud: CAPA, Robert; CAPA, Cornell; CARTIER-BRESSON, Henri, 2000.

Simplificam. Agitam. Criam a ilusão de consenso

. Estas imagens surtiram um efeito

psicológico muito maior que as imagens de combate.

Figura 25 – Madri – Entre novembro e dezembro de 1936.

Fonte: CAPA, Robert, 1999, p. 90.

O registro feito por Robert Capa estava longe de ser um registro imparcial.

Durante toda sua vida de fotógrafo ele analisava o conflito e só então escolhia por qual

lado iria “lutar”. Chegava inclusive a vestir o uniforme dos exércitos e ir para o campo

de batalha, para dentro das trincheiras, o que o tornava mais um “atirador

”. É a mesma

inteligência, cujas armas de aniquilação são capazes de localizar o inimigo com

exatidão de metros e de segundos, que se empenha a fim de preservar o importante

acontecimento histórico em detalhes nítidos; escreveu Jünger

Porém, a intensidade das imagens de guerra nesta época, era muitas vezes

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 11.

Em inglês, a palavra shot tanto significa tiro, quanto foto. Sendo um “fotógrafo norte-americano”,

Robert Capa levou este duplo significado ao extremo, combatendo com sua “arma” junto aos soldados.

Apud: SONTAG, Susan, Op. cit., p. 58.

atenuada pela forma como estas eram apresentadas à sociedade, conforme explicita

Susan Sontag:

No passado, publicavam-se fotos de guerra, sobretudo em

jornais diários e semanais. (Os jornais já publicavam fotos desde

1880.) Então, em acréscimo às revistas populares mais antigas,

fundadas no fim do século XIX, como ‘National Geographic’ e

‘Berliner Illustrierte Zeitung’, que usavam fotos como ilustrações,

surgiram revistas semanais de ampla circulação; em especial a

francesa ‘Vu’ (1929), a americana ‘Life’ (em 1936) e a inglesa ‘Picture

Post’ (em 1938), inteiramente dedicadas a fotos (acompanhadas por

textos curtos que remetiam às fotos) e a “histórias por imagens” – pelo

menos quatro ou cinco fotos do mesmo fotógrafo interligadas por uma

narrativa que dramatizava ainda mais as imagens. Num jornal, era a

foto – em geral, havia só uma – que acompanhava a reportagem.

Ademais, quando publicada num jornal, a foto de guerra vinha

cercada de palavras (a matéria que a foto ilustrava e outras matérias),

ao passo que numa revista era mais provável que estivesse vizinha a

uma imagem concorrente, que tentava vender alguma coisa.

Quando a foto do soldado republicano tirada por Capa na hora

exata da morte apareceu na revista ‘Life’ em 12 de julho de 1937,

ocupava a página direita inteira; ao lado, à esquerda, vinha um

anúncio de página inteira de ‘Vitalis’, uma pomada de cabelo mas-

culina, com uma pequena foto de alguém se exercitando no tênis e uma

foto grande do mesmo homem de smoking branco ostentando na cabeça

o cabelo lustroso, muito bem partido e escorrido. A vizinhança dessas

duas páginas – em que cada emprego da câmara supõe a invisibilidade

da foto ao lado – parece, hoje, não só bizarra mas também

curiosamente datada

Os republicanos, com sua formação heterogênea, entraram em conflito interno,

fazendo com que sua força militar mesmo grande em número ficasse completamente

desorganizada, e por conseqüência suscetível aos ataques nacionalistas. Estes conflitos

internos, de par com a pesada ajuda militar da Alemanha nazista, selaram a derrota da

força republicana. No final de 1938 foi lançada a ofensiva final sobre Barcelona. Em

abril de 1939, foi confirmado o término da Guerra Civil Espanhola, com a vitória dos

exércitos nacionalistas. O resultado da Guerra Civil Espanhola foi provavelmente um

dos estopins da Segunda Guerra Mundial, com a ditadura imposta pelo General

Francisco Franco, na realidade, nada mais que um golpe militar contra o governo

republicano espanhol.

A Guerra Civil Espanhola foi usada pelos alemães como um treinamento para

sua infantaria em novas táticas de combate e para testar novos armamentos,

especialmente as esquadrilhas de bombardeiros que aterrorizaram a Espanha e todo o

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 30/31.

mundo. Segundo José Meihy e Claudio Bertoli Filho, […] a batalha de Madri deixou

como saldo, além dos mortos, o horror da opinião pública mundial pelo bombardeio de

áreas densamente povoadas

Para muitos alemães a guerra não havia acabado os anos entre o final da

Primeira Guerra e o início da Segunda só serviram para alimentar seu ódio contra os

países aliados

e para, em descumprimento ao Tratado de Versalhes, armar e treinar

milhares de soldados. A Alemanha, derrotada na Primeira Guerra Mundial e sofrendo as

sanções impostas pelos vencedores, desejava uma revanche.

In: MEIHY, José Carlos Sebe Bom; BERTOLLI FILHO, Claudio, 1996, p. 37.

Aliados, ou Tríplice Entente como era conhecida a aliança feita entre vários países durante a Primeira

Guerra, principalmente Sérvia, Rússia, França, Bélgica e Grã-Bretanha, e mais tarde, Estados Unidos e

Brasil, entre outros.

Capítulo 3

Entre a Ilusão e a Realidade

Para entender melhor o período entre guerras alemão é preciso conhecer as

sanções impostas após o término da Primeira Guerra. A 11 de novembro de 1918, a

Alemanha assinou o armistício, em que aceitava todas as condições impostas

. Contudo,

o Tratado de Versalhes foi um acordo unilateral que firmou a “paz dos vencedores”, já

que nenhum dos países derrotados teve lugar à mesa de negociações

. Este Tratado

previa várias sanções territoriais, econômicas e militares aos países da Tríplice

Aliança

, especialmente à Alemanha. Este país perdeu um sétimo de seu território e um

décimo de sua população, foi desmilitarizado e não deveria ter mais que cem mil

soldados. Além disto, deveria entregar aos vencedores sua frota, que se manteve até o

fim da guerra intacta. Antes do cumprimento desta ordem, porém, toda ela foi destruída.

Este tipo de reação já sinalizava o que estava por vir: a revanche não tardaria.

Uma greve em Berlim e um atentado contra o imperador Guilherme II haviam

levado à sua abdicação. Uma república fraca substituiu o império derrotado. O povo

alemão atribuiu seus problemas ao novo governo, atacado por vários partidos políticos.

Porém, a república manteve-se apesar dos apuros econômicos, até que, em 1929, com a

quebra da Bolsa de Nova Iorque, a Alemanha foi o mais afetado dos países europeus:

além de sofrer como os outros com a retirada dos empréstimos norte-americanos, havia

contraído dívidas de guerra quase impossíveis de saldar. Hitler opôs-se ao pagamento

destas dívidas

e tornou-se conhecido em todo o país, liderando marchas de protesto e

comícios.

A inflação exorbitante fez com que [...] o desemprego aumentasse,

passando de 1,3 milhão em 1929 para 3 milhões [de desempregados] no ano

In: CIVITA, Roberto (Org.), 2005, p. 12.

In: CIVITA, Roberto (Org.), 2005, p. 13.

Na Primeira Guerra, os países formadores da Tríplice Aliança foram o Império Austro-Húngaro, a Itália

e a Alemanha, no decorrer da guerra, outros países se aliaram.

Segundo o Prof. Dr. Ernesto Aníbal Ruiz, membro da banca de defesa desta dissertação, as dívidas de

guerra alemãs acabaram com a moratória internacional das dívidas estabelecidas em 1931 por Hoover,

então presidente dos EUA.

seguinte. A moeda se desvalorizou de tal forma que bilhões de marcos mal

davam para comprar um pedaço de pão. A miséria crescente fez diminuir a

confiança na república, o que abriu espaço para nazistas e comunistas

Com a morte do primeiro-ministro Gustav Stresemann, foram convocadas

eleições em setembro de 1930. Nestas, os nazistas elegeram 107 deputados para o

parlamento e os comunistas, 77. Em janeiro de 1933, Adolf Hitler

foi nomeado

Chanceler pelo então Presidente Paul von Hindenburg. Com a morte de Hindenburg, em

2 de agosto de 1934, Hitler passou a acumular os cargos de Chanceler e Presidente,

dando início à sua ditadura totalitária. Entre as primeiras medidas do novo regime,

estava o controle da imprensa, o fechamento dos sindicatos e de todos os partidos

políticos, com exceção do Partido Nacional-Socialista dos Trabalhadores Alemães

(Nationalsozialistische Deutsche Abeiter Partei – NSDAP).

O regime tinha como bases a perseguição aos comunistas e judeus e a conversão

da população alemã à doutrina nazista por meio do terror e da propaganda, fazendo com

que artistas, escritores e cineastas que não colaborassem com os ideais do regime

também fossem perseguidos.

In: CIVITA, Roberto (Org.), 2005, p. 24.

Nesta época, Hitler já tinha mais de trinta anos de idade. Filho de um guarda alfandegário e de uma

dona-de-casa, seu sobrenome original era Schicklgruber, mas à semelhança de seu pai, adotou o

sobrenome Hitler emprestado do padrasto de seu pai, chamado Hiedler. Nasceu na Áustria em 1889, mas

se considerava alemão. Governou a Alemanha como ditador de 1934 a 1945 e neste período, transformou

o país em uma poderosa máquina de guerra, dando início à Segunda Guerra Mundial. Durante seu

governo também propagou a morte como nenhum outro governante o fizera anteriormente, sendo o

responsável pelo extermínio de cerca de seis milhões de judeus e de milhões de outros prisioneiros nos

campos de concentração.

A Propaganda Nazista

Como mostras da importância que o novo regime daria às imagens em especial

ao cinema, com a subida de Hitler ao poder, a transição do cinema mudo para o sonoro

na Alemanha foi efetivada às pressas. A Alemanha dominava o mercado

cinematográfico europeu, e mundialmente só perdia para os Estados Unidos. Segundo

Mauro Luiz Rovai:

(...) sem menosprezar o papel da fotografia, foi por meio do cinema que

a missão de “propagar imagens” foi realizada, uma vez que ele já havia sido

largamente aproveitado em outros países, durante a Primeira Guerra Mundial,

como França, Grã-Bretanha, Estados Unidos e Alemanha. (...) ao final da

década de 1920, o número de cine jornais – a categoria escolhida para fazer

com que a educação e a cultura chegassem ao povo italiano, analfabeto na sua

maioria – supervisionados pessoalmente pelo Duce, passa, de quarenta e

quatro, em 1927, para mais de duzentos, em 1928, apontando uma tendência

que se manifestaria cada vez com mais força na década seguinte. Cresceu

também a produção de filmes voltados para a propaganda – principalmente a

germânica e a italiana, pouco eficaz ou inexistente na Primeira Guerra

Mundial – tendo seus maiores expoentes em Goebbels, e em Mussolini. (...)

Coincidentemente, ambos eram jornalistas e cultivavam a crença de que a

cristalização eficaz de sentimentos fundamentais e arcaicos da pátria e da

nação dependia, sobremaneira, do poder das imagens.

Apesar da percepção tardia sobre o uso da fotografia e do cinema como

instrumento de persuasão de massa, o que contribuiu para sua derrota na Primeira

Guerra, a Alemanha saberia, na Segunda Guerra, usar como nenhum outro país estas

novas armas. Desta forma, nos anos que se seguiram ao término da Primeira Guerra,

além dos investimentos na reconstrução do país e do pagamento das dívidas de guerra, a

Alemanha passou a investir pesadamente na indústria cinematográfica:

Conforme a recomendação de Ludendorff dá-se a fusão das principais

companhias cinematográficas: o Alto Comando alemão criava a UFA em

In: ROVAI, Mauro Luiz, 2005, p. 110.

estreito entendimento com proeminentes financistas, industriais e armadores,

um grupo de bancos e todas as empresas do setor. A Universum Film AG

(UFA) nascia imponente: vinte e cinco milhões de marcos em ações, um terço

de propriedade do Reich. Sua missão era a propaganda nacional, a partir de

diretrizes do governo. Isto incluía propaganda direta, filmes de educação

nacional e obras características da cultura alemã. O comunicado oficial tinha

um tom quase festivo: ‘É uma satisfação constatar que se espalha cada vez

mais a opinião segundo a qual o filme não tem como finalidade exclusiva a

distração do público, mas que deve responder a necessidades nacionais

educativas e econômicas’

Porém, a estagnação da moeda alemã foi desfavorável ao desenvolvimento

cinematográfico e a UFA quase foi à falência. Em 1925, um acordo com as norte-

americanas Paramount e Metro-Goldwyn favoreceu a entrada dos produtos norte-

americanos no mercado alemão. Em 1927, a crise econômica da UFA aumentou e para

salvá-la da falência, seus meios de controle sobre a opinião pública foram ampliados. O

então diretor da UFA, Alfred Hugenberg, queria estender sua influência engolindo as

principais companhias cinematográficas alemãs

Além do incentivo dado pela Alemanha para a produção de filmes, o rádio

também foi considerado um grande aliado no convencimento das massas, tanto que

(...) a ação nazista sobre as estações de rádio levou a um aumento do

número de aparelhos (de apenas dois tipos, pois o que importava era a

eficácia) de um milhão e meio, produzidos durante 1933, para ultrapassar a

marca dos seis milhões, em 1934, sendo que, em 1939, às vésperas da guerra,

mais de 70% dos lares alemães tinham rádio, a maior porcentagem em relação

a qualquer outro lugar do mundo

O cinema, a imprensa e o rádio, controlados pelos nazistas, inundaram a

Alemanha com propaganda política. Os alemães podiam ler e ouvir apenas o que dizia

respeito às glórias do governo de Hitler. Por trás de toda a propaganda, havia uma figura

Mattelart, 1994, p. 61 apud KURTZ, Adriana Schryver, 1999, p. 36

Kracauer, 1988, p. 160 apud KURTZ, Adriana Schryver, 1999, p. 49.

In: ROVAI, Mauro Luiz, 2005, p. 131, 132.

extremamente necessária ao sucesso do regime:

Joseph Goebbels

, então Ministro do

Esclarecimento Público e da Propaganda.

“Coordenando” artistas e cineastas, ele iria

produzir as armas espirituais para a doutrinação

da população. Para isto, contaria especialmente

com os trabalhos do arquiteto Albert Speer

e de

diversos cineastas, entre eles Leni Riefenstahl

responsável pela produção de alguns dos filmes

mais emblemáticos do nazismo.

O controle das massas exercido através

dos meios de comunicação criou na sociedade

Joseph Goebbels nasceu em 1897, filho de um arquivista católico. Não prestou serviço militar na

Primeira Guerra Mundial por ter um pé torto, deficiência provavelmente causada por uma doença na

infância. Foi na Universidade de Heidelberg, onde se formou em filologia alemã que Goebbels conheceu

as idéias comunistas e socialistas, mas até então não era anti-semita, pois era até noivo de uma moça

judia. Em 1924, fez amizade com um grupo de nacional-socialistas e foi aí que sua carreira deslanchou

politicamente. Grande orador, logo se destacou e foi convidado por Hitler a administrar o partido em

Berlim, com o objetivo de preparar a capital do país para quando ele assumisse o poder. Além desta

função, Goebbels acumulava a de diretor de propaganda do partido, tarefa assumida em 1928, com a

responsabilidade de divulgar uma imagem positiva do líder e do partido, convertendo as massas à causa

nazista. Permaneceu juntamente com sua mulher e filhos, ao lado de Hitler até o final da guerra. Todos

suicidaram em 1945, no bunker em Berlim.

Embora Albert Speer quisesse se tornar um matemático quando jovem, acabou seguindo os passos de

seu pai e de seu avô e estudou arquitetura. Alguns anos depois de completar seus estudos, foi persuadido

por alguns de seus alunos a assistir a uma reunião do partido nazista, onde ficou hipnotizado pelas

palavras de Adolf Hitler. Depois de algumas semanas ele se tornou membro do partido. Um de seus

primeiros trabalhos como arquiteto nazista talvez seja o mais conhecido de seus desenhos: o

Zeppelintribune, as passarelas de desfiles em Nurembergue mostrados no filme de Leni Riefenstahl, O

Triunfo da Vontade (Triumph des Willens, 1934-1935). Ainda não satisfeito com os resultados, se propôs

à criação de um novo estilo. Em 1934, durante a reunião do partido, Speer cercou as arenas de desfile

com cinqüenta holofotes antiaéreos, criando um efeito catedral de luz, como foi chamado pelo

embaixador britânico Sir Neville Henderson. Speer também foi responsável por planejar e reconstruir

Berlim, que deveria se tornar um estado supra-alemão (Welthauptstadt). O primeiro passo de seus planos

foi o estádio olímpico, para as Olimpíadas de verão de 1936. A maioria dos edifícios planejados para

Berlim não chegou a ser construída. Pois o início da Segunda Guerra Mundial levou ao abandono destes

planos. Durante seu envolvimento para reconstruir Berlim, ele foi supostamente responsável pela

deportação forçada de judeus, e da desapropriação de suas casas para abrir espaço para seus planos e

então alojar famílias alemãs.

Leni Riefenstahl, nascida em Berlim, na Alemanha, como Berta Helene Amalie “Leni” Riefenstahl, em

1902, iniciou sua carreira nos anos 1920 como dançarina. Quando teve de parar, ainda jovem, por causa

de uma lesão no joelho, assistiu a um filme de Arnold Fanck e ficando impressionada com as

possibilidades do cinema, entrou em contato com o diretor para pedir um papel em seu próximo filme. A

partir de então, ela estrelou vários filmes de montanha, filmando em externas na neve com pouca roupa,

escalando montanhas íngremes descalça. Quando lhe ofereceram a oportunidade de dirigir A Luz Azul

(Das blaue Licht,1932), ela aceitou. Seu interesse estava em filmes de ficção, mas fez apenas mais um

“filme de entrenimento”, Tiefland (Terra Baixa, 1940), finalizado apenas em 1953. Leni Riefenstahl

morreu enquanto dormia, em 2003, na Alemanha, aos 101 anos de idade.

Figura 1 – Toda a Alemanha ouve o

Führer com o receptor Volt

Fonte: Arquivo Luiz Nazario.

alemã uma histeria coletiva de caça às bruxas levando ao extermínio de milhões de

pessoas. Goebbels sabia que o cinema seria sua grande arma de guerra ao tornar-se uma

poderosa arma de convencimento público, já que o acesso das massas à informação era

possível apenas por meio do cinema e do rádio e, em menor escala, da imprensa escrita.

Como observou Paul Virilio, (...) o cinema entra para a categoria das armas a

partir do momento em que está apto a criar a surpresa técnica ou psicológica

. Em um

pronunciamento feito por Goebbels no Congresso do Partido em Nuremberg, em 1934,

que passaria à História pelas lentes de Leni Riefenstahl, o uso da propaganda como

arma fica explícito:

Possa a brilhante chama de nosso entusiasmo nunca se extinguir. Esta

chama sozinha dá luz e calor à arte criativa da moderna propaganda política.

Nascendo das profundezas do povo, esta arte deve sempre descer de volta a ele

e encontrar lá seu poder. O poder baseado em armas pode ser uma coisa boa;

é, porém, melhor e mais gratificante conquistar o coração de um povo e mantê-

lo.

Leni Riefenstahl afirmava que foi procurada por Hitler, depois que este assistiu a

um filme de montanha dirigido por Arnold Fanck em que ela atuava como atriz e

dançarina; mais tarde Hitler se encantara com o primeiro filme da diretora, A Luz Azul

(Das blaue Licht, 1932). Já em 1933 ela dirigiu um curta-metragem sobre um comício

do Partido Nazista, A Vitória da Fé (Sieg des Glaubens, 1933), que ela, muitos anos

depois, renegou por julgá-lo um fracasso. Mas Hitler não era da mesma opinião e pediu

a Leni que filmasse o II Congresso do Dia do Partido do Reich, realizado em

Nurembergue

entre 5 e 20 de setembro de 1934. O resultado foi O Triunfo da Vontade

(Triumph des Willens, 1934-1935), obra que glorificava a nova ordem nazista e que

tornou a cineasta mundialmente conhecida como a mais proeminente diretora do cinema

de propaganda nazista, mesmo tendo ela, depois da guerra, negado qualquer

envolvimento político com o regime.

In: VIRILIO, Paul; PIRES, Paulo Roberto, 1993, p. 15.

Kracauer, 1988 p. 191 apud KURTZ, Adriana Schryver, 1999, nota p. 57.

Os nazistas realizaram suas assembléias e congressos de âmbito nacional em Nurembergue. No

congresso realizado em 1935 foram aprovadas as Leis de Nurembergue que entre outras coisas, proibiam

o casamento entre alemães e judeus, privavam os judeus da cidadania e faziam da suástica o emblema da

Alemanha.

Seria apenas um filme a registrar um Congresso do Partido não fosse toda a

estrutura armada por ela e por Speer. Com um orçamento estatal inaudito para um filme

documentário, com os melhores equipamentos disponíveis e toda uma divisão dos

melhores cinegrafistas da Alemanha, Leni Riefenstahl realizou aquele que seria

considerado o mais impressionante filme de propaganda política, com ângulos e

tomadas de câmara inovadoras.

Figura 2 – Tomada aérea.

Fonte: RIEFENSTAHL, Leni. 1935.

Figura 3 – Câmara colocada em um elevador.

Fonte: RIEFENSTAHL, Leni. 1935.

Realizado logo após o esmagamento das tropas S.A., que opunham uma última

divisão ao poder absoluto de Hitler, O Triunfo da Vontade exaltava a unidade de nação

e partido, encarnada no Führer, detentor de um poderio militar até então sem

precedentes. O filme glorificava o poder absoluto do Führer, alimentando esperanças

utópicas na população alemã através da preparação de uma nova guerra, da qual a

Alemanha sairia finalmente vitoriosa.

Figura 4 – Tomada de baixo para cima, para

assemelhar o poder do Führer ao de Deus.

Fonte: RIEFENSTAHL, Leni. 1935.

Figura 5 – Uma mulher com seu filho no colo

entregam um buquê de flores a Hitler.

Fonte: RIEFENSTAHL, Leni. 1935.

Nele, tudo foi feito com a intenção de projetar mundialmente o regime nazista e

sacramentar a figura de Hitler:

O cenário fora montado e as paradas cenografadas pelo arquiteto

Albert Speer, o criador da arquitetura monumental do regime, que cercou o

estádio com canhões de luz, direcionados para o alto: o ‘Congresso’

transcorreu dentro desta catedral de luz, de efeito impressionante. O Führer

acompanhou todos os preparativos do filme, que devia transmitir a imagem de

seu triunfo sustentado pelas massas

Figura 6 – Paradas coreografadas.

Fonte: RIEFENSTAHL, Leni. 1935.

Figura 7 – A catedral de luz.

Fonte: RIEFENSTAHL, Leni. 1935.

Com o convencimento público obtido não somente através deste filme, mas a

partir de toda uma estrutura de propaganda, o poder de Hitler se constituiu e a

Alemanha passou a reagir às sanções impostas pela derrota na Primeira Guerra,

fortalecendo suas forças armadas. Os líderes nazistas pregavam que os alemães eram de

uma raça nórdica superior e que todos os outros povos não-nórdicos eram inferiores. Os

judeus, em especial, eram considerados uma “anti-raça” que contaminava o sangue

ariano e que, portanto, não podia misturar-se aos alemães. A ascensão de Hitler ao

poder através da propaganda seria somente uma prévia do que estava por vir – aquilo

justamente que a propaganda não poderia nunca mostrar – o extermínio de

aproximadamente 6 milhões de judeus, 500 mil ciganos, 60 mil doentes mentais e 10

mil homossexuais em nome da purificação racial.

In: NAZARIO, Luiz, julho-agosto de 2000, p. 16.

Com o objetivo de conquistar mais territórios a leste e vingar a derrota alemã na

Primeira Guerra Mundial, Hitler proclamava ao povo alemão que a conquista não era

apenas um direito, mas um dever. De 1933 a 1939, o país foi preparado para a guerra.

Os nazistas assumiram o controle dos tribunais, das indústrias, da polícia, das escolas.

Muitas crianças espionavam e delatavam os próprios pais para os nazistas. A maioria da

população aprovava a ditadura nazista e os que não aprovavam eram forçados a deixar o

país ou enviados aos campos de concentração. Em 1936, a Alemanha invadiu a região

desmilitarizada a oeste do rio Reno, conhecida como Renânia. E, em 1938, anexou a

Áustria, que não reagiu, pelo contrário, recebeu Hitler de braços abertos. Após a rápida

conquista da Áustria, a Alemanha passou a reivindicar a região dos Sudetos, uma região

da Tchecoslováquia habitada por 3,5 milhões de alemães, muitos dos quais haviam

ingressado em um partido pró-alemão que recebia ordens de Hitler. Porém os tchecos

prepararam-se para a batalha e obtiveram o apoio da União Soviética, da França e da

Grã-Bretanha. Neste momento, Hitler declarou que aquela região era a última

reivindicação territorial que tinha a fazer na Europa. Para evitar uma guerra, foi

assinado um tratado de paz que concedia o território tcheco à Alemanha. Esta política

de apaziguamento adotada pela França e pela Grã-Bretanha diante dos avanços nazistas

mostrou pouco tempo depois todo o seu fracasso.

Neste período, os jornais alemães destacavam os supostos maus tratos sofridos

pelos povos de língua alemã que residiam na Polônia. A população rebelou-se contra tal

situação, e os conflitos entre poloneses e alemães aumentaram. À medida que o tempo

passava, os rumores sobre uma guerra espalhavam-se através dos meios de comunicação

e a população apoiou uma terceira invasão, desta vez à Polônia, em 1939. Porém, agora,

a Grã-Bretanha e a França declararam guerra à Alemanha para conter seu avanço sobre

a Europa oriental. A Rússia assinou um pacto de não-agressão com a Alemanha, pois

tinha interesse no território polonês. E enquanto a Alemanha não atacou a Rússia, esta

forneceu trigo, petróleo e outros produtos essenciais para o esforço bélico alemão. Mas

esta neutralidade não duraria muito.

Com a reconhecida força das imagens, na Alemanha, a “classe média culta” que

atacava a imoralidade dos filmes e afirmava que sua influência era nefasta sobre a

juventude, mostrou-se entusiasmada com o iminente conflito que se tornaria a Segunda

Guerra Mundial

. A indústria cinematográfica alemã seria, de fato, muito beneficiada

com a matança. A produção doméstica, que jamais teve condições de competir com os

filmes franceses e norte-americanos, passou a dominar o mercado e precisava dar conta

de uma enorme demanda interna, pois às salas regulares somaram-se incontáveis

cinemas militares que proliferavam nos cenários devastados das frentes de batalha.

Nesta época, os Estados Unidos e a Inglaterra já haviam desenvolvido o filme a

cores. A Alemanha, atrasada nesta e em outras tantas tecnologias com a perda de muitos

técnicos e especialistas, obrigados ao exílio, só obteve o primeiro filme de longa-

metragem em cores, feito em Agfacolor, durante a Segunda Guerra Mundial: A Bela

Diplomata (Frauen sind doch bessere diplomaten, 1941), que ainda teve sua projeção

proibida por Joseph Goebbels, que julgou as cores abomináveis e sinistras em relação

aos filmes em Technicolor, aos quais havia assistido após uma apreensão de um navio

Aliado pela marinha alemã, em especial, E o Vento Levou... (...Gone with the wind,

1939). Devido à pirataria logística, o Agfacolor foi aperfeiçoado e, no ano seguinte,

Veit Harlan pôde realizar A Cidade Dourada (Die goldene stadt, 1942). Foi também

durante a Segunda Guerra Mundial que Eisenstein pôde rodar – numa União Soviética

também atrasada pela ausência de liberdade de criação – uma longa seqüência de seu

filme Ivã, o Terrível (Ivan Groznyy I, 1944) com película Agfacolor confiscada do

inimigo

Os discursos públicos, as emissões radiofônicas, os alto-falantes, os panfletos e

as tipografias móveis foram também grandes armas durante a Segunda Guerra Mundial.

A utilização da propaganda para incentivar as próprias tropas e desestabilizar o inimigo

foi tão forte que destacamentos especiais foram criados para organizar a “guerra

psicológica”. Ao analisar em sua dissertação de mestrado o trabalho de Paul Virilio

sobre o desenvolvimento tecnológico favorecido pelas guerras, Adriana Schryver Kurtz,

concluiu:

A história do desenvolvimento do cinema alemão é, ao mesmo tempo, a

visão retrospectiva das lutas inter-imperialistas e contra-revolucionárias que

tumultuaram a primeira metade de nosso século. As duas grandes guerras,

especificamente, acabaram por transformar-se no mais concreto incentivo à

In: KURTZ, Adriana Schryver, 1999, p. 31/32.

In: NAZARIO, Luiz, 1994.

criação e ao desenvolvimento das “fábricas dos sonhos”, o que vale tanto para

a lendária UFA (Universum Film AG), quanto para a Cinecittà, verdadeiros

laboratórios de uma mentalidade modernista reacionária que marcaria a

chamada sétima arte no contexto de uma política “fascistizada”

Numa Europa dominada pela Guerra Relâmpago, a Blitzkrieg, os alemães ainda

continuavam produzindo filmes de forte apelo sentimental, estilo que já fazia sucesso

mesmo antes da chegada dos nazistas ao poder. Não interessava à propaganda nazista

mostrar, nos chamados “filmes de entretenimento” cenas de batalhas contemporâneas, o

convencimento era feito de maneira mais amena, através de filmes que exaltavam a vida

no campo e o vigor do homem alemão, e de filmes de guerra transportados para épocas

anteriores, especialmente nos tempos de Frederico II. Também foram testadas, além das

tradicionais tochas de fogo, novas tecnologias de iluminação para as marchas e

espetáculos de propaganda, como os canhões de luz, que impressionavam as massas.

Como disse Hitler: As massas precisam de ilusão, não somente no teatro ou no cinema,

mas também nas coisas sérias da vida.

O Cinema Antinazista em Hollywood

Os filmes produzidos em Hollywood eram vistos em mais de 35 mil salas

européias e 10% do faturamento dos estúdios vinha do mercado alemão

. Os

executivos dos grandes estúdios, apesar de serem em sua maioria judeus, temendo

perder este mercado e serem estigmatizados ao contrariarem a tradição isolacionista da

América, evitaram produzir filmes que denunciassem a política alemã de perseguição

aos judeus na Europa até 1941, quando, após o ataque a Pear Harbor, os EUA

declararam guerra ao Eixo. Contudo, como observou Luiz Nazario, alguns filmes, como

Fúria (Fury, 1935), de Fritz Lang, e A vida de Émile Zola (The Life of Emile Zola,

1937), de William Dieterle, abordaram o fenômeno da histeria coletiva e do anti-

semitismo, localizando-os na América atual ou na França do século XIX como alusões

In: KURTZ, Adriana Schryver, 1999. p. 30.

Apud: KURTZ, Adriana Schryver, 1999. p. 35/36.

In: DIAS, Cristiano, mai. 2005, p. 62-67.

ao nazismo

. Mas filmes panfletários não eram bem aceitos, pois desde os anos de

1920, Hollywood havia adotado a postura de que a guerra criava mais problemas que

soluções, sendo a temática principal a que apresentava os conflitos armados como

grandes sacrifícios humanos sem sentido.

Por diversas razões, e pressionada pelas igrejas de todos os credos, a indústria

hollywoodiana havia criado, em 1931, um órgão regulador, o Production Code

Administration temendo a censura governamental por conta da disseminação de “idéias

subversivas”. Neste órgão, cada filme era submetido a um código moral, para a

obtenção de um selo de aprovação, do qual dependia sua mais ampla distribuição nas

salas.

Contudo, os Estúdios Warner Brothers decidiram, em 1933, após Hitler ter se

tornado chanceler, fazer propaganda anti-nazista, colocando em evidência as ações do

ditador, consolidando-se como o estúdio mais anti-germânico de Hollywood com a

produção de Confissões de um espião nazista (Confessions of a Nazi Spy, 1939), de

Anatole Litvak. Depois deste filme, a Alemanha parou de fazer negócios com a Warner,

que então quase foi à falência

De maneira independente dos grandes estúdios, com seu próprio dinheiro,

Charles Chaplin, que não era judeu, realizou, em 1940, a mais violenta paródia do líder

nazista, no último de seus filmes na pele de Carlitos: O Grande Ditador (The great

dictator, 1940), no qual encarnava um barbeiro judeu, perseguido e confundido com o

ditador Adenoid Hynkel, também vivido pelo ator-diretor. O filme, é claro, foi proibido

na Alemanha e teve no Brasil, onde a ditadura de Vargas ainda oscilava entre aliar-se ao

Eixo ou aos Aliados, algumas de suas legendas censuradas.

In: NAZARIO, Luiz; NASCIMENTO, Lyslei (orgs.), 2007.

In: LOPES, Marco Antônio (Ed.), mai. 2005.

Figura 8 – Adenoid Hynkel discursando. (Numa

paródia clara ao discurso de Adolf Hitler filmado

em Nurembergue em O Triunfo da Vontade)

Fonte: CHAPLIN, Charles. 1940.

Figura 9 – O sonho de dominar o mundo...

Fonte: CHAPLIN, Charles. 1940.

A censura exercida pelo Production Code Administration já proibia imagens

ofensivas a outros países e povos. Um memorando escrito por Lowell Mellet, assessor

de comunicação do presidente Franklin Roosevelt, dirigido aos executivos de

Hollywood, em dezembro de 1940 trouxe, porém, uma nova imposição:

Para o bem de todos, seria aconselhável estabelecer um procedimento

de rotina no qual nossos escritórios em Hollywood pudessem receber as

sinopses de todas as histórias que se pretende produzir. Isto nos permitira fazer

sugestões a respeito do conteúdo relacionado à guerra contido nestes filmes.

Em setembro de 1941, a Warner lançou o filme Sargento York (Sergeant York,

1941) através do qual, ao contar a trajetória de um soldado na Primeira Guerra Mundial,

fazia um convite às armas. Semanas depois do lançamento do filme, este foi tirado de

cartaz, e Harry Warner, um dos diretores do estúdio engajado em prol da guerra, foi

convocado para depor no Senado, onde declarou que o filme era mesmo uma

propaganda pró-guerra. Foi condenado, mas com o ataque a Pearl Harbor sofrido em

dezembro, acabou absolvido

. O ataque foi possibilitado por uma falha de comunicação

militar, que usava o sistema telegráfico doméstico, fazendo com que a mensagem que

In: LOPES, Marco Antônio (Ed.), mai. 2005.

avisava sobre um ataque iminente trafegasse junto a mensagens civis, chegando aos

responsáveis 8 horas após a ocorrência do ataque

Semanas após o ataque a Pearl Harbor, o mesmo presidente Roosevelt, que havia

perseguido e condenado quem produzia propaganda pró-guerra, agora pedia para que

Hollywood se engajasse na luta. Para isto, criou a Agência de Informação de Guerra,

incumbida de transmitir a visão americana da guerra, e incentivar produções anti-

germânicas e anti-nipônicas.

Durante a guerra, a indústria mais lucrativa foi a cinematográfica. Era nos

cinemas que os americanos gastavam seu dinheiro sem culpa, enquanto faltavam bens

de consumo básicos. Os desenhos animados eram exibidos nas salas de cinema entre os

trailers e documentários e a atração principal. Apesar dos Estúdios Warner terem

produzido animações com finalidades de propaganda de guerra desde 1940, foram os

Estúdios Disney os mais atuantes neste ramo do entretenimento a partir de 1941.

Mesmo sendo considerada pela crítica especializada uma releitura de Pinóquio

(Pinocchio, 1940), Dumbo (1941) acabou sendo um considerável sucesso comercial e

popular. Este filme salvou os Estúdios Disney da completa falência, o que deu novas

energias para o trabalho de Walt Disney. Porém, uma semana depois da estréia do filme,

os japoneses atacaram Pearl Harbor. No dia seguinte ao ataque, os Estúdios Disney

foram tomados pelo governo e transformados numa base militar por razões estratégicas.

Insatisfeito com a situação, Walt Disney decidiu afastar-se da produção de filmes,

mantendo-se apenas na diretoria da empresa.

Os Estúdios Disney sofriam com a falta de mão-de-obra durante a guerra, pois

seus funcionários, a maioria em idade militar, foram dispensados do trabalho para servir

na Divisão de Serviços Especiais das Forças Armadas, a 18ª Air Force Base Unit,

também conhecida como FMPU, First Motion Picture Unit. A principal tarefa da

unidade era produzir filmes para o treinamento do exército.

Os Estúdios Disney vinham sendo mantidos em atividade pelo governo já há

algum tempo. Com a entrada dos EUA na guerra, os mercados dos países do Eixo e da

Europa ocupada pelos nazistas foram fechados para os filmes americanos: o governo

norte-americano tornou-s,e então, o maior consumidor dos produtos Disney,

encomendando filmes de treinamento animados. Em janeiro de 1942, apenas cinco

In: PASTORE, John O; CAJADO, Octavio Mendes, 1966.

semanas após a aposentadoria de Disney, o Naval Bureal of Aeronautics solicitou-lhe a

produção de 20 animações de treinamento com um orçamento total de 8 mil dólares

Querendo voltar logo ao trabalho, Walt Disney aceitou o serviço. Estas vinte primeiras

animações revelaram-se tão populares que logo chegaram mais pedidos de várias

agências governamentais. Muitas animações de propaganda foram feitas durante a

guerra e não apenas pelos Estúdios Disney: além da Warner, outros estúdios de

Hollywood colaborariam com o governo norte-americano.

Walt Disney, contudo, viu seu poder diminuído por ter de concordar com todas

as demandas referentes à produção elaboradas pelos militares. No livro Walt Disney: o

príncipe sombrio de Hollywood, Marc Eliot pretendeu traduzir o que Disney estaria

sentindo diante daquela situação, associando a propaganda a meras mentiras de

Pinóquio; e limitando o anti-nazismo no governo americano ao Secretário da Fazenda,

Henry Morgenthau, de ascendência judaica, como se apenas a um secretário de Estado

judeu interessasse combater o nazismo:

(...) A mensagem do Secretário da Fazenda, Henry Morgenthau, era

transmitida pelos mensageiros de Disney, ou seja, filmes de propaganda

política tiravam bom proveito da popularidade do camundongo tipicamente

americano Mickey, sua namorada Minnie, o amigo Donald, o companheiro

Pateta e o cachorro Pluto... Seus queridos personagens eram como

prisioneiros, forçados a atuar como pequenos Pinóquios para um

Morgenthau

(...)

Porém, devido à sua dedicação

à causa da guerra contra o nazismo, Walt

Disney teve seu trabalho reconhecido e recebeu em 1942, o Oscar pela animação A

In: ELIOT, Marc, 1995, p. 225.

Apud. ELIOT, Marc, Ibidem, p. 226.

Walt Disney era anticomunista, e por isso, denunciou vários de seus melhores empregados ao governo

e além destes, alguns cineastas e atores hollywoodianos. Desfez o sindicato dos animadores e qualquer

um que quisesse se sindicalizar era imediatamente demitido. Uma vez, ao ser interrogado por que agia

assim, defendeu-se:

[...] Bem, não acredito que seja um partido político (o comunismo). Acho que é uma coisa anti-americana.

O que mais me deixa indignado é que eles conseguem se introduzir nos sindicatos, assumir o comando

deles e passam para o mundo que um grupo de pessoas em minha empresa, que sei serem corretas, 100%

americanas, são enganadas por este grupo, e são apresentadas ao mundo como partidárias destas

ideologias, e não é assim, e eu sinto que eles realmente deveriam ser desmascarados e mostrados ao mun-

do como realmente são, de modo que todas as causas boas e democráticas deste país, todos os liberalismos

realmente americanos, possam se expressar sem a mácula do comunismo. Isto é o que sinceramente

sinto a respeito. apud. ELIOT, Marc, 1995, p. 257.

Cara do Führer (Der fuehrer´s face, 1942), seu filme de propaganda mais famoso e

aquele que o tornou uma grande celebridade patriótica. Esta propaganda política é uma

ácida paródia do filme de propaganda nazista O Triunfo da Vontade.

Logo no início, uma parada militar; mas os músicos, com uniformes das forças

armadas alemãs, apresentam-se completamente desconjuntados e fora do padrão estético

nazista. A presença de um japonês na banda é ressaltada, o que iguala a posição do

Japão à da Alemanha como inimigos dos Estados Unidos. Da mesma maneira se inicia

O Triunfo da Vontade, mas o que se vê é uma parada militar completamente ensaiada,

com a música tocada por crianças que obedecem aos rígidos padrões nazistas.

Figura 10 – Músicos na Parada Militar.

Fonte: RIEFENSTAHL, Leni. 1935.

Figura 11 – Músicos na Parada Militar.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt Disney Pictures, 1942.

Em A Cara do Führer, o bigode usado por Hitler é estereotipado e passa a fazer

parte de todos os objetos cênicos, inclusive do relógio Cuco, típico relógio de fabricação

alemã. Neste momento, o Führer é reduzido a um pequeno pássaro de canto repetitivo,

movido por uma máquina.

Figura 12 – O cuco, com bigode, saudando.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt Disney Pictures, 1942.

Figura 13 – Hitler saudando.

Fonte: RIEFENSTAHL, Leni. 1935.

Neste mundo automatizado, Pato Donald

é o operário preguiçoso acordado

pela banda. Ele saúda as imagens estampadas em quadros pendurados na parede dos três

líderes Hitler, Hirohito e Mussolini; veste-se em seu pobre e sujo alojamento, tomando

um escasso e insosso desjejum: molha um grão de café na água e usa um spray de

aroma de ovos e bacon, guardados como preciosidades num cofre, e come um pão

velho, tão duro que precisa ser cortado com serrote.

Figura 14 – Donald molhando o

único grão de café na água.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt

Disney Pictures, 1942.

Figura 15 – Donald se

alimentando com ‘aroma de

ovos e bacon’.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt

Disney Pictures, 1942.

Figura 16 – Donald cortando o

pão com serrote.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt

Disney Pictures, 1942.

A paródia a O Triunfo da Vontade é explicitada quando os soldados da Frente de

Trabalho Nazista são mostrados, no filme de Leni Riefenstahl, lavando-se felizes e

alimentando-se bem. Não há preguiça nem desânimo, só alegria e fartura. A propaganda

nazista pré-guerra mostrou o ideal da vida militar, mas durante a guerra este ideal estava

cada vez mais distante da realidade. Apesar do exagero, a situação mostrada em A Cara

do Führer estava mais próxima da situação vivida pelos soldados alemães na época.

Personagem considerado o alterego de Walt Disney, que declarou em 1935: O Pato Donald veio ao

mundo em 1934, para se ajustar à voz que vinha me interessando já há alguns anos... Era um personagem

que simplesmente não conseguimos segurar... Seus monumentais acessos de raiva, sua impotência diante

de obstáculos, seus protestos diante das injustiças... apud. ELIOT, Marc, 1995, p243.

Figura 17 – A Frente de Trabalho Nazista.

Fonte: RIEFENSTAHL, Leni. 1935.

Figura 18 – A Frente de Trabalho Nazista com suas

pás.

Fonte: RIEFENSTAHL, Leni. 1935.

Para um país livre e capitalista, a Frente de Trabalho Nazista mostrada em O

Triunfo da Vontade declamando em versos toda sua lealdade e gratidão para com o

Führer, tinha um significado escravocrata e socialista, em que o operário era obrigado a

trabalhar à força, não recebendo por isto e sem direito a descansar nem durante as férias,

controladas pelo Estado.

Figura 19 – Donald coagido a

trabalhar.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt

Disney Pictures, 1942.

Figura 20 – Donald reage à

coação e é ameaçado de morte.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt

Disney Pictures, 1942.

Figura 21 – Donald nas férias

controladas pelo Estado.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt

Disney Pictures, 1942.

Donald, representando um cidadão alemão que teve sua liberdade tolhida, irrita-

se a todo o momento com a situação, mas como sua vida é ameaçada, segue

trabalhando. Sua lealdade ao Führer é testada na linha de produção, à maneira do

operário de Carlitos em Tempos Modernos (Modern Times, 1936), de Charles Chaplin,

em que uma crítica ao capitalismo foi espertamente manipulada e transformada em uma

crítica sobre o regime nazista. Depois de trabalhar como um escravo, num misto de

exaustão e loucura ele saúda a imagem de Hitler com a cauda.

Figura 22 – Carlitos se revolta

contra os opressores.

Fonte: CHAPLIN, Charles,

1936.

Figura 23 – Donald faz uma

saudação às imagens dos três

líderes.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt

Disney Pictures, 1942.

Figura 24 – Donald se revolta e

saúda a imagem de Hitler com

a cauda.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt

Disney Pictures, 1942.

O operário enlouquecido morre de exaustão, mas neste momento descobre-se

que tudo não passou de um pesadelo de Donald: ele acorda num cenário oposto ao

primeiro; sobre a cama confortável, um quadro onde se lê Lar doce Lar

; ele não está

nu, mas vestido com um pijama que lembra a bandeira norte-americana. Uma sombra

projeta-se sobre o papel de parede estrelado de seu quarto, e Donald, como um

autômato, põe-se a fazer a saudação ao Führer; porém, nesse instante percebe onde está

e a interrompe. Olha para a janela e vê uma réplica da Estátua da Liberdade; ele a

abraça e diz, aliviado: Eu estou contente por ser um cidadão nos Estados Unidos da

América!

Figura 25 – Donald saúda por engano a sombra

da Estátua da Liberdade, pensando ser Hitler.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt Disney Pictures,

1942.

Figura 26 – Donald percebe que a sombra

projetada na parede é da Estátua da Liberdade.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt Disney Pictures,

1942.

No original: Home sweet Home.

No original: I’m glad to be a citizen in the United States of America!

Figura 27 – As más condições de vida do

Donald nazista.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt Disney Pictures,

1942.

Figura 28 – O conforto da vida real do

Donald capitalista.

Fonte: KINNEY, Jack. Walt Disney Pictures,

1942.

O Führer que vem dos céus, e que usa uma catedral de luz para impor sua

vontade em O Triunfo da Vontade, é representado como uma sombra que ameaça a

América, simbolizada pelo papel de parede que imita um céu estrelado. Porém, esta

ameaça é apenas um pesadelo, visto que a liberdade triunfará, pois ela, sim, é real, uma

estátua em sua janela, e não apenas uma “vontade”.

Após a desocupação militar dos Estúdios Disney, foi iniciada a produção de um

filme não-militar. Contraditoriamente, o tema escolhido era militar, pois o filme foi

baseado no livro do Major Alexander De Seversky, especialista em aviação militar.

Lançado em 1943, Vitória Através dos Ares (Victory Through Air Power, 1943), foi um

fracasso de bilheteria nos Estados Unidos, mas fez um grande sucesso na Inglaterra,

tanto que Winston Churchill solicitou uma exibição privada para si e Franklin

Roosevelt.

Imagens do

Front

Após a invasão à Polônia em 1939, e durante sete meses, os franceses fizeram

uma trincheira na Linha Maginot, enquanto os alemães permaneceram atrás da Linha

Siegfried. Cada lado empreendia pequenos ataques e, usando aviões, fotografava as

linhas inimigas enquanto lançava folhetos de propaganda. Já em 1940, a Luftwaffe,

força aérea alemã, começou a bombardear campos de aviação e portos ingleses. A RAF,

Real Força Aérea inglesa, era menos numerosa, porém tinha melhores aeronaves e

pilotos e desta forma, conseguiu abater tantas aeronaves alemãs, que o ataque diurno

teve que ser abandonado.

Deu-se início então ao bombardeio noturno, porém, a inteligência alemã

desconhecia o novo invento inglês: o radar. Os ingleses lançaram mão do radar para

localizar na escuridão os aviões inimigos, porém, ainda era necessário no momento do

abate, que acontecesse o reconhecimento visual, sem o auxílio do radar, o que tornava

as defesas aéreas pouco eficientes à noite. Desta forma, os alemães bombardearam a

Inglaterra, especialmente Londres, quase todas as noites e estes ataques aéreos a

Londres ficaram conhecidos como Blitz de Londres.

O contra-ataque aéreo era feito basicamente de duas maneiras. A maneira inglesa

era o bombardeio de saturação, que consistia em bombardeios noturnos em que era

lançada uma grande quantidade de bombas sobre determinada área na esperança de que

alguma ou algumas destas bombas atingissem o alvo pretendido. A maneira norte-

americana era o bombardeio de precisão, que era feito durante o dia, a bomba era

lançada do avião a grandes altitudes precisamente sobre o alvo desejado. Estes dois

tipos de ataque aéreo só foram possíveis graças ao desenvolvimento de um

Departamento de Inteligência, que com a utilização da cronofotografia era capaz de

identificar prováveis alvos. Desta forma, o poderio aéreo conciliado ao poder de registro

e interpretação das imagens, se mostrou decisivo para o resultado da Segunda Guerra

Mundial.

Figura 29 – Mapa cronofotográfico através do qual se determinou o alvo do lançamento

da bomba atômica em Hiroshima: a ponte em forma de T.

Fonte: WILMSHURST, Paul. 2005.

Os submarinos e a reduzida frota de navios alemães conseguiam causar grandes

perdas aos aliados, que passaram então a bombardear as bases e fábricas navais

enquanto caçavam os submarinos com a ajuda de radares e sonares. Os ataques aos

submarinos eram feitos com aviões que partiam de bases terrestres, tática que se

mostrou tão eficaz que em pouco tempo a perda da esquadra alemã ficou mais rápida

que sua reconstrução.

Em 20 de julho de 1944, Hitler escapou por pouco de morrer quando uma

bomba-relógio, colocada por um oficial alemão, explodiu no quartel-general do ditador.

Os inimigos de Hitler na Alemanha planejavam derrubá-lo ou matá-lo desde 1938, mas

todas as tentativas fracassaram. Para vingar-se da bomba-relógio que quase o matou,

Hitler mandou executar cerca de cinco mil pessoas. Algumas delas foram estranguladas

lentamente com cordas de piano. Os líderes foram dependurados em ganchos de carne e

a agonia deles foi registrada em um filme que Hitler assistiu mais tarde

In: Hitler, Adolf. Enciclopédia Delta Universal, 1987. p. 4027-4031.

Durante um mês, os nazistas atacaram Stalingrado, uma batalha longa, que se

imaginava mais curta. Porém encontraram pela frente soldados treinados pela

propaganda stalinista que exacerbava o nacionalismo. Um dos soldados, quando

percebeu que não conseguiria deter as forças nazistas

escreveu em um muro: Vou morrer, mas não me

entrego. Adeus, minha Pátria

. O pedaço de muro

com esta inscrição encontra-se hoje no Museu Central

das Forças Armadas em Moscou. Para estimular este

nacionalismo, eram usados na maioria das vezes

apenas cartazes. Estes foram considerados os mais

notáveis, esteticamente falando, entre todos os

cartazes produzidos na época pelos países envolvidos

no conflito. Como exemplo disto, a capa da edição de

fevereiro de 1943 da revista Veja

, na qual há uma

pintura de um artista soviético, que havia sido

utilizada em cartazes, destaca a qualidade artística

desta produção.

Com este forte apelo publicitário, cerca de quatro milhões de civis se

apresentaram para a “Grande Guerra Patriótica”, como ficou conhecida. Este exército

destreinado foi o responsável muitas vezes por segurar as tropas alemãs enquanto o

Exército Vermelho se recompunha e se reorganizava para a batalha.

A guerra psicológica foi usada por ambos os lados, mas os soviéticos carregaram

de crueldade as frentes de batalha ao instalar alto-falantes com um incessante tique-

taque e a afirmação de que a cada dez segundos um soldado nazista morria. Após a

derrota alemã na União Soviética, imagens fotográficas de fileiras de prisioneiros

alemães serpenteando sobre a neve branca correram o mundo.

In: YOSHIDA, Ernesto (Ed.), jul. 2006.

In: Veja e leia, fev. 1943.

Figura 30 – Capa da Revista ‘Veja e

Leia’ de fevereiro de 1943, ilustrada

com um cartaz soviético.

Fonte: VEJA, 2008.

Figura 31 – Soldados alemães prisioneiros de guerra da URSS.

Fonte: DW-World, 2005.

Com a esmagadora vitória soviética sobre os alemães, Stalin teria poder para

manipular as decisões ao seu favor. Com isto, o destino da Europa Central e Oriental

estava em suas mãos. A União Soviética emergia agora como superpotência mundial.

Quando os campos de concentração foram abertos, vários cineastas de

Hollywood estavam lá, antes mesmo da chegada da ajuda humanitária. O cineasta

George Stevens

era o chefe dos cinegrafistas do exército americano e coordenou o

registro oficial em película 35mm P&B, das ações finais da guerra desde o Dia-D. As

atrocidades cometidas no campo de concentração de Dachau, imagens de cadáveres

empilhados e fornos crematórios num registro extra-oficial, filmado por ele em película

George Stevens (1904 - 1975) foi um diretor, produtor e roteirista norte-americano. Filho de um casal

de atores, pisou cedo nos palcos teatrais. Ainda adolescente, ganhou um especial interesse pela fotografia.

Com 17 anos, empregou-se em Hollywood como assistente de câmara, não demorou a ser promovido a

cinegrafista principal. Em 1930, estreou como diretor, rodando dois curtas-metragens simultâneos: Ladies

Last e The Kickoff. Seu primeiro longa-metragem foi: The Cohens and Kellys in Trouble (1933). Mas seu

primeiro filme de sucesso foi Sonhos Dourados (Alice Adams, 1935); depois disto, enveredou pelo

musical, dirigindo a dupla Fred Astaire e Ginger Rogers em Ritmo Louco (Swing Time, 1936). Entre seus

filmes de sucesso estão: Gunga Din (1939), Pessoas a Mais... Casas a Menos (The More the Merrier,

1943), que conferiu a Stevens a sua primeira nomeação para o Oscar de Melhor Diretor. Porém, só

ganhou seu primeiro Oscar por Um Lugar ao Sol (A Place in the Sun, 1951), um retrato cru da moral

norte-americana, que levou seis Oscars. In: GEORGE STEVENS, ENCICLOPÉDIA Wikipédia, Acesso

em: 24 mar. 2008.

16mm Kodacrome, com a mesma câmara que havia feito Gunga Din (1939). Estas

imagens jamais tinham sido exibidas para o mundo, os rolos de filme ficaram guardados

no porão de sua casa junto a objetos de valor, e somente após a sua morte, seu filho

George Stevens Jr. os editou e exibiu a público. Desde então, podem ser vistas no

documentário D-Day to Berlin (1994).

George Stevens Jr. faz a apresentação do filme dizendo:

Agora (vocês) verão a guerra conforme a viam meu pai e seus colegas.

Ouvirão suas recordações de um tempo em que cada dia era uma aventura e as

pessoas tinham esperança. (Este registro) começa em Londres em 1944 onde se

formou a equipe conhecida como “Os Irregulares de Stevens”.

A partir de suas reminiscências, foi possível entender os acontecimentos e narrar

o filme. Esta equipe era formada por profissionais do cinema: diretores, roteiristas,

cinegrafistas, entre outros; eles não concordavam em ser admitidos como soldados

exigindo que lhes fossem atribuídas patentes superiores:

Éramos muito bons para sermos soldados. [...] Éramos profissionais

liberais que abandonaram carreiras lucrativas e de prestígio para nos unirmos

ao exército.

Desta forma, foram todos promovidos. George Stevens era o Tenente-Coronel

que chefiava a equipe de profissionais, entre eles: Willian Saroyan, autor teatral; Holly

Morse, assistente de direção dos Roach Studios; Bill Hamilton, operador de áudio dos

Columbia Studios; Irwin Shaw e Ivan Moffat ambos escritores; e os cinegrafistas Ken

Marthey, Jack Muth, Dick Kent e William Mellor.

As imagens em cores da Segunda Guerra Mundial, inéditas até então, mostram

cenas de batalhas, de liberação de cidades como Paris, e também de momentos de

relaxamento dos soldados. Mas este registro particular não poupou as imagens sórdidas

da morte, que não são vistas no registro oficial.

Figura 32 – Liberação de Paris.

Fonte: STEVENS JR., George. 1998.

Figura 33 – Soldados descansando.

Fonte: STEVENS JR., George. 1998.

Figura 34 – A morte em cores vivas.

Fonte: STEVENS JR., George. 1998.

Figura 35 – Deserção em massa

do exército alemão.

Fonte: STEVENS JR., George. 1998.

O general Dwight Eisenhower convidou vários executivos de Hollywood a

passar um dia no campo de Dachau, recém aberto. Horrorizados com o que viram,

comprometeram-se a ilustrar o acontecido nas produções seguintes, porém isto não era

tão simples: registros dos campos foram exibidos apenas nas atualidades

cinematográficas e chocaram demais o público. Na chegada ao Campo de Dachau, a

equipe se deparou com corpos empilhados e fornos crematórios ainda em

funcionamento, estes são mostrados friamente no registro particular de Stevens, que

também fez close-ups nos prisioneiros esquálidos, que se confundem com cadáveres:

Para um jovem de 20 anos que havia tido uma vida confortável, foi um

golpe terrível: como um ser humano pode fazer isto a outro ser humano? Como

se justifica este assassinato em massa? O sentimento que se tem é de ódio dos

alemães, de todos eles, nesse momento.

Figura 36 – Montanha de corpos.

Fonte: STEVENS JR., George. 1998.

Figura 37 – Prisioneiros assassinados às

pressas, nem desembarcaram do trem.

Fonte: STEVENS JR., George. 1998.

Figura 38 – Prisioneiro morto congelado na neve.

Fonte: STEVENS JR., George. 1998.

Figura 39 – Soldados alemães fuzilados.

Fonte: STEVENS JR., George. 1998.

Ao final da guerra, com a Alemanha em ruínas, e um novo conflito se

descortinando entre o Ocidente e a URSS, ingleses e americanos precisavam reconstruir

a Alemanha com a ajuda dos alemães, e não desejavam abater ainda mais o ânimo dos

vencidos com as imagens tenebrosas dos campos de morte que eles haviam

coletivamente produzido, ao apoiar o regime nazista até seu amargo fim.

Após o registro do êxodo em massa da população européia, da liberação de

Berlim pela União Soviética, e do início de sua reconstrução, a equipe liderada por

George Stevens retornou para os Estados Unidos. Cada um deles foi afetado pela guerra

de uma maneira bastante particular, o que influenciaria seus trabalhos posteriores. Em

1948, Irwin Shaw publicou um romance sobre a guerra, intitulado The Young Lions, que

seria filmado apenas em 1958 por Edward Dmytryk. George Stevens passou da

realização de comédias, musicais e filmes de aventura, para os clássicos como A Place

in the Sun (1951), Os Brutos também Amam (Shane, EUA, 1953), Assim Caminha a

Humanidade (Giant, EUA, 1956) e The Diary of Anne Frank (EUA, 1959). O Capitão

100

Joe Biroc foi diretor de fotografia do clássico A Felicidade não se Compra (It’s a

Wonderful Life, Frank Capra, EUA, 1946). Ivan Moffat escreveu o roteiro de Tender is

the Night (Henry King, EUA, 1962), e de Assim Caminha a Humanidade. William

Mellor ganhou dois Oscar pela melhor fotografia de The Diary of Anne Frank e de A

Place in the Sun.

Segundo Susan Sontag, em Diante da Dor dos Outros,

...se houve um ano em que o poder da fotografia para caracterizar, e

não meramente registrar as realidades mais abomináveis suplantou todas as

narrativas complexas, com certeza foi 1945, com as fotos tiradas em abril e no

início de maio em Bergen-Belsen, Buchenwald e Dachau, nos primeiros dias

após a libertação dos campos de concentração, e com as fotos tiradas por

testemunhas japonesas, como Yosuke Yamahata, nos dias seguintes à

incineração da população de Hiroshima e de Nagasaki, no início de agosto

Figura 40 – Sobreviventes no alojamento em

Mauthausen. Entre 5 e 15 de maio de 1945.

Fonte: USHMM. Coleção Robert Seibel.

Figura 41 – Sob as ordens do exército norte-

americano, cidadãos austríacos removem os

cadáveres de Mauthausen para o enterro em uma

sepultura coletiva. Entre 10 e 15 de maio de 1945.

Fonte: USHMM. Coleção Robert Seibel.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 25.

101

A Fotografia da Morte

Se a luz até então era apenas uma facilitadora da gravação de imagens, agora

esta seria a mais mortal arma de guerra. A morte instantânea veio com a luz semelhante

à de um grande flash fotográfico de magnésio, seguida do calor emitido por ela.

Segundo as palavras de Shuntaro Hida, um médico que sobreviveu ao ataque:

Eu fiquei assombrado. Era uma luz assustadora. Mesmo estando de

costas para ela, você podia sentir o choque diretamente no seu cérebro. Ao

mesmo tempo, toda a pele que estava exposta ficou muito quente. Calor. Calor.

Um calor abrasador

Em julho de 1945, o Japão manifestou seu desejo de negociar a paz, porém, não

concordaria com os termos da rendição. A Declaração de Potsdam exigia a rendição

incondicional, incluindo a ocupação do Japão, restringindo a autoridade do governo

japonês às ilhas do arquipélago, o desarmamento e o julgamento dos criminosos de

guerra. Como os norte-americanos haviam conseguido decifrar o código japonês e

interceptar as correspondências telegráficas, verificaram que o Japão não se renderia,

pois queria manter o império. Após a derrota dos alemães, no encontro em Potsdam

entre os três maiores líderes, Harry Truman, Winston Churchill e Josef Stálin

representando respectivamente Estados Unidos, Inglaterra e União Soviética, Truman

teria cochichado ao ouvido de Stálin: Temos um explosivo muito poderoso que iremos

usar contra os japoneses e pôr fim à guerra

Então, antes de usar a bomba nuclear, resolveram fazer um ultimato, abrandando

a declaração de Potsdam para “rendição incondicional das forças armadas japonesas”,

mantendo a possibilidade da conservação do poder do imperador. Mas esta atitude foi

vista pelos líderes japoneses como praticamente uma rendição dos aliados, o que levou

ao lançamento das Bombas Atômicas, que instantaneamente mataram mais de 130 mil

pessoas. Uma semana depois, do ataque a Nagasaki, o Japão aceitou a rendição

incondicional. Ao que tudo indica, o uso das bombas atômicas contra o Japão deu fim à

Segunda Guerra Mundial, mas marcou o início da Guerra Fria.

In: Hiroshima, EUA, 2005.

In: NARLOCH, Leandro, p. 35, ago. 2005.

102

Ainda havia a possibilidade de um ataque por terra, como aconteceu no Dia-D

na Normandia, mas estimava-se que haveria cerca de um milhão de baixas de Aliados e

outras tantas de japoneses. Na esperança deste ataque, os exércitos japoneses estavam

sendo preparados para lutar corpo-a-corpo e dizimar os exércitos Aliados. Seria uma

luta furiosa e sangrenta, pois os japoneses tinham a bravura e a lealdade e como dizia o

General Koretchika Anami, responsável pelo alto-comando japonês: Um soldado

prefere morrer a render-se, o que seria considerado uma desonra

. Porém, a bravura

não substituiria a munição, nem o combustível, nem o alimento que os aliados tinham

como vantagem sobre os japoneses, mesmo estes contando com uma poderosa arma que

os Aliados não tinham: a disposição dos cidadãos em morrer pelo imperador.

Truman recebeu em Potsdam um telegrama na noite do dia 16 de julho de 1945,

que dizia: Realizado nesta manhã, com resultados satisfatórios, o teste já superou as

expectativas

. Mais tarde, recebeu um relatório detalhado do teste e discutiu sobre o

assunto com Churchill. Então, em 24 de julho, resolveu contar a Stálin sobre a nova

arma. Porém, suspeita-se que Stálin soubesse sobre a bomba tanto quanto ou até mais

que Truman, devido à presença de espiões infiltrados na equipe que a desenvolveu.

Como o alvo eram os soldados e marinheiros, não civis, Hiroshima foi escolhida

como primeiro alvo, pois era uma importante base militar, por isso os americanos

tinham evitado bombardeá-la, para poder avaliar com precisão o alcance da bomba

atômica. Esta era a primeira vez que uma arma de destruição em massa com essas

proporções seria usada numa guerra. A bomba atômica começou a ser desenvolvida

durante a Segunda Guerra Mundial e terminou com ela, foram três anos de pesquisas,

com um custo de dois bilhões de dólares. Robert Oppenheimer, diretor científico, após o

teste bem sucedido em 16 de julho de 1945, no Novo México, fez uma terrível

constatação ao perceber que a arma que havia criado seria usada para matar milhares de

pessoas: Acabei de me tornar a morte, o destruidor dos mundos

A missão contou com três aviões: o primeiro era o Enola Gay, que levava a

bomba; o segundo era o The Great Artiste, que levava o equipamento para as medições;

e o terceiro era o Necessary Evil, que levava a equipe fotográfica e cinematográfica.

In: Hiroshima, EUA, 2005.

In: Ibidem.

103

Para preparar os aviadores que lançariam a bomba, Deke Parsons especialista em

armas, havia levado o filme da explosão no teste feito no Novo México, mas durante a

exibição, o filme, de nitrato, pegou fogo. Desta forma, eles ficaram sem saber como

aquela bomba explodiria. Receberam ainda, ordem direta de não mencionar o ataque

nem a nova arma entre si e muito menos em cartas à família.

Havia ordens para que fotógrafos e uma equipe de filmagem registrassem a

missão histórica:

Quando chegamos ao Enola Gay tivemos a primeira surpresa, porque

havia luzes por toda parte. Era diferente de todas as missões que já havíamos

feito, parecia mais uma estréia em Hollywood

. – Theodore van Kirk,

navegador do Enola Gay.

Tínhamos entrado nos aviões para dar a partida nos motores e havia

gente por toda parte, havia luzes bem ali, bem na frente do motor número dois.

E eu não podia fazer nada com aquela coisa ali, então abri a janela, pus a

cabeça para fora e disse: afastem-se! Saiam da frente! – Como eu estava

gesticulando com a mão, um fotógrafo disse para eu acenar para ele. Acenei e

saiu assim

. – Paul Tibbets, piloto do Enola Gay.

Figura 42 – Os homens selecionados para a

missão que lançaria a bomba atômica.

Fonte: Hiroshima, EUA, 2005.

Figura 43 – A imagem do piloto acenando. Ao

contrário do que pode parecer, ele estava pedindo

para saírem da frente.

Fonte: Hiroshima, EUA, 2005.

Exatamente abaixo da bola de fogo, a temperatura chegou a 4 mil graus Celsius.

As pessoas foram mortas instantaneamente. A luz emitida por essa bola de fogo, como

In: Hiroshima, EUA, 2005.

In: Ibidem.

104

um flash, gravou as silhuetas de escadas, grades e até das pessoas que estavam ao ar

livre, em pedra e metal. A cidade se tornou por um instante uma fotografia viva.

(...) o desenho dos quimonos tatuou a pele das vítimas... Se segundo

seu inventor, Nicéphore Niepce, a fotografia era nada mais do que um método

de gravura através da luz, (...) a arma nuclear é herdeira da câmara escura de

Niepce e do holofote militar. (...) As sombras japonesas não mais se inscreviam

nas paredes de um teatro de sombras, mas sobre as paredes da cidade

Figura 44 – Restou apenas a silhueta do

homem que estava sentado nesta escada.

Fonte: MATSUSHIGE, Yoshito. 2008.

Figura 45 – As estampas dos quimonos

ficaram gravadas na pele.

Fonte: GENSUIKIN, 2008.

Durante o ataque nuclear a Hiroshima, apenas um foto-jornalista registrou as

cenas de horror que presenciou imediatamente após o ataque: Yoshito Matsushige, que

trabalhava no jornal local, Chugoku Shimbun, tinha 32 anos na época do bombardeio

estava a 2,7 km do epicentro. Seu relato do ocorrido é contundente, e mostra

nitidamente a ação da autocensura adotada por aqueles que estão incumbidos de

registrar imagens, como segue abaixo:

In: VIRILIO, Paul; PIRES, Paulo Roberto, 1993, p. 176-177.

105

Eu tinha acabado de tomar café da manhã e me preparava para ir ao

jornal onde trabalhava. De repente, o mundo ao meu redor ficou branco e

brilhante, como se tivessem disparado um flash na minha cara. Depois, veio a

explosão. A sensação era de centenas de alfinetes me penetrando ao mesmo

tempo. Após cerca de 40 minutos, peguei minha câmara, vesti uma roupa que

achei no meio dos escombros e saí para a rua. Na ponte Miyuki, encontrei

estudantes do Colégio para Mulheres de Hiroshima, mobilizadas para derrubar

casas. Estavam cobertas de queimaduras. Puxei minha câmara, mas não

consegui apertar o botão. Eu tinha sofrido apenas ferimentos leves causados

por estilhaços de vidro, e aquelas pessoas estavam morrendo. Hesitei por uns

20 minutos, até tomar coragem. Lembro que o visor da câmara ficou embaçado

pelas minhas lágrimas. Endureci o coração para fotografar. Depois, vi um

bonde queimando. Dentro estavam 15 ou 16 passageiros, mortos uns sobre os

outros, com as roupas arrancadas. Meus cabelos arrepiaram e as minhas

pernas tremeram. Caminhei para tirar uma foto. Não consegui. Havia outros

fotógrafos lá, mas nenhum deles conseguiu fotografar. É um pequeno consolo

ter sido capaz de tirar pelo menos cinco fotografias que se tornaram registro

daquela atrocidade

Figura 46 – Pessoas na fila para se registrar.

Fonte: MATSUSHIGE, Yoshito. 2008.

Figura 47 – Um policial registra os

feridos.

Fonte: MATSUSHIGE, Yoshito. 2008.

In: NARLOCH, Leandro, p. 33, ago. 2005.

106

Os aviadores responsáveis pelo sucesso do bombardeio foram recebidos como

heróis na base militar, e como na partida, as imagens da chegada também foram

registradas:

Eu saí do avião como nos disseram para fazer, e o soldado espetou

aquela coisa na minha camisa. Havia outros tirando fotos de nós. Eu acenei

para eles, e terminada essa parte, voltei ao meu trabalho. Tínhamos de prestar

contas ao pessoal da inteligência

. – Paul Tibbets, piloto do Enola Gay.

Figura 48 – O piloto é condecorado

com uma medalha.

Fonte: Hiroshima, EUA, 2005.

Figura 49 – Cinegrafistas e fotógrafos registram

a chegada dos novos heróis.

Fonte: Hiroshima, EUA, 2005.

Após o ataque, Truman fez um comunicado via rádio, que fora também gravado

cinematograficamente, para que não restassem dúvidas quanto à intenção de acabar com

a guerra naquele momento:

Foi para poupar o povo japonês de destruição maior que foi dado o

ultimato de 26 de julho em Potsdam. Os líderes deles o rejeitaram de imediato.

Se não aceitarem agora, eles podem esperar uma enxurrada bélica vinda do ar,

sob uma forma que nunca foi vista no mundo

Segundo Akiko Takakura, bancária, sobrevivente do bombardeio, [...] quando se

usa uma arma tão devastadora como uma bomba nuclear, as pessoas ficam impotentes,

In: Hiroshima, EUA, 2005.

In: Ibidem.

107

como formigas, como insetos. Porém, na tarde do dia do ataque, o prefeito de Hiroshima

fez uma declaração:

A catástrofe que se apresenta é resultado de um terrível e desumano

ataque aéreo. A intenção do inimigo foi claramente enfraquecer o espírito

guerreiro do povo japonês. Cidadãos de Hiroshima, os estragos foram

tremendos, mas isto é o que se deve esperar em tempos de guerra. Mantenham

as cabeças erguidas. Não percam as esperanças

Três dias após o ataque a Hiroshima, o Japão ainda não havia se rendido. Então,

uma segunda bomba foi preparada para lançamento, e Truman divulgou um alerta:

O mundo vai perceber que a primeira bomba atômica foi lançada sobre

Hiroshima, uma base militar. Se o Japão não se render, teremos de começar a

bombardear centros industriais. Faço um apelo aos civis japoneses que

evacuem as cidades industriais imediatamente e se salvem da destruição.

Conheço as conseqüências trágicas da bomba atômica.

Nós a descobrimos, e a utilizamos. Nós a lançamos contra aqueles que

nos atacaram, sem aviso, em Pearl Harbour. Contra aqueles que fizeram

perecer de fome, que espancaram e executaram prisioneiros de guerra

americanos. Contra aqueles que se recusaram a obedecer às leis internacionais

de guerra. Nós usamos a bomba para abreviar as agonias da guerra, para

salvar as vidas de milhares e milhares de jovens americanos

Em 10 de agosto de 1945, um dia após o bombardeio sobre Nagasaki, o

fotógrafo militar Yosuke Yamahata começou a registrar a devastação. Num período de

aproximadamente doze horas fez cerca de cem fotografias; no final da tarde, tinha feito

suas fotografias finais perto de uma estação de primeiros socorros ao norte da cidade.

Em um único dia, tinha terminado o único registro fotográfico feito imediatamente após

o bombardeio atômico de Nagasaki.

In: Hiroshima, EUA, 2005.

In: Ibidem.

108

Figura 50 – Uma das primeiras imagens fotográficas captada logo após o bombardeio atômico.

Fonte: NAGASAKI Jouney: the photographs of Yosuke Yamahata. 2008.

Estas fotografias foram logo publicadas: a 21 agosto já ilustravam as páginas de

um dos jornais de maior circulação no Japão, o Mainichi Shinbun.

Figura 51 – Imagens como esta, foram censuradas.

Fonte: NAGASAKI Jouney: the photographs of Yosuke Yamahata. 2008.

109

Depois das limitações impostas pelo Supremo Comandante Militar japonês,

sobre a cobertura dos efeitos da bomba atômica, as fotografias de Yamahata apareceram

na introdução de 29 de setembro de 1952 na revista Life. No mesmo ano, elas foram

exibidas no livro Kiroku-shashin: Genbaku no Nagasaki e na exposição e livro

intitulados The Family of Man, de Edward Steichen. As fotografias de Yamahata de

Nagasaki são o registro mais completo do bombardeio atômico logo após o ataque.

Figura 52 – Apesar de o alvo principal serem as indústrias a devastação estava por toda a cidade.

Fonte: NAGASAKI Jouney: the photographs of Yosuke Yamahata. 2008.

Em 1947, por iniciativa de Robert Capa e de alguns amigos, entre eles Chim

Henri Cartier-Bresson

e George Rodger

, foi fundada uma cooperativa, a Agência

David Seymour (1911-1956), cujo nome real era David Szymin que gerou o apelido pelo qual se tornou

famoso: Chim, nasceu na Polônia e foi morto enquanto fazia a cobertura da troca de prisioneiros no Canal

de Suez. Ele estudou artes gráficas em Leipzig e se tornou fotógrafo em 1933, continuando seus estudos

na Sorbonne em Paris. Cobriu alguns eventos políticos para várias revistas, entre elas a Life, iniciando

com a Guerra Civil Espanhola. Com o início da Segunda guerra Mundial, fugiu para Nova Iorque.

Durante a Guerra ele serviu como intérprete fotográfico (provavelmente de cronofotografia), na Força

Aérea Norte-Americana na Europa. In: Chim history. Acesso em: 29 fev. 2008.

Henri Cartier-Bresson (1908-2004) era de uma família industrial têxtil francesa, relativamente abastada.

Quando criança ganhou uma câmara fotográfica Box Brownie, com a qual produziu inúmeros

110

Fotográfica Magnum, em Paris, pois com as dificuldades financeiras para bancar as

expedições ao redor do mundo, além dos calotes sofridos por vários deles (...) as

questões relativas aos meios de vida e à independência dos fotógrafos deslocaram-se

para o primeiro plano

. A agência propunha-se inicialmente a apenas representar os

fotógrafos perante os meios de comunicação. Porém, os que se filiavam a ela, deviam

submeter-se a um regulamento moralista que (...) preconizava uma missão ampla e

eticamente árdua para os fotojornalistas: fazer a crônica de seu tempo, fosse este de

guerra ou de paz, como testemunhas honestas, livres de preconceitos chauvinistas

instantâneos. Sua obsessão pelas imagens levou-o a testar uma câmera de filme 35mm. Além disto,

Bresson também pintava e foi para Paris estudar artes em um estúdio, onde se formou. Quando eclodiu a

Segunda Guerra Mundial, Bresson serviu o exército francês. Durante a invasão alemã, ele foi capturado e

levado para um campo de prisioneiros de guerra. Tentou por duas vezes escapar e somente na terceira

obteve sucesso. Juntou-se à Resistência Francesa em sua guerrilha pela liberdade. Na década de 1950,

vários livros com seus trabalhos foram lançados, sendo o mais importante deles "O Momento Decisivo"

(1952). Em 1960, uma megaexposição com quatrocentos trabalhos rodou os Estados Unidos em uma

homenagem ao nome forte da fotografia. In: Wikipédia: Henri Cartier-Bresson. Acesso em: 28 fev.

2008. Ele ainda é considerado um dos mais importantes teóricos contemporâneos da fotografia .

George Rodger (1908-1995) foi um fotógrafo autodidata britânico, que inicialmente pretendia ser

escritor, e que decidiu comprar uma câmara de bolso Kodak com o objetivo de ilustrar as suas histórias.

Após trabalhar como fotógrafo para diversas revistas, as fotografias publicadas pelo London Blitz

chamaram a atenção dos responsáveis da revista Life para o seu trabalho. De 1939 a 1945 foi

correspondente de guerra desta revista e foi o primeiro fotógrafo a entrar e a fotografar o campo de

concentração de Bergen-Belsen, em abril de 1945. Estas imagens acabariam por ser publicadas pela Time

e pela Life. Depois desta experiência traumática na procura de "boas composições" na frente da morte,

decidiu que não queria mais ser fotógrafo de guerra ou de violência em qualquer uma das suas formas.

Até à década de 1980 fez mais de quinze expedições ao continente africano. O seu trabalho teve grande

projeção na Europa, tendo inclusive recebido numerosos prêmios. In: Wikipédia: George Rodger.

Acesso em: 28 fev. 2008.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 32-33.

In: SONTAG, Susan, Loc. cit.

111

Capítulo 4

O Poder da Informação

Os julgamentos de Nurembergue, mesmo local onde outrora os alemães haviam

mostrado sua força ao mundo através do filme O Triunfo da Vontade, aconteceram entre

1945 e 1949. Foram julgados alguns poucos chefes nazistas alemães acusados de terem

cometido crimes contra o direito internacional: assassinato, escravização, pilhagem e

toda a sorte de atrocidades cometidas contra militares e civis dos países ocupados. Estes

julgamentos foram considerados um avanço no direito internacional, pois pela primeira

vez na História foi identificado e definido um crime até então sem nome, que a partir de

então passou a ser chamado de crime contra a humanidade e pela primeira vez os

chefes de um governo foram julgados por iniciarem uma guerra. Em seu discurso final

durante o julgamento de Nuremberg, Albert Speer declararia:

“A ditadura de Hitler foi a primeira ditadura de um Estado industrial, uma ditadura

que, para dominar seu próprio povo, serviu-se perfeitamente de todos os meios técnicos..” –

dito isso, não se pode responsabilizar unicamente a personalidade de Hitler pelos

acontecimentos criminosos destes anos. A desmedida de seus crimes poderia se explicar pelo

fato de que, para cometê-los, Hitler soube servir-se primeiro dos meios oferecidos pela

técnica

A Segunda Guerra Mundial deixou a maior parte da Alemanha em ruínas. Os

bombardeios e a invasão dos Aliados haviam destruído cidades, plantações, indústrias e

sistemas de transporte. Os suprimentos de água, alimentos, combustível e energia

encontravam-se extremamente reduzidos. A população estava faminta, e as condições

de vida eram terríveis. Havia um consenso sobre a existência de problemas sociais

agudos.

Em junho de 1945, os Estados Unidos, a Grã-Bretanha, a França e a União

Soviética assumiram oficialmente o controle da Alemanha, que foi dividido em quatro

zonas

de ocupação militar, sendo que cada um destes países ocupou uma delas. Berlim,

In: VIRILIO, Paul; PIRES, Paulo Roberto, 1993, p. 127.

Em 1948, numa tentativa de controlar a inflação galopante na Alemanha, os Estados Unidos, a França e

a Inglaterra criaram uma "trizona" entre suas zonas de influência, para fazer valer nestes territórios o

marco alemão. Pouco depois, as zonas estadunidense, francesa e britânica se unificaram, originando a

Bundesrepublik Deutschland, República Federativa da Alemanha, ou Alemanha Ocidental, cuja capital

112

a capital da Alemanha, também foi dividida, ainda que sob território de influência

soviética. A comunicação entre as zonas da cidade fragmentada era feita por pontes

aéreas e terrestres.

Desde o lançamento das Bombas Atômicas pelos Estados Unidos em Hiroshima

e Nagasaki e do desenvolvimento da Bomba de Hidrogênio pela União Soviética, teve

início uma guerra sem batalhas, mas na qual a imagem e os meios de informação agiram

ferozmente. Uma paz apreensiva, mais semelhante a um cessar-fogo, voltou a reinar em

um mundo fatigado pela guerra

Evidências da Guerra Psicológica - I

Assim que passou a ter controle sobre sua parte da Alemanha, a União Soviética

criou um sistema econômico e político comunista neste território. Ela também exercia

um controle sobre os países que tinha ocupado durante a Segunda Guerra além da

Alemanha. Na Ásia, a vitória dos comunistas sobre os nacionalistas chineses, garantiu

um domínio soviético sobre esta região também. Na Europa, como a França e a Grã-

Bretanha tinham sido devastadas pela Segunda Guerra e estavam se reconstruindo,

restou aos Estados Unidos e à União Soviética ocupar o posto de potências mundiais

que antes era ocupado pela Alemanha e pelo Japão. No final da década de 1940, estes

locais controlados pela União Soviética estavam praticamente isolados de qualquer

contato com nações ocidentais capitalistas.

Nessa época, os Estados Unidos já tinham se dado conta da expansão

comunista

. As barreiras impostas às comunicações, ao comércio e até as viagens de

civis entre as nações capitalistas e as comunistas ficaram conhecidas como a Cortina de

Ferro. Estas barreiras favoreceram o crescimento de sentimentos de desconfiança e a

era Bonn. Da zona soviética surgiu a Deutsche Demokratische Republik, República Democrática Alemã,

ou Alemanha Oriental, com capital na porção oriental Berlim.

In: Segunda Guerra Mundial. Enciclopédia Delta Universal, 1987. p. 7226.

Dos dois blocos que se formaram, o liderado pelos Estados Unidos ficou conhecido como Mundo Livre

ou Ocidente, era capitalista, e foi formado além dos Estados Unidos, pelo Canadá, França, Grã-Bretanha,

Alemanha Ocidental, Japão, Filipinas e outros países da Europa ocidental e da América Latina. O outro

bloco, liderado pela União Soviética, conhecido como Leste, era comunista, e foi formado além da União

soviética, pela China e outros países da Europa oriental. Os países neutros, que não pertenciam a nenhum

dos dois blocos, entre eles a Índia, a Suécia, a Suíça, a Indonésia, o Camboja e a maioria dos países

africanos, ficaram conhecidos como nações Não-Alinhadas.

113

tensão aumentou em ambos os lados, que gerou o reforço dos efetivos militares.

Segundo Joseph Errol Brant

A Guerra Psicológica [...] consiste essencialmente no manejo da palavra falada e

escrita, com o propósito de abalar o moral do inimigo e abreviar as operações bélicas. Levada

a cabo com destreza, poderá poupar muitas vidas. Caso contrário, repercutirá negativamente

sobre o adversário, irritando-o e robustecendo a sua capacidade de resistência

Toda revolta ou incidente internacional ocorrido neste período foi visto como

parte da Guerra Fria. O medo de que um conflito local desencadeasse uma Terceira

Guerra Mundial crescia diariamente. Nesta época, o registro fotográfico aéreo já não era

nenhuma novidade: cem anos antes da Crise dos Mísseis de Cuba

já se fazia este tipo

de registro. Fotógrafo e assistente ficavam então cerca de duas horas e meia a 1.500 pés

de altitude, num balão: (...) Naquele tempo, ninguém teria sido capaz de imaginar o que

representaria para a História a câmara aérea em outro século – não somente para

registrar a História –, sendo também, por assim

dizer, para deter-lhe a trajetória.

Embora fosse ocasionalmente uma arma

valiosa durante a Segunda Guerra – os ingleses

descobriram através de fotos aéreas onde os

alemães construíam bases de foguetes – a

fotografia como “arte negra da espionagem” só se

aperfeiçoou nos vinte anos seguintes. E o potencial

moderno dos filmes no serviço secreto penetrou a

consciência pública em 1960, quando os russos

abateram um avião de reconhecimento U-2

pilotado pelo americano Francis Gary Powers.

Soube-se então que os vôos de U-2 sobre a União

Soviética faziam parte de um plano sensacional e

muito bem sucedido de levantamento – graças à

Autor do livro Segredos da Guerra Psicológica: reminiscências da segunda guerra mundial.

eBooksBrasil.com, acesso em 17 out. 2007.

In: MATTOS, Sergio, 1991. p10.

O episódio conhecido como a Crise dos Mísseis de Cuba, ocorrido em Outubro de 1962, foi um dos

momentos de maior tensão da Guerra Fria. A crise é conhecida pelos russos como Crise Caribenha e

pelos cubanos como Crise de Outubro.

1500 pés equivalem a 457,2 metros.

Figura 1 – Capa da Revista Life sobre

a Crise de Cuba, novembro de 1962.

Fonte: SOUSA, Armando S. 2005.

114

câmara

A Crise dos Mísseis de Cuba começou quando os soviéticos, em retaliação à

instalação de mísseis nucleares norte-americanos na Turquia no ano anterior, decidiram

instalar os mesmos mísseis em Cuba. Porém, este território era constantemente vigiado

através da espionagem aérea fotográfica, o que fez com que os Estados Unidos

identificassem a construção de cerca de 40 silos antes que estes fossem postos em uso.

O mundo esteve, então, à beira de um conflito nuclear durante 13 dias.

(...) Enquanto os EUA e a URSS negociavam, a população norte-americana tentava

defender-se como podia. Depois do presidente John Kennedy ter declarado a verdadeira

gravidade da situação pela televisão, milhares de chefes de família, aterrorizados, trataram de

cavar nos seus pátios e jardins pequenos abrigos que possibilitassem a sobrevivência da sua

família durante a possível guerra nuclear (...)

Até que os Estados Unidos e a União Soviética concordaram em retirar seus

mísseis da Turquia e de Cuba, pacificamente.

Para John Pastore e Octavio Cajado, na Crise dos Mísseis de Cuba o uso da

fotografia destacou- se como ferramenta de detenção da trajetória histórica:

(...) quando a câmara se tornou guardiã da nossa segurança nacional, fotógrafos

aéreos, não de um balão arquejante, mas de aviões espias que voavam à velocidade de 1.500

milhas por hora

, a altitudes que superavam, às vezes, a marca dos 80.000 pés

, tiraram

fotografias mais nítidas do que aquelas com que Daguerre embasbacou Morse. Em 1962,

transmudou-se Cuba na área mais fotografada do mundo, e alguns dos fatos e temores

comunicados por essas fotografias abalaram os próprios alicerces do globo. Os aviões espias

dos Estados Unidos tinham voado alto e baixo, constantemente, continuadamente, fotografando

toda a ilha. Milhares de fotografias foram tiradas e, logo, escrutadas, estudadas, medidas,

comparadas, reunidas e analisadas. Empregaram-se todas as técnicas fotográficas – lentes

compridas para fotografar de perto, instantâneos "estéreos” e dispositivos de compensação

para interpretar as fotografias

In: BACELLAR, Mario Clark, 1971, p. 31.

In: Wikipédia: Crise dos Mísseis de Cuba, acesso em: 17 out. 2007.

1.500 milhas por hora é equivalente a 2.414 quilômetros por hora.

80.000 pés equivalem a 24.384 metros.

In: PASTORE, John O; CAJADO, Octavio Mendes, 1966. p. 45-46.

115

Figura 2 – Fotografia aérea mostrando base de lançamento de mísseis em Cuba, novembro de 1962.

Fonte: USAF. 2007.

Essas fotografias abalaram a fraca estabilidade política mundial e meses depois

foram divulgadas pelo próprio governo norte-americano através da televisão. Este fato

nunca havia ocorrido e serviu para justificar as atitudes do governo. E nunca recebeu a

fotografia atestado mais belo do que a gratidão de um presidente e do seu povo, para

os quais a arte da câmara representara a sua primeira linha de defesa

A tensão sentida pelas pessoas com relação às duas superpotências acentuou-se

com o início da corrida armamentista, cujo “vencedor” seria a potência que produzisse

mais armas e mais tecnologia bélica. Em contraponto, a corrida espacial trouxe grandes

inovações tecnológicas e proporcionou um grande avanço nas telecomunicações e na

informática. Tecnologias de lançamento de mísseis e de foguetes são muito próximas, e

por isso os dois países investiram pesadamente na tecnologia espacial.

As telecomunicações também se desenvolveram muito neste período. Durante a

década de 1960, temendo um possível ataque soviético, as universidades americanas

desenvolveram um novo tipo de comunicação entre os computadores, conhecida como

Arpanet. Esta foi a precursora da Internet, em que vários computadores instalados em

In: PASTORE, John O; CAJADO, Octavio Mendes, 1966. p. 45-46.

116

lugares diversos do país estavam interligados entre sí, proporcionando uma maneira

segura e ininterrupta de transmissão de dados. Durante a década de 1970, o uso desta

tecnologia manteve-se restrito a fins militares e acadêmicos. Somente em 1987, a rede

foi liberada para uso comercial, e desde então, a Arpanet passou a chamar-se Internet.

Em 1990, foi criada a linguagem HTML e a partir daí a Internet passaria por um

processo de expansão gigantesco, tornando-se um dos grandes meios de comunicação

da atualidade.

Imagens do

Front

em Casa

Derrotada facilmente pelos alemães na Segunda Guerra, a França viu

enfraquecer seu poder na região do Vietnã, Laos e Camboja. Os vietnamitas anti-

franceses criaram um movimento nacionalista com características predominantemente

comunistas, que ficou conhecido como Viet Minh. A influência do Viet Minh foi se

estendendo sem sofrer maior oposição devido ao envolvimento francês na Segunda

Guerra.

Robert Capa chegou ao Japão na esperança de poder registrar a Guerra da

Indochina

. No dia seguinte, ao encontrar- se com Henry Luce

, o fundador e editor da

revista Life, verificou que este não queria que sua revista contivesse qualquer

reportagem negativa sobre a guerra. Alguns meses antes, enquanto Luce viajava, foi

publicada na revista uma matéria com fotografias e texto de David Douglas Duncan

que sugeria que as táticas de guerra francesas eram ineficientes e que a França

caminhava para a derrota. Luce ordenou então que o fotógrafo Ed Thompson produzisse

In: HISTORY OF THE INTERNET. ENCICLOPÉDIA Wikipédia, acesso em: 17 out. 2007.

A Guerra da Indochina aconteceu entre 1946 e 1954.

Henry Luce foi o fundador e principal editor de todas as revistas publicadas pela Time Inc. Lançou a

revista Fortune em 1930, em 1936 a revista Life, em 1952 a revista House & Home e ainda em 1954 a

Sports Illustrated. Na metade da década de 1960, a Time Inc. era a maior e mais proeminente editora de

revistas do mundo. In: HENRY LUCE. ENCICLOPÉDIA Wikipédia, acesso em: 17 out. 2007.

David Douglas Duncan (1916) é um dos mais influentes fotógrafos norte-americanos do século XX.

Ele é mais conhecido por suas dramáticas imagens de combate. Duncan se tornou um oficial da Marinha

norte-americana e tornou-se um fotógrafo militar. Ele foi então, enviado para o Pacífico Sul quando os

Estados Unidos entraram na Segunda Guerra Mundial. Apesar de estar freqüentemente perto da ação, ele

raramente lutou. No entanto, em um breve confronto na Ilha Bougainville, Duncan teve que lutar contra

os japoneses. Na Guerra do Vietnã, Duncan acabaria por compilar mais dois livros I Protest! (1968) e

War Without Heroes (1970) abandonando sua neutralidade como fotógrafo e mostrando a guerra sob seu

ponto de vista. In: DAVID DOUGLAS DUNCAN. ENCICLOPÉDIA Wikipédia, acesso em: 02 mar.

2008.

117

algumas cenas “positivas” sobre a guerra para reparar o erro. Porém, quando Thompson

chegou ao campo de batalha, os franceses já haviam sofrido uma grande derrota e tudo

indicava que realmente perderiam a guerra; dessa forma, ele não conseguiu produzir

nenhuma imagem positiva.

Um amigo de Capa alertou-lhe sobre os perigos de ser um correspondente nesta

guerra, pois as tropas estavam tão debilitadas que não havia como tomar precauções

básicas para a segurança de suas próprias vidas. Mas ele precisava do trabalho, pois

estava totalmente sem dinheiro e a remuneração era alta. Além disso, sua reputação de

maior fotógrafo de guerra estava abalada devido à brilhante atuação de Duncan.

Ao cobrir esta guerra, ao contrário de todas as registradas anteriormente, pela

primeira vez Capa não conseguiu se identificar com um dos lados e acabou fazendo um

registro neutro. Quando finalmente conseguiu ir ao campo de batalha, dependia do

comboio francês para seu transporte em segurança. Em certo momento, o comboio

parou porque a estrada estava impedida. Então Capa aproveitou para fotografar e

conversar com os vietnamitas que trabalhavam na colheita do arroz, próximo à estrada.

Como o comboio ainda estava parado, resolveu seguir adiante e fotografar um

destacamento do exército francês que vinha logo atrás. Não satisfeito com o ângulo de

visão, resolveu sair da estrada e foi para um campo com grama alta. Fez duas fotos e,

sem perceber o terreno estava minado, pisou numa mina. Caiu ainda com sua câmara

fotográfica em uma das mãos. Sua perna esquerda foi arrancada com a explosão.

Mesmo com atendimento médico imediato e o transporte por uma ambulância, Capa

não resistiu aos cinco quilômetros de viagem até o hospital de campo mais próximo e

morreu antes de chegar. Ele tinha quarenta anos e foi o primeiro correspondente norte-

americano a morrer na Indochina.

118

Figura 3 – Última fotografia feita por Robert Capa. Estrada de Namdinh a Taibinh em 25 de maio de

1954.

Fonte: ROBERT Capa. 2006. p. 37.

O principal líder da revolução, Ho Chi Min, viria a ser o governante do Vietnã

do Norte, uma divisão do país adotada após o término da Guerra da Indochina. Uma paz

conciliatória foi tratada junto à França, que reconheceu a independência do Laos, do

Camboja e do Vietnã. No Vietnã, porém, deveriam ocorrer eleições nacionais para que

este fosse reunificado, fato que não aconteceu, ficando o Vietnã do Norte sob o governo

comunista de Ho Chi Minh e o do Sul sob um governo de tendências capitalistas

apoiado pelos Estados Unidos. Esta divisão de poderes políticos em plena Guerra Fria

seria o estopim para a Guerra do Vietnã.

O surgimento de milícias armadas, conhecidas como Vietcongue

para derrubar

o governo do Sul foi imediatamente combatido pelos Estados Unidos. O apoio ao

corrupto regime político sul-vietnamita como arma para deter o avanço comunista na

região, funcionou como um tiro no pé, consumindo os recursos militares dos Estados

Unidos, que tinham duas vantagens sobre o Vietcongue: mobilidade e poder de fogo.

Utilizavam helicópteros para atingir o interior do território inimigo e aviões para um

bombardeio sistemático de regiões do Vietnã do Norte. Segundo Adrian Gilbert, em sua

Vietcongue é uma forma contraída das palavras viet congsan, que significam comunistas vietnamitas.

119

Enciclopédia das Guerras, (..) a medida do sucesso passou a ser a “contagem de

corpos” – o número de comunistas mortos, publicado regularmente pelos norte-

americanos

Porém, a mesma medida usada para avaliar o sucesso da campanha, passou a ser

usada mais tarde para ilustrar seu insucesso, sendo divulgada massivamente pela

imprensa escrita e televisiva a contagem dos corpos norte-americanos, o que produziu

uma reação em massa da população contra a participação no conflito.

A guerra que os Estados Unidos travaram no Vietnã, a primeira a ser testemunhada

dia-a-dia pelas câmeras de tevê, apresentou à população civil americana a nova tele-

intimidade com a morte e a destruição. Desde então, batalhas e massacres filmados no

momento em que se desenrolam tornaram-se um ingrediente rotineiro do fluxo incessante de

entretenimento televisivo doméstico

Além das enormes perdas de soldados, os Estados Unidos ainda eram criticados

pelo seu tratamento agressivo contra os sul-vietnamitas, aos quais deveriam estar

protegendo. A não-distinção entre civis e guerrilheiros Vietcongues levou à destruição

de aldeias e plantações inteiras, atitude divulgada e criticada duramente pela imprensa.

A Guerra do Vietnã foi um conflito gerado dentro da Guerra Fria, na “luta” entre

comunistas e capitalistas. Os Estados Unidos só entraram neste conflito para garantir

que não haveria a expansão comunista; porém, após mais de quinze anos de guerra, os

comunistas venceram.

Não havia muitos aparelhos receptores de rádio ou televisão no Vietnã

, e a

maioria das pessoas ouvia as transmissões radiofônicas através de alto-falantes públicos

e os poucos televisores pertenciam às fazendas coletivas e às associações de

trabalhadores. O que é muito interessante notar, pois devido à ampla cobertura

jornalística, especialmente a impressa (revistas) e a televisiva, a população norte-

americana se mobilizou contra a guerra. A revista Life

divulgou a Guerra do Vietnã

em cores.

In: GILBERT, Adrian, 2005, p. 293.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 21/22

Antes da década de 1960, poucos vietnamitas possuíam rádios ou televisores. Nas décadas de 1960 e

1970, os rádios tornaram-se razoavelmente difundidos no Vietnã do Sul, enquanto no Vietnã do Norte,

poucas pessoas possuíam estes aparelhos. In: PASTORE, John O; CAJADO, Octavio Mendes, 1966.

Segundo Susan Sontag, em seu livro Diante da dor dos Outros, a revista Life fechou em 1972, para

consternação de muitos que, como ela, havia crescido com suas reveladoras fotos de guerra e de arte e

haviam sido educados por elas.

120

Figura 4 – Capa da Revista Life ilustrada com

fotografia de Larry Burrows. 27 nov. 1964.

Fonte: BURROWS, Larry. 1996.

Figura 5 – Capa da Revista Life ilustrada com

fotografia de Larry Burrows. 28 oct. 1966.

Fonte: BURROWS, Larry. 1996.

As agências de imagens, como a Magnum, foram as grandes distribuidoras e

municiadoras de informação. A imprensa televisiva americana teve uma grande

importância para a aceleração do fim da guerra, especialmente para a retirada dos

Estados Unidos do conflito.

Mas a guerra é o crime mais vasto e, desde meados da década de 1960, a maioria dos

mais conhecidos fotógrafos que cobriam guerras acreditaram que seu papel consistia em

mostrar a "verdadeira" face da guerra. As fotos coloridas dos atormentados aldeões

vietnamitas e de recrutas americanos feridos, tiradas por Larry Burrows

e publicadas pela

revista Life, a partir de 1962, sem dúvida reforçaram o clamor contra a presença americana no

Vietnã. Burrows foi o primeiro fotógrafo importante a cobrir toda uma guerra em cores – mais

um recurso em benefício da verossimilhança, ou seja, do impacto.

Larry Burrows nasceu em Londres em maio de 1926 e morreu em fevereiro de 1971, ficou muito

conhecido pelas imagens fotográficas feitas durante a Guerra do Vietnã. Ele deixou os estudos aos 16

anos e começou a trabalhar na revista Life. Iniciou sua carreira de fotógrafo no Vietnã e infelizmente, lá

mesmo a encerrou, pois o helicóptero em que se encontrava junto com mais três outros foto-jornalistas,

foi abatido pelo armamento antiaéreo vietcongue, quando sobrevoava a trilha de Ho Chi Minh, no Laos.

In: LARRY BURROWS. ENCICLOPÉDIA Wikipédia, acesso em: 17 out. 2007.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 35.

121

Figura 6 – Uma mulher chora sobre o corpo de seu

marido, morto pelo vietcongue durante a ofensiva

ao Tet, em 1968. Um ano depois, o corpo ainda

não havia sido enterrado. Huè, 1969.

Fonte: BURROWS, Larry. 1996.

Figura 7 – Marines recolhem um corpo sob tiros

durante a batalha pelo Vale 484. Próximo

a Dong Ha, 1966.

Fonte: BURROWS, Larry. 1996.

O que a Guerra do Vietnã certamente provou foi que a fotografia é infinitamente mais

memorável que a imagem em movimento. Enquanto é difícil lembrar de qualquer noticiário

sobre o Vietnã, é difícil de esquecer a imagem daquela pequena garota com todas as suas

roupas queimadas, ou do chefe de polícia matando um suspeito informante

, ou o retrato de

Don McCullin daquele soldado com o olhar fixo aterrorizado, ou a imagem do pequeno garoto

olhando dentro de um caminhão onde sua irmã tinha acabado de ser “jogada fora”, feita por

Philip Jones Griffiths. O Vietnã também estabeleceu o direito dos fotojornalistas, como

qualquer um, de ter uma opinião sobre a guerra e expressá-la em suas fotografias.

Não pode existir a menor suspeita acerca da autenticidade do que mostra a foto tirada por Eddie

Adams, em fevereiro de 1968, do chefe da polícia nacional sul-vietnamita, general-de-brigada Nguyen

Ngoc Loan, dando um tiro em um homem suspeito de ser vietcongue, numa rua de Saigon. Contudo, a

foto foi encenada – pelo general Loan, que levou o prisioneiro, de mãos amarradas nas costas, até a rua

onde os jornalistas haviam se reunido; Loan não teria cumprido a execução sumária ali, se eles não

estivessem dispostos a testemunhá-la. Postado ao lado do prisioneiro, de modo que seu perfil e o rosto do

prisioneiro ficassem visíveis para as câmeras atrás dele, Loan mirou à queima-roupa. A foto de Adam

mostra o momento em que a bala foi disparada; o homem morto, fazendo uma careta, ainda não começou

a cair. In: SONTAG, Susan, 2003, p. 52.

In: MILLER, Russell, 1998, p. 224.

122

Figura 8 – A explosão de uma bomba de Napalm numa vila criou

uma das cenas mais chocantes dessa guerra. O fotógrafo

vietnamita Nick Ut, não apenas registrou a cena, como também

foi o responsável por socorrer a menina e levá-la

ao hospital mais próximo. 1972.

Fonte: UT, Nick. 2008.

Figura 9 - Chefe da polícia nacional sul-

vietnamita, general-de-brigada Nguyen

Ngoc Loan, dando um tiro em um

homem suspeito de ser vietcongue,

numa rua de Saigon.

Fonte: MATTOS, Sergio. 1991. p. 30.

Figura 10 – Soldado em estado

de choque, Huè, 1968.

Fonte: McCULLIN, Don. 2008.

Figura 11 – Menino chora ao ver o corpo

de sua irmã sendo recolhido.

Fonte: GRIFFITHS, Philip Jones. 2005, p. 118-119.

123

Fotógrafo associado à

Agência Magnum, Philip Jones

Griffiths estava em 1966

registrando a Guerra do Vietnã,

mas seu registro seria muito

diferente daqueles feitos por

outros fotógrafos na mesma

época. Ele via a ação norte-

americana de imposição de uma

democracia como algo que

estava a destruir cerca de dois

mil anos de tradição. Para

defender sua tese, ele lançou um

livro em 1971, intitulado

Vietnam Inc. Seus relatos e

fotografias um tanto

contundentes mostraram aos

norte-americanos imagens que

não queriam ver. As descrições

de atrocidades cometidas pelo

exército e seus comandantes,

como a de um coronel que

mandava arrancar os corações dos inimigos mortos para alimentar seu cão, ou outro que

mandava cortar as cabeças, enfileirá-las e colocar um cigarro aceso em cada boca, ou

ainda orelhas que eram arrancadas de prisioneiros ainda vivos e penduradas como

contas em um colar.

Em setembro de 1976 Griffiths acompanhou uma unidade do exército norte-

americano numa missão a Quang Ngai. Dois soldados foram mortos pela explosão de

uma granada, e rapidamente o exército revidou e matou todos os homens que defendiam

a vila, restaram apenas mulheres e crianças, que foram cercados e se renderam. O

capitão deu a ordem para que fosse aberto fogo contra eles e que nenhum sobrevivesse,

Figura 12 – Soldado do ‘Esquadrão Zippo’, ateando fogo

numa vila, com o famigerado isqueiro nas mãos.

Fonte: GRIFFITHS, Philip Jones. 2005, p. 65.

124

ao ver a chocante cena, Griffiths aproximou- se do capitão e perguntou: O que estes

civis fizeram? Eles foram mortos! O capitão então respondeu: Que civis?

Griffiths acreditava que faria uma fortuna com a cobertura da Guerra do Vietnã,

mas estava enganado. Suas imagens contundentes não podiam ser publicadas, pois

contrariavam os interesses norte-americanos. Ele mal conseguiu publicar uma capa no

jornal New York Times

, uma história na revista Look

e uma única imagem nos

jornais Newsweek

e Toronto Star

. Enquanto isso, os fotógrafos que estavam

declaradamente a serviço do exército norte-americano, obtinham materiais

gratuitamente, acesso sem censura à frente de batalha, além de proteção, abrigo e

alimentação. Como a Magnum não conseguia vender suas fotos, seu dinheiro foi

escasseando. Griffiths fez amizade com uma família vietnamita que o acolheu e com

isso, ele foi o fotógrafo que mais tempo ficou no Vietnã.

Outro fotógrafo a registrar a Guerra do Vietnã foi Tim Page. Ainda inexperiente,

ele havia adquirido sua primeira câmara fotográfica há pouco mais de três semanas, mas

sua avidez e ingenuidade o levaram à guerra quando nem sabia ainda manusear

corretamente o equipamento ou revelar um filme, tarefa essencial para um fotógrafo

In: MILLER, Russell, 1998, p. 214.

O The New York Times foi fundado em 1851 por Henry Jarvis Raymond e George Jones. Raymond

também auxiliou na fundação da Associated Press em 1856. O jornal foi originalmente concebido para

publicação todas as manhãs, menos no domingo; apesar disso, durante a Guerra de Secessão o Times

começou a publicar edições no domingo como outros grandes jornais diários da época. Ganhou seu

primeiro Prêmio Pulitzer pelas reportagens e artigos sobre a Primeira Guerra Mundial em 1918. Mais

recentemente, em 1996, o Times começou a ser publicado também na Internet em www.nytimes.com

A revista Look era uma revista de grande formato, cerca de 28x36cm, tinha periodicidade quinzenal e

dava mais ênfase às fotografias que aos artigos. Foi publicada na cidade de Des Moines, no estado o

Iowa, nos Estados Unidos de 1937 a 1971. Ao que tudo indica, deixou de ser publicada após um déficit de

cinco milhões de dólares, causado pela queda brusca no número de anunciantes. Estes preferiam agora,

divulgar seus produtos pela televisão. In: LOOK (AMERICAN MAGAZINE). ENCICLOPÉDIA

Wikipédia, acesso em: 02 mar. 2008.

A revista Newsweek foi fundada por Thomas J.C. Martyn em 1933. A primeira edição possuiu sete

matérias ilustradas cada uma por uma fotografia. De periodicidade semanal, publicada na cidade de Nova

Iorque e distribuída para os Estados Unidos e também internacionalmente. Atualmente é a segunda maior

revista com esse perfil no país, superada apenas pela Revista Time em locais de circulação e ganhos com

publicidade. In: NEWSWEEK, 2006, acesso em: 04 mar. 2008.

O jornal Toronto Star, originalmente Evening Star, depois The Toronto Daily Star e então Toronto

Star, foi criado em 1892 como um atraente jornal vespertino. O jornal foi empobrecendo nos seus

priemiros anos, porém, prosperou sob a batuta do Editor Joseph Atkinson, o Holy Joe, que atuou desde

1899 até 1948, quando morreu. Porém, os concorrentes costumam dizer que o Toronto Star é o único

jornal editado por um morto, pois os princípios de Holy Joe são seguidos até hoje. A amizade de Holy Joe

com o primeiro ministro canadense, Mackenzie King, influenciou fortemente o desenvolvimento da

política social canadense. Sua oposição e crítica ao regime nazista, fez o jornal ser o primeiro a ser banido

da Alemanha. O Toronto Star posicionou-se desde o início, contra a atual guerra no Iraque e faz críticas

ácidas à política de George W. Bush, presidente dos Estados Unidos. In: TORONTO STAR.

ENCICLOPÉDIA Wikipédia, acesso em: 04 mar. 2008. & HONDERICH, Beland, 1992, acesso em: 22

mar. 2008.

125

correspondente de guerra na época. Ele cobriu o início do combate, registrando as ações

dos sul-vietnamitas e seus assessores norte-americanos, quando ainda não haviam sido

enviadas tropas norte-americanas para o Vietnã. Tim Page foi ferido na cabeça pela

explosão de uma mina terrestre e perdeu 20% de sua massa encefálica. Ficou fora de

combate pouco antes do ataque mais sangrento feito até então naquela guerra.

Nenhum fotógrafo norte-americano conseguiu registrar a capital norte-

vietnamita. O fotógrafo civil vietnamita Van Bao foi um dos poucos a conseguir realizar

essa façanha. Ele registrou em Hanói tudo que viu através das lentes de sua câmara. Seu

objetivo era levar a notícia da frente de batalha à população e inspirá-la com imagens

comoventes. Não dá para esquecer o passado, as marcas, as perdas. Todos nós

sabemos que cada foto tem seu próprio valor, por cada uma paga-se um preço, às

vezes, pode nos custar sangue. Isso as torna inestimáveis

Figura 13 – Prisioneiro norte-americano.

Fonte: CLARK, David; BREGER, Brian. 2002.

O irmão de Van Bao ficou do outro lado da batalha, separado da família pelo rio

que dividiu o país em dois durante 26 anos. Mai Nam, assim como seu irmão Van Bao,

nunca cobriu os confrontos entre soldados. Ele registrou a guerra em casa, e não andava

armado. Segundo ele, as imagens eram a arma que usava para inspirar o povo, levantar

o moral, unir o país: [...] Queria que minhas fotos mostrassem como o povo vietnamita

Em entrevista concedida ao foto jornalista Tim Page, como parte do conteúdo do DVD: Vietnã uma

outra guerra: as cenas que ninguém viu, 2002.

126

era determinado, principalmente os jovens; sua bravura ao lutar, dispostos a morrer

pela reunificação do país

Mai Nam foi um dos únicos fotógrafos a ter acesso aos esconderijos

subterrâneos vietnamitas. Para fotografar na escuridão usou pólvora das balas para

produzir luz, como um flash, para iluminar as pessoas, segundo ele (...) as balas dessa

vez foram usadas para celebrar a vida e não pra proporcionar a morte

Figura 14 – Fotografia dentro do esconderijo subterrâneo.

Fonte: CLARK, David; BREGER, Brian. 2002.

Estes esconderijos tornaram-se redes intrincadas de túneis que abrigavam toda

uma população, alguns pontos atingiam até 20 metros de profundidade. E nestes túneis

as pessoas estudavam, cozinhavam, dormiam e ainda conviviam socialmente. Estes

túneis também tiveram grande importância tática militar, pois neles era possível desde

guardar armas e suprimentos até realizar ataques-surpresa e emboscadas, favorecendo a

resistência sul-vietnamita.

Enquanto as fotografias produzidas pelos fotógrafos vietnamitas mostravam

cenas de soldados mortos e de civis cantando e levando suas vidas dentro dos túneis,

com o objetivo de sensibilizar e estimular a sociedade para a batalha, as norte-

Em entrevista concedida ao foto jornalista Tim Page, como parte do conteúdo do DVD: Vietnã uma

outra guerra: as cenas que ninguém viu, 2002.

Em entrevista concedida ao foto jornalista Tim Page, como parte do conteúdo do DVD: Ibidem.

127

americanas mostravam, em sua maioria, a superioridade bélica e as excelentes

condições de vida dos soldados; o que mais tarde se constatou não serem um reflexo fiel

da realidade, pelo vazamento de imagens que mostravam exatamente o contrário.

O fotógrafo Le Minh Troung, acompanhava o exército norte-vietnamita e não

tinha outra alternativa senão ficar bem na linha de fogo, pois usava uma lente de 50

que o obrigava a ficar bem próximo da cena a ser capturada. Ele se sentia mais

um soldado na frente de batalha: Quando eu via uma cena, como soldados atacando,

pulava para fora da trincheira com uma câmara nas mãos. Na época eu ignorava a

morte. Eu nem pensava nisso. A morte estava em toda parte, mas eu raramente a

fotografava. Não gostava

Alguns dos fotógrafos vietnamitas usavam um processo de revelação do filme

completamente artesanal. Isso só era possível por utilizarem filme preto-e-branco ao

contrário dos fotógrafos norte-americanos que fotografavam em cores. Le Minh Troung

esperava a noite cair e na escuridão total, caminhava até um riacho próximo ao

acampamento e lá dissolvia em dois pratos de porcelana o revelador e o fixador.

Umedecia o filme na água do rio e então o passava no revelador várias vezes até

completar o processo que se repetia com o fixador. Prendia uma pedra na base do filme,

para garantir que ficaria completamente submerso, e amarrava a outra ponta em algum

lugar seguro e deixava-o lavar na água do rio

. Para que suas fotos fossem divulgadas,

elas precisavam chegar a Hanói. Para isso, ele atravessava as linhas inimigas e

adentrava por elas cerca de 90 km, arriscando mais uma vez a própria vida. Le Minh

Troung logo percebeu a importância de seu trabalho como fotógrafo:

As fotos que eu tirava eram preciosíssimas. Logo percebi seu valor, não só para o

presente, mas para o futuro. Elas são o orgulho de minha vida profissional. Levar as fotos era

uma tarefa difícil, às vezes, até mais do que acompanhar os soldados para fotografá-los.

Entregar as fotos era mais difícil do que tirá-las

Hoje um militar reformado, Doan Cong Tinh foi fotógrafo do Exército norte-

vietnamita na guerra conhecida por eles como Guerra Americana. Aos 25 anos, Tinh foi

Uma objetiva de comprimento 50 mm é chamada de Objetiva Normal, pois capta a imagem

aproximadamente com a mesma amplitude que a enxergamos a olho nu.

Em entrevista concedida ao foto jornalista Tim Page, como parte do conteúdo do DVD: Vietnã uma

outra guerra: as cenas que ninguém viu, 2002.

In: Vietnã uma outra guerra: as cenas que ninguém viu, 2002.

Em entrevista concedida ao foto jornalista Tim Page, como parte do conteúdo do DVD: Vietnã uma

outra guerra: as cenas que ninguém viu, 2002.

128

para a guerra para cobri-la durante cinco anos, desde então nunca mais fotografou

profissionalmente e ficou conhecido como o rei do campo de batalha. Naquela época,

as fotos para ele eram mais importantes que sua própria vida e para obtê-las ele fazia

qualquer coisa, inclusive desobedecer às ordens de seus superiores. Na primeira vez que

presenciou um combate, ele quase perdeu a foto e a vida. Em uma entrevista, ele

compara a câmara fotográfica a uma arma: [...] no exército, além de repórter militar, eu

era um combatente, um soldado no front a defender minha pátria, levando comigo uma

câmara como quem porta uma arma

Em 1972, na derradeira ofensiva a Quang Tri

, quando a maioria dos soldados

norte-americanos já havia voltado para casa, um ataque mortal vindo dos ares destruiu a

cidade. Apenas Tinh conseguiu chegar a esta zona de guerra, apesar de ele e outros

fotógrafos terem sido proibidos de prosseguir, pois era perigoso demais para repórteres.

Mas seu objetivo era mostrar aquilo que ninguém mais conseguiria registrar e por isso

desrespeitou a proibição, arriscando morrer e, caso sobrevivesse, enfrentar, por ser

militar, a corte marcial e a desonra. Dessa forma chegou à fortaleza, sendo o único a

registrar imagens de seu interior:

Eu via os feridos sendo

trazidos uns após os outros. E eu, um

correspondente de guerra, um

fotógrafo, o que fazia sentado ali,

olhando os soldados lutarem? Era

muito frustrante. Eu tinha de fazer o

que se costuma chamar de

“desobedecer às ordens”. Eu era um

soldado, mas também precisava

cumprir meu dever como repórter:

trazer as melhores imagens que

conseguisse

Figura 15 – Dentro da fortaleza em Quang Tri.

Fonte: CLARK, David; BREGER, Brian. 2002.

Essas imagens causaram grande alvoroço internacional, pois enquanto os

diplomatas estavam reunidos em Paris para negociar a paz, elas mostravam que os

Em entrevista concedida ao foto jornalista Tim Page, como parte do conteúdo do DVD: Vietnã uma

outra guerra: as cenas que ninguém viu, 2002.

Qaung Tri era uma província do Vietnã do Sul que em 1964 tornou-se sede de uma base norte-

americana.

Em entrevista concedida ao foto jornalista Tim Page, como parte do conteúdo do DVD: Vietnã uma

outra guerra: as cenas que ninguém viu, 2002.

129

norte-vietnamitas haviam ocupado Quang Tri. Doan Cong Tinh sobreviveu à batalha e

mesmo tendo desobedecido às ordens militares não sofreu retaliações. Ele conta que os

soldados costumavam dizer (...) que suas imagens permitiam que os inimigos os visse

mas não atirassem, e se atirassem não os tocaria e ainda que os tocasse, não os

mataria

Parecia que o público norte-americano não estava mais tolerando as baixas

sofridas na frente de batalha; apoiado neste fato, Richard Nixon foi eleito presidente,

com a promessa de retirar as tropas do Vietnã, mesmo sendo ele radicalmente

anticomunista. Em janeiro de 1973, um acordo de cessar-fogo foi assinado. Até esta

data, mais de 46 mil soldados norte-americanos morreram em ação, milhões de

camponeses sul-vietnamitas foram mortos, feridos ou desalojados e cerca de um terço

de suas terras estavam impróprias para agricultura.

Vários fotógrafos da Magnum foram enviados ao Vietnã para cobrir a guerra,

entre eles o que mais se destacou foi Don McCullin

, que mais tarde ganhou um prêmio

Pulitzer como jornalista. Mas foi Marc Riboud

quem conseguiu fotografar Ho Chi

Em entrevista concedida ao foto jornalista Tim Page, como parte do conteúdo do DVD: Vietnã uma

outra guerra: as cenas que ninguém viu (Vietnam’s unseen war: pictures from the other side, 2002) de

David Clark e Brian Breger (prod.) para National Geographic.

Donald McCullin, conhecido por apenas Don McCullin, nasceu em 1935 em Londres. É um

fotojornalista muito premiado e reconhecido internacionalmente principalmente por suas imagens de

guerra e de cenas urbanas. Sua carreira de fotojornalista iniciou em 1959, quando se especializou em

expor o "outro lado" da sociedade, mostrando desempregados, andarilhos e desabrigados. Quando

cumpriiu o serviço obrigatório militar, ele não foi aprovado na prova escrita de fotografia da RAF (Real

Força Aérea Britânica), e ficou trabalhando somente no laboratório. Entre 1966 e 1984, ele trabalhou

como correspondente internacional, registrando catástrofes naturais e causadas pelo homem, assim como

guerras e vítimas da AIDS na África. Suas duras imagens, feitas na cobertura da guerra do Vietnã foram

muito premiadas. Em 1968, sua câmara aparou uma bala que o teria matado. Ele é autor de vários livros,

entre eles: Palestinians (1980), Beirut: A City in Crisis (1983) e Don McCullin na África (2005). Em

entrevista a Frank Horvat (HORVAT, Frank, acesso em: 04 mar. 2008.), ele disse:

Eu fui manipulado, e em troca, eu manipulei outros, ao responder com imagens de sofrimento e miséria.

Então há culpa em ambas as direções: culpa porque não pratico uma religião, culpa porque posso andar

livremente, enquanto homens estão morrendo de fome ou sendo mortos por outro homem com uma arma. E

eu estou cansado da culpa, cansado de dizer a mim mesmo: Eu não matei aquele homem naquela

fotografia, eu não matei de fome aquela criança. É por isso que eu preciso hoje fotografar paisagens e

flores. Eu me sentenciei a paz...

Marc Riboud é um fotógrafo francês, nascido em 1923, mais conhecido por suas reportagens sobre o

Oriente. Ele é hábil ao capturar momentos passageiros da vida em composições poderosas. Em 1957, foi

um dos primeiros fotógrafos europeus a ir à China; e em 1968, 1972 e 1976, Riboud fez várias

reportagens no Vietnã do Norte e mais tarde, viajou todo o mundo, se concentrando mais na Ásia, na

África, nos Estados Unidos e no Japão. Ele foi testemunha das atrocidades da guerra, fotografando tanto o

lado vietcongue, quanto o lado norte-americano na Guerra do Vietnã. Em contraste, ele captou também

sutilezas do dia-a-dia em países tropicais, como imagens de crianças brincando. Ele costuma dizer que

[...] Mais que uma profissão, a fotografia foi sempre uma forma de paixão, uma paixão mais próxima de

uma obsessão. [...]Para mim, a fotografia não é um processo intelectual, é um processo visual. O olho é

130

Minh e provar ao mundo, após a vitória de Nixon nas eleições presidenciais, que o líder

vietnamita ainda estava vivo. De uma conversa informal, surgiram naturalmente as

fotografias:

Eu entendi muito bem de início que não era para eu fotografar. Mas após ficarmos um

pouco amigos, eu perguntei se podia fazer algumas fotografias e ele concordou. Então eu

capturei algumas imagens dele sentado em uma maravilhosa pequena mesa na varanda.

Estas imagens foram transmitidas por todo o mundo e ajudaram a mudar o curso

da guerra no Vietnã. Nixon afirmou mais tarde que a Guerra do Vietnã foi [...] a

primeira na história, durante a qual a mídia norte-americana foi mais solidária aos

inimigos que aos aliados.

A Guerra do Vietnã ficou, de fato, conhecida como a primeira guerra televisiva,

pois foi coberta ostensivamente por essa mídia, através da qual, reportagens diárias

eram exibidas nos lares norte-americanos.

No início, parecia um filme, mas era real. A Guerra do Vietnã foi, na verdade, a

primeira guerra na TV. [...] Para os correspondentes, era uma verdadeira aventura. [...] Até o

ano de 1967, a televisão contribuiu para que o público americano apoiasse a guerra. Afinal de

contas era através da TV que 60% dos americanos tinham contato com as notícias do front.

Embora sob o controle dos oficiais e da imprensa militar, freqüentemente eram

enviadas matérias que mostravam a situação ruim do exército e uma perspectiva

derrotista.

No Vietnã, os Estados Unidos não tentaram impor a censura governamental para

solucionar seus problemas: montaram, em vez disso, uma verdadeira campanha de

Relações Públicas para divulgar sua versão da guerra. Durante o período, jornalistas das

mais variadas procedências eram convidados a visitar o Vietnã e a escrever sobre o que

tinham visto. Tinham tantas mordomias que ficavam na obrigação ‘moral’ de serem

gratos e acabavam publicando exatamente o que a propaganda americana desejava.

(Esta prática foi utilizada pelos alemães durante a Segunda Guerra). Por sua vez, os

feito para ver e não para pensar. Gosto da definição que Walker Evans dá do fotógrafo: um ‘sentimental’

porque o olho manipula os sentidos e não as idéias. In: WEBSITE of Marc Riboud Photographer,

acesso em: 05 mar. 2008.

Apud: MILLER, Russell, 1998, p. 224.

Apud: MILLER, Russell, Loc. cit.

In: MATTOS, Sergio, 1991, p. 31-32.

131

correspondentes americanos eram sempre lembrados a atender aos apelos patrióticos e a

servir aos interesses nacionais.

O sofrimento dos civis também foi tema de várias matérias, incitando um

sentimento anti-belicista na população:

Em agosto de 1965, um repórter da CBS, Morley Safer, acompanhou um grupo de

fuzileiros navais dos Estados Unidos no Vietnã, para uma missão de “busca e destruição” de

um complexo de povoados chamado Cam Ne. Os fuzileiros navais, que não encontraram

nenhuma resistência, seguravam isqueiros acesos contra os telhados de sapé e procediam ao

“arrasamento” de Cam Ne. E isso, também apareceu na televisão. A reportagem de Safer, que

correspondia mais a uma exceção do que à regra em matéria de cobertura televisiva no Vietnã

causou considerável consternação entre a diretoria da CBS; a rede despenderia um grande

esforço, nos dias seguintes, para colocar no ar histórias mais positivas sobre a guerra.

Na manhã seguinte ao dia em que a CBS levou ao ar a reportagem filmada por Morley

Safer sobre Cam Ne, o presidente da rede, Frank Stanton, foi acordado por um telefonema.

“Frank, você está tentando ‘me foder’?” – articulou uma voz. “Frank, quem fala é Lyndon

Johnson, seu presidente, e ontem seu pessoal ‘cagou’ na bandeira americana.” A profunda

preocupação demonstrada por Johnson acerca de uma única filmagem no telejornal de uma

rede de televisão também ajuda a demonstrar outro fato: a forma pela qual os noticiários de

televisão haviam chegado a fascinar, senão obcecar, a nação. O presidente Johnson instalou

três aparelhos de televisão em seu gabinete, para que pudesse monitorar as três redes

principais

A primeira idéia é que a atenção pública é guiada pelas atenções da mídia – ou

seja, de forma mais categórica, pelas imagens. Quando há imagens, uma guerra se torna

“real”. Assim, o protesto contra a Guerra do Vietnã foi mobilizado por imagens.

Atribui-se a derrota na Guerra do Vietnã, pela força da mídia e pelo fraco controle

exercido pelo governo sobre os meios de comunicação, pois em momentos decisivos, o moral

nacional estava tão abalado que não se conseguia o apoio da população. Antes do tratado de

paz, os Estados Unidos haviam sofrido uma derrota moral

A derrota americana no Vietnã teve início em 1968 quando as imagens da

televisão começaram a registrar a escalada dos ataques do inimigo e a mostrar inúmeros

soldados feridos. De repente, a TV passou a mostrar como os americanos estavam

perdendo a guerra e isto teve um efeito devastador sobre o orgulho americano, que viu,

através da TV, a rendição de uma divisão inteira de Marines

In: MATTOS, Sergio, 1991, p. 32.

In: STEPHENS, Mitchell, 1993, p. 627-630.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 87.

Os marines são integrantes da United States Marine Corps (USMC) e são uma espécie de força tarefa

dentro das forças armadas norte-americanas. Fundada em 1775, a corporação executa diversos tipos de

missão em um território de guerra. Uma delas é a de se aproximar do inimigo e destrui-lo por meio de

combates corpo-a-corpo. In: YOSHIDA, Ernesto (Ed.), jul. 2006, p. 18, 19.

MATTOS, Sergio, Op. Cit., p. 32.

132

As imagens que ao mesmo tempo transmitiam a derrota eram necessárias para o

sucesso de uma guerra de imagens:

Aconteceu-me de perder homens e equipamentos unicamente porque o tenente

encarregado de examinar os filmes de nossos bombardeios não distinguiu muito bem os

estragos ocasionados e exigiu que os caças retornassem sobre o objetivo. Ainda ontem se

morria por um brasão, uma imagem em um estandarte ou uma bandeira, mas a partir de agora,

morre-se para aperfeiçoar a nitidez de um filme, a guerra torna-se enfim a terceira dimensão

do cinema...

Apenas no final da Guerra do Vietnã, as forças armadas norte-americanas

passaram a controlar a cobertura da mídia no campo de batalha de maneira mais eficaz.

Nesta época, os Estados Unidos começaram a retirar suas tropas, fazendo com que os

vietnamitas assumissem cada vez mais o prosseguimento da guerra. Em janeiro de 1973

os Estados Unidos, o Vietnã do Sul, o Vietnã do Norte e o Vietcongue assinaram um

acordo de cessar-fogo. Porém, todos, exceto os Estados Unidos violaram o acordo e

seguiram lutando até 1975, quando o Vietnã do Sul se rendeu. Os comunistas criaram

então, um Governo Provisório no Vietnã do Sul e em 1976 unificaram o país.

Apud: VIRILIO, Paul; PIRES, Paulo Roberto, 1993, p183.

133

A Influência da Televisão na Guerra Psicológica

Elliott Erwitt, fotógrafo filiado à Agência Magnum estava em Moscou quando

no desfile de 7 de novembro de 1957 seriam pela primeira vez apresentados

publicamente os mísseis intercontinentais. Ele se misturou aos repórteres de uma

emissora de televisão local e conseguiu um lugar privilegiado, bem à frente do túmulo

de Lênin. Seu objetivo se concluiu logo no início do desfile, pois os mísseis foram os

primeiros armamentos exibidos. Assim que pôde, voltou ao hotel onde estava

hospedado e com um kit portátil de processamento, revelou o filme, e então saiu da

cidade para enviar os filmes para Helsink, onde havia um laboratório da Magnum

instalado para receber suas imagens e redistribuí-las para o mundo

A corrida espacial estava sendo medida palmo a palmo e a espionagem feita

pelos soviéticos das transmissões radiofônicas americanas permitia que se soubesse o

quão próximo os Estados Unidos estavam de alcançar este objetivo. Por isso, o envio de

um homem ao espaço deveria acontecer logo, senão a força soviética poderia parecer

menor frente à norte-americana.

Em 12 de abril de 1961, enquanto os norte-americanos lutavam na guerra do

Vietnã, um foguete semelhante a um míssil intercontinental, com capacidade para

transportar uma ogiva nuclear da União Soviética até os Estados Unidos, foi usado para

levar o primeiro homem ao espaço, Yuri Gagarin

, que proferiu a famosa frase: A Terra

é azul. Imediatamente, a agência soviética Tass anunciou este espetacular feito ao

mundo, que sinalizava o início de uma nova era, a Era Espacial. Este ato provavelmente

causou um impacto psicológico maior sobre os norte-americanos do que se eles fossem

atingidos por uma bomba, provocando uma corrida espacial pela conquista do espaço

entre a URSS e os EUA que culminou com a chegada do homem à Lua.

No famoso discurso transmitido pela televisão, na Universidade Rice em 1961,

John F. Kennedy, então presidente dos Estados Unidos, lançou o desafio de enviar

homens à Lua e retorná-los a salvo antes que a década terminasse: Nós decidimos ir a

Lua. Nós decidimos ir à Lua nesta década e fazer as outras coisas, não porque elas são

In: MILLER, Russell, 1998.

Yuri Gagarin era filho de um agricultor, assim como o líder soviético Krushev. Esta era uma imagem

politicamente correta para um herói nacional em tempos de Guerra Fria.

134

fáceis, mas porque elas são difíceis.

Finalmente, o objetivo de pousar homens na Lua

foi alcançado em 20 de julho de 1969 pela Apollo 11, e Neil Armstrong, o primeiro

homem a pisar na lua, proferiu a célebre frase: Um pequeno passo para um homem, um

salto gigantesco para a humanidade. As imagens do homem na Lua foram transmitidas

pela televisão, mas mesmo vendo-as, muitas pessoas não acreditaram no feito e

pensaram estar vendo uma encenação hollywoodiana.

Figura 16 – Astronautas caminhando na Lua.

Fonte: LOCKE, Bill; KELLY, Chris. 2003.

Figura 17 – Transmissão televisiva mostrando os

astronautas na Lua.

Fonte: LOCKE, Bill; KELLY, Chris. 2003.

Assim como a corrida espacial durante a Guerra Fria, deve muito aos meios de

comunicação, o final da guerra também foi marcado pela forte influência destes sobre a

população. A queda do muro de Berlim foi o símbolo máximo da derrubada do poderio

comunista e do domínio capitalista no mundo. Além disso, enfatizou o poder dos meios

de comunicação, pois a abertura das fronteiras e a destruição do muro ocorreram após

uma informação ter sido transmitida pela televisão e pelo rádio antes do que deveria. Na

tarde do dia 9 de novembro de 1989, numa entrevista coletiva concedida por Gunther

Shebowski, porta-voz do governo, para discutir a crise dos refugiados, transmitida ao

vivo na televisão alemã oriental, anunciou uma decisão do conselho dos ministros de

abolir imediatamente e completamente as restrições de viagens à Alemanha Ocidental,

abrindo os postos de fronteira ao longo do muro. Porém, esta decisão deveria ser

divulgada apenas no dia seguinte, quando entraria em vigor. Pouco depois do término

da transmissão desta entrevista, as notícias sobre a abertura da fronteira já chegavam ao

outro lado do muro, por rádio e televisão. Tanto que um repórter de uma emissora de

Originalmente: We choose to go to the moon. We choose to go to the moon in this decade and do the

other things, not because they are easy, but because they are hard.

135

rádio de Nova York ligou para um posto de controle ocidental querendo fazer uma

entrevista ao vivo com os homens que estavam ali, porém estes não haviam assistido a

entrevista e ficaram sabendo da abertura do muro através do repórter, que perguntou o

que se via a partir do posto de controle, ao que foi respondido: Uma multidão de

alemães orientais se juntou do outro lado da fronteira... há muita agitação no portão,

mas nós realmente não sabemos o que está acontecendo. Não dá para acreditar... eles

estão abrindo os portões, estão atravessando!

Milhares de pessoas marcharam aos postos de guarda e pediram a abertura da

fronteira, porém nem as unidades militares, nem as unidades de controle de passaportes

haviam sido instruídas. Os guardas da fronteira não sabiam o que fazer, pois haviam

assistido a entrevista, mas não haviam recebido nenhum comunicado oficial. Porém,

como o número de pessoas querendo atravessar a fronteira só crescia, esta foi aberta.

Muitas pessoas viram a abertura da fronteira na televisão e logo em seguida saíram de

suas casas e a atravessaram.

Figura 18 – Pessoas arriscavam a

vida para atravessar o muro.

Fonte: LOCKE, Bill; KELLY, Chris. 2003.

Figura 19 – Os portões foram

finalmente abertos.

Fonte: LOCKE, Bill; KELLY, Chris. 2003.

In: Queda do Muro de Berlim, 2003.

136

Figura 20 – As pessoas literalmente “derrubam” o muro.

Fonte: LOCKE, Bill; KELLY, Chris. 2003.

A Queda do Muro de Berlim foi o marco do final da Guerra Fria. O socialismo

na União Soviética duraria por mais uma década, mas a abertura política e econômica

proporcionadas pelo governo de Mikhail Gorbachev, aliadas à liberdade de imprensa,

favoreceram a dissolução da União Soviética.

Imagens do

Front Ao Vivo

em Casa

O Golfo Pérsico é uma área de grande influência comercial devido aos inúmeros

campos de petróleo, o que o torna uma região estratégica. Nos anos 1980, o líder

iraquiano, Saddam Hussein foi apoiado pelo ocidente na guerra radical contra o governo

muçulmano do aiatolá Khomeini no Irã. Porém, este apoio custaria caro, pois em 1990

este mesmo líder ordenaria a invasão do maior produtor de petróleo, um país vizinho e

parte do antigo território iraquiano, o Kuwait. Uma coalizão de países, entre eles

Estados Unidos, Inglaterra, França, Egito e Síria, declararam guerra ao Iraque neste

momento.

137

Tariq Aziz, então ministro das relações exteriores do Iraque, para justificar a

invasão iraquiana ao Kuwait, afirmou à época: Nós começamos a notar que havia uma

conspiração contra o Iraque, uma deliberada conspiração do Kuwait, organizada e

inventada pelos Estados Unidos.

A Guerra do Golfo foi a primeira guerra transmitida ao vivo pela televisão. Para

tanto houve o aprimoramento de várias tecnologias, especialmente a de gravação de

vídeo quando o night shot, recurso que permite a filmagem noturna através da captação

do feixe luminoso infravermelho invisível a olho nu, deixou de ser utilizado apenas

como equipamento militar.

A primeira transmissão televisiva ao vivo da guerra não foi acompanhada por

imagens ao vivo, consistindo apenas no áudio transmitido via rádio. Porém, a impressão

que ficou é que desde os primeiros momentos era possível assistir

a guerra. A CNN

transmitiu a narração de seus repórteres

ao vivo durante toda a noite, e a imagem

transmitida era o mapa do Iraque com as fotos congeladas dos três repórteres sobre ele.

As duas primeiras frases transmitidas sobre o conflito foram proferidas por Bernard

Shaw: Os céus de Bagdá estão iluminados. Vemos flashes brilhantes por todo o céu.

Depois destas frases, uma sucessão de outras, acompanhadas pelo barulho das

explosões, vieram a narrar o que os repórteres viam através da janela do quarto do hotel

onde estavam hospedados, no centro de Bagdá.

Dias depois, quando a estrutura para transmissão ao vivo estava pronta, as

imagens transmitidas eram esverdeadas, uma característica de captação com o night

shot.

In: VÁRIOS. CNN: The unfinished war, acesso em: 22 nov. 2006.

O então presidente dos Estados Unidos, George Bush (o pai), no livro intitulado All the Best, George

Bush: my life and other writings, afirma que viu as primeiras explosões através da televisão, na Casa

Branca. (BUSH, George, 1999 apud. MAXIMILIANO, Adriana, p. 28, jan. 2006.

Desde sua criação, em 1980, e até o início da Guerra do Golfo, a Cable News Network (CNN), era vista

com desprezo pelo meio jornalístico, pois ao fornecer notícias 24 horas por dia, se tornava superficial.

Porém, quando a Guerra do Golfo começou, somente a CNN tinha estrutura para transmitir o conflito

diretamente de Bagdá. E, além disso, a CNN foi a única rede televisiva que conseguiu autorização para

instalação de um equipamento que fazia a ligação entre Bagdá e a Jordânia, que retransmitia para Atlanta,

nos EUA, ligação que custou dezesseis mil dólares por mês à rede, que ganhou muito mais do que este

valor na época. E ganha ainda hoje, graças ao reconhecimento por seu trabalho obtido após este conflito.

In: CNN. ENCICLOPÉDIA Wikipédia, acesso em: 22 mar. 2008.

Bernard Shaw, que iniciou a transmissão, e seus companheiros Peter Arnett e John Holliman, ficaram

conhecidos como os Garotos de Bagdá. In: MIRANDA, Celso (Ed.), jan. 2006.

Apud. MAXIMILIANO, Op. cit., Adriana, p26.

138

Figura 21 – Imagens de múltiplas câmaras de captação noturna, exibidas pela televisão.

Fonte: MIRANDA, Celso. 2006, p. 29.

A CNN conseguiu autorização para instalar câmaras de vídeo nos caças

americanos e os alvos apareciam como pontos coloridos num gráfico feito por

computador. A partir deste momento já era possível ouvir as explosões e

simultaneamente tentar localizá-las na imagem transmitida. Por conta desta visão

computadorizada e de cores estranhas, ficou parecendo que tudo não passava de uma

batalha travada num vídeo game:

(...) os milhares de jovens que dirigem e se interessam pela mecânica, eletrônica e

motocicletas estão, despercebidamente, em verdadeiros campos de treinamento militar que, no

momento oportuno, podem transformar o hobby em aptidão para a construção de um complexo

militar.

A guerra do Golfo ficou conhecida como vídeo-guerra, pois foi:

Na Guerra do Golfo foi usado o avião conhecido como Bombardeiro-Fantasma, o Stealth F-117. Era

um caça especializado no ataque ao solo. Foi o primeiro a utilizar a tecnologia de antidetecção por radar,

que consistia em uma cobertura da fuselagem com chapas cerâmicas em formato de losango revestidas

com urânio. In: MIRANDA, Celso (Ed.), jan. 2006.

In: VIRILIO, Paul; PIRES, Paulo Roberto,1993. p. 72.

139

(...) uma guerra cheia de operações cirúrgicas que, quando mostrada na televisão

parecia ser uma guerra limpa, pois os mortos praticamente não existiam e os que existiam não

eram mostrados. A vídeo-guerra desumanizou a guerra, pois todos os alvos e população eram

transformados em meros pontos luminosos de computadores.

Como era de se esperar, a censura quanto às imagens transmitidas era bastante

rígida, pois os Estados Unidos não queriam que a opinião pública se voltasse contra a

sua participação no conflito como aconteceu no Vietnã. Dessa forma, as imagens do

campo de batalha eram sistematicamente vetadas. Esta guerra ficou conhecida como a

Guerra Limpa, ou Guerra Cirúrgica, pois a intenção era que apenas os alvos estratégicos

fossem destruídos nos bombardeios e desta forma, haveria o menor número de civis

mortos. Porém, a propaganda feita pelos Estados Unidos sobre a realização de uma

Guerra Cirúrgica, com armas de alta tecnologia não foi tão eficaz quanto o governo

americano imaginou, pois o vazamento de informações deixou transparecer que os

ataques não foram tão precisos e cerca de trinta mil civis morreram.

O GPS

foi outra tecnologia utilizada pelos militares americanos para se

localizarem em meio às tempestades no deserto. Também foram utilizadas outras

tecnologias como as miras a laser e os mísseis teleguiados. O helicóptero Apache,

utilizado pela força aérea norte-americana, era tão eficiente de dia quanto à noite, pois

era dotado de uma câmara de visão noturna e de um sistema de imagem térmica, que

permitia visualizar o alvo à noite e em meio à poeira do deserto.

Toda a ação dos Estados Unidos nesta guerra recebeu nomes publicitários: a

primeira operação que visava apenas garantir a segurança das tropas foi chamada de

Operação Escudo do Deserto, Desert Shield, que consistia no posicionamento dos

navios anfíbios no Golfo Pérsico. A segunda operação, na qual começaram os ataques

foi chamada de Tempestade no Deserto, Desert Storm, que consistiu em duas

campanhas, a primeira, com os bombardeios aéreos, chamada de Trovão Instantâneo,

Instant Thunder, e a segunda com o ataque terrestre, chamada de Espada do Deserto,

Desert Sabre. Nomes bastante sugestivos e de forte apelo publicitário: o nome Operação

Tempestade no Deserto é até hoje imediatamente associado à Guerra do Golfo.

In: MATTOS, Sergio, 1991. p. 40.

O GPS, Global Positioning System, é um sistema de posicionamento global que foi desenvolvido

dezoito anos antes da Guerra do Golfo. Com o auxílio de satélites, receptores em terra calculam a latitude,

a longitude e a altitude, a margem de erro do GPS é de apenas trinta metros. Quatro anos depois desta

guerra o uso do GPS foi liberado para os civis e hoje há inclusive aparelhos de telefonia móvel com essa

tecnologia e navegadores automobilísticos que ditam o caminho através das ruas de uma cidade pra se

chegar a um lugar pré-determinado.

140

Da mesma forma que os meios de comunicação levaram para o ocidente as

informações sobre a guerra, estas informações também chegaram a Israel, dando início à

guerra psicológica. Saddam Hussein havia ameaçado atacar Israel se os Estados Unidos

entrassem na guerra para defender o Kuwait. Quando isso aconteceu, o Iraque passou a

atacar Israel, na esperança de que este revidasse e, dessa forma o Iraque ganhasse o

apoio dos países árabes. Orientado e apoiado pelos Estados Unidos, Israel não revidou,

mas o povo israelense foi instruído pelo governo a estocar água e comida e a usar

durante os bombardeios máscaras contra gás. Ao soar as sirenes sinalizando um

bombardeio, as pessoas imediatamente colocavam suas máscaras. O medo de um ataque

químico era grande, pois o Iraque havia matado cerca de cinco mil curdos dois anos

antes com armas químicas.

No dia 2 de agosto de 1990, o Iraque invadiu o Kuwait e tropas colocaram- se na

fronteira com a Arábia Saudita. A ONU

ordenou que o Iraque retirasse suas tropas

imediatamente. O presidente norte-americano George Bush declarou que os Estados

Unidos condenavam a invasão. Um porta-aviões norte-americano deslocou-se para o

Golfo Pérsico. No dia 6, um embargo comercial foi imposto ao Iraque. No dia seguinte,

a Arábia Saudita pediu que os Estados Unidos enviassem tropas para ajudar a defender

suas fronteiras. No dia 8, Saddam Hussein proclamou a anexação do Kuwait ao

território iraquiano. No dia seguinte, a ONU considerou inválida a anexação. No dia 10,

Saddam Hussein declarou o início da Jihad, guerra santa contra os Estados Unidos e

Israel.

Em 19 de fevereiro de 1991 um tratado de paz soviético-iraquiano foi

apresentado aos Estados Unidos, mas foi rejeitado. No dia 22, o presidente George Bush

fez um ultimato para que os iraquianos se retirassem do Kuwait em 24 horas, senão

começaria uma guerra. O ultimato foi ignorado e no dia seguinte, um massivo ataque foi

lançado contra Bagdá.

A população ocidental pôde acompanhar “de perto” o desenrolar da guerra. Os

bombardeios noturnos, quase sempre começavam próximo ao horário do jantar e então,

A ONU, Organização das Nações Unidas, foi fundada em 1945 por 51 países, logo após o fim da

Segunda Guerra Mundial. A precursora das Nações Unidas foi a Liga das Nações, organização fomentada

durante a Primeira Guerra Mundial e estabelecida em 1919, em conformidade com o Tratado de

Versalhes, para promover a cooperação internacional e conseguir a paz e a segurança. Atualmente, 192

países compõem a ONU. Seus principais objetivos são: manter a paz mundial; proteger os direitos

humanos; promover o desenvolvimento econômico e social das nações; estimular a autonomia dos povos

dependentes e reforçar os laços entre todos os estados soberanos.

141

famílias se reuniam em frente à televisão para assisti-los no momento em que

aconteciam. A aparência asséptica da guerra não causava repulsa nas pessoas. As

imagens de mortos, desabrigados e fugitivos eram sistematicamente vetadas pelo

governo norte-americano e não chegavam ao público.

Ao final do conflito, enquanto as tropas iraquianas se retiravam do território do

Kuait, estas foram indiscriminadamente massacradas pelo exército norte-americano,

numa atitude semelhante à do Vietnã: o extermínio. Conforme relata Susan Sontag:

O que os oficiais americanos fomentaram durante a Guerra do Golfo, em 1991, foram

imagens da tecnoguerra: o céu, acima das pessoas que morriam, repleto dos rastros luminosos

dos mísseis e das bombas – imagens que ilustravam a absoluta superioridade militar americana

sobre o inimigo. Os espectadores da tv americana não tiveram autorização de ver um filme

comprado pela NBC (e que a cadeia de emissoras, depois, se recusou a exibir), que mostrava o

que esta superioridade podia desencadear: o destino de milhares de recrutas iraquianos que,

depois de fugirem da capital do Kuwait no fim da guerra, no dia 27 de fevereiro, foram

bombardeados exaustivamente com explosivos, napalm, bombas radioativas de urânio

empobrecido e bombas de fragmentação, enquanto seguiam para o norte, em comboios de

veículos e a pé, pela estrada para Basra, no Iraque – um massacre que recebeu, de um oficial

americano, o nome tristemente famoso de “tiro ao alvo nos patinhos”.

Exatamente 100 horas depois do início dos bombardeios chegou ao fim a Guerra

do Golfo, mas isso não significou a paz no Oriente Médio. O então presidente do Iraque,

Saddam Hussein, continuou a perseguição religiosa a grupos de oposição política,

especialmente os curdos e muçulmanos. Os países da coalizão criaram uma área

protegida, em que o espaço aéreo estava sempre fechado, para evitar bombardeios.

Entre seguidas inspeções da ONU em busca de armamentos de destruição em

massa e confrontos políticos isolados transformados em guerras santas, passaram-se

pouco mais de dez anos até que Estados Unidos e Iraque se enfrentassem novamente.

Os motivos aparentemente são outros, mas a sua essência é a mesma.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 54-58.

142

Capítulo 5

A Velocidade dos Meios de

Comunicação como Arma do Terror

O terrorismo é coisa do passado, do presente e, provavelmente, do

futuro. O primeiro grupo terrorista da história data do ano 6. O

cenário era a Palestina e, a organização, o Sicarii, uma facção de

judeus radicais contrários à ocupação romana na região. De lá para

cá, centenas de grupos surgiram e desapareceram – e muita bomba

explodiu em nome das mais diversas causas

Na década de 1960, os maiores Estados árabes contrários à existência de Israel,

especialmente o Egito e a Síria, receberam o apoio da União Soviética, enquanto os

Estados Unidos aumentaram gradualmente seu apoio ao Estado de Israel, criado após o

final da Segunda Guerra com o apoio, inclusive, da União Soviética. Os judeus

sobreviventes da matança em massa no Holocausto haviam sido espoliados de seus lares

na Europa, e sua permanência, em condições críticas, nos barracões dos campos de

refugiados controlados pelos Aliados, deu nova e urgente dimensão ao movimento

sionista que, desde o século XIX, com o caso Dreyfus

, trabalhava pelo retorno à

Palestina dos judeus da Diáspora.

Exaustivas negociações foram realizadas até que a ONU votou, sob a presidência

do diplomata brasileiro Oswaldo Aranha, a favor da Partilha da Palestina (então

administrada pela Turquia, sob o domínio inglês) em dois Estados para os dois povos

que viviam há séculos na região: um Estado para os árabes, outro para os judeus. Os

Segundo o professor Francisco Mazetto, professor da Universidade Federal de Juiz de Fora e

especialista em terrorismo. Autor de artigos como O terrorismo na história, entre outros. In: MAZETTO,

Francisco de Assis Penteado, jan. 2005, p. 8.

Em 1894, Alfred Dreyfus foi acusado pelos monarquistas de ter vendido segredos militares aos alemães.

Seu caso repercutiu por todo o mundo. Numa campanha nacionalista e revanchista contra a Alemanha que

acabou por assumir características de anti-semitismo – com a condenação de judeus como não-franceses –

a farsa armada contra ele foi sendo aos poucos esclarecida graças à atuação dos escritores Anatole France

(1844-1924) e Émile Zola (1840-1902). Em janeiro de 1898, no jornal L'Aurore, Émile Zola escreveu a

famosa carta aberta ao presidente, com o título Eu Acuso! (J'accuse!), denunciando o Alto Comando

Militar francês, os tribunais, enfim, todos os que condenaram Dreyfus, incendiando a opinião pública. O

escritor se apoiava no trabalho do chefe do serviço secreto francês, Coronel Picquart, que concluía que os

documentos contra Dreyfus haviam sido falsificados. In: ALFRED DREYFUS. ENCICLOPÉDIA

Wikipédia, acesso em: 22 mar. 2008.

143

judeus aceitaram seu Estado e logo declararam sua Independência do domínio inglês,

porém os árabes não aceitaram a partilha e, revoltados com a existência de um Estado

judeu na região, recusaram seu Estado. Parte da população árabe que residia no

território reservado ao Estado judeu permaneceu ali numa convivência pacífica (um

milhão de árabes vivem hoje em Israel); outra parte da população árabe abandonou suas

aldeias e aderiu à luta armada ou foi expulsa pelo exército israelense.

No final da década de 1960, com o crescimento do nacionalismo árabe e com o

apoio e armamentos fornecidos pela União Soviética, o Egito iniciou uma campanha de

atrito contra Israel através do Canal de Suez. Não era ainda uma guerra declarada, mas

uma série de ataques por ar e terra e pequenos confrontos entre tropas. Para defender o

canal, Israel construiu várias fortificações que ficaram conhecidas como a Linha de Bar-

Lev. Nesta época, a organização política liderada por Yasser Arafat

, a Fatah

, ganhou

força e passou a liderar a OLP

. Os árabes da região passaram a se chamar palestinos e a

recorrer a atentados terroristas internacionais para promover sua causa, a “causa

palestina”.

A tática terrorista internacional clássica sempre consistiu no seqüestro de aviões.

Na ausência ou na ineficácia de medidas de segurança nos aeroportos, verificou-se a

facilidade do embarque de terroristas portando armas de fogo. O objetivo destes

Yasser Arafat (1929-2004) foi um líder palestino de grande influência, apesar de sua nacionalidade

egípcia. Como líder da Fatah e mais tarde da OLP, promovia atentados terroristas para promover o

estabelecimento de um estado palestino independente e a destruição de Israel. Após o ataque conhecido

como Setembro Negro, promovido pela OLP, ele recomendou que os ataques se restringissem aos

territórios de Israel, da Cisjordânia e da Faixa de Gaza. Mais tarde, por conseguir transitar entre os

diversos grupos de esquerda palestinos, tornou-se o representante legal de todos os palestinos. Em 1996,

foi eleito presidente da Autoridade Palestina e, desde então, foi mediador nas negociações para a paz. Em

2000, o então primeiro-ministro de Israel, Ehud Barak, fez as maiores concessões até então para viabilizar

a criação do Estado Palestino, mas fazendo contrapropostas utópicas e irrealistas, Arafat levou as

negociações a um impasse, gerando um conflito (a chamada Segunda Intifada), que durou quatro anos. In:

YASSER ARAFAT. ENCICLOPÉDIA Wikipédia, acesso em: 22 mar. 2008.

A Fatah é uma organização dedicada ao estabelecimento de um estado palestino independente. Desde

que o Hamas ganhou as eleições em 2006, ocorreram vários conflitos entre Hamas e Fatah. Ao longo do

ano os dois partidos firmaram acordos, que não duraram muito. Em maio de 2007, novos conflitos se

iniciaram na Faixa de Gaza. Israel ameaçou interferir pois o Hamas recomeçou o lançamento de mísseis.

In: FATAH. ENCICLOPÉDIA Wikipédia, acesso em: 22 mar. 2008.

A OLP - Organização para Libertação da Palestina é uma organização política paramilitar dedicada ao

estabelecimento de um estado palestino independente. Os mandamentos originais da OLP declaravam que

o estabelecimento do Estado de Israel era nulo e inválido, mas, em 1993, o líder do grupo, Yasser Arafat,

reconheceu – taticamente – a existência do Estado de Israel em carta enviada ao primeiro-ministro

Yitzhak Rabin: A assinatura do Acordo de Paz de Oslo marcou o início de uma nova era. [...] A OLP

reconhece o direito do Estado de Israel de existir em paz e com segurança. [...] Em resposta e esta carta,

Israel reconheceu a OLP como representante oficial do povo palestino. A OLP foi presidida por Yasser

Arafat de 1969 até sua morte em 2004, tendo sido sucedido por Mahmoud Abbas. In: ORGANIZAÇÃO

PARA LIBERTAÇÃO DA PALESTINA. ENCICLOPÉDIA Wikipédia, acesso em: 22 mar. 2008.

144

seqüestros foi modificando-se com o tempo. A princípio, conforme ocorreu em

setembro de 1970, três aviões foram seqüestrados e forçados a pousar no meio do

deserto, próximo à cidade de Dawson na Jordânia. Os seqüestradores exigiam a

libertação de outros terroristas capturados anteriormente. Como o prazo estava se

esgotando, para pressionar o governo inglês a libertar a principal terrorista, retiraram os

passageiros e explodiram os aviões em frente às câmaras de emissoras de televisão,

chocando o mundo. Essa atitude gerou uma retaliação contra grupos armados palestinos

da Jordânia, obrigando-os a se exilarem no Líbano ou na Síria. Os seqüestros de aviões

que aconteciam ocasionalmente tornaram-se muito mais freqüentes após a cessão da

Inglaterra às exigências terroristas.

Figura 1 – A evacuação das aeronaves.

Fonte: LOCKE, Bill; KELLY, Chris. 2003.

Figura 2 – A explosão das aeronaves.

Fonte: LOCKE, Bill; KELLY, Chris. 2003.

Em 1972, outro ataque terrorista chamaria a atenção de todo o mundo,

organizado pelo Setembro Negro, liderado por Arafat. Consistiu no seqüestro e

assassinato de onze atletas israelenses durante os Jogos Olímpicos de Munique.

Ganhando a atenção de todas as mídias mundiais. Arafat decidiu encerrar a

campanha de terrorismo internacional. Porém, esta atitude não foi aceita por todos e

grupos menores em vários países seguiram dispostos a levar adiante a tradição

terrorista.

145

Figura 3 – Um dos terroristas é fotografado.

Fonte: Die Spiele der XX: Olympiade München.

2008.

Figura 4 – O corpo carbonizado de um dos atletas

assassinados, ainda dentro do helicóptero.

Fonte: Die Spiele der XX: Olympiade München. 2008.

Em 1979 a União Soviética invadiu o Afeganistão, colocando no poder Brabak

Karmal que era a favor do comunismo. Este golpe não foi aceito facilmente, e

principalmente os Mujahidin

, habitantes das montanhas afegãs, uniram-se para

defender o país. Eles foram apoiados principalmente pelos Estados Unidos que

forneceram armamentos e treinamento.

No início da década de 1980, outro conflito armado atingiu a região, dessa vez

entre Israel e Líbano. O conflito ficou conhecido como Paz na Galiléia, e fez parte da

Guerra Fria, em que os Estados Unidos, apoiando Israel, demonstraram enorme

superioridade bélica sobre o Líbano, apoiado pela União Soviética.

Com o fim da Guerra Fria, numa tentativa de pacificação os Estados Unidos e a

Rússia diminuíram o número e a variedade de seus armamentos nucleares. Mas outros

países vêm tentando desenvolver armas de destruição em massa.

Mujahidin é o plural de mujahid que se traduz literalmente do árabe como combatente (de uma guerra

santa), embora o termo seja logo traduzido como guerreiro santo. No final do século XX, com a

proliferação de ataques terroristas promovidos por homens-bomba, a palavra se popularizou através dos

meios de comunicação, designando quase exclusivamente combatentes armados praticantes do

fundamentalismo islâmico. Entretanto, mujahid nem sempre tem significado religioso, podendo designar

também aquele que combate pela pátria, por seu povo, por sua ideologia, por sua família ou pelo bem da

coletividade, com um sentido laico e nacionalista. No sentido religioso, os mujahidin são combatentes

dispostos ao sacrifício da própria vida, em nome de Deus e da religião. De fato, buscam alcançar a glória

da morte em combate, que, segundo o alcorão, será recompensada com o paraíso. In: MUJAHIDIN.

ENCICLOPÉDIA Wikipédia, acesso em: 22 mar. 2008.

146

A Perestroika e a Glasnost, uma série de medidas econômicas e sociais

implantadas pelo então presidente da União Soviética, Mikhail Gorbachev

, fizeram

com que as forças militares fossem retiradas do Afeganistão, fortalecendo os Mujahidin

que formaram depois o grupo Talibã

, coordenado pelo milionário líder do grupo

terrorista Al Qaeda, Osama Bin Laden

, que instaurou um governo autoritário.

Acreditava-se que o fim da Guerra Fria proporcionaria um período de paz. Mas desde a

década de 1990, um grande número de conflitos étnicos e religiosos eclodiu em diversas

partes do mundo.

Os conflitos atuais são gerados em sua maioria dentro dos países por questões

étnicas ou religiosas que camuflam disputas pelo poder. A expressão “limpeza étnica”,

tem se tornado comum, pois é promovida em vários países por diferentes grupos. Hoje

em dia, com armamentos mais mortais, as proporções dos conflitos aumentaram,

tornando-os altamente destrutivos tanto nas comunidades locais quanto nas

comunidades internacionais, em países que de alguma forma se intrometeram nestes

conflitos buscando garantir seus interesses comerciais ou políticos.

Com a velocidade em que as informações são divulgadas e com a facilidade com

que são acessadas, hoje é possível que mesmo conflitos locais acabem ganhando

proporções mundiais. Este fenômeno explica a ocorrência dos atentados terroristas nos

Mikhail Gorbachev (1931), após a morte de Konstantin Chernenko, foi eleito secretário geral do Partido

Comunista em 1985, tornando-se o líder da União Soviética. Neste ano, viajou até a Inglaterra, onde

encontrou-se com Margaret Thatcher. Em seu governo, Gorbatchev reformou o partido, que dava então

mostras de decadência, ao apresentar um projeto que se resumia nas expressões glasnost – transparência,

e perestroika – reestruturação, no 27º Congresso do Partido Comunista Soviético em 1986. No ocidente

Gorbachev é bem visto graças à sua contribuição para o fim da Guerra Fria. No entanto, na Rússia, sua

imagem é atrelada à crise econômica e social que se instalou logo após a queda da URSS. In: MIKHAIL

GORBACHEV. ENCICLOPÉDIA Wikipédia, acesso em: 22 mar. 2008.

Talibã é um movimento islamista nacionalista da etnia afegã pashtu, que governou o Afeganistão entre

1996 e 2001, apesar de seu governo não ter sido reconhecido por todos os outros países. O talibã liderado

Mohammed Omar, aboliu todos os meios de comunicação em massa, tais como a televisão, as imagens

impressas e as artes em geral. Em face de conflitos com hinduístas, que freqüentemente eram confundidos

com islâmicos afegãos que haviam desrespeitado a ordem de não rasparem as barbas, os talibãs

decretaram em maio de 2001, que membros de outras religiões, deveriam usar um símbolo amarelo como

identificação. – Semelhante ao que foi submetido o povo judeu na Alemanha nazista. Em 1996 Osama bin

Laden mudou-se para o Afeganistão. Quando o talibã chegou ao poder, Bin Laden foi capaz de fazer uma

aliança entre este e a Al Qaeda. No Ocidente, hoje considera que o talibã e a Al Qaeda tinham relações

bastante próximas, e que integrantes desta última tenham integrado os ataques terroristas perpretados pelo

talibã. O ataque de 11 de setembro de 2001, propiciou a queda do regime talibã, pois provocou a invasão

do país por tropas norte-americanas e aliadas em busca de Osama Bin Laden. In: TALIBAN.

ENCICLOPÉDIA Wikipédia, acesso em: 22 mar. 2008.

Osama Bin Laden, nascido em 1957, é atualmente o homem mais procurado do mundo, por conta da

responsabilidade assumida pela Al Qaeda, grupo do qual é líder, por vários ataques terroristas,

especialmente o de 11 de setembro de 2001 em Nova York. A dificuldade de ser encontrado deve-se à

intrincada rede montanhosa do Afeganistão. In: OSAMA BIN LADEN. ENCICLOPÉDIA Wikipédia,

Acesso em: 22 mar. 2008.

147

Estados Unidos em 2001, na Espanha em 2004 e na Inglaterra em 2005, e seus reflexos

sobre a sociedade destes países e do mundo.

Com o ataque ao World Trade Center no início deste século, o terrorismo

alcançou dimensões mundiais. Até então ficava restrito a regiões sob conflitos sociais,

políticos ou religiosos. Hoje em dia, o assunto é tratado como causa mundial que deve

ser extinta por questões de segurança nacional, especialmente das grandes potências.

Os ataques são parte de uma tática de terror adotada por grupos dominados para

tentar alcançar seus objetivos ou apenas para reagir à repressão de um agressor. Porém

esta tática nem sempre se reverte a favor daqueles que a promoveram, pois por sua

agressividade e por normalmente atingir civis, muitas vezes causam um efeito

psicológico sobre a população contrário àquele pretendido.

São imagens inesquecíveis: dois aviões chocam-se contra as torres do

World Trade Center e transformam em fumaça a inatingibilidade

americana. O dia 11 de setembro de 2001, sem dúvida, marcou o fim do

mundo que conhecíamos. E o início da era da paranóia. Desde então,

as potências ocidentais, capitaneadas pelos Estados Unidos,

consagraram uma espécie de guerra santa contra o terrorismo

Figura 5 – Imagem do primeiro avião

atingindo a Torre Norte do WTC, transmitida

pela televisão.

Fonte: ARCHIVE of screenshots of online

news sites on September 11/12, 2001.

Figura 6 – A colisão do avião causa uma explosão.

Fonte: KENNEDY, Garfield. 2002.

LIMA, Cláudia de Castro, p. 76, jan. 2005.

148

Figura 7 – Agora em transmissão pela televisão

“ao vivo”, outro se dirige à Torre Sul.

Fonte: ARCHIVE of screenshots of online news

sites on September 11/12, 2001.

Figura 8 – E também colide, explodindo a seguir.

Fonte: AMERICA’S day of terror. 2006.

O Terrorismo Midiático em Proporções Mundiais

O fato de ter sido captado e transmitido ao vivo pela televisão e Internet para

todo o mundo e de ter tido suas imagens captadas e transmitidas por qualquer civil, o

atentado terrorista acontecido em 11 de setembro de 2001 teve proporções desastrosas à

moral dos cidadãos norte-americanos, ferindo profundamente seu orgulho. Em várias

partes do mundo as pessoas pararam neste dia para assistir ao que estava acontecendo a

milhares de quilômetros, enquanto estarrecidas esperavam o início de uma Terceira

Guerra Mundial, como resposta dos Estados Unidos ao ataque sofrido.

Alguns passageiros e tripulantes conseguiram telefonar através de aparelhos

celulares dos vôos condenados. Eles avisavam às suas famílias do sequestro e se

despediam, além de passarem informações relevantes acerca da quantidade de

sequestradores que havia em cada avião e como eles haviam tomado o controle das

aeronaves. Segundo estas informações, os seqüestradores usaram facas para matar os

comissários de bordo, os pilotos, e até passageiros. No vôo 77 da American Airlines,

que colidiu no Pentágono, um dos passageiros relatou que os seqüestradores usavam

punhais. Nos vôos 11 da American Airlines e 175 da United Airlines, foi relatado o uso

de algum tipo de spray químico nocivo, como um gás de efeito moral para manter os

passageiros longe da primeira classe. Ao que parece, ameaças de bombas foram feitas

em todos os aviões, exceto no vôo 77 da American Airlines.

149

O dano psicológico superou em muito aquele causado às tropas americanas pela

força aérea japonesa no ataque surpresa à Pearl Harbor em 1941, pois mostrou para todo

o mundo, sem censura prévia, a fragilidade de um sistema de segurança que parecia

perfeito:

Tudo começou às 7h58 do dia 11 de setembro de 2001. Naquele exato

momento, o vôo 175 da United Airlines foi seqüestrado. Um minuto

depois, o vôo 11 da American Airlines caiu nas mãos dos guerrilheiros.

Às 8h01 foi a vez do vôo 93, também da United Airlines. E, às 8h40, o

vôo 77 da American Airlines teve o mesmo destino. Às 8h45, os

terroristas que estavam no vôo 11 jogaram a aeronave na torre norte

do World Trade Center. A 700 Km/h, o avião atingiu entre o 93º e o 98º

andares. Uma explosão ocorreu na hora, seguida de incêndio. Das 14

mil pessoas que estavam no edifício, cerca de mil não conseguiram

fugir. Sem poder usar a escada de incêndio, muitas pularam. O show de

Bin Laden estava sendo televisionado e o mundo ainda assistia

incrédulo às imagens quando, às 9h03, o vôo 175 foi jogado contra a

torre sul, atingindo entre os 78º e 84º andares. Às 10h05 a torre sul

desmoronou seguida pela torre norte, às 10h28. Às 9h43 o vôo 77

atingiu o Pentágono. Às 10h10 o último avião seqüestrado caiu em

Somerset Country, na Pensilvânia. Os passageiros, com os celulares,

descobriram que faziam parte de um ataque terrorista e reagiram. Em 7

de outubro de 2001, Osama Bin Laden fez um discurso na rede de

televisão al-Jazeera, admitindo ser o mentor da tragédia

Figura 9 – A Torre Sul desaba numa ‘chuva’ de

poeira.

Fonte: AMERICA’S day of terror. 2006.

Figura 10 – 20 minutos depois, a Torre Norte

também desaba.

Fonte: AMERICA’S day of terror. 2006.

LIMA, Cláudia de Castro, jan. 2005, p. 80.

150

Figura 11 – Um terceiro avião seqüestrado colide

no prédio do Pentágono.

Fonte: AMERICA’S day of terror. 2006.

Figura 12 – Restos do quarto avião que caiu na

Pensilvânia.

Fonte: AMERICA’S day of terror. 2006.

O primeiro bombeiro a chegar às Torres Gêmeas foi o comandante Pfeifer que

estava vistoriando um vazamento de gás nas proximidades do World Trade Center. Ele

foi filmado por um jornalista

que, em conjunto com seu irmão, estava fazendo um

documentário sobre a vida dos bombeiros de Nova York. As imagens mostravam o vôo

11 da United Airlines colidindo com a Torre Norte e pouco tempo depois já estavam

sendo transmitidas para o mundo inteiro, e foram as primeiras cenas do ataque naquele

dia.

Mesmo sendo o único a registrar as imagens do ataque ao World Trade Center

naquele momento, Jules Naudet deixou bem clara a questão da auto-censura a que

aqueles responsáveis pelo registro de imagens em momentos de conflito muitas vezes se

impõem, no depoimento que compõe o enredo do filme, transcrito a seguir:

Paramos embaixo da marquise da torre norte. O chefe Pfeifer (do

batalhão dos bombeiros daquela região) vestiu o equipamento e eu

perguntei: ‘Chefe posso ir com você? Quero ir com você.’ E ele disse:

‘Pode. Venha comigo. E não saia de perto de mim.’ Eu entrei e ouvi

gritos. E à minha direita, vi duas pessoas pegando fogo. Não pude

filmá-las. É o tipo de coisa que ninguém deve ver

Ao chegar à cena do atentado, do lado de fora dos prédios, Gedeon, em seu

depoimento, aponta a incapacidade de ajudar as pessoas senão apenas filmando sua

desgraça:

Gedeon Naudet era o cinegrafista oficial do documentário, porém nesta manhã, ele estava de folga.

Desta forma, seu irmão, Jules Naudet aproveitou para praticar a função de cinegrafista, filmando qualquer

ação dos bombeiros naquele dia. O documentário acabou ganhando outra forma e tornou-se o único

material com imagens do interior da Torre Norte do World Trade Center,e foi intitulado 11/9 (9/11, EUA,

2002).

In: 11/9, EUA, 2002.

151

Eu sabia que não podia fazer nada. Não era bombeiro. Não sabia nada

de primeiros-socorros. Era um cidadão comum. Mas como cinegrafista,

eu podia dar minha contribuição, documentar o que estava

acontecendo. Então encarnei o cinegrafista e somente filmei

Uma evidência da influência midiática na vida da sociedade atual foi mostrada

nesse filme, quando Tony Benetatos, bombeiro que por ser iniciante ficou no batalhão

para dar cobertura àqueles que chegavam até lá, acompanhou pela televisão o desenrolar

dos fatos. Dessa forma, assistiu ao vivo à colisão do segundo avião na Torre Sul e pôde

avisar via rádio para os bombeiros que estavam trabalhando na torre ao lado. Também

assistiu ao vivo pela televisão o desabamento da Torre Sul e mais tarde o da Torre

Norte. Neste momento, teve dúvidas acerca da vida de seus companheiros, e junto com

um chefe de bombeiros aposentado que se reapresentou para o trabalho, abandonou seu

posto e foi procurá-los. Estes, no entanto, sobreviveram e só foram saber que um

edifício inteiro havia caído sobre eles, quando ao retornarem para o batalhão,

conversando com outros bombeiros que estavam na Torre Norte foram informados do

fato:

– Tivemos sorte. A Torre Sul caiu e nos mandaram sair.

– A Torre Sul caiu primeiro? Não dá pra entender.

– Quando vocês...

– Caiu conosco lá dentro?

– Sim... Quando vocês saíram, ela já não existia mais.

– Sério?

– Com certeza... Eu vi na TV. A Torre Sul caiu, é por isto que nos

mandaram sair

Pouco depois da queda das duas torres, o presidente dos Estados Unidos, George

Bush fez uma declaração que foi transmitida ao vivo pela televisão para todo o mundo,

[...] Os Estados Unidos vão achar e punir os responsáveis por este ato de covardia...

Não se sabia ainda quem tinha atacado os Estados Unidos, como e por

que, sabia-se apenas que nada voltaria a ser como era. E havia é claro,

incessantes replays dos aviões colidindo com as torres e elas

desabando. E eu pensei: chega de TV. Ainda bem que houve um corte

de energia. Foi um alívio. – Jules Naudet

In: 11/9, EUA, 2002.

In: Ibidem.

152

Suspeitava-se que o ataque terrorista havia partido de algum dos países do

Oriente Médio, onde a influência norte-americana havia gerado conflitos com

organizações político-religiosas. Nesse ínterim, as agências de notícias buscaram

imagens pelo mundo mostrando consternação pelo ataque, mas do Oriente Médio

vieram imagens de palestinos comemorando o bem sucedido ataque terrorista de

dimensões assustadoras. Imediatamente, partidários da causa palestina perceberam a

impropriedade dessa comemoração e tentaram negar a veracidade daquelas imagens,

alegando que os palestinos comemoravam o resultado de uma competição esportiva.

Mas a veracidade das imagens foi logo comprovada e estabelecida.

Em reação, logo as agências de desinformação multiplicaram as teorias

conspiratórias tentando negar a autoria do atentado por terroristas islâmicos, criando

fantasias como as de um complô da CIA orquestrado pelos “sionistas” com o fim de

justificar uma “guerra ao terror” e a “humilhação dos islamitas”. Entre outras fantasias

anti-semitas, a mais popular foi a de que nenhum judeu teria morrido no atentado,

quando o próprio Bin Laden admitiu que o WTC foi visado justamente por ser um local

de Nova York onde se concentrava grande número de judeus, afirmando assim a

natureza não apenas anti-americana, como também anti-semita do atentado.

Com o corte de energia, o rádio voltou a ser o principal meio de comunicação.

Através deste aparelho, foi possível ouvir além das últimas notícias, uma declaração do

presidente Bush: Boa noite. Caros concidadãos, hoje nosso estilo de vida e até nossa

liberdade se vêem ameaçados por uma série de atos de terrorismo fatais...

As imagens de feridos e dos destroços proliferaram rapidamente através da

televisão e da internet, foram censuradas tarde demais, quando já haviam circulado por

todo o mundo.

In: 11/9, EUA, 2002.

153

Figura 13 – Um homem foge do desabamento.

Fonte: AMERICA’S day of terror. 2006.

Figura 14 – A bandeira norte-americana

foi hasteada sobre os destroços, numa

atitude patriótica.

Fonte: AMERICA’S day of terror. 2006.

Figura 15 – Um fotógrafo da polícia de Nova Iorque

registra os milhares de policiais e bombeiros

trabalhavam simultaneamente sobre os destroços.

Fonte: BOTTE, John. 2006. p. 157.

Figura 16 – O mesmo fotógrafo registra a

manifestação da população em reconhecimento aos

esforços dos bombeiros e policiais.

Fonte: BOTTE, John. 2006. p. 208.

Desde 1998, Osama Bin Laden já era caçado pelos Estados Unidos, pois passou

a ser visto como uma ameaça desde a entrevista concedida à rede de televisão americana

ABC na qual disse:

A América liderou a cruzada contra a nação islâmica, mandando

dezenas de milhares de tropas para a terra das duas mesquitas

154

sagradas, intrometendo-se em seus negócios e em sua política e dando

apoio ao opressivo, corrupto e tirano governo. Estas são as razões

pelas quais escolhemos a América como o alvo

Criada na década de 1980 com o objetivo de lutar contra a invasão soviética no

Afeganistão, a Al Qaeda contava então com o apoio da CIA

, que em dez anos de

conflito contra a União Soviética investiu cerca de 10 bilhões de dólares para manter,

armar e treinar os guerrilheiros. Com o fim da Guerra Fria, a organização de Osama Bin

Laden não suspendeu suas atividades, apenas modificou seus objetivos, hoje encobertos

pelo discurso da guerra santa: a eliminação de todos os infiéis

do mundo.

Para disseminar suas idéias, recrutar voluntários, treinar militantes, planejar

novos atentados terroristas e ainda para divulgar os ataques realizados, a organização

utiliza-se especialmente da Internet, pois através desta pode alcançar qualquer lugar do

mundo.

Porém, apesar do uso da Internet, inclusive pelos integrantes da Al Qaeda,

imagens da ação do exército norte-americano no Afeganistão não foram divulgadas,

conforme salienta Susan Sontag, [...] a maioria das ações americanas no Afeganistão,

no fim de 2001, se deu fora do alcance dos novos fotógrafos

. Talvez esta atitude tenha

sido tomada para evitar o acesso às informações militares pelos integrantes da Al

Qaeda, para que dessa forma, não fosse possível saber onde a ação militar norte-

americana se concentrava.

Como se esperava, a caça às bruxas desencadeou uma nova guerra, mas não de

proporções mundiais. Desde a Guerra do Golfo, em 1990, os Estados Unidos vinham

tentando capturar Saddam Hussein. Nesta época, o chefe do estado-maior da força

aérea, general Michael Dugan, em entrevista ao jornal Washington Post, declarou: O

líder iraquiano é o foco de todos os nossos esforços. Por causa desta declaração ele foi

afastado de seu cargo e obrigado a aposentar-se. Para contornar a situação, o governo

americano divulgou que a declaração fazia parte de uma estratégia para confundir o

Apud: LIMA, Cláudia de Castro, jan. 2005, p. 84.

A CIA, Central Intelligence Agency, ou Agência Central de Inteligência, é um serviço informação dos

Estados Unidos. Suas funções são basicamente: coletar informações através de fontes humanas; fazer a

correlação e avaliação das informações obtidas relativas à segurança nacional norte-americana e decidir

sobre a divulgação das informações. A CIA é proibida por lei de coletar informações sobre as atividades

domésticas dos cidadãos norte-americanos, o que é feito pelo FBI. Hoje já não é tão representativa, pois

as informações obtidas através de meios eletrônicos, tarefa da NSA, têm sido muito mais importantes que

as obtidas por fontes humanas.

Por infiéis, entende-se todos aqueles que não praticam o islamismo, especialmente os norte americanos.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 58.

155

inimigo. Saddam Hussein foi capturado somente em 2003. Para tanto, diversos países

ocidentais entraram em alerta máximo contra o terrorismo. Segundo Adrian Gilbert,

(...) em 30 de janeiro de 2002, o presidente dos EUA, George W. Bush

declarou que o Iraque, juntamente com o Irã e a Coréia do Norte,

integrava o “eixo do mal”, por ter em seu poder armas de destruição

em massa e apoiar o terrorismo internacional. Bush afirmou ainda, que

era obrigação da ONU forçar o desarmamento do Iraque

O Iraque aceitou as condições da ONU e permitiu que as instalações de

armamentos fossem inspecionadas. Durante o governo de Saddam Hussein, as

companhias exploradoras de petróleo inglesas e norte-americanas foram substituídas por

empresas estatais, aumentando a influência iraquiana no mercado internacional de

petróleo e enfraquecendo a Inglaterra e os Estados Unidos, praticamente tornando-os de

fornecedores a simples consumidores

Sob a alegação de que era necessário desarmar o Iraque de suas supostas armas

químicas e nucleares, derrubar o governo do presidente Saddam Hussein e levar a

democracia ao Oriente Médio, através da “ocidentalização” da população iraquiana, os

Estados Unidos resolveram atacá-lo, numa operação de guerra chamada Iraque Livre,

com a esperança de uma rendição incondicional e rápida, mas não foi isso que

aconteceu. Os iraquianos reagiram ferozmente, fazendo a guerra estender-se até os dias

de hoje. Esta guerra não foi apoiada nem obteve o aval da ONU, pois apesar dos

objetivos propalados, suspeitava-se que os reais objetivos fossem outros, como a

expansão da influência geopolítica dos Estados Unidos na região, além do controle

sobre a exploração do petróleo, necessário para manutenção da economia norte-

americana; economia da qual o mundo inteiro parece depender, já que à menor de suas

crises internas, todas as Bolsas entram em pânico, com quedas vertiginosas nos valores

de suas ações.

Um comandante dos Marines afirmou que: Todos os marines entenderam que o

que fizemos lá foi libertar um povo

. Este tipo de pensamento era comum entre os

combatentes, apesar de outros motivos serem apontados para a declaração de guerra dos

Estados Unidos contra o Iraque.

In: GILBERT, Adrian, 2005. p. 302.

Os Estados Unidos extraem petróleo em seu território, porém a quantidade é insuficiente para o

consumo interno.

In: Guerra em Bagdá, 2004.

156

Segundo uma declaração do Coronel William Grimsley, das forças armadas

norte-americanas, o pensamento comum entre os oficiais militares que participaram da

invasão ao Iraque é de que a derrubada do regime de Saddam era o principal objetivo

desta guerra

Em apenas vinte dias de ocupação, o poder de Saddam foi suplantado. Enquanto

a ofensiva americana contava com armamentos de última geração e soldados bem

treinados, o Iraque dispunha de uma escassa força militar e milícias urbanas mal

treinadas, com armamentos pouco eficazes, pois o Iraque vinha sendo desarmado ao

longo do tempo, com as sucessivas inspeções da ONU. A ferocidade dos ataques

promovidos pelas milícias era facilmente suplantada pelo poderio bélico norte-

americano. O armamento mais utilizado pelos iraquianos foi o lançador de granadas,

enquanto os norte-americanos dispunham de mísseis carregados com bombas até 5000

vezes mais poderosas. O uso da bomba atômica não foi descartado pelo presidente

Bush.

A queda do poder de Saddam, simbolizada pela derrubada de sua estátua na

Praça do Paraíso aconteceu em seguida, sendo ele capturado em 13 de dezembro de

2003. Neste dia, foi declarado o cessar-fogo. Porém, isto não significaria a paz, nem que

os soldados norte-americanos poderiam voltar para casa.

Figura 17 – A derrubada da estátua de Saddam.

Fonte: PRITCHARD, Tim. 2004.

In: Guerra em Bagdá, 2004.

In: Ibidem.

157

A guerra teve, além da cobertura jornalística trabalhando sob censura, um

registro livre feito pelos próprios soldados, que usavam câmaras fotográficas e de vídeo

digitais, como se observa nas fotografias abaixo, que registram o comboio de tanques

entrando em Bagdá, feitas por um soldado do alto da torre de seu tanque.

Figura 18 – Na estrada para Bagdá.

Fonte: PRITCHARD, Tim. 2004.

Figura 19 – A entrada em Bagdá.

Fonte: PRITCHARD, Tim. 2004.

A diferença de registro entre as diversas guerras apresentadas até agora e esta, é que o

acesso de qualquer civil a equipamentos de registro e transmissão de imagens a torna

praticamente ilimitada e incensurável, pois a quantidade de informação é tão grande que

é impossível controlar a divulgação de certos tipos de imagens. Os próprios

combatentes captaram e transmitiram fotografias e vídeos durante e após o combate,

que contrariaram inúmeras vezes aquilo que estava sendo divulgado pelas fontes

oficiais.

Figura 20 – Civis mortos.

Fonte: PRITCHARD, Tim. 2004.

Figura 21 – Militares mortos.

Fonte: PRITCHARD, Tim. 2004.

Em contrapartida, em uma entrevista coletiva exibida numa emissora de

televisão local, um representante do governo iraquiano afirmou que [...] nós esmagamos

as forças (norte-americanas) no Aeroporto Internacional de Saddam e limpamos toda a

158

área do aeroporto. Agora a Guarda Republicana tem o controle total do Aeroporto

. A

realidade era bem diferente da informação divulgada, pois o aeroporto naquele exato

momento estava sob o domínio norte-americano.

Figura 22 – Cena da entrevista coletiva.

Fonte: PRITCHARD, Tim. 2004.

Figura 23 – No momento da entrevista,

soldados norte-americanos posam para

fotografias no aeroporto.

Fonte: PRITCHARD, Tim. 2004.

O Especialista Marshall June, encarregado da manutenção dos tanques disse:

Não vou mentir, eu tive muito medo. Eu fiquei apavorado, sabe? Muitos de nós

estávamos em nossa primeira guerra e tudo que eu sabia da guerra tinha visto em

filmes de Hollywood. Eu tentei manter a calma

O Capitão Dante Ruiz, comandante de tanque no Iraque, disse sobre as batalhas:

Foi como um “game”. Parecia um “game”, mas estávamos dentro dele. E para nós foi

tão rápido que, quando olhamos um para o outro e percebemos o avanço já estávamos

lutando havia horas

. O Piloto de um dos inúmeros tanques que invadiram o território

iraquiano, Jason Ramos, afirmou também sentir-se num jogo de “videogame”: Foi como

jogar “Playstation”. Sentado lá (pilotando o tanque), eu consigo ver tudo à minha

frente. Os artilheiros ficam num buraco e só vêem um pequeno círculo

Quando Paul Virilio e Paulo Roberto Pires constataram em 1993 em seu livro

Guerra e Cinema que os jovens que dirigiam e se interessavam por mecânica, eletrônica

e motocicletas estavam inconscientemente sendo treinados para a guerra, não pensavam

que poderia haver ainda um treinamento melhor que este. Os videogames são uma

forma de entretenimento bastante eficaz como treinamento militar. Tanto que os

controles dos tanques, aviões, helicópteros e de outros armamentos, foram adaptados ao

In: Guerra em Bagdá, 2004.

In: Ibidem.

159

formato do joystic, para se assemelharem à amigável e já assimilada interface pelos

jovens.

Permanecendo no país após o término da guerra, a fim de aumentar sua

influência política nesta região, parte da população até então receptiva aos invasores,

também passou a lutar contra sua presença. Foram mortos mais soldados nessa fase de

pacificação que durante os combates. Os ataques terroristas com homens-bomba e

carros-bomba sucederam-se, assim como os seqüestros, acompanhados de perto pela

mídia internacional. O fato de não terem sido encontradas armas de destruição em

massa no Iraque e ainda a discrepância nos dados obtidos e fornecidos pela imprensa,

aumentaram o clima de insegurança quanto à permanência dos norte-americanos em

território iraquiano.

Em 11 de março de 2004, ocorreu outro atentado terrorista múltiplo, em grande

escala, típico da Al Qaeda, desta vez em estações de metrô em Madri. O atentado foi

inicialmente atribuído à ETA

, mas logo a Al-Qaeda assumiu a autoria do ataque,

registrado tanto pelas câmaras de segurança das estações de trens quanto pelas dos

aparelhos de telefonia celular de passageiros que estavam nos vagões e nas plataformas

das estações atingidas. Em segundos, todo o mundo teve acesso a cenas fragmentadas

do que havia acontecido, percebendo, pelo menos parcialmente, o que tinha acontecido.

A organização Euskadi Ta Askatasuna do basco, Pátria Basca e Liberdade, mais conhecida pela sigla

ETA, é um grupo que pratica a luta armada e os atentados terroristas como meio de alcançar a

independência da região do País Basco, que se encontra atualmente sob o domínio espanhol e francês. A

ETA foi criada em 1959, como dissidência do Partido Nacionalista Basco, que foi fundado em 1895, e

que sobreviveu na clandestinidade durante o governo (1939-1975) de Francisco Franco. O seu lema é

bietan jarrai, que significa seguir nas duas, ou seja, seguir na luta política e na armada.

Figura 24 – Vagão destruído.

Fonte: OGRISH.COM. 2004.

160

Familiares congestionaram as linhas de telefonia e Internet em busca de

informações. Rapidamente se

soube quem havia

sobrevivido e quem estava

morto, bastando um alô

através do celular.

Entre os destroços,

ficaram presas algumas

vítimas, que as equipes de

socorro começaram pouco a

pouco a retirar do comboio

afetado pela explosão. Um

ferido, sentado na calçada,

respirava com ajuda de uma máscara de oxigênio. Outros, traumatizados, sentavam-se

ao lado colocando a cabeça entre as mãos. Estas foram imagens descritas pelas vítimas e

divulgadas pelo mundo. Não houve meios de censurar as imagens transmitidas, pois a

maioria delas foi captada por civis.

Figura 26 – Resgate dos feridos.

Fonte: OGRISH.COM. 2004.

Figura 27 – A procura por sobreviventes.

Fonte: OGRISH.COM. 2004.

Muitas pessoas se aproximaram rapidamente das estações em busca de notícias

de familiares que estariam nos trens, mas a polícia as impediu de passar. A primeira

noite após os atentados em Madri foi marcada pela busca desesperada dos familiares por

notícias sobre as vítimas. Enquanto algumas pessoas demonstravam alívio por terem

Figura 25 – Corpos enfileirados.

Fonte: OGRISH.COM. 2004.

161

recebido boas notícias, outras perdiam o controle diante do cenário desolador. Muitas

passaram o dia inteiro procurando informações e algumas conseguiram falar com seus

parentes por telefone. Várias saíram pela cidade a visitar todos os 14 hospitais da região

com a esperança de encontrar informações.

Em 7 de julho de 2005, houve

outro grande atentado múltiplo, desta

vez em Londres, também assumido

pela Al-Qaeda, alegadamente em

retaliação à presença de tropas inglesas

em território iraquiano. Uma série de

explosões atingiu o metrô e um ônibus

em Londres. Todas as linhas do metrô

de Londres utilizadas diariamente por

cerca de três milhões de pessoas

tiveram seu funcionamento

interrompido. Enquanto os serviços de

emergência tentavam chegar aos trens

para socorrer as vítimas e as viaturas policiais tomavam a cidade, a comunicação através

de telefones celulares ficou impossível. As imagens dos atentados a Londres foram

completamente censuradas e só se tem acesso àquelas feitas por civis ou àquelas

liberadas pelo governo inglês.

Um dia antes destes atentados

de Londres completarem um ano, a

rede de televisão Al Jazeera divulgou

um vídeo do vice-líder da Al-Qaeda,

Ayman al-Zawahri em que dizia:

Figura 28 – Ônibus destruído.

Fonte: ABC News Exclusive. 2005.

Figura 29 – Vagão de trem destruído.

Fonte: ABC News Exclusive. 2005.

162

O que vocês testemunharam é apenas o começo de uma série de

ataques que continuarão e que se tornarão mais fortes enquanto vocês

não tirarem suas forças do Afeganistão e do Iraque

A polícia britânica afirmou que já sabia da existência deste vídeo há algum

tempo e que sua transmissão naquele momento era inadequada. Segundo o

pronunciamento feito por Andy Hayman, comissário assistente de Londres,

[...] não há dúvida de que a divulgação da fita neste momento é feita

com o intuito de provocar o máximo de angústia e aflição nos

familiares e amigos das pessoas mortas há um ano atrás e nas centenas

de pessoas feridas nos ataques terroristas

As novas tecnologias passaram a ser usadas para prevenir a população quanto

aos riscos. Uma destas tecnologias é a comunicação via Internet. O governo britânico

adotou um novo sistema para alertar a sociedade sobre a possibilidade de atentados

terroristas, que pela primeira vez permitiu aos cidadãos ficarem conscientes do estado

atual desta ameaça.

Nos três atentados terroristas os meios de comunicação desempenharam um

importante papel na solução dos crimes e na identificação dos terroristas. Porém,

também colaboraram para a divulgação de cenas de horror que criaram um efeito

psicológico muito mais devastador sobre a sociedade que qualquer guerra havia causado

até então.

Enquanto as fotografias e vídeos dos atentados terroristas ocorridos em Nova

York e Madri, tanto de origem militar quanto civil, são facilmente encontrados na

Internet até hoje, as imagens, mesmo as captadas por civis, do atentado em Londres não

foram divulgadas. Neste caso, há dois motivos aparentes: um seria a impossibilidade de

uma ação de censura prévia em Nova York e Madri, por conta do imediatismo entre o

momento dos ataques e sua transmissão; outro motivo seria a campanha feita

intensivamente pelo governo inglês desde o atentado em Nova York, que visava

preparar a população para não divulgar imagens de um possível atentado em Londres,

como meio de diminuir o efeito psicológico do ataque, contrariando as expectativas dos

terroristas.

Apud. REUTERS, Agência, acesso em: 22 nov. 2006.

163

Evidências da Guerra Psicológica - II

A tortura é muito mais psicológica que física; mais eficazes que submeter os

prisioneiros a agressões físicas, facilmente detectáveis por órgãos reguladores dos

Direitos Humanos, as agressões psicológicas, são também mais difíceis de serem

comprovadas.

Desta forma, imagens divulgadas por várias redes televisivas de jornalistas

seqüestrados no Iraque sendo torturados e pedindo clamor, causaram grande impacto

psicológico.

Soldados norte-americanos, que deveriam zelar pela integridade dos seus

prisioneiros de guerra, fotografaram com celulares e câmaras digitais as humilhações a

que submeteram, na prisão de Abu Ghraib, iraquianos terroristas ou suspeitos de

terrorismo, e trocaram entre si, como imagens de álbum de figurinhas, através de correio

eletrônico ou fotologs

, as provas do próprio sadismo.

Figura 30 – Prisioneiro submetido a eletro choque.

Fonte: THE ABU Ghraib prison photos. 2004.

Figura 31 – Prisioneiro nu, com sua roupa

íntima usada como venda.

Fonte: THE ABU Ghraib prison photos. 2004.

O professor Bernard Haykel, especialista em Oriente Médio da Universidade de

Nova York afirma que o tipo de tortura psicológica infligida aos prisioneiros iraquianos

O flog, ou fotolog é um blog em que há a predominância da informação imagética sobre a textual. O

blog, ou weblog é uma espécie de diário eletrônico que fica disponível para qualquer pessoa acessar

através da Internet.

164

em Abu Ghraib pelo exército norte-americano praticamente igualou-se à tortura física

infligida anteriormente:

Esse tipo de tratamento desumano é inaceitável em qualquer cultura,

mas especialmente no mundo árabe. Atos homossexuais são contra as

leis do Islamismo e é uma humilhação para os homens ficarem nus

diante de outro homem. Colocá-los uns sobre os outros e forçá-los a

masturbar outro homem é efetivamente uma forma de tortura

psicológica

Figura 32 – A soldado aponta para os órgãos

genitais dos prisioneiros.

Fonte: THE ABU Ghraib prison photos. 2004.

Figura 33 – Os prisioneiros nus deveriam

deitar uns sobre os outros.

Fonte: THE ABU Ghraib prison photos. 2004.

Em 7 de maio de 2004, cerca de seis meses após a divulgação das imagens das

torturas infligidas aos prisioneiros em Abu Ghraib, o Secretário de Defesa dos Estados

Unidos, Donald Rumsfeld, fez o seguinte pronunciamento no Comitê das Forças

Armadas do Senado:

Estes eventos ocorreram quando eu era secretário de defesa. Tenho

total responsabilidade sobre eles, e me sinto muito mal pelo que

aconteceu com esses prisioneiros. Eles são seres humanos, e estavam

sob custódia norte-americana, nosso país tem a obrigação de tratá-los

corretamente. Porém, nós não fizemos isto e está errado. Para os

iraquianos que foram mal-tratados por membros do exército norte-

americano, eu peço perdão. Estamos trabalhando numa paz controlada

com leis de guerra, na era da informação, em que pessoas estão

bisbilhotando com suas câmaras digitais e fazendo estas inacreditáveis

fotografias e então as passando adiante, contra a lei. Para nossa

surpresa, elas nem haviam chegado ao Pentágono e já estavam na

mídia

Apud. HERSH, Seymour M, acesso em: 22 nov. 2006.

Apud. Wikipédia: Abu Ghraib torture and prisoner abuse, acesso em: 22 nov. 2006.

165

Numa tentativa frustrada de suavizar as atrocidades contra os direitos humanos

cometidas pelos soldados norte-americanos, alguns jornais deste país trataram de

publicar matérias com imagens mais agressivas de tortura acontecidas em Abu Ghraib

quando ainda estava sob o comando iraquiano:

Na era de Saddam Hussein, Abu Ghraib, distante cerca de trinta

quilômetros a oeste de Bagdá, foi uma das prisões mais notórias, com

tortura, execuções semanais, e condições de vida precárias. Em torno

de quinze mil homens e mulheres, não é possível precisar os números,

foram presos em Abu Ghraib pelo menos uma vez, em celas de

dezesseis metros quadrados, tão pequenas que iam contra os direitos

humanos

Figura 34 – Os dedos da mão de um prisioneiro são

cortados a sangue-frio com uma espada.

Fonte: TORTURES of Saddam’a Abu Ghraib and

their place in new Iraq, the. 2004.

Figura 35 – O prisioneiro vendado leva

pauladas.

Fonte: TORTURES of Saddam’a Abu Ghraib

and their place in new Iraq, the. 2004.

A questão não é quem torturou mais ou com mais crueldade, mas que a tortura

nunca deveria ser admitida, em qualquer caso. As tentativas de propaganda sobre a

“democratização” do Iraque pela Ocupação americana foram frustradas com as imagens

de Abu Ghraib. É horrível que tenha havido tortura sob a ditadura de Saddam, mas

ainda pior que tenham ocorrido sob o comando norte-americano. As imagens

transmitidas à revelia, sem qualquer controle governamental, tanto que as imagens

foram exibidas na televisão e Internet antes mesmo de chegarem ao Pentágono. As

imagens tornaram-se, então, um poder autônomo, incontrolável.

Apud. HERSH, Seymour M, acesso em: 22 nov. 2006.

166

Considerações Finais

Imagens do Mundo – Mundo das Imagens

‘Não existe guerra sem fotografia’, observou o notável esteta da guerra

Ernst Jünger em 1930, refinando desta maneira a irreprimível identificação da

câmara com a arma: ‘disparar’ a máquina fotográfica apontada para um tema

e disparar a arma apontada para um ser humano. Guerrear e fotografar são

atividades congruentes: ‘É a mesma inteligência, cujas armas de aniquilação

são capazes de localizar o inimigo com exatidão de metros e de segundos, que

se empenha a fim de preservar o importante acontecimento histórico em

detalhes nítidos’, escreveu Jünger

Os meios de comunicação visual evoluíram da crença no retrato fiel da

realidade a partir de imagens exibidas apenas após o término do conflito, com

distribuição limitada, e de curto alcance sobre a sociedade; até a criação da própria

realidade com a instantaneidade, de distribuição livre e alcance incalculável,

culminando com a modificação da relação da sociedade e dos governos com as imagens

à medida que o modo de captação e transmissão destas também se modifica.

A miniaturização e conseqüente portabilidade do equipamento fotográfico e de

vídeo tornaram possível a captação de imagens em situações até então impossíveis de

serem registradas. Os aparelhos de telefonia e internet móvel permitiram a transmissão

quase instantânea de informações textuais, visuais e sonoras, numa amplitude mundial,

criando uma nova relação da sociedade com as imagens, num fenômeno observado por

Mitchell Stephens: durante o século passado, o fluxo de notícias se transformou numa

torrente. Os fatos agora turbilhonam pelo ar, chovem dos satélites, transbordam dos

computadores

A tecnologia de captação de imagens evoluiu juntamente com a tecnologia de

guerra, e esta evolução tornou-se muitas vezes um trunfo sobre o inimigo:

In: SONTAG, Susan, 2003. p. 58.

In: STEPHENS, Mitchell, 1993. p. 659.

167

A guerra não atinge somente a vida material dos povos, mas também

seus pensamentos... E aqui voltamos a esta noção fundamental: não é o

racional que conduz o mundo, mas as forças de origem afetiva, mística ou

coletiva, que conduzem os homens, as sugestões arrebatadoras destas fórmulas

místicas, cada vez mais potentes, mas ainda vagas... As forças imateriais são as

verdadeiras condutoras dos combates.

O uso da fotografia no campo da espionagem também foi muito importante

quando a finalidade era a de planejar melhor um conflito ou de garantir a segurança

nacional, como o incidente com os mísseis em Cuba. Fazendo minhas as palavras de

Boris Kossoy, também são importantes para a história as próprias circunstâncias

ligadas ao processo que deu origem a estas imagens, bem como o uso que delas se fez

enquanto testemunho visual de certa situação ou fato.

Por isto, foram observadas nas

situações expostas, tanto a questão tecnológica, quanto a finalidade das imagens, para

somente então, analisar seu impacto sobre a sociedade.

Mesmo com toda a evolução tecnológica, e a evidente possibilidade de

manipulação da imagem, a crença na veracidade daquilo que se vê é um sentimento

ainda presente, apesar do impacto das imagens sobre a sociedade ter se alterando com o

tempo; fato decorrente da democratização e conseqüente desmistificação da tecnologia

empregada em sua captação e transmissão, acompanhada de mudanças na percepção

individual, que é determinada por fatores culturais, religiosos e econômicos.

Como destacou Boris Kossoy:

A descoberta da fotografia propiciaria, de outra parte, a inusitada

possibilidade de auto-conhecimento e recordação, de criação artística (e

portanto de ampliação dos horizontes da arte), de documentação e denúncia

graças a sua natureza testemunhal (melhor dizendo, sua condição técnica de

registro preciso do aparente e das aparências). Justamente em função deste

último aspecto ela se constituiria em arma temível, passível de toda sorte de

manipulações, na medida em que os receptores nela viam, apenas, a

“expressão da verdade”, posto que resultante da “imparcialidade” da objetiva

LE BOM, Gustave apud VIRILIO, Paul; PIRES, Paulo Roberto, 1993, p. 54.

In: KOSSOY, Boris, 2001, p. 56.

168

fotográfica. A história, contudo, ganhava um novo documento: uma verdadeira

revolução estava a caminho.

O alto grau de iconicidade que é característico do registro fotográfico

não deixa de ser uma faca de dois gumes. Não raramente essa semelhança

“acentuada” entre a representação e o assunto torna-se “incômoda”, depen-

dendo dos fins a que se destina, razão por que ela é objeto de manipulação,

afastando-se da verdadeira aparência física ou natural do seu referente.

O fotógrafo sempre manipulou seus temas de alguma forma: técnica,

estética ou ideologicamente. O produto final, a fotografia, é o documento que

hoje temos diante de nós para o estudo: “interpretado” no passado antes

mesmo do próprio ato da tomada do registro e ao longo das sucessivas etapas

de sua materialização (laboratório, edição e publicação).

Com este pensamento, foram selecionados momentos dos conflitos que

evidenciavam a diferença ou a semelhança entre a o fato histórico e as imagens captadas

e transmitidas; concordando também com Susan Sontag, a imagem, na medida em que

constitui um vestígio e não uma construção montada com vestígios fotográficos

dispersos, não pode ser simplesmente um diapositivo de algo que não aconteceu. É

sempre a imagem que alguém escolheu; fotografar é enquadrar, e enquadrar é excluir.

Considerando-se que uma imagem sempre vai mostrar algo que aconteceu, e

mesmo estando sujeita a algum tipo de manipulação, ela ainda constitui um registro

histórico, pode-se afirmar que: [...] toda fotografia é um testemunho segundo um filtro

cultural, ao mesmo tempo em que é uma criação a partir de um visível fotográfico.

Toda fotografia representa o testemunho de uma criação. Por outro lado, ela

representará sempre a criação de um testemunho.

Na Guerra da Criméia, as imagens encomendadas pelo governo, serviram para

tranqüilizar a população, enquanto na de Secessão as imagens, captadas com o objetivo

do lucro comercial, criaram um desconforto ao mostrarem os corpos dos combatentes

mortos.

Na Guerra dos Bôeres, as cenas de conflito eram exibidas como atrações

noturnas de entretenimento, enquanto que na Primeira Guerra Mundial elas tiveram um

In: KOSSOY, Boris, 2001, p. 27, 108.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 42.

In: KOSSOY, Boris, Op. cit., p. 50.

169

uso militar, tanto para espionagem, quanto para a motivação da população. A Guerra

Civil Espanhola, por sua vez, destacou-se pelo registro engajado, parcial e romântico:

Ao observarmos uma fotografia, devemos estar conscientes de que a

nossa compreensão do real será forçosamente influenciada por uma ou várias

interpretações anteriores. Por mais isenta que seja à interpretação dos con-

teúdos fotográficos, o passado será visto sempre conforme a interpretação

primeira do fotógrafo que optou por um aspecto determinado, o qual foi objeto

de manipulação desde o momento da tomada do registro e ao longo de todo o

processamento, até a obtenção da imagem final.

Entre o assunto e sua imagem materializada ocorreu uma sucessão de

interferências ao nível da expressão que alteraram a informação primeira; tal

fato é particularmente observado no foto-jornalismo impresso, cujas imagens,

uma vez associadas ao signo escrito, passam a orientar a leitura do receptor

com objetivos nem sempre inocentes.

O documento visual testemunha a atuação do fotógrafo enquanto filtro

cultural. Outros filtros se sucedem através de seus contratantes ao fazerem

determinado uso da imagem, o que redundará numa informação alterada do

fato ocorrido. Apesar da aparente neutralidade do olho da câmara e de todo o

verismo iconográfico, a fotografia será sempre uma interpretação.

Na Segunda Guerra Mundial, as imagens tiveram especial atenção quanto ao seu

uso como ferramenta de propaganda para mobilização da sociedade em prol dos

objetivos militares. Neste caso, ela se mostrou bastante eficaz, pois concilia a facilidade

de manipulação com a crença da sociedade na veracidade daquilo que se vê. Recursos

como a montagem cinematográfica foram bastante eficazes neste campo, pois

permitiam a manipulação ideológica: Decidir que opiniões devem ser permitidas ou

proibidas significa escolher opiniões para as pessoas, uma vez que não podem adotar

aquelas que não são apresentadas para seu exame. Quem escolhe opiniões para o povo

possui controle absoluto sobre suas ações e pode manipulá-las em beneficio próprio

com perfeita segurança

Já na Guerra do Vietnã, as imagens televisivas e em revistas fizeram a sociedade

se mobilizar contra o conflito. Como observou Sontag,

In: KOSSOY, Boris, 2001, p. 113, 114.

170

O fato de ter havido tão poucas fotos de guerra encenadas desde a

Guerra do Vietnã sugere que os fotógrafos têm-se mantido num padrão mais

elevado de probidade jornalística. Uma parte da explicação para isto pode

estar na circunstância de que, no Vietnã, a televisão tornou-se o meio de

comunicação supremo no que tange a mostrar imagens de guerra, e o intrépido

fotógrafo solitário com sua Leica ou sua Nikon na mão, trabalhando boa parte

do tempo fora de vista, tinha agora de competir com a proximidade das equipes

de tevê e aturar sua presença: o testemunho da guerra, hoje, quase nunca é

uma aventura solitária. Em termos técnicos, as possibilidades de retocar e

manipular fotos eletronicamente são maiores do que nunca – quase ilimitadas.

Mas o costume de inventar dramáticas fotos jornalísticas, encená-las para a

câmera, parece em via de se tornar uma arte perdida

O final da Guerra Fria foi marcado pela transmissão da entrevista Gunther

Shebowski, que anunciou a abertura das fronteiras ao vivo pela televisão, quando esta

informação só poderia ser dada após a implantação de regras para o controle migratório

e orientação dos postos de fronteira. E a Guerra do Golfo passou a fazer parte do

cotidiano social ao exibir diariamente imagens parecidas com as de um videogame, ao

vivo pela televisão. Nesta época, os critérios para o uso de câmaras no front com fins

não militares tornaram-se muito mais restritivos, ao passo que a guerra tornou-se uma

atividade levada a efeito com a ajuda de equipamentos óticos de precisão crescente,

para localizar o inimigo

Uma década mais tarde, a sociedade relaciona-se com as imagens tanto como

receptora, quanto como geradora. O mundo, a partir da alvorada do século XX, se viu,

aos poucos, substituído por sua imagem fotográfica. O mundo tornou-se, assim, portátil

e ilustrado.

Há uma interação e multiplicação da informação visual nunca

experimentada antes. Na era eletrônica, a comunidade é cada vez mais fundamentada

sobre o compartilhamento da mesma faixa de onda, e não do mesmo local. Os

telespectadores vivem num mundo de realidade indireta. Cada vez mais, falam e

In: MATTOS, Sergio, 1991, p. 10.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 50, 51.

In: SONTAG, Susan, Ibidem, p. 58.

In: KOSSOY, Boris, 2001, p. 27.

171

pensam a respeito de pessoas que não conheceram, acerca de lugares onde não têm

estado.

O acesso facilitado aos recursos tecnológicos de captação e transmissão de

imagens contribui para a expansão do terror. Não é mais possível controlar os tipos de

imagens que circulam pelo mundo, embora regimes fechados como os da China e do Irã

ainda tentem controlar a Internet, filtrando a rede, fechando cybercafés, punindo

internautas. Mas nas atuais democracias eletrônicas, a única forma de evitar que certos

tipos de imagens sejam transmitidos ou mesmo captados é a educação. É esta a única

maneira de evitar a propagação do terrorismo, diminuindo a eficácia dos atentados, que

hoje apelam muito mais para o dano psicológico que para o material.

As sociedades podem ser soerguidas pela arte que criam; amparadas

pela história que preservam; mas as sociedades são, em certo sentido, susten-

tadas pelas notícias de que partilham. As notícias têm impacto político

inclusive quando são apenas trocadas, e não divulgadas. Efetivamente, a

estabilidade de certos agrupamentos políticos pode depender, em alguma

medida, de sua habilidade em fazer circular informações correntes

Em contrapartida, as novas tecnologias também são usadas para a manutenção

da vida e segurança das populações: alertas contra atentados terroristas ou desastres

naturais são emitidos pela Internet, possibilitando o salvamento de milhares de vidas. A

antecedência dos alertas somente é possível graças ao desenvolvimento de tecnologias

como a dos satélites, radares, telefonia, computadores, internet, etc.

Já em 1930, Duhamel discorria sobre o efeito das imagens no modo de pensar: A

partir de agora, não posso mais pensar o que quero. As imagens em movimento

substituem meus próprios pensamentos.

Nos anos 1960, Guy Debord observou uma

mutação global, ocorrida em apenas um século e meio, de uma sociedade “produtora de

imagens” para uma sociedade “produzida por imagens”: [...] o mundo real foi, então,

transformado em simples imagens que se tornaram seres reais e motivações eficientes

de um comportamento hipnótico

. Porém, como Susan Sontag destacou em 2003,

In: STEPHENS, Mitchell, 1993, p. 639, 640.

In: STEPHENS, Mitchell, Ibidem, p. 23.

Apud: VIRILIO, Paul; PIRES, Paulo Roberto, 1993, p. 54.

In: DEBORD, Guy; ABREU, Estela dos Santos, 1997, p. 18.

172

Dizer que a realidade se transforma num espetáculo é um pro-

vincianismo assombroso. Universaliza o modo de ver habitual de uma pequena

população instruída que vive na parte rica do mundo, onde as notícias

precisam ser transformadas em entretenimento – este estilo maduro de ver as

coisas, que constitui uma aquisição suprema do “moderno” é um pré-requisito

para desmantelar as formas tradicionais de política fundada em partidos, que

propiciam discórdia e debate genuínos. Supõe que todos sejam espectadores.

De modo impertinente e sem seriedade, sugere que não existe sofrimento

verdadeiro no mundo. Mas é absurdo identificar o mundo a essas regiões de

países abastados onde as pessoas gozam o dúbio privilégio de ser espectadores

ou furtar-se a ser espectadores da dor de um outro povo, assim como é absurdo

fazer generalizações acerca da capacidade de se mostrar sensível aos

sofrimentos de outros com base na atitude desses consumidores de notícias, que

não conhecem, na própria pele, nada a respeito de guerra, de injustiça em

massa e de terror. Existem centenas de milhões de espectadores de tevê que

estão longe de sentirem-se impassíveis ante o que vêem na televisão. Eles não

se dão ao luxo de fazer pouco caso da realidade

Nas democracias ocidentais, o poder das imagens é compartilhado por todos os

cidadãos; ou, melhor dizendo, por todos aqueles que dispõem dos meios para captação e

transmissão. De qualquer forma, não há mais um monopólio do Estado na produção

nem na distribuição de imagens. Essa “democratização” dos meios de produção de

imagens, disfarçada pela “liberdade de expressão”, dificulta a formação de uma visão

única dos conflitos, como acontecia antes. Porém, mesmo com essa pretensa liberdade,

a manipulação ideológica é ainda muito mais poderosa e abrangente do que se pensa a

princípio, pois antes mesmo da captação da imagem há sempre um ‘ideal’ a ser

transmitido.

A sociedade, mesmo com toda a liberdade de captar imagens e distribuí-las,

ainda é responsável por transmitir idéias pré-concebidas sobre determinado fato.

Portanto, as imagens fotográficas e cinematográficas não podem ser consideradas como

retrato fiel daquilo que é visto, mas sim como transmissoras da realidade cultural,

política, religiosa e econômica de quem as captou e transmitiu.

In: SONTAG, Susan, 2003, p. 91, 92.

173

Referências das Ilustrações

Capítulo 1:

A Descoberta do Poder das Imagens

Figura 1 – FENTON, Roger. [Fotografia]. The Photographic Van with Sparling

on the box. 1854. Colódio úmido. In: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM,

Helmut. Roger Fenton: Photographer of the Crimean War. Secker &

Warburg: London, 1954. prancha 14.

Figura 2 – FENTON, Roger. [Fotografia]. His Day’s Work Over. 1854. Colódio

úmido. In: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut. Roger Fenton:

Photographer of the Crimean War. Secker & Warburg: London, 1954.

prancha 44.

Figura 3 – FENTON, Roger. [Fotografia]. Captain Brown of the 4

Light

Dragoons. 1854. Colódio úmido. In: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM,

Helmut. Roger Fenton: Photographer of the Crimean War. Secker &

Warburg: London, 1954. prancha 71.

Figura 4 – FENTON, Roger. [Fotografia]. The Valley of the Shadow of Death.

1854. Colódio úmido. In: GERNSHEIM, Alison; GERNSHEIM, Helmut. Roger

Fenton: Photographer of the Crimean War. Secker & Warburg: London,

1954. prancha 51.

Figura 5 – O’SULLIVAN, Thimoty H. [Fotografia]. Field where general

Reynolds Fell. Gettysburg, jul. 1863. Colódio úmido. In: GARDNER,

Alexander. Gardner’s photographic sketchbook of the american civil war,

1861-65. 2.ed. New York: Delano Greenidge Editions, 2001. prancha 37, p. 83.

Figura 6 – GARDNER, Alexander. [Fotografia]. What do I Want, John Henry?.

Warrenton, nov. 1862. Colódio úmido. In: GARDNER, Alexander. Gardner’s

photographic sketchbook of the american civil war, 1861-65. 2.ed. New

York: Delano Greenidge Editions, 2001. prancha 37, p. 63.

Figura 7 – O’SULLIVAN, Thimoty H. [Fotografia]. A Harvest of Death.

Warrenton, jul. 1863. Colódio úmido. In: GARDNER, Alexander. Gardner’s

photographic sketchbook of the american civil war, 1861-65. 2.ed. New

York: Delano Greenidge Editions, 2001. prancha 36, p. 81.

Figura 8 – GARDNER, Alexander. [Fotografia]. Home of a Rebel

Sharpshooter. Gettysburg, jul. 1863. Colódio úmido. In: GARDNER,

Alexander. Gardner’s photographic sketchbook of the american civil war,

1861-65. 2.ed. New York: Delano Greenidge Editions, 2001. prancha 41, p. 91.

Figura 9 – GARDNER, Alexander. [Fotografia]. A Sharpshooter’s Last Sleep.

Gettysburg, jul. 1863. Colódio úmido. In: GARDNER, Alexander. Gardner’s

photographic sketchbook of the american civil war, 1861-65. 2.ed. New

York: Delano Greenidge Editions, 2001. prancha 40, p. 89.

174

Capítulo 2:

O Rolo de Filme: entre a Realidade e a Ficção

Figura 1 – CASA de George Eastman, Ben Rose – Fototeca Histórica Nacional,

Milão. [Cartaz e Fotografia]. Câmara fotográfica compacta da Kodak. In:

VÁRIOS. Fotografia: Manual completo de arte e técnica. 3 ed. São Paulo:

Abril Cultural, 1981. p. 76.

Figura 2 – CASA de George Eastman, Ben Rose – Fototeca Histórica Nacional,

Milão. [Cartaz e Fotografia]. Cartaz da Kodak onde se lê o slogan. In: VÁRIOS.

Fotografia: Manual completo de arte e técnica. 3 ed. São Paulo: Abril

Cultural, 1981. p. 76.

Figura 3 – ANN Ronan Picture Library. [Fotografia]. Boer soldiers held in the

prisoner of war campa at Bloemfontein. In: FREMONT-BARNES, Gregory.

The Boer War 1899-1902. London: Osprey Publishing, 2003. p. 82.

Figura 4 – ANN Ronan Picture Library. [Fotografia]. Boers in Action. In:

FREMONT-BARNES, Gregory. The Boer War 1899-1902. London: Osprey

Publishing, 2003. p. 72.

Figura 5 – ZIPKOWITZ, Harold. Coleção Gernsheim, Centro de Pesquisas de

Humanidades da Universidade do Texas, Austin. [Fotografia]. In: VÁRIOS.

Fotografia: Manual completo de arte e técnica. 3 ed. São Paulo: Abril

Cultural, 1981. p. 71.

Figura 6 – SSPL Picture Researcher. [Fotografia]. The last message home,

Orange River Hospital, South Africa, 1900. In: SCIENCE & Society Picture

Library. London, 2004. Disponível em: < http://www.scienceandsociety.co.uk/

> Acesso em 30 mai. 2007. ref. 10303497.

Figura 7 – SSPL Picture Researcher. [Fotografia]. Royal Munster Fusiliers

going to the front, South Africa, 1900. In: SCIENCE & Society Picture

Library. London, 2004. Disponível em: < http://www.scienceandsociety.co.uk/

> Acesso em 30 mai. 2007. ref. 10303488.

Figura 8 – SSPL Picture Researcher. [Fotografia]. Royal Munster Fusiliers

fighting, Honey Nest Kloof Battery, South Africa, 1900. In: SCIENCE &

Society Picture Library. London, 2004. Disponível em: <

http://www.scienceandsociety.co.uk/ > Acesso em 30 mai. 2007. ref. 10303535.

Figura 9 – PHOTOGRAPH Archive at the Imperial War Museum. 1917.

[Fotografia]. Many tanks lost were ditched or broke down. In: HOLMES,

Richard. The First World War in photographs. London: Carlton Books, 2001.

p. 225.

Figura 10 – PHOTOGRAPH Archive at the Imperial War Museum. 1915.

[Fotografia]. Protection against gas speedily grew more sophisticated. In:

HOLMES, Richard. The First World War in photographs. London: Carlton

Books, 2001. p. 89.

175

Figura 11 – PHOTOGRAPH Archive at the Imperial War Museum. 1916.

[Fotografia]. Faffémont Farm. In: HOLMES, Richard. The First World War in

photographs. London: Carlton Books, 2001. p. 179.

Figura 12 – RMS Lusitania: May, 7

1915. [Fotograma]. Afundamento do

Lusitânia. In: RMS Lusitania: May, 7

1915. YouTube, 2007. Disponível em: <

http://br.youtube.com/watch?v=ShOHb67h4Qc&feature=related > Acesso em:

27 mar. 2008.

Figura 13 – McCAY, Winsor. [Fotograma]. The Sinking of the Lusitania. In:

The Sinking of the Lusitania. Direção: Winsor McCay. [S.l.]: Universal, 1918.

MPEG4 (12 min.), full screen, P&B, mudo.

Figuras 14 e 15 – GRIFFITH, D. W. [Fotograma]. Hearts of the World. In:

Corações do Mundo (Hearts of the World). Direção: D. W. Griffith. [S.l.]: D.

W. Griffith Productions, 1918. MPEG4 (117 min.), full screen, P&B, mudo.

Figura 16 – PHOTOGRAPH Archive at the Imperial War Museum. 1916.

[Fotografia]. A front-line trench near Ovillers in July. In: HOLMES, Richard.

The First World War in photographs. London: Carlton Books, 2001. p. 169.

Figura 17 – IVENS, Joris. [Fotograma]. Spanish Earth. In: Terra Espanhola

(The Spanish Earth). Direção: Joris Ivens. [S.l.]: Contemporary Historians Inc.,

1937. MPEG4 (52 min.), widescreen, P&B, leg.

Figura 18 – A Guerra Civil na Espanha 1936-1939. [Cartaz]. Victoria. In:

AMELIE. Estou aqui de passagem. Disponível em: <

http://meninaurbana.blogspot.com/ > Acesso em: 24 mar. 2008.

Figura 19 – GUERRA Civil Espanhola: 70 anos. [Cartaz]. Pasaremos!. In:

GARCIA, Júlio. Blog do Júlio Garcia, Canoas, 2006. Disponível em: <

http://jc-garcia.zip.net/arch2006-07-16_2006-07-31.html > Acesso em: 24 mar.

2008.

Figura 20 – A Guerra Civil na Espanha 1936-1939. [Cartaz]. Ejercito Popular.

In: AMELIE. Estou aqui de passagem. Disponível em: <

http://meninaurbana.blogspot.com/ > Acesso em: 24 mar. 2008.

Figura 21 – Guerra Espanhola. [Cartaz]. Izquierda Republicana. In: PITA

Arquitetura. Álbuns da web do Picasa. Disponível em:

<http://picasaweb.google.com/arqpita02/Arquitetura/photo#5113161560715458

162 > Acesso em: 24 mar. 2008.

Figura 22 – CAPA, Robert. [Fotografia]. Loyalist Militia. sep. 1936. In: CAPA,

Robert. Heart of Spain: Robert Capa’s photographs of the spanish civil war.

New York: Aperture, 1999. 201 p. Catálogo de Exposição, 02 feb. – 05 abr.

1999, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid. p. 32.

176

Figura 23 – CAPA, Robert. [Fotografia]. The Death of a Loyalist Militiaman.

sep. 1936. In: CAPA, Robert. Heart of Spain: Robert Capa’s photographs of

the spanish civil war. New York: Aperture, 1999. 201 p. Catálogo de

Exposição, 02 feb. – 05 abr. 1999, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia,

Madrid. p. 26.

Figura 24 – CAPA, Robert. [Fotografia]. Bilbao. may 1937. In: ROBERT Capa.

Buenos Aires: [s.n.], 2006. 40 p. Catálogo de exposição, 01 mar. – 30 abr. 2006,

Centro Cultural Borges. p. 12.

Figura 25 – CAPA, Robert. [Fotografia]. Madrid. nov.-dec. 1936. In: CAPA,

Robert. Heart of Spain: Robert Capa’s photographs of the spanish civil war.

New York: Aperture, 1999. 201 p. Catálogo de Exposição, 02 feb. – 05 abr.

1999, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid. p. 90.

Capítulo 3:

Entre a Ilusão e a Realidade

Figura 1 – Rádio. [Cartaz]. Toda a Alemanha ouve o Führer com o receptor

Volt. In: Arquivo Luiz Nazario.

Figura 2 – RIEFENSTAHL, Leni. [Fotograma]. Tomada aérea. In: Triunfo da

Vontade, O (Triumph des Willens). Direção: Leni Riefenstahl. [S.l.]: Leni

Riefenstahl Produktion, 1935. 1 DVD (110 min.), widescreen, P&B, leg.

Figura 3 – RIEFENSTAHL, Leni. [Fotograma]. Câmara colocada em um

elevador. In: Triunfo da Vontade, O (Triumph des Willens). Direção: Leni

Riefenstahl. [S.l.]: Leni Riefenstahl Produktion, 1935. 1 DVD (110 min.),

widescreen, P&B, leg.

Figura 4 – RIEFENSTAHL, Leni. [Fotograma]. Tomada de baixo para cima,

para assemelhar o poder do Führer ao de Deus. In: Triunfo da Vontade, O

(Triumph des Willens). Direção: Leni Riefenstahl. [S.l.]: Leni Riefenstahl

Produktion, 1935. 1 DVD (110 min.), widescreen, P&B, leg.

Figura 5 – RIEFENSTAHL, Leni. [Fotograma]. Uma mulher com seu filho no

colo entregam um buquê de flores a Hitler. In: Triunfo da Vontade, O

(Triumph des Willens). Direção: Leni Riefenstahl. [S.l.]: Leni Riefenstahl

Produktion, 1935. 1 DVD (110 min.), widescreen, P&B, leg.

Figura 6 – RIEFENSTAHL, Leni. [Fotograma]. Paradas coreografadas. In:

Triunfo da Vontade, O (Triumph des Willens). Direção: Leni Riefenstahl.

[S.l.]: Leni Riefenstahl Produktion, 1935. 1 DVD (110 min.), widescreen, P&B,

leg.

Figura 7 – RIEFENSTAHL, Leni. [Fotograma]. A catedral de luz. In: Triunfo

da Vontade, O (Triumph des Willens). Direção: Leni Riefenstahl. [S.l.]: Leni

Riefenstahl Produktion, 1935. 1 DVD (110 min.), widescreen, P&B, leg.

177

Figura 8 – CHAPLIN, Charles. [Fotograma]. Adenoid Hynkel discursando.

(Numa paródia clara ao discurso de Adolf Hitler filmado em Nurembergue em

O Triunfo da Vontade). In: Grande Ditador, O. Direção: Charles Chaplin.

[S.l.]: Charles Chaplin Productions, 1940. 1 DVD (124 min.), widescreen, P&B,

leg.

Figura 9 – CHAPLIN, Charles. [Fotograma]. O sonho de dominar o mundo...

In: Grande Ditador, O. Direção: Charles Chaplin. [S.l.]: Charles Chaplin

Productions, 1940. 1 DVD (124 min.), widescreen, P&B, leg.

Figura 10 – RIEFENSTAHL, Leni. [Fotograma]. Músicos na Parada Militar.

In: Triunfo da Vontade, O (Triumph des Willens). Direção: Leni Riefenstahl.

[S.l.]: Leni Riefenstahl Produktion, 1935. 1 DVD (110 min.), widescreen, P&B,

leg.

Figura 11 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. Músicos na Parada Militar. In: Cara

do Führer, A (Der fuehrer´s face). Direção: Jack Kinney. [S.l.]: Walt Disney

Pictures, 1942. MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Figura 12 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. O cuco, com bigode, saudando. In:

Cara do Führer, A (Der fuehrer´s face). Direção: Jack Kinney. [S.l.]: Walt

Disney Pictures, 1942. MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Figura 13 – RIEFENSTAHL, Leni. [Fotograma]. Hitler saudando. In: Triunfo

da Vontade, O (Triumph des Willens). Direção: Leni Riefenstahl. [S.l.]: Leni

Riefenstahl Produktion, 1935. 1 DVD (110 min.), widescreen, P&B, leg.

Figura 14 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. Donald molhando o único grão de

café na água. In: Cara do Führer, A (Der fuehrer´s face). Direção: Jack

Kinney. [S.l.]: Walt Disney Pictures, 1942. MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Figura 15 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. Donald se alimentando com ‘aroma

de ovos e bacon’. In: Cara do Führer, A (Der fuehrer´s face). Direção: Jack

Kinney. [S.l.]: Walt Disney Pictures, 1942. MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Figura 16 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. Donald cortando o pão com serrote.

In: Cara do Führer, A (Der fuehrer´s face). Direção: Jack Kinney. [S.l.]: Walt

Disney Pictures, 1942. MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Figura 17 – RIEFENSTAHL, Leni. [Fotograma]. A Frente de Trabalho Nazista.

In: Triunfo da Vontade, O (Triumph des Willens). Direção: Leni Riefenstahl.

[S.l.]: Leni Riefenstahl Produktion, 1935. 1 DVD (110 min.), widescreen, P&B,

leg.

Figura 18 – RIEFENSTAHL, Leni. [Fotograma]. A Frente de Trabalho Nazista

com suas pás. In: Triunfo da Vontade, O (Triumph des Willens). Direção: Leni

Riefenstahl. [S.l.]: Leni Riefenstahl Produktion, 1935. 1 DVD (110 min.),

widescreen, P&B, leg.

178

Figura 19 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. Donald coagido a trabalhar. In:

Cara do Führer, A (Der fuehrer´s face). Direção: Jack Kinney. [S.l.]: Walt

Disney Pictures, 1942. MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Figura 20 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. Donald reage à coação e é ameaçado

de morte. In: Cara do Führer, A (Der fuehrer´s face). Direção: Jack Kinney.

[S.l.]: Walt Disney Pictures, 1942. MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Figura 21 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. Donald nas férias controladas pelo

Estado. In: Cara do Führer, A (Der fuehrer´s face). Direção: Jack Kinney.

[S.l.]: Walt Disney Pictures, 1942. MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Figura 22 – CHAPLIN, Charles. [Fotograma]. Carlitos se revolta contra os

opressores. In: Tempos modernos (Modern Times). Direção: Charles Chaplin.

[S.l.]: Charles Chaplin Productions, 1936. 1 DVD (87 min.), widescreen, P&B,

leg.

Figura 23 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. Donald faz uma saudação às imagens

dos três líderes. In: Cara do Führer, A (Der fuehrer´s face). Direção: Jack

Kinney. [S.l.]: Walt Disney Pictures, 1942. MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Figura 24 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. Donald se revolta e saúda a imagem

de Hitler com a cauda. In: Cara do Führer, A (Der fuehrer´s face). Direção:

Jack Kinney. [S.l.]: Walt Disney Pictures, 1942. MPEG4 (8 min.), widescreen,

cor.

Figura 25 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. Donald saúda por engano a sombra

da Estátua da Liberdade, pensando ser Hitler. In: Cara do Führer, A (Der

fuehrer´s face). Direção: Jack Kinney. [S.l.]: Walt Disney Pictures, 1942.

MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Figura 26 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. Donald percebe que a sombra

projetada na parede é da Estátua da Liberdade. In: Cara do Führer, A (Der

fuehrer´s face). Direção: Jack Kinney. [S.l.]: Walt Disney Pictures, 1942.

MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Figura 27 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. As más condições de vida do Donald

nazista. In: Cara do Führer, A (Der fuehrer´s face). Direção: Jack Kinney.

[S.l.]: Walt Disney Pictures, 1942. MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Figura 28 – KINNEY, Jack. [Fotograma]. O conforto da vida real do Donald

capitalista. In: Cara do Führer, A (Der fuehrer´s face). Direção: Jack Kinney.

[S.l.]: Walt Disney Pictures, 1942. MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Figura 29 – WILMSHURST, Paul. [Fotograma]. Mapa cronofotográfico

através do qual se determinou o alvo do lançamento da bomba atômica em

Hiroshima: a ponte em forma de T, 1945. In: Hiroshima: O Mundo Diante da

Ameaça Nuclear (Hiroshima). Produção: Paul Wilmshurst. [S.l.]: BBC / TFI /

Discovery Channel / ZDF / Abril, 2005. 1 DVD (97 min.), full screen, cor, leg.

179

Figura 30 – II Guerra Mundial: o maior conflito da história. [Cartaz]. Contra-

ataque Vermelho. In: II Guerra Mundial: O maior conflito da história. Veja, São

Paulo. Disponível em: <

http://veja.abril.com.br/especiais_online/segunda_guerra/edicao005/indice.shtml

> Acesso em: 25 mar. 2008.

Figura 31 – DW-World. [Fotografia]. Prisioneiros alemães capturados pela

URSS. 1946. In: 60 ANOS em imagens. DW-World, 2005. Disponível em: <

http://www.dw-world.de/dw/article/0,1564,1469115,00.html > Acesso em: 27

jun. 2006.

Figura 32 – STEVENS, George. [Fotograma]. Liberação de Paris, 1944. In: D-

Day to Berlin. Produção: George Stevens Jr. [S.l.]: Warner Home Video, 1998.

1 DVD (46 min.), full screen, cor, leg. inglês.

Figura 33 – STEVENS, George. [Fotograma]. Soldados descansando, 1944. In:

D-Day to Berlin. Produção: George Stevens Jr. [S.l.]: Warner Home Video,

1998. 1 DVD (46 min.), full screen, cor, leg. inglês.

Figura 34 – STEVENS, George. [Fotograma]. A morte em cores vivas. In: D-

Day to Berlin. Produção: George Stevens Jr. [S.l.]: Warner Home Video, 1998.

1 DVD (46 min.), full screen, cor, leg. inglês.

Figura 35 – STEVENS, George. [Fotograma]. Deserção em massa do exército

alemão. In: D-Day to Berlin. Produção: George Stevens Jr. [S.l.]: Warner Home

Video, 1998. 1 DVD (46 min.), full screen, cor, leg. inglês.

Figura 36 – STEVENS, George. [Fotograma]. Montanha de corpos, 1944. In:

D-Day to Berlin. Produção: George Stevens Jr. [S.l.]: Warner Home Video,

1998. 1 DVD (46 min.), full screen, cor, leg. inglês.

Figura 37 – STEVENS, George. [Fotograma]. Prisioneiros assassinados às

pressas, nem desembarcaram do trem, 1944. In: D-Day to Berlin. Produção:

George Stevens Jr. [S.l.]: Warner Home Video, 1998. 1 DVD (46 min.), full

screen, cor, leg. inglês.

Figura 38 – STEVENS, George. [Fotograma]. Prisioneiro morto congelado na

neve, 1944. In: D-Day to Berlin. Produção: George Stevens Jr. [S.l.]: Warner

Home Video, 1998. 1 DVD (46 min.), full screen, cor, leg. inglês.

Figura 39 – STEVENS, George. [Fotograma]. Soldados alemães fuzilados,

1944. In: D-Day to Berlin. Produção: George Stevens Jr. [S.l.]: Warner Home

Video, 1998. 1 DVD (46 min.), full screen, cor, leg. inglês.

Figura 40 – SEIBEL, Cel. Robert, (Coleção). [Fotografia]. Sobreviventes no

alojamento em Mauthausen. Entre 5 e 15 de maio de 1945. In: USHMM:

United States Holocaust Memorial Museum, New York. Disponível em: <

http://www.ushmm.org/ > Acesso em: 27 mar. 2008.

180

Figura 41 – SEIBEL, Cel. Robert, (Coleção). [Fotografia]. Sob as ordens do

exército norte-americano, cidadãos austríacos removem os cadáveres de

Mauthausen para o enterro em uma sepultura coletiva. Entre 10 e 15 de maio de

1945. In: USHMM: United States Holocaust Memorial Museum, New York.

Disponível em: < http://www.ushmm.org/ > Acesso em: 27 mar. 2008.

Figura 42 – WILMSHURST, Paul. [Fotograma]. Os homens selecionados para

a missão que lançaria a bomba atômica, 1945. In: Hiroshima: O Mundo

Diante da Ameaça Nuclear (Hiroshima). Produção: Paul Wilmshurst. [S.l.]:

BBC / TFI / Discovery Channel / ZDF / Abril, 2005. 1 DVD (97 min.), full

screen, cor, leg.

Figura 43 – WILMSHURST, Paul. [Fotograma]. A imagem do piloto acenando,

ao contrário do que pode parecer, ele estava pedindo para saírem da frente,

1945. In: Hiroshima: O Mundo Diante da Ameaça Nuclear (Hiroshima).

Produção: Paul Wilmshurst. [S.l.]: BBC / TFI / Discovery Channel / ZDF /

Abril, 2005. 1 DVD (97 min.), full screen, cor, leg.

Figura 44 – MATSUSHIGE, Yoshito. [Fotografia]. Restou apenas a silhueta do

homem que estava sentado nesta escada. In: ORIGINAL Prints by Mr. Yoshito

Matsushige. The Chugoku Shimbun, Hiroshima, 1945. Disponível em: <

http://pegasus.phys.saga-u.ac.jp/peace/matsushige.html > Acesso em: 27 mar.

2008.

Figura 45 –THE HEAT Rays Burned the Clothing Pattern Onto the Skin.

[Fotografia]. As estampas dos quimonos ficaram gravadas na pele. In:

GENSUIKIN: Photographs of Hiroshima and Nagasaki. Disponível em <

http://www.gensuikin.org/english/photo.html > Acesso em: 06 mar. 2008.

Figura 46 – MATSUSHIGE, Yoshito. [Fotografia]. Pessoas na fila para se

registrar, 1945. In: ORIGINAL Prints by Mr. Yoshito Matsushige. The

Chugoku Shimbun, Hiroshima, 1945. Disponível em: <

http://pegasus.phys.saga-u.ac.jp/peace/matsushige.html

> Acesso em: 27 mar.

2008.

Figura 47 – MATSUSHIGE, Yoshito. [Fotografia]. Um policial registra os

feridos, 1945. The Chugoku Shimbun, Hiroshima, 1945. Disponível em: <

http://pegasus.phys.saga-u.ac.jp/peace/matsushige.html

> Acesso em: 27 mar.

2008.

Figura 48 – WILMSHURST, Paul. [Fotograma]. O piloto é condecorado com

uma medalha, 1945. In: Hiroshima: O Mundo Diante da Ameaça Nuclear

(Hiroshima). Produção: Paul Wilmshurst. [S.l.]: BBC / TFI / Discovery Channel

/ ZDF / Abril, 2005. 1 DVD (97 min.), full screen, cor, leg.

Figura 49 – WILMSHURST, Paul. [Fotograma]. Cinegrafistas e fotógrafos

registram a chegada dos novos heróis, 1945. In: Hiroshima: O Mundo Diante

da Ameaça Nuclear (Hiroshima). Produção: Paul Wilmshurst. [S.l.]: BBC / TFI

/ Discovery Channel / ZDF / Abril, 2005. 1 DVD (97 min.), full screen, cor, leg.

181

Figura 50 – YAMAHATA, Yosuke. [Fotografia]. Uma das primeiras imagens

fotográficas captada logo após o bombardeio atômico, 1945. In: NAGASAKI

Jouney: the photographs of Yosuke Yamahata. Exploratorium: the museum of

science, art and human perception. San Francisco, 1995. Disponível em: <

http://www.exploratorium.edu/nagasaki/journey/journey1.html > Acesso em: 06

mar. 2008.

Figura 51 – YAMAHATA, Yosuke. [Fotografia]. Imagens como esta, foram

censuradas, 1945. In: NAGASAKI Jouney: the photographs of Yosuke

Yamahata. Exploratorium: the museum of science, art and human

perception. San Francisco, 1995. Disponível em: <

http://www.exploratorium.edu/nagasaki/journey/journey1.html > Acesso em: 06

mar. 2008.

Figura 52 – YAMAHATA, Yosuke. [Fotografia]. Apesar de o alvo principal

ser as indústrias a devastação estava por toda a cidade, 1945. In: NAGASAKI

Jouney: the photographs of Yosuke Yamahata. Exploratorium: the museum of

science, art and human perception. San Francisco, 1995. Disponível em: <

http://www.exploratorium.edu/nagasaki/journey/journey1.html > Acesso em: 06

mar. 2008.

Capítulo 4:

O Poder da Informação

Figura 1 – LIFE. [Capa]. The danger-filled week of decision Cuba. In: SOUSA,

Armando S. A Crise dos Mísseis Cubanos. A Fábrica, Lisboa, 2005. Disponível

em: < http://grandefabrica.blogspot.com/2005/10/crise-dos-msseis-cubanos.html

> Acesso em: 25 mar. 2008.

Figura 2 – USAF. [Fotografia]. Fotografia aérea mostrando base de

lançamento de mísseis em Cuba, 01 nov. 1962. In: CRISE DOS MÍSSEIS DE

CUBA. In: ENCICLOPÉDIA Wikipédia. Disponível em: <

http://pt.wikipedia.org/wiki/Crise_dos_mísseis_de_Cuba > Acesso em: 17 out.

2007.

Figura 3 – CAPA, Robert. [Fotografia]. En la ruta de Namdinh a Taibinh, 25

mayo 1954. In: ROBERT Capa. Buenos Aires: [s.n.], 2006. 40 p. Catálogo de

exposição, 01 mar. – 30 abr. 2006, Centro Cultural Borges. p. 37.

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Bill Locke e Chris Kelly. [S.l.]: BBC / Abril, 2003. 1 DVD (49 min.), full

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WEBSITE of Marc Riboud Photographer. Paris, 2005. Disponível em: <

http://www.marcriboud.com/index.html > Acesso em: 05 mar. 2008.

Filmes

11/9 (9/11). Direção: Jules Naudet, Gedeon Naudet e James Hanlon. [S.l.]: Paramount,

2002. 1 DVD (130 min.), full screen, cor, leg. e dubl.

11 de Setembro. Produção: Garfield Kennedy. [S.l.]: BBC / WGBH Boston / Abril,

2002. 1 DVD (50 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o Mundo I).

Acidente em Chernobyl. Produção: Bill Locke e Chris Kelly. [S.l.]: BBC / Abril, 2003.

1 DVD (50 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o Mundo I).

Assassinato do Arquiduque Ferdinando. Produção: Bill Locke e Chris Kelly. [S.l.]:

BBC / Abril, 2003. 1 DVD (50 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram

o Mundo I).

Ataque a Pearl Harbor, O. Produção: David Upshal. [S.l.]: Lion TV / BBC / Abril,

2004/2005. 1 DVD (50 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o

Mundo II).

Atentado contra Hitler. Produção: David Upshal. [S.l.]: Lion TV / BBC / Abril,

2004/2005. 1 DVD (51 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o

Mundo II).

204

Atentado de Munique. Produção: Nicole Wilkbanks [et. al]. [S.l.]: Youtube, 2007.

MPEG4 (9 min.), full screen, cor.

Auschwitz: A Fábrica da Morte do Império Nazista (Auschwitz: The Nazis and “The

Final Solution”). Produção: Laurence Rees. [S.l.]: BBC / Abril, 2005. vol 1. 1 DVD

(143 min.), full screen, cor, leg.

Auschwitz: A Fábrica da Morte do Império Nazista (Auschwitz: The Nazis and “The

Final Solution”). Produção: Laurence Rees. [S.l.]: BBC / Abril, 2005. vol 2. 1 DVD

(157 min.), full screen, cor, leg.

Brasileiro no Dia-D, Um. Direção: Victor Lopes. [S.l.]: João Barone / Sambascope /

Tvzero / Abril, 2006. 1 DVD (53 min.), full screen, cor. (Coleção Grandes Guerras)

Caçando Osama Bin Laden (Hunting Osama Bin Laden). Produção: Mark Milano,

NBC News e Sue Simpson. [S.l.]: Discovery Channel, 2004. 1 DVD (50 min. Aprox.),

full screen, cor, leg. (Ed. Esp.)

Cara do Führer, A (Der fuehrer´s face). Direção: Jack Kinney. [S.l.]: Walt Disney

Pictures, 1942. MPEG4 (8 min.), widescreen, cor.

Chegada do Homem à Lua. Produção: Bill Locke e Chris Kelly. [S.l.]: BBC / Abril,

2003. 1 DVD (58 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o Mundo I).

Corações do Mundo (Hearts of the World). Direção: D. W. Griffith. [S.l.]: D. W.

Griffith Productions, 1918. MPEG4 (117 min.), full screen, P&B, mudo.

Criação do Estado de Israel. Produção: Bill Locke e Chris Kelly. [S.l.]: BBC / Abril,

2003. 1 DVD (49 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o Mundo I).

D-Day to Berlin. Produção: George Stevens Jr. [S.l.]: Warner Home Video, 1998. 1

DVD (46 min.), full screen, cor, leg. inglês.

Especial Guerra EUA x Iraque. Direção: Marco Antônio Coelho Filho. [S.l.]: Cultura

Marcas, 2003. 1 DVD (95 min. Aprox.), full screen, cor.

Espionagem na Guerra Fria. Produção: David Upshal. [S.l.]: Lion TV / BBC / Abril,

2004/2005. 1 DVD (51 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o

Mundo II).

EUA x URSS: A Ameaça Nuclear. Produção: David Upshal. [S.l.]: Lion TV / BBC /

Abril, 2004/2005. 1 DVD (51 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o

Mundo II).

Filmando a Segunda Guerra Mundial: Cinegrafistas de Guerra (Shooting War:

World War II Cameramen ). Direção: Richard Schickel. [S.l.]: DreamWorks Television,

2000. 1 DVD RW (88 min.), full screen, cor. leg.

205

Gagarin: o Primeiro Homem no Espaço. Produção: David Upshal. [S.l.]: Lion TV /

BBC / Abril, 2004/2005. 1 DVD (52 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que

Abalaram o Mundo II).

Grande Ditador, O. Direção: Charles Chaplin. [S.l.]: Charles Chaplin Productions,

1940. 1 DVD (124 min.), widescreen, P&B, leg.

Guerra em Bagdá (The Fight for Baghdad). Direção: Tim Pritchard. [S.l.]: Discovery

Channel, 2004. 1 DVD (100 min. Aprox.), full screen, cor, leg. (Ed. Esp.)

Hiroshima. Produção: Bill Locke e Chris Kelly. [S.l.]: BBC / Abril, 2003. 1 DVD (107

min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o Mundo I).

Hiroshima: O Mundo Diante da Ameaça Nuclear (Hiroshima). Produção: Paul

Wilmshurst. [S.l.]: BBC / TFI / Discovery Channel / ZDF / Abril, 2005. 1 DVD (97

min.), full screen, cor, leg.

História das Armas de Guerra, A: Câmara em Combate (Brute Force: The History

of Weapons at War: I Part: Combat Camera). Direção: Robert Lihani. [S.l.]: GNT,

2001. 1 DVD RW (35 min. aprox.), full screen, cor. leg.

História Oculta do Terceiro Reich, A (The Occult History of the Third Reich).

Direção: David Flitton. [S.l.]: Classicline, 1999. 1 DVD (150 min. aprox.), full screen,

P&B e cor, leg.

Hitler (The Life of Adolf Hitler). Direção: Paul Rotha. [S.l.]: Betafilm / Abril, 2006. 1

DVD (98 min.), full screen, cor, leg.

II Guerra Mundial: Armas (Weapons of World War II). Produção: Jonathan Martin.

[S.l.]: BBC / Abril, 2003. 1 DVD (165 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Grandes

Guerras).

II Guerra Mundial: Guerra no Pacífico (War in the Pacific). Produção executiva:

Terry Shand e Geoff Kempin. [S.l.]: Eagle Rock Entertainment / Abril, 1999 / 2006. 1

DVD (59 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Grandes Guerras).

II Guerra Mundial: Heróis (Heroes of World War II). Direção e produção: Jonathan

Martin. [S.l.]: BBC / Abril, 2003 / 2006. 1 DVD (165 min.), full screen, cor, leg.

(Coleção Grandes Guerras).

II Guerra Mundial: Kamikaze (Kamikaze: The Die for na Emperor). Produção

executiva: Terry Shand e Geoff Kempin. [S.l.]: Eagle Rock Entertainment / Abril, 1999

/ 2006. 1 DVD (53 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Grandes Guerras).

Level Five (Level Five). Direção: Chris Marker. [S.l.]: Les Films de I’Astrophore, 1997.

1 DVD RW (106 min.), full screen, cor, leg.

Mein Kampf (Den Blodiga Tiden). Direção: Erwin Leiser. [S.l.]: Minerva Film AB,

1960. 1 DVD (111 min.), widescreen, P&B, leg. inglês.

206

Noite dos Cristais. Produção: Bill Locke e Chris Kelly. [S.l.]: BBC / Abril, 2003. 1

DVD (49 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o Mundo I).

Olympia part One: Festival of the Nations (Olympia 1. Teil: Fest der Völker).

Direção: Leni Riefenstahl. [S.l.]: International Olympic Committee, 1938/1940. 1 DVD

(111 min.), widescreen, P&B, leg. inglês.

Olympia part Two: Festival of Beauty (Olympia 2. Teil: Fest der Schönheit). Direção:

Leni Riefenstahl. [S.l.]: International Olympic Committee, 1938/1940. 1 DVD (90

min.), widescreen, P&B, leg. inglês.

Primeira Guerra Mundial: Natal nas Trincheiras. Produção: David Upshal. [S.l.]:

Lion TV / BBC / Abril, 2004/2005. 1 DVD (51 min.), full screen, cor, leg. (Coleção

Dias que Abalaram o Mundo II).

Primeiro Teste Nuclear. Produção: Bill Locke e Chris Kelly. [S.l.]: BBC / Abril, 2003.

DVD (50 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o Mundo I).

Queda do Muro de Berlim. Produção: Bill Locke e Chris Kelly. [S.l.]: BBC / Abril,

2003. 1 DVD (49 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o Mundo I).

RMS Lusitania: May, 7

1915. Produção: Snakes3425. [S.l.]: YouTube, 2007.

MPEG4 (3 min.), full screen, cor.

Rompendo o Silêncio (Broken Silence). Direção: Steven Spielberg. [S.l.]: Universal,

1995. 2 DVDs (169/113 min.), full screen, cor, leg.

Setembro Negro. Produção: Bill Locke e Chris Kelly. [S.l.]: BBC / Abril, 2003. 1

DVD (48 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o Mundo I).

Sob a Névoa da Guerra (The Fog of War). Direção: Errol Morris. [S.l.]: Sony Pictures

Classics, 2003. 1 DVD (107 min.), widescreen, cor, leg.

Suicídio de Hitler. Produção: Bill Locke e Chris Kelly. [S.l.]: BBC / Abril, 2003. 1

DVD (50 min.), full screen, cor, leg. (Coleção Dias que Abalaram o Mundo I).

Tempos modernos (Modern Times). Direção: Charles Chaplin. [S.l.]: Charles Chaplin

Productions, 1936. 1 DVD (87 min.), widescreen, P&B, leg.

The Sinking of the Lusitania. Direção: Winsor McCay. [S.l.]: Universal, 1918.

MPEG4 (12 min.), full screen, P&B, mudo.

Terra Espanhola (The Spanish Earth). Direção: Joris Ivens. [S.l.]: Contemporary

Historians Inc., 1937. MPEG4 (52 min.), widescreen, P&B, leg.

Triunfo da Vontade, O (Triumph des Willens). Direção: Leni Riefenstahl. [S.l.]: Leni

Riefenstahl Produktion, 1935. 1 DVD (110 min.), widescreen, P&B, leg.

207

Video of Madrid Train Bombs Exploding. Security cam., 2004. MPEG4 (14 sec.),

full screen, cor.

Vietnã uma outra Guerra: As Cenas que Ninguém Viu (Vietnam’s Unseen War:

Pictures from the Other Side). Produção: David Clark e Brian Breger. [S.l.]: National

Geographic Television, 2002. 1 DVD (82 min.), full screen, cor. leg.

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