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ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
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MINISTÉRIO DAS RELAÇÕES EXTERIORES
Ministro de Estado Embaixador Celso Amorim
Secretário-Geral Embaixador Antônio de Aguiar Patriota
FUNDAÇÃO A LEXANDRE DE GUSMÃO
Presidente Embaixador Jeronimo Moscardo
A Fundação Alexandre de Gusmão, instituída em 1971, é uma fundação pública vinculada ao
Ministério das Relações Exteriores e tem a finalidade de levar à sociedade civil informações
sobre a realidade internacional e sobre aspectos da pauta diplomática brasileira. Sua missão é
promover a sensibilização da opinião pública nacional para os temas de relações internacionais
e para a política externa brasileira.
Ministério das Relações Exteriores
Esplanada dos Ministérios, Bloco H
Anexo II, Térreo, Sala 1
70170-900 Brasília, DF
Telefones: (61) 3411-6033/6034
Fax: (61) 3411-9125
Site: www.funag.gov.br
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Brasília, 2009
Roteiro de Villa-Lobos
DONATELLO GRIECO
Copyright ©, Fundação Alexandre de Gusmão
Fundação Alexandre de Gusmão
Ministério das Relações Exteriores
Esplanada dos Ministérios, Bloco H
Anexo II, Térreo
70170-900 Brasília – DF
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Depósito Legal na Fundação Biblioteca Nacional conforme
Lei n° 10.994, de 14/12/2004.
Capa:
Gilberto Marchi - Heitor Villa-Lobos
Equipe Técnica:
Eliane Miranda Paiva
Maria Marta Cezar Lopes
Cíntia Rejane Sousa Araújo Gonçalves
Erika Silva Nascimento
Júlia Lima Thomaz de Godoy
Juliana Corrêa de Freitas
Programação Visual e Diagramação:
Juliana Orem e Maria Loureiro
Impresso no Brasil 2010
CDU 78(81)
CDU 920(81)Villa-Lobos, Heitor
Grieco, Donatello.
Roteiro de Villa-Lobos / Donatello Grieco. –
Brasília : Fundação Alexandre de Gusmão, 2009.
156p.
ISBN: 978.85.7631.189-8
“2° Prêmio do Concurso de Monografias sobre
Villa-Lobos e sua obra, promovido pela Divisão
de Música da Organização dos Estados
Americanos (OEA), Washington, 1995”.
1. Música - Brasil. 2. Villa-Lobos, Heitor. I. Título.
Sumário
Apresentação, 7
Roteiro de Villa -Lobos, 11
Índice Alfabético-Cronológico da Obra de Villa-Lobos, conforme a
listagem publicada pelo Museu Villa-Lobos, 135
Bibliografia seleta atualizada, 151
Dados biográficos do autor, 153
7
Apresentação
Villa-Lobos é uma personalidade que tem recebido todo o tipo de
homenagens no Brasil e no exterior, e sem duvida é um dos grandes brasileiros
de todos os tempos. O Instituto de França recebeu-o com toda a pompa e
mandou cunhar uma moeda com a sua efígie. Em Paris, na elegante rua Jean
Goujon, há um edifício com o seu nome. No Boulevard Saint Michel de Paris
há uma placa em um prédio onde ele residiu. Também na capital francesa, no
Hotel Bedford, onde ele costumava hospedar-se no final de sua vida, existe
outra placa que recorda as suas estadas. O mais importante jornal do mundo,
o New York Times, publicou um editorial por ocasião de seu 70º aniversário.
O prefeito da cidade de Nova York criou o “Villa-Lobos’s Day” para recordar
o 1º aniversário de sua morte. Leipzig, a cidade de Bach, homenageou o
autor das Bachianas por ocasião do seu centenário de nascimento, em 1887,
com dois concertos pela famosa orquestra do Gewandhaus em Leipzig e em
Berlim. O Conselho Internacional da Música da UNESCO decretou que o
ano de 1987 seria o “Ano Villa-Lobos”, para festejar a efeméride.
50 anos depois de sua morte, Villa-Lobos continua bem vivo a nível
mundial. Três anos atrás, em uma rápida permanência na cidade de Berlim,
visitei uma grande loja de música e lá tive a grata surpresa de encontrar em
um stand de discos nada menos de 24 CDs que continham faixas com obras
de Villa-Lobos. As melhores orquestras sinfônicas do mundo e até as mais
remotas (Villa-Lobos tem sido gravado até em Hong Kong e Japão), os
VASCO MARIZ
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solistas e intérpretes mais eminentes têm interpretado e gravado
frequentemente as suas obras de todos os setores. Nosso maior compositor
continua ainda hoje a ser um dos grandes mestres da música contemporânea,
um dos mais frequentemente interpretados, gravados e editados no mundo
inteiro, ao lado de Ravel, Prokofiev, Stravinsky, De Falla e outros de sua
geração.
O que representa Villa-Lobos no século XXI, no panorama mundial
da música ? Não só ainda resta muito de sua música no mercado internacional
50 anos depois de sua morte, como também seu prestígio mundial não parece
ter sofrido desgaste com o tempo. Os catálogos internacionais de discos
CDs continuam relacionando dezenas de gravações recentes. Um
levantamento feito pelo Museu Villa-Lobos registrou mais de mil gravações
em discos de acetato e em CDs. Uma pesquisa na internet feita no “site” do
Amazon nos revela que estão disponíveis no mercado mundial de discos
nada menos de 675 CDs que contêm obras de Villa-Lobos.
Em matéria de biografias, tem sido notável a proliferação do que
poderíamos chamar de “coleção Villalobana”. Desde o aparecimento do
primeiro livro sobre Villa-Lobos, de minha autoria, em 1949, foram publicados
76 livros de vários formatos sobre a sua obra. Em idioma espanhol; cinco
livros; em francês, sete livros; em alemão dois livros; em inglês, treze livros;
em italiano, um livro; em russo (uma edição pirata da minha biografia traduzida
do francês) e, finalmente, em finlandês, um livro, o maior de todos até agora.
com mais de 500 páginas. Minha biografia já teve doze edições, das quais
seis no exterior. São pouquíssimos na história mundial da música os
compositores estudados com tanta frequência e é supérfluo salientar que
quase todos os dicionários e enciclopédias de música no Brasil e no exterior
contêm um verbete maior ou menor sobre a obra de Villa-Lobos. A famosa
enciclopédia Grove, de Londres, edição de 1980, oferece nada menos de
três páginas sobre o nosso compositor.
Não somente no Brasil, mas também no estrangeiro, surgiram também
sociedades ou conservatórios com o nome de Villa-Lobos. Recebi
recentemente um folheto de propaganda da “Orquestra de Violoncelos Villa-
Lobos”, da cidade de Pádua, na Itália, constituída pelos melhores solistas da
região de Veneza, Nos Estados Unidos da América funciona uma “Villa-
Lobos Society”, dedicada exclusivamente à música para violão, e no Japão,
uma “Associação de Amigos de Villa-Lobos”, dedicada à música vocal e
coral do mestre. No Brasil, existem bustos, estátuas, aviões, barcos, parques,
APRESENTAÇÃO
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ruas, praças, edifícios, teatros, salas de concertos, conservatórios e institutos
com o nome do compositor. Os festejos do centenário de nascimento de
Villa-Lobos em 1987 foram numerosos no Brasil e no exterior, e na época o
governo brasileiro homenageou-o com uma nota bancária de 500 cruzeiros
levando a sua efígie. A cidade de Helsinque, Finlândia, vai colocar o seu
busto no saguão de uma importante sala de concertos em construção.
Por todos estes numerosos motivos é oportuna a publicação do livro
de Donatello Grieco Roteiro de Villa-Lobos, já que neste ano de 2009 se
comemoram os 50 anos de seu desaparecimento. A obra em apreço é original
porque, se não me falha a memória, nenhum dos 76 livros já publicados
sobre Villa-Lobos, no Brasil e no exterior, comentou a sua obra de maneira
rigorosamente cronológica. O mérito deste livro já foi reconhecido a nível
internacional porque já alcançou o 2º prêmio no concurso de monografias
sobre o mestre, promovido pela Divisão de Música da Organização dos
Estados Americanos (OEA), em Washington, presidido pelo ilustre musicólogo
norte-americano Robert Stevenson.
O autor, o embaixador Donatello Grieco, teve uma carreira brilhante
como diplomata e publicou também diversos livros de mérito alusivos à história
do Brasil, entre os quais Napoleão e o Brasil, que tanto êxito obteve em
edição da Biblioteca do Exército, ao recordar que o Imperador francês quase
veio para o Recife quando estava preso na ilha de Santa Helena. No entanto,
o que mais nos interessa em termos de Villa-Lobos é que Donatello Grieco
conviveu com o compositor nos anos 50, quando ambos viveram em Nova
York e ele nos relata alguns fatos curiosos dessa época final da vida do mestre.
O livro é extremamente instrutivo, pois comenta ano a ano, todas as atividades
do compositor, as influências que sofreu, as homenagens recebidas, analisando
com destaque as suas importantes estadas em Paris e em Nova York. A
presente obra de Donatello Grieco vai figurar honrosamente na bibliografia
musical brasileira.
VASCO MARIZ
Musicólogo, ex-presidente da Academia Brasileira de Música
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Roteiro de Villa-Lobos
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Heitor Villa-Lobos nasce a 5 de março de 1887, na Rua Ipiranga, no
Rio de Janeiro, filho do Professor Raul Villa-Lobos e Noêmia Umbelina Santos
Monteiro Villa-Lobos. Raul e Noêmia terão oito filhos.
Professor, funcionário da Biblioteca Nacional, Raul, também músico
(violoncelista), deixou publicados compêndios de história e cosmografia. Em
1957, Villa-Lobos diria que seu pai, “além de ser homem de aprimorada
cultura geral, excepcionalmente inteligente”, era “músico prático, técnico e
perfeito”.
Heitor aprendeu com o pai a tocar clarineta e “era obrigado a discernir o
gênero, estilo, caráter e origem das obras como declarar com presteza o
nome da nota dos sons ou ruídos que surgiam incidentalmente, como, por
exemplo, o guincho da roda do bonde, o pio de um pássaro, a queda de um
objeto metal”. No aprendizado do violoncelo, Raul teve que adaptar uma
viola, de outra forma o menino Heitor não conseguiria colocar os dedos nas
cordas.
O avô materno de Villa-Lobos, Santos Monteiro, deixou uma composição
musical popular em seu tempo, a Quadrilha das Moças.
O próprio Villa-Lobos não dava importância à controvérsia sobre a data
e a rua exatas em que nascera.
DONATELLO GRIECO
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Quanto à rua, há também quem indique a Bento Lisboa. É positivo que
Villa-Lobos nasceu no Catete, bairro que no fim do século XIX era preferido
pela classe média em ascensão econômica, bairro de funcionários públicos,
de servidores da Justiça, de aposentados e também de professores.
A Rua Ipiranga distinguia-se da Bento Lisboa pelos seus colégios, o do
Professor Epifânio Reis e o de Abílio César Borges, o Barão de Macaúbas.
O Colégio Abílio incorporou-se à história literária do Brasil, pois nele estudou
Raul Pompéia, que o celebraria no romance O Ateneu. Abílio instalou seu
educandário no solar que pertencera ao Barão de Irapuá, mineiro enriquecido
em estância de pecuária no Rio Grande do Sul.
A Rua Ipiranga começa na das Laranjeiras e termina na rua Paissandu.
Num de seus solares viveu o jurista Teixeira de Freitas; numa de suas chácaras
instalou-se em 1888 um patronato para meninas órfãs.
Em favor da Rua Ipiranga lembramos o fato de que Raul Villa-Lobos,
pai de Heitor, professor acatado na cidade, naturalmente preferiria viver na
Ipiranga, rua de mestres de Humanidades e Artes.
Quanto à Rua Bento Lisboa: foi ela aberta, como a Rua Pedro Américo,
na pedreira que pertencera a um senhor Salvador Quintanilha. Da Bento
Lisboa saíram as pedras para a construção da Igreja da Candelária por isso
a conheciam como Rua da Pedreira da Candelária. Da Rua Pedro Américo
saíram as lajes para construção da Igreja da Glória do Outeiro, ali mais
pertinho, ficando conhecida como rua da Pedreira da Glória.
Em favor da Rua Bento Lisboa lembre-se que o próprio Villa-Lobos
declarou certa feita a um grupo de repórteres-curumins que havia nascido
junto a uma pedreira.
Em torno da data, as divergências são inúmeras: há quem mencione
diversos anos da década que vai de 1881 a 1891. O musicólogo Renato
Almeida chegou mesmo a preferir o ano de 1890. Luís Heitor Corrêa de
Azevedo fixa-se em 1885. A historiadora Lisa Peppercorn esgotou
praticamente o assunto, arrolando todas as datas, inclusive a que consta de
uma declaração da mãe do compositor, declaração utilizada em 1913 na
habilitação do casamento de Heitor com Lucília Guimarães e na qual se indica
o ano de 1886.
Vasco Mariz encontrou, nos arquivos da Igreja de são José, no Rio de
Janeiro, no assentamento do batismo de Villa-Lobos, a data de 1887: trata-
se da prova documental mais antiga e não há como contestá-la, ainda mesmo
que o compositor houvesse, em 1941, decidido pelo ano de 1888.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
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17 de janeiro – Heitor Villa-Lobos é batizado na igreja de São José, no
Rio de Janeiro, pelo “Pároco encomendado” Cônego Santos Lemos. Seus
padrinhos: José Jorge Rangel e a tia Maria Carolina Villa-Lobos.
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Na infância de Villa-Lobos, 1895 marca o despertar de seu interesse
por Haydn e principalmente por Bach, em casa de sua tia e madrinha Carolina,
pianista, entusiasta dos prelúdios e das fugas do grande mestre.
Na casa paterna, o menino Heitor participa de serões musicais, onde o
violoncelista Raul junta-se a outros amadores, executando Schubert,
Mendelssohn, Schumann. Raul inicia o filho no violão, na clarineta. Leva Heitor
ao teatro, à ópera, a concertos, a ensaios. Cedo Heitor passa a ser chamado
de Tuhu.
*
O período florianista ainda apaixona os historiadores, quase tanto quanto
se exaltaram, no fim do século XIX, os ânimos dos partidários do Marechal
de Ferro e os ardores dos custodistas. Raul Villa-Lobos não escapou à
exacerbação que se apoderou de muitos intelectuais − e preferiu afastar-se
da fermentação carioca, retirando-se para o interior de Minas Gerais, em
1895.
Heitor Villa-Lobos tinha apenas oito anos, quando se viu transferido do
centro buliçoso da vida intelectual do país para as velhas cidades mineiras
perdidas nas montanhas, silenciosas, místicas.
A agitação florianista passaria rápido, mas os quatro anos que Heitor
viveu em Mar de Espanha, em Alfenas, em Bicas, em Ouro Preto, em
Cataguazes, em Viçosa, foram vividos intensamente, dia a dia, hora a hora,
principalmente no que se refira à sua formação artística, porque em boa música
a terra mineira sempre foi excelente núcleo, dentro ou fora das igrejas.
Heitor descobre em Minas o lundu, as modinhas, o cateretê.
Quatro anos nas montanhas, quatro deliciosos “plenilúnios de maio” de
que falaria o poeta, festas populares, os coretos em que se cantava e se
dançava, as modinhas de viola, os flautistas, as lembranças de um cativeiro
que acabara de ser abolido...
DONATELLO GRIECO
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Heitor Villa-Lobos contagiou-se, nas Alterosas, com a música popular
ainda de essência colonial, mas já tão brasileira na tonalidade tropical, tocada
pela melancolia dos longuíssimos crepúsculos, na saudade do mar, nas sortes
de São João, nas antífonas dos ofícios divinos.
Na formação de Villa-Lobos, esses quatro anos são uma etapa decisiva
e acompanhá-lo-ão por toda a existência. Heitor, familiarizado com a música
boêmia das noites cariocas, já sabe anotar os sons.
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Volta ao Rio de Janeiro. Morre Raul, aos 37 anos. Noêmia, em dificuldade
financeiras, vê-se obrigada a atividades penosas, lavando e engomando para
fora.
Em Vila Isabel, na casa-colégio de Alberto Brandão, educador fluminense,
de Vassouras, cuja filha Gaby se casaria com o romancista Coelho Netto,
Heitor não apenas ouve as conversas de professores e especialistas em
etnologia e folclore, como também anota os cantos de trovadores e seresteiros.
Daí por diante jamais perderá contato com a música. “Meu primeiro tratado
de harmonia foi o mapa do Brasil”, diria Villa-Lobos.
Heitor frequentará por alguns meses o curso de humanidades do Mosteiro
de São Bento.
Villa-Lobos conservaria por toda a sua vida a lembrança dessas conversas
de “gente grande”, que para ele foram como aulas de folclore, em casa de
Alberto Brandão: Couto de Magalhães, Barbosa Rodrigues, Melo Morais
Filho e Sílvio Romero poderiam constituir uma escola superior de estudos de
etnografia brasileira.
Couto de Magalhães foi como o iniciador dos estudos do folclore no
Brasil e seu livro O Selvagem, lançado em 1876, permaneceu esgotado até,
1913, sendo a sua última edição 1935: lamentável esquecimento dos
responsáveis pela preservação da memória nacional.
Barbosa Rodrigues, botânico dos mais ilustres, também se dedicou à
etnografia: sua Poranduba Amazonense, publicada nos Anais da Biblioteca
Nacional (Rio de Janeiro, 1890) é um monumento que mereceria reedição
permanente.
Melo Morais Filho deixou em seu livro Festas e Tradições Populares
do Brasil (1901) todo um vasto acervo coligido com exação e alta dignidade
intelectual.
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Quanto a Sílvio Romero, seus Cantos populares do Brasil (1882) e
seus Contos populares do Brasil (1883) constituem obra pioneira de fixação
definitiva sobre os aspectos da alma criadora da nossa gente humilde. Custa
a crer ainda hoje que a História da Literatura Brasileira de Silvio Romero
tenha, após sua primeira edição em 1888, ficado esquecida dos editores
durante longos anos!
Ouvindo as conversas desses mestres, Villa-Lobos não deixaria de, a
sua maneira, frequentar uma verdadeira escola, onde os ensinamentos
transmitidos em forma de palestra se incorporaram para sempre à inteligência
do jovem carioca. E com que emoção não teria ele harmonizado cantos e
lendas dos livros desses ilustres pesquisadores.
*
Os primeiros beneditinos chegaram ao Rio de Janeiro em 1560, mas data
de 1590 a doação que lhes fizeram os beneméritos fidalgos Manoel de Brito
Lacerda e seu filho Diogo, do monte em que seria construída, primeiro, a ermida
de Nossa Senhora da Conceição, depois Nossa Senhora de Monserrate.
A igreja, Abacial, majestosa nas suas dimensões e preciosa nas suas
extraordinárias obras de talha dourada, tinha, em 1899, quando o menino
Heitor Villa-Lobos começou a estudar português, francês e latim com os
monges do Santo Padre Bento, o mesmo esplendor barroco que hoje nos
maravilha, com os dois enormes lampadários de prata esculpidos por Mestre
Valentim e a admirável imagem do Salvador de autoria de Frei Ricardo do
Pilar, talvez o primeiro quadro pintado no Brasil.
Esse pequeno universo barroco deve ter deslumbrado o menino Heitor,
que na grande nave de ouro participou obrigatoriamente dos ofícios em que
o cantochão reboava sob as arcadas e por entre as grades de jacarandá,
tudo muito piedosamente enriquecido pelos tocheiros, os retábulos e o
verdadeiro tesouro que é a Capela do Santíssimo.
Heitor, vindo do Catete, subiria ao Mosteiro, onde funcionavam as classes
de Humanidades, usando a grande escada de pedra coberta de velhas árvores.
Nesse tempo, a “ladeira” que hoje leva à Rua Dom Gerardo ainda era território
proibido aos alunos: era na ladeira que se ajustavam contas entre os alunos
brigões, fora do alcance da vigilância dos monges.
O menino Heitor guardou, assim, desde muito cedo, em sua sensibilidade,
os ritmos austeros do cantochão no ambiente barroco do Mosteiro e conservou
na memória alguma coisa do latim que, durante toda a sua vida, haveria de
utilizar em algumas composições.
DONATELLO GRIECO
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O curto episódio do Mosteiro de São Bento, o sortilégio do canto
gregoriano, a severa atmosfera do claustro; o encanto das declinações latinas:
o catecismo e alguns fundamentos de apologética, tudo isso deu ao jovem
Heitor uma religiosidade que nunca o abandonaria e que o levou, tantos anos
mais tarde, a compor música sacra de nobre significado espiritual.
*
Em 1958 o poeta Manuel Bandeira foi visitar Villa-Lobos em seu
apartamento da Rua Araujo Porto Alegre, no Rio de Janeiro e encontrou-o
trabalhando no Magnificat Allelluia que ao compositor fora encomendado
pela Associação Italiana de Santa Cecília, desejosa de oferecer a peça ao
Papa Pio XII. Ante a surpresa do poeta, Villa-Lobos declarou-lhe que não
era aquela a primeira vez que escrevia música sacra: já compusera quatro
Missas, um Réquiem e dois volumes de motetos. Durante os primeiros anos
de sua carreira, o compositor escreveu dezesseis Ave Marias vocais e corais,
cinco Marchas Religiosas para orquestra, um Kyrie para coro, dois Panis
Angelicus, três Salutaris Hóstia, dois coros Memorare, três Padres Nossos,
dois Tantum Ergo, três Marchas Solenes para orquestra. Completar-se-ia
o ciclo sacro, mais tarde com a Missa de São Sebastião, o oratória Vidapura,
o coro bíblico Bendita Sabedoria e o Hino a Santo Agostinho.
Aos poucos meses no Mosteiro de São Bento segue-se uma curta
temporada num cursinho de preparação para a Faculdade de Medicina, para
satisfazer a vontade materna.
*
No sentido exato, Villa-Lobos não foi um autodidata, porque teve alguns
mestres e seguiu alguns cursos. Na realidade, entretanto, o genial compositor
aprendeu praticamente tudo sozinho, ouvindo música, observando a arte
popular e absorvendo da arte erudita aquilo que pudesse trazer-lhe elementos
úteis à sua própria mensagem criadora.
Recapitulemos: sua família era de devotos da música, o avô materno
compunha valsas populares; o pai era violoncelista bem mais que amador; a
tia Carolina, pianista, entusiasta quase fanática de Johann Sebastian Bach. O
pai Raul foi quem iniciou muito cedo Heitor no violão, na clarineta, no
violoncelo, levando, sempre que podia, o filho à ópera (principalmente Puccini)
e a concertos.
Em casa do amigo Alberto Brandão, Heitor ouvia cantadores. Na rua,
acompanhou desde cedo chorões e seresteiros. Mestres? De violão, o
professor e concertista Niederberger, da Escola Nacional de Música; na
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
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mesma Escola, cursos muito rápidos, irregulares, algumas aulas de harmonia
do professor Frederico Nascimento.
Livros? Alguns guias de música de violão, e principalmente o Tratado de
Composição Musical de Vincent d’Indy. Somando tudo isso, muito pouco.
O próprio Villa-Lobos confessou-se formado pela Universidade de
Cascadura, tendo Pixinguinha como mestre. Brincadeira muito importante na
autodefinição do artista.
A esses alicerces tão reduzidos limitou-se a formação musical de Villa-Lobos.
O resto, as suas mil e uma composições de todos os gêneros e de todos os
estilos, derivou de sua inspiração criadora, da estilização de tudo quanto pesquisou
na cidade e no sertão, junto a homens de todas as raças, negros e índios, brancos
e mestiços, o mapa do Brasil, enfim, como ele próprio afirmou.
O compositor Almeida Prado, ex-Diretor do Instituto de Música da
Universidade de Campinas e professor de Composição do Departamento
de Música da mesma Universidade, assinalando a grande importância do
autodidatismo de Villa-Lobos, em que vê “o principal impulso que levou o
compositor a se tornar um revolucionário”, observa, contudo, que Villa-Lobos
não foi na realidade um autodidata no sentido exato da expressão. Se não
seguiu cursos regulares de música, frequentou episodicamente cursos livres
de determinadas matérias que o atraiam e essa “indisciplina” provocou “uma
série de buracos em sua formação musical”. Mas, diz Almeida Prado, “foi
justamente por essas fendas que ele entrou na busca de novos caminhos”.
Nas Sinfonias, que outros autores desenvolvem em torno de dois ou três
temas, Villa-Lobos chegou a trabalhar com quinze temas, inventando novas
formas, diz Almeida Prado, num “caos organizado”, misturando “baião com
moda de viola caipira, mais cateretê e valsa”.
Os Sedutores (Cançoneta), para canto e piano.
Valsa, para piano. O jovem frequentador de concertos deve ter muito
cedo desejado compor valsas e mazurkas. Serão peças singelas, de quem
tem apenas doze anos de idade.
Mazurka Em Ré Maior, para violão.
1 9 0 0
Panqueca - Várias fontes indicam Panqueca como a primeira
composição de Villa-Lobos, peça para violão, manuscrito extraviado.
DONATELLO GRIECO
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1 9 0 1
A música leva o jovem Heitor à rua e à noite. Integra-se em um choro
sem que D.Noêmia se dê conta disso. Os choros tocam em festas familiares,
celebrações religiosas, feriados nacionais, carnaval. Volta à casa de
madrugada.
No primeiro choro a que pertenceu, Heitor toca violão clássico. Reunião
do grupo de chorões na loja de artigos musicais sempre muito celebrada, O
Cavaquinho de Ouro, numa tradição que encontrara predecessora não menos
famosa, A Rabeca de Ouro, na Rua da Carioca. O conjunto toca músicas de
Catulo da Paixão Cearense, de Ernesto Nazaré, principalmente de Sátiro
Bilhar. Instrumentos do conjunto: flauta, bandolim, oficlide, clarineta, violão,
cavaquinho, pistão e trombone.
*
Os musicólogos afirmam que a modinha erudita que nos veio de Portugal
passou à música popular, quando começou a ser tocada por conjuntos
humildes de funcionários, professores, caixeiros, conjuntos que
transformavam as partituras originais no que se chamaria de “estilo chorado”.
As várias teorias indicam praticamente o mesmo trajeto artístico: do lundu,
da modinha surgiu o choro brasileiro, o chorinho da gente simples, cujo
virtuosismo não ia além dos instrumentos de pau e corda, cavaquinho, a
flauta de madeira, o violão.
*
Ocorre recordar que, durante o período salazarista, houve em Portugal
um movimento, chefiado pela Emissora Nacional, no sentido de que o vira
fosse considerado a música nacional portuguesa, desalojando-se o fado,
apontado como de sentido decadente, uma “canção de vencidos” (conforme
o título do excelente livro de Luís Moita). Mais ainda, o fado seria
desclassificado em virtude de não ser essencialmente lusitano, uma vez que
teria tido sua origem no lundu brasileiro − e nisso também se utilizou
argumentação de Mário de Andrade. A campanha, que lembrou inclusive a
frase de Eça de Queirós que diz ser o fado “sensualidade com dor de barriga”,
não conseguiu realizar seu objetivo um tanto demagógico. No caso, tenha o
fado germinado a partir do lundu, ou tenha o lundu brasileiro vindo de modas
portuguesas, ainda há o que pesquisar.
Villa-Lobos, que sobre o assunto deve ter conversado com Mário de
Andrade, não tomou partido na querela. Harmonizou um Vira em 1926,
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19
para canto e piano, transcrevendo-o também para cinco vozes à capela. E
em 1929 também harmonizou um Fado, para canto e piano.
*
Sérgio Cabral cita o livro O Choro, obra hoje esgotada, em que Alexandre
Gonçalves Pinto, que era tocador de cavaquinho, alinha pequenas biografias
de cerca de 300 chorões no alvorecer de nosso século.
A mocidade de Villa-Lobos transcorreu nesse ambiente noturno de canto
chorado, ao lado de Catulo da Paixão Cearense, sob a inspiração maior da
imaginação e da arte de Ernesto Nazaré. Chorões ilustres: Joaquim Antônio
da Silva Callado, flautista, autor do choro Flor Amorosa; Anacleto de
Medeiros, que nasceu na ilha de Paquetá em 1866 e em Paquetá morreu em
1907, fundador, em 1896, da Banda do Corpo de Bombeiros, flautista e
compositor de schottisches, de polcas, quadrilhas e valsas e das canções
Terna Saudade e Rasga coração; Patápio Silva, flautista, fluminense de
Itaocara, nascido em 1881 e morto aos 28 anos apenas, pioneiro na
transposição para flauta de composições originariamente destinadas a outros
instrumentos, autor também de romanças, como Margarida, a valsa Primeiro
amor e Zinha, ritmo de samba, e de quem a Casa Édison, do Rio de Janeiro,
somente em 1901 gravou oito discos; e o próprio Villa-Lobos, já dominando
plenamente o violão, armazenaria, durante, esses anos boêmios, o vasto
material do ambiente carioca, das noites de luar, das festinhas familiares, tudo
quanto viria a constituir uma fonte única de inspiração para seus Choros,
entre os quais deve destacar-se o de n
o
6 (1926), em que a flauta terá as mais
belas imagens sonoras dessa época romântica.
No caso, houve, tanto em Nazaré, como em Villa-Lobos, aquilo em que
Eurico Nogueira França identificou o processo de cristalização da música
popular na composição erudita. Nazaré passou para piano os choros, as
polcas, as valsas, os lundus de seus contemporâneos Paulinho Sacramento,
Viriato, Callado, Chiquinha Gonzaga. E ele mesmo tocava, nas festas, nos
cinemas, nos clubes e no piano das editoras de música, as composições de
Quincas Laranjeira, de Sátiro Bilhar e de Anacleto de Medeiros, mas também
Chopin e Liszt, isso quando não improvisava. Villa-Lobos, em seu violão, ou
no seu instrumento básico, o violoncelo, executava o mesmo tipo de música
e improvisava livremente, principalmente quando tocava em cinemas.
Felizes os que nessas noites calmosas da primeira década do século
puderam acordar de madrugada com a música dos chorões, principalmente
quando um desses chorões se chamava Heitor Villa-Lobos.
DONATELLO GRIECO
20
*
Catulo da Paixão Cearense era mais velho que Heitor Villa-Lobos 24
anos. Vindo do Maranhão, onde nascera, para o Rio de Janeiro, ainda Côrte
Imperial, Catulo fora morar na Rua de São Clemente e, depois, na Rua Martins
Costa, na Piedade, onde, aos 39 anos, em 1902, abriu um Colégio que, com
uma frequência de cem alunos, se beneficiava da popularidade do grande
criador de modinhas e poemas sertanejos.
Villa-Lobos, já com 15 anos, também frequentou o Colégio da Piedade,
para, à noitinha, sair com ele e os amigos chorões pelas ruas do subúrbio,
gozando o que o próprio Catulo chamou de “veludo das noites brasileiras”.
Era a fase de ouro dos chorões, dos seresteiros.
“Uma serenata ao luar (disse Catulo), harmonizada por uma flauta, dois
violões, um cavaquinho é a voz serena de um trovador noturno, é a prece
mais bela e mais religiosa que um coração humano pode endereçar a Deus....”
Os chorões cujos nomes chegaram até nós foram o mestre de violão Quincas
Laranjeira, Anacleto de Medeiros, Irineu de Almeida, Luís de Souza, Manuel Evêncio
da Costa Moreira, o “Cadete”, que Andrade Muricy define como “Cançonetista e
seresteiro famoso, ex-soldado e criminoso convicto”, o sempre bem humorado Sátiro
Bilhar, Eduardo das Neves, que, a propósito de Santos Dumont, escreveu a modinha
A Europa curvou-se ante o Brasil, modinha que Villa-Lobos, em 1944, arranjaria
para coro a três vozes à capela, Artidoro da Costa, Chico Borges, o flautista Patápio
Silva; o maestro Costa Junior, autor da famosa polca No bico da chaleira.
Villa-Lobos harmonizaria mais tarde os poemas Cabocla de Caxangá
e Tu passaste por este jardim, de Catulo.
Sempre se referiria a Catulo com carinho, lembrando, emocionado, versos
do vate maranhense, como os que figuram na Terra Caída. Villa-Lobos
recordava, com emoção, principalmente os versos em que Catulo diz que
Nosso Senhor, quando andava pelos desertos, rezando, gostava de ouvir
São Pedro pontear na viola. Se São Pedro dizia que a viola tinha sido feita
com tábua da canoa em que pescava com Cristo, o poeta, afirmando que a
viola foi feita com madeira de cruz, lembra que é por isso que o instrumento
sofre tudo o que Cristo sofreu....
Os chorões também se reúnem em casa de Rocha Pombo, ou na de
Melo Moraes Filho. Villa-Lobos, sempre chorão, tem 21 anos. O violão e a
modinha já têm direitos na sociedade: em julho de 1908 Alberto Nepomuceno
leva Catulo, seu pinho e suas modinhas ao Instituto Nacional de Música.
Essa aceitação será seguida até pelo austero Conselheiro Rui Barbosa.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
21
É também em 1908 que Villa-Lobos, mais armado de coragem e até
mesmo de audácia, faz suas primeiras apresentações públicas, inclusive com
a Suíte Popular Brasileira, onde entra o violão.
Villa-Lobos nunca subestimou a importância de Catulo em sua formação
e no ambiente musical brasileiro de seu tempo, chegando mesmo a afirmar
que, na música, Catulo fora para ele mais útil que o próprio Nazaré.
Mesmo assim, Villa-Lobos manter-se-ia mais fiel à memória de Nazaré
que a de Catulo, vendo em Nazaré “a verdadeira encarnação da alma
brasileira”, alma romântica, inquieta, de devaneios melancólicos, inspiradora
de uma música que Olavo Bilac chamou de “flor amorosa de três raças tristes”,
em que, sobre a volúpia que encerra “todo o feitiço do pecado humano”, há
a erradia tristeza dos desertos, das matas e do oceano,
Bárbara poracê, banzo africano.
E soluços da trova portuguesa.
O belíssimo soneto de Bilac vale por todo um compêndio de musicologia
e seria impossível, em quatorze linhas, caracterizar de maneira mais aguda e
mais concreta tudo o que a música brasileira contém de paixões e de nostalgias,
no samba e no jongo, na xiba e no fado, com seus acordes que são “desejos
e orfandades / de selvagens, cativos e marujos”.
A inquietação de Nazaré, a coragem com que enfrentou os ambientes
tradicionais, a insistência com que divulgou o maxixe, dança totalmente isenta
de influência exterior, dá-lhe ainda hoje preeminência na história de nossa
música popular, não faltando quem o coloque também na erudita.
Dime Perchè, para canto e piano. Compreende-se a inclinação do jovem
compositor pelos títulos em língua estrangeira. Na época, os títulos franceses
eram comuns. Quanto aos italianos, há que recordar a época áurea da ópera
no Teatro Lírico, Verdi e Puccini à frente.
1 9 0 3
De Álvaro Moreyra:
“Villa-Lobos viveu muito tempo dentro da noite. A noite daquele tempo
começava na Lapa. Continuava, longe, nas esquinas e ladeiras, terminava
nas nuvens.” Noite carioca, diz Álvaro, que foi como que o primeiro curso
artístico do jovem Heitor, noite cheia do “mistério das horas vindas nas
cantigas que a solidão guarda das tabas, das senzalas, das estradas, das
praias”
DONATELLO GRIECO
22
Lembrar a música popular do começo do século é encontrar, a cada
momento, schottisches e polcas. Essas danças começaram nos salões
aristocráticos e depois passaram para os ambientes populares, muito
executadas por sanfoneiros.
Curioso citar que o Visconde do Rio Branco, escrevendo a seu, filho
Juca, que servia na Europa (o “amigo ausente” que viria a ser o Barão do Rio
Branco), disse que o schottisch haveria de sobrepor-se, em popularidade, à
“estouvada e voluptuosa polca” e talvez mesmo à “delirante valsa da
Germânia”. todos os músicos populares improvisavam ritmos de schottisches
e de polcas, entre eles Antonio da Silva Callado e Chiquinha Gonzaga.
Deixando a casa materna, Heitor vai para a residência da tia Fifina, mais
liberal, que não se opõe a que ele participe de choros e de pequenas orquestras.
O adolescente Villa-Lobos, que domina razoavelmente o violoncelo,
começa a frequentar serões burgueses, como o que é descrito no Jornal do
Brasil de 12 de janeiro de 1903, num palacete da Rua Conselheiro Tomás,
Andaraí Grande, reunião do Bouquet Club, presidido pelo Sr. Nabuco de
Freitas. O jornal afirma que é o próprio Heitor (que não tem ainda 16 anos!) o
organizador do concerto, tendo tocado em sua segunda parte, acompanhado
ao piano por Emília Neves, uma Gavota Luís XV, de Maurice Lee.
Confissão de Villa-Lobos:
“Abandonei a casa muito jovem para aliviar a inquietude que fez de mim
um passeante noturno, cantando serenatas. Viajei muito. Andei por todos
os rincões da minha terra. Escutei os tambores dos índios nas noites cheias
de mistério. Tenho de meu pai esta paixão pela música que me eleva e me
consome.”
Rio de Janeiro dos boêmios... Segundo Gilberto Freyre, “Rio ainda de
violões em serenatas, de mulatas quase coloniais, que à autenticidade brasileira
acrescentaram, como as brancas iaiás de Botafogo e as sinhás de Santa Tereza,
uma graça que eu não vira nunca nem nas mulatas nem nas iaiás brancas do
Norte. Era a graça carioca. Era o Rio de Villa-Lobos”.
1 9 0 4
Pequenos cursos, muito rápidos, no Instituto Nacional de Música. Villa-
Lobos trabalha com o violão nos tratados de Aguado, Carcassi, Carulli e Sor.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
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Villa-Lobos admirava muito João Pernambuco, o compositor do Luar do
sertão, do Jongo, da Graúna. Outra devoção juvenil, que perdurará sempre:
Sátiro Bilhar, popularíssimo pela simpatia e seu Tira poeira. No mesmo círculo,
Ernesto dos Santos, o Donga dos Oito Batutas, Edmundo Otávio Ferreira (autor
da música de Talento e Formosura, com versos de Catulo), Pedro de Alcântara
(autor da música de Ontem ao luar, também letra de Catulo), o “Índio” Cândido
das Neves, tantos violonistas e cantores, seresteiros e chorões.
Mesmo que suas primeiras influências externas tenham sido Puccini, Wagner
e sempre Bach (Debussy e Strawinsky viriam mais tarde), na verdade a força
mais poderosa sobre sua personalidade será o homem brasileiro.
Nuvens, para piano. A crítica assinala, nessa peça, certa influência dos
mestres franceses da escola impressionista.
Valsa Brilhante, para violão. (Originalmente Valsa Concerto Nº 2) e
Paraguai, dobrado para banda.
1 9 0 5
No Rio, Villa-Lobos mantém contato com jovens artistas e poetas de todos os
recantos do país. Ele diz a Francisco Braga: “Vou viajar”. Francisco Braga responde:
“ou estuda ou viaja”. Pouca gente, como Villa-Lobos, teria estudado tanto, viajando.
Dezoito anos. Partida para o Norte: Espírito Santo, Bahia, Pernambuco.
Penetração direta no ambiente popular folclórico; capitais e sertão; fazendas
e engenhos do interior; anotação dos cantos primitivos, dos ritmos africanos,
dos temas dos cantadores, dos instrumentos rústicos, dos aboiados, das
danças, do frevo, do maracatu, das cantigas de mendigos, das lamentações
dos cegos, tudo apontado com sinais próprios. Mil e um temas folclóricos
que depois seriam o material apresentado nos Guias práticos (1932).
Imploro, para piano solo ou harmônio ou flauta, violino, piano.
Brasil, dobrado para banda.
O Salutaris, para coro e piano ou harmônio.
1 9 0 6
Villa-Lobos frequenta por algum tempo o curso de Harmonia de Frederico
Nascimento, que, mesmo integrado num ambiente conservador, era, por sorte,
DONATELLO GRIECO
24
espírito aberto aos novos rumos da música e jamais deixaria de dar aos
discípulos talentosos um apoio de excelentes resultados.
Viagem ao Sul, até o Paraná. Volta ao Rio, novas aulas com Frederico
Nascimento, Francisco Braga. Novas viagens: Minas Gerais, Goiás e Mato
Grosso. Descoberta da Amazônia.
Os “tambores dos índios, nas noites cheias de mistério”, ouviu-os o jovem
Villa-Lobos em sua viagem pela Amazônia, quando ainda tinha vinte anos.
Muito já ouvira falar sobre a música dos índios, as suas lendas nas conversas
e nos livros de Sílvio Romero, de Melo Morais Filho, nos estudos de Couto
de Magalhães e de Barbosa Rodrigues.
Fortíssima, a impressão que os índios causaram a Villa-Lobos, que lhes
anotou dezenas e dezenas de motivos, que depois estilizaria ou neles se inspiraria
em tantas composições eruditas, de amplo efeito pelo mundo em fora.
As Danças Características Africanas (1914), para piano e orquestra,
não são totalmente de tônica africana,
São antes de índios mestiços, menos dos negros da ilha de Barbados
que dos índios caripunas, cafusos. O poema Amazonas, para orquestra,
baseia-se em temas indígenas recolhidos pelo próprio Villa-Lobos (1917).
Uirapuru e Jurupari são temas meio lendários, o primeiro é o pássaro
encantado, o segundo é o ritual descrito em ballet que Serge Lifar dançou no
Rio em 1934. A propósito do Uirapuru, composto em 1917, recorde-se a
voga ornitológica de duas composições europeias, a féerie O pássaro Azul,
de Maeterlinck (1908) e o bailado O pássaro de Fogo, de Stravinsky (1909-
10), de imensa repercussão universal, que não teriam deixado de impressionar
a elite brasileira.
As Canções Típicas Brasileiras (1919), para canto e orquestra, são
dois acalantos, Ena Mokocê-Maká (Dorme na rede) e Papai Curumiacu
(do Pará); e a canção báquica Nozani-Ná.
De 1926 são três poemas indígenas, para canto e orquestra,
Canideioune-Sabath, canto elegíaco (ave amarela), recolhido por Jean de
Léry Teiru, canto fúnebre pareci, segundo Roquette-Pinto. E Iara, tema e
versos de Mário de Andrade.
As Canções Indígenas (1930), para canto e piano, ou canto e orquestra,
incluem Pai do Mato (Mário de Andrade), Ulalocê, lenda pareci e Kamalalô.
De 1933 é o O Canto do Pajé, marcha para banda.
Extraviou-se o Currupira, para orquestra, tema do Planalto Central. O
Canto do Çairé, para coros, do folclore amazônico. Rudá (Deus do Amor),
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
25
para coro e orquestra, é como que uma história musical de vários grupos
ameríndios, Maias, Aztecas, Incas e Marajoaras-Nheengatu.
De 1954 são as Duas Lendas Ameríndias, coro misto: Jurupari e o
Menino e Jurupari e o Caçador.
Do mesmo ano: Sinfonia Ameríndia nº 10, subtitulada Sumé, Pater
Patrium, oratório, adaptado de versos do Padre José de Anchieta.
Caberia a pergunta: os índios impressionaram Villa-Lobos mais que os
negros? A resposta é difícil de formular: mas o que é positivo é que as pesquisas
e as transposições de Villa-Lobos contribuíram extensamente para que se
preservasse um vasto material folclórico dos silvícolas brasileiros. E as
composições de Villa-Lobos de inspiração indígena destacam-se em sua obra
como sendo peças do maior vigor, formando em seu conjunto um painel de
extraordinária originalidade.
1 9 0 7
Valsa Romântica, para piano.
Gueixas, para canto e orquestra, redução para canto e piano; poesia de
Luís Guimarães Filho, primeira audição pelo tenor Santos Moreira em 1911.
1 9 0 8
De novo no Rio. Primeiros concertos para público reduzido.
Suíte Popular Brasileira, para violão. (Mazurka - Choro; Schottisch -
Choro;
Valsa - Choro; Gavota – Choro, Chorinho.
Recouli, para orquestra. Primeira audição, 26 de janeiro de 1908, sob a
regência de Villa-Lobos, que ainda não completou 21 anos.
Confidência, para canto e piano. Primeira audição em 13 de novembro
de 1915, no salão da Associação dos Empregados no Comércio, canto
Alberto Guimarães, ao piano Lucília Villa-Lobos.
As Crianças, coro à capela ou com acompanhamento de piano.
Cânticos Sertanejos, para flauta, clarineta e cordas. Primeira composição
inspirada na temática folclórica. Manuscrito extraviado.
História de Pierrot, para piano.
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1 9 0 9
Oito Dobrados, para violão: Paraguaio, Brasil, Chorão, Saudade,
Paranaguá, Cabeçudo, Rio de Janeiro, Padre Pedro. Original extraviado.
Fantasia, para violão. Manuscrito extraviado.
Ave Maria, para canto, violoncelo e orquestra.
Um Beijo, para piano solo, ou piano e flauta. Valsa.
Aglaia, ópera em dois atos. Manuscrito extraviado.
Memorare, coro a duas vozes e órgão. Memorare (Motectum) a duas
vozes iguais, órgão e orquestra. Primeira audição em São Paulo; novembro
de 1922, Arnaud Gouvêa ao órgão e regência do Cônego Alfeu Araujo.
1 9 1 0
Datam de 1910 as primeiras transcrições de obras de compositores
europeus. Durante toda a sua existência, Villa-Lobos, sempre com uma
intenção indiscutivelmente didática, dedicar-se-ia a transcrever melodias de
caráter erudito ou populares, com proveito para os jovens estudantes, em
partituras que ainda hoje são utilizadas nos cursos.
O jovem Villa-Lobos é também atraído pela ópera. O gênero exerce
influência sobre os compositores brasileiros, um pouco levados pelo poderoso
domínio público das óperas de Carlos Gomes. Leopoldo Miguez (Os
Saldunes), Henrique Oswald (La Croce d’Oro, Il Neo, Le Fate), Alberto
Nepomuceno (Abul), Francisco Braga (Jupira) são exemplos de uma
tendência dominante, ainda que nem sempre os temas sejam nacionais. Villa-
Lobos seguirá essa onda, uma voga, contudo em que suas tentativas não lhe
adicionarão à obra realizações eminentes.
Elisa, ópera em dois atos. Refundida em Izaht, em 1912.
Padre Nosso, coro misto à capela. Texto em português.
Tantum Ergo, coro misto a quatro vozes. Texto em latim.
Canção Brasileira, para violão. Original extraviado.
Dobrado Pitoresco, para Violão. Original extraviado.
Canto Lusitano, para harpa solo.
Fuga, para violoncelo e piano. Transcrição do Cravo bem temperado,
de Bach.
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Tarantela, para violão. Manuscrito extraviado.
Prelúdio em fá sustenido menor, para violoncelo e piano. Transcrição de
um prelúdio de Chopin.
Quadrilha, para violão. Original extraviado.
Tristorosa, valsa, para piano. Assinada com o pseudônimo E. Vilalba
Filho. Diz Souza Lima: “Um Villa-Lobos irônico, talvez um pouco caçoísta...
O novo vocábulo evidencia bem o seu espírito mordaz e alegre que se revelasse
em momentos felizes.” Primeira audição, Arnaldo Estrella, 20 de novembro
de 1968.
1 9 1 1
Tarantela, piano. Primeira audição, 17 de novembro de 1917.
Bailado Infantil, para piano.
Num Berço De Fadas, para piano.
Mazurlesca, para piano. Neologismo: possivelmente uma mazurka
burlesca.
Simples, mazurka, para violão. Definição do autor: “...um estudo”.
Comédia Lírica, em três atos. Libreto de Otávio Machado. Manuscrito
extraviado.
Canto Oriental, para canto e piano.
Trio nº 1, para piano, violino e violoncelo. Primeira audição em 13 de
novembro de 1915. (Allegro non Troppo - Andante Sostenuto - Scherzo -
Allegro Finale e Rondo) Solistas: Lucília Villa-Lobos, Humberto Milano e
Osvaldo Allioni.
1 9 1 2
Viagem até a ilha de Barbados, com uma jovem inglesa. Pouca coisa de
concreto se conhece sobre essa viagem, em que os biógrafos assinalam
episódios sentimentais e aventuras românticas. Em Barbados, Villa-Lobos
teria concebido a ideia de compor as Danças Características Africanas.
Estada relativamente curta, regresso ao Brasil.
Viagem ao Nordeste, concertos, pesquisas, descoberta de autores clássicos
e românticos. Companheiro inseparável: o Curso de Composição Musical de
Vincent d’Indy, que, segundo os críticos, tanto influiria na composição das
duas primeiras Sinfonias, na segunda Sonata para celo e nos Trios.
DONATELLO GRIECO
28
O “Curso de Vincent d’Indy”, livro de cabeceira, era consultado a
momento de tal forma integrado no cotidiano do jovem Heitor que será possível
afirmar-se que, então e em todos os tempos, só um mestre o superava: o
mapa do Brasil, que Villa-Lobos disse ter sido seu primeiro tratado de
harmonia.
Saint-Saens viu em Vincent d’Indy um espírito tolstoiano que enxergava
na Arte apenas Expressão e Paixão. Apaixonado foi d’Indy, da música
religiosa, do gregoriano, de Bach, dos mestres antigos e de Wagner. De Wagner
foi mesmo admirador quase frenético. Crítico de arte, historiador da música,
restaurador da memória de músicos esquecidos, foi Vincent d’Indy um
admirável regente da Schola Cantorum.
Um dos pontos de contato entre d’Indy e Villa-Lobos: o compositor
francês quis renovar a música erudita francesa pelo canto popular e a
inspiração campestre. Mas tudo isso dentro de sua técnica mais rigorosa,
sem ceder uma polegada sequer a quem quer que fosse. Era homem
voluntarioso, excessivamente dogmático, suas convicções valiam mais que
quaisquer outros conceitos opostos.
O amor ao cantochão, a inalterável paixão pelos modelos tradicionais e
a predileção pelo que proviesse dos sentimentos do povo, tudo isso se traduz
enquanto d’Indy deixou. Livro de cabeceira, companheiro de viagem, o Curso
de d’Indy valeu muito na formação do compositor brasileiro, ajudando-o a
compreender melhor o mapa do Brasil e a alma de seu povo.
O contato em Paris com Vincent d’Indy seria para Villa-Lobos um
reencontro fascinante e a influência do mestre francês far-se-ia amizade tão
intensa quanto a que ligou o brasileiro a Florent Schmitt.
Suíte de Cordas, para orquestra de cordas: Tímida - Misteriosa -
Inquieta.
Primeira audição, Rio de Janeiro, 31 de julho de 1915 sob a regência de
Francisco Braga. Na orquestra, ao violoncelo, Villa-Lobos.
Ave Maria, para canto e órgão.
Brinquedo de Roda, para piano solo. Folclore e cantigas de roda: Tira
o seu pezinho, À moda da Carranquinha, Uma, duas Argolinhas, Os 3
cavaleiros, Garibaldi foi à Missa, Vamos todos cirandar. Arranjo para
cravo, de Irma Rogell, de À moda da Carranquinha.
Miniaturas (1912-17), para canto e orquestra. Poesias de B. Lopes,
Abílio Barreto, A. Guimarães, Luís Guimarães Filho, Antônio Corrêa
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
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d’Oliveira, Sílvio Romero. (Cromo nº 2, A Viola, Cromo nº 3,Japonesa,
Sino da Aldeia). Também para canto e piano (com inclusão de Sonho).
Primeira audição das peças para canto e piano: em 17 de novembro de 1917,
no salão do Jornal do Commercio, no Rio de Janeiro, cantor Alberto
Guimarães e ao piano Lucília Villa-Lobos: Cromo nº 2, Sonho e Japonesa;
em 12 de novembro de 1919, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro; Cromo
nº 3 e A Viola, barítono Frederico Nascimento Filho e pianista Lucília Villa-
Lobos. Primeira audição de A Viola para canto e orquestra em 1º de dezembro
de 1922, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, barítono Frederico
Nascimento Filho.
Destaque-se a escolha de um poema de Antônio Corrêa d’Oliveira ao
lado dos versos de poetas brasileiros. No começo do século, Corrêa d’Oliveira
era muito popular no Brasil, tanto na sua poesia filosófica (Tentações de são
Frei Gil) como nas quadrinhas de inspiração popular, como o Sino da Aldeia,
que Villa-Lobos musicou, versos de muita singeleza, amplamente recitados,
nos saraus cariocas, com acompanhamento ao piano da famosa Dalila.
Noite de Luar, canção, para canto e piano. Primeira audição, 3 de
fevereiro de 1917, solista Lydia Salgado.
Quinteto Duplo de Cordas, para violino, violas, violoncelos, contrabaixo
e piano. Manuscrito extraviado. Primeira audição no Instituto Nacional de
Música, Rio de Janeiro, 17 de setembro de 1925.
Petizada, suíte para piano solo. (A mão direita tem uma roseira, Assim
ninava Mamãe, A pobrezinha sertaneja, Vestidinho branco, História da
caipirinha. Arranjo para cravo de A mão direita tem uma roseira e Assim
ninava Mamãe, de Irma Rogell.
Suíte Infantil, para piano solo Bailando, em Tempo de Minueto,
Minuetto piu animato, Nenê vai dormir, Andante melancólico,
Artimanhas, Allegretto quasi Allegro, Reflexões, Allegro, No Balanço,
Allegro non troppo.
Suíte Brasileira, para orquestra. Manuscrito extraviado.
Pro Pace (Marcha solene), para banda.
Sonata Fantasia n
o
1, violino e piano (Désespérance). Primeira audição
em 3 de fevereiro de 1917: Andante cantabile, Allegro andante, AlIegro
con f’uoco, Andante, Allegro finale. Executada no salão nobre do Jornal
do Commercio, com Judite Barcelos e Lucília Villa-Lobos.
Izaht, ópera em quatro atos. Libreto de Azevedo Júnior e de Villa-Lobos,
este com o pseudônimo de E. Vilalba Filho. Fusão das óperas Agláia (1909)
DONATELLO GRIECO
30
e Elisa (1910). Primeiras audições: terceiro ato, em 1921; quaro ato, em
1918. Audição integral, como oratório, em 1940, com orquestra e coro do
Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Apresentação como ópera, em 13 de
dezembro de 1958, orquestra, coro e corpo de baile do Teatro Municipal do
Rio de Janeiro, regência de Edoardo de Guarnieri. Izaht foi quase toda escrita
nos intervalos de Villa-Lobos nos teatros de revista, de operetas, nos
restaurantes e no cabaré Assírio. Villa-Lobos haveria composto Izaht para
enfrentar o desafio de músicos que o diziam incapaz de compor. Já se
reconheceu em Izaht o emprego de escalas de melodias ciganas. Mesmo
enxergando em Izaht uma “barafunda musical”, o crítico, Oscar Guanabarino
afirmaria que o talento de Villa-Lobos merecia os “aplausos de todos os
brasileiros que se interessam pela arte musical”.
1 9 1 3
Em 1913, Villa-Lobos casa-se com Lucília Guimarães, pianista e
compositora, com quem conviveria durante vinte e dois anos. Certos biógrafos
reconhecem influência técnica de Lucília sobre as peças para piano solo de
Villa-Lobos, que sempre conservou sua fisionomia de autodidata.
*
Lucília Guimarães Villa-Lobos nasceu em Paraíba do Sul, na província
fluminense, em 26 de maio. O ano é controvertido: para uns foi em 1886,
para outros em 1888. De qualquer forma, aí também se verifica uma das
divergências comuns na história da vida do próprio Heitor Villa-Lobos
Paraíba do Sul conheceria, na última década do século XIX, a decadência
que atingiu todo o vale do Rio Paraíba onde se cultivava o café. Por essa
época, já havia em Paraíba muitos imigrantes italianos, gente humilde, famílias
pobres vindas do Sul da Itália, como a família em que nasceu, em 1888, o
futuro crítico Agrippino Grieco.
Lucília, nascida numa família burguesa, teve instrução de boa qualidade e
cedo começou a estudar música. Isso acontecia, na cidade, com as moças das
famílias de advogados e titulares. Ela veio a formar-se, no Rio de Janeiro, na
Escola Nacional de Música, em solfejo, canto coral e piano. Foi também professora
de música na Escola Normal (hoje Instituto de Educação do Rio de Janeiro).
Curiosa coincidência: em Paraíba do Sul juntaram-se, em épocas
diversas, músicos e poetas. Ali viveram alguns meses Olavo Bilac e Hermes
Fontes. Ali viveu também Carlos Gomes, que, às margens do rio que Alberto
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
31
de Oliveira cantou como correndo “da serra da Bocaina até São João da
Barra”, compôs muitas das melodias de sua ópera Lo Schiavo com a famosa
ária O ciel di Parahyba.
Villa-Lobos casou-se, em 12 de novembro de 1913, com Lucília.
Heitor, boêmio inveterado, já vivera romances no Paraná e na Ilha de
Barbados: seu casamento com a pianista Lucília foi uma união de artistas.
O casamento duraria duas décadas. Vasco Mariz diz que Lucília foi para
Heitor “companheira devotada e auxiliar precisosa” e exerceu influência
sobre o compositor, que na sua adolescência ainda não era exímio no
piano.
Foi Lucília Villa-Lobos quem apresentou, em primeira audição, muitas
das obras de piano de Heitor, a partir de 1915, acompanhando-o também na
Semana de Arte Moderna, em 1922, em São Paulo e em concertos pelo
interior do país.
Em 1923, contudo, quando Villa-Lobos parte para sua primeira viagem
a Europa, vai só. Lucília e Heitor já não estão como antes. Outros intérpretes
executam, em primeira audição, as novas obras do compositor.
Lucília dedicar-se-á, na Rádio Tupi de Assis Chateaubriand, à
organização do Coro dos Apiacás que dirigiu durante vários anos. Lucília
sobreviveu ao compositor, tendo falecido em 1966.
Ondulando, estudo para piano.
Suíte Para Piano e Orquestra, obra baseada, segundo o próprio Villa-
Lobos, “no sincretismo e na influência étnica dos povos que contribuíram
para a formação musical do Brasil”. Três partes: À Espanha e Portugal, Ao
Brasil, À Itália.
Valsa-Scherzo, para piano. Souza Lima: “Seu brilho, sua fluência e mesmo
uma certa aristocracia nas harmonias e combinações sonoras, sempre
apresentadas através de um pianismo muito rico, despertavam muita sedução
ao ouvinte.”
Prelúdio Nº 2, para piano e violoncelo. Primeira audição em 3 de fevereiro
de 1917, salão nobre do Jornal do Commercio, Alfredo Gomes ao violoncelo
e Lucília Villa-Lobos ao piano.
Suíte Infantil nº 2, para piano: Allegro, Andantino, Allegretto, Allegro
non troppo.
Marcha Solene Nº 3, para orquestra. Manuscrito extraviado.
Grito Da Terra, para orquestra de câmara. Manuscrito extraviado.
DONATELLO GRIECO
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Trio, para flauta, violoncelo e piano. Composto em Friburgo, no Estado
do Rio. Primeira audição em 29 de janeiro de 1915: Allegro non troppo,
Andante, Rondo. Executantes: Agenor Bens, Villa-Lobos e Lucília Villa-Lobos;
Grande Concerto Para Violoncelo e Órgão. Primeira audição em 10
de maio de 1919. Solista: Newton Pádua. Regente: Villa-Lobos. Allegro
con brio, Tempo de Gavota Moderato, Allegro moderato.
Pequena Suíte para Violoncelo e Órgão. Romancette, Legendária,
Harmonias Soltas, Fugato all’antica, Melodia, Gavotte-Scherzo. Primeira
audição em 5 de janeiro de 1919, no salão nobre da Associação dos Empregados
no Comércio, Rio de Janeiro. Villa-Lobos ao violoncelo e Robert Soriano ao piano.
À Virgem, para canto e piano. Sobre um soneto de Antero de Quental. Primeira
audição em 13 de novembro de 1915: Alberto Guimarães e Lucília Villa-Lobos.
Compreende-se que Villa-Lobos se tenha incluído, considerado, entre os seguidores
do grande poeta português Antero de Quental. O mesmo aconteceu com Glauco
Velásquez, no que toca a piedosa devoção à Virgem Maria.
Mal Secreto, para canto e piano. Sobre um soneto de Raimundo Corrêa.
Primeira audição em 12 de novembro de 1915, solista: Nascimento Filho.
Ainda aqui o soneto de Raymundo Corrêa se situa numa fase de meditação
filosófica, como em relação ao soneto de Antero de Quental. Mal Secreto
também inspirou Glauco Velásquez.
Pequena Sonata Para Violoncelo e Piano. Primeira audição em 29 de
janeiro dê 1915. Executantes: Heitor e Lucília Villa-Lobos.
Fleur Fanée, para canto e piano. Primeira audição em 13 de novembro
de 1915, no salão nobre da Associação dos Empregados no Comércio do
Rio de Janeiro, barítono Frederico Nascimento Filho e pianista Ernani Braga.
Suíte Espanha, para piano e orquestra, primeira audição em São Paulo,
21 de abril de 1923, Orquestra da Sociedade de Concertos Sinfônicos de
São Paulo, solista Lucília Villa-Lobos.
L’oiseau Blessé D’Une Flèche, para canto e piano. Sobre uma fábula
de La Fontaine. Primeira audição em 3 de fevereiro de 1917. Solista:
Nascimento Filho.
1 9 1 4
Como Fernando Pessoa, Villa-Lobos devia achar que “o que é melhor
no mundo são as crianças, e o mais que isto, é Jesus Cristo, que não entendia
nada de finanças, nem consta que tivesse biblioteca”.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
33
Diante das crianças, o compositor dividia-se em dois comportamentos: a
permanente ternura e o instinto da disciplina, básico para o aprendizado da arte.
O menino Heitor, Tuhú na intimidade, ouvia boa música em casa e, na
rua, cantava cirandas com as crianças da vizinhança, no Catete, como cantaria
depois em Minas Gerais, como ouviria cantar pelo Brasil todo, de norte a sul,
nos brinquedos à noitinha, as rodas, a corda, os passarás-não-passarás, as
três Marias. Em seu tempo de menino, Villa-Lobos viveu todas as
manifestações folclóricas da infância brasileira e quis o destino que ele,
guardando-as, no seu mais íntimo, nota por nota e palavra, por palavra, viesse
a tomar-se o rapsodo de coisas tão belas que teriam, de outra forma, perdido
seu lugar na memória nacional, diante da invasão de dissonâncias estrangeiras
e de guinchos detestáveis de rocks de todo gênero.
Daí surgiram, ano após ano, as estilizações, as transposições, as
transformações dos folguedos infantis do Rio, do norte e do sul, coros,
bailados, rodas, modas, como as peças do Brinquedo de Roda, para piano,
de 1912, com Tira o seu pezinho, À moda da Carranquinha (que Cascudo
prefere chamar de Carranquinha), Uma Duas Argolinhas, Três Cavaleiros,
Garibaldi foi à Missa, Vamos todos Cirandar. Ainda de 1912, Petizada,
suíte para piano, com cantigas de roda. Em 18, na Prole do Bebê n
o
1 para
piano, miniaturas em que se descrevem as bonecas, das de louça às bruxas;
a Prole n
o
2 já conta histórias mais elaboradas com baratinhas, gatinhos e
camundongos. As Cirandas para piano, de 1926, são brasileiríssimas, mas
de sucesso universal e integrarão, em 1932, os Guias Práticos, duas centenas
de peças, das quais 136 são canções infantis. Outros arranjos para banda,
outras danças, outros álbuns de modinhas e canções virão até 43.
Mas é na década de 30 que Villa-Lobos assume a direção da
Superintendência da Educação Musical e Artística e convoca a juventude
para o canto orfeônico, com uma decisão e um entusiasmo em que envolve a
disciplina de milhares de crianças, que com o regente aprendem ou recordam
as cantigas que retomado nas noites do estio. Em 31 são 13.000 escolares,
18.000 em 32, 30.000 em 35, 40.000 em 1940. Em todos esses grupos
frementes de alegria, alguém também canta com emoção não menor: é o
menino do Catete, o Tuhú irmanado às crianças das escolas, de que não é
apenas o instrutor de ritmos, mas também companheiro de folguedos.
No caso, como disse o poeta, o menino foi o pai do homem. E muitos
milhares de crianças cantam hoje e cantarão amanhã as cantigas que Tuhú
cantou e que Heitor Villa-Lobos passou para o papel com tanta ternura.
DONATELLO GRIECO
34
Ave Maria coro misto a quatro vozes. Primeira audição no Teatro
Municipal do Rio de Janeiro em 20 de novembro de 1967, Coral Ars Nova
da Universidade Federal de Minas Gerais, regência de Carlos Alberto
Fonseca.
Sonata Fantasia Nº 2, para violino e piano. Primeira audição em 13 de
novembro de 1915. (Allegro non troppo, Largo Moderato, Allegro.)
Danças Características Africanas, para piano. Transcrição para piano
e orquestra em 1916. Subtítulo: Danças dos índios mestiços. Concepção
original na ilha de Barbados (temas negros) e temas colhidos entre os índios
Caripunas, mestiços de negros escravos, em Mato Grosso. Villa-Lobos:
“ambiente harmônico baseado em escalas de xilofone (marimba)”. Três peças:
Farrapós, Kankukus, Kankikis. Primeiras audições do original para piano:
Farrapós, 9 de fevereiro de 1915, solista Rubens Figueiredo; Kankukus, 17
de novembro de 1917, solista Ernani Braga; Kankikis, solista Nininha Velloso;
Farrapós: dança indígena, é caracterizada pelo autor como a Dança dos
Moços; Kankukus, Dança das Crianças; Kankikis, Dança dos Velhos.
De Mário de Andrade: “...são os prelúdios duma tendência que mais tarde se
sistematizaria no compositor e que, pra impressionar os tímidos, direi que
consiste no emprego de barbárie bárbara... exotismo cafuz... ainda
excessivamente européias... com mais realismo e principalmente mais eficácia
na expressão, uma transposição erudita da barbárie”. De Juan Orrego-Salas,
citado por Eurico Nogueira França: “Além do emprego (na versão
orquestrada) de alguns instrumentos indígenas como o caxambu e o reco-
reco, essa obra se desenvolve de preferência em um plano onde se explora
em partes iguais a sincopa e a polirritmia afro-brasileira e a repetição rítmico-
celular de raízes-indígenas” De Emile Vuillermoz: “É pintura orquestral feita à
faca, em plena mata, que possui um vigor e um relevo notáveis. Nenhuma
procura de exotismo fácil demais e de timbres excepcionais, cacoetes de
exposição colonial. Foi com uma instrumentação normal que o compositor
conseguiu essa violência de colorido. O conjunto é extremamente musical e
merece o caloroso sucesso que acolheu a sua revelação.” (Danças Africanas,
oteto para dois violinos, viola, violoncelo, contrabaixo, flauta, clarineta e piano.
Primeira audição em São Paulo, 13 de dezembro de 1922).
Canção Ibérica, para piano. Primeira audição em 29 de janeiro de 1915,
Lucília Villa-Lobos ao piano.
Louco, para canto e orquestra. Primeira audição: 8 de fevereiro de 1925,
Orquestra Sinfônica de São Paulo, solista Frederico Nascimento Filho,
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
35
regência de Villa-Lobos. O compositor imaginou “um ambiente musical que
pudesse descrever o estado d’alma dum alucinado, um revoltado das
concepções mentirosas da vida humana, criando vários temas harmônicos
com dissonâncias e progressões de acordes- politonais”. No Rio de Janeiro,
em 17 de novembro de 1917, no salão do Jornal do Commercio, o barítono
Frederico Nascimento Filho interpretou a versão para canto e piano, com
Lucília Villa-Lobos ao piano.
Ave Maria Nº 6, para canto e piano. Original para Quarteto de Cordas.
Texto em latim.
Ave Maria, para canto e Quarteto de Cordas. Primeira audição em 11
de novembro de 1922. Solista: Asdrúbal Lima, no Teatro Municipal de São
Paulo.
Ibericárabe, para orquestra. Manuscrito extraviado. Redução para piano
de Lucília Guimarães Villa-Lobos.
Sonhar, para violino e piano. Primeira audição em novembro de 1915.
Danças Aéreas, para orquestra de Câmara. Manuscrito extraviado.
Padre Nosso (Prece), para canto e Quarteto de Cordas, texto em
português. Redução para canto e órgão.
Fábulas Características, para piano. Três partes: A Araponga e o Irerê,
Coco e o gato (ambas extraviadas) e O Gato e o Rato. Nessas três peças há que
reconhecer a observação direta de Villa-Lobos em suas viagens pelo interior do
Brasil: nem a araponga nem o irerê são aves que se possam encontrar no asfalto das
cidades. A araponga, pássaro barulhento por excelência, como que imita as batidas
enervantes do malho do ferreiro na bigorna. Quanto ao irerê, ou assobiadeira,
como o chamam em certos pontos do Brasil, ele repete a onomatopéia que lhe deu
o nome, sílaba a sílaba. O hábito brasileiro de dar nomes onomatopaicos às aves é
bem conhecido, como no caso da rolinha fogo-pagou, columbídeo que soa como
um chocalho, havendo também quem a chame de rola-cascavel. Imaginamos todas
essas vozes de pássaros nos cadernos de apontamentos de Villa-Lobos.
Canção Árabe, para canto e piano. Primeira audição em 17 de novembro
de 1919. Solista: Marieta Campelo
1 9 1 5
O ano de 1915 como que marca, diz Vasco Mariz, a apresentação oficial
de Villa-Lobos no Rio de Janeiro, como compositor: “debates acérrimos que
despertaram suas obras,tão cheias de inovações para a época”.
DONATELLO GRIECO
36
No salão do Jornal do Commercio, em 13 de novembro, concerto em
que se apresentam o Trio n
o
1, a Segunda Sonata Fantasia, Sonhar,
Cappriccio, Berceuse para piano e violoncelo, Valsa-Scherzo para piano,
Canções (Confidência, A virgem, Mal Secreto, Fleur Fanée, Les Mères).
Surpresa dos críticos militantes Cernicchiaro (pioneiro nos estudos da
música brasileira, com sua Historia ainda muito válida) e Borgogino.
Animosidade de Oscar Guanabarino, “monstro sagrado” da critica, menos
respeitado pelo elogio que temido pela critica demolidora, que escreve: “...
esse artista, que não pode ser compreendido pelos músicos pela simples
razão de que ele próprio não se compreende, no delírio da sua febre de
produção... as suas composições apresentam-se cheias de incoerências, de
cacofonias musicais... em regra as suas composições não têm pés nem cabeça,
são amontoados de notas que chocalham canalhamente como se todos os
músicos da orquestra, atacados de loucura, tocassem pela primeira vez aqueles
instrumentos, que se transformam, em mãos doidas, em guizos, berros e
latidos”.
Berceuse, para violino e piano, primeira audição em 13 de novembro de
1915. Também para violoncelo e piano.
Cappriccio, para violino e piano, primeira audição em 13 de novembro
de 1915. Também para violoncelo e piano.
Marcha Religiosa n
o
1, para orquestra. Primeira audição em 12 de julho
de 1915, Orquestra Sinfônica de São Paulo, regência de Villa-Lobos.
Sonata n
o
1, para violoncelo e piano. Manuscrito extraviado em Paris,
por volta de 1930. (Allegro non troppo, Adágio, Allegro Finale).
Élégie, para orquestra. Primeira audição em 12 de novembro de 1917.
Também salão nobre do Jornal do Commercio em 3 de fevereiro de 1917,
Alfredo Gomes ao violoncelo, Villa-Lobos ao piano.
Il Nome di Maria, para canto e piano. Primeira, audição em 3 de fevereiro
de 1917, no salão nobre da Associação dos Empregados no Comércio, canto
Lydia Salgado, piano Lucília Villa-Lobos. Versos de Lorenzo Stecchetti.
Suíte Graciosa, para dois violinos, viola violoncelo. Manuscrito
extraviado.
Il Bove, para canto e piano, poema de Giosuè Carducci. Primeira audição
em 3 de fevereiro de 1917, salão Nobre da Associação dos Empregados no
Comércio do Rio de Janeiro, Lydia Salgado, canto e Lucília Villa-Lobos,
piano. Em 1915, quando Villa-Lobos compõe música para Il Bove, de
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
37
Carducci, o poeta italiano conhecia grande voga no Rio de Janeiro e em São
Paulo, como que numa contraposição às rimas de Stecchetti (“Quando
cadran Le foglie...”). Carducci era o oposto de Stecchetti. Polêmico,
anticonformista, antiromântico, sua orientação era clássica. Um humanista
perfeito. Poeta grave, solene, de um misticismo angustiado. Sua poesia Il
Bove estava nos recitais dos declamadores. Um escritor pouco inclinado a
elogiar, Charles Maurras, chamou-o de “o divino Carducci”. Compreende-
se que Villa-Lobos tenha querido musicá-lo.
Tantum Ergo, coro misto a quatro vozes desiguais à capela. Primeira
audição pela Schola Cantorum Santa Cecília, em 11 de novembro de 1922,
no Teatro Municipal de São Paulo, regência do Cônego Alfeu Araujo.
Tantum Ergo, para coro e orquestra.
Improviso n
o
7, violino e piano ou violoncelo e piano. Primeira audição
em novembro de 1917.
Trio n
o
2 para piano, violino e violoncelo. Primeira audição em 12 de
novembro de 1919: Mario Ronchini, Newton Pádua e Frutuoso Viana.
(Allegro Moderato, Berceuse e Barcarola, Andantino Calmo, Scherzo-
Allegro Vivace Spiritoso - Molto Allegro-Finale). Suzanne Demarquez, no
Courrier Musical, de Paris, em 15 de abril de 1929: o Trio Nº 2 “já contém
as brilhantes qualidades melódicas e rítmicas do autor”.
Quartetos de Cordas, de 1915 em diante. De 1915 a 1917, quatro
quartetos o 5º é de 1931; o 6º, de 1938; do 7º ao 17º, de 1942 a 1957.
Recapitulação do magistral trabalho de Arnaldo Estrella: os dois primeiros
quartetos são contemporâneos da 2
a
Sonata Fantasia, do Trio nº 1 para
violino, violoncelo e piano e da Suíte para piano; o Quarteto nº 3 é de 1916,
ano da orquestração das Danças Características Africanas, do Naufrágio
de Kleônicos, do Quarteto para cordas e piano e do Trio Nº 2, para piano,
violino e violoncelo. O 4º Quarteto é de 1917, do mesmo ano do Amazonas.
De 1931 é o 5º Quarteto: arte plenamente evoluída de Villa-Lobos, já “em
plena maturidade artística”. Villa-Lobos compõe o 6
o
Quarteto em l.938, ao
lado das Bachianas Brasileiras n
os
3, 5 e 6. Contemporâneos dos dez últimos
Quartetos são as últimas Bachianas, os Concertos para violão, para piano,
para harpa, o Trio de cordas, a Fantasia Concertante e o Magnificat-
Alleluia. De Eurico Nogueira França: nos Quartetos “erguem-se sonoridades
desbordantes, sem dúvida, pujantes demais, não raro, para a forma escolhida,
mas altamente válidos pelo preenchimento dos requisitos de equilíbrio e
polifonia do Quatuor”.
DONATELLO GRIECO
38
1
o
Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelos. Primeira
audição em Friburgo, Estado do Rio, em 3 de fevereiro de 1915. O próprio
Villa-Lobos diz que o primeiro Quarteto tem forma de suíte, “com o
Andantino Lírico cujo sabor irônico numa intencional e elevada caricatura
das árias românticas transcende a saborosa hipótese de uma Romanza de
um barítono acompanhado duma pequena orquestra provinciana”. Eurico
Nogueira França: mesmo que seja “uma simples suíte, nele Villa-Lobos cria
“uma natureza musical particularmente generosa”. Arnaldo Estrella também
reconhece que se trata de uma suíte de pequenas peças, “alternadamente
lentas e vivas, nostálgicas e alegres”, carregada de “resíduos nacionalistas”,
de linguagem tonal romântica. São sete peças. A primeira é Cantilena
(Andante); a segunda, Brincadeira, um Allegretto, uma espécie polca
brasileira; a terceira, Canto Lírico, Moderato; a quarta, Cançoneta
(Andantino quasi); a quinta, Melancolia (Lento); a sexta, Saltando como
um saci (Allegro) e sétima e última parte, Allegro.
Cântico do Colégio Santo André, canto e piano, poesia de Manuel Bandeira
A Cegonha, canto e piano. Primeira audição, 13 de novembro de 1915,
solista Frederico do Nascimento, ao piano Ernani Braga. Soneto de Aníbal Teófilo.
Quarteto de Cordas n
o
2, para dois violinos, viola e violoncelo. Primeira
audição em 3 de fevereiro de 1917. Contemporâneo, mas diverso do
Quarteto n
o
1. Reconhece-se nele o ambiente das flautas rústicas de bambu
dos índios Parecis de Mato Grosso. Três partes Allegro non troppo, Scherzo
(Allegro), Andante, Presto Final - Prestíssimo (Allegro deciso - Presto).
No último movimento identificaram-se reminiscências ibéricas. Em Paris, do
Quarteto nº 2, disse Tristan Klingsor (La Semaine à Paris, 3 maio 1929):
“Na verdade, muito interessante. Talvez nem sempre na verdadeira forma de
Quarteto. Certas páginas da última parte, e toda a segunda parte, constituem-
se de um canto acompanhado de formulas rítmicas. Mas esse canto tem uma
grande beleza; é a um pessoal e emocionante.” E Jeanne Marix, em “Le
Courrier Musical”, maio de 1929: “O final é cheio de uma vida capitosa, o
estilo é mordente e cheio de humor. O sucesso foi muito grande”.
1 9 1 6
Curiosa coincidência na denominação das peças: títulos helenizantes em
Myremis e no Naufrágio de Kleônicos. Já se indicou que o compositor
voltou às suas origens, quando a tônica de Myremis voltou a ser amazônica
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
39
Myremis, poema sinfônico, para orquestra. Primeira audição no Rio de
Janeiro, 15 de agosto de 1918, regência de Villa-Lobos.
Naufrágio de Kleônicos, poema sinfônico ou bailado, argumento de
Teixeira Leite. Primeira audição no Rio de Janeiro, 1920, regência de R.
Soriano
Ave Maria, coro a duas vozes. (Cânone a duas vozes).
Sinfonieta nº 1, para orquestra (em memória de Mozart). (Allegro
Giusto, Andante non troppo, Andantino) Sinfonieta baseada em dois temas
de Mozart, segundo o próprio Villa-Lobos, “um, delicado e sutil, sugerindo a
família e a aristocracia européia do século XVIII; outro, violento, grave e
misterioso apresentando as características do estilo germânico”.
Quinteto para dois Violinos, viola, violoncelo e piano. Manuscrito extraviado.
Sonata Nº 2, para violoncelo e piano. Primeira audição em 17 de
novembro de 1917. (Allegro Moderato, Andante Cantabile, Allegro
Scherzando, Allegro Vivace Sostenuto.)
O Salutaris, coro misto a quatro vozes desiguais (moteto). Primeira
audição no Teatro Municipal de São Paulo, em 11 de novembro de 1922,
pela Schola Cantorum Santa Cecília, regência do Cônego Alfeu Araujo.
Centauro de Ouro, para orquestra. Poema sinfônico sobre argumento
de Rui Pinheiro Guimarães. Manuscrito extraviado.
Quarteto de Cordas n
o
3, para dois violinos, viola a violoncelo. Primeira
audição em 12 de novembro de 1919. (Allegro non troppo, Scherzo, Molto
Adagio Allegro con Fuoco). Cognominado Quarteto das Pipocas, por
causa do subtítulo do segundo movimento, Scherzo, onde os arcos dos quatro
instrumentos quase não intervêm. De Arnaldo Estrella: “...no domínio da escrita
polifônica, uma evolução grande no métier... a dinâmica é mais rica, a polifonia
mais clara... o tema, pela sua essência debussysta, dá um colorido específico
ao Allegro... o Scherzo é, até o 3
o
Quarteto, a página quartetística mais
orgânica e homogênea, mais lógica em seu desenvolvimento, que o Autor
tenha escrito... o último movimento recapitula as ideias melódicas dos
movimentos anteriores... insistência no ritmo sincopado da música popular...
o próprio Villa-Lobos disse que a surdina indicada para as quatros vozes
produz uma sonoridade especial, anasalada e cuja finalidade é a de imitar a
cornamusa.” De Villa-Lobos: “Ao Adágio Místico, repleto de sons
harmônicos, em cadenciada marcha rítmica de intervalos de segundas maiores
em sonoros pizzicatos, segue-se longa e lenta melodia baseada na escala
irregularmente pentatônica idêntica à dos povos de civilização primitiva”.
DONATELLO GRIECO
40
Sinfonia n
o
1 (O imprevisto). Primeira audição do 1
o
e 4
o
movimentos,
no Rio de Janeiro, regência de Gino Marinuzzi. Audição integral: Orquestra
da Sociedade de Concertos Sinfônicos do Rio de Janeiro, regência de Villa-
Lobos. (Allegro Moderato, Adágio, Allegro Vivace – Scherzo, Allegro
com Brio). De Mário de Andrade: “...obra deveras notável, que, apesar de
tocada de alguma influência wagneriana, valerá não apenas pelo que denuncia
de grandeza futura num artista, mas que se sustenta por si”.
1 9 1 7
Leão Velloso apresenta Villa-Lobos a Darius Milhaud, Secretário de
Paul Claudel, Ministro da França no Rio. Milhaud e Villa-Lobos juntos no
ambiente dos chorões; visitas a macumbas. Reflexos brasileiros: a suíte
Saudades do Brasil, de Milhaud, o discutido ballet O Boi no Telhado.
1917 é ano de intensa produção de Villa-Lobos: poemas sinfônicos,
bailados, oratórios. De 1917 são os três recitais no salão do Jornal do
Commercio, que desencadeiam novos ataques violentos de Oscar
Guanabarino.
Nos últimos anos da década de 10, Villa-Lobos, sempre ligado aos
escritores e poetas, não pode furtar-se à influência da Escola Simbolista.
A poesia brasileira segue as aragens dos simbolistas franceses e
portugueses: o alentado ensaio de Andrade Muricy bem mostra dezenas de
poetas nossos que se orientaram pelos franceses, penetrados de Rodenbach,
de Verhaeren, de Moréas, de Maeterlinck, de Rollinat, de Corbière, de Henry
de Régnier. Ou dos lusos Antônio Nobre e Eugênio de Castro. Manuel
Bandeira, simbolista em A Cinza das Horas, transpira o influxo de Verlaine e
de Samain, muitos de seus poemas refletem o impressionismo de Debussy,
os ritmos de Mallarmé, de Verlaine e de Rimbaud. Baudelaire é o mestre de
todos eles: e Villa-Lobos, ligado a essa corrente, também é na música um
impressionista à maneira de Fauré e de Debussy.
Compreende-se que, unido à Escola, Villa-Lobos tenha musicado tantos
poemas simbolistas, de Samain, ou dos brasileiros. Começa então toda uma
série de versos brasileiros que Villa-Lobos musicou, e que iriam de B. Lopes
a Luís Guimarães Filho, de Raimundo Corrêa a Gilberto Amado, de Carlos
Drummond de Andrade e ao já citado Bandeira. Isso ao lado de toda uma
série de composições sobre poemas estrangeiros, de La Fontaine a Victor
Hugo, de Carducci a Antônio Corrêa d’Oliveira e Antero de Quental.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
41
Amazonas, para orquestra. Bailado e poema sinfônico baseado em
conto de Raul Villa-Lobos. Redução para piano em 1932. Material melódico:
temas indígenas do Amazonas, coligidos pelo próprio Villa-Lobos quando
de sua viagem pelo Vale do Amazonas. Primeira audição em Paris, em 30
de maio de 1929, Orquestra de Concertos Poulet, regência de Gaston
Poulet. De Eurico Nogueira França: “Para os que nunca foram à Amazônia
e, mais ainda, para os que nunca a viram de perto, um mundo em gestação
se encontra no seu ballet Amazonas, mas também na sua música de câmara
de instrumentos de sopro: é música onde se reflete a instabilidade cósmica
dos primeiros dias da criação”. De Mário de Andrade: “...forte espírito de
selvageria, onde a orquestra avança arrastando-se penosa, quebrando
galhos, derrubando árvores, tonalidades e tratados de composição”. De
Renato Almeida: “Jogo vertiginoso com as forças nativas. Ninguém negará
um caráter brasileiro a essa grande obra-prima, mas é brasileira pelo sentido
do ambiente amazônico”. Nesse poema há o desencadear de forças múltiplas
e tentaculares, sugeridas pela audácia surpreendente de uma música bárbara,
mas que pouco tem de descritiva, pois vale exatamente pela imprevista
sugestão. Empregando certas maneiras ameríndias, utilizando a orquestra
com os mais ousados recursos, em que tudo obtém dos timbres e da
polirritmia, a música, em alguns episódios do poema, como a Marcha dos
Monstros, se torna agressiva, como todo o espetáculo amazônico,
exorbitante e monstruoso.
“Dá a impressão de música transmudada, também ela, numa desmedida
e avassaladora força cósmica.” De Andrade Muricy: “...limítrofe com o
desmedido cosmo caótico do Rio-Mar, o poema sinfônico Amazonas, talvez
o acúmen da linha de píncaros de seu autor, a obra mais integralmente ‘
violenta da música americana”.
4º Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Primeira
audição em 17 de julho de 1947, pelo Quarteto Borgerth. (Allegro con Moto,
Andante Tranquillo, Scherzo-Allegro Vivace, Allegro).
Cascavel, para canto e piano. Primeira audição em 12 de novembro de
1919, solista Frederico Nascimento Filho, piano Lucília Villa-Lobos.
Lobisomem, para orquestra.
Sinfonia Nº 2 (Ascensão), consagrada à França (como a 3
a
e a 4
a
).
Primeira audição em 6 de maio de 1944, pela Orquestra Sinfônica da Rádio
Nacional do Rio de Janeiro, regência de Villa-Lobos. (Allegro non troppo,
Allegretto, Scherzando, Andante Moderato, Allegro Finale.)
DONATELLO GRIECO
42
O Canto do Cisne Negro, para violino e piano. Poema bailo-místico,
extraído do Naufrágio de Kleônicos. Também para violoncelo e piano.
Ave Maria (Reza), Canto e piano ou orquestra. Texto latino.
Ave Maria nº 19, vozes à capela.
Sexteto Místico para orquestra: flauta, oboé, sax-alto em mi bemol,
harpa, celesta e violão. Primeira audição no Rio de Janeiro em 16 de novembro
de 1962. Edino Krieger aponta “influência sensível do impressionismo”, ao
lado de uma “atualíssima... constelação de sonoridades e de timbres”. Obra
dedicada a Graça Aranha.
Uirapuru (O Pássaro encantado), para orquestra. Argumento do bailado
de Villa-Lobos, baseado na lenda amazônica. Primeira audição em Buenos
Aires, maio de 1935, orquestra e corpo de baile do Teatro Colón, coreografia
de Nemanoff, regência de Villa-Lobos. “Cristalino, essencial e luminoso como
um Ravel equatorial”, diz Andrade Muricy. No Dicionário de Câmara
Cascudo cita-se o que diz Stradelli do uirapuru, “a maravilha da mata”, que
quando canta “todos os demais pássaros silenciam, para ouví-lo”. Na
Amazônia diz-se que o uirapuru quando preparado pelo pajé, traz felicidade
e fortuna a quem o possuir. Couto de Magalhães afirma que é impossível
apanhar um uirapuru vivo. O botânico Richard Spruce, citado por Câmara
Cascudo, foi o primeiro a transcrever o canto do uirapuru: canto variado,
com improvisações, muito simples, com sons metálicos inconfundíveis, como
que modulados por um instrumento.
Tédio da Alvorada, para orquestra. Primeira audição em 15 de agosto
de1918 regência de Villa-Lobos. Manuscrito extraviado.
Simples Coletânea, para piano. Três peças: Valsa mística, Um berço
encantado, Rhodante. Inspirada na poesia de Albert Samain. Primeira audição
da Valsa mística e de Um berço encantado em 12 de novembro de 1919,
no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, solista Nininha Veloso Guerra; primeira
audição de Rhodante em 21 de outubro de 1921, pianista Ernani Braga. A
execução integral: Antonieta Rudge Muller no Rio de Janeiro. Albert Samain
muito cedo aderiu ao Simbolismo francês, grande admirador de Mallarmé,
de Jean Moréas, de Verlaine e de Henry de Régnier, mas sua principal religião
literária era mesmo Baudelaire, seguindo-se-lhe Paul Verlaine. Não transige
com o modismo do verso livre. Seu verso é acima de tudo melodia, o que o
torna fácil de ser musicado. Tudo nele é ritmo. Seus melhores versos
encontram-se na coletânea Le Chariot d’Or. Villa-Lobos deve ter tido contato
com a poesia de Albert Samain através de Ronald de Carvalho, já que o
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
43
poeta dos Epigramas Irônicos e Sentimentais estava sempre em dia com o
que se produzia de importante na literatura francesa.
Suíte Foral, para piano. Três peças: Idílio na Rede, movimento de
balanço; Uma e camponesa cantadeira, de que foi solista na primeira audição
Nininha Veloso; e Alegria na Horta, impressões de uma festa de hortelões,
ambiente ibérico, primeira audição com Arthur Rubinstein.
1 9 1 8
De um artigo de Arthur Rubinstein publicado, em abril de 1929, na revista
polonesa Musika: “Há dez anos que tudo isso se passou. Durante a minha
permanência no Rio de Janeiro, ouvi muitas vezes o nome de Villa-Lobos,
que eu, até então, não conhecia. Desde logo fiquei interessado: era pobre, a
vida o obrigava a procurar emprego numa orquestra de cinema de terceira
ordem. Uma tarde, estando eu livre, fui ao cinema em que Villa-Lobos tocava.
A orquestra executava peças do repertório internacional, como acontece em
toda parte. Começava a aborrecer-me quando se deu um fato inesperado:
um dos músicos da orquestra, olhando para a sala, percebeu-me no meio do
público. Quando começou a segunda parte, ouvi uma música que não se
parecia nada com a que ouvira na primeira parte. Era uma dança exótica,
muito rítmica e muito expressiva na sua harmonia. Percebi imediatamente
nessa música um grande talento, que não se encontra todos os dias. Resolvi
dar o primeiro passo e travar conhecimento com o compositor. Fui aos
bastidores. Encontrei-o, apresentei-me e pedi-lhe pormenores da sua obra
que acabava de ser executada. A resposta foi completamente inesperada
para mim: ‘Estas coisas não vos podem interessar’ respondeu Villa-Lobos,
deu-me as costas e deixou-me. Passaram-se alguns dias. Certa manhã fui
despertado por um barulho no saguão do hotel. Eram 9 horas e geralmente
nessa hora reinava tranquilidade na casa. Chamei os empregados e soube,
com surpresa, que uma numerosa delegação da orquestra queria falar-me.
Vesti-me às pressas, muito interessado por esse negócio. A delegação era
absolutamente extraordinária. Notei no saguão muitos músicos, com os seus
instrumentos debaixo do braço. Villa-Lobos achava-se à sua frente. Contou-
me, em poucas palavras, que refletira e resolvera tocar para mim algumas
composições suas. ...afinal, toda a orquestra colocada, pode começar-se o
concerto. Não o esquecerei durante toda minha vida. A música de Villa-
Lobos não era somente bela e impressionante, mas possuía ainda uma
DONATELLO GRIECO
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qualidade que se encontra raramente. Essa qualidade era a perfeita
particularidade do estilo, que caracteriza até hoje a música de Villa-Lobos.
Era incomparável!”
Prole do Bebê n
o
1 (A), para piano. Primeira audição no Brasil com
Arthur Rubinstein, em 5 de julho de 1922. Oito peças: Branquinha (Boneca
de louça), Moreninha (Boneca de massa), Caboclinha (Boneca de pano)
Mulatinha (Boneca de borracha), Negrinha (Boneca de pau), Pobrezinha
(Boneca de trapo), a obra-prima da Prole para Souza Lima, peça que
“termina e nos deixa a impressão penosa de um vazio sem fim” (Vasco Mariz);
Arnaldo Estrella lembra a “ternura comovida” com que Villa-Lobos embala a
Pobrezinha, a mais humilde boneca da série, num acalanto de cinco notas, a
boneca de trapo que parece, mais que todas as demais, “descortinar desvãos
irrevelados da obra do Mestre”; Polichinelo, peça preferida de todos os
estudantes de piano, e, finalmente, Bruxa (Boneca de pano), peça que permite
ao executante mais livre fantasia na interpretação. O Polichinelo foi executado
por Arthur Rubinstein durante toda a sua carreira de concertista, mundo em
fora, milhares de vezes
Trio n
o
3, piano, violino e violoncelo. Primeira audição em 21 de outubro
de 1921. (Allegro con moto, Assai Moderato, Allegro Spiritoso, Allegro
Animato, Finale). Para Ronald de Carvalho há nesse Trio “o grito
desesperado do instinto diante da realidade misteriosa do universo” De A.
Lir, “Le Courrier Musical”, Paris, maio de 1929: “Não se pode deixar de
sentir o poder de sua força viva e de uma espécie de exaltação febril.”
Primeiros executantes: Paulina d’Ambrosio, Lucília Villa-Lobos e Alfredo
Gomes.
Marcha Religiosa, para orquestra. Primeira audição em 5 de dezembro
de 1918, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, regente Francisco Nunes.
Marcha Religiosa n
o
1 para orquestra. Primeira audição São Paulo, 12
de junho de 1922, regência de Villa-Lobos.
Marcha Religiosa n
o
3, para orquestra.
Marcha Religiosa n
o
7, para orquestra. Primeira audição em 11 de
novembro de no Teatro Municipal de São Paulo, regência de Villa-Lobos.
Marcha Religiosa n
o
8, para orquestra. Primeira audição em São Paulo,
11 de novembro de 1922.
Valsa Brasileira, para banda. Manuscrito extraviado.
Amor y Perfídia, canto e piano. Canção espanhola.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
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Três Goyescas de Granados, arranjo orquestra de Villa-Lobos, primeira
audição em 19, regência de Roberto Soriano. O arranjo das Goyescas, que
datam de 1911, mostra que Villa-Lobos acompanhava de perto a evolução
da música na Europa.
1 9 1 9
Em 1919 Villa-Lobos esboça duas óperas: Jesus, com libreto de Goulart
de Andrade, e Zoé, com libreto de Renato Viana, que não completaria.
*
Por volta de 1919, quando passaram a conviver nas rodas meio boêmias
do Rio de Janeiro, Villa-Lobos tinha 32 anos e Ronald de Carvalho 26. A
música brasileira ainda era muito pouco brasileira e a poesia de Ronald ainda
hesitava entre o simbolismo e o parnasianismo.
Alguma coisa de novo já pairava no ar do Rio, uma ansiedade de
renovação, um frêmito criador que fazia com que os dois amigos vibrassem
ante o espetáculo de um povo que começava a encontrar-se em muitos
caminhos de criação, depois que o quadriênio Rodrigues Alves mostrara ao
país a necessidade de modernizar-se.
Villa-Lobos ainda era homem do bairro do Catete, Ronald de Carvalho
um jovem de Botafogo, mas ambos sentiam atração muito especial para os
bairros burgueses do que se chamaria depois de Zona Norte, principalmente
a região intermediária entre o Centro da Cidade e o subúrbio, o longínquo
subúrbio que começava no Engenho Velho e ia além de Maxambomba.
Essas peregrinações noturnas pelos redutos da burguesia média
recordava-as sempre o próprio Villa-Lobos. Os dois amigos caminhavam
pelas calçadas do Andaraí Velho, de Vila Isabel, da Tijuca. De preferência à
noitinha, em ruas cheias de ruídos em surdina, mocinhas estudando escalas
ao piano com as janelas abertas (e era como se tocassem no meio da rua);
crianças em roda de cantigas, ou nos brinquedos tradicionais do chicotinho
queimado, do anel, da berlinda, ou ouvindo histórias da carochinha, ou
repetindo em coro as brincadeiras do “eu também”.
Ruas em que se ouviam os violões e as flautas, os pregões do sorvete-
iaiá, do amendoim-torradinho-tá-quentinho, ruas de cadeiras nas calçadas,
do perfume que vinha dos jardins fronteiros às casas, com a dama-da-noite,
o jasmim-do-cabo, o manjericão. Com o cair da noite, mais se acentuava o
cheiro do bogari, “cheiro de varanda carioca”, como diria Ronald mais tarde.
Pouco a pouco as famílias se recolhiam, as crianças um pouco a contragosto,
DONATELLO GRIECO
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meio resistentes. E, de súbito, lá estava a rua deserta e só se ouvia, bem mais
tarde, a música dos chorões, o violão, o cavaquinho, a flauta, alguma voz
mais atrevida em que se sentia a volta de uma festa de casamento ou de
aniversário regada a cerveja e enriquecida com os bolos um-dois-três, as
brevidades e o pão-de-ló.
Dessas incursões boêmias, deslumbradas e inocentes, saíram os
Epigramas Irônicos e Sentimentais de Ronald, que Villa-Lobos musicou.
Saiu também o Choros n
o
6 (1926), de Villa-Lobos, tão carioca, tão forte e
tão singelo ao mesmo tempo, cheio da magia do trópico, tão vivaz que é
como se nele víssemos crianças em roda, namorados de mãos dadas,
vagalumes, flores rescendentes, sereno, suspiros de solteironas, doçura e
saudade, os sonhos e as esperanças da alma brasileira.
*
No vasto conjunto de obras de Villa-Lobos poderá dizer-se que peças
de inspiração africana não são contingente importante. As próprias Danças
Características Africanas passaram a ser africanas apenas no título, já que
Villa-Lobos as classificaria como de essência mista, cafusa.
Quanto ao Xangô, Villa-Lobos não resistiu à tentação de harmonizá-lo,
de tal forma o impressionou a presença desse orixá em numerosos terreiros
de macumba em várias latitudes do país.
Câmara Cascudo diz que Xangô foi trazido pelos escravos provindos
do Togo, do Daomé, da Nigéria e do Golfo de Benin, escravos das etnias
jeje, ioruba ou nagô. Xangô e um rei nagô, sua magistratura se estende ao
controle dos meteoros, dos raios, dos trovões. Sua aparência fetichista é a
de um jovem forte, dançarino infatigável, armado de uma lança e de uma
machadinha de sílex. Cascudo indica também que Xangô sincrética São
Jerônimo e Santa Bárbara (Iansã), santos católicos que protegem contra
trovoada e relâmpagos.
Canções Típicas Brasileiras, para canto e orquestra, com primeira
audição em 21 de março de 1930, pela Orquestra de Câmara, na Sala
Chopin, em Paris, solista Claire Croïza, regência de Villa-Lobos. Também
para coro misto a cinco vozes à capela, primeira audição em 20 de junho
de 1934, pelo Orfeão de Professores do Distrito Federal, solista Julieta
Teles de Menezes, regência de Villa-Lobos. Inicialmente, para canto e
orquestra, sete peças; acréscimo na versão para canto e piano, seis peças.
Peças inicialmente compostas para canto e orquestra: Ena mokocê-maká
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
47
(Dorme na rede, acalanto amazônico); Nozani-ná, tema ameríndio; Papai
Curumiaçu, acalanto do caboclo paraense; Xangô, canto de macumba,
com texto africano, de que disse Eurico Nogueira França que “as versões
anteriores são numerosas e de mau gosto”, sendo a de Villa-Lobos “muito
eficaz em sua rítmica alucinante”; Estrela é lua nova, canto fetichista;
Itabaiana, popular nortista, primeira audição em Buenos Aires em 28 de
maio de 1935, solista Stefânia de Macedo, Villa-Lobos ao piano; Onde
nosso amor nasceu, modinha antiga. Acréscimos para canto e piano: Viola
quebrada (toada caipira), melodia e poesia de Mário de Andrade; Adeus
Ema, desafio; Pálida Madona, modinha antiga; Tu passaste por este
jardim, modinha de Catulo da Paixão Cearense, pelo poeta cantada, a
primeira vez, em uma festa de casamento em 1905; Cabocla de Caxangá,
embolada nordestina de Catulo, peça de sucesso no Carnaval carioca de
1913, voga que não agradou nada ao poeta, que jamais imaginara tal
pudesse ocorrer; Pássaro fugitivo canção pernambucana (Guriatã de
Coqueiro, tema recolhido por Ratinho). De Suzanne Desmarquez: “Que
pujança evocativa possuem esses cantos de sílabas selvagens, feitos de
apelos pungentes ou de frases ternamente expressivas, de gritos de alegria
ou de bruscos silêncios, tudo isso atravessado de curiosas gamas glissadas,
de gritos inesperados, quase atemorizadores de voz bravia e longínqua,
que o piano pontua no grave, de pesados acordes obstinados que tomam o
lugar de um tamborim exótico ou de um bárbaro instrumento de percussão,
arrastando o cantor num ritmo invencível.”
Vidapura (Missa-oratório), para coro misto e orquestra. Informação de
Villa-Lobos: “Iniciei em novembro e terminei em dezembro 1919. Que possa
o meu Deus perdoar-me desse pecado.” Oratório inspirado no ambiente da
música litúrgica, temas calcados no Canto gregoriano. Primeira audição, com
o título de Segunda Missa, no teatro Municipal do Rio de Janeiro, pela Escola
Coral do próprio Teatro, regência do coro pelo Maestro Sílvio Piergili, regente
da orquestra. Esse oratório “todo ele escrito num belo estilo de linhas gerais
gregorianas”, disse Lorenzo Fernandez.
Canção dos Artistas, hino da Casa dos Artistas, coro misto a quatro
vozes e piano, poesia de Raul Pederneiras. Também para canto e piano, no
volume I do Canto Orfeônico.
Meu País, coro a cinco vozes. Canção patriótica. Primeira audição em
24 de novembro de 1926. Poesia de Villa-Lobos (pseudônimo de Zé Povo).
Também para coro e orquestra também para coro e banda.
DONATELLO GRIECO
48
Sinfonia n
o
3 (A Guerra), dedicada à França. Primeira audição no Rio
de Janeiro, setembro de 1920, regência de Villa-Lobos. (Allegro quasi giusto,
A vida e o labor, Como Scherzo - Intrigas e cochichos e Allegro Impetuoso
- A batalha).
Histórias da Carochinha, para piano solo. Quatro peças: No Palácio
Encantado, A cortesia do Principezinho, E o Pastorinho cantava, E a
Princesinha dançava.
Sinfonia Nº 4 (A Vitória), também dedicada à França. Primeira audição
em 6 de junho de 1955, em Paris. Orquestra Nacional e Fanfarra da Rádio
Difusão francesa, regência de Villa-Lobos. (Allegro Impetuoso, Andante,
Lento, Allegro).
Dança Frenética para orquestra. Primeira audição pela Orquestra
Filarmônica de Viena, Rio de Janeiro, 7 de março de 1922, regência de
Villa-Lobos.
Festim Pagão, para canto e piano. Poema de Ronald de Carvalho.
Com Sertão no Estio, é das primeiras obras nacionalistas de Villa-Lobos.
Também para canto e orquestra. Primeira audição da versão para canto e
piano em 11 de junho de 1921, solista Vicente Celestino.
Folia de um Bloco Infantil, para piano e orquestra. Do Carnaval das
crianças Brasileiras, suíte para piano, primeira audição Antonieta Rudge
Müller, em 17 de setembro de 1925. Vide Momoprecoce (1929). Oito, peças:
O Chicote do Diabinho, A manha de Pierrette, Os guizos do dominozinho,
As peripécias do trapeirozinho, A gaita de um precoce fantasiado, As
traquinices do mascarado mignon, A folia de um bloco infantil e O Ginete
do Pierrotzinho.
1 9 2 0
Villa-Lobos ainda ganha à vida tocando violoncelo em teatros e cinemas,
ou na Confeitaria Colombo e, à noite, no cabaré Assírio. Lucília dá aulas de
piano. A Confeitaria Colombo foi, nas duas primeiras décadas deste século,
o centro da vida intelectual no Rio de Janeiro. Ali se reuniam, horas seguidas,
durante o almoço ou à tarde, para um chá reforçado em que o poeta e
humorista Emílio de Menezes se enchia de empadinhas, um grupo liderado
por Olavo Bilac, integrado por figuras de várias categorias intelectuais, poetas
jornalistas, a começar de Luís Edmundo, que se faria o cronista da época
boêmia, seguindo-se-lhe Maurício de Medeiros, Pardal Mallet Paula Ney,
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
49
Guimarães Passos, Antônio Torres, Humberto de Campos, Oscar Lopes,
Guerra Duval, Leal de Souza, Martins Fontes.
O salão carioca mais frequentado era o de D. Laurinda Santos Lobo
assim como em São Paulo - e disso Villa-Lobos tomaria conhecimento durante
a Semana de Arte Moderna - os intelectuais se reuniam nos palacetes de D.
Olívia Guedes Penteado e do Senador Freitas Valle (a Vila Kyrial). Nos
salões a circulação das ideias tomava um sentido pragmático e a aristocracia
milionária cultuava os escritores e músicos, num mecenato dos mais rentáveis
para a cultura nacional.
É de 1920 a declaração de Francisco Braga sobre Villa-Lobos: “O
Senhor Heitor Villa-Lobos tem um enorme talento musical. De uma capacidade
produtiva assombrosa, tem uma bagagem artística considerável, onde existem
obras de valor, algumas bem originais. Não é uma promessa, é uma afirmação.
Penso que a Pátria muito se orgulhará, um dia, de tal filho.”
Durante a visita ao Rio do Rei Alberto, da Bélgica, Villa-Lobos rege
suas Sinfonias n
os
3 e 4. Os Reis da Bélgica vão ao camarim do Maestro
cumprimentá-lo.
Marcha Solene nº 6, para orquestra. Primeira audição em São Paulo,
10 de novembro de 1922.
Marcha Triunfal para orquestra.
Sinfonias n
o
5 (A Paz), para orquestra, coro e fanfarra. Manuscrito
extraviado. (Allegro, Scherzo, Moderato e Allegro Grandioso.)
Sonata n
o
3, para violino e piano. (Adágio nos tropa, Allegro Vivace-
Scherzando, Molto Animato - Finale)
Poema do Menestrel, para piano Três peças extraviadas em Paris: Pobre
ceguinho, Canção da Esmola e Abandono. (Também se extraviaria em
Paris, por volta de 1930, o Poema Úmido em três peças: Pingos d’água,
Gotas de lágrimas e Brilhantes de Orvalho).
Lenda do Caboclo, para piano solo. Primeira audição em 11 de junho
de 1921, solista Iberê Lemos. Também para orquestra e para violino e piano.
Souza Lima diz que a Lenda do Caboclo “é, sem dúvida alguma, a mais
popular, a mais conhecida, a mais tocada de todas as peças de piano de
Villa-Lobos.” A Lenda evoca, “com a maior simplicidade de escritura, o
nosso sertanejo no seu viver tranquilo, entrosado com a natureza... realmente
admirável, o ambiente... canto, dolente e saudoso, de grande força sugestiva”.
Para Eurico Nogueira França, a Lenda do Caboclo é, na sua singeleza,
DONATELLO GRIECO
50
“uma das peças de mais penetrante espontaneidade de inspiração, das mais
felizes e encantadoras do nosso repertório pianístico... cristaliza a especial
dolência e o langor poético que existem na sensibilidade musical brasileira.”
Choros - O primeiro é de 1920. Villa-Lobos afirmou ter escrito os Choros
“propositadamente como uma produção instintiva da ingênua imaginação dos
tipos musicais populares, para servir de simples ponto de partida e alargar-se
proporcionalmente, mais tarde, na forma, na teoria, na estrutura, na classe e
nos casos psicológicos que encerram todos esses gêneros de música”. Ainda
de Villa-Lobos: “O tema principal, as harmonias e modulações, apesar de pura
criação, são moldados em frequências rítmicas e fragmentos celulares melódicos
dos cantores e tocadores populares de violão e piano, como Sátiro Bilhar,
Ernesto Nazaré e outros. O Choros é a música popular. No Brasil, Choros,
como se pode dizer samba ou outra coisa, são sempre músicos que tocam,
músicos bons ou maus, que tocam como bem lhes apraz, frequentemente à
noite, que fazem improvisações em que o músico mostra sua vocação, sua
técnica. E isso é sempre muito sentimental, eis a questão! ...Todos tocam com
seu coração, sem regras, sem nada, a liberdade do ar! É muito bonito! ...Comecei
(os Choros) com o violão, fiz algo típico. Depois fiz um gênero de música de
câmara muito pretensioso... A improvisação, a fonte da alma pura, etc... na
forma de música de câmara. Então fiz a síntese dos efeitos, a síntese da técnica...
Em suma, uma nova forma de composição musical, em que são sintetizados
diferentes tipos do folclore musical brasileiro e índio, tendo como seus principais
elementos rítmicos melodias de caráter popular... peças construídas segundo
uma forma técnica especial, baseada nas manifestações sonoras dos hábitos e
costumes dos nativos brasileiros, assim como nas impressões psicológicas que
trazem certos tipos brasileiros, extremamente marcantes e musicais”. Villa-Lobos
declarou ter aproveitado “as formas musicais do Poema Sinfônico, da Sinfonia,
da Rapsódia, da Serenata clássica, do Concerto e da Fantasia, mas sem nenhum
modelo, absoluto e rígido, de forma”. De Luís Heitor Corrêa de Azevedo:
“Villa-Lobos evoca, nos Choros, com uma espantosa mestria, todos os
elementos do gênero popular. Mas vai mais longe. Propõe-se interpretar
musicalmente o Brasil; evocar não apenas a arte dos nossos músicos populares,
que tão bem assimilara, mas também todas as outras modalidades de expressão
musical desse país de dimensões continentais: a música dos índios e dos negros;
a dos vaqueiros, dos pescadores, dos remeiros e dos mendigos; e até mesmo
os cantos dos pássaros, os mil ruídos da natureza, a luz do sol, as cores e os
perfumes da terra.”
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
51
Choros n
o
1. Para violão, dedicado a Ernesto Nazaré. Diz Turíbio Santos:
“Choros n
o
1 corresponde perfeitamente à forma tradicional popular.” Segundo
Turíbio Santos, Villa-Lobos foi “um dos fundadores de um certo tipo de
violão brasileiro, o seu repertório para violão tem um peso como o de Chopin
para piano.”
Bailado Infernal, para piano solo. Excerto do segundo ato da ópera
Zoé.
Historieta, para canto e piano. Também para canto e orquestra. Poesias
em português e em francês: Ribeiro Couto, Ronald de Carvalho, Manuel
Bandeira, Albert Samain. A crítica identifica influência debussysta. Primeira
audição integral em 21 de outubro de 1921, solista Maria Ema Guimarães.
Seis peças: Solitude, Lune d’Octobre, Le Petit Peloton de Fil, Hermione
et les Bergers, Jouis sans retard, car vite s’écoule la vie e le Marché.
A Caminho da Reza (entrada, Marcha n
o
8). Primeira audição no Teatro
Municipal de São Paulo, em 10 de novembro de 1922.
1 9 2 1
Rudepoema, para piano. Primeira audição: Paris, 27 de outubro de 1927.
Solista, Arthur Rubinstein, a quem a peça é dedicada da seguinte forma: “Meu
sincero amigo. Não sei se pude assimilar inteiramente tua alma com este
Rudepoema, mas juro, de todo o meu coração, que tenho a impressão de ter
gravado teu temperamento, que o escrevi maquinalmente como uma Kodak
íntima. Por consequência, se assim resultar, serás sempre o verdadeiro autor
desta obra.” Também para orquestra, primeira audição em 15 de julho de
1942, Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, regência de Villa-
Lobos. Autocrítica de Villa-Lobos: “...Incontestável unidade de estrutura,
apesar da forma livre em relação à construção, estética tradicional... obra
eclética na estrutura técnica e científico-musical... Rudepoema tornou-se rude,
brutal e bárbaro, embora repleto de música de sons livres, como a exuberância
das tempestades das florestas brasileiras.” Opinião de Sousa Lima: “...obra
grandiosa... revela uma inventiva que atinge culminância inconcebível ...está
realizada com tais possibilidades, com tal profusão de elementos, com tal
variedade de atmosfera, com tal grandiosidade sonora, que o piano se nos
afigura pequeno para produzir tão grande avalanche de sons.” Para Eurico
Nogueira França Rudepoema é “a composição pianística de maior fôlego de
Villa-Lobos, e que avulta, mesmo, no quadro da literatura moderna para
DONATELLO GRIECO
52
piano... obra de uma força extraordinária, de uma riqueza infinita de achados,
de uma invenção rítmica prodigiosa e constante”. De Vasco Mariz: “...feitura
arquitetônica complexa e esmagadora... atmosfera brutal e selvagem... das
peças mais sólidas e mais complexas da literatura pianistica contemporânea”
De Adhemar Nóbrega: “obra fundida em substância musical genuinamente
brasileira, suas vastas proporções, seu colorido vivo e sua dinâmica robusta,
o ímpeto de caos organizado que nela palpita e sua agressividade harmônica
(que foi tremenda para a época) visam a retratar a personalidade generosa e
multiforme do pianista Arthur Rubinstein, a quem é dedicada.” Para Bruno
Kiefer, o Rudepoema é “um longo festival de notas e acordes pedais de
ostinati e de passagens virtuosísticas bem ao gosto do século passado.”
Prole do Bebe n
o
2, para piano. Primeira audição em Paris, 5 de dezembro
de 1927, solista Aline Vau Bärentzen. Subtítulo: Os Bichinhos. Crítica da
Revue de Paris, em 1927: “Coleção, única de quadros palpitantes e
turbulentos que nos enchem de alegria... epopéias em miniatura infinitamente
sedutoras.” Souza Lima aponta a fórmula pianística original adotada por Villa-
Lobos: “uma sequência de sons que obedecem a determinada simetria entre
as teclas brancas e pretas, com um elemento importante, a acentuação, do
qual Villa-Lobos se serve com muita frequência e que não deixa de ser um
manancial de efeitos”. A suíte compõe-se de nove peças: A Baratinha de
Papel, O Gatinho de Papelão, O Camundongo de Massa, O Cachorrinho
de Borracha, O Cavalinho de Pau, O Boizinho de Chumbo, O Passarinho
de Pano, O Ursinho de Algodão e O Lobozinho de Vidro. Souza Lima
louva principalmente O Passarinho de Pano e O Lobozinho de Vidro: este
é “magnífico fecho de uma série que poderia chamar-se de Nove Poemas, tal
o interesse que contêm, tal originalidade, tal a realização pianístico-artística.”
Epigramas Irônicos e Sentimentais, para canto e orquestra, sobre
poemas de Ronald de Carvalho. Também para canto e piano, primeira audição
com a solista Maria Ema, salão do Jornal do Commercio, Rio de Janeiro,
21 de outubro de 1921, ao piano Lucília Villa-Lobos. Primeira audição (canto
e orquestra), 26 de agosto de 1929, Teatro Municipal do Rio de Janeiro,
Concertos Viggiani, solista Elsie Houston, regência de Villa-Lobos. Oito peças:
Eis a Vida Inútil Epigrama, Sonho de uma Noite de Verão, Epigrama,
Perversidade, Pudor, Imagem, Verdade. Na apresentação em Paris, em
1929, o quarto epigrama foi bisado, sendo Villa-Lobos chamado pelos
aplausos do público. Opinião de Pierre Wolff, no Courrier Musical: “...um
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
53
sentido exato das proporções confere a essas peças, espécie de pequenas
obras-primas, um equilíbrio quase inesperado”. Juízo de Georges Dandelot,
em Le Monde Musical: “Com uma orquestra muito reduzida, Villa-Lobos
produz toda a gama de impressões: força, doçura, ironia, dor, graças ao
emprego judicioso de cada timbre.”
Quatuor (Quarteto simbólico), para flauta, sax-alto em mi bemol, harpa,
celesta e coro feminino. Primeira audição em 21 de outubro de 1921. (Allegro
con Moto, Andantino Calmo, Allegro Deciso). De Ronald de Carvalho:
“Villa-Lobos mostra-se, ao mesmo tempo, um caricaturista e um decorador,
um satírico e um poeta cheio de melancolia. Interessa-lhe toda a realidade.
Combina, às vezes, o ridículo e a dor com um poder de emoção e uma
opulência de imagens realmente admiráveis. No Quarteto Simbólico podereis
apreciar esse aspecto do seu temperamento. É uma página em que a imaginação
e o raciocínio se equilibram constantemente. Há nessa peça extraordinária,
além das qualidades de colorido e sobre o luxo da instrumentação, peculiares
ao seu engenho, um profundo comentário das vaidades humanas, feito num
claro-escuro de ironia, remoque e piedade, à maneira de um ‘capricho’ de
Goya, ou de um desenho agudo de Beardsley um pouco da tristeza do criador
em face da criatura”. Adhemar Nóbrega indica uma singularidade: é um
Quatuor para cinco instrumentos, um dos quais se desdobra em quatro vozes,
como no Noneto, que, sendo para dez instrumentos, tem um deles tratado
com coro misto. E acrescenta: “Esse Quarteto é um acerto maravilhoso no
terreno da música de câmara, claro, transparente, com as linhas bem
individuais, de sua trama se desprende uma atmosfera etérea e vaga.”
Cantiga Boêmia, para canto e orquestra. Versão orquestral de um original
de Henrique Oswald. Primeira audição no Rio de Janeiro, em 18 de junho de
1934, Teatro João Caetano, solista Julieta Telles de Menezes, regência de
Villa-Lobos.
Trio para oboé, clarineta e fagote. Primeira audição em Paris, 9 de abril
de 1924. Executantes: Guaudard, Hanelin e Dhérin. (Animé, Languissant e
Vif). O Trio empolga “pela audácia rítmica e virtuosismo” (Vasco Mariz). Diz
Eurico Nogueira França: “...um mundo onde a vida palpita em fases elementares
de gestação...liberdade métrica, na mutação sucessiva dos compassos”.
A Fiandeira, para piano dedicado a Francisco Braga. Primeira audição
em 21 de outubro de 1921, solista Ernani Braga. O pianista Ernani Braga, ao
executar A Fiandeira, na Semana de Arte Moderna, em São Paulo (1922),
desconheceu a exigência do compositor de um pedal contínuo, por lhe parecer
DONATELLO GRIECO
54
“insuportavelmente cacofônico”. O próprio Villa-Lobos acabou concordando
com a interpretação do pianista, que, nervoso, encurtou a peça, aliás,
aplaudida.
Oração ao Diabo, para cento e orquestra. Versão orquestral do original
para canto e piano de Alberto Nepomuceno. Primeira audição, Orquestra
do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, solista Julieta Teles de Menezes,
regência de Villa-Lobos.
Pierrot, para canto e orquestra. Versão orquestral do original para canto
e piano de Henrique Oswald, poema de Olegário Mariano.
Trovas, para canto e orquestra. Versão de um original de Alberto
Nepomuceno, poesia de M. de Azevedo.
1 9 2 2
Villa-Lobos, que em seu temperamento muito peculiar não se reconhecia
discípulo de praticamente ninguém (a não ser, em tom de brincadeira, de
Pixinguinha, Universidade de Cascadura...), manteve sempre atitude de muito
respeito em relação à Graça Aranha. Para Villa-Lobos, como para muitos
outros integrantes do movimento modernista, a partir da Semana de Arte
Moderna de São Paulo (1922) e da conferência de Graça sobre o espírito
moderno, na Academia Brasileira de Letras (1924), para Villa-Lobos, Graça
Aranha era na verdade alguém a que podia tratar reverentemente de mestre.
Graça Aranha tivera, em Paris, onde servia em função diplomática, notícia
dos méritos do compositor, cujas peças, na França, já eram executadas em
concertos. É bem possível que, em 1917, em plena Grande Guerra, Paul
Claudel, ao vir assumir a Legação da França no Brasil, tivesse recebido de
Graça Aranha recomendação especial a respeito de Villa-Lobos. Essa
recomendação, o romancista de Canaã deverá tê-lo formulado, com muito
maior empenho, ao compositor francês Darius Milhaud, que acompanhou
Claudel na missão no Rio.
Quando volta ao Rio, em 1921, Graça Aranha já vem entusiasmado
com a “música alucinada” de Villa-Lobos, com a magia da arte do compositor
brasileiro, em quem via “a mais sincera expressão do nosso espírito divagando
ao nosso fabuloso mundo tropical”.
A camaradagem entre Villa-Lobos e Milhaud gerou excelentes resultados
para a difusão, na Europa, dos ritmos brasileiros, principalmente dos populares
O Boi no Telhado, de Milhaud, pantomima frenética, é como que um delírio
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
55
do maxixe e do tango, estilizados pelo ilustre compositor francês, membro
destacado do Grupo dos Seis. O sucesso da pantomima, encenada em 1920,
foi estrondoso - e é impossível deixar de assinalar o quanto Milhaud se
beneficiou de sua amizade com Villa-Lobos.
O nome de Graça Aranha aparece, assim, ao lado do nome de Villa-
Lobos, antes da Semana ele 22, durante a Semana e depois dela. Quando
Villa-Lobos partiu para a primeira viagem à França, em 1923, a participação
indireta de Graça Aranha no financiamento da excursão foi real. E não menos
importante a participação direta, já que Graça passou a destinar a Villa-
Lobos a renda semanal de seu jeton na Academia, contribuição que só cessou
quando, a partir da batalha do Hernani que foi a conferência sobre o espírito
moderno, o romancista da Viagem Maravilhosa rompeu definitivamente com
a Academia, se bem que não interrompesse sua colaboração material com o
artista em sua estada parisiense.
*
Se pudesse medir em centímetros quadrados o que a imprensa paulista
dedicou a cada um dos escritores e artistas que participaram em fevereiro de
1922 da Semana de Arte Moderna, em São Paulo, o maior espaço seria o
ocupado por Heitor Villa-Lobos. Os jornais de São Paulo já haviam prevenido
o público de que no Teatro Municipal, em 13, 15 e 17 de fevereiro aconteceria
algo de extraordinário em matéria de inovação musical, e o público
compareceu ao teatro disposto a tudo, tanto a aplaudir como a vaiar.
Graça Aranha, Ronald de Carvalho, Mário de Andrade e Oswald de
Andrade bem sabiam que a maior agitação da Semana não ocorreria nem
nas telas de Tarsila e Anita Malfatti, nem nas esculturas de Brecheret, e sim
nas composições de Villa-Lobos. É que, em 1922, o compositor carioca já
havia mostrado a força de sua inspiração e o poder renovador de sua arte:
já compusera as Danças Características Africanas, para piano, em que
Mário identificou o “emprego da bárbarie bárbara”; os primeiros quatro
Quartetos de Cordas; o poema Uirapuru; já confraternizara com Darius
Milhaud e Arthur Rubinstein; já terminara as duas séries da Prole do Bebê,
as Canções Típicas Brasileiras, o 1
o
Choros para violão, Lenda do
Castelo.
Regendo com entusiasmo e com um aplomb de desafio, sem ceder aos
apupos e sem capitalizar os aplausos, Villa-Lobos efetivamente roubou o
show da Semana, capitaneando o grupo de artistas integrados na sua música,
o violoncelista Alfredo Gomes, os pianistas Ernani Braga, Lucília Villa-Lobos
DONATELLO GRIECO
56
e Guiomar Novais, a violinista Paulina d’Ambrosio, o barítono Nascimento
Filho.
De Ronald, Villa-Lobos comporia a música para os Epigramas Irônicos
e Sentimentais. Se Oswald foi menos chegado ao Maestro, Mário de
Andrade com ele se identificou e pode dizer-se que desse entendimento
surgiram para a arte brasileira resultados de alta expressão.
Os jornais e as revistas multiplicaram-se em reportagens e em comentários
críticos: a repercussão na imprensa foi tão barulhenta quanto à própria música
no Municipal. O público paulistano foi sacudido pelo Maestro, pelos
executantes e pela crítica. E foi a soma de todos esses fatores revolucionários
que determinou a criação, em torno de Villa-Lobos, de um interesse muito
especial. Ele passou o ser o centro de todas as rodas: e do entusiasmo dos
mecenas, os Prados, os Guedes Penteados, e no Rio os Guinles, é que brotou
o sentimento de que ali estava um criador excepcional a ser mostrado ao
mundo. A primeira viagem de Villa-Lobos a Paris nasceu da Semana de Arte
Moderna. Villa-Lobos diria, três décadas mais tarde, que em São Paulo,
onde se lançara em 1822 o brado da Independência nacional, também foi
dado o primeiro grito de independência das nossas artes.
É de justiça assinalar importância do mecenato exercido por paulistas
em relação ao desenvolvimento de pesquisas musicais em todo o país. Mário
de Andrade destacou sempre o interesse e a assistência material dos paulistas
em benefício de quantos valores novos se projetassem no mundo das letras e
das artes. E essa devoção paulistana não se limitou a conceder apoio à Semana
de Arte Moderna: foi mais além, prestigiando caravanas de artistas,
levantamentos etnográficos, coletâneas de textos de música indígena, de
maneira a que, a partir de 1922, todo um vasto material pudesse ser colocado
à disposição dos centros de estudos especializados do país. Reconhecido a
esses beneméritos, Villa-Lobos chamava D.Olívia Guedes Penteado de “Nossa
Senhora das Artes no Brasil”.
*
Graça Aranha e Ronald de Carvalho dão a Villa-Lobos o principal no
setor musical da Semana de Arte Moderna, em são Paulo: três espetáculos
em 13, 15 e 17 de fevereiro de 1922. Mário de Andrade congratula-se
com a Paulicéia: “Felizmente nós temos hoje a imprevista genialidade de
Villa-Lobos”. O Andrade louro, Oswald, não é tão categórico quanto o
Andrade moreno, Mário. Seu poema O artista é uma caricatura de Villa-
Lobos:
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
57
No primeiro concerto, a 2
a
Sonata para violoncelo e piano, de 1916,
executada por Alfredo Gomes e Lucília Villa-Lobos, o Trio nº 2, para violino
Violoncelo e piano, também de 1916, por Paulina d’Ambrosio, Alfredo
Gomes e Frutuoso Viana e, pelo pianista Ernani Braga, Valsa Mística (1917),
Rhodante (1919) e A Fiandeira (1921). Ainda as Danças Características
Africanas.
No segundo concerto, a pianista Guiomar Novais executa O Ginete do
Pierrozinho; Frederico Nascimento Filho e Lucília Villa-Lobos apresentam,
para canto e piano, Festim Pagão, Solidão e Cascavel. O 3º Quarteto de
Cordas, para dois violinos, alto e violoncelo (1916) é executado por Paulina
d’Ambrosio e George Marinuzzi, Orlando Frederico e Alfredo Gomes.
O terceiro concerto: peças para canto e piano, por Maria Ema e Lucília
Villa-Lobos - Lune d’Octobre, Voilà La vie, Jouis sans retard, car vite
s’écoule La vie - mais a 2
a
Sonata para violino e piano, por Paulina
d’Ambrosio e Frutuoso Viana, mais três solos de piano por Ernani Braga -
Camponesa cantadeira, Num berço encantado e Dança Infernal; e ainda
o Quatuor (Quarteto simbólico), subtítulado Impressões da vida mundana,
para flauta, saxofone, celesta e piano, com Pedro Vieira, Antão Soares, Ernani
Braga e Frutuoso Viana; e ainda mais o 3º Trio, para violino, violoncelo e
piano, por Paulina d’Ambrosio, Alfredo Gomes e Lucília Villa-Lobos.
Marcel Beaufils lembra, a propósito dos concertos de Villa-Lobos, a
batalha parisiense do Hernani de Victor Hugo. Vaias, pateadas, rixas na rua,
escândalo na imprensa.
A crítica jovem não se intimida: “A música de Villa-Lobos é uma das
mais perfeitas expressões da nossa cultura. Palpita nela a chama da nossa
raça, do que de mais belo e original há na raça brasileira” diz Ronald de
Carvalho. E não menos entusiastas se mostram Francisco Braga e Henrique
Oswald.
Graça Aranha é o lider da campanha que promoverá a viagem de Villa-
Lobos à Europa, aliciando mecenas em São Paulo e no Rio de Janeiro, Paulo
Prado e seu pai o Conselheiro Antônio Prado, Arnaldo e Carlos Guinle,
Geraldo Rocha, Laurinda Santos Lobo, Olívia Guedes Penteado. Villa-Lobos
disse um dia a Vasco Mariz: “Eram tantos que, de gota em gota, me enchiam
o papo.”
Introduz-se no Congresso Nacional projeto de lei que autoriza a concessão
de auxílio a Villa-Lobos, para que possa viajar à Europa. Gilberto Amado,
que diria que nenhum brasileiro como Villa-Lobos “subiu tão alto no conceito
DONATELLO GRIECO
58
do mundo, nenhum deu ideia tão grande do nosso poder de criar”, encaminha
a votação do projeto, em 24 de julho de 1922. “Este músico (diz) não é
apenas um músico: é uma expressão luminosa do Brasil novo, é um embaixador
da mentalidade musical da nossa pátria, é uma conformação pessoal em que
cantam todas as sinfonias esparsas do nosso país, é um Amazonas de
inspiração condensado num físico humano, é, afinal, uma expressão que nos
orgulha do ponto de vista da cultura: um homem que se dedica apenas ao
pensamento e ao sentimento, e que pode, lá, falar em nome daquilo que
temos de mais alto, de mais puro, de mais belo! Negar a Villa-Lobos quarenta
contos de réis para que possa tomar passagem e ir a Europa, que nos manda,
todos os anos, maestros e pseudomaestros, às vezes abaixo da nossa cultura:
negar a Villa-Lobos o direito de ir à Europa, mostrar que não somos apenas
os ‘oito Batutas’ que lá sambeiam, é negar que pensamos musicalmente, é
uma atitude não digna da Câmara dos Senhores Deputados brasileiros!. Não
neguemos esta subvenção, não neguemos estes quarenta contos de réis. Se
assim o fizermos, cometeremos uma brutalidade - permitam-me a expressão
- feriremos um artista - fato raro! que o é realmente, porque há muitos falsos
artistas, mas artistas verdadeiros, quer dizer, homens, super-homens,
criadores, capazes de criar como só faz Deus... ah! isso é uma coisa
extraordinária!”
O próprio Oscar Guanabarino, sempre crítico azedo de Villa-Lobos, diz
mesmo: “Pensionar Villa-Lobos não é um favor pessoal... O artista é o melhor
dos veículos para a aproximação os povos. Venha o mais depressa possível
esse projeto convertido em lei.”
A dotação, finalmente votada, ainda que pela metade, será empregada por
Villa-Lobos na maior parte em preparar o material de orquestra para Paris
Quanto aos “Oito Batutas” a que Gilberto Amado se refere em sua defesa
de Villa-Lobos, trata-se de um grupo, formado em 1919, que tocou
inicialmente em cinemas cariocas e logo depois, em excursão financiada por
Arnaldo Guinle, estreou em Paris, num dancing, executando apenas música
brasileira, maxixes, choros cateretês e muita batucada. Em Paris, o conjunto
permaneceu seis meses, sempre com sucesso. À frente dos Oito estava
Pixinguinha, com sua flauta. Além dele, China (violão, piano e canto), Donga,
(o Ernesto de Souza famoso por sua cançoneta Quem inventou a mulata,
violonista de mérito) Raul e Jacó Palmieri, aquele no violão e este no pandeiro,
Nelson e José Alves, o primeiro no cavaquinho e o segundo no bandolim e
no ganzá e Luís de Oliveira, bandola e reco-reco.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
59
Os “Oito Batutas” marcaram época, na história da música popular
brasileira no exterior, numa Paris sacudida por ventos de renovação, que
conhecia uma verdadeira revolução através dos bailados de Diaghilev, do
grupo de Picasso no Bateau lavoir e das audácias de Cocteau e do Grupo
dos Seis.
Verde Velhice, para Orquestra Divertissements. Primeira audição, São
Paulo, 1926, regência de Villa-Lobos.
Dança dos Mosquitos, para orquestra.
Brasil Novo, coro a quatro vozes com acompanhamento de piano e
bateria. Com o Zé Povo. Também para coro e orquestra.
Fantasia de Movimentos Mistos, para violino e piano, também para
violino e orquestra. (Transfiguração de várias tribos do Brasil.) Três
peças: Alma Convulsa, Serenidade, Contentamento. Primeira audição
de Alma Convulsa e Contentamento, em 1927, solista Paulina d’Ambrosio.
Primeira audição integral da transcrição para violino e orquestra, Paris,
1929. Apresentação integral no Rio de Janeiro, Orquestra do Teatro
Municipal, 23 de abril de 1941, violinista Oscar Borgerth, regente Albert
Wolff. Em Paris, 1927, Les Nouvelles Littéraires disse de Serenidade e
de Mariposas na luz: “...São concertos de violino, sedutores e finos, muito
menos pessoais que as obras brasileiras do autor, mas muito hábeis e
testemunham um talento e uma fatura muito matizados”. Do próprio Villa-
Lobos: “Esta obra representa um estado d’alma, com alguma sugestão
indígena”.
1 9 2 3
Antes de embarcar para a Europa, Villa-Lobos dá no Rio de janeiro
quatro concertos. Série bem organizada e bem divulgada, com solistas de
nome, mas o público não corresponde à expectativa, o que levará Ronald de
Carvalho a lamentar “a decadência da platéia carioca”.
Villa-Lobos embarca no Rio em 30 de junho de 1923, só. Em Paris já
conta com os bons ofícios de pelo menos dois amigos, Arthur Rubinstein e
Vera Janacópulos. É real o prestígio de Vera nos meios artísticos parisienses.
Em 1921 ela escrevera o libreto francês de O Amor de três laranjas, ópera
de Prokofiev. Tal como Rubinstein o fazia cem as peças de piano de Villa-
Lobos, Vera incluía em seus recitais canções do brasileiro. Pela mão de
DONATELLO GRIECO
60
Rubinstein e Vera, Villa-Lobos seria apresentado ao mundo das artes. Denise
Cools aproximá-lo-ia do editor Max Eschig.
Muitos brasileiros residentes em Paris, Victor Brecheret, Anita Malfatti,
Souza Lima, o violinista Mario Camerini, a pianista Maria Antônia de Castro:
ligados, todos, a Tarsila do Amaral, em cuja casa se reúnem frequentemente.
Paris abrigava também pintores brasileiros que haviam alcançado o Prêmio
de Viagem: Henrique Cavaleiro e Galdino Guttmann Bicho, que voltariam ao
Brasil com bagagem renovadora.
Aos jornalistas que o recebem, diz Villa-Lobos: “Não vim aprender, vim
mostrar o que fiz”.
Amigos de Villa-Lobos em Paris: o violinista Tristan Klingsor, Florent
Schmitt, Paul Le Flem, Vincent d’Indy, ao mesmo tempo conselheiro e guia,
o crítico René Dumesnil, o maestro Leopold Stokovsky.
Em suas tournées pelos Estados Unidos, a partir de 1944, Villa-Lobos
contaria com a companhia constante de Stokovsky e regeria o Choros n
o
6
na Orquestra Filarmônica de Nova York. Foi nessa ocasião que Stokovsky
se casou com a milionária Glória Vanderbilt, a cuja casa o maestro levou
Villa-Lobos e Mindinha mais de uma vez.
Ainda mesmo que os historiadores hajam indicado o fim da Primeira
Guerra Mundial como o marco do esfacelamento da chamada belle époque,
na verdade ainda havia em Paris, em 1923, quando ali chega Villa-Lobos,
muito da atmosfera fútil anterior a 1914. Fútil e artificial, mas também já
penetrada de fortes ventos de renovação cultural, social e política.
A literatura ainda é muito dominada por André Gide, por Anatole France,
por Pierre Loti. Os poetas são os vanguardeiros das novas escolas criadoras,
Cocteau o mais ousado de todos, Claudel talvez o mais apegado (mesmo
que declare o contrário) a certos padrões tradicionais, mas os mais destinados
a permanecer nas estantes serão mesmo Mallarmé, Apollinaire, Max Jacob,
Francis Jammes, Paul Eluard.
A influência que todos esses poetas exerceram sobre o Simbolismo em
Portugal e no Brasil dá bem uma ideia de sua supremacia na década de 20,
em que Villa-Lobos viveu em Paris, em duas etapas.
Picasso, Braque, Matisse e Miró dominam as artes plásticas, ruidosos,
aguerridos contra o Impressionismo. Braque (“Amo a regra que corrige a
emoção”) cria os cenários para Les Fâcheux Ballets de Diaghilev, sobre
música de Auric (1923); os cenários para o ballet Salade, de Milhaud (1924)
e os cenários e figurinos para o ballet Zéphyre et Flore, de Diaghilev (1925)
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
61
ainda é poderoso o influxo dos bailados que Diaghilev trouxe a Paris e que
tiveram momento glorioso em 1913, com a encenação, da Sagração da
Primavera, de Stravinsky.
Reencontrando, em Paris, Darius Milhaud, que conhecera intimamente
no Rio de Janeiro a partir de 1917, Villa-Lobos é naturalmente levado a
acompanhar dia e noite o movimento do Grupo dos Seis, formado em 1918
sob a inspiração meio truculenta de Jean Cocteau, porta-estandarte da
campanha que tinha como lema a reação a Debussy, Fauré e Ravel. O Grupo
dos Seis, como todos os grupos dessa natureza, contava com grandes nomes
(e com nomes menos importantes) Milhaud, Honegger, Poulenc, Tailleferre,
Durey e Auric.
A partir de 23, Villa-Lobos está presente aos numerosos eventos em
que os Seis oferecem suas criações ao público: os ballets de Milhaud, seu
Boi no telhado e suas Saudades do Brasil sua ópera O Pobre Marinheiro,
com libreto de Jean Cocteau suas Sonatas e Sinfonias. As obras de Honegger,
entre elas, mais destacada, a Pacific “231” (1924), seus Concertos, Sonatas
e Quartetos. Os ballets e concertos de Poulenc, o mais novo do Grupo, que
em 24 estreia seu ballet As corças, no conjunto de Diaghilev e, em 29 um
Concerto campestre, para piano e orquestra, alem de Alvorada, concerto
coreográfico para piano e dezoito instrumentos; e Auric, também muito ligado
a Cocteau, do Cocteau cujo nome aparece sempre nessa fase.
Experiência única para Villa-Lobos, que pode acompanhar os bailados
de Stravinsky e todos os recitais dos Seis sem nem por isso deixar de penetrar
a fundo na obra dos três grandes da geração anterior: Fauré, que, por sua
vez também reagira com Debussy ao romantismo wagneriano; Fauré que,
nomeado, em 1905, diretor do Conservatório, ali demolira toda uma igrejinha
de mestres retrógrados, convocando Debussy e Vincent d’Indy, para proveito
de alunos que se chamavam Louis Aubert, Florent Schmitt, Georges Enesco
e Maurice Ravel. Debussy, que em 1923 já completara 60 anos e continuava
produzindo, objeto de contradições da crítica, Debussy em quem Charles
Du Bos enxergou “a própria essência do gênio francês”, em quem Paul Dukas
assinalou não “a violação perpétua das regras”, mas “a extensão genial dos
princípios”. Ravel, glorioso em 1924, que em 1928 comporia a sua peça de
projeção universal, Bolero, por encomenda de Ida Rubinstein, Ravel também
endeusado e atacado pela crítica, pois ao mesmo tempo em que André Suarès
via nele a perfeição, Roland Manuel nele identificava apenas “uma estética da
impostura”.
DONATELLO GRIECO
62
O panorama de Paris nesses anos em que ali viveu Villa-Lobos dá bem
uma ideia da importância da temporada parisiense na consolidação da feição
artística do compositor brasileiro. Conviveu com muitos desses artistas,
recebeu de muitos deles demonstrações de apreço; de outros, reparos
técnicos, mas a ninguém foi indiferente.
Admirador da obra de Villa-Lobos, mestre muito ouvido no ambiente
musical francês, Florent Schmitt, aluno, no Conservatório de Paris, de
Massenet Fauré, obtivera, m 1904, o Primeiro Prêmio de Roma com seu
Psalmo XLVII e rapidamente conquistara um lugar privilegiado ao lado de
Ravel, de Debussy e Dukas.
Adhemar Nóbrega disse que Florent Schmitt foi para Villa-Lobos, em
Paris, em 23, o que Schumann fora para Brahms e Chopin: um propagandista
ardoroso, sinceríssimo, cheio de entusiasmo. Schumann abriu os caminhos
de Paris para os Noturnos, as Mazurkas, as Valsas e os Prelúdios de Chopin,
assim como também Liszt o faria, este pelas mãos de George Sand, com a
mesma emoção e o mesmo desinteresse. Exemplos ilustres, que Schmitt
conhecia.
Villa-Lobos encontrava Schmitt em casa de Tarsila do Amaral, em casa
de Henri Prunières, o diretor da Revue Musicale, e, mais tarde, na casa de
Prokofief, no Bois de Boulogne. Quanto a Schmitt é curioso assinalar-se o
quanto de elevado se cimentou na amizade entre o veterano mestre francês e
o ainda jovem brasileiro, principalmente no que toca à independência do
espírito, à versatilidade artística, ao impulso de vanguarda.
Villa-Lobos e Schmitt mantiveram-se amigos durante longo tempo,
praticamente até os seus últimos anos, já que Schmitt morreu apenas um ano
antes de Villa-Lobos, em agosto de 58. Em Paris os dois jamais deixaram de
encontrar-se, dois espíritos livres, penetrados dos mesmos ideais e conscientes
de sua missão de criação renovadora.
*
O pianista Souza Lima estava em Paris desde 1919, antes da“descoberta”
de Villa-Lobos por Arthur Rubinstein. O encontro entre Souza Lima e Villa-
Lobos dá-se em casa de Tarsila, em seu atelier da Rua Hégésippe Moreau,
no bairro de Clichy, onde aparecem sempre Jean Cocteau, Erik Satie, Picasso,
Fernand Léger, Marie Laurencin, Blaise Cendrars.
Após o almoço (mesa de casa rica), Villa-Lobos, certo dia, improvisa
ao piano: Cocteau ouve-o, sentado no chão, junto ao piano, mas, acabada a
peça, o debate sobre o problema da improvisação é muito acirrado. Em
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
63
outra ocasião, em casa de Henri Prunières em presença de Paul Dukas, de
Florent Schmitt, de Louis Aubert e de Roger Ducasse, Villa-Lobos apresenta
o Trio nº 3, com Raul Laranjeira ao violino, Mario Camerini também ao
violino e Souza Lima ao piano. Pouco a pouco, Paris vai tomando
conhecimento da presença de Villa-Lobos, mas não sem um certo espanto.
Em novembro de 1923, escrevendo de Paris, diz Sérgio Milliet: “Villa-
Lobos, chegando agora com um temperamento robusto, com uma originalidade
pouco influenciada, agradará e seguramente, triunfará”.
Quando Milliet lhe faz pergunta sobre os Seis que renegam Debussy,
Fauré e Ravel, Villa-Lobos diz que Milhaud é “um menino genial”, mas que
“os outros (Durey, Honegger, Poulenc, Auric, e a Tailleferre) são rebuscados
e mais fracos, brincam demais com a Arte. Acima de todos, porém acima
das escolas e agremiações, paira o gênio de Stravinsky.
A França já nacionalizara Stravinsky e Picasso. Em 1923, Paris ainda
vibra com a estreia escandalosa da Sagração da Primavera (1913). Villa-
Lobos ingressa no ambiente revolucionário com muitos títulos. 1923 será,
em Paris, ano de grande atividade de composição.
Os musicólogos divergem quanto à cristalização nacionalista das
composições de Villa-Lobos: há quem a situe durante a primeira estada de
Villa-Lobos em Paris. Bruno Kiefer, em sua obra sobre Villa-Lobos e o
modernismo na música brasileira, afirma que no período de 1923-1930
ocorreu “um reforço” na postura nacionalista do compositor.
Sonata n
o
4, para violino e piano. Manuscrito extraviado. (Allegro
Moderato, Andante, Scherzo, Allegro Finale).
Suíte para canto e violino, também para canto, violinos e violas. Sertaneja,
primeira audição em 18 de junho de 1934, solista Julieta Teles de Menezes.
Regência de Villa-Lobos.
Tempos Atrás, para canto e orquestra. Também com redução para canto
e piano.
Noneto, para orquestra, com caráter sinfônico e emprego de timbres
diferentes. Primeira audição em Paris, 30 de maio de 1924, regência de Villa-
Lobos. Impressão rápida de todo o Brasil, reza o subtítulo. “Noneto é, nosso
ver (diz Francisco Mignone), com valor intrínseco, muito superior às melhores
obras do gênero que já se escreveram no Brasil”. “Essa obra (diz Arnaldo
Estrella), que sem hesitação se pode colocar, não só entre as mais notáveis
do compositor, como entre as mais importantes que se escreveram neste
DONATELLO GRIECO
64
século, data de 1923 e denuncia uma personalidade poderosa, original,
complexa. É, sem dúvida alguma, uma obra genial.”
Bruno Kiefer ressalva: o título é num pouco pessimista demais para uma
obra que exige flauta, oboé, clarineta, fagote, saxofone, harpa, piano, celeste,
percussão e coro misto, sendo a percussão formada por tímpanos, tamborins,
caixa, pratos, chocalhos, triângulos, reco-reco, coco e cuíca. Kiefer salienta
que o Noneto já estava composto quando Villa-Lobos embarcou para Paris,
Da Comoedia, de Paris, 7 de dezembro de 1927: “O Noneto impõe-se com
suas violências rítmicas, seus mil ruídos escapados, não se sabe de que selva
fervilhante. É de uma estranheza brutal. Empolga pela inquietude. Um terror
surdo paira nele, adoçado pelas exclamações do coro, único reconforto
humano em meio a esse angustioso desencadear dos elementos.”
Exclamação de Souza Lima: “Imaginem um coral de franceses catando
Zango Zizambango Dango Zango Urangotango!”
Poème de L’enfant et de la Mère, para canto e orquestra (flauta, clarineta
e violoncelo), palavras de Villa-Lobos. Primeira audição em Paris, 14 de
março de 1930. Solistas: Claire Croïza, Crunelle, Cabuzec e Aniceto Palma,
regência: de Villa-Lobos. Para Arnaldo Estrella, o Poème é uma experiência
de combinações tímbricas inusuais, apresentando “os mesmos caracteres
identificadores de outras obras do mesmo período: o aspecto agressivamente
dissonante e fertilidade da invenção rítmica!”. Os versos de Villa-Lobos são
um acalanto (como diria Mário de Andrade):
Dorme, Nenê, dorme
Dorme assim, filhinha.
Que Papai-do-Céu
Dá lanterninha...
Sete Vezes, para canto, violinos e violas. Primeira audição em 18 de
junho de 1934, solista Julieta Telles de Menezes, regência de Villa-Lobos.
Serestas, para canto e piano, posteriormente também para canto e
orquestra, poesias de Álvaro Moreyra (Pobre cega, Realejo nº 12), Manuel
Bandeira (Anjo da Guarda, Modinha), Carlos Drummond de Andrade
(Cantiga do viúvo), Dante Milano (Canção da folha morta, Redondilha),
Ronald de Carvalho (Na paz do Outono), Guilherme de Almeida (Desejo),
Ribeiro Couto (Canção do Carreiro e Abril), Abgar Renault (Vôo), David
Nasser (Serenata) Às peças originaís acrescentar-se-ão outras, de Olegário
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
65
Mariano, Dora Vasconcelos e Gurgel do Amaral. Villa-Lobos explica: “Nova
forma de composição, que, embora em estilo elevado, lembra as tradicionais
serenatas, as toadas dos músicos esmoladores ambulantes e várias cantigas e
pregões dos carreiros, boiadeiros, marceneiros, pedreiros, etc., não só dos
longínquos sertões como do Rio de Janeiro”. Mário de Andrade: as
serestasformam porventura “o que de mais perfeito Villa-Lobos escreveu para
solo vocal”. Mário preferia as serestasna sua forma primitiva mais simples,
para canto e piano, reconhecendo, contudo, que nas peças Realejo e Paz do
Outono “o conjunto instrumental acompanhante ajunta caracterização às peças”
e a Canção do Carreiro “ganhou cem por cento na versão nova” são ao todo
quatorze peças: Pobre Cega, Anjo da Guarda, Canção da Folha Morta
(em que Eurico Nogueira França vê uma “dolência envolvente”), Saudades da
minha Vida, Modinha (para Nogueira França a obra-prima mais irresistível
da série, também foi transcrita para canto e Violão, com primeira audição em
10 de novembro de 1962, por Cristina Maristany e Jodacil Damasceno), Na
paz do Outono; Cantiga do Viúvo (primeira audição em 6 de novembro de
1926, Teatro Municipal do Rio de Janeiro, solista Alicinha Ricardo Mayerhofer,
regência de Villa-Lobos), Canção do Carreiro (temas selvagens dos boiadeiros
e carreiros) Abril, Desejo, Redondilha (linha seresteira modinheira, sentimental
e irônica a um tempo), Realejo, Vôo e Serenata.
1 9 2 4
Ano parisiense. Lucien Chevalier, tratando do Choros n
o
7, apresentado
nos Concerts Lamoureux, vê “uma luta calorosa dividir ao fim do concerto
os adversários e os partidários de Villa-Lobos”: “Isso é música? Isso é
admirável ou odioso? É um esboço informe ou uma obra perfeita? Peço dez
anos para responder.”
Segóvia fala de seu primeiro encontre com Villa-Lobos, em abril, em
casa de Olga de Moraes Sarmento, serão com franceses e brasileiros.
Segóvia lembra um Villa-Lobos de “cabeça revolta, fronte larga nobre, dotada
pela Providencia com uma profusão de sementes musicais destinadas a
produzir, mais tarde, uma esplêndida colheita”. Segóvia toca, Villa-Lobos
também, “com veemente e ameaçador entusiasmo”.
Em 7 de abril, nos Concertos Wiener, um programa em que Villa-Lobos
aparece ao lado de Stravinsky e Milhaud. Diz Sérgio Milliet “Não é possível
desejar-se maior consagração para o brasileiro”.
DONATELLO GRIECO
66
Os concertistas incluem sempre mais e mais Villa-Lobos em seus
programas. O primeiro concerto de Villa-Lobos é na Sala dos Agricultores,
sob o patrocínio da Casa Eschig, com Quatuor, Pensées D’Enfant,
Epigramas Irônicos e Sentimentais n
os
1 e 5, Prole do Bebê no 1.
Na Sala Gaveau, num único concerto, Amériques, de Edgard Varèse e
Amazonas de Villa-Lobos. Quase um motim na sala...
*
Edgard Varèse é, nos anos parisienses, um dos companheiros de Villa-
Lobos. Varèse não é extrovertido, mas sente-se bem, paradoxalmente, em
companhia do jovem brasileiro, que leva a toda parte, familiarizado com todos
os ambientes: não se esqueça que, em 1916, foi Varèse quem levou Jean
Cocteau pela primeira vez ao atelier de Picasso. Varèse, nascido em Paris,
tornar-se-ia músico americano. Lutara para aprender harmonia, resistindo a
um pai intolerante. Depois de um estágio em Turim, volta a Paris e aperfeiçoa-
se na Schola Cantorum. Massenet será um de seus protetores. Seus
fanatismos: Berlioz e Debussy. Compõe com uma veia revolucionária, quer
fazer música nova para os novos tempos da indústria ruidosa, do burburinho
cosmopolita. Romain Rolland viu nele “uma espécie de jovem Beethoven
italiano pintado por Giorgione”. Seus poemas sinfônicos causam surpresa,
como o Amériques, amplamente divulgado nos Estados Unidos por Leopold
Stokovski. Sua Ionização é a primeira peça importante que só utiliza
instrumentos de percussão.
Reservado em pessoa, é explosivo na música: Henry Miller viu nele um
temperamento de dinamite. E Stravinsky, lamentando que Varèse se
mantivesse solitário e produzisse pouco, disse que Edgard preferia compor
música em lugar de representar o papel de compositor, papel que tantos
ostentam.
Edgard Varèse marca fundo sua convivência com Villa-Lobos, que sempre
o recordaria com admiração. Foi a pedido de Varèse que Villa-Lobos compôs
o ciclo para piano As Três Marias (1939).
Choros n
o
2, para flauta e clarineta, no gênero da música de câmara,
dedicada a Mário de Andrade. Também para piano, depois. Primeira audição
Paris, 17 de setembro de 1925. Peça brasileiríssima. Diz Villa-Lobos: “Já é a
transfiguração e a síntese do plano que o autor arquitetou. Os temas e os
ritmos obstinados que aparecem nos compassos, a cargo da clarineta em lá
são considerados como essência refinada do ritmo popular em embrião.”
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
67
Choros n
o
7 (setembro), para flauta, oboé, clarineta em si bemol, saxofone
alto em mi bemol, fagote, violino, violoncelo e tã-tã (invisível). Primeira audição
no Rio de Janeiro, 19 de setembro de 1925. Regendo esse Choros em
Barcelona, Villa-Lobos aumentaria o numero de violinos e violoncelos. Síntese
do próprio Villa-Lobos: “... de sabor ameríndio... transforma-se à maneira
civilizada, com as características da antiga polquinha da cidade nova, alegre
e movida”. Mário de Andrade vê aí “a apoteose de mato sombrio”.
Diz Renato Almeida: “Por sobre uma massa de sons bizarros, com colorido
estranho de timbres raros, afloram (no Choros n
o
7) deliciosas melodias de
sabor popular e carregadas de poesia”. Adhemar Nóbrega aponta “a
transfiguração, para o plano de música erudita, de modalidades populares da
nossa música, com uma valsinha rural na voz do fagote” e a valorização de
uma polca “pela clarineta, em remota evocação da Cidade Nova”.
1 9 2 5
Ainda em Paris, Tomás Terán disse a Hermínio Bello de Carvalho que
era costume dos pianistas espanhóis, para imitar o som do violão, colocar
uma tolha de papel entre as cordas do piano. Terán mostra isso a Villa-
Lobos que depois usaria esse artifício no Choros n
o
8. Terán e Villa-Lobos
inseparáveis em Paris, no quarto da Praça Saint Michel, no verão em Lussac-
le-Château, empinando, papagaios, jogando bilhar. Maria Teresa Terán dá
de presente a Villa-Lobos o violão que ele conservaria até o fim da vida.
Villa-Lobos volta ao Brasil, dirá Manuel Bandeira, abalado pela Sagração
da Primavera de Stravinsky, que confessara ter sido “a maior emoção
musical” de sua vida. Diz Bandeira: “Villa-Lobos não voltou cheio de Paris,
chegou de lá cheio de Villa-Lobos”.
Voltando ao Brasil em 1925, e “mais brasileiro, se isso fosse possível,
que antes de partir” (disse-o Arnaldo Estrella), escala no Recife, com dois
concertos no Teatro Santa Isabel. No primeiro, Sonata Fantasia para violino
e piano e Trio n
o
3, mais Momoprecoce (sem orquestra). Executantes: Villa-
Lobos, Souza Lima e o violinista Raskin. Segundo programa: a sonata
Désespérance para violino e piano, peças para piano e o Trio n
o
1.
Era São Paulo, sob o patrocínio de D. Olívia Guedes Penteada, de 8
fevereiro, com a orquestra, da Sociedade de Concertos Sinfônicos, uma
dezena de recitais, inclusive com peças de música francesa em primeira audição
e 5º Concerto para piano e orquestra (Imperador) de Beethoven. Êxito
DONATELLO GRIECO
68
relativamente pequeno. A Sociedade dissolve-se. Villa-Lobos transcreve
Momoprecoce para piano e banda.
Martírio dos Insetos, para violino e orquestra. Primeira audição integral,
Orquestra Sinfônica da Rádio Nacional do Rio de janeiro, Oscar Borgerth
ao violino, regência de Léo Peracchi. Três peças: A Cigarra no Inverno, O
Vagalume na claridade, Mariposa na luz. Também para violino e piano.
Choros n
o
3 (Picapau), para clarineta, sax-alto, fagote, três trompas,
trombone e coro masculino. Dedicado a Tarsila e Oswald de Andrade.
Alternativa: coro masculino à capela. Primeira audição em Paris, 5 de
dezembro de 1927.
Análise de Villa-Lobos: peça consagrada ao ambiente sonoro da música
primitiva dos aborígenes dos Estados de Mato Grosso e Goiás. O tema
Nozani-ná foi recolhido entre os índios Parecis por Roquette-Pinto. Ainda
Villa-Lobos: “A polifonia desses temas é amalgamada pelos três aspectos
etnológicos e sincréticos, ameríndios e negros e mameluco, sem perder as
linhas essenciais de uma estrutura lógica, quer quanto à forma, à técnica e à
estética.” O coro é em parte no idioma dos Parecis, parte em português,
parte em sílabas onomatopaicas. Do próprio o autor: “a apologia do picapau
é um elemento estimulante à persistência da dança.”
Coleção Brasileira, São Paulo, para canto e piano. Duas peças: Tempos
atrás e Tristeza. Também para canto e orquestra.
Canção da Terra, para coro feminino e orquestra. Poema de Ronald de
Carvalho. Também para coro feminino e piano.
Choros nº 5, para piano (Alma Brasileira). Peça favorita do pianista
Luís Heitor Corrêa de Azevedo: “...espécie de retrato psicológico do homem
brasileiro, geralmente doce e cordial, mas arrebatado certas horas por um
frenesi dionisíaco”. Renato Almeida diz que a peça é “de uma extraordinária
beleza melódica, dentro de expressões hauridas na matéria-prima da música
popular e transformadas em forma de poesia pura.”
Choros nº 8, para orquestra (incluindo um caracaxá) e dois pianos.
Primeira audição, Paris, 24 de outubro de 1927. Orquestra dos Concerts
Colanne, solistas Aline Van Bärentzen e Tomás Terán, regente Villa-Lobos.
De Villa-Lobos: O Choros da dança ...inspirado na vida folgazã dos cariocas,
os bem humorados e alegres filhos da ex-capital do Brasil, através dos seus
festejos carnavalescos, e na recordação das danças pitorescas, bárbaras e
religiosas dos índios do continente americano”. Florent Schmitt descreveu a
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
69
emoção do público parisiense, dizendo que, “dado o golpe de misericórdia,
aquilo se torna demoníaco, ou divino, conforme o modo de pensar de cada
um, porque a gente adora ou abomina, não se fica indiferente, irresistivelmente
sente-se que, desta vez, uma grande rajada passou”. Para Mário de Andrade
este Choros é “a apoteose do maxixe”; Renato Almeida: “Uma sinfonia de
acentos observaram com razão, mais para surpreender que para seduzir os
ouvidos.” Koussevtsky: “É uma nova Sagração da Primavera”. Olin
Downes: “A partitura revela um extraordinário poder inventivo. Esta música
é Caliban e a jungle ...É a Sagração da Primavera no Amazonas.”
Cantiga de Roda, coro feminino e piano. Tema popular brasileiro.
Também para coro feminino e orquestra. Primeira audição em 6 de maio de
1933, pela Orquestra Villa-Lobos e Orfeão de Professores do Rio de Janeiro,
regência de Villa-Lobos.
Marcha Solene n
o
8, para orquestra.
Sul América, para piano. Peça escrita por encomenda do jornal La
Prensa, de Buenos Aires. Souza Lima: “...peça composta com muita
espontaneidade, e onde os ritmos dos países sul-americanos são convincente
e oportunamente aproveitados”.
Tristeza, para canto e orquestra. Redução para canto e piano.
1 9 2 6
Cirandas, para piano. Primeira Audição no Rio de Janeiro, Teatro Lírico,
solista: Tomás Terán. Dezesseis temas populares, “ambientados – diz Souza
Lima − em atmosfera harmônica do melhor e do mais fino gostou.” As próprias
crianças − diz Eurico Nogueira França – “saltam de dentro da música de,
Villa-Lobos, tocadas pela aspereza selvagem do meio”. Renato Almeida: “Há
uma multiplicidade de ritmos e uma policromia vivíssima, nas quais a fantasia
do artista procura, no prodígio da fatura, a caracterização peculiar da sua
obra pianística, que renovou, a música moderna para piano, com repercussão
internacional. ...Puras obras-primas, hoje incorporadas à música nacional,
miniaturas admiráveis, com uma irrecusável inovação pianística, nas quais os
motivos populares aparecem, para acentuar o ambiente que a música cria, na
variedade dos seus coloridos, na graça de suas linhas e na sua força expressiva.”
Do crítico A. H.: “O mundo recebeu as Cirandas com a admiração que
despertaram, no século anterior, as Mazurkas de Chopin, a Suíte Ibéria de
Albéniz, as Goyescas de Granados e os Quadros de Mussorgsky.” Para
DONATELLO GRIECO
70
Arnaldo Estrella, as Cirandas são “peças curtas, incisivas, baseadas, por
vezes numa fórmula pianística desenvolvida como se fosse pequeno estudo
instrumental, emoldurando uma canção de roda, acentuando-lhe o significado
expressivo, ambientando-a com propriedade.” Assim se distribuem as
dezesseis Cirandas, Terezinha de Jesus, A Condessa, Senhora Dona
Sancha, O Cravo brigou com a Rosa, combinado com Sapo Cururu, Pobre
Cega, Passa-passa Gavião, Xô Xô Passarinho, Vamos atrás da Serra,
Calunga, Fui no Tororó, O Pintor de Cannahy, Nesta rua, nesta rua,
Olha o Passarinho, Dominé, A procura de uma agulha, A Canoa virou,
Que lindos olhos, Có-có-có.
Vira, canto e piano. Tema popular português, recolhido e harmonizado
por Villa-Lobos. Primeira audição em 31 de julho de 1994, solista Alma
Cunha de Miranda. Também para coro e cinco vozes à capela.
Três Poemas Indígenas, para canto e orquestra. Temas indígenas
recolhidos por Jean de Léry. Redução para canto e piano. Redução para
coro misto a seis vozes à capela. Três peças: Canide-Ioune-Sabath (Ave
amarela, canção elegíaca), Teiru (canto fúnebre pela Mamorte de um cacique,
tema dos índios Parecis recolhido por Roquette-Pinto) e Iara (tema e poesia
de Mário de Andrade). Da Comoedia, de Paris, 7 de dezembro de 1927: a
primeira peça “distila uma melopéia inteligente e viva... Iara: selvageria não
exclui uma arte perfeitamente consciente”.
Choros n
o
4, “‘, para três trompas e um trombone, no gênero da música
de câmara. Primeira audição em Paris 24 de outubro de 1927. Villa-Lobos
considerava o Choros n
o
4 como “o mais significativo dos Choros na sua
forma e significação elevadas”. Acrescentando, é uma imagem da vida popular
dos subúrbios das grandes cidades, “cujas melodias possuem um lirismo
irônico, baseado na forma tradicional das músicas populares de dança das
sociedades oriundas do estrangeiro”.
Choros n
o
6, para orquestra, lançada pela flauta instrumento mais popular
da música carioca. Primeira audição, Teatro Municipal do Rio de Janeiro, 18
de julho de 1942, regência de Villa-Lobos. Segundo o autor, o Choros n
o
6
possui, “na maior parte da sua construção, ambientes de doçura e melancolia...
sua atmosfera harmônica, na maior parte das vezes uma espécie de ficção do
ambiente sertanejo do Nordeste brasileiro... a obra não representa nenhum
aspecto objetivo nem tem sabor descritivo... a flauta expõe o tema choroso e
suburbano do seresteiro... vida social musical das pequenas cidades do interior,
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
71
a recordação da valsinha”. De Marcel Beaufils: “...a primeira tentativa
resolutamente rapsódia de uma vasta síntese urbana e tropical.” Murilo Araujo,
na série Presença de Villa-Lobos cita duas vezes o depoimento de Donatello
Grieco, o autor deste livro: “Senti no Choros nº 6 a doçura das frases nervosas
das flautas dos seresteiros, a melancolia dos crepúsculos, o irreprimível gosto
de viver das ruas do Andaraí e das praças do Carnaval, o bulício das ruas
suburbanas, o perfume dos jasmineiros, a mansidão das majestosas paineiras,
a cor e o som das perturbadoras cidades tropicais”.
Choros nº 10 (Rasga Coração), para orquestra e coro misto.
Primeira audição no Rio, Teatro Lírico, 15 de novembro de 1926. Alguns
motivos, segundo Villa-Lobos, foram sugeridos pela variedade dos
pássaros das florestas de Brasil, cantando de madrugada ou à tardinha
nos sertões do Nordeste. A clarineta evoca o azulão-da-mata. Temas
indígenas, sertanejos, tropicais. O texto coral constitui-se de sílabas e
vocalises sem efeito literário ou coordenação de ideias: efeitos
onomatopaicos que semelham a fonética peculiar das línguas dos
silvícolas. No clímax do coro, surge melodia sentimental, extraída de
um schottisch de Anacleto de Medeiros, letra de Catulo da Paixão
Cearense. Este Choros foi apresentado em 1934 como bailado, sob o
título de Jurupari, por Serge Lifar, Andrade Muricy “...um mar de
onomatopéias felizes, gritando sua verdade viva! O carioca cantando,
exclamando, exaltante, com todas as suas forças e todo o prestígio
contagiante do Carnaval do Rio”. De Olin Downes, o crítico do New
York Times: “...obra de perfeita beleza e de técnica admirável, fascinante
pela cor, a eloquência nativa, o poder de evocação”. De Manuel
Bandeira: “falei em certos Choros de gracioso dengue brasileiro. Pois
nesse gênero, que foi, na música erudita, criação sua, deixou ele algumas
páginas da mais alta significação, como o estupendo Choros nº 10.”
Villa-Lobos foi acusado, na Justiça, de haver no Choros nº 10 plagiado
melodia da Anacleto de Medeiros e poema de Catulo da Paixão
Cearense. O processo, lento, aproveitado para propaganda acabou
dando ganho de causa Villa-Lobos.
Prole do Bebê n
o
3 (Esportes), para piano. Extraviado em Paris. Nove
peças: Gude, Diabolô, Silboquê, Peteca, Pião, Futebol, Jogo de Bolas,
Soldado de Chumbo, Capoeiragem.
Filhas de Maria, para canto e piano. Impressão do interior da Igreja da
Candelária. Poema de Dante Milano.
DONATELLO GRIECO
72
1 9 2 7
De novo em Paris, Villa-Lobos já não leva vida tão boêmia, dá lições a
alunos indicados por Margarite Long e Isidor Phillipe, revê músicas para a
casa Eschig, organiza recitais de obras suas.
Rubinstein é amigo de todos os momentos. (Villa-Lobos recordaria
sempre a iniciativa generosa de Rubinstein, ao obter dos irmãos Guinle
cooperação financeira para impressão de suas partituras e para suas viagens
à Europa.) Outros amigos em Paris são sempre muito próximos: Florent
Schmitt, o violinista belga Maurice Raskin, o violoncelista Tony Close, Edgard
Varèse. Na casa de Prokofiev, perto do Bois de Boulogne, reúne-se uma
pequena corte ara Diaghileff e Terán toca peças de Villa-Lobos.
Vários concertos em cidades europeias. No Conservatório Internacional
de Paris Villa-Lobos rege a cadeira de composição.
Na Sala Gaveau, em 5 de dezembro, concerto com obras de Villa-Lobos,
interpretadas pela cantora Vera Janacopulos e a pianista Aline van Bärentzen,
com o concurso de Tomás Terán. Na orquestra e no coro, 250 executantes,
sob a regência de Villa-Lobos.
Saudades das Selvas Brasileiras, para piano. Influência dos indígenas
do Pará. Primeira audição em Paris, 14 de março de 1930, solista Janine
Cools. Duas peças: Animato, em que Souza Lima indica “ritmo, obstinado
em andamento não muito rápido, no qual sente-se o ambiente de selva e não
mais o de cidade” e Un poco animato, que o pianista diz “mais alegre, mais
feliz e apresenta um canto bem significativo, em ritmo bem do gosto do autor”
1 9 2 8
Mais um ano em Paris. Composição mais extensa que em 1927.
Choros nº 11, para piano e orquestra, o mais longo da série. Dedicado
a Arthur Rubinstein. Como que um concerto para piano e orquestra. Primeira
audição, Rio de Janeiro, 18 de julho de 1942, Orquestra do Teatro Municipal,
solista José Vieira Brandão, regência de Villa-Lobos. Diz Villa-Lobos “...mais
próximo da forma do concerto grosso, pela importante atuação do piano-
solo... sente-se mais musica pura do que ideias musicais para efeitos
impressionistas ...é genuinamente subjetivo, não se inspira diretamente nos
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
73
elementos sonoros da natureza, e mecânica e física, e profundamente sentido,
sem ser, todavia, romântico e lírico.”
Choros Bis (Deux Choros), para violino e violoncelo, gênero de música
de câmara. Duo em duas partes, para violino e violoncelo, à maneira de
Choros. Villa-Lobos julgou que esse Choro Bis podia ser dado como número
extra nos concertos. Técnica nova, sonoridade brilhante e pitoresca. Vasco
Mariz afirma que a sonoridade é riquíssima, “a ponto de, frequentemente, o
duo mais parecer um quarteto de cordas”. Luís Heitor: “obra notável, por
seus achados técnicos no emprego das sonoridades específicas do violino e
do violoncelo e pelo brio com que o compositor se serve de suas ricas
possibilidades”. Primeira audição, Paris, 14 de março de 1930.
Choros nº 14 para orquestra, banda e coros Manuscrito extraviado. O
próprio Villa-Lobos dizia tratar-se de uma síntese dos Choros: “surpreende
pela sua complexidade harmônica e temática, quase beirando uma completa
e calculada cacofonia.”
Quatuor, para flauta, oboé, clarineta e fagote. (Allegro-non troppo,
Lento, Allegro molto vivace) Eurico Nogueira França: “A partitura oferece
três seções, a segunda das quais, em movimento vagaroso, penetrantemente
melódica. O aproveitamento dos quatro instrumentos adquire; proporções
geniais na escritura de Villa-Lobos. A seção terminal é uma fuga, ou quase
uma fuga, um fugato desenvolvido, cuja trama contrapontística adquire interesse
empolgante.”
Quinteto em forma de Choros, para flauta, oboé, clarineta, coro inglês ou
trompa e fagote. Primeira audição, Paris, 14 de março de 1929. Edino Krieger
destaca “o final abrupto da peça, que termina sem concluir, como se alguém
apertasse um botão cortando o som, e a música se prolongasse no silêncio.”
1 9 2 9
Instrumentos de negros e Índios sempre acompanharam Villa-Lobos em
suas tournées pelo estrangeiro. De certa forma, acompanharam-no toda a
sua vida, desde que, no começo do século, ele os ouvira, “nas noites cheias
de mistério”, Brasil em fora.
Dos índios, os tambores, os zunidores, as flautas, os pios, as buzinas, as
trombetas feitas de madeira ou de osso.
Dos negros, instrumentos em bem maior número, os diversos tipos de
atabaques, pequenos ou grandes, de dança ou de guerra, os caxambus, os
DONATELLO GRIECO
74
carimbós escavados num tronco seco cobertos com pele de veado, a
pererenga de tamanho médio, até o tambor ou tambu, pau roliço, oco, com
um metro de comprido e quarenta centímetros de diâmetro, coberto numa
das pontas com um couro de boi. Também os roncos, a cuíca, as cordas
como o sansá, o berimbau africano (e também o indígena), os chocalhos, o
ganzá ou caracaxá (ou reco-reco). Também os instrumentos de sopro, peças
muito rústicas como o afofiê, flautinha de caniço, insinuante como a própria
flauta capadócia que Villa-Lobos conheceria na cidade, afofiê que se
singularizava por ser o único instrumento popular de sopro.
Ao colecionar instrumentos de índios e negros, Villa-Lobos se adestrava
também em seu uso e, não poucas vezes, ensaiando com orquestras
estrangeiras, insistiu numerosas vezes com o primeiro flautista para que saísse
na perfeição chorona a frase da flauta que é a melodia mais rica Choros n
o
6.
Na versão orquestrada das Danças Características Africanas (1916)
Villa-Lobos inclui um caxambu e um reco-reco.
No Choros n
o
7 há um tã-tã invisível. No Choros n
o
8, um caracaxá.
No Choros n
o
9, para orquestra, entram vários instrumentos populares:
o tamborim de samba, do tipo geralmente coberto com pele de gato, a tartaruga
coberta com prancha de madeira onde se ajustam tiras de metal, a bateria, o
tambor surdo, o camisão e o bombo.
No Choros n
o
13 para duas orquestras e banda, reaparecem o camisão,
o caxambu, a tartaruga, o tambu, o tambi e o pio.
Em resumo, as composições para orquestra incluem os seguintes
instrumentos típicos brasileiros: tã-tã, coco, matraca, reco-reco, caxambu,
pandeiro, ganzá, pio, trocano, surdo, chocalhos, camisão grande e camisão
pequeno e tamborim de samba.
Compreende-se que a inclusão desses instrumentos rústicos no contexto
erudito obtivesse, no estrangeiro, sucesso considerável e que muitos músicos
ou musicólogos houvessem solicitado a Villa-Lobos permissão para desenhar
esses camisões e esses caracaxás, ali mesmo junto à orquestra, já que o
brasileiro jamais se separou dessas peças.
No caso a música do que Mário de Andrade chamou de “barbárie” viajou
pelo mundo ao lado da música erudita enriquecendo-a pela originalidade e
pelo exotismo, harmonizando-se com ela e mostrando a plateias muito exigentes
um espetáculo único de caldeamento de sons de extraordinário efeito.
Andrés Segóvia (1893-1987) grangeou para a guitarra, instrumento
popular flamengo, direito de cidadania nos grandes salões mundiais de
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
75
concertos eruditos. Em 1910, ainda o consideravam um iconoclasta. Quando
morreu, em 1987, Segóvia já dera ao instrumento popular um prestígio tão
grande que nele investira todo o seu talento e toda a sua perseverança. Por
obra de Segóvia, a guitarra passou a ter nos concertos a mesma categoria do
piano, do violino e do violoncelo.
Segóvia sempre foi muito ciumento de sua guitarra Hauser de seis cordas.
Tocava concentrado, numa postura quase mítica, estabelecendo uma como
que uma comunhão total com o público. Fanático pela guitarra, na mesma
linha em que Villa-Lobos começara com violão capadócio, Segóvia viveu
para o instrumento durante cerca de oito décadas, desde os 17 anos. Adorava
a música espanhola de Tarrega e Sor, pondo em seus concertos tanto o
contemporâneo Britten quanto páginas barrocas, especialmente de Bach. Mas
seu carinho muito especial ia sempre aos prelúdios, estudos e concertos de
Villa-Lobos, que conhecer em Paris e a quem permaneceu ligado até a morte
do brasileiro. Como Villa-Lobos, Segóvia também arranjou para guitarra
música composta para outros instrumentos. Praticamente durante toda a vida
estudou pelo menos cinco horas diárias. Já nonagenário, ainda realizava
extensas tournées pelo mundo, chegando a dar cinquenta concertos por ano.
Os traços biográficos de Segóvia são muito semelhantes, aos de Villa-Lobos,
na devoção à disseminação desinteressada e fidelíssima, da mensagem da
melhor arte.
*
Nunca deixou Villa-Lobos de aconselhar a seus amigos parisienses uma
tournée artística no Brasil. Em alguns casos, como em relação a Tomás Terán
e Marguerite Long, a vinda ao Brasil se transformou em uma permanência
didática mais prolongada. Marguerite Long integrou-se em cursos de
aperfeiçoamento no Instituto Nacional de Música. Terán pode imprimir a sua
altíssima arte a um grande grupo de musicistas brasileiras, entre as quais há
que destacar Honorina Silva. Em 1926, Terán foi o solista, no Teatro Lírico,
no Rio de Janeiro, das Cirandas.
Possessão, ballet, Para orquestra Manuscrito extraviado. Primeira
audição na Noruega.
Momoprecoce, fantasia, piano e orquestra. Oito peças, compostas a
partir de 1919, do Carnaval das Crianças, conexão por meio de uma parte
orquestral. Primeira audição, Amsterdam, solista Magdalena Tagliaferre,
regente Pierre Monteux. Também para piano e banda, primeira audição em
DONATELLO GRIECO
76
21 de outubro de 1931, banda da Força Pública de São Paulo, solista Souza
Lima, regência de Villa-Lobos. Em Momoprecoce, diz Renato Almeida, Villa-
Lobos dá “a impressão de um Carnaval de garotos, folgando nas suas
variegadas e estranhas fantasias, tocando gaitinhas, rufando tambores de
brinquedo, batendo em latas ou pandeiros, inventando cordões, tudo
improvisado, mal feito e desengonçado, mas animado duma alegria ingênua e
transbordante”. De René Dumesnil: “...pitoresco policromatismo, cintilante
concerto para piano e orquestra”. De Emile Vuillermoz: “...descrição de um
Carnaval de crianças, cuja fantasia e colorido fariam empalidecer o autor do
Carnaval romano”. Sucessão das peças: Um pierrozinho com seu ginete,
Chicote do Diabinho, Pierrette, Peripécias do trapeirozinho, As
traquinices do mascarado Mignon, Gaita de um pequeno fantasiado e
Folia do bloco infantil. Souza Lima, analisando as peças, indica os traços
característicos do Carnaval, os galopes, as corridinhas, os saltos, os efeitos
de muita alegria e peraltagem. Adhemar Nóbrega; assinala que os efeitos
pianísticos e orquestrais alcançam (em A Folia de um bloco infantil) seu
mais alto grau e expressividade.
Argentina, arranjo para coro a três vozes, sobre tema de dança indígena
recolhido por Isabel Etchensary. Primeira audição em 14 de dezembro de
1935, Orfeão de Professores do Rio de Janeiro, regência de Villa-Lobos.
Suíte Sugestiva n
o
1 (Cinema), para canto e orquestra. Primeira audição
em Paris, na residência da Senhora Moreau, regência de Antony Bernard.
Poesias de Oswald de Andrade, Renê Chalupt e Manuel Bandeira. Mário de
Andrade: “É uma brincadeira, bastante cômica às vezes, com que o grande
músico se desfatigou dos mundos de exaltação em que vive.”
Redução para canto e piano, primeira audição em Paris, Seis peças:
Cine Jornal (Ouverture), Croche pied au flic (Comédia), Le récit du
peureux (drama), Charlot Aviateur (cômica), L’enfant et le Youroupary
(tragédia) e Surprise de l’opportunité. Vide Jurupari (1934).
Fado, tema popular português, canto e piano.
Deux Vocalises, estudos, canto e piano.
Funil, para orquestra. Divide-se em dois gêneros diferentes, o clássico,
que executa o minueto e a gavota, e o popular moderno, em que o autor
indica “um surdo murmúrio de efeitos maravilhosos”.
Introdução aos Choros, para orquestra e violão, uma espécie de antiga
abertura sinfônica. Primeira audição pela Orquestra da Rádio Nacional do
Rio de Janeiro, regência de Léo Peracchi. Seus temas principais, melódicos,
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
77
harmônicos, rítmicos ou contrapontísticos derivam dos elementos peculiares
dos Choros n
o
. 3, 6, 1, 8, 9, 10, 12, 13 e 14.
Choros n
o
9, para orquestra, com mais outros instrumentos: tamborim
de samba, tartaruga, bateria, tambor surdo, comissão e bombo. Primeira
audição, Teatro Municipal do 10 de Janeiro, 15 de julho de 1942, regência
do autor. Villa-Lobos confessa ter, ao contrário do que ocorrera com o Choros
n
o
8 construído este Choros n
o
9 “exclusivamente com os recursos dos sons
musicais para fazer música pura”, mesmo inspirada “nos elementos da natureza
do Brasil... nele não há nenhuma preocupação impressionista ou
expressionista apenas ritmo e sons mecânicos físicos e sentidos dentro de
uma lógica estrutural e através da fantasia e visão do autor”.
Choros n
o
12, para grande orquestra, dedicado a Andrade Muricy.
Primeira audição em 21 de fevereiro de 1945, Orquestra Sinfônica de Boston,
regência de Villa-Lobos. Diz o autor: “É uma obra absolutamente temática e
de consciente equilíbrio construtivo. A peça inclui a estilização de um
esquinado, a dança de ombros costumeira nos terreiros das fazendas, em
dias de festa ou feira, dança dramática antiga, de movimentos moles e rústicos
do corpo, realizados por pares que se chocam bruscamente de lado, à altura
dos ombros.” Segundo Câmara Cascudo, Villa-Lobos teria recebido o tema
do esquinado, em 1912, de um músico de Espírito Santo.
Choros n
o
13, para duas orquestras e banda. Manuscrito extraviado.
Com um conjunto de bateria composto de camisão, caxambu, tartaruga,
tambu, tambi e pio. Análise do autor: “notável grau de clareza nos episódios
rítmicos, melódicos e harmônicos”.
Malazarte, esboço de ópera sobre o drama de Graça Aranha, publicado
na Europa em 1911 e representado no Théâtre de L’Oeuvre, em Paris, em
19 de fevereiro do mesmo ano.
Doze Estudos para violão, dedicados a Andrés Segóvia. Diz Eurico
Nogueira França: “Esses Estudos transcendem a esfera do violão popular.
Mas a esta esfera retorna sempre Villa-Lobos, que, formação, foi desde a
adolescência violonista exímio, em contato com os grandes músicos populares
de sua época.” Andrés Segóvia: “Villa-Lobos presenteou à história do violão
frutos do seu talento tão vigorosos e deliciosos como os de Scarlatti e Chopin”.
Quanto à forma de execução: “Não quis (fala Segóvia) mudar nenhum dos
dedilhados que o próprio Villa-Lobos assinalou para a execução de suas
obras. Ele conhece perfeitamente o violão e, se escolheu tal corda e tal
digitação para fazer ressaltar determinadas frases, devemos estrita obediência
DONATELLO GRIECO
78
a seu desejo, mesmo que tenhamos que submeter-nos a maiores esforços de
ordem técnica.” De Hermínio Bello de Carvalho: “Os doze transcendentes
estudos se diversificam na temática rítmico-melódica brasileira, propondo
problemas de digitação e velocidade, às vezes de forma diabólica, mas sempre
com a beleza que determina e rege a sua própria inventiva.”
A propósito da obra de Villa-Lobos para violão disse Segóvia: “O mundo
musical reconhece que a contribuição de seu gênio para repertório do violão
foi uma bênção para o instrumento e para mim.” As doze peças assim se
distribuem: Allegro non troppo (arpejos) em mi menor, que Turíbio Santos
julga “uma pequena Bachiana Brasileira, miniaturizada, mas genial”; Allegro
(arpejos), em lá maior; Allegro moderato (arpejos), em ré maior; Un peu
modéré (acordes repetidos), em sol maior, em que, diz Turíbio, o violonista
popular “toma conta da cena”.
Andantino em dó maior; Poco Allegro, em mi menor; Très animé em
mi maior; Modéré Lent, em dó sustenido, que Nogueira França julga “de
particular elegância de escritura”; Très peu animé, em si menor; Lent-Più
mosso-Animé, em lá menor; Très animé vie, em si menor; Animé Piu mosso-
Un pau plus animé, em lá menor.
Francette e Piá, para piano. Suíte destinada aos alunos de Marguerite
Long no Conservatório de Paris. Souza Lima: “suíte de grande significação
pela sua ternura, pela sua graça e pela sua ingenuidade”. Mostra o convívio
na França entre Piá, menino índio, e Francette, menina francesa. Títulos: Pia
veio à França, Piá viu Francette, Piá falou a Francette, Piá e Francette
brincam, Francette ficou zangada, Piá partiu para a guerra, Francette
ficou triste, Piá voltou da guerra, Francette ficou contente, Francette e
Piá brincam juntos para sempre. Quem alinhar os títulos em forma de estrofe
terá a poesia que o próprio Villa-Lobos escreveu sobre o encontro de Piá
com Francette.
1 9 3 0
Em 30 de abril de 1930, em Paris, concerto do violinista Maurice Raskin,
com a Sonata Fantasia, O Cisne Negro e Lenda do Caboclo. Em 31 de
maio, vaia aos Choros, na Sala Lamoureux.
Volta ao Brasil no segundo semestre de 1930, a convite de D. Olívia
Guedes Penteado. Villa-Lobos dirige-se a São Paulo. Seu Plano de Educação
Musical ê lido em casa de D. Olívia, diante de Júlio Prestes, candidato
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
79
governista à Presidência da República. O Plano é apresentado à Secretaria
de Educação do Estado de São Paulo.
Vitoriosa a revolução em 24 de outubro, o programa pareceria
prejudicado: mas Villa-Lobos é convocado pelo Capitão João Alberto,
interventor federal em São Paulo, que o convida a concretizar o Plano.
Villa-Lobos, os pianistas Souza Lima, Guiomar Novais e Antonieta Rudge
Müller, o violinista Maurice Raskin e a cantora Nair Duarte Nunes, mais
Lucília Guimarães e um afinador que cuida do piano Gaveau meia-cauda − lá
partem em tournée pelo interior de São Paulo, de Minas Gerais e do Paraná,
num total de oitenta cidades.
De São Paulo, Villa-Lobos vem para o Rio, para vários anos de extensa
propaganda da educação musical popular, na direção da Superintendência
de Educação Musical e Artística (SEMA).
Canções Indígenas, das quais André Delaeour dirá: “...esta música
brasileira, tendo por autor um tão grande artista, tende a ultrapassar a
sensibilidade do Brasil. Pelos sons ela faz sentir a Vida a todos os outros
homens e se integra na consciência universal”. Original para canto e piano
também para canto e orquestra peças: Pai do Mato, poema de Mário de
Andrade, Ualalocê, lenda dos caçadores Parecis (primeira audição em Pari,
solista Claire Croïza, 21 de março de 1930) e Kamalalô. Ualalocê, a história
de uma índia kamalalô que, passeando na floresta, vê um homem (um índio
ariti) trepado num pé de tarumã. A índia pede ao homem que lhe dê uma fruta
da árvore de tarumã. O homem esclarece que não é ariti, e sim o Pai do
Mato. A poesia de Mário de Andrade, Toada do Pai-do-Mato, mostra a
moça na floresta, com fome, enganada pelo escuro”, pedindo fruta ao homem
que cantava. E o homem esclarece: “Eu sou o Pai-do-Mato”! E o poeta
exclama: “Era o Pai-do-Mato! li A Toada está no livro Clã do Jabuti.”
Ave Verum, coro misto a quatro vozes. Texto em latim.
A Flor e a Fonte, para canto e orquestra. Versão orquestral do original
de Araujo Viana (para canto e piano). Primeira audição em 24 de setembro
de 1930, Orquestra da Sociedade Sinfônica de São Paulo, solista Sira
Monossi, regência de Villa-Lobos.
Bachianas Brasileiras, homenagem ao gênio de Bach. Inspiradas, disse
Villa-Lobos, “no ambiente musical de Bach, considerado como fonte folclórica
universal, rica e profunda, com todos os materiais sonoros populares de todos
os países, intermediário de todos os povos”. A música de Bach, prossegue
DONATELLO GRIECO
80
Villa-Lobos, “vem do infinito astral para, se infiltrar na terra como música
folclórica e o fenômeno cósmico se reproduz no solo, subdividindo-se nas
várias partes do globo terrestre, com tendência a universalizar-se”. Para Renato
Almeida, “as Bachianas Brasileiras constituem uma das mais significativas
afirmações da música brasileira e nelas Villa-Lobos realizou o seu mais belo
poema musical, de uma estrutura sólida e harmoniosa, e no qual a seiva
brasileira palpita vigorosamente. Com uma noção de equilíbrio e uma
serenidade, em que não há a geometria das fórmulas feitas, Villa-Lobos é
sempre o mesmo artista, livre e sem compromissos, que tira do caos uma
ordem nova.” As Bachianas Brasileiras são concebidas com suítes, com,
dois títulos: um é o da música barroca, outro é o da música popular brasileira,
ao Prelúdio corresponde o Ponteio; à Aria, a Modinha, à Tocata, o Desafio
e à Giga, a Quadrilha Caipira.
Bachianas Brasileiras n
o
1, para orquestra de violoncelos, dedicada
a Pablo Casals. Primeira audição em 13 de novembro de 1938, conjunto
de oito violoncelos regido pelo autor. Três movimentos: Introdução
(Embolada), em que Vasco Mariz identifica um ritmo vivo e humorístico
da canção, criando-se ao mesmo tempo o ambiente brasileiro e a
atmosfera clássica; Prelúdio (Modinha) motivo sentimental; Fuga
(Conversa), como que uma improvisação, composta, segundo o próprio
Villa-Lobos, à maneira de Sátiro Bilhar, velho seresteiro carioca e
companheiro boêmio do autor, que aí reconhece como que um diálogo
de quatro chorões, quase uma Fuga a quatro vozes. Para Eurico Nogueira
França, a Bachiana nº 1 é “obra de marcada originalidade e singular
beleza, no conjunto da produção musical contemporânea”. Renato
Almeida encontra aí “páginas de um lirismo transbordante, através de
melodias saborosas e ardentes... o artista ágil vai criando uma música
que volve às formas mais puras e espontâneas”. Para Menotti del Picchia,
“a Fuga desdobra, na multiplicação contrapontada das suas vozes, não
mais o timbre dos trombones, dos violinos, dos celos, dos contrabaixos,
mas um clangor de borés, um estrugir de inúbias, um troar heróico de
trocanos, um tutucar de maracás! Não e mais o Bach místico das arcadas
góticas das catedrais onde o órgão sobe por uma escada de planos
musicais ate o celeste adito dos querubins e dos tronos, mas o tripúdio
dos caciques e pajés, surpresas da vida bárbara e nascente que quer
romper as ogivas da floresta sufocante e verde para levar o clamor da
terra ao esplendor claro e livre das estrelas.” Dados históricos: em Buenos
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
81
Aires, Bachiana nº 1 foi executada por 48 violoncelistas. E Franklin de
Oliveira informa que, em Zurique, regidos por Pablo Casas, nada menos
de 108 violoncelistas executaram a obra.
Bachiana Brasileira nº 2, para orquestra sinfônica, incluindo instrumentos
populares brasileiros: chocalho, reco-reco, ganzá, pandeiro, bombo, matraca,
triângulo. O Prelúdio, a Ária e a Dança, com transcrição para violoncelo e
piano. Primeira audição, 2
o
Festival Internacional de Veneza, regente A.
Casella. Quatro peças: Prelúdio (Canto do Capadócio), a fisionomia do
malandro brasileiro, insinuante, ardiloso, vivo, melífluo.
Ária (Canto da nossa Terra), onde a doçura das melodias populares se
emparelha com o ambiente dos ritos afro-brasileiros; Dança (Lembrança
do sertão), Tocata (O Trenzinho do Caipira). O último movimento, segundo
André Kostelanetz, “é uma das mais belas e imaginativas páginas de Villa-
Lobos... nós a admiramos tanto que a gravamos duas vezes, sendo que a
última com a Filarmônica de Nova York completa.” Para Renato Almeida, O
Trenzinho do Caipira “é toda a poesia do nosso interior, através do
movimento chocalhante do comboio, que se transforma num canto lírico
delicioso, que os violinos expressam.” Luís Heitor aponta “a marcha
resfolegante da velha locomotiva a vapor em tom humorístico, ao contrário
do que fez Honegger na Pacific 231.”
Bachiana Brasileira nº 4, inicialmente para piano solo, depois para
orquestra, em forma de suíte clássica. Quatro movimentos: Prelúdio
(Introdução), estilo muito bachiano, muito brasileiro, contudo, na introdução
que recorda as modinhas brasileiras do sertão; Coral (Canto do sertão),
evocação dos cânticos religiosos do sertão, toadas nas romarias, ao fundo o
som da araponga. É uma das obras mais inspiradas do mestre. Ária
(Cantiga), marcha que lembra danças indígenas mestiças (como as Danças
Características Africanas, misto de música de Barbados e dos índios
Aripunas); Dança (Mindinho), movimento muito vivo, com a melodia de
dança popular brasileira de passos miúdos. A forma primitiva para piano é
dedicada a Tomás Terán, José Vieira Brandão, Sílvio Salema e Antonieta
Rudge Müller. A versão para orquestra teve sua primeira audição em 15 de
julho de 1942, pela Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, regência
de Villa-Lobos.
O Canto do Capadócio, Violoncelo e piano. Excerto da Bachiana
Brasileira n
o
2. Primeira audição em janeiro 1915, Lucília ao piano e Villa-
Lobos ao violoncelo.
DONATELLO GRIECO
82
O Canto da Nossa Terra, para violoncelo e piano. Excerto da Bachiana
Brasileira n
o
2
1 9 3 1
Na década de 30, em plena maturidade artística, Villa-Lobos, sem deixar de
compor, será acima de tudo o educador. No período lhe é dada a oportunidade
de concretizar, e o fará de forma altamente rentável para a juventude, os planos
de educação musical e artística que já formulara em São Paulo.
A Revolução de 30 viu nele alguém que poderia executar uma campanha
de renovação artística nas linhas gerais da Semana de Arte Moderna: música
nova para um Brasil novo. A ninguém ocorreu cobrar do compositor suas
ligações com o establishment paulistano e o seu contato com Júlio Prestes,
candidato governista à sucessão do Presidente Washington Luís e cuja eleição
foi contestada pelos Estados do Nordeste, por Minas e Rio Grande do Sul.
O Capitão João Alberto Lins de Barros, assumindo a interventoria federal
em São Paulo, percebeu a importância do planejamento de Villa-Lobos e
logo o convocou.
De São Paulo, convidado pelo educador baiano Anísio Teixeira, Villa-
Lobos veio para o Rio de Janeiro e, na Secretaria de Educação do então
Distrito Federal, consegue pôr em ação seu projeto didático, baseado na
doutrina segundo a qual o canto orfeônico é o melhor fator de educação
artística, moral e cívica. No Departamento de Educação Villa-Lobos organiza
então a Superintendência de Educação Musical e Artística, que passara a
dirigir com o entusiasmo e a convicção de quem sabe que nenhum erro lhe
será relevado.
Em cinco meses de trabalho, já pode dirigir demonstrações públicas de
um coro orfeônico de 13.000 vozes, com escolares e com o Orfeão de
Professores também de sua fundação, resultante·do Curso, por ele ministrado,
de Pedagogia da Música e do Canto Orfeônico.
Disse Anísio Teixeira: “Villa-Lobos fez-se o educador de professores e
crianças: na realidade, o educador do povo”. Lançado o sistema, a
Superintendência não faria senão crescer. Germinaria até a criação, anos
mais tarde, do Conservatório Nacional de Canto Orfeônico
As concentrações orfeônicas cresceriam: 18.000 vozes em 1932, 30.000
vozes (com mil músicos de banda) em 1935, espetáculo repetido em 1937 e
o recorde de 40.000 escolares em 1940.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
83
Almeida Prado, compositor de vanguarda, atribui grande importância à
obra de Villa-Lobos na educação musical da criança, afirmando que ele “foi
um dos compositores mais profícuos nessa área.”
Eurico Nogueira França, lembrando os grandes momentos orfeônicos
no estádio do Vasco da Gama, fala em “polifonia gigantesca” da multidão de
escolares, “uma espécie de manifestação de vanguarda, música improvisada
e bastante aleatória, por meio de monossolfa: Villa-Lobos indicava com os
dedos de ambas as mãos, as notas e os acordes que as crianças cantavam.”
*
Em lúcido ensaio, Guilherme Figueiredo recorda que se rebelou contra
as espetaculares concentrações orfeônicas regidas por Villa-Lobos, de
“rasgado apoio” a Getúlio Vargas e ao Estado Novo. Guilherme confessa
ainda que essa atitude lhe valeu “um justo puxão de orelha de Mário de
Andrade”. Guilherme lembra que Mário também era contra o Estado Novo
de Getúlio, mas nem por isso se sentiu forçado a isolar-se em uma torre de
marfim e continuou, no Departamento de Cultura da Prefeitura de São Paulo,
seu extraordinário trabalho de promoção cultural e artística.
De Getúlio Vargas recebeu Villa-Lobos, após a Revolução de 30, o
estímulo e o apoio que lhe permitiram estruturar o ensino do canto orfeônico,
disciplina que demonstrou a extraordinária vocação musical da juventude,
numa experiência vitoriosa que determinaria, a criação ulterior, no período
ditatorial, do Conservatório Nacional de Canto Orfeônico.
Na realidade, toda a ampla renovação cultural que o Brasil conheceu
depois da Semana de Arte Moderna (1922) e da conferência de Graça Aranha
sobre o Espírito Moderno, na Academia Brasileira (1924) não poderia ter
tolerado estagnação, muito menos retrocesso, na era de Vargas, durante a
qual importantes acontecimentos culturais se verificaram, nas artes plásticas,
nas belas letras, no ensino universitário, na pesquisa científica, na música.
Claro que nem todos os intelectuais se aproximaram de Getúlio Vargas, mas
nem por isso sofreram contratempos. Claro, também, que a máquina da
propaganda oficial utilizou largamente os progressos culturais do país
integrando-os nas realizações do Governo. Quando, contudo, se apregoavam
publicamente as iniciativas de Gustavo Capanema no Ministério da Educação,
a obra pioneira de Rodrigo Melo Franco de Andrade na defesa do patrimônio
histórico e artístico nacional, a expansão da obra de Oscar Niemeyer e de
Lúcio Costa, o gênio criador de Cândido Portinari e a liderança musical de
Villa-Lobos, essa publicidade não era totalmente mentirosa, fundava-se em
DONATELLO GRIECO
84
fatos concretos. Na verdade, a máquina da propaganda da ditadura acabaria
por se calar, a própria ditadura foi derrubada e, se alguns intelectuais e artistas
pagaram preço elevado por sua contestação, Portinari, Lúcio Costa, Niemeyer
e Villa-Lobos permaneceram de pé.
Os intelectuais e artistas não receberam da ditadura mais do que o que
deram ao país e sua obra perdura, sem haver conhecido solução de
continuidade na era de Vargas. Villa-Lobos era grato a Getúlio por seu apoio,
mas esse reconhecimento esteve longe de representar engajamento ideológico.
Sua ideologia era de formação democrática, alicerçada nas inspirações do
povo brasileiro, que tão bem conhecia. No caso, é perfeita a fórmula de
Guilherme Figueiredo: Miguel Ângelo não teria pintado a Capela Sistina, se
não gostasse de Sixto IV.
Vargas, tendo governado tantos anos, terá prestado desserviços ao país,
mas, no caso de Villa-Lobos, transformando em realidade os sonhos e os
ideais do compositor, o político fez-se credor da gratidão nacional por esse
serviço de mérito indiscutível.
*
Villa-Lobos passara a década de 30 no Brasil e as poucas viagens ao
exterior que realizou foram rápidas nos anos 30 que ele assume na vida artística
brasileira a posição sempre e sempre mais destacada, e é também nesse
período que o artista se tornará figura mais polêmica.
Suas iniciativas colocam-no no primeiro plano da vida nacional, já que
as grandes concentrações orfeônicas são amplamente utilizadas pelo
Governo revolucionário, Getúlio Vargas à frente, como fator de conquista
da opinião pública. As animosidades de natureza artística somadas às
divergências de fundo político criam em torno de Villa-Lobos uma atmosfera
de debate acirrado, debate que se azedará ainda mais quando meios
conservadores começarem a acusá-lo de querer deturpar a partitura do
Hino Nacional.
Assim, o temperamento de Villa-Lobos, em geral explosivo em matéria
artística, não deixou de colocá-lo em posição difícil junto aos meios musicais
brasileiros. Se, de um lado, conseguiu formar um grupo de discípulos de
destacada qualidade, por outro lado também semeou descontentamentos.
Ninguém, contudo, poderá acusá-lo de egoísmo no que diz respeito ao
estímulo a ser dado aos valores novos. Que o diga o maestro Eleazar de
Carvalho, sempre pronto a reconhecer que devia a Villa-Lobos a aproximação
junto a Sergei Koussevitsky. Uma recomendação sua a Eleazar, abriu-lhe as
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
85
portas do Festival de Tanglewood, EUA, certame artístico de prestígio
universal.
Outros músicos confessar-se-iam prejudicados pelo temperamento de
Villa-Lobos, mas basta que se recordem os depoimentos divulgados na série
Presença de Villa-Lobos para que se veja que os valores mais altos da
música brasileira se unem no louvor irrestrito ao criador das Bachianas, sem
misturar os modos abruptos do compositor e o inegável papel de renovador
e de divulgador da criação artística nacional nos mais importantes meios
musicais do Velho e do Novo Mundo.
Sempre que surgiram com uma mensagem renovadora, os
compositores despertaram celeumas, aliciando discípulos ou gerando
ondas de insatisfação e ataques. Se Bizet, por exemplo, reconheceu que
Wagner era um “gênio desmedido, desordenado, mas gênio”, Auber viu
no criador da Tetralogia um Berlioz “sem melodia” e Nietzsche, que no
fundo rezava pela cartilha pangermânica, chamou Wagner de “decadente-
tipo, uma incrível sexualidade doentia.” Stravinsky foi largamente vaiado
no Teatro dos Campos Elíseos, em Paris, na estreia de sua Sagração da
Primavera e o mundo musical não aceitou sem protestos a inovação
dodecafônica.
Villa-Lobos, que não apenas quis inovar como compositor, mas também
se comprazia em impressionar como iconoclasta algo exibicionista, chocou-
se sempre com os que não perdoaram nem o inovador, nem o espetáculo de
suas atitudes.
Quem quiser censurar os maestros por atitudes escandalosas terá, de
certo modo, que condená-los todos. Dificilmente, conduzindo grandes
orquestras, os maestros adotam posturas rígidas: nem todas as partituras
consentem gestos hieráticos. Von Karajan destaca-se por sua secura, mas
nisso há que ver também algo de muito estudado. Quanto a um dos maiores
regentes de orquestra de todos os tempos, o ilustre Arturo Toscanini, todos
sabem que sua atitude frente à orquestra era a de um verdadeiro sargento
que ministrasse instrução militar: Toscanini ficou famoso por ter uma feita
atirado com a batuta para o meio do palco em que regia e uma de suas
caricaturas mais conhecidas bem enuncia a frase tão de sua predileção:
“Vergogna!”. Regente estático emociona pouco a orquestra, que não se conduz
apenas com olhares e emociona ainda menos o público. Villa-Lobos, agitando-
se no pódio, não fugia aos modelos de seus colegas Weingartner, Stokovsky,
Marinuzzi e Toscanini, principalmente quando regia suas próprias
DONATELLO GRIECO
86
composições, ocasiões em que conseguia extrair de todos os naipes da
orquestra a verdadeira expressão do que escrevera.
Houve época em que, julgando-se vítima de incompreensões e de
campanhas personalistas, Villa-Lobos lamentava que, aplaudido no
estrangeiro, fosse ele ignorado em seu próprio país. Essa fase não foi longa e,
a partir de suas tournées pelo exterior, de 1944 em diante, o compositor
praticamente deixou de falar nessa antinomia que o fazia sofrer. Sua vida
passou a ser de composição permanente e poderia repetir o que disse
Stravinsky: “Nasci para compor e jamais poderia passar sem compor.”
*
Agrippino Grieco, meu pai, nunca ocultou seu exclusivismo em matéria
musical: para ele como que só existiu Wolfgang Amadeus Mozart, o que o
levava mesmo a não admitir que se desse a alguém, no Registro Civil, o
prenome Mozart. Esse exclusivismo, ele o conservou durante toda a vida e
levou-o a não aceitar outro tipo de música.
No Brasil, suas preferências iam para Francisco Manuel da Silva e Carlos
Gomes: o autor da música do Hino Nacional “emocionava-o sempre que
uma banda militar executava, a partitura simbólica do Brasil”, quanto a Carlos
Gomes, Agrippino ouvia a protofonia do Guarani e a modinha Quem sabe?
por entre exclamações
O artigo de Agrippino sobre Villa-Lobos, Tartarin de batuta, publicado
primeiro em O Jornal, no Rio de Janeiro e posteriormente incluído no volume
Zeros à esquerda, é uma forte página satírica, em estilo crítico impressionista,
mas não verrineiro, visivelmente inspirado pelo desejo de marcar uma posição
junto aos que, na década de 30, queriam preservar a incolumidade da música
do Hino Nacional, música que estaria ameaçada de alteração. Essa alteração,
a cargo de uma comissão oficial em que se integrou Villa-Lobos, era
considerada por alguns como um retorno à verdadeira essência musical do
Hino, para outros seria uma mutilação da partitura de Francisco Manuel. Em
verdade, Villa-Lobos queria apenas que se cantasse corretamente o hino.
A página de Agrippino também ironiza a onda folclórica e o vezo cívico-
comemorativo do canto orfeônico. Tendo visto Villa-Lobos reger centenas
de crianças, em manifestação orfeônica, o escritor confessa não poder “deixar
de notar certa grandiosidade no conjunto”, mas tudo logo passou a parecer-
lhe monótono. Surgem as comparações entre Villa-Lobos, “músico instintivo
e de indiscutível talento”, e Francisco Manuel e Carlos Gomes.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
87
A página de Grieco lê-se com real interesse e o autor deste trabalho não
poderia deixar de mencioná-la, acrescentando, entretanto, que Agrippino
jamais tentou impressioná-lo a propósito do compositor, deixando-o livre
para opinar, como, aliás, sempre o fez em relação a tudo e a todos. Em
conversa, no entanto, Agrippino dizia que gostava das composições de Villa-
Lobos para violão, não ocultando sua predileção pelos Estudos e Prelúdios,
principalmente quando executados em instrumento capadócio, no subúrbio
carioca, em tardes de estio, entre copos de limonada fresca e acompanhados
pelo canto alvoroçado de coleiros e galos-de-campina.
*
Marca-se nessa década um acontecimento único na vida de Villa-Lobos.
Paulina d’Ambrosio, executante fervorosa de composições de Villa-Lobos,
apresenta ao compositor sua jovem aluna de violino Arminda Neves
d’Almeida, que desejava a opinião do maestro sobre sua “Teoria Musical”.
O compositor já era, a essa altura, um homem só, separado da mulher, incapaz
de assumir os encargos do quotidiano, já que o tempo de estudo, de
composição e de burocracia não lhe deixava um minuto sequer de lazer.
O primeiro encontro entre Villa-Lobos e Arminda foi decisivo: Arminda
tornar-se-ia a “Mindinha” que tantas vezes aparece nas obras de Villa-Lobos,
companheira de todos os momentos bons ou maus, colaboradora arguta e
capaz, conselheira e moderadora, até o instante em que, no fim da década de
40, e até a morte do artista, passou a ser também a enfermeira dedicadíssima,
resoluta, cheia de otimismo, de uma energia tecida de amor e de admiração,
inspiradora cheia de vida e também de modéstia e que se transformaria na
força de preservação da memória do artista, criando e desenvolvendo o Museu
Villa-Lobos.
Meu País, para coro e banda, com o pseudônimo de Zé Povo.
Brasil Novo, para banda. Coro a quare vozes, à capela. Publicado nas
Partituras de Banda pelo Conservatório Nacional de Canto Orfeônico.
Primeira audição em São Paulo, em 13 de maio de 1931, 10.000 vozes de
estudantes e soldados, 400 músicos de banda e orquestra, regência de Villa-
Lobos.
Pra Frente, ó Brasil, coro masculino a duas vozes, com acompanhamento
de tambor militar. Prosa rítmica de Villa-Lobos, pseudônimo de Zé Povo.
Primeira audição em 13 de maio de 1931. Também coro feminino a duas
vozes.
DONATELLO GRIECO
88
Canção Marcial, coro feminino a quatro vozes.
Preces Sem Palavras, coro masculino a cinco vozes à capela. Primeira
audição em 21 de outubro de 1931, regência de Villa-Lobos.
Prelúdio n
o
8, para violoncelo e piano. Transcrito do Cravo bem
temperado, de Bach. Ao mesmo tempo, Prelúdio nº 14, para violoncelo e
piano e Fuga n
o
10, ambos também do Cravo bem temperado.
Noturno Opus 9, n
o
2, para violoncelo e piano, transcrito de Chopin.
Caixinha de Música Quebrada, para piano, “pra o Souza Lima brincar”.
Peça composta sem auxílio de piano, numa viagem de trem, em São Paulo,
entre uma estação e outra.
5
o
Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Quarteto
em que Vasco Mariz vê “nacionalismo evidente e espontâneo” e que o próprio
Villa-Lobos chamava “o primeiro dos quartetos populares”. Quatro
movimentos: Poco Andantino, em que, segundo Arnaldo Estrella, “a escolha
dos temas populares dá ao movimento um aspecto nitidamente rapsódico”;
Vivo e Enérgico, Andantino (Tempo giusto e ben ritmato), Allegro.
1 9 3 2
Guias Práticos, coletâneas pedagógicas de melodias folclóricas
brasileiras, de que serão publicados onze volumes. “Uma verdadeira biblioteca
musical para o uso de nossas escolas”, disse Brasílio Itiberê. A obra, segundo
Andrade Muricy, “abrange quase duas centenas de melodias populares
brasileiras de toda origem, ambientadas com, tato, subtil ou arrojadamente,
quase sempre com encanto, e sem outra intenção que não a de conservar
viva uma flor da sensibilidade sonora da Raça”. “Vasto acervo rapsódico”,
diz Eurico Nogueira França, os Guias nasceram da “intensa preocupação
pedagógica de Villa-Lobos”, “são composições breves que, quando utilizadas
para voz, destinam-se singelamente aos professores de canto orfeônico, nas
escolas do país”. Ainda Eurico Nogueira França: “...verdadeiro manifesto
instinto musical do povo”.
Assim se classificam os gêneros coligidos:
I. Gênero recreativo, com 136 canções infantis que as crianças brasileiras
costumam cantar;
II. Gênero cívico, compreendendo hinos nacionais e estrangeiros, bem
como hinos escolares e patrióticos;
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
89
III. Gênero artístico recreativo, cantos nacionais e estrangeiros;
IV. Gênero folclórico, temas indígenas, mestiços, africanos, americanos
e populares universais;
V. Composições da escolha dos alunos, para testar o gosto das crianças;
e
VI. Gênero artístico litúrgico, profano e clássico.
Segundo Edino Krieger, Villa-Lobos “resolveu o problema pela
valorização musicológica de seu trabalho com o auxílio de uma síntese analítica
de vários elementos étnicos representados em cada melodia, formulando um
quadro geral do seu desenvolvimento no índice do volume”. Disse Afrânio
Peixoto: “Esta obra e admirável. Recolher o disperso, salvar o esquecido e
esquecível, estilizar o agreste e o popular, dar às nossas crianças, daqui e,
depois, de todo o Brasil, um bouquet de cantigas, de todos nós, ontem e
hoje, uma alma melódica”
O crítico J. Jota de Morais, que chama Villa-Lobos de “selvagem
comportado”, considera os Guias Práticos “o trabalho menos pretensioso”
do compositor, coletânea muito sincera, montada “a partir de uma
harmonização schumanniana das cantigas infantis e de roda.”
Curiosa, a aproximação de Schumann, cujo Carnaval sempre esteve
presente nos recitais de piano, prestigiado pelo público juvenil que nele se
identificava, dada a inspiração ingênua dessas vinte peças curtas para piano,
como que confidências de mocidade inquieta, entre Pierrot, Arlequim,
Pantalon e Colombina, temas de inalterável juventude e de frescor
indestrutível.
As peças mais executadas dos Guias Práticos são Na corda da viola,
A maré encheu, Manquinha, Rosa Amarela e Acordei de madrugada.
Guia Prático (Álbum n
o
1), piano, temas infantis. Acordei de
Madrugada, A maré encheu, A Roseira, Manquinha, Na corda da viola.
Primeira audição a cargo de José Vieira Brandão, Manquinha em 13 de
novembro de 1941 e as demais em 27 de outubro de 1939.
Guia Prático (Álbum n
o
2), piano. Brinquedo, Machadinha, Espanha,
Samba-lelê, Senhora Dona Viúva. Primeira audição: José Vieira Brandão,
em 27 de novembro de 1939, à exceção de Espanha.
Guia Prático (Álbum n
o
3), piano. O Pastorzinho, João Cambete, A
Freira, Garibaldi foi à Missa, O Pião. Primeira audição: José Vieira Brandão,
em 27 de novembro de 1939, à exceção de A Freira.
DONATELLO GRIECO
90
Guia Prático (Álbum n
o
4), piano. O Pobre e o Rico, Rosa Amarela, Olha
o passarinho, Dominé, O Gato, Ó Sim. Primeira audição: José Vieira Brandão,
27 de novembro de 1939, à exceção de O Gato, em 13 de novembro de 1941.
Guia Prático (Álbum n
o
5), piano. Os Pombinhos, Você diz que sabe
tudo, Có-có-có, O Bastão (ou Mia Gato), A condessa. Primeira audição:
José Vieira Brandão, 13 de novembro de 1941, à exceção de Có-có-có, em
27 de novembro de 1939.
Guia Prático (Álbum n
o
6), piano. No fundo do meu Quintal, Vamos
Maruca, Vamos atrás da serra, Calunga, Vai, abóbora. As duas primeiras,
primeira audição com José Vieira Brandão, em 13 de novembro de 1941.
Vai, abóbora, em 21 de novembro de 1939.
Guia Prático (Álbum n
o
7), piano. Sonho de uma criança, O corcunda
Caranguejo, A pombinha voou, Fui no Itororó.
Guia Prático (Álbum n
o
8), piano. Ó limão, Carambola, Pobre cega,
Pai Francisco, Xô, Passarinho, Sinh’Aninha, Vestidinho branco.
Guia Prático (Álbum n
o
9), piano. Laranjeira pequenina, Pombinha
rolinha, Ciranda Cirandinha, A velha que tinha nove filhos, Constante,
Castelo. Primeira audição: José Vieira Brandão, em 27 de novembro de 1939,
exceção feita. Pombinha rolinha e Constante (13 de novembro de 1941).
Guia Prático (Álbum n
o
10), piano. De flor em flor, Atché, Nesta.
rua, Fui no Itororó, Mariquita Muchacha, No jardim celestial. Primeira
audição: José Vieira Brandão, a última peça, em 27 de novembro de 1939 e
a segunda, em 13 de novembro de 1941; Nesta Rua, primeira, audição em
12 de outubro de 1949, por Noemi Bittencourt.
Guia Prático (Álbum n
o
11), piano. Seleção de temas extraídos do
Álbum n
o
1.·Meu pai amarrou meus olhos, Nigue ninhas, Pobre cega, A
cutia, Vida formosa, Viva o Carnaval. Primeira audição, Noemi Bittencourt,
12 de outubro de 1949.
Fuga nº 1, arranjo coral do Cravo Bem Temperado, de Bach, para
coro misto a quatro vozes à capela. Primeira audição, abril 1933, Orfeão de
Professores, regência de Villa-Lobos.
Fuga nº 5, arranjo coral do Cravo Bem Temperado, de Bach, para
coro misto a quatro vozes à capela. Primeira audição, abril 1933, Orfeão de
Professores, regência de Villa-Lobos.
Fuga nº 8, arranjo coral do Cravo Bem Temperado, de Bach, para
coro misto a quatro vozes à capela, primeira audição abril 1933, Orfeão de
Professores, regência de Villa-Lobos.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
91
Fuga nº 21, arranjo coral do Cravo Bem Temperado, de Bach, para
coro misto a quatro vozes à capela, primeira audição abril 1933, Orfeão de
Professores, regência de Villa-Lobos.
O Rio, coro à capela, arranjo do tema de G. Dogliani, primeira audição
em 7 de setembro de 1932.
Na Risonha Madrugada, arranjo de um tema de Haydn para coro
feminino a quatro vozes, também para coro misto à capela. Primeira audição
deste ultimo arranjo pelo Orfeão de Professores, regência de Villa-Lobos,
em 14 de setembro de 1932.
Na Roça, arranjo de um tema de J. Gomes Junior para coro a duas
vozes.
Hino às Árvores, arranjo para coro a duas vozes de uma melodia de J.
G. Junior, poesia de Arlindo Leal.
Hino da Independência do Brasil, arranjo da música de D. Pedro I
para coro a três vozes à capela.
Hino Nacional Brasileiro, arranjo da música de Francisco Manoel da
Silva para coro a duas vozes à capela.
Iphigénie en Aulide, tema de Gluck (Ami sensible), arranjo para coro
misto a quatro vozes, primeira audição pelo Orfeão de Professores, abril de
1933, regência de Villa-Lobos.
Juventude, arranjo de um tema de J. Tebaldine, para coro a três vozes
à capela, primeira audição com 18.000 escolares, Rio de Janeiro, 24 de
outubro de 1932, regência de Villa-Lobos.
Lamento, arranjo de um tema de Homero Barreto para coro misto à
capela.
A Marselhesa, arranjo do tema de Rouget de Lisle para coro a três
vozes à capela.
Sinos, arranjo de um tema de A. Leça para coro a três vozes à capela,
primeira audição no Rio de Janeiro, Orfeão de Professores, em 3 de setembro
de 1932, regência de Villa-Lobos.
O Tamborzinho, arranjo de um tema de Rameau para coro feminino a
seis vozes à capela, também para coro feminino a quatro vozes.
Terra Natal, aranjo de um tema de Mozart para coro misto à capela,
também para coro feminino a quatro vozes, este em primeira audição no Rio,
Orfeão de Professores, 14 de setembro de 1932, regência de Villa-Lobos.
Valsa Opus 62, nº 2, arranjo de uma valsa de Chopin para coro misto,
primeira audição em 7 de setembro de 1932.
DONATELLO GRIECO
92
Moteto, arranjo de um moteto de Palestrina para coro misto a três vozes
à capela, primeira audição em 14- de setembro de 1932, Orfeão de
Professores, regência de Villa-Lobos.
O Ferreiro (Canção de ofício), arranjo de um tema de Antoliset para
coro masculino a duas vozes.
Canção do Norte, arranjo para coro a duas vozes do Hino do Ceara,
melodia de Alberto Nepomuceno.
Consolação, arranjo para coro misto a quatro vozes de um tema de
Mendelssohn, primeira audição no Rio de Janeiro, Orfeão de Professores,
em abril de 1933, regência de Villa-Lobos.
Élégie, arranjo de um tema de Massenet para coro misto e solo de
violino, primeira audição no Rio de Janeiro, Orfeão de Professores, solista
Pery Machado, Regência de Villa Lobos, em 14 de setembro de 1932.
Canto do Trabalho arranjo de um tema de Duque Bicalho para coro
misto a quatro vozes à capela. Primeira audição, Rio de Janeiro, Orfeão de
Professores, 3 de setembro de 1932, regência de Villa-Lobos.
Pátria (Hino Orfeônico Brasileiro), coro misto a seis vozes à capela,
primeira audição no Rio de Janeiro, Orfeão de Professores, 7 de setembro
de 1932, regência de Villa-Lobos.
Vem cá, Siriri, tema popular infantil, arranjo para banda.
Pátria, coro feminino a quatro vozes. Também coro masculino a duas
vozes e tambor militar.
Terezinha de Jesus, para banda. Tema popular infantil
Balão do Bitu, para coro a duas vozes, tema popular infantil.
Canoa Virou, para banda. Tema popular infantil.
Entrei na Roda, para banda. Tema popular infantil.
Canção do Marceneiro, Canção de ofício, sob pseudônimo de E. Villalba
Filho, coro masculino a duas vozes. Primeira audição em 7 de setembro
de 1932, Orfeão de Professores, Rio de Janeiro, regência de Villa-Lobos.
Constância, para banda.
Caixinha de Boas Festas (Vitrine encantada), para orquestra, poema
sinfônico e bailado. Primeira audição em 23 de novembro de 1932, Orquestra
Filarmônica do Rio de Janeiro, conjunto infantil e Escola de Dança do Teatro
Municipal, dirigida por Maria Olenewa.
Nesta Rua, para banda. Tema popular infantil.
Na Bahia Tem, para banda, tema popular infantil. Também (1926) para
coro masculino à capela.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
93
Evolução dos Aeroplanos, para orquestra. Adaptação de Inquieta,
Valsa Mística e Mariposa na luz.
Valsa da Dor, para piano.
O Papagaio do Moleque, episódio sinfônico, para orquestra Villa-Lobos
escreveu um argumento de bailado para esta obra, dedicado a Serge Lifar.
Primeira audição pela Orquestra Pasdeloup, em Paris, 21 de março de 1948,
regência de Villa-Lobos. Muricy assinala “a variedade, a verve brincalhona,
o colorido matizado desse quadro de gênio”. O próprio Villa-Lobos,
evocando a temporada parisiense, e as tardes em que empinava papagaios
com Tomás Terán em Lussac-le-Château, classificava esta peça de “poema
sinfônico-humorístico”.
Meu Benzinho, sexteto vocal. Primeira audição em 24 de junho de 1935.
Vamos, Crianças! para coro a três vozes, tema popular.
Ó Ciranda, ó Cirandinha, para banda, tema popular infantil.
Lá na Ponte da Vinhaça, para banda (tema de Passa, passa, Gavião).
Ainda um ano de intensa produção vinculada à educação musical e
artística: execução de obras estrangeiras, arranjos corais, demonstrações de
grandes grupos escolares.
Vários professores unem-se no Rio de Janeiro e organizam orquestra a
que, com permissão de Villa-Lobos, dão seu nome.
Villa-Lobos dirige a primeira audição no Brasil da Missa Solene de
Beethoven, adapta a Cena da Coroação do Boris Godunow de Mussorgsky
(monólogo do primeiro ato), para audição, em 16 de outubro de 1936, a
realizar-se no Rio de Janeiro, no Teatro Municipal, tendo como solista Felipe
Romito e regente Villa-Lobos.
Compõe, ainda, uma versão orquestral para a Canção dos Barqueiros
do Volga, tema popular russo, sobre o original para canto e piano de
Koenneman, com primeira audição pela Orquestra Villa-Lobos, solista A.
Rappaport, regência de Villa-Lobos em 13 de maio de 1933; também
adaptação dos Barqueiros para coro misto à capela, que teria primeira audição
pelo Orfeão de Professores em 26 de junho de 1935, regente Villa-Lobos.
Em maio, dois concertos em Buenos Aires a convite da Associação
Wagneriana: no primeiro, Villa-Lobos rege o Quarteto para flauta,
saxofone, celeste e harpa, com coro feminino, as Danças Africanas em
versão de câmara, para octeto de dois violinos, viola, violoncelo,
contrabaixo, flauta, clarineta e piano. No segundo concerto, no Odeon,
o esplêndido Noneto.
DONATELLO GRIECO
94
O Canto do Pajé, marcha de Rancho, para banda, baseado em música
primitiva do índio brasileiro, com fragmentos rítmicos da música popular
espanhola; também para coro feminino a quatro vozes à capela.
Canção da Saudade, coro a quatro vozes à capela, primeira audição
pelo Orfeão de Professores, 10 de outubro de 1933, regência de Villa-Lobos.
Poesia de Sodré Viana.
Cantar Para Viver, coro a duas vozes. Poesia de Sílvio Salema.
Concerto Brasileiro, para dois pianos e coro misto, sobre os tangos
Atrevido e Odeon, de Ernesto Nazaré. Primeira audição em 24 de junho de
1934, pelo Orfeão de Professores, primeiro piano José Vieira Brandão,
segundo piano Villa-Lobos, regência de Orlando Frederico.
Modinhas e Canções, Álbum n
o
1 para canto e piano. Cantilena, tema
dos mestiços do Recôncavo baiano e A Gatinha parda, popular infantil.
Jaquibau, tema de Minas Gerais na época da escravidão, solo, coro e
bateria, primeira audição em junho de 1933, Orfeão de Professores, regência
de Villa-Lobos; também para coro misto a seis vozes e solistas, primeira
audição em 20 de junho de 1934, pelo Orfeão de Professores, regência de
Villa-Lobos.
Marcha Escolar, coro a quatro vozes (Volta do recreio), pseudônimo
de E. Villalba Filho, poesia de C. Santoro.
Dia de Alegria, coro a duas vozes à capela.
Ave Maria (Moteto), inspirado no canto gregoriano (J’ranéeschini).
Ave Maria (Mometo) inspirado no canto gregoriano (Franceschini).
Ave Maria, coro misto. Primeira audição pelo Orfeão de Professores,
regência de Villa-Lobos.
Um Canto Saiu das Senzalas, coro a duas vozes à capela. Tema negro
do Recôncavo baiano.
A Virgem dos Anjos, coro feminino a duas vozes, adaptação de A Força
do Destino, de Verdi, primeira audição em abril de 1933, Orfeão de
Professores, regência de Villa-Lobos.
Acalentando, coro a três vozes à capela, melodia e poesia de Silvio
Salema.
Trenzinho, coro a três vozes à capela. Poesia de C. Santoro. Primeira
audição pelo Orfeão da Escola Argentina, Rio, 10 de outubro de 1933,
regência de Villa-Lobos.
Canto do Lavrador (Canção de Ofício), coro misto a quatro vozes à
capela, poesia de Paula Barros.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
95
Ciranda das Sete Notas, fantasia para fagote e cordas. Primeira audição,
Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, solista E. Dutra (fagote),
regência de Villa-Lobos. Redução para fagote e piano.
Ena-Mokocê, solo, coro misto e bateria (com reco-reco e matraca),
sobre tema dos índios Parecis de Mato Grosso. Canção escolar. Primeira
audição, 20 de junho de 1934, Orfeão de Professores, solista Julieta Teles
de Menezes, regência Villa-Lobos. O acalanto Ena-Mokocê cê-ká (menino
dorme na rede) foi transcrito na Rondônia, de Roquette-Pinto.
Papai Curumiaçu, canção de rede, solo e coro misto, sobre tema dos
caboclos do Pará. Primeira audição em 20 de junho de 1934, Orfeão de
Professores, solista Julieta Teles de Menezes, regência de Villa-Lobos.
O Contrabaixo, coro a três vozes à capela, arranjo de melodia e poesia
de Sílvio Salema.
Pedra Bonita, ballet, para orquestra, manuscrito extraviado. Primeira
audição pela orquestra e corpo de baile do Teatro Municipal do Rio de
Janeiro, coreografia de Valery Olser, regência de Villa-Lobos.
Maria, canto e orquestra. Versão orquestral do original de Araujo Viana
para canto e piano. Primeira audição em 24 de abril de 1933, orquestra
Villa-Lobos, solista Abigail Parecis, regência Villa-Lobos.
Esperança da Mãe Pobre, coro a duas vozes.
Estrela é Lua Nova, tema de macumba coro misto à capela e solo.
Noite de Insônia, canto e orquestra, versão orquestral do original para
canto e piano de Tchaikovsky. Primeira audição em 13 de maio de 1933,
Orquestra de Villa-Lobos, solista A. Rappaport, regente Villa-Lobos.
Fuga IV, coro misto, arranjo de tema de Haendel. Primeira audição abril
de 1933, Orfeão de Professores regência de Villa-Lobos.
Invocação à Cruz, coro misto à capela Tema de Alberto Nepomuceno.
Poesia anônima.
Marcha Escolar, para coro a duas vozes. Cantiga Meu sapinho melodia
de Sílvio Salema
Marcha Escolar, para coro a duas vozes. Passeio, melodia anônima e
poesia de Diva Jabôr.
O Felix Anima, arranjo coral de um tema de G. Carissimi. Coro a quatro
vozes.
Corrupio, para fagote solo e quinteto de cordas.
Prólogo do Mefistofele, de Boito, arranjo para coro misto à capela.
Serenata, arranjo para coro misto à capela sobre a Serenata de Schubert.
DONATELLO GRIECO
96
Canção de José de Alencar, coro a duas vozes poesia de Paula Barros.
1 9 3 4
Villa-Lobos organiza no Rio de Janeiro grandes demonstrações públicas
de canto orfeônico com participação de grupos das escolas técnicas
secundárias João Alfredo, Visconde de Cairu, Visconde de Mauá, Paulo de
Frontin, Bento Ribeiro, Rivadávia Corrêa e Orsina da Fonseca, as quatro
últimas, escolas femininas. Executam-se a Missa Solene, de Beethoven, a
Missa em si menor, de Bach, o oratório Colombo, de Carlos Gomes, como
ópera e oratório Vidapura, de Villa-Lobos.
Jurupari: os tupinólogos não se puseram nunca de acordo sobre o sentido
exato do termo indígena. Câmara Cascudo prefere salientar o significado de
segredo “fecho da boca”. Em geral os vocabulários registram jurupari como
demônio, o coisa ruim, o espírito maligno. Os índios, supersticiosos, criadores
de mitos acusam esse demônio de povoar-lhes os sonhos, criando pesadelos.
Jurupari é a encarnação da lei um deus legislador e reformador, que
se revela com puberdade, ensinando a suportar a dor e as contrariedades
da vida. Os oito mandamentos do jurupari alinham os tabus da vida
familiar e social, bem como estabelecem certos costumes (como couvade),
a substituição do chefe fraco por outro mais valente, a poligamia do tuxaua,
o repúdio à mulher estéril, a obrigatoriedade do trabalho, a proibição à
mulher de participar dos ritos do jurupari. A curiosidade feminina é
condenada nos mandamentos, o que de certa forma, coincide com a lenda
nheengatu transcrita por Couto de Magalhães em O Selvagem, Como a
noite apareceu, em que a filha da cobra grande, desejosa de ir para casa
com seu noivo e não podendo fazê-lo porque não havia noite, derreteu o
breu que obturava um coco de tucumã e de dentro desse coco espalhou-
se a noite na terra – uma espécie de Gênesis do folclore ameríndio, com
símbolo da fruta proibida que também figura na lenda kamalalô dos
perecis-aritis.
Victor de Carvalho narra a chegada de Serge Lifar ao Rio de Janeiro,
em começos de 1934, para dançar no Municipal. Logo ao desembarcar, o
bailarino perguntou por Villa-Lobos, dizendo que visitar o compositor era o
primeiro de seus deveres ao pisar terra brasileira, acrescentando que, poucos
dias antes de morrer, Diaghilev lhe falara em Villa-Lobos, “no seu talento e
no seu desejo de criar um bailado com sua música”.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
97
Instalado no hotel Glória, lá se foi Lifar com Victor e o maestro Piergili
ao Teatro Fênix, onde Villa-Lobos ensaiava o Choros n
o
10.
Emocionado com a música, Lifar logo pediu a Villa-Lobos que o deixasse
dançar esse Choros. Villa-Lobos concordou e mandou ao artista um libreto que
não agradou a Lifar, que alegou não compreender o assunto. O compositor sugeriu
então a Victor de Carvalho que escrevesse novo libreto. Uma sugestão de
Raimundo de Castro Maya levou à descoberta de um tema indígena em Roquette-
Pinto. Victor trabalhou toda a noite e, na manhã seguinte, já Lifar ensaiava o
ballet no Municipal. À noite, o próprio Villa-Lobos regeu o bailado, com algumas
adaptações na música. No ano seguinte, em Paris, na Sala Pleyel, Lifar voltaria a
dançar Jurupari, tendo o bailado sido apresentado por Paul Valéry.
No Recife, Villa-Lobos preside um concurso de bandas e orfeões
militares organizado em sua honra.
O Gaturamo, arranjo coral de uma melodia de J. C. Dias.
Gavião de Penacho, arranjo coral de uma melodia de Francisco Braga,
poesia de Afonso Arinos.
Prelúdio, coro misto a seis vozes à capela, arranjo de Prelúdio de
Rachmaninof.
Dança de Roda, coro a duas vozes, fagote e cordas, tema popular infantil.
A Infância, coro a duas vozes, arranjo do hino escolar de Francisco
Braga.
Carneirinho de Algodão coro duas vozes, poesia de Sílvio Salema.
O Tico-Tico, coro a duas vozes, melodia de Lehmann, poesia de Afonso
Celso.
Heranças de Nossa Raça, coro a três vozes à capela, marcha canção.
Pátria coro misto e orquestra.
Cantiga de Rede, coro a três vozes, melodia e poesia de Cardoso
Machado.
Kirie, coro misto, adaptação coral da Missa de Réquiem do Padre José
Maurício.
Remeiro do São Francisco, solo e coro misto a cinco vozes à capela ou
com piano, canto dos mestiços do Rio São Francisco, na Bahia.
Brincadeira de Pegar, coro a duas vozes, poesia de Ernani Braga, escrita
para crianças.
A Abelhinha, coro a três vozes, melodia de J. B. Julião, poesia de A.
Peixoto.
DONATELLO GRIECO
98
1 9 3 5
Viagem de Villa-Lobos à Argentina na comitiva oficial do Presidente
Getulio Vargas.
No Teatro Colón três concertos: no primeiro, em 5 de maio, Caixinha de
Boas Festas, Amazonas e peças de Beethoven, José Maria Castro e Ravel;
no segundo concerto, em 11 de maio, Primeira Sinfonia, O Louco, Poemas
Indígenas, Momoprecoce, Bachiana Brasileira n
o
1 e Danças
Características Africanas; no terceiro concerto peças de Schumann e Albeniz
Em 25 de maio, no mesmo Teatro Colón, o bailado Uirapuru, dirigido
pó Villa-Lobos.
Na Associação Wagneriana, concerto de música de câmara: Onde Nosso
Amor Nasceu, Itabaiana, Estrela é Lua Nova, canções, Trio n
o
3, Viola
Quebrada, Um Canto que Saiu das Senzalas, Redondilha e Xangô, canções.
Villa-Lobos promove no Rio de Janeiro, em 30 de dezembro de 1935, a
primeira audição da Missa em si menor, de Bach, no 250º aniversário do
mestre, pelo Orfeão de Professores.
Fundada, em 1925, a Universidade do Distrito Federal, Villa-Lobos cria
no Instituto de Artes, um Curso de Professores de Música e Canto Orfeônico,
com as seguintes disciplinas: Solfejo e Ditado, Teoria aplicada, Prática de
Conjunto, Canto Orfeônico, História, Estética e Folclore Estudo
analítico, Pratica Orfeônica, Ritmo, Regência.
Na Universidade do Distrito Federal, diz a musicólogo e regente Cleofe
Person de Mattos, Villa-Lobos concretizou uma experiência ímpar de ensino
universitário de música, convocando André Muricy, Arnaldo Estrella, Brasílio
Itiberê, Lorenzo Fernandez. Dessa experiência pioneira derivam muitos
conjuntos corais infantis e juvenis.
A Sementinha, coro de duas vozes, melodia de Julieta Miranda, poesia
de J. B. de Melo e Souza.
Rumo à Escola, coro a duas vozes, tema de Paulo Jardim.
Soldadinhos, coro a duas vozes. Canção escolar. Melodia de Sílvio
Salema. Poesia de Narbal Fontes.
Velhos companheiros, coro a duas vozes, canção escolar, tema do livro
de Fabiano Lozano, Alvorada.
Meus Brinquedos (Canção Escolar), coro a duas vozes. Melodia de J.
Descei poesia anônima.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
99
Repiu-Piu-Piu (Canção escolar), coro a duas vozes. Melodia de Tomás
Borba, poesia de Afonso Lopes Dias.
Ay-Ay-Ay, arranjo para coro a seis vozes à capela. Tema popular chileno.
Hino Escolar, coro a duas vozes. Melodia de Custódio Góes, poesia de
Jacques Raimundo.
Canção do Pescador Brasileiro, coro a três vozes, arranjo de melodia
de Eduardo Souto, poesia de Bastos Tigre.
Meu Brasil, para coro e banda. Melodia do compositor popular Ernani
Silva, também versão para coro, piano e bateria. Primeira audição, Rio de
Janeiro, 7 de julho de 1935, coro para 20.000 vozes, bandas militares, regência
de Villa-Lobos.
Canarinho, arranjo de melodia de Sílvio Salema, coro a duas vozes.
A Praia, tema popular, coro a duas vozes.
Aboios, tema ameríndio de mestiços amazonenses, coro a duas vozes.
A Roseira, quinteto de sopros, tema popular infantil. Primeira audição no
Rio de Janeiro, 24 de julho de 1945.
Cânones Perpétuos, Cânone a duas vozes, tema popular francês, poesia
de Martins Capistrano. Duas peças: Alegria de Viver e Companheiros,
Companheiros.
Minha terra tem Palmeiras, coro a duas vozes, tema popular, poesia
de Gonçalves Dias.
Vocalismo n
o
11, Coro a duas vozes tema popular.
O Pião, para banda, antigo tema popular infantil.
1 9 3 6
Villa-Lobos representa o Brasil no Congresso de Educação Musical,
realizado em Praga, em 1936.
Ao lado de Burle Marx, de Bruno Walter, de Felix Weingartner e
Wlheeelm Backhaus, faz parte do júri do Curso Internacional de Piano, em
Viena.
Em 7 de abril Villa-Lobos regressa ao Rio de Janeiro a bordo do dirigível
“Hindenburg”.
Na mesma linha inovadora da apresentação, sob forma de ópera, em
1934, do oratório Colombo, de Carlos Gomes, Villa-Lobos apresenta, no
Rio de Janeiro, o oratório Judas Macabeu, de Haendel. Para Colombo
escreve uma abertura para orquestra. Este coral continua a ser o objetivo
DONATELLO GRIECO
100
principal de sua atividade artística nesses meados da década de 30: em Praga,
por exemplo, conseguira excelente resultado na apresentação, por coro Juvenil
de duas canções suas em cânone, a Alegria de Viver, cantada em português
e Hino ao Sol do Brasil, cantada em tcheco.
Desfile aos Heróis do Brasil, para banda. Também para coro a três
vozes à capela.
Ciclo Brasileiro, suíte para piano. Quatro peças: Plantio do Caboclo,
que Souza Lima define como “obra de imperturbável serenidade”; Impressões
Seresteiras, a propósito das quais o maestro Alceu Boxeio destaca a enorme
habilidade de Villa-Lobos para instrumentar peças anteriormente escritas para
piano “e seu magnífico efeito orquestral, além do seu encaixe e diferente
significação dentro da nova obra”; Festa no Sertão, de que diz Souza Lima:
“Poucas peças para piano têm, como esta, um material tão generoso, tão
profuso, tão rico de harmonia estão grato ao pianista”; e Dança do índio
branco, que o próprio Villa-Lobos indica como “a lembrança de haver
encontrado nas florestas brasileira um único índio branco, que dançou sem
parar até morrer”. Para Antonio Hernandez “é uma página de virtuosidade
instrumental, uma verdadeira tocata”.
Quadrilha Brasileira coro a três vozes à capela.
Bazzum coro a quatro vozes à capela, primeira audição pelo Orfeão de
Professores do Distrito Federal, em 18 de dezembro de 1937, regência de
Villa-Lobos.
Hino Escolar coro a duas vozes arranja de melodia de Ernesto Nazaré.
Subtitulado Cultura e Afeto às Nações. Primeira audição no Rio de Janeiro,
Orfeão de professores, 14 de abril de 1935, regência de Villa-Lobos.
Hino Acadêmico, arranjo coral para coro a duas vozes, melodia original
de Carlos Gomes. Primeira audição no Rio de Janeiro, 30.000 escolares e
mil músicos de banda, regência de Villa-Lobos, em 7 de setembro de 1937.
Redemoinho, coro a duas vozes, poesia de Sílvio Salema.
1 9 3 7
Villa-Lobos prove, em 1937, a organização do bloco carnavalesco
Sodade do Cordão. Di Cavalcanti, inspirado no Carnaval das Crianças
desenha os figurinos, em aquarela. Essas aquarelas serviriam, em 1987, nas
comemorações do centenário de nascimento de Villa-Lobos, para uma nova
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
101
armação do bloco Sodade do Cordão, com 250 figurantes, no Rio de Janeiro,
no Circo Voador da Lapa dos seresteiros e chorões do alvorecer do século.
Oração a Santa Cecília, escrita em prosa e lida na Hora do Brasil
Prelúdio n
o
14, coro misto a quatro vozes, arranjo do Cravo Bem
Temperado, de Bach.
Descobrimento do Brasil, primeira suíte, para orquestra. Duas partes:
Introdução, Alegria. Primeira audição, Orquestra do Teatro Municipal do
Rio de Janeiro, 19 de novembro de 1939, regência de Villa-Lobos. Grande
Prêmio do Disco na França (Prix dês Rélations Culturelles).
Descobrimento do Brasil, segunda suíte, para orquestra. Três partes:
Impressão moura (Canção moura), Adágio sentimental, e Cascavel.
Primeira audição, Teatro Municipal do Rio de Janeiro, regência de Villa-
Lobos, 11 de outubro de 1946.
Descobrimento do Brasil, terceira suíte, para orquestra. Três partes:
Impressão ibérica, Festa nas Selvas, Ualalocê. Primeira audição no Teatro
Municipal do Rio de Janeiro, 18 de julho de 1946, regência de Villa-Lobos.
Descobrimento do Brasil, quarta suíte, para coro misto e orquestra.
Duas partes: Procissão da Cruz (transporte do jequitibá com que foi
feita a Cruz) e Primeira Missa no Brasil (tema do Kyrie clássico do
missal gregoriano). Também para coro a quatro vozes, com primeira
audição em Paris, em 28 de fevereiro de 1952, Orquestra da Rádio-
Difusão Francesa, regência de Villa-Lobos. Pierre Vidal, sobre a quarta
suíte: “no final dessa última obra, Primeira Missa no Brasil, a mensagem
do humanista atinge os píncaros carregada de um vivo símbolo de
fraternidade entre as raças”. Nessas Suítes, diz Eurico Nogueira França,
Villa-Lobos marca “as vozes díspares do choque das raças, contrapondo
os cânticos religiosos quinhentistas à música do nosso gentio; a
nacionalidade futura se vislumbra”.
Primeira Missa no Brasil, coro misto e coro infantil. Procissão da Cruz,
para coro a quatro vozes. Peças usadas no filme Descobrimento do Brasil,
de Humberto Mauro.
A Gaita de Fole, coro inglês e harmônio. Usado no Filme
Descobrimento do Brasil, de Humberto Mauro.
Regozijo de uma Raça, para coro e orquestra. Duas peças: Canto
Africano e Canto Mestiço. A peça tem como subtítulo Abolição. Também
para coro misto, solo e bateria. Primeira audição em 15 de dezembro de
DONATELLO GRIECO
102
1937, com coro de mil escolares, solista Roque Régis, regência de Villa-
Lobos.
Luar do Sertão (Canção sertaneja), para coro misto a quatro vozes à
capela. Arranjo de melodia de José Pernambuco, poesia de Catulo da Paixão
Cearense.
Marcha Para Oeste, coro a três vozes. Melodia de V. Paiva e poesia de
Sá Roriz.
Currupira, para orquestra, tema de uma tribo do Planalto goiano.
Manuscrito extraviado.
Distribuição de Flores, dança de motivos gregos, para coro feminino,
flauta e violino. Primeira audição em 15 de dezembro de 1937, dramatização
rítmica com mil escolares, regência de Villa-Lobos.
Canção do Artilheiro de Costa, coro a três vozes. Arranjo da melodia
de H. P. Souza.
Missa de São Sebastião, coro a três vozes à capela. Primeira audição
em 13 de novembro de 1937, Orfeão de Professores e coros escolares,
regência de Villa-Lobos. Por iniciativa de Guilherme Figueiredo foi
interpretada na Catedral de Chartres pela Associação de Canto Coral.
Distribuição: Kyrie (Sebastião! O virtuoso), Gloria, (Sebastião! soldado
Romano) Credo (Sebastião! Defensor da Igreja), Sanctus (Sebastião!
o mártir), Benedictus (Sebastião! O Santo) e Agnus Dei (Sebastião!
Protetor do Brasil). Em várias conversas, em Nova York, Villa-Lobos
discutiu com jesuíta Francisco Xavier Roser a respeito da posição da
igreja em face da ciência. Roser, físico eminente respeitadíssimo nos meios
das Nações Unidas, além de mestre emérito da Pontifícia Universidade
Católica do Rio de Janeiro, revelou-se ágil esgrimista na discussão com
Villa-Lobos, o qual, apesar de autor de numerosas peças de boa música
sacra, não deixava de dar em suas palestras vazão a um certo jansenismo.
Ao Padre Roser, Villa-Lobos ofertou um disco de sua Missa de São
Sebastião. Anos mais tarde, alguém encontrou-se com o jesuíta e este
indagou se o compositor, na hora final, havia recebido a extrema-unção.
Como se pudesse esclarecer a dúvida, o Padre Roser declarou: “Não
importa. Quem compôs a Missa de São Sebastião está liberto de todos
os pecados!”.
Brasil (Marcha), arranjo de melodia e verso de Thiers Cardoso. Coro a
duas vozes. Alerta (Rataplã), canção dos escoteiros, arranjo para coro a
duas vozes, melodia de B. Cellini.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
103
1 9 3 8
Um dos aspectos mais interessante da didática de Villa-Lobos é sua
dedicação aos grandes mestres da música europeia, em orquestração e
arranjos que colocaram ao alcance da juventude brasileira obras que de outra
maneira teriam permanecido afastadas dos nossos executantes mais moços.
Villa-Lobos eterno devoto da escola de Bach, trouxe para o contato da
mocidade, em orquestração e arranjo vocais dezenas de peças de Bach,
fugas, prelúdios, fantasias, além de numerosas peças do Cravo bem
temperado, que havia iluminado sua juventude em serões familiares. Além
disso, a listagem dos arranjos e orquestrações mostra peças de Haydn,
Haendel, Palestrina, Gluck, Mozart, Schubert, Chopin, Mussorgsky,
Tchaikovsky, Rachmaninof, Massenet. Esses arranjos colocam-se ao lado
dos temas recolhidos do folclore nacional, temas de índios, de negros e de
mestiços. Toda uma série de adaptações que ainda ostentam validade plena
e poderão por todos os tempos influir na formação musical dos jovens
estudantes de música.
Chile-Brasil, coro a três vozes à capela. Primeira audição em 25 de
maio de 1938, na Escola Chile, no Rio de Janeiro, regente Villa-Lobos.
Mar do Brasil, coro misto a quatro vozes à capela. Poema de Sílvio
Salema.
Bachiana Brasileira n
o
3, para piano e orquestra. Primeira audição do
Prelúdio em 19 de fevereiro de 1947, Orquestra Sinfônica de Nova York,
solista José Vieira Brandão, regência de Villa-Lobos. Quatro movimentos:
Prelúdio (Ponteio), que os analistas indicam com ambiente talvez próximo
de Bach e em que Luís Heitor aponta a improvisação do violonista popular
afinando o instrumento; Fantasia (Devaneio), em que o devaneio musical
oferece aspecto de ária sendo por vezes uma melodia forte, outras vezes
passando à marcial, Ária (Modinha), tema brasileiro, sentimental, de
contraponto singelo, com destaque para piano solo; Tocata (Picapau).
Bachiana Brasileira n
o
5, para canto (soprano) e orquestra de
violoncelos. A Ária (Cantilena) também para canto e violão, escrita em
1947, primeira audição em Nova York, Olga Praguer Coelho, 2 de
dezembro de 1951. Ária também transcrita para viola ou violoncelo e piano
por William Primose, transcrita ainda para órgão por Camil Van Hulse.
Primeira audição integral da Bachiana n
o
5 em Paris, 10 de outubro de
DONATELLO GRIECO
104
1947, solista Hilda Ohlin. Para Luís Heitor esta é a mais celebre das
Bachianas. De Adhemar Nóbrega: “a disposição das ideias musicais
prevalece sobre o convencionalismo da barra de compasso”, ocorrendo à
mudança sistemática do compasso em função das ideias. Opinião do
Professor Kagen, da Juilliard School: “Villa-Lobos deve sentir-se um homem
muito feliz, ele pode dizer, cada dia ao acordar: Eu sou autor da Bachiana
n
o
5”. Duas peças: Ária (Cantilena), primeira audição na versão de canto
e oito violoncelos em 25 de março de 1939, soprano Ruth Valadares Corrêa
(autora da letra), regência de Villa-Lobos, peça lírica muito brasileira, nos
ponteios dos violões seresteiros ou nas velhas modinhas de salão, Dança
(Martelo): o ritmo sugere batidas rápidas de martelo, evoca o desafio típico
do Nordeste brasileiro e o pitoresco duelo poético dos sertanejos, as
emboladas; sua melodia principal, diz Vasco Mariz, foi construída com
fragmentos de alguns pássaros do Nordeste. Conclusão de Nogueira
França: “...dificilmente outro músico poderia alçar-se a esse mesmo nível
de inspiração melódica”. No Prefácio que escreveu para a 2ª edição do
livro de Vasco Mariz, Gilbert Chase, um dos mais destacados musicólogos
norte-americanos, insiste em que a obra de Villa-Lobos tem caráter
universal, “sem deixar de ser uma das glórias principais da cultura brasileira”,
considerado o grau de universalidade que sua música alcançou na primeira
década após sua morte: “por exemplo, a Bachiana Brasileira n
o
5, que
tem sido interpretada e gravada por artistas tão diferentes como Joan Baez
e o Quarteto de Jazz Moderno”. E Chase conclui estar encorajado a
acreditar que “a música do mestre brasileiro viverá por longo tempo, não
meramente confinada nos salões de concertos e no repertório de rotina,
mas também nos corações e nas mentes de muita gente, em muitos setores
da vida, em muitos lugares deste mundo e por muitos séculos adiante”.
Bachiana Brasileira n
o
6, duo para flauta e fagote substituindo o oficlide
antigo. Pura música câmara. Do próprio Villa-Lobos: “A melodia possui
contornos celulares de frases inconscientemente bachianas dos instrumentos
seresteiros”. Duas peças: Ária (Choro) e Fantasia (Allegro). Primeira
audição, 24 de setembro de 1945.
Marquesa de Santos, suíte orquestral, escrita para a peça homônima de
Viriato Corrêa. Três peçs Lundu, Valsinha brasileira (à moda antiga) e
Gavota-Choro.
Tocata e Fuga n
o
3, para orquestra, versão do original de Bach para
órgão.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
105
Sertanejo do Brasil, para banda e coro, primeira audição no Rio de
Janeiro em 7 de setembro de 1939, coro de 30.000 escolares e mil músicos
de banda, solista Augusto Calheiros, regente Villa-Lobos. Também samba-
canção para coro a duas vozes à capela, melodia e poesia de Clóvis Carneiro.
Saudação a Getúlio Vargas, coro a quatro vozes à capela, primeira
audição em 7 de setembro de 1939, coro de 30.000 vozes, mil músicos de
banda, regência de Villa-Lobos . Também para coro e orquestra.
6º Quarteto de Cordas, primeira audição em 30 de novembro de 1945,
pelo Quarteto Borgerth. Segundo Arnaldo Estrella, é o mais brasileiro dos
quartetos de cordas de Villa-Lobos, “o ponto de junção da estética
nacionalista com o Quarteto de Cordas.” São dois violinos, viola e violoncelo,
com ritmo dos sertões nordestinos. Três movimentos: Poco Animato-
Allegretto, Andante molto, Alegro vivace.
Fantasia e Fuga n
o
6, de Bach, orquestração do original para órgão.
Prelúdio e Fuga n
o
4 de Bach, para orquestra, temas do Cravo bem
temperado.
Ave Maria, coro misto a cinco vozes, texto português.
1 9 3 9
New York Skyline Melody, para piano, linha melodia tirada de uma
fotografia da ilha de Manhattan. Jogo musical para estudantes, sobre a linha
dos edifícios, uma pauta. Também para orquestra. Primeira audição em 1939,
solista Arnaldo Estrella.
Modinha e Canções, álbum n
o
1, para canto e orquestra, poesias de Gil
Vicente Viriato Corrêa e Sílvio Salema. No elenco: Canção do Marinheiro
(À maneira melódica do gênero ibérico), Lundu da Marquesa de Santos
(evocação da época de 1822, cantada na peça da Marquesa de Santos, de
Viriato Corrêa), Remeiro do São Francisco (canto mestiços do rio São
Francisco), Nhapopé (modinha antiga), Evocação.
As Três Marias, ciclo para piano, escrito a pedido de Edgard Varèse.
Diz Marcel Beaufils: “...pequenas peças encantadoras, de alta tesitura”. Sempre
a ternura pelas crianças. Três peças Almitah, muito viva, em que Souza Lima
encontra “graça, simplicidade e finura” e onde segundo Andrade Muricy, há
um esparzir de “centelhas delicadas e brilhantes”; Alnilam, “frase expressa
com um sentido de mágoa” (Souza Lima), que tem o caráter de uma canção
popular, na melhor tradição ocidental claro, ingênua, de um lirismo otimista e
DONATELLO GRIECO
106
com um brilho divertido no Scherzo; Mintika, onde Souza Lima aponta o
problema-trio, já empregado na Baratinha de Papel da Prole do Bebê n
o
2,
ou seja, determinada conformação entre notas brancas e pretas.
Solfejos, primeiro volume. Temas originais e populares adaptados para
o ensino do canto orfeônico nas escolas brasileiras.
As costureiras (Embolada), coro feminino a quatro vozes à capela, por
ocasião dos centenários de Portugal, Escrito para escolas técnicas brasileiras.
Canção do Operário Brasileiro, para coro e banda, também para coro
a duas vozes poesia de Paulino Santos, pseudônimo E. Villalba Filho.
1 9 4 0
Villa-Lobos chefia a Embaixada Artística Educacional Brasileira a
Montevidéu, composta de Arnaldo Estrella, Oscar Borgerth, Iberê Gomes
Grosso, José Vieira Brandão, Ruth Valadares Corrêa, Gazzi de Sá e Arminda
Neves d’Almeida. Villa-Lobos rege dois concertos e pronuncia três
conferências sobre música brasileira.
*
No começo da década de 40, a Rádio Nacional concentrava um grande
número de artistas, tanto cantores como atores de novelas. Entre os músicos
Dorival Caymmi era uma espécie de chefe-de-fila, tal o prestígio de suas
composições em todo o país e no exterior.
Ao receber no Rio de Janeiro, seu velho amigo Florent Schmitt, Villa-Lobos
lembrou-se de levá-lo até o edifício de A Noite, onde funcionava a Rádio Nacional,
para um contato com músicos e cantores. E lá entrou pela Nacional, Schmitt pelo
braço sendo recebido por Dorival Caymmi e todo o grupo por ele liderado.
Caymmi ainda recorda: extraprogramação, todos os artistas que se
encontravam na Nacional naquele momento resolveram improvisar um show,
um verdadeiro show, completo com todas as tendências para homenagear
os dois visitantes ilustres. E o show se prolongou noite à dentro, terminando
naturalmente, no bar do andar térreo do edifício, onde Villa-Lobos também
fez questão de apresentar a Schmitt uma batida de limão que o mestre francês,
discretamente (já septuagenário...), provou, apenas para levantar um brinde
aos cariocas e brasileiros que o rodeavam...
*
Quando ainda adolescente, Villa-Lobos começou a viajar pelo Brasil:
jamais alguém percorreu tantos quadrantes do nosso país com os ouvidos
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
107
tão abertos a todos os sons da natureza e das raças que aqui se mesclaram.
Mais que isso, o jovem carioca viajou também pelo passado, procurando,
nas etapas de sua peregrinação, o remanescente de quanta coisa ouviria no
Rio de Janeiro, em sua própria casa ou em casa de sua tia Fifina, ou nas
casas de Alberto Brandão e Rocha Pombo, a música popular os cantos do
povo o folclore, tudo isso trazido à tona nas conversas, muitas vezes polêmicas,
em que tomavam parte ilustre pesquisadores.
O aprendizado do jovem excursionista teve assim roteiros prefixados,
noite e dia, nas cidades e no sertão. Inspirou-se em canções em que as
quadrinhas tinham versos tupis e portugueses, como na conhecida:
Te mandei um Passarinho,
Patuá miri pupé
Pintadinho de amarelo
Yporanga ne iaué
Vamos dar a despedida
Mandu çarará
como deu o passarinho
Mandu çarará
Na história da colonização, Villa-Lobos encontra o Padre José de
Anchieta compondo para os curumins versos em língua tupi, ao lado de
poemas em latim. Para tornar mais práticas as suas aulas de catecismo para
um público tão rústico, o canarino ensinava com música, e os curumins
dançavam cantando em três, línguas, prodígio numa selva inculta. Os filhos
transmitiam aos pais o que aprendiam em latim, em português e em tupi: e em
certas procissões que os jesuítas organizavam em plenas clareiras da selva os
sacerdotes entoavam a Ladainha em latim, e todos, índios velhos e curumins,
repetiam em coro Ora pro nobis.
Os curumins cantavam em latim. Por que as crianças do Rio de Janeiro
não poderiam cantar em nheengatu? Podiam, sim e essa versatilidade dos
carioquinhas foi um dos mais fortes argumentos de Villa-Lobos quando
obteve meios para arregimentar as crianças das escolas primárias em suas
espetaculares concentrações orfeônicas no estágio do Vasco da Gama.
Tanto os curumins quanto os carioquinhas cantaram foneticamente
corretos, mesmos sem saber o significado das palavras misteriosas que
contavam...
DONATELLO GRIECO
108
Canção da Imprensa, para banda. Hino da Associação Brasileira de
Imprensa. Também para coro a duas vozes, primeira audição no Rio de
Janeiro, 25 de abril de 1940, Orfeão de Professores, regência de Villa-Lobos.
Também para coro e orquestra.
Canta, Canta Passarinho, arranjo de melodia e poesia de Murilo
Araujo, coro a duas vozes.
Seis prelúdios para Violão, primeira audição em 11 de dezembro de
1943, solista Abel Carlevaro. Extraviado o de n
o
6. Transcrição para piano
de José Vieira Brandão. Obra assim classificada pelo autor: Melodia Lírica,
Melodia Capadócia, Homenagem a Bach, Homenagem aos Índios,
Homenagem à vida social. O sexto Prelúdio extraviou-se, mas Villa-Lobos
disse a Hermínio Bello de Carvalho que era “o mais bonito de todos”.
1 9 4 1
Hino à Vitória, para banda. Também coro a quatro vozes e para coro e
orquestra.
Evocação coro a duas vozes, tema ameríndio amazônico.
Cântico do Pará, tema guerreiro coro a três vozes à capela
Canto do Çaire, folclore amazônico. Três partes: coro feminino a duas
vozes à capela, coro feminino a três vozes à capela, coro a duas vozes.
Gondoleiro, modinha antiga, poesia de Castro Alves (O Gondoleiro do
Amor), arranjo para coro e banda, primeira audição no Rio de Janeiro em 7
de setembro de 1941, 30.000 escolares e 500 músicos de banda, solista
Sílvio Caldas, regência de Villa-Lobos. Letra adaptada por David Nasser.
A Sanfona, cateretê à moda paulista, arranjo de melodia de Henriqueta
M. de Abreu, coro a quatro vozes à capela.
Prelúdios n
os
8, 14 e 22 e Fugas n
os
1, 5, 8 e 21, de Bach. Arranjo para
orquestra de violoncelos. Primeira audição em 27 de junho de 1944, sob
regência de Eduardo de Guarnieri.
Mandu-Çarará, cantata profana, para orquestra e coros mistos e
infantis. Lenda indígena recolhida por Barbosa Rodrigues. Primeira audição
em 10 de novembro de 1946, orquestra e coro do Teatro Municipal do
Rio de Janeiro, com o Orfeão Artístico do Colégio Pedro II, regência de
Villa-Lobos. Apresentação em Nova York em 22 de janeiro de 1948, na
Schola Cantorum, pianista F. Luboshut e G. Memenoff, regência de Hugh
Ross. De Andrade Muricy: “...descomunal... de fatura mais torturada e
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
109
sombria... os coros de homens, mulheres e crianças dão ao conjunto uma
espécie de esplendor alucinado”. “Obra de ímpeto dionisíaco”, diz Nogueira
França. Marlos Nobre: “Sua certeira intuição... fê-lo encontrar, através
dos misteriosos caminhos da genialidade musical, uma solução própria, válida
e, o que é melhor, de uma musicalidade bela e imponente. ...A obra é como
um imenso painel, um enorme afresco sonoro, amplo e generoso. Poucas
obras de Villa-Lobos são tão representativas dele mesmo, como esse
colossal bloco de sons, majestoso como pirâmide e, na realidade, construído
por um gênio imenso, este enorme edifício de arte musical tem a estrutura
sólida das obras imperecíveis”.
Redondilha, coro a três vozes à capela. Palavras do Padre José de
Anchieta. Primeira audição em 18 de maio de 1950.
Marcha Escolar (vocalismo), coro a duas vozes. Vocalização para
educação do sentido rítmico da marcha em compassos diversos.
Canto Orfeônico primeiro volume. Para coros a duas, três e quatro
vozes. Peças originais de Villa-Lobos e de outros autores.
Vocalismo, coro a quatro vozes.
Uruguai-Brasil, coro misto, combinação da harmonia do ambiente
sertanejo com o Hino Nacional do Uruguai. Primeira audição em 1940,
regência de Villa-Lobos.
Saudade da Juventude, para orquestra, temas populares infantis.
Suíte n
o
1. Primeira audição em 18 de junho de 1950, regência de Villa-
Lobos, que também regeu a peça em Montreal e São Francisco da Califórnia.
Elenco: Vida formosa, Ó ciranda, ó cirandinha, A gatinha parda, Ó sim,
Mando tiro, tiro lá, Condessa, Nesta Rua, A cutia, Na corda da viola, De
Flor em Flor.
Meu Jardim, para coro e banda, sobre tema de Ernesto dos Santos
(Donga). Primeira audição em 7 de setembro de 1940 coro de 40.000
escolares e mil músicos de banda, solista Francisco Alves, regente Villa-Lobos.
A Jangada, coro a duas vozes. Arranjo coral sobre melodia e poesia de
Henriqueta M. de Abreu.
1 9 4 2
O Presidente Getúlio Vargas assina o decreto de criação do
Conservatório Nacional de Canto Orfeônico, entregando sua direção a Villa-
Lobos.
DONATELLO GRIECO
110
Nossa América, coro a duas vozes. Poesia de Ofélia Fontes.
A Voz do Povo (Grito de guerra), para canto e piano. Pseudônimo de E.
Villalba Filho.
Juramento, três solistas e coro a quatro vozes, sobre poesia de Murilo
Araujo. Primeira audição no Rio de Janeiro, 7 de setembro de 1942, 25.000
escolares e 500 músicos de banda.
Poema Singelo, para piano. Souza Lima: “Não é mais que um movimento
de valsa, quase valsa-choro, porém com uma curva melódica de beleza ingênua
sem ser humilde”.
Bachiana Brasileira n
o
7, para orquestra sinfônica. Primeira audição em
13 de março de 1944, Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro,
regente Villa-Lobos. Análise de Ayres de Andrade: “Villa-Lobos manipula a
construção musical em contraponto com grande agilidade mental, respeitando
os princípios estabelecidos pela tradição clássica, porém reservando-se o direito
de animá-la de um espírito autônomo e individual”. Quatro movimentos:
Prelúdio (Ponteio), segundo Villa-Lobos, evocação do contraponto popular
dos violonistas seresteiros, que afinam seu instrumento e se “aquecem” para
cantar; Giga (Quadrilha Caipira), no compasso típico das gigas clássicas e
das tradicionais quadrilhas populares do sul do Brasil; Tocata (Desafio), duelo
ao modo das “violas de brejo”, onde, diz Villa-Lobos, o tema principal aparece
“em meio de sons alegres, ritmos leves, como nas tiradas do cantador sertanejo
que provoca o seu adversário”; Fuga (Conversa), fuga livre a quatro vozes.
1 9 4 3
Invocação em Defesa da Pátria, canto e orquestra. Canto cívico-
religioso. Também para solo, coro feminino e coro a quatro vozes à capela.
Poema de Manuel Bandeira e Villa-Lobos. Primeira audição em 7 de setembro
de 1943, solista Violeta Coelho Neto de Freitas, regência de Villa-Lobos,
coro de escolares. Versão também para coro e orquestra.
Poema de Itabira, para canto e orquestra, subtitulado Viagem na
família, poema de Carlos Drummond de Andrade. Primeira audição em 30
de dezembro de 1946, Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro,
regência de Villa-Lobos. Também para canto e piano. Andrade Muricy acha
que Drummond deve ter se sentido constrangido “no seu feitio arredio e
reservado – que confessa com despudor audacioso, mas secreto – diante da
expansividade dramática, do fôlego inflado desse poema para canto e
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
111
orquestra sobre versos seus. O fundo orquestral, diz Muricy, é de “cores
quentes e acres, a voz diz bem alto as coisas entre-cochichadas, bem mineiras,
daquela conversa monologada, doce e ferina”. Maura Moreira interpretou o
Poema de Itabira no Festival Interamericano de Música, Washington de
1968.
Dança da Terra, bailado, em que a orquestra é integrada também por
vários instrumentos brasileiros, como camisões chocalhos, reco-reco, pratos
de louça, caxambu, tambor surdo, bombo, caixa, pandeiro, tamborim de
samba. Primeira audição em 7 de setembro de 1943, canto e dança por
escolares, regência de Villa-Lobos.
Hino da Juventude, arranjo de um tema de Pedro da Costa, poesia de
Abgar Renault. Coro misto a quatro vozes à capela.
Minha Terra, arranjo coral para três vozes à capela, tema de Henrique
Vogeler, poesia de Ciro Vieira da Cunha.
7º Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo (Quarteto
concertante). Primeira audição pelo Quarteto Borgerth, em 30 de maio de
1945. Arnaldo Estrella – sempre o mais agudo comentador dos Quartetos –
mostra aí o retorno ao atonalismo, “mitigado agora por grossas faixas tonais”:
é o mais difícil dos Quartetos de Cordas de Villa-Lobos, pelos “longos traços
virtuosístico, de execução transcendente”, ”obra de dimensões monumentais,
tanto pela sua duração como pelo arcabouço polifônico gerador de
sonoridades opulentas”. Quatro movimentos: Allegro, tema curto e singelo,
Andante, Scherzo (Allegro vivace) e Allegro Giusto.
Modinhas e Canções, Álbum n
o
2, para canto e piano Seis peças: Pobre
Peregrino, Vida formosa, Nesta rua, Nando Tiro-Tiro Lá, João Cambuête,
na corda da viola. Republicação em Nova York, 1958, com Pobre Peregrino,
Nesta rua e Nando Tiro-Tiro Lá.
1 9 4 4
Em 1944 Villa-Lobos dirige uma série de concertos na Rádio Nacional
do Rio de Janeiro.
Excursão artística no Chile, onde dirige, com a Orquestra Sinfônica de
Santiago, a Segunda Sinfonia, O Naufrágio de Kleônicos e as Danças
Características Africanas.
Tournée pelos Estados Unidos, a convite do regente Werner Janssen.
Em 26 de novembro rege a Janssen Symphony de Los Angeles apresentando
DONATELLO GRIECO
112
a Segunda Sinfonia, o Rudepoema e Choros n
o
6, este também apresentado
em Nova York pela Orquestra Filarmônica (Stokovsky).
O apartamento de Mindinha e Villa-Lobos no Hotel Waldorf-Astoria
transforma-se no ponto de reunião dos artistas mais destacados de passagem
por Nova York.
*
No estrangeiro, em qualquer hotel em que se hospedasse, Villa-Lobos
montava, desde o momento de sua chegada, um grande laboratório em que
imediatamente começavam a ouvir-se os sons de sua música. O piano, de
preferência de meia cauda, muitas vezes tinha que ser içado e entrava pela
janela. Arminda Villa-Lobos desdobrava-se em esforços de desarrumação
de malas e em telefonemas a empresários e amigos. Em mangas de camisa,
ou com pullover, algo usado, de sua predileção, o compositor já tinha o
charuto aceso, ligava a televisão para os filmes de bang-bang e começava a
encher as pautas com as suas notas, acompanhando-as ao piano.
A atmosfera ficava impregnada do cheiro dos charutos havana, os
preferidos do compositor, igual, nessa predileção, ao Presidente Getúlio
Vargas, que não trocava os havanas por quaisquer outros charutos.
Ao aroma dos Montecristos somava-se o da água de colônia Royal Briar,
da perfumaria Atkinson, pois o casal viajava sempre com vários frascos em
sua bagagem.
Arminda arrumava a roupa, batia-se para rua, em direção ao
supermercado mais próximo do Hotel New Weston, no East Side de
Manhattan, em busca de grandes pedaços de carne para rosbife, pão, frutas,
manteiga, queijo tudo rapidamente arrumado na kitchenette da suíte. Poucas
horas depois a carne já estava assando no pequeno fogão e era aguardada
com gula pelo maestro, que jantava com apetite, acompanhando a carne
com um copo de vinho espanhol Marques de Riscal. E, naturalmente depois
de tudo isso, um bom charuto e de novo, até alta noite, mais composição e
mais piano e mais bang-bang na TV.
Os charutos vinham da loja Dunhill, na Quinta Avenida. Se ocorresse
que Villa-Lobos passasse seu aniversário em Nova York, as caixas de charutos
se acumulavam em cima do piano.
Villa-Lobos não gostava de falar ao telefone e quem sempre se ocupava
de contatos e recados era Arminda. Poucas pessoas tinham direito de
cidadania na suíte do Hotel e bem poucas conseguiam arrancar Villa-Lobos
para a rua. Semanas e semanas seguidas, em Nova York, o compositor só
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
113
saía para ensaiar os concertos e para regê-los. Seu mundo, no centro de
Manhattan, era ainda o mapa do Brasil, os sons do Brasil, a música que
inspiração do povo criava em sua imaginação.
De repente chegava a hora de viajar, de ir para Paris, ou para o Canadá,
ou para o México. Arminda cuidava da logística e os homens já vinham buscar
o piano, junto ao qual Villa-Lobos permanecia até o último momento. As
viagens aéreas, muito rápidas, logo depositavam o casal, as músicas, os vidros
de Royal Briar e os charutos em Paris. O mundo musical brasileiro apenas
mudava de cidade: o grande espetáculo da criação de ritmos e da magia de
sons continuava o mesmo em qualquer lugar.
Sinfonia n
o
6, sobre a linha das montanhas do Brasil. Primeira audição
em 29 de abril de 1950, orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro,
regência de Villa-Lobos. Se a crítica vez por outra mostrou influencia, nas
cinco primeiras Sinfonias, do estilo de Vincent d’Indy, a Sinfonia n
o
6 usa o
processo gráfico também utilizado dos arranha-céus de Manhattan.
Santos Dumont, arranjo para coro a três vozes à capela sobre a modinha
de Eduardo das Neves (A Europa curvou-se ante o Brasil).
Bachiana Brasileira n
o
8, para orquestra sinfônica. Primeira audição
em Roma, na Academia Santa Cecília, regência de Villa-Lobos. Cinco
movimentos: Prelúdio, Adágio, Ária (Modinha), Tocata (Catira batida) e
Fuga (Conversa). A Tocata oferece em forma livre a dança popular do
Brasil Central, catira batida, espécie de quadrilha sertaneja ao ar livre, por
dançarinos descalços que batem os pés no chão em passos miúdos. Quanto
à Fuga é tratada na feição bachiana clássica, mas a melodia evoca as linhas
sentimentais características dos antigos seresteiros instrumentistas do Rio de
Janeiro.
8º Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Primeira
audição em 5 de Setembro de 1946, pelo Quarteto Iacovino. Vasco Mariz
classifica-o com “obra sólida, bem realizada e de inspiração caudalosa, dentro
do espírito brasileiro”. Arnaldo Estrella: “...música exclusivamente camarística”,
com “retorno ao mundo específico do quarteto, em sua totalidade a obra é
francamente atonal”. Quatro movimentos: Allegro, suave, “polifonia densa e
dinâmica” (Estrella); Lento, impregnado de caráter indígena, Scherzo
(Vivace); Quasi Allegro. “todo o Quarteto, disse-o próprio Villa-Lobos,
tem lances enérgicos e intencionais de acordes dissonantes sem preparação
técnica”.
DONATELLO GRIECO
114
Quadrilha das Estrelas no Céu do Brasil, coro a três vozes à capela,
poesia de Manuel Bandeira.
Uirapuru, coro misto à capela. Primeira audição em 10 de dezembro
de 1944, Orfeão do Conservatório Nacional de Canto Orfeônico, dirigido
por José Vieira Brandão.
Fuga, coro a quatro vozes mistas à capela, excerto da Bachiana
Brasileira n
o
4.
1 9 4 5
A partir de 1945, durante mais de uma década, visitas muito frequentes
de Villa-Lobos a Paris. O artista recebe convites sempre mais numerosos
para reger suas obras nos Estados Unidos e Europa. Paris e Nova York são
seus centros de irradiação.
Em Paris vive no Hotel Bedford, na rue de L’Arcade, no mesmo quarto
em que havia vivido e morrido D.Pedro II. No restaurante fronteiro ainda
serve café a Villa-Lobos, conforme placa comemorativa.
Visitas frequentes ao Club dos 3 Centros, na Avenida de Nova York,
onde sempre o espera Pierre Vidal.
No primeiro trimestre, intensa atividade nos Estados Unidos. Em 23 de
Janeiro, obras de câmara no museu de Arte Moderna de Nova York. Em 22
de fevereiro, Villa-Lobos rege a Orquestra Sinfônica de Boston: Choros n
o
12, Rudepoema, Bachiana n
o
7. Em 27 de fevereiro, na Universidade de
Chicago, Quatuor, Bachiana n
o
1, 3º Trio e Choros n
o
7. Em 13 de março,
Serge Koussewitsky rege no Carnegie Hall, em Nova York, com a Orquestra
Sinfônica de Boston, os Choros n
os
8 e 9.
No Rio, Villa-Lobos cria a Academia Brasileira de Música.
1º Conserto para Piano e Orquestra, obra composta a pedido da
pianista americana Ellen Ballon e a ela dedicada. Primeira audição, Rio
de Janeiro, 10 de outubro de 1946, solista Ellen Ballon, regente Villa-
Lobos. Quatro movimentos: Allegro, cujas grandes dimensões Souza
Lima salienta, mostrando como o movimento está “sempre carregado
de sons, com riqueza de ritmos e com a dialogação muito bem
equilibrada” Allegro (Poco Scherzando); Andante (Souza Lima:
“movimento de grande nobreza, calmo, tranquilo e sereno”) Allegro
ma non troppo.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
115
José (Quadrilha caipira), poema de Carlos Drumond de Andrade. Coro
masculino a quatro vozes à capela.
Canção do Parachoque, coro a três vozes à capela. Pseudônimo: E
Villalba Filho.
Sinfonia n
o
7, primeira audição em Londres, em 27 de março de 1949,
pela London Orchestra, na BBC, regência de Villa-Lobos.
Canto de Natal, para coro a três vozes. Poesia de Manuel Bandeira.
Solfejos, segundo volume, coros a uma e mais vozes, seleção de temas
originais e arranjos do autor e de outros autores, com finalidade didática.
Trio, violino, viola e violoncelo. Primeira audição em Washington, em 30
de outubro de 1945, pelo Trio Albenieri. Encomendado a Villa-Lobos pela
Cooldge Foundation. Bela página de análise de Arnaldo Estrella: “...é,
possivelmente, a obra de câmara de Villa-Lobos que, na fase final de sua
vida, poderá ombrear com seus quartetos de cordas contemporâneos... é
notável o equilíbrio sonoro na distribuição instrumental, a elegância na
movimentação das três partes, a riqueza e fantasia de invenção rítmica, os
achados de combinações tímbricas, a criação de ambientes sugestivos, a
constante renovação de interesse, mercê de incessante desabrochar de ideias,
elaboradas ora em sentido de horizontal, simultaneidade de vozes, ora em
ordenação de predominância vertical, ora utilizando, embora discretamente,
processos polifônicos de dialogação baseados na limitação, ora adotando o
estilo da melodia acompanhada, se admitirmos como acompanhamento o
uso obstinado de células rítmicas de forte capacidade evocadora”.
Bachiana Brasileira n
o
9, coro misto sem palavras (orquestra de Vozes
ou orquestra de cordas, esta mais popular). Primeira audição em 17 de
novembro de 1948, Teatro Municipal do Rio de Janeiro, Orquestra Sinfônica
Brasileira sob a regência de Eleazar de Carvalho. Villa-Lobos deu o título de
orquestra de vozes a um coro misto com os necessários recursos de timbre
obtidos nos efeitos onomatopaicos de sílabas e vogais da palavra cantada.
Os críticos destacam a harmonia do conjunto, já que ao lado do rigoroso
estilo clássico aponta a atmosfera primitiva dos indígenas brasileiros, onde o
compositor recolheu, durante toda sua peregrinação pelo país, a feição
sentimental e religiosa. Prelúdio, andamento inicial lento, que o próprio autor
classifica como de tom quase religioso, “vagaroso e místico”; Fuga, a seis
vozes, mantendo a presença do tema, em cujo desenvolvimento, diz Luís
Heitor, “a obra atinge altitudes que fazem pensar em alguns dos últimos
quartetos de Beethoven”.
DONATELLO GRIECO
116
Madona (poema sinfônico), encomendado pela Koussevitsky
Foundation, primeira audição no Rio de Janeiro, Orquestra do Teatro
Municipal, regência de Villa-Lobos. Imagem da serena doçura e da bondade
que ficou gravada na inspiração de Villa-Lobos ao conhecer, em Paris, a
Senhora Koussevitsky que descreve “com o mistério dos sons, através do
canto dos pássaros, dos homens e da natureza do Brasil, onde a imaginação
musical se inspira, respeitando somente o bom senso da lógica da forma em
favor da estética da Arte”.
9º Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Primeira
audição em Londres, 1947. Quatro movimentos: Allegro, Andantino
vigoroso, Allegro poço moderato, con bravura, Molto allegro
Canções de Cordialidade, para canto e orquestra, poesias de Manuel
Bandeira. Primeira audição, Orquestra da Rádio Tupi, em 18 de dezembro de
1946, solista Cristina Maristany, regente Milton Calazans. Também para coro
a duas, três e quatro vozes à capela, também para canto e piano. Manuel
Bandeira: “A verdade é que, nas Canções de Cordialidade, como em toda
sua obra, tantas vezes genial, Villa-Lobos foi sempre e acima de tudo brasileiro,
bom brasileiro, grande brasileiro!”. Versão também para orquestra. Cinco peças:
Feliz aniversário, Boas Festa, Feliz Natal, Feliz Ano Novo, Boas Vindas.
Fantasia para violoncelo e orquestra. Primeira audição, 8 de outubro
de 1946, Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, solista Iberê
Gomes Grosso, regência de Villa-Lobos. Três movimentos: Largo,
Moltovivace, Allegro espressivo.
1 9 4 6
Em 1946 Villa-Lobos dirige concertos no Teatro Municipal do Rio de
Janeiro: Mandu-Çarará, Bachiana n
o
7, 1º Concerto para Piano e
Orquestra, e a segunda suíte do Descobrimento do Brasil. Recebe também
o Prêmio anual de Música do IBECC (UNESCO).
Duo para violino e Viola, primeira audição em fevereiro de 1948,
executado pelo casal Fucks.
Divagação, para violoncelo, piano e tambor (ad libitum). Primeira
audição em 27 de outubro de 1951, Iberê Gomes Grosso e Alceu Bocchino.
10º Quarteto de Cordas, para dois violinos viola e violoncelo. Primeira
audição em Paris, em 12 de fevereiro de 1950. Quatro movimentos: Poco
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
117
Animato, Adágio (sem nenhum toque modinheiro ou seresteiro), Scherzo
(Allegro vivace), que para Estrella é o “que mais cresce organicamente, e
que denota mais unidade” e Molto Allegro.
Duas Paisagens, para canto e piano. Primeira audição em 1947, na
Rádio Tupi, Cristina Maristany. Dois tempos: Manhã na praia, Tarde na
Glória.
El Libro Brasileño, coro a duas vozes.
1 9 4 7
Nova viagem aos Estados Unidos, com o pianista José Vieira Brandão.
Escreve com os libretistas Forrest e Wright a opereta Magdalena, dois
meses e meio de trabalho.
A Columbia Broadcasting System irradia a Bachiana n
o
3, para piano e
orquestra, com Vieira Brandão como solista.
A Ária (Cantilera) da Bachiana n
o
5 é transcrita para canto e violão,
primeira audição no New York Town Hall, soprano Olga Praguer Coelho
também para canto e piano, transcrição de Walter Burle Marx, também para
viola ou violoncelo e piano, transcrição de William Primose, também para
órgão, por Camil van Hulsen e também para banda, por William Herbert.
11º Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Primeira
audição em 1953, pelo Quarteto Iacovino. Quatro movimentos: Allegro non
tropo, Scherzo (Vivace), que vem antes do Adagio, e no qual Estrella reconhece
a afirmação, de modo definitivo, da “leveza berlioziana ou talvez mendelssohniana
que caracterizará os Scherzos da última fase de Villa-Lobos”; Adágio, de feição
modinheira e Poco Andantino (Quasi Allegro), conclusão brilhante.
Sinfonieta n
o
2, para orquestra, escrita para Academia Filarmônica
Romana, primeira audição na Academia em 15 de março de 1948, sob a
regência de Villa-Lobos. Três movimentos: Animato, Moderato assai
(Scherzando) e Allegro Finale.
Il Pleut, Il Pleut, Bergère, arranjo para coro a três vozes à capela do
tema de Fabre d’Eglantine, o criador do calendário da Revolução Francesa,
guilhotinado com os dantonistas. Primeira audição em novembro de 1947,
Orfeão do Colégio Andrews, regente Julieta Strutt.
Magdalena, aventura musical e 2 atos, encomenda de E. Lester,
Presidente da Associação de Ópera Ligeira de Los Angeles, libreto de F. H.
DONATELLO GRIECO
118
Brennan e H. Curran, texto de R. Wright e C. Forrest. Primeira audição em
Los Angeles, em 26 de julho de 1948, Regente A. Kay, direção geral de
Jules Dassin. Duas suítes para solo, coro e orquestra. Primeira Suíte: May
bus and I, também para canto e piano; Scene of Paris, também para canto
e piano; Food for thought, também para canto e piano. Segunda Suíte: The
singing tree, The Emerald Song (também para canto e piano) e Valse
d’Espagne. A mediocridade do libreto prejudicaria o sucesso da opereta.
Eurico Nogueira França diz ter dificuldade em classificar a peça “pois se
encontra em uma região intermédia entre ópera-cômica e a opereta... música
geralmente alegre, graciosa, rica de verve... substancia musical bastante
complexa, riqueza polifônica de tratamento de coro, dos solistas e da
orquestra, resultando de perfeita clareza de linhas”. A trajetória da ópera é
assim resumida por Vasco Mariz: estreia em Los Angeles, em que logo se
patenteou a pobreza do enredo; êxito relativo em São Francisco, insucesso
em Nova York. No Rio, no Festival Villa-Lobos organizado pelos Concertos
Viggiani, 1948 Magdalena é representada em forma de suíte de concerto,
com nove números, Aires de Andrade identifica o “colorido bebido em fontes
populares”, material em que se refletem “a força de imaginação e a
originalidade de processos de construção musical peculiares” a Villa-Lobos.
Os coros são sempre “tratados com individualismo e liberdade de concepção
e dão lugar por vezes a efeitos grandiosos”.
1 9 4 8
Nova temporada em Paris, concertos na Salle Gaveau. Mas o segundo
semestre de 1948 trará a Villa-Lobos graves problemas de saúde, que deverão
exigir cirurgias delicadas. Ele as realizará nos Estados Unidos, no Memorial
Hospital, onde, já em processo de recuperação não deixará de compor. Na
emergência, na virtual emergência em que viverá o resto de seus dias, durante
uma longa década, Arminda estará sempre vigilante a seu lado, assistindo-o
como companheira e como assessora, além dos cuidados permanentes de
verdadeira enfermagem, em que foi inexcedível.
De volta ao Rio, após concerto no Teatro Municipal, Villa-Lobos recebe
uma batuta de marfim, homenagem de amigos, professores e alunos, por sua
feliz volta dos Estados Unidos, onde, diz Andrade Muricy, após perigosa
jornada, “afrontou o destino e o venceu”, devendo-o tanto a ciência quanto
“à sua força de vontade e ao seu ânimo de luta invencível”.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
119
Em Paris, em 5 de maio de 1948, a Academia das Belas Artes (do
Instituto de França) elege Villa-Lobos correspondente da seção de
Composição Musical, na vaga de Manuel Falla.
Conselhos, para canto e piano, pseudônimo de E. Villalba Filho, ou
seja, o próprio Villa-Lobos.
Coração Inquieto, para canto e piano,
Concerto n
o
2 para piano e orquestra, dedicado a João de Souza
Lima. Primeira audição em 21 de abril de 1950, Teatro Municipal do Rio de
Janeiro, Souza Lima ao piano, Villa-Lobos na regência da Orquestra do Teatro.
Quatro movimentos: Vivo, Lento, Cadência (Quasi Allegro) e Allegro. Souza
Lima, analisando os diversos movimentos, vê “cantilena lamentosa” no Lento,
além de “um grande bom humor” no Allegro, concluindo: “Nunca o piano
assumiu tanta potência sonora”.
Big Ben, para canto e orquestra, também para canto e piano. Primeira
audição em Nova York, 1948. Letra: palavras sem nexo da gíria inglesa.
Fantasia, para saxofone, soprano ou tenor solista, cordas e duas trompas.
Primeira audição em 17 de novembro de 1951, Orquestra de Câmara do rio
de Janeiro, solista Waldemar Szpilman, regência de Villa-Lobos. Três
movimentos: Animé, Lent e Très animé.
1 9 4 9
Ano de intensa tornée pelo exterior: Estados Unidos, Europa, Israel.
Em meados de março, René Dumesnil escreve em Le Monde: “Heitor Villa-
Lobos desempenhou esta semana papel de primeiro plano na vida musical
parisiense”. Em Nova York, Marcos Romero anota os grandes nomes que
ocorrem ao Hotel New Weston: Jennie Tourl, Bidu Sayão, Lily Pons, Mary
Martin, Segóvia, Zabaleta, Rubinstein, Brailowsky, Miécio Horzowsky, José
Limón, Leonid Massine, André Kostelanetz, Charles Munch, Edgard Varèse,
Howard Taubman, Marian Anderson.
Dinga Donga, poema realista, para canto e piano. Música e poesia
escritas em Barcelona, em casa do soprano Conchita Badia. Primeira
audição em 14 de junho de 1955, Magdalena Lébeis solista, Fritz Jank ao
piano.
Ave Maria, coro misto a sei vozes. Composta no Memorial Hospital.
DONATELLO GRIECO
120
Homenagem a Chopin, para piano, escrito para as homenagens a Chopin
no centenário de sua morte, concurso promovido pela UNESCO. Primeira
audição em Paris, Arnaldo Estrella. Dois movimentos: Noturno, “de fatura
delicadíssima”, diz Souza Lima e A la balada, “peça da maior importância”,
segundo o mesmo pianista.
Cortejo Nupcial, para canto e orquestra, primeira audição em Paris,
abril de 1949. Transcrição para órgão.
1 9 5 0
Erosão, (Sorimao uipirunava), para orquestra. Lenda ameríndia n
o
1, Origem do Rio Amazonas. Baseada na Lenda ameríndia O sol e a Lua,
de Barbosa Rodrigues. Encomenda da Louisville Orchestra, dos Estados
Unidos, que a executou em primeira audição em 7 de novembro de 1951,
regência de Robert Whitney. A lenda descreve um cataclisma no vale do
Amazonas, com a elevação da cordilheira dos Andes. Marcel Beaufils
assinala a volta do mito Amazonas, “mais denso de espaço e de peso
telúrico”.
12º Quarteto de cordas, composto no Memorial Hospital, para dois
violinos, viola e violoncelo, primeira audição em São Paulo, em 9 de novembro
de 1951, Quarteto Haydn. Quatro movimentos: Allegro, Andante
Melancolico Scherzo (Allegreto Ligeiro) e Allegro (bem ritmado).
Panis Noster, coro misto a quatro vozes à capela. Texto em latim.
Pater Noster, coro misto a quatro vozes à capela. Texto em latim.
Primeira audição em 20 de novembro de 1967, Teatro Municipal do Rio de
Janeiro, coral Ars Nova da Universidade Federal de Minas Gerais, regência
de Carlos Alberto Fonseca.
Samba Clássico (Ode), para canto e orquestra, homenagem ao
compositor popular do Brasil, poesia de Villa-Lobos, com o pseudônimo de
E. Villalba Filho. Primeira audição em 28 de fevereiro de 1958, no programa
de TV da Rádio Canadá, solista Maria Kareska, regência de Villa-Lobos.
Também para canto e piano.
Canção de Cristal, canto e piano. Versos de Murilo Araujo.
Canto Orfeônico, volume II. Coros a duas, três e mais vozes. Coleção
de peças corais originais e de arranjos de melodias populares, de Villa-Lobos
e de vários autores (arranjos escritos de 1925 a 1945).
Mês de Junho, três vozes à capela. Tema popular.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
121
Sinfonia n
o
8, em quatro movimentos: Andante – Allegro, Lento (Assai),
Allegretto (Scherzando), Allegro (Giusto). Primeira audição em 14 de
janeiro de 1955, Orquestra Filarmônica de Philadelphia, regência de Villa-
Lobos.
Assobio a Jato, violoncelo e piano. Primeira audição em 13 de março
de 1950, Rio de Janeiro, Ary Ferreira e Iberê Gomes Grosso. Também para
flauta e violoncelo. Três movimentos: Allegro, Andantino, Animato.
1 9 5 1
Concerto para Violão e Orquestra, anteriormente intitulado Fantasia
Concertante, primeira audição em 6 de fevereiro de 1956, Houston Symphony
Orchestra, solista Andrés Segóvia, regente Villa-Lobos. Três movimentos:
Allegro preciso, Andantino e andante, Allegro non troppo. “Trabalho
nitidamente lírico”, segundo Vasco Mariz. Diz Villa-Lobos: trabalho escrito
“para violão e uma orquestra equilibrada com recursos de timbres que não se
sobrepõem à sonoridade do solista”. O tema original evoca a atmosfera
melódica de canções populares ao Nordeste brasileiro.
Rudá (Dio d’Amore) para coro e orquestra, história em música das
Américas pré-colombianas. Encomenda do Teatro Allá Scala de Milão
Primeira audição no Teatro dos Champs-Elysées, em Paris, em 30 de agosto
de 1954, Orquestra Nacional da Rádio-Difusão Francesa, regência de Villa-
Lobos. Diz Zito Batita Filho: “Há irrecusável grandeza nos três atos de Rudá.”
A peça tem cinco quadros: Quadro n
o
1, Os Maias (As mulheres amam os
prisioneiros de seu povo); Quadro n
o
2, Os Aztecas (As mulheres adoram
a guerra e as conquistas); Quadro n
o
3, Os Incas (Os homens cedem às
conquistas e aos domínios e os reis são tiranos); Quadro n
o
4, Os
Marajoaras-Nheengatu (As mulheres dominam os homens das nações
vizinhas e resulta a vitória do amor nos trópicos); Quadro n
o
5, A Vitória
do Amor nos Trópicos (A Alegria e o Regozijo dos Casais, Plantas, Flores
e Seres se Congratulam com a Natureza das Selvas); Epílogo (A erosão
do Amazonas, surge novo continente). O último quadro foi retirado da
obra e incluído no final do bailado Emperor Jones. De Villa-Lobos, sobre
Rudá: “...a dança pela dança... fixei entre os marajoaras o episódio culminante
da vitória do amor nos trópicos movido pela sedução do mistério do vale do
Amazonas”. Segundo Couto Magalhães (O Selvagem), Rudá, ou Perudá é
o deus tupi do amor. É um guerreiro que reside nas nuvens, suscita o amor no
DONATELLO GRIECO
122
coração dos homens, provoca a saudade do torrão natal quando eles se
afastam de suas tribos e os conduz de volta de suas peregrinações. Rudá tem
dois satélites, divindades inferiores, Cairé que é a lua cheia e Catiti, a lua
nova. A rigor, três luas distintas. A adaptação de Villa-Lobos é livre e estende-
se dos marajoaras-nheengatu de Couto de Magalhães aos maias, incas e
aztecas.
13º Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Primeira
audição em 1953, pelo Quarteto Iacovino. Quatro movimentos: Allegro non
troppo (em que o cromatismo dá relevo à viola observa Estrella), Scherzo
(Vivace), movimentado, Adágio e Allegro Vivace.
1 9 5 2
Ouverture de L’Homme Tell, excerto da Suíte Sugestiva, de 1929.
Para Orquestra. Primeira audição 25 de junho de 1952. Orquestra Sinfônica
Nacional, Lisboa. Regência Villa-Lobos. Em memória do cinema mudo,
quando Villa-Lobos tocava em conjuntos que acompanhavam os filmes. O
programa começava com a abertura do Guilherme Tell, de Rossini. Paródia
dos músicos.
Panis Angelicus, coro misto a quatro vozes à capela. Texto em latim.
Praesepe, solo e coro misto à capela. Verso do poema De Beata Virgine,
do Padre José de Anchieta.
Cor Dulce, Cor Amabile, coro misto a quatro vozes à capela. Texto em latim
O Cor Jesu, coro misto a quatro vozes à capela.
Hino a Santo Agostinho, coro misto. Hino do Colégio Santo Agostinho.
Música Sacra, Volume I. Peças corais a duas, três e quatro e mais vozes
à capela. Vinte e três cantos sacros compostos entre 1910 e 1952.
Sinfonia n
o
9, Primeira audição, Philadelphia Orchestra, regência de
Eugen Ormandy. Quatro movimentos: Allegro non troppo, Adagio, Scherzo
(vivace) e Allegro Giusto.
Concerto n
o
3, para piano e orquestra, começado no Rio de Janeiro em
1952 e terminando em Nova York em 1957. Primeira audição, agosto de
1957, Orquestra Sinfônica Brasileira, regente Eleazar de Carvalho, solista
Arnaldo Estrella. Quatro movimentos: Allegro non tropo (“frase clara,
límpida”, segundo Souza Lima), Andante com moto, Vivace (Scherzo), em
que Souza Lima vê “uma festa, uma brincadeira constante” e Allegro Vivace
(Decisivo)
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
123
Sub Tuum, para coro misto a quatro vozes à capela. Texto em latim
Duas Lendas Ameríndias, coro misto. Primeira audição em 20 de novembro
de 1967, pelo Coral Ars Nova da Universidade Federal de Minas Gerais.
Duas lendas: O Iurupari e o menino e Iurupari e o caçador. Vide
Jurupari (1934).
Concerto n
o
4 para piano e orquestra. Escrito nos Estados Unidos e em
Paris. Primeira audição, 9 de janeiro de 1953, pela Orquestra Sinfônica de
Pittsburgh, nos Estados Unidos, solista Bernard Segall, regente Villa-Lobos.
Vasco Mariz encontra aí “uma excelente cadenza muito bem elaborada”.
Quatro movimentos: Allegro non troppo, que, para Souza Lima, começa de
“maneira já endiabrada, com uma série de figurações rítmicas descendentes
e inquietas que se respondem numa sofreguidão incontrolada”; Andante com
moto, Scherzo (Allegro vivace).
Sinfonia Ameríndia n
o
10 (Sumé Pater Patrium), oratório. Adaptação
dos versos do Padre José de Anchieta. Primeira audição em Paris, no Teatro
dos Champs-Elysées, Orquestra Nacional da Rádio-Difusão Francesa, solistas
Giraudeau, Maurane e Chalude, regência Villa-Lobos. Nessa sinfonia Villa-
Lobos se mostra mais brasileiro que nunca, diz Eurico Nogueira França. São
cinco movimentos: Allegro (A terra e os seres), Lento (Gritos de guerra e
a voz da terra), Allegretto Scherzando Scherzo (Yurupichuna e a vida
dos silvícolas), Lento (Aparição de Anchieta) e Poco allegro (São Paulo
de Ipiratininga). René Dumesnil: “...encontra-se no primeiro movimento a
selvagem poesia das sinfonias brasileiras de Villa-Lobos: essa palpitações da
floresta onde fervilham as presenças invisíveis”. De Paul Le Flem: “A terra
natal está mais do que nunca aqui presente, com acentos que ao fim da obra,
escapam a preocupações unicamente terrestres”. Apreciação de Menotti del
Picchia: “Criação última de um gênio ainda em ascensão Escalada incessante
para o mais alto. Sagração da música à mística da Pátria, integração consciente
e profunda da voz oculta da terra e do homem às transcendentes finalidades
de um país e de um povo que se transmudam em nação. Aos setenta anos, o
gênio se apura e se transfigura, e sua voz não é mais apenas harmonia, lirismo,
beleza:é profecia e adivinhação”.
1 9 5 3
Fantasia Concertante, para piano, clarineta e fagote. Primeira audição
19 de novembro de 1968, Sala Cecília Meireles, Rio de Janeiro, Ivy Improta
DONATELLO GRIECO
124
ao piano, José Botelho, clarineta e Noel Devos, fagote. Três movimentos:
Allegro non troppo, Lento, Allegro impetuoso.
Odisséia de uma Raça, para orquestra, dedicado ao Estado de Israel.
Primeira audição em Haifa, em 30 de maio de 1954, Orquestra Filarmônica
de Israel, regente Michael Taube. Concerto de abertura do 28º Festival
Mundial de Música Contemporânea.
14º Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Primeira
audição em 11 de agosto de 1954, pelo Stanley Quartet. Conhecido como
Quarteto das Quartas. Quatro movimentos Allegro (atonal, “um desenho em
quartas... belas e estranhas harmonias”, diz Arnaldo Estrella), Andante,
Scherzo (Vivace) e Molto Allegro.
Concerto n
o
2 para Violoncelo e Orquestra. Primeira audição em 5 de
fevereiro de 1952, Sociedade Sinfo-Filarmônica de Nova York, solista Arnaldo
Parisot, regência de Walter Hendl. Para Olin Downes, grande “o equilíbrio
da obra”. Quatro movimentos: Allegro non troppo, Molto Andante
Cantabile, Vivace (Scherzo) e Allegro Energico.
Alvorada na Floresta Tropical, para orquestra. Encomenda da
Orquestra de Louisville, Estados Unidos. Tema indígenas recolhidos na
Amazônia por Villa-Lobos, que assim fala: “As florestas, rios, as cascatas, os
pássaros, os peixes e bichos ferozes, os silvícolas, os caboclos e as lendas
marajoaras, tudo influi psicologicamente na confecção dessa obra. Seus
principais motivos melódicos são os que representam o tema da invocação,
o da surpresa da miragem, o do rastejar e galope dos monstros lendários do
Amazonas, o da sedução, da volúpia, da sensualidade da índia sacerdotisa, o
canto heróico dos guerreiros indígenas e o do precipício”.
Quarteto para harpa e orquestra, Primeira audição em 14 de Janeiro
de 1955, Orquestra de Philadelphia, Nicanor Zabaleta, harpa e regência Villa-
Lobos. Quatro movimentos: Allegro, Andante moderato, Scherzo (Allegreto
quasi Allegro) e Allegro.
1 9 5 4
De novo na Europa, Paris, Lisboa. Em Miami recebe da Universidade o
título de Doutor em Música, honoris causa.
Gêneses, poema sinfônico e bailado, para orquestra. Primeira audição
no Rio de Janeiro, Teatro Municipal, regência de Mário Tavares. Escrito por
encomenda da bailarina negra norte-americana Janet Collins.
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
125
Concerto n
o
5 Para Piano e Orquestra, primeira audição em Londres,
Orquestra Sinfônica de Londres, solista Felícia Blumenthal, regente Jean
Martinon, em 8 de maio de 1955. Quatro movimentos: Allegro non troppo,
Poco Adágio (“todo cantado numa atmosfera muito expansiva”, diz Souza
Lima), Allegretto Scherzando (muita “traquinagem pianística”), diz ainda
Souza Lima e Allegro, onde o pianista encontra as páginas mais brilhantes e
mais vibrantes de toda a obra.
15º Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Primeira
audição em Washington pelo Quarteto Juilliard. Quatro movimentos: Allegro
non troppo, Moderato, Scherzo (Vivo), Allegro nostalgico. Arnaldo Estrella
diz que o Scherzo tem “uma leveza despreocupada... o movimento parece
ter brotado de um só jato. É um jorro de vitalidade rítmica, de espírito juvenil,
de leveza graciosa, de virtuosismo instrumental brilhante”.
1 9 5 5
Em janeiro, nos Estados Unidos, Villa-Lobos rege obras suas com a
Orquestra de Philadelphia e Nova York. O crítico Miles Kastendieck, do
New York Journal American, afirma que, dirigindo a Orquestra durante
cerca de duas horas, Villa-Lobos provou de novo que é “o mais fenomenal
dos compositores vivos”, tão grande “é o fluxo de suas ideias musicais” e sua
orquestração. “Villa-Lobos”, prossegue Kastendieck, “inundou o Carnegie
Hall com onda após onda de som” e o público ficou saturado com essa
“torrente infinita de notas”... a fertilidade do compositor fez-se uma fonte de
maravilhamento e de impaciência... Que homem paradoxal!
Ainda sobre o concerto de 15 de janeiro no Carnegie Hall, Louis Biancolli
diz no New York World-Telegram and Sun, que “a facilidade desse homem
é impressionante: ele pode escrever música de qualquer maneira, em qualquer
lugar, em quaisquer circunstâncias... Heitor Villa-Lobos é uma força da
natureza... Deveríamos todos sentir-nos orgulhosos de ter esse geyser jorrando
incessantemente no Hemisfério Ocidental”.
No New York Herald Tribune, o crítico Virgil Thomson aponta influência
francesa no compositor, principalmente na textura harmônica, mas afirma que
a criação musical é americana. Tudo, diz Thomson, soa – como é, na verdade,
intenção do artista – “muito convincentemente Brasil”.
Concertos, em março, em Paris, com a Orquestra Nacional. Diz Marc
Pincherle, em Le Nouvelles Littéraires de 24 de março: “Um concerto de
DONATELLO GRIECO
126
Villa-Lobos é sempre algo de saboroso, explosivo e poderoso, com aquela
característica constante de que o ouvinte fica sem respiração.” De René
Dumesnil em Le Monde, 22 de março: “uma acolhida triunfal, de um público
justamente entusiasta”.
Ierma, ópera em três atos, sobre o original espanhol de Federico Garcia
Lorca. Escrita em Nova York e Rio em 1955-56. Estreia em 12 de agosto de
1971, Ópera de Santa Fé, nos Estados Unidos. Coreografia de José Limón,
cenários de Giorgio de Chirico, regência de Christopher Keene.
Ierma que transcorre no cenário da Andaluzia, é uma pastoral em três
atos e seis quadros, composta por Frederico Garcia Lorca em prosa e verso.
Sua estreia europeia é de 1934. Assim como Bodas de Sangue, de Lorca, se
concentrava no mito da maternidade, aqui o drama é da mulher estéril. A
frustração de Ierma não impede de continuar a preparar um enxoval para o
filho que está condenada a não conceber. A peça é de estrutura simples.
Villa-Lobos musicou-a em três atos, tendo também deixado sua transcrição
para canto, coro e piano. O crítico da cidade de Santa Fé, Bill Dunning,
indicou, segundo Vasco Mariz, que a partitura de Villa-Lobos soava como
Schoenberg, Debussy e Puccini, salientando também que “a orquestra reforça
a linha vocal no estilo recitativo, brilhante com os motivos folclóricos do
maestro brasileiro”.
Jardim Fanado, para canto e piano.
Sinfonia n
o
11. Primeira audição em 2 de março de 1956, Orquestra
Sinfônica de Boston, regência de Villa-Lobos. De Charles Munch: “Esse
momento foi dos mais felizes e dos maiores em meus mais de cinquenta anos
de músico”.
Concerto para harmônica (gaita) e orquestra. Primeira audição:
Orquestra Sinfônica da Força Aérea dos Estados Unidos, solista John
Sebastian, regente Guillermo Espinosa. Três movimentos: Allegro moderato,
Andante e Allegro.
16º Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Escrito
em Paris. Primeira audição no Rio de Janeiro, em 13 de setembro de 1958,
quarteto do Rio de Janeiro (ex-Quarteto Iacovino). Quatro movimentos:
Allegro no troppo, que Estrella diz “rico de ideias marcantes, fluente,
desdobrando-se em novas ideias consequentes, expressivo e ao mesmo tempo
enérgico em virtude de curtas interrupções de elementos rítmicos incisivos,
harmonicamente densos... o primeiro movimento deste Quarteto é
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
127
provavelmente um dos mais felizes do Mestre”; Molto Andante, (Quasi
Adagio), Vivace (Scherzo), Allegro Vivace.
1 9 5 6
Emperor Jones, ballet, sobre texto de Eugene O’Neill. Obra escrita
por encomenda do Festival de Música de Nova York, estrada em Ellenville,
Estado de Nova York, Orquestra Sinfônica do Ar, bailarinos solistas José
Limón e Lucas Hoving, regência de Villa-Lobos, em 12 de julho de 1956.
Opinião do New York Times: a obra “atinge admiravelmente seu objetivo,
obtendo ao mesmo tempo um Clima poderoso nas cenas de encantamento
primitivo”. Robert Coleman afirma que os dois maiores compositores vivos
Villa-Lobos e Sibelus. O drama de O’Neill, encenado pela primeira vez em
1920, marca o início de um novo estilo nas peças do dramaturgo, um
expressionismo de que ele não mais se desligará. A evolução de seus oito
quadros mostra a fuga do negro Brutus Jones de um presídio e sua chegada
a uma ilha do Caribe, onde acaba por ser feito Imperador. Mas há rebeldia
na população local e ameaçado de morte, Jones planeja uma fuga para a
Martinica. Na floresta que tem de percorrer, sofre alucinações sob a forma
de autômatos mudos. As alucinações sucedem-se ao som do tã-tã dos
rebeldes, até a morte do protagonista. A obra expressionista deu a Villa-
Lobos um campo muito amplo para criar a música do seu ballet, em que é
indiscutível a presença de ritmos africanos num ambiente ameríndio.
Canções das Águas Claras, canto e orquestra, sobre poema de Gilberto
Amado. Também para canto e piano. Primeira audição pela Orquestra
Sinfônica de Londres, solista Carmen Prietto, regência de Villa-Lobos, em
28 de abril de 1957. Gilberto Amado: “Sobre o meu poema passou a mão
formidável e o fez ressoar de grandezas maiores”.
Eu te amo, canto e orquestra, poesia de Dora Vasconcelos. Primeira
audição pela Orquestra Sinfônica de Londres, solista Carmen Prietto, regência
de Villa-Lobos. Também para canto e piano.
1 9 5 7
O Governo da cidade de Nova York declara 1957 em Ano de Villa-
Lobos, em homenagem ao transcurso do 70º aniversário do compositor,
em 5 de março. Em sua proclamação, o Prefeito de Nova York, Robert F.
DONATELLO GRIECO
128
Wagner assim se refere a Villa-Lobos, a quem confere um diploma por sua
obra destacada e excepcional: “...Villa-Lobos,interprete talentoso da música,
mestre inspirado que dirigiu o movimento para fazer da música popular do
Brasil uma importante força social na vida da juventude; gênio criador cuja
imaginação fresca e vigorosa recriou a música nativa do povo brasileiro em
novas formas, para deleite dos mais sofisticados amadores de música;
compositor original de primeira categoria, que contribuiu para os diversos
ramos da arte universal”.
Em 25 de setembro, Villa-Lobos recebe em São Paulo o título de Cidadão
Paulistano. Em novembro, na Europa, Villa-Lobos trabalha na partitura do
filme Green Mansions, por encomenda da Metro Goldwyn Mayer.
Quintetos Instrumentais, para flauta, violino, viola, violoncelo e harpa.
Primeira audição no Rio de Janeiro, em 16 de novembro de 1962.
Izi, para orquestra. Lenda ameríndia de Barbosa Rodrigues. Peça inclusa,
original extraviado.
Duo, para oboé e fagote, escrito em Paris. Primeira audição em 19 de
novembro de 1967, no Rio de Janeiro, Paulo Nardi ao oboé, Noel Devos ao
fagote.
Sinfonia n
o
12, primeira audição em abril de 1958, em Washington, pela
Orquestra Sinfônica Nacional, regência de Howard Mitchell. O próprio Villa-
Lobos diz tratar-se de música pura, que sugere a forma tradicional clássica,
sem qualquer preocupação escolástica. Do crítico Paul Hume: “A sinfonia
apresenta todos os efeitos e o colorido de um grande painel”.
A menina das Nuvens, aventura musical em três atos, argumento e libreto
de Lúcia Benedetti. Primeira audição em 29 de Novembro de 1960, Teatro
municipal do Rio de Janeiro, orquestra regida por Edoardo de Guarnieri,
diretor do coro Santiago Guerra, coreógrafa Eugênia Fedoravna. Redução
para canto, coro e piano. Andrade Muricy achou a obra de “uma monotonia
em extremo cansativa”.
Poema de Palavras, para canto e orquestra. Poema de Dora
Vasconcelos. Também para canto e piano.
17º Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Primeira
audição em Washington, 16 de outubro de 1959, pelo Quarteto de Budapeste.
Quatro movimentos: Allegro non troppo, Molto lento (em que Estrella vê a
mais nostálgica das páginas de Villa-Lobos, “o seu adeus à vida”), Scherzo e
Allegro vivace (com fuoco).
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
129
1 9 5 8
Villa-Lobos recebe, em Paris, em 1958, o Grande Prêmio do Disco,
pela gravação das suítes do Descobrimento do Brasil.
Em 3 de novembro, Villa-Lobos recebe o grau de Doutor Honoris Causa
em música da Universidade de Nova York, por ocasião da primeira audição
da obra coral Bendita Sabedoria, dedicada à Universidade.
Bendita Sabedoria, seis corais, para coro misto e seis vozes à capela.
Primeira audição em 3 de novembro de 1958, na Universidade de Nova
York, pelo Coro do Colégio de Washington Square, regência de Maurice
Paress. Obra escrita por sugestão Carleton Sprague Smith, musicólogo norte-
americano e musicista (flautista) de mérito, profundo conhecedor da música
brasileira. Texto bíblicos assim divididos: Adágio (Sapientia foris praedicat),
Andantino (Vao pretiosum), Quasi Allegretto (Principium sapientiae),
Allegro (Vir sapiens fortis est), Andante (Beatus homo), Largo imponente
(Dexteram tuam).
Magnificat Alleluia, para orquestra, solo misto, e também para coro e
órgão. Primeira audição em 8 de novembro de 1958, Orquestra Sinfônica
Brasileira e Associação de Canto coral, regência Edoardo de Guarnieri. Texto
do Evangelho de São Lucas, intercalando-se entre versículos bíblicos entoados
pela voz solista as exclamações de Alleluia pelo coro.
Fantasia em Três Movimentos, em forma de choros, para orquestra
de sopros. Primeira audição pela Orquestra Sinfônica Americana de Sopros
Pittsburgh, 26 de junho de 1958, regência de R. Boudrpal.
Terezinha de Jesus, para dois violões.
A Canoa Virou, para dois violões. Transcrição de E. Pujol do original
para Piano.
Green Mansions, suite para orquestra, solos e coro masculino, por
encomenda da Metro Goldwyn Mayer, obra baseada no romance homônimo
de W. H. Hudson. Primeira audição no Rio de Janeiro, em 21 de novembro
de 1969, da versão para ballet, Orquestra e Coro do Teatro Municipal,
soprano Maria Lúcia Godoy, Maestro Mário Tavares. Distribuição das
canções, conforme o autor: Cair da tarde, também para canto e piano, também
para canto e orquestra, poema de Dora Vasconcelos, primeira audição e 12
de julho de 1959, Sinfonia do Ar, solista Elinor Ross; Veleiros, também para
canto e orquestra,também para canto e violão, Sinfonia do Ar, solista Elinor
DONATELLO GRIECO
130
Ross, regente Villa-Lobos; Canto de Amor, também para canto e piano,
também para canto e violão, primeira audição no mesmo dia e com a mesma
solista das anteriores, regência também de Villa-Lobos; Melodia
Sentimental, poesia de Dora Vasconcelos, também para canto e piano e
também para canto e orquestra, primeira audição como as anteriores. Foi
este o último concerto regido por Villa-Lobos, no Harriman State Park. Dado
o aproveitamento da partitura considerado impróprio, Villa-Lobos
reapresentou-a sob o título de Floresta do Amazonas. Sobre essa peça diz
Pierre Vidal: “Reencontramos o criador dos grandes afrescos, cujo sopro
passa sobre uma série de episódios que, apesar de seus subtítulos estão
longe de ser descritivos... Floresta mergulha o ouvinte no mundo sonoro
fascinante pelo aprimoramento do qual se entrgava o mestre brasileiro, tanto
no plano dos timbres como nas combinações de melodias e de ritmos”.
1 9 5 9
No Brasil, ou em tournée pelo exterior, Villa-Lobos produz sempre.
Concertos em Paris, em Londres, na Itália, na Espanha. No México, intera
o juri do Concurso Internacional Pablo Casals.
Em Paris escreve a Primeira Suite para orquestra de câmara.
Primeira Suíte para orquestra de câmara. Quatro movimentos:
Abertura (Allegro), Pitoresco (Poco Andantino quasi animato), Uma fuga
para brincar (Allegro), Pastoral. Primeira audição no Rio de Janeiro,
Orquestra Sinfônica Brasileira, 21 de novembro de 1960, regente Souza
Lima.
Segunda Suíte para orquestra de câmara, cinco movimentos. Primeira
audição em 21 de novembro de 1960, Orquestra Sinfonia Brasileira, regente
Souza Lima. Cinco movimentos: Lamento (Andante cantábile), Scherzo
(Vivace), Passeio (Promenade – Andatino quasi Allegretto), Canção
Lírica (Poco moderato) e Macumba.
Canção do Poeta do Século XVIII, para canto e orquestra. Primeira
audição no Rio de Janeiro, 10 de novembro de 1962, Orquestra Sinfônica
Brasileira, regente Eleazar de Carvalho, solista Cristina Maristany. Redução
para canto e piano e para canto e violão.
Sete Vezes, para canto e orquestra. Poesia de Dora Vasconcelos. Primeira
audição Orquesta de Rádio Nacional, Rio de Janeiro, solista Cristina
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
131
Maristany, regência de Ercole Vareto. Também para canto e piano, primeira
audição no Rio de Janeiro, 2 de junho de 1960, tenor Assis Pacheco.
Concerto Grosso para orquestra de sopros, flauta, oboé, clarineta e
fagote, solista. Primeira audição em 4 de julho de 1959, Sinfônica Americana
de Sopros, Pittsburgh, regência de R. Boudreaux. Tres movimentos: Allegro
non troppo, Allegretto Scherzando, Anante Molto Allegro.
*
Villa-Lobos chega ao Rio. Chega fatigado, com sinais visíveis de uma
progressão inconfortável de seus sofrimentos. Ainds participa dos festejos
do cinquentenário da inauguração do Teatro Municipal, casa de espetáculo
tão ligada à evolução de sua vida artística.
Sua saúde se agrava, é internado no Hospital dos Estrangeiros. Ainda no
Hospital (conta-o Amarylio de Alburquerque) chega-lhe às mãos a gravação
da música de Green Masions. Um toca-discos é trazido ao quarto do enfermo.
Villa-Lobos, ouvindo a música, não consegue dominar toda a sua “carga
emotiva”e derrama, “pela sua face torturada, uma torrente irreprimível de
lágrimas”.
Verificando certa melhora, os médicos autorizam-no a regressar a seu
apartamento na esplanada do Castelo. Em 17 de novembro vem a falecer às
16 horas. Seu corpo é velado no Palácio da Cultura, a que ocorre a todo o
mundo artístico, bem como o mundo oficial, à frente o Presidente Juscelino
Kubitschek. Villa-Lobos será sepultado no dia 18 no Cemitério de São João
Batista, partindo o cortejo de escadaria do Teatro Municipal.
1 9 6 0
Pelo decreto no 48.379, de 22 de junho de 1960, o Presidente Juscelino
Kubitschek institui, no Ministério da Educação e Cultura, o Museu Villa-
Lobos. Assumindo sua direção Arminda Villa-Lobos pôde realizar na instituição
obra benemérita, até sua morte em 1985. O imenso trabalho de reconstituição
de toda a bibliografia e de toda a discografia de Villa-Lobos foi executado de
maneira ininterrupta, de forma a que o Museu se tornasse, como efetivamente
se tornou, o centro da documentação mais completa possível sobre a vida e
a obra do compositor.
A coletânea sobre a obra de Villa-Lobos, já em segunda edição, veio
contribuir para coordenar de forma objetiva e autorizada a classificação
definitiva do vasto conjunto deixado pelo Maestro.
DONATELLO GRIECO
132
Além de numerosas monografias que cobrem, em estilo accessível tanto
para os artistas como para os leigos, todo o acervo pianístico, violonístico,
orquestral, coral de Villa-Lobos, O Museu divulgou também uma boa série
de estudos, artigos de Jornal e opiniões críticas sobre o compositor, sob o
título geral de Presença de Villa-Lobos.
Tudo se deveu à infatigável devoção de Arminda, que passou a ser
conhecida, não só no Brasil, como fora dele, como a Mindinha a quem o Maestro
dedicou tantas de suas partituras. Mais que isso, empenhada na preservação,
junto ao povo e à inteligência nacional, da memória do ilustre compositor,
Mindinha fez com que todos os anos fossem celebradas as datas principais da
vida de Villa-Lobos, promovendoconcertos, festivais, concursos artísticos, um
sem numero de manifestações culturais de grande repercussão nacional.
Graças a essas atividades múltiplas, em que Mindinha se desdobrou
durante uma década de intensa iniciativa, Villa-Lobos jamais deixou de estar
presente na consciência artística do povo brasileiro e, mais que isso, na ordem
do dia da vida musical européia e americana.
Sua obra foi apresentada pelo mundo em fora graças à disponibilidade
impecável de suas partituras, no esforço a que Arminda se devotou com
sacrifício e sem esmorecimento, mas de forma a poder apresentar a Villa-
Lobos, quando a ele foi reunir-se em 1985, uma extensa folha de trabalho e
de esclarecido apostolado intelectual, obra de alto mérito par quem a realizou
e ra quem dela foi superior objetivo.
1 9 6 1
Robert Wagner, Prefeito de Nova York, declara o domingo 5 de março
de 1961 Dia de Villa-Lobos, na cidade de Nova York, assim justificando seu
ato: “A obra de Villa-Lobos é de tal importância que conservará um lugar
permanente na história da grande música. Suas composições serão ouvidas
sempre e sempre por toda a parte onde a grande música seja valorizada e
amada.”
1 9 7 2
A segunda edição do livro Villa-Lobos, sua obra, publicada pelo Museu
Villa-Lobos em 1972, apresenta uma listagem bastante abarangente das
composições do Maestro, num total de 780 peças, assim distribuídas:
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
133
9 Bachianas Brasileiras
19 peças para bandas
16 Choros
5 peças para coro inglês, cravo e fagote
22 peças para instrumentos solistas e orquestra
137 peças incluída no Guia Prático
88 peças de arranjo de música coral de outros autores
43 peças de música de câmara
50 peças de música sacra
65 peças de música sinfônica-coral
105 peças de musica coral
8 óperas
51 peças para riano
12 sinfonias
28 peças para violão
18 peças para violinos
Cada peça listada oferece a data de composição, discriminação de
instrumentos, duração da execução editores, informações sobre as primeiras
audições e observações adicionais.
Oferece também nesse livro uma lista muito completa das gravações em
disco de obras de Villa-Lobos, assim discriminada:
Bachianas Brasileiras 112
Banda 17
Choros 61
Cravo 4
Instrumento solista e orquestra 14
Música coral 60
Música d câmara 58
Música vocal 106
Orquestra 23
Oquestra , coro e solista 4
Piano 157
Viola 1
Violão 114
Voloncelo 3
Violino 5
DONATELLO GRIECO
134
Total dos discos listados na época, com as respectivas gravadoras
nacionais e internacionais e os interpretes: 739. Hoje certamente ulrapassaram
as mil gravações.
135
Índice Alfabético-Cronológico da Obra de Villa-
Lobos, conforme a listagem publicada pelo
Museu Villa-Lobos
A
ABELINHA (A), coro – 1934
ABOIOS, choro – 1935
ACALENTANDO, coro – 1933
AGLAIA, ópera em dois atos – 1909
ALERTA (Rataplã), arranjo coral – 1937
ALVORADA NA FLORESTA TROPICAL, orquestra – 1953
AMAZONAS, orquestra – 1917
AMOR Y PERFIDIA, canto e piano – 1918
ARGENTINA, cor – 1929
ASSOBIO A JATO, violoncelo e piano – 1950
AVE MARIA, canto e órgão – 1912
AVE MARIA, canto e piano – 1917
AVE MARIA, canto e quarteto de cordas – 1914
AVE MARIA, canto, violoncelo e orquestra - 1909
AVE MARIA, coro a duas vozes – 1916
AVE MARIA, coro misto – 1933
AVE MARIA, coro misto a cinco vozes – 1938
AVE MARIA, coro misto a quatro vozes – 1914
AVE MARIA, coro misto a seis vozes – 1949
AVE MARIA (Mometo) – 1933
DONATELLO GRIECO
136
AVE MARIA n
o
6, canto e piano – 1914
AVE MARIA n
o
19, canto e piano – 1917
AVE VERUM, coro – 1930
AY-AY-AY, arranjo coral – 1935
B
BACHIANAS BRASILEIRAS
n
o
1, orquestra de violoncelos – 1930
n
o
2, orquestra sinfônica – 1930
n
o
3, piano e orquestra – 1938
n
o
4, piano – 1930
n
o
5, canto e orquestra de violoncelos – 1938
n
o
6, duo para flauta e fagote – 1938
n
o
7, orquestra – 1942
n
o
8, orquestra – 1944
n
o
9, coro misto sem palavras – 1945
BAHIA TEM (NA), banda – 1932
BAILADO INFANTIL, para piano – 1911
BAILADO INFERNAL, piano – 1920
BAIÃO DO BITU, coro – 1932
BEIJO (UM), valsa para piano solo, ou piano e flauta – 1909
BENDITA SABEDORIA, seis corais – 1958
BERCEUSE, violino e piano – 1915
BERÇO DE FADAS (NUM), para piano – 1911
BIG BEM, canto e orquestra – 1948
BOVE (IL), canto e piano – 1915
BRASIL, arranjo coral – 1937
BRASIL, dobrado para banda – 1905
BRASIL NOVO, banda – 1931
BRASIL NOVO, coro – 1922
BRINCADEIRA DE PEGAR, coro – 1934
BRINQUEDO DE RODA, para piano – 1912
C
CAIXINHA DE BOAS FESTAS, orquestra – 1932
CAIXINHA DE MÚSICA QUEBRADA, piano – 1931
CANARINHAO, arranjo coral – 1935
ÍNDICE ALFABÉTICO-CRONOLÓGICO DA OBRA DE VILLA-LOBOS
137
CANÇÃO A JOSÉ DE ALENCAR, coro – 1933
CANÇÃO ÁRABE, canto e piano – 1914
CANÇÃO BRASILEIRA, para violão – 1910
CANÇÃO DA IMPRESA, banda – 1940
CANÇÃO DAS ÁGUAS CLARAS, canto e orquestra - 1956
CANÇÃO DA SAUDADE, coro – 1933
CANÇÃO DA TERRA, coro feminino e orquestra – 1925
CANÇÃO DE CRISTAL, canto e piano – 1950
CANÇÃO DO ARTILHEIRO DE COSTA, coro 1937
CANÇÃO DO MARCENEIRO, coro – 1932
CANÇÃO DO NORTE, arranjo coral – 1932
CANÇÃO DO OPERÁRIO BRASILEIRO, coro e banda – 1939
CANÇÃO DO PARCHOQUR, coro – 1945
CANÇÃO DO PESCADOR BRASILEIRO, coro 1935
CANÇÃO DO PETA DO SÉCULO XVIII, canto e orquestra - 1959
CANÇÃO DOS ARTISTAS, hino, coro e piano – 1919
CANÇÃO IBÉRICA, piano – 1914
CANÇÃO MARCIAL, coro – 1931
CANÇÕES DE CORDIALIDADE, canto e orquestra - 1945
CANÇÕES INDÍGENAS, canto e piano – 1930
CANÇÕES TÍPICAS BRASILEIRAS, canto e orquestra – 1919
CANOA VIROU (A), banda – 1932
CANOA (A) VIROU, dois violões – 1958
CÂNONES PERPÉTUO, cânone a duas e quatro vozes – 1935
CANTA, CANTA, PASSARINHO, arranjo coral – 1940
CANTAR PARA VIVER, coro – 1933
CÂNTICO DO COLÉGIO SANTO ANDRÉ, canto e piano – 1915
CÂNTICO DO PARÁ, coro – 1941
CÂNTICOS SERTANEJOS, para flauta, clarineta e cordas – 1908
CANTIGA BOÊMIA, canto e orquestra – 1921
CANTIGA DE REDE, coro – 1934
CANTIGA DE RODA, coro feminino e piano – 1925
CANTO DA NOSSA TERRA, violoncelo e piano – 1930
CANTO DO ÇAIRÉ, coro – 1941
CANTO DO CAPADÓCIO, violoncelo e piano - 1930
CANTO DO CISNE NEGRO, violino e piano – 1917
CANTO DO LAVRADOR, coro 1933
DONATELLO GRIECO
138
CANTO DO NATAL, coro – 1945
CANTO DO PAJÉ, banda – 1933
CANTO DO TRABALHO, arranjo coral – 1932
CANTO LUSITANO, para harpa – 1910
CANTO ORFEÔNICO, volume I – 1941
CANTO ORFEÔNICO, volume II – 1950
CANTO ORIENTAL, para canto e piano - 1911
CANTO QUE SAIU DAS SENZALAS (UM), coro - 1933
CAPPRICCIO, violino e piano 1915
CARNEIRINHO DE ALGODÃO, coro 1934
CASCAVEL, canto e piano – 1917
CEGONHA (A) canto e piano – 1915
CENTAURO DE OURO, poema sinfônico – 1916
CHILE-BRASIL, coro – 1938
CHOROS BIS (DEUX CHOROS), violino e violoncelo – 1928
CHOROS
n
o
1 – 1920
n
o
2 – 1924
n
o
3 – 1925
n
o
4 – 1926
n
o
5 – 1925
n
o
6 – 1924
n
o
7 – 1924
n
o
8 – 1925
n
o
9 – 1929
n
o
10 – 1926
n
o
11 – 1928
n
o
12 – 1929
n
o
13 – 1929
n
o
14 – 1928
CICLO BRASILEIRO, piano – 1936
CIRANDA, CRANDINHA, banda – 1932
CIRANDA DAS SETE NOTAS, fantasia, fagote cordas – 1933
CIRANDAS, para piano – 1926
COLEÇÃO BRASILEIRA, canto e piano – 1925
COMÉDIA LÍRICA, em três atos – 1911
CONCERTO BRASILEIRO, piano e coro – 1933
ÍNDICE ALFABÉTICO-CRONOLÓGICO DA OBRA DE VILLA-LOBOS
139
CONCERTO PARA GAITA E ORQUESTRA - 1955
CONCERTO PARA HARPA E ORQUESTRA – 1953
CONCERTO N
o
1 PARA PIANO E ORQUESTRA – 1945
CONCERTO N
o
2 PARA PIANO E ORQUESTRA – 1948
CONCERTO N
o
3 PARA PIANO E ORQUESTRA – 1952
CONCERTO N
o
9 PARA PIANO E ORQUESTRA – 1952
CONCERTO PARA VIOLÃO E ORQUESTRA – 1951
CONCERTO N
o
2 PARA VIOLONCELO E ORQUESTRA – 1953
CONFIDÊNCIA, para canto e piano - 1908
CONSELHOS, canto e piano – 1948
CONSOLAÇÃO, arranjo coral. – 1932
CONSTÂNCIA, banda - 1932
CONTRABAIXO (O), coro – 1933
CORAÇÃO INQUIETO, canto piano – 1948
COR DULCE, COR AMABILE, coro – 1952
COR JESU (O), coro – 1952
CORRUPIO, fagote e quinteto de cordas – 1933
CORTEJO NÚPCIAL, canto e orquestra – 1949
COSTUREIRAS (AS), coro – 1939
CRIANÇAS (AS), coro à capela com piano – 1908
CURRUPIRA, orquestra – 1937
D
DANÇA DA TERRA, orquestra - 1943
DANÇA DE RODA, coro a duas vozes – 1934
DANÇA DOS MOSQUITOS, orquestra 1922
DANÇA FRENÉTICA, orquestra – 1919
DANÇAS AÉREAS, orquestra de câmara – 1914
DANÇAS CARACTERÍSTICAS AFRICANAS, piano - 1914
DESCOBRIMENTOS DO BRASIL, três suítes – 1937
DESFILE AOS HERÓIS DO BRASIL, banda – 1936
DEUX VOCALISES, canto e piano – 1929
DIA DE ALEGRIA, coro – 1933
DIME PERCHÈ, para canto e piano – 1901
DINGA-DONGA, canto e piano – 1949
DISTRIBUIÇÃO DE FLORES, coro – 1937
DIVAGAÇÃO, violoncelo, piano e tambor – 1946
DONATELLO GRIECO
140
DOBRADO PITORESCO, para violão - 1910
DUAS PAISAGENS, canto e piano – 1946
DUO PARA OBOÉ E FAGOTE 1956
DUO PARA VIOLINI E VIOLA - 1946
E
ÉLÉGIE, arranjo coral – 1932
ÉLÉGIE, orquestra – 1915
ELISA, ópera em dois atos – 1910
EMPEROR JONES, ballet – 1956
ENA-MOKOCÊ, solo e coro – 1933
ENTREI NA RODA, BANDA - 1932
EPIGRAMAS IRÔNICOS E SENTIMENTAIS, canto e orquestra –
1921
EROSÀO, orquestra – 1950
ESPERANÇA DE MÃE POBRE, coro – 1933
ESTRELA É LUA NOVA, coro – 1933
ESTUDO PARA VIOLÃO (DOZE) – 1929
EU TE AMO, canto e orquestra – 1956
EVOCAÇÃO, coro 1941
EVOLUÇÃO DOS AEROPLANOS, OSRQUESTRA – 1932
F
FÁBULAS CARACTERÍSTICAS, piano 1914
FADO, canto e piano – 1929
FANTASIA CONCERTANTE, piano, clarineta e fagote – 1953
FANTASIA DE MOVIMENTOS MISTOS, violino e piano – 1922
FANTASIA E FUGA N
o
6, orquestração - 1938
FANTASIA EM TRÊS MOVIMENTOS, ORQUESTRA E SOPROS –
1958
FANTASIA, para violão – 1909
FANTASIA PARA VIOLONCELO E ORQUESTRA – 1945
FANTASIA, SAXOFONE, SOLISTA, CORDAS E TROMPAS – 1948
Felix ANIMA, arranjo coral – a933
FERREIRO (O), arranjo coral – 1932
FESTIM PAGÃO, canto e piano – 1919
FIANDEIRA (A), piano – 1921
ÍNDICE ALFABÉTICO-CRONOLÓGICO DA OBRA DE VILLA-LOBOS
141
FILHAS DE MARIA, canto piano – 1926
FLEUR FANÉE, canto e piano - 1913
FLOR E A FONTE (A), canto e orquestra – 1930
FOLIA DE UM BLOCO INFANTIL, piano e orquestra – 1919
FRANCETTE E PIÁ, piano – 1929
FUGA, coro misto à capela – 1944
FUGA N
o
1, arranjo coral – 1932
FUGA IV, coro misto – 1933
FUGA N
o
5, arranjo coral – 1932
FUGA N
o
8, arranjo coral – 1932
FUGA N
o
21, arranjo coral – 1932
FUGA, para violoncelo e piano – 1910
FUNIL, orquestra – 1929
G
GAITA DE FOLE, coro inglês e harmônio – 1937
GATURANO, arranjo coral – 1934
GAVIÃO DE PENACHO, arranjo coral – 1934
GANDOLEIRO< arranjo coral – 1941
GOYESCA (TRÊS) DE GRANADOS, arranjo orquestral – 1918
GRANDE CONCERO PARA VIOLONCELO E ÓRGÃO – 1913
GREEN MANSIONS, orquestra, solos e coro – 1958
GRITO DA TERRA, orquestra de câmara – 1913
GUEIXAS, para canto e orquestra – 1907
GUIAS PRÁTICOS, coletâneas pedagógicas – 1932
H
HERANÇAS DE NOSSAS RAÇA, coro – 1934
HINO ACADÊMICO, arranjo coral - 1936
HINO A SANTO AGOSTINHO, coro - 1952
HINO ÀS ÁRVORES, arranjo coral - 1932
HINO À VITÓRIA, banda – 1941
HINO DA INDEPENDÊNCIA DO BRASIL, arranjo coral - 1932
HINO DA JUVENTUDE, arranjo coral – 1943
HINO ESCOLAR, coro - 1935
HINO ESCOLAR, coro a duas vozes – 1936
HINO NACIONAL BRASILEIRO, arranjo coral - 1932
DONATELLO GRIECO
142
HISTÓRIA DE PIERROT, para piano – 1908
HISTÓRIA DA CAROCHINHA, piano – 1919
HISTORIETAS, canto e piano – 1920
HOMENAGEM A CHOPIN, piano – 1949
I
IBERICÁRABE, orquestra – 1914
IERMA, ópera – 1955
IL PLEUT, ILPLEUT, BERGÈRE, arranjo coral – 1947
IMPLORO, para piano ou harmônio – 1905
IMPROVISO N
o
7, violino e piano - 1915
INFÂNCIA (A), coro – 1934
INTRODUÇÃO AOS CHOROS, orquestra e violão – 1929
INVOCAÇÃO À CRUZ, coro - 1933
INVOCAÇÃO EM DEFESA DA PÁTRIA, canto e orquestra – 1943
IPHIGÉNIE EM AULIDE, arranjo coral – 1932
IZAHT, ópera em quatr atos – 1912
IZI, orquestra – 1956
J
JANGADA (A), coro – 1941
JAQUIBAU, solo, coro e bateria - 1933
JARDIM FANADO, canto e piano – 1955
JOSÉ, coro – 1945
JURAMENTO, três solistas e coro – 1942
JUVENTUDE, arranjo coral – 1932
K
KYRIE, coro – 1934
L
LAMENTO, arranjo coral – 1932
LÁ NA FONTE DA VINHAÇA, banda – 1932
LENDA DO CABOCLO, piano solo – 1920
LENDAS (DUAS) AMERÍNDIAS, coro misto 1952
LOBISOMEM, orquestra – 1917
LOUCO, canto e orquestra – 1914
ÍNDICE ALFABÉTICO-CRONOLÓGICO DA OBRA DE VILLA-LOBOS
143
LUAR DO SERTÃO, coro – 1937
M
MADONA, poema sinfônico – 1945
MAGDALENA, ópera – 1947
MAGNIFICAT ALLELLUIA, orquestra e solistas – 1958
MALAZARTE, esboço de ópera – 1929
MAL SECRETO, canto e piano - 1913
MANDU-ÇARARÁ, orquestra e coros – 1941
MARCHA ESCOLAR, coro – 1933
MARCHA ESCOLAR, coro – 1941
MARCHA ESCOLAR, melodia anônima – 1933
MARCHA PARA OESTE, coro – 1937
MARCHA RELIGIOSA N
o
1, orquestra – 1918
MARCHA RELIGIOSA N
o
3 orquestra – 1918
MARCHA RELIGIOSA N
o
7 orquestra – 1918
MARCHA RELIGIOSA N
o
8 orquestra – 1918
MARCHA SOLENE N
o
3 para orquestra – 1913
MARCHA SOLENE N
o
6 orquestra – 1920
MARCHA TRIUNFAL, orquestra – 1920
MAR DO BRASIL, coro – 1938
MARIA, canto e orquestra – 1933
MARQUESA DE SANTOS, orquestra – 1938
MARSELHESA, arranjo coral – 1932
MARTÍRIO DOS INSETOS, violino e orquestra – 1925
MAZURKA EM RE MAIOR, para violão – 1899
MAZURLESCA, para piano - 1911
MEFISTOFELE, Prólogo, arranjo coral – 1933
MEMORARE, coro a duas vozes e órgão – 1909
MENINA DAS NUVENS (A), ópera – 1956
MÈRES (LES), canto e piano – 1913 1914
MÊS DE JUNHO, três vozes – 1950
MEU BENZINHO, sexteto vocal – 1932
MEU BRASIL, coro e banda – 1935
MEU JARDIM, coro e banda – 1941
MEU PAÍS, coro – 1919
MEU PAÍS, coro e banda – 1931
MEUS BRINQUEDOS, coro – 1935
DONATELLO GRIECO
144
MINHA TERRA, arranjo coral – 1943
MINHA TERRA TEM PALMEIRAS, coro – 1935
MINIATURAS, para canto e orquestra – 1912
MISSA DE SÃO SEBASTIÃO, coro a três vozes – 1937
MODINHAS E CANÇÕES, álbum n
o
1, canto e orquestra – 1939
MODINHAS E CANÇÕES, álbum para canto e piano, n
o
1 – 1933
MODINHAS E CANÇÕES, álbum n
o
2 – 1943
MOMOPRECOCE, piano e orquestra – 1929
MOMETO, arranjo coral – 1932
MÚSICA SACRA, volume I – 1952
MYREMIS, poema sinfônico – 1916
N
NAUFRÁGIO DE KLÊONICOS, poema sinfônico – 1916
NESTA RUA, banda – 1932
NEW YORK SKYLINE MELODY, piano – 1939
NOITE DE INSÔNIA, canto e orquestra – 1933
NOITE DE LUAR, canto e piano – 1912
NOME (IL) DI MARIA, canto e piano – 1915
MONETO, orquestra – 1923
NOSSA AMÉRICA, coro 1942
NOTURNO OPUS 9, N
o
2, violoncelo e piano – 1931
NUVENS, para piano – 1904
O
ODISSÉIA DE UMA RAÇA, orquestra – 1953
OISEAU BLESSÉD UNE FLÈCHE (L’), canto e piano – 1913
OITO DOBRADOS, para violão – 1909
ONDULANDO, piano – 1913
ORAÇÃO AO DIABO, canto e orquestra – 1921
ORAÇÃO A SANTA CECÍLIA, em prosa – 1937
O SALUTARIS, coro misto – 1916
O SALUTARIS, para coro e piano ou harmônio – 1905
OVERTURE DE L’HOMME TELL, orquestra – 1952
P
PADRE NOSSO, coro misto à capela – 1910
ÍNDICE ALFABÉTICO-CRONOLÓGICO DA OBRA DE VILLA-LOBOS
145
PADRE NOSSO (prece), canto e quarteto de cordas – 1914
PANIS ANGELICUS, coro – 1950
PANIS ANGELICUS, coro misto a quatro vozes – 1952
PANQUECA, para violão – 1900
PAPAGAIO DO MOLEQUE, orquestra – 1932
PAPAI CURUMIAÇU, canção – 1933
PARAGUAI, dobrado para banda – 1904
PATER NOSTER, coro – 1950
PÁTRIA, coro – 1934
PÁTRIA, coro feminino – 1932
PÁTRIA, coro misto – 1932
PEDRA BONITA, orquestra – 1933
PETIZADA, piano solo – 1912
PIÃO (O), banda – 1935
PIERROT, canto e orquestra – 1921
POEMA DE ITABIRA, canto e orquestra – 1943
POEMA E PALAVRAS, canto e orquestra – 1956
POEMA DO MENESTREL, piano – 1920
POEMA SINGELO, piano – 1942
POÈME DE L’ENFANTE DE LA MÈRE, CANTO E ORQUESTRA –
1923
POSSESSÃO, orquestra – 1929
PRAESEPE, solo e coro misto – 1952
PRA FRENTE, Ó BRASIL, coro – 1931
PRAIA (A), coro – 1935
PRECES SEM PALAVRAS, coro – 1931
PRELÚDIO, EM FA SUSTENIDO MENOR, violoncelo e piano – 1910
PRELÚDIO E FUGA N
o
4, orquestra – 1938
PRELÚDIO N
o
2, piano – 1913
PRELÚDIO N
o
8, violoncelo e piano – 1931
PRELÚDIO N
o
14, arranjo coral – 1937
PRELÚDIO E FUGAS, arranjo orquestral – 1941
PRELÚDIO (SEIS) PARA VIOLÃO – 1940
PRIMEIRA MISSA NO BRASIL, coro – 1937
PROLE DO BEBÊ N
o
1 (A), piano - 1918
PROLE DO BEBÊ N
o
2, piano - 1921
PROLE DO BEBÊ N
o
3, piano – 1926
DONATELLO GRIECO
146
PRO PACE, para banda – 1912
Q
QUADRILHA BRASILEIRA, coro 1936
QUADRILHA DAS ESTRELAS NO CÉU DO BRASIL, coro 1944
QUADRILHA, para violão – 1910
QUARTETOS DE CORDAS
1º – 1915
2º – 1915
3º – 1916
4º – 1917
5º – 1931
6º – 1938
7º – 1943
8º – 1944
9º – 1945
10º – 1946
11º – 1947
12º – 1950
13º – 1951
14º – 1953
15º – 1955
16º – 1955
17º – 1956
QUATUOR, flauta, oboé, clarineta e fagote – 1928
QUATUOR (QUARTETO SIMBÓLICO) – 1921
QUINTETO – 1916
QUINTETO DUPLO DE CORDAS– 1912
QUINTETO EM FORMA DE CHOROS – 1928
QUINTETO – INSTRUMENTAL – 1956
R
RECOULI, para orquestra – 1908
REDONDILHA, coro – 1941
REGOSIJO DE UMA RAÇA, coro e orquestra – 1937
ROMEIRO DO SÃO FRANCISCO, solo e coro misto – 1934
PREPIU-PIU-PIU, coro – 1935
ÍNDICE ALFABÉTICO-CRONOLÓGICO DA OBRA DE VILLA-LOBOS
147
RIO (O), Coro à capela – 1932
RISONHA MADRUGADA (NA), arranjo coral, 1932
ROÇA (NA), arranjo coral – 1932
ROSEIRA (A), quinteto de sopros – 1935
RUDÁ, coro e orquestra – 1951
RUDEPOEMA, piano – 1921
RUMO À ESCOLA, coro – 1935
S
SAMBA CLÁSSICO, canto e orquestra – 1950
SANFONA, arranjo coral – 1941
SANTOS-DUMONT, arranjo coral – 1944
SAUDAÇÃO A GETÚLIO VARGAS, coro- 1938
SAUDADE DA JUVENTUDE, orquestra – 1941
SAUDADES DAS SELVAS BRASILEIRAS, piano – 1927
SEDUTORES (OS), cançoneta – 1899
SEMENTINHA (A), coro – 1935
SERENATA, arranjo coral – 1933
SERESTAS, canto e piano – 1923
SERTANEJO DO BRASIL, banda e coro – 1938
SETE VEZES, canto e orquestra – 1959
SETE VEZES, canto, violino, e violas – 1923
SEXTETO MÍSTICO, orquestra - 1917
SIMPLES COLETANEA, piano – 1917
SIMPLES, mazurka para violão 1911
SINFONIA AMERÍNDIA N
o
10 - 1952
SINFONIAS
N
o
1 – 1916
N
o
2 – 1917
N
o
3 – 1919
N
o
4 – 1919
N
o
5 – 1920
N
o
6 – 1944
N
o
7 – 1945
N
o
8 – 1950
N
o
9 – 1952
N
o
12 – 1956
DONATELLO GRIECO
148
SINFONIETA N
o
1, orquestra – 1916
SINFONIETA N
o
2, orquestra – 1947
SINOS, arranjo coral – 1932
SOLDADINHOS, coro – 1935
SOLFEJOS, primeiro volume – 1939
SOLFEJOS, segundo volume – 1945
SONATA FANTASIA N
o
1, violino e piano – 1912
SONATA FANTASIA N
o
2, violino e piano – 1914
SONATA N
o
1, violoncelo e piano – 1915
SONATA N
o
2, violoncelo e piano – 1916
SONATA N
o
3, violino e piano – 1920
SONATA N
o
4, violino e piano – 1923
SONATA (PEQUENA) PARA VIOLONCELO E PIANO – 1913
SONHAR, violino e piano – 1914
SUB TUUM, coro 1952
SUÍTE BRASILEIRA, para orquestra – 1912
SUÍTE DE CORDAS, para orquestra de cordas – 1912
SUÍTE ESPANHA, piano e orquestra – 1913
SUÍTE FLORAL, piano – 1917
SUÍTE GRACIOSA, para dois violino, viola e violoncelo - 1915
SUÍTE INFANTIL, piano solo – 1912
SUÍTE INFANTIL N
o
2, para piano – 1913
SUÍTE para canto e violino – 1923
SUÍTE (PRIMEIRA) PARA ORQUESTRA DE CÂMARA - 1959
SUÍTE (SEGUNDA) PARA ORQUESTRA DE CÂMARA - 1959
SUÍTE PARA PIANO E ORQUESTRA - 1913
SUÍTE (PEQUENA) PARA VIOLONCELO E PIANO - 1913
SUÍTE POPULAR BRASILEIRA, para violão – 1908
SUÍTE SUGESTIVA N
o
1, canto e orquestra – 1929
SUL AMÉRICA, piano – 1925
T
TAMBORZINHO, arranjo coral – 1932
TATUM ERGO, coro misto a quatro vozes – 1910
TATUM ERGO, coro misto – 1915
TARANTELA para violão – 1910
TÉDIO DA ALVORADA, orquestra – 1917
ÍNDICE ALFABÉTICO-CRONOLÓGICO DA OBRA DE VILLA-LOBOS
149
TEMPOS ATRÁS, canto e orquestra 1923
TEREZINHA DE JESUS, banda – 1932
TEREZINHA DE JESUS, dois violões – 1958
TERRA NATAL, arranjo coral - 1932
TICO-TICO, coro – 1934
TIRADENTES, coro – 1938
TOCATA E FUGA N
o
3 orquestra – 1928
TRENZINHO, coro – 1933
TRÊS MARIAS (AS), piano – 1939
TRÊS POEMAS INDÍGENAS, canto e orquestra – 1926
TRIO – 1945
TRIO N
o
1 – 1911
TRIO N
o
2 – 1915
TRIO N
o
3 – 1918
TRIO para flauta, violoncelo e piano – 1913
TRIO para oboé, clarineta e fagote – 1921
TRSTEZA, canto e orquestra – 1925
TRISTOROSA, valsa, para piano – 1910
TROVAS, canto e orquestra - 1921
U
UIRAPURU, coro – 1944
UIRAPURU, orquestra – 1917
URUGUAI-BRASIL, coro misto – 1941
V
VALSA BRASILEIRA, para banda – 1918
VALSA DA DOR, piano – 1932
VALSA OPUS 62, N
o
2, aranjo coral – 1932
VALSA, para piano – 1899
VALSA ROMÂNTICA, para piano – 1907
VALSA-SCHERZO, para piano – 1913
VAMOS CRIANÇAS!, coro – 1932
VELHOS COMPANHEIROS, coro 1935
VEM CÁ, SIRIRI, arranjo para banda – 1932
VERDE VELHICE, orquestra – 1922
VIDAPURA, missa oratório, coro e orquestra – 1919
DONATELLO GRIECO
150
VIRGEM (À), canto e piano – 1913
VIRGEM DOS ANJOS (A), coro – 1933
VOCALISMO, coro a quatro vozes – 1941
VOCALISMO N
o
11, coro – 1935
VOZ DO POVO (A), canto e piano – 1942
151
Bibliografia seleta atualizada
A) No Brasil
GUÉRIOS, Paulo Rnato – Villa-Lobos, edição da Fundação Getúlio
Vargas, Rio de Janeiro, 2003.
HORTA, Luís Paulo – Heitor Villa-Lobos, editora Alumbramento, Rio
de Janeiro, 1986. Edição fartamente ilustrada.
MARIZ, Vasco – Heitor Villa-Lobos, o Homem e a Obra, editora
Francisco Alves, Rio de Janeiro, 2005, 12ª. edição. Prêmio Clio de História
da Academia Paulista de História em 2005.
NEVES, José Maria – O Choro e os Choros, editora Ricordi, São
Paulo, 1977.
PAZ, Ermelinda - Villa-Lobos, o educador, edição do MEC / INEP,
Rio de Janeiro, 1989.
_____________ - Villa-Lobos e a música popular, edição da
Eletrobrás, Rio de Janeiro, 2004.
SANTOS, Turíbio – Villa-Lobos e o violão – edição do Museu Villa-
Lobos, Rio de Janeiro, 1975.
B) No exterior. Edições em outros idiomas.
APPLEBY, David – Villa-Lobos, a Life, The Scarecrow Press,
Landon, Maryland, EUA, 2002. Em inglês.
DONATELLO GRIECO
152
BÉHAGUE, Gérard - Villa-Lobos, the search for the Brazilian
soul, edição da Universidade do Texas, Austin, EUA, 1992. Em inglês. 1º
prêmio do concurso de monografias sobre Villa-Lobos, promovido pela
Divisão de Música da Organização dos Estados Americanos (OEA),
Washington, 1995.
FLÉCHET, Anaïs – Villa-Lobos à Paris, Editora L‘Harmattan, Paris,
França, 2004. Em francês.
MARIZ, Vasco – Heitor Villa-Lobos, edições Seghers, Paris,
França,1967. Em francês.
_____________ - Heitor Villa-lobos, Life and Work, edição do
Brazilian-American Institute, Washington, 1970. Em inglês.
_____________ - Heitor Villa-Lobos, editora Musyka, Leningrado,
Rússia, 1977. Em russo.
_____________ - Heitor Villa-Lobos, editora Azzali, Parma, Itália,
1989. Em italiano.
PEPPERCORN, Lisa - Heitor Villa-Lobos, ein Komponist aus
Brasilien, Editora Atlantis, Zurique, Suiça. Em alemão.
_____________ - Heitor Villa-Lobos, Collected Studies, Scholar
Press, Londres, Inglaterra, 1993. Em inglês.
SCHIC, Anna Stella - Villa-Lobos, Souvenirs de l´Indien Blanc, ,
edição das Actes du Sud, Paris, França, 1987. Em francês.
STORNI, Eduardo – Villa-Lobos, editora Espasa Calpe, Madri,
Espanha, 1987. Em espanhol.
TARASTI, Eero - Heitor Villa-Lobos, Life and Works, Mc Farland
Editors, Londres, Inglaterra, 1995. Em inglês. Do mesmo autor há uma
edição em finlandês, de 1987.
153
Dados biográficos do autor
O autor é diplomata de carreira, embaixador aposentado e literato
com várias obras publicadas, tendo exercido atividades jornalísticas antes
de ingressar na diplomacia.
É filho do escritor e crítico literário Agrippino Grieco, de quem
organizou os apontamentos encontrados após sua morte em 1973, sob o
título Gralhas e pavões.
Livros publicados:
DONATELLO, Grieco. Domingo, 13 de maio de 1888. Rio de
Janeiro, Editora Record, 1988.
__________________ . História sincera da Inconfidência Mineira.
Rio de Janeiro, Editora Record, 1990.
__________________ . Napoleão e o Brasil. Rio de Janeiro,
Civilização Brasileira, 1939.
__________________ . Napoleão e o Brasil. Rio de Janeiro,
Biblioteca do Exército Ed., 1995.
. Pequena história da descoberta do Brasil. Biblioteca do Exército
Ed., 2002.
__________________ . Viva a República! Rio de Janeiro, Editora
Record, 1989.
__________________, org . Gralhas & Pavões. Rio de Janeiro,
Editora Record, 1988.
Formato 15,5 x 22,5 cm
Mancha gráfica 12 x 18,3cm
Papel pólen soft 80g (miolo), duo design 250g (capa)
Fontes Times New Roman 17/20,4 (títulos),
12/14 (textos)
Livros Grátis
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