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JOÃO ALEX ALVES
RINO LEVI E O ESTABELECIMENTO DA ARQUITETURA MODERNA
NO BRASIL
MESTRADO EM HISTÓRIA DA CIÊNCIA
PUC-SP
SÃO PAULO
2010
Dissertação apresentada à Banca
Examinadora da Pontifícia
Universidade Católica de São Paulo,
como exigência parcial para obtenção
do título de MESTRE em HISTÓRIA
DA CIÊNCIA, sob orientação da
Prof
a. Doutora Maria Helena Roxo
Beltran.
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2
FOLHA DE APROVAÇÃO
BANCA EXAMINADORA
__________________________
__________________________
__________________________
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3
AGRADECIMENTOS
Aos meus pais que muito rezaram para que eu superasse com segurança em
cima de uma moto os mais de 20.000 quilometros das idas e vindas entre Sorocaba e
São Paulo para a conclusão desse Mestrado.
Aos meus amigos e irmãos pelo apoio nos momentos tensos dessa jornada.
À Profa Dra Maria Helena Roxo Beltran pela atenção e paciência com que me
dirigiu nessa pesquisa.
Aos colegas professores da rede estadual de ensino que em muito lutam pela
profissão e em especial aqueles que sonham com a realização do mestrado acadêmico.
À Secretaria Estadual de Educação pela bolsa concedida.
À Pontifícia Universidade Católica de São Paulo pelo convênio firmado com o
Governo do Estado de São Paulo possibilitando o curso de mestrado a todos da Rede
Estadual de Ensino.
Aos funcionários das Bibliotecas da PUC-SP, FAU-USP, UNICAMP e
Universidade Mackenzie pela dedicação no atendimento ao público.
E aos alunos da Escola Estadual Julio Bierrenbach Lima de Sorocaba.
4
RESUMO
Tendo como base alguns dos diferentes textos de autoria do arquiteto Rino
Levi, em especial: “A arquitetura e a estética das cidades, São Paulo 1925”, “O que há
na arquitetura, 1939”, “Acústica - Contribuição para a Solução do Problema da
Acústica, 1936”, “Mudam os Tempos, 1948”, “Arquitetura é arte e ciência, 1949”,
“Síntese das Artes Plásticas, 1954”, “Levantamento sobre as condições do ensino
universitário da FAU-USP, 1956”, “Evolução da arquitetura aula inaugural da
Faculdade de Arquitetura da Universidade do Rio Grande do Sul, 1958”, “Discurso de
paraninfo da Faculdade de Arquitetura da Universidade do Rio Grande do Sul, 1958”,
publicados em jornais da época e em revistas especializadas. Esta pesquisa em História
da Ciência mostra aspectos de sua participação no contexto do desenvolvimento da
cidade de São Paulo na primeira metade do século XX. Ao abordar seus textos
procurou-se dar atenção especial às idéias ligadas à divulgação da arquitetura enquanto
área do conhecimento, verificando como refletiram em seu trabalho.
Através da exploração de determinados pontos do caminho percorrido pelo
arquiteto, desde a sua formação e a publicação de seu primeiro texto, até sua
consolidação profissional nas décadas de 50 e 60 em São Paulo, foi possível perceber a
contribuição de Rino Levi para a institucionalização da arquitetura no Brasil.
Procurou-se nessa dissertação relacionar aspectos sociais, culturais e
econômicos do período, com as informações e idéias contidas nos textos de Rino Levi,
expondo assim como esse arquiteto posicionou-se frente às novidades da arquitetura.
O aparecimento de novos materiais possibilitou novas formas e a
industrialização trouxe consigo técnicas diferenciadas para a aplicação em novas
construções dando origem à arquitetura moderna. Aspectos da repercussão da atuação
de Rino Levi tanto em âmbito local quanto internacional também foram destacados.
5
Ao revisitar trechos dos textos do arquiteto sobre as alterações pelas quais
passava o campo da arquitetura pudemos verificar seu pensamento a respeito do
desenvolvimento das novas técnicas e estudos na arquitetura.
6
ABSTRACT
Based on some of the different texts by the architect Rino Levi, in special: “A
arquitetura e a estética das cidades, São Paulo 1925”, “O que há na arquitetura, 1939”,
“Acústica - Contribuição para a Solução do Problema da Acústica, 1936”, “Mudam os
Tempos, 1948”, “Arquitetura é arte e ciência, 1949”, “Síntese das Artes Plásticas,
1954”, “Levantamento sobre as condições do ensino universitário da FAU-USP, 1956”,
“Evolução da arquitetura aula inaugural da Faculdade de Arquitetura da Universidade
do Rio Grande do Sul, 1958”, “Discurso de paraninfo da Faculdade de Arquitetura da
Universidade do Rio Grande do Sul, 1958”, this research in History of Science shows
aspects of his participation in the city of Sao Paulo development during the first half of
the Twentieth Century, giving special attention to his ideas related to architecture as a
field of knowledge.
By exploiting certain points of the path taken by the architect since his
formation and the publication of his first text to his professional practice already
consolidated in the 50's and 60's in Sao Paulo this study emphasizes the contribution of
Rino Levi for the institutionalization of architecture in Brazil.
An attempt was made in this paper to relate social, cultural and economic
aspects of that moment with information and ideas contained in Rino Levi’s writings, as
well as exposing how the architect has positioned itself in the face of the new
architecture.
The emergence of new materials made possible new ways and the
industrialization brought with it various techniques for application in new construction,
giving rise to modern architecture. Impacts of the actions of Rino Levi locally and
internationally were also highlighted.
7
By revisiting excerpts of the architect texts on the amendments by which
passed the field of architecture we could see his thoughts on the development of new
techniques and studies in architecture.
8
SUMÁRIO
INTRODUÇÃO 09
CAPÍTULO 1
RINO LEVI E A ARQUITETURA MODERNA 12
CAPÍTULO 2
RINO LEVI E A INSTITUCIONALIZAÇÃO 43
DA ARQUITETURA NO BRASIL
CAPÍTULO 3
NOVAS FORMAS, CIÊNCIA E NOVOS MATERIAIS 64
CONCLUSÃO 88
BIBLIOGRAFIA 90
9
INTRODUÇÃO
Seguindo a tendência atual da Historiografia da Ciência que tem se preocupado
com conhecimentos que até então tinham ficado em segundo plano ou até mesmo
esquecidos pela própria História das Ciências
1
ao olhar para a arquitetura percebemos o
seu campo de diálogos múltiplos.
Nessa pesquisa o objetivo de analisar a contribuição da obra de Rino Levi, em
seus textos e projetos, para o desenvolvimento da arquitetura é destacado. Deve-se
entender desenvolvimento aqui, por institucionalização da arquitetura no Brasil com a
aplicação de princípios técnicos modernos.
Assim ao procurar traçar o caminho percorrido por Rino Levi desde o início de
sua atuação como arquiteto independente, e do seu trabalho em favor de uma renovação
no quadro da arquitetura brasileira, buscaremos expor referências encontradas em seus
textos. Tais textos hoje se constituem importantes documentos para se compreender
parte do que ocorria no principio do século com essa área do conhecimento.
Explicitamos nesse trabalho a preocupação permanente de Rino Levi com o
aperfeiçoamento da arquitetura no Brasil através do registro de suas idéias que
divulgaram a sua maneira de atuação mostrando a proximidade existente entre ciência,
arte, rigor técnico no trabalho deste arquiteto de orientação racionalista.
Os novos materiais e processos de construção foram utilizados pelo arquiteto
Rino Levi e aparecem em referências nos seus textos, estes contribuíram e refletiram
sua atitude para o estabelecimento de uma nova arquitetura.
1
Alfonso-Goldfarb, Ferraz & Beltran , A Historiografia, 54
10
A situação do mercado de trabalho no Brasil no inicio de sua carreira foi
importante para sua postura de divulgador e promotor da arquitetura moderna.
Destacamos assim a participação de Rino Levi na institucionalização da
arquitetura em um campo profissional diferente. Esta nova arquitetura por contar com
novos materiais que surgiram ligados ao processo de industrialização exigiu novo
campo de atuação, nova postura do profissional da área e também uma renovação do
ensino de arquitetura no Brasil. Rino Levi foi um dos expoentes na luta por essa
renovação e algumas de suas idéias que nortearam sua contribuição para essas
mudanças aqui foram destacadas.
Escolhido como recorte o período da primeira metade do século XX e feito o
estudo das manifestações da arquitetura nesse tempo, partiremos para uma análise dos
textos escritos por Rino Levi. Buscaremos então uma articulação entre a bibliografia
secundária com os textos do arquiteto que se constituem importantes fontes primárias,
os textos originais hoje fazem parte do acervo desse arquiteto existente na FAU-SP.
Nesse trabalho não optamos por uma revisão bibliográfica nem por uma
construção linear da história de Rino Levi na arquitetura moderna, buscamos com um
discreto movimento de ir e vir na história profissional desse arquiteto algumas das suas
importantes idéias que contribuíram para o estabelecimento da arquitetura moderna no
Brasil, bem como para a delimitação do campo de atuação na arquitetura e da renovação
da formação do profissional arquiteto.
Numa primeira análise percebe-se que estas fontes podem explicitar a idéia de
Rino Levi a respeito de sua profissão, os métodos e o pensar arquitetura no principio do
que será a chamada arquitetura moderna no Brasil. Aqui relacionamos o momento pelo
qual se passa o desenvolvimento tecnológico no Brasil desse período com alguns
11
aspectos da formação e atuação pessoal de Rino Levi que julgamos ser relevantes para
este trabalho.
Os princípios metodológicos que procuramos não são únicos. Consideramos
aqui o caráter interdisciplinar dos conteúdos e dos métodos pertencentes ao campo da
História da Ciência. Assim essas idéias serão de grande importância na investigação da
abrangência do trabalho de Rino Levi.
Hoje a afirmação da função da arquitetura é óbvia para muitos, até meados do
século XX isso era bem diferente, até então a arquitetura não era vista dentro de suas
potencialidades e é isso que Rino Levi manifesta em vários momentos de seu trabalho
sempre em direção de uma natureza artística mas empregando aspectos lógicos que ele
explicava em seus textos principalmente discutindo de fatores funcionais, construtivos
ou tecnológicos.
Aqui então procuramos destacar o papel deste arquiteto no processo de criação
de uma forma arquitetônica que não pode ser reduzida a aspectos meramente
matemáticos. Nesse momento importante do século XX os arquitetos redescobriram que
arquitetura não é técnica nem ciência, mas sim uma atividade de natureza artística que
pode-se ser efetivamente colocada em prática utilizando a ciência.
12
CAPÍTULO 1
RINO LEVI E A ARQUITETURA MODERNA
Rino Levi nas primeiras décadas do século XX teve um papel destacado no
desenvolvimento da chamada Arquitetura Moderna no Brasil. A ação desse arquiteto
juntamente com a de outros que atuaram apresentando novas propostas para substituição
do cenário arquitetônico de São Paulo foi muito importante. No momento em que a
cidade acelerava um processo de grandes mudanças, o nome de Rino Levi se destacou
principalmente como um dos primeiros a buscar uma arquitetura mais apropriada para a
cidade que estava deixando de ser a pequena vila do século XIX para se tornar uma das
maiores cidades do mundo como é conhecida hoje.
Os rumos do desenvolvimento dessa arquitetura podem ser notados através de
certos escritos de Rino Levi. Neles muitas vezes transparecem aspectos fundamentais da
grande contribuição do arquiteto para essa área do conhecimento. Os primeiros textos
são da década de 20, “já nas décadas de 30 e 40 o debate mesmo que reduzido, toma
corpo e se faz público, permitindo hoje um balanço de acertos e erros”
2
. É então que na
imprensa muitas vezes se discute desde o estilo a ser seguido pela arquitetura, até seu
papel na sociedade, passando por materiais a serem utilizados e técnicas envolvidas na
execução do trabalho pelos arquitetos.
No material que dispomos pode-se perceber de maneira mais acentuada pelo
menos um dos aspectos fundamentais para a institucionalização da arquitetura no Brasil,
o aspecto da divulgação
3
.
2
Katinsk, prefácio para Depoimentos de uma Geração, XVI.
3
Os quatro componentes fundamentais para que ocorra a institucionalização de qualquer área do
conhecimento, são: ensino, pesquisa, divulgação e aplicação do conhecimento, conforme coloca Alfonso-
Goldfarb & Ferraz em Raízes Históricas da Difícil Equação Institucional da Ciência No Brasil, 3.
13
As idéias de Rino Levi acerca da Arquitetura Moderna e a sua contribuição
para a divulgação e aplicação desse estilo são muito importantes para se ter uma visão
do que ocorre nesse sentido em São Paulo. Sua obra foi muito documentada em
periódicos nacionais e internacionais, no entanto seus textos representam um pouco das
suas manifestações sobre a arquitetura e exercício profissional. Juntamente com outros
arquitetos tornou-se nome familiar nos periódicos e livros estrangeiros especializados
em arte e arquitetura e até em tecnologia.
4
As menções aos seus projetos fez de Rino
Levi o segundo dos dez mais publicados, ficando atrás somente de Oscar Niemeyer nos
periódicos italianos, ingleses e franceses entre 1945 e 1960
5
.
As considerações do arquiteto são de fases distintas e períodos diferentes, nelas
podemos encontrar elementos que constituem o panorama da arquitetura moderna na
primeira metade do século XX e na passagem para a segunda metade, dando uma idéia
das complexidades pelas quais passavam os profissionais da arquitetura naquele
momento de mudanças tão profundas. Rino Levi foi um dos poucos que expuseram em
textos suas posições, era um período de afirmação e ao se analisar as obras de outros
arquitetos é possível perceber que esta atitude era adotada como diretriz para a
profissão e para a criação de suas obras
6
.
Os textos publicados em jornais da época e em revistas especializadas foram: A
arquitetura e a estética das cidades, publicado no Estado de São Paulo em 15 de
outubro de 1925, O que há na arquitetura, texto de 1939, Acústica - Contribuição para
a Solução do Problema da Acústica, Diário da Noite 04/07/1936, Mudam os Tempos, de
setembro/outubro de 1948 revista Artes Plásticas, Arquitetura é arte e ciência,
publicado pela primeira vez pela revista francesa L'Architecture d'Aujourd'hui nº27, em
4
Segawa, Arquiteturas no Brasil 1900-1990, 106.
5
Cappello, Recepção da Arquitetura Moderna Brasileira nos periódicos Italianos, Ingleses e Franceses
(1945-1960) ,129.
6
Machado, “Rino Levi e a Renovação da Arquitetura Brasileira,” 106.
14
dezembro de 1949, Síntese das Artes Plásticas – Revista Acrópole setembro de 1954,
Levantamento sobre as condições do ensino universitário da FAU-USP Revista Habitat
Arquitetura e Artes no Brasil fevereiro de 1956, Evolução da arquitetura, aula
inaugural da Faculdade de Arquitetura da Universidade do Rio Grande do Sul, proferida
na cidade de Porto Alegre, em 20 de março de 1958, Discurso de paraninfo da
Faculdade de Arquitetura da Universidade do Rio Grande do Sul, revista Acrópole
dezembro de 1958, trouxeram a público seu pensamento e suas considerações a respeito
da arquitetura moderna, este material constitui importante registro a respeito de como
Rino Levi agia e entendia todo o processo de mudanças pelas quais passava essa área do
conhecimento
7
.
Nestes textos notamos o desenvolvimento tortuoso de uma diferente forma de
conceber as construções. Esse percurso da arquitetura moderna no Brasil teve Rino Levi
como um dos responsáveis por concepções arquitetônicas de grande importância,
sempre se pautando no estudo de técnicas que refletiram em suas discussões. Hoje
sabemos do valor notável de suas contribuições, pois foi grande colaborador nos
primeiros momentos da implantação da arquitetura moderna no Brasil.
No início do século XX o Brasil já experimentava os ideais republicanos. Com
a Proclamação da República, as mudanças políticas trouxeram aos poucos,
transformações culturais, econômicas, técnicas e também sociais. O ambiente propício
para a o estabelecimento de uma nova linguagem na Arquitetura começava a se formar,
e inicialmente o que se produzia aqui era influência do que se produzia fora do país.
Grandes nomes que depois seriam conhecidos como elementos chaves da corrente
modernista como Le Corbusier e Frank Lloyd Wright, vieram ao Brasil divulgar os
7
Optamos pelos artigos publicados em função da dificuldade dos seus originais, o prédio da FAU-USP
que abriga os textos, alguns manuscritos, passa por uma grande reforma o que torna esse material
indisponível. Também entendemos que o que veio a público se consolida no aspecto da divulgação.
Tento sido colhidos em trabalhos de pesquisas no arquivo do arquiteto na FAU-USP, outros textos foram
utilizados de maneira complementar.
15
novos conceitos, que também eram trazidos pelas revistas e livros sobre a Arquitetura
Moderna. A vinda de Le Corbusier ao Brasil se deu na ocasião de sua volta da vizinha
Argentina. O renomado arquiteto passa por São Paulo e Rio de Janeiro, e depois de
recebido por autoridades, realiza algumas conferências e palestras onde debate
problemas urbanísticos
8
.
Poucos eram aqueles que entravam em contato com as novas idéias. No início,
esses conhecimentos sofreram certa resistência para penetrar no meio profissional e nos
cursos de arquitetura. Somente profissionais abertos à nova linguagem estética e
construtiva é que aceitaram de pronto olhar para esses novos caminhos. Ao mesmo
tempo em que esses arquitetos passavam a dominar os conceitos e tecnologias modernas
e produziam obras de grande valor arquitetônico, obras estas que posteriormente seriam
reconhecidas internacionalmente, procuravam divulgar as novas idéias para o grande
público e aos colegas de profissão.
Filho de imigrantes italianos, nascido em 31 de dezembro de 1901, depois de
ter cursado o ensino primário e secundário em escolas paulistanas em outubro de 1921
mudou-se para a Itália para cursar arquitetura. Ingressou na Escola Preparatória e de
Aplicação para Arquitetos Civis de Milão e em 1924 transferiu-se para a Escola
Superior de Arquitetura de Roma onde concluiu seus estudos.
9
No ano de 1925, ainda estudante, ao enviar da capital italiana ao jornal O
Estado de São Paulo uma carta contendo o texto A Arquitetura e a Estética das Cidades,
que é considerado uma das primeiras manifestações em defesa da arquitetura moderna,
desponta como uma das pessoas responsáveis por importantes idéias a respeito desse
estilo no Brasil e também pela defesa de uma renovação nas práticas de trabalho do
arquiteto no Brasil. Esta carta, resultado talvez de uma atitude única entre os estudantes
8
Benevolo, História da Arquitetura Moderna, 711.
9
Anelli, Rino Levi Arquitetura e Cidade, 26.
16
da década de vinte
10
representou um impulso inicial marcando um dos caminhos pelos
quais chegou até nós a arquitetura moderna, sendo a imprensa um veículo importante de
divulgação
11
.
Hoje quando em certos escritos aparecem referencias a respeito do pioneirismo
de Rino Levi com a publicação do texto da Carta de 1925, outro nome que também
citado é o do imigrante russo Gregori Warchavchik arquiteto que também estudou na
Itália e depois de formado veio a atuar no Brasil.
Ao perceber que muitas vezes a citação conjunta dos dois grandes nomes da
arquitetura no início do século no Brasil constitui certa polêmica, um olhar mais
esclarecedor é necessário.
Entre aqueles que procuram os precursores e pais de todas as coisas se utiliza
quase sempre a cronologia para estabelecer definições e até mesmo comparações.
Apesar de ainda ser aplicada, essa forma de análise é uma tendência bem superada,
principalmente por ser incompleta. Sabendo então que isso é considerado um ponto de
discussão de grande importância no trabalho da História da Ciência, não poderíamos
deixar de registrar o que se passou no início da arquitetura moderna no Brasil
12
.
Quando Rino Levi ainda estudante de arquitetura publicou no jornal O Estado
de São Paulo de 15 de outubro de 1925 a carta A Arquitetura e a Estética das Cidades,
estava ele, se quiséssemos fazer parte da polêmica, sendo o primeiro a registrar tal
manifestação em português. Já o arquiteto russo Gregori Warchavchik que assim como
Rino Levi, depois de vir para São Paulo, também publicou um manifesto, intitulado
Acerca da Arquitetura Moderna, fez isso antes em língua italiana em 14 de junho de
10
Ferraz, “Individualidade na história da atual arquitetura no Brasil.” 34.
11
Sampaio, Promoção Privada da Habitação Econômica e a Arquitetura Moderna em São Paulo
1930/1960, 22.
12
Alfonso-Goldfarb, M.H.M. Ferraz & M.H.R. Beltran, 51.
17
1925 no periódico Il Piccolo, e somente em 1º de novembro de 1925 no jornal carioca
Correio da Manhã este texto foi publicado em língua portuguesa.
É dentro do contexto da publicação então que muitas vezes Rino Levi ou
Warchavchik aparecem em diferentes escritos como “o pioneiro” da arquitetura
moderna. O fato é que, independente de ter um publicado antes do outro em jornal de
língua local, ou simplesmente de ter publicado, as duas iniciativas foram pioneiras na
busca pela introdução da arquitetura moderna no Brasil e os dois profissionais
exerceram papel relevante na modernização da arquitetura na cidade.
O estabelecimento da arquitetura moderna no Brasil se deu através de um
conjunto de ocorrências em processo, considerando isso a polêmica então nem se faz
necessária, até porque os dois textos não atingiram o alcance esperado, passando
praticamente despercebidos. No entanto o fato de terem dois dos maiores jornais do
país, dado espaços a artigos sobre o assunto que até então tinha sido desconhecido, era
sinal das mudanças que estavam por vir, mudança que começava com um novo estado
de espírito.
13
Na primeira metade do século XX mesmo não participando e nem estando
presente no momento que marcou o movimento moderno no Brasil em 1922, Rino Levi
pode ser considerado um pioneiro de primeira hora, no pensamento e posteriormente na
realização de seu trabalho
14
. Nesse primeiro texto ele falava da necessidade da
arquitetura acompanhar as mudanças resultantes do estudo no campo dos novos
materiais para se chegar à sua finalidade artística.
“A arquitetura, como arte mãe, é a que mais se ressente dos influxos
modernos devido aos novos materiais à disposição do artista, aos
13
Bruand, Arquitetura Contemporânea do Brasil, 64.
14
Segawa, 43.
18
grandes progressos conseguidos nestes últimos anos na técnica da
construção e, sobretudo ao novo espírito que reina em contraposição
ao neoclassicismo, frio e insípido. Portanto, praticidade e economia,
arquitetura de volumes, linhas simples, poucos elementos decorativos,
mas sinceros e bem em destaque, nada de mascarar a estrutura do
edifício para conseguir efeitos que no mais das vezes são
desproporcionados ao fim, e que constituem sempre uma coisa falsa e
artificial.”
15
Fazendo dessa forma uma apologia da realidade moderna, pois considerava que
a arquitetura precisava estar em conformidade com esta realidade onde ela teria que
participar dando forma à cidade que agora passava por grandes mudanças
16
.
O Brasil do inicio do século XX, embora essencialmente rural, apresentava um
crescimento urbano considerável. Imprensa, revistas ilustradas, comunicações (telefone,
telegrafo), transporte (vapores cada vez mais rápidos), cinema (na época, mudo) e
fotografia abriam um mundo novo. As novas concepções de vida e os avanços da
tecnologia tiveram reflexos na arte e cultura do período. Nesse contexto de inovações e
de modernidade, alguns artistas e intelectuais passaram a discutir a própria identidade
da nação brasileira e quais seriam seus rumos.
Estando então às voltas com a procura do país por uma definição de sua
identidade nacional, a arquitetura poderia expressar essa identidade. No entanto essa
questão colocada como força para a modernidade deixava claro que a arquitetura não
15
Levi, “A Arquitetura e a Estética das Cidades” 34.
16
Segawa. 43.
19
acompanhava a vanguarda literária modernista, pois não havia ainda uma obra moderna
construída
17
.
As discussões a respeito da renovação entre os arquitetos perduraram por um
bom tempo. As possibilidades de introdução das formas modernas aumentaram ainda
mais as discussões a respeito de qual o melhor estilo para se adotar no Brasil. Mesmo
anos depois nota-se coincidência na manifestação do arquiteto com as preocupações da
semana de 22, ao colocar a questão da renovação da arquitetura usando para isso os
aspectos próprios do país. Rino Levi, ainda estando na Europa usa a expressão “cidade
com alma brasileira” ao escrever essa primeira carta trazendo para si, de uma maneira
não intencional, as discussões que tinham se passado em momento anterior, mas que
ainda permaneciam.
A idéia de uma “alma brasileira” que ele procurou desenvolver em sua
arquitetura deve ser entendida como decorrente da interpretação do clima, natureza e
costumes brasileiros
18
. Era a busca por uma nova arquitetura fazendo com que a
arquitetura que ele via surgir na Europa, tivesse um caráter brasileiro, assim ao divulgar
suas idéias e pensamentos a respeito de como ele entendia que deveria ser a arquitetura
pensando na aplicação desta no Brasil ele fica em conformidade com o aspecto
renovador que fazia parte da semana de 22, mas sem as preocupações político-
nacionalistas do movimento. É claro sabermos que muitas vezes, essas preocupações,
são necessárias para a compreensão de vários momentos na história da arquitetura, mas
essa relação deve ser feita com cuidado e nesse caso podemos afirmar que não fez parte
do ocorrido, pois a preocupação maior de Rino Levi foi com a renovação da arquitetura
17
Segawa, 43.
18
Anelli, 27.
20
brasileira que se apresentava muito conservadora diante das práticas que agora estavam
sendo desenvolvidas nos grandes centros
19
.
No texto de 1925 o arquiteto via a aplicação na arquitetura de estudos que
dessem atenção às especificações próprias do clima e vegetação brasileira de uma
maneira mais ampla relacionada à estética das cidades e ao sistema urbano. Nesse
primeiro texto Rino Levi apresenta uma preocupação que vai além da arquitetura, coisa
que não estava presente nos outros manifestos modernos do período.
A idéia de adaptação da vegetação à arquitetura foi amplamente aplicada em
seus projetos para residências, onde a presença da natureza introduzida nos jardins
internos era marcante. No jardim de sua casa mantinha diversas espécies vegetais para
estudo. O próprio arquiteto com noções de botânica em suas diversas viagens
exploratórias, acompanhado por Burle Marx, realizou pesquisa e coleta de exemplares
da flora brasileira, fazendo lembrar os viajantes europeus que exploravam o interior do
Brasil no século XIX
20
. E foi justamente procurando bromélias no Morro do Chapéu no
interior da Bahia que Rino Levi faleceu em 1965, vítima de um ataque cardíaco.
A colocação da necessidade de estudos para a construção de nossas cidades, do
respeito aos aspectos mais amplos de onde a obra arquitetônica seria inserida tinha
origem nos ensinamentos do ambientismo
21
desenvolvido por Marcello Piacentini do
qual Rino Levi foi aluno na Itália e também no contato com o processo de
desenvolvimento da cidade de São Paulo num período de grandes mudanças que fora o
início do século XX.
A atenção aos problemas urbanos era segundo o arquiteto muito importante
para a arquitetura enquanto obra de arte e o desrespeito a tais problemas acabavam por
ser responsável pelo desequilíbrio no desenvolvimento das cidades.
19
Zevi, Saber Ver a Arquitetura, 142.
20
Anelli, 96.
21
O Ambientismo colocava predomínio do urbano sobre o arquitetônico.
21
Daí a importância de se ter um contato com as necessidades existentes para o
perfeito desenvolvimento da obra.
“Toda obra de arte deve ser ambientada, isto é, deve ser vista sob uma
determinada luz, sob um determinado visual e deve estar em harmonia
com os objetos que a contornam. Um monumento concebido para uma
pequena praça e com uma orientação prefixada perde muito de seu
efeito se não é colocado no ponto no qual o via o artista com seu
pensamento quando o projetava. Fixada esta idéia é evidente que as
construções, que com mau sistema, hoje, se projetam sem
preocupação alguma da sua orientação e adaptação ao lugar,
constituem uma ofensa à estética das cidades
.
”
22
Utilizado na reconstrução das cidades na Europa depois da Primeira Guerra,
este estudo passou a ter uso mais corrente.
“A estética das cidades é um novo estudo necessário ao arquiteto e a
ele está estritamente conexo o estudo da viação e todos os demais
problemas urbanos. (...)
Pelo nosso clima devem ter um caráter
diferente das da Europa. Creio que a nossa florescente vegetação e
todas as nossas inigualáveis belezas naturais podem e devem sugerir
aos nossos artistas alguma coisa de original dando às nossas cidades
uma graça de vivacidade e de cores, única no mundo.”
23
22
Levi, A Arquitetura e a Estética das Cidades.
23
Ibid.
22
Para Rino Levi a arquitetura tinha muito a oferecer se associasse arte e técnica,
assim então as possibilidades da arquitetura seriam mais exploradas para se chegar
grandes resultados, “explicitava a procura permanente da unidade arte-técnica e era
contra a divisão entre o artista e o técnico na execução da obra”
24
.
“Em vista da rapidez com que se seguem os
acontecimentos, bem como da necessidade de utilizar os processos
mais modernos, por maiores que sejam os conhecimentos do arquiteto,
não pode este prescindir da colaboração dos técnicos e especialistas.
Só assim é facultada a criação de obras que têm sua razão de existir
nas condições especiais da época em que vivemos e de nossa
sensibilidade.”
25
Os arquitetos do momento procuravam, muitas vezes, nas origens históricas e
nas bases primitivas do país, um estilo para a arquitetura, fazendo perdurar as
permanências não apresentando novidades. Isso aparece em seu pensamento de uma
maneira diferente, pois procurava pensar como deveria ser essa arquitetura ainda
durante o processo da sua formação, era o momento em que as formas resultantes dos
estudos dos processos industriais sofriam pesquisa e assim se tornavam aplicáveis na
arquitetura
26
.
24
Santana, apresentação para Rino Levi Arquitetura e Cidade.
25
Levi, O que há na arquitetura.
26
Influência da Bauhaus
1919-1933 que procurava unir artes, artesanato e tecnologia.
23
“É digno de nota o movimento que se manifesta hoje nas artes e
principalmente na arquitetura. Tudo faz crer que uma era nova está
para surgir, se já não está encaminhada.”
27
Procurando mostrar em seu primeiro texto as mudanças que observava, ele
comenta um pouco do que estava acontecendo na Europa, particularmente na Itália.
“Na Alemanha a estes estudos foi dado o nome de política da cidade;
na França alguns dos mais valentes arquitetos dedicam-se
completamente a este novo ramo da arte da cidade; na nova Escola
Superior de Arquitetura de Roma há uma cátedra de "Edilizia
28
"
regida pelo distinto arquiteto Marcello Piacentini, uma das autoridades
mais competentes da Itália sobre o assunto.”
29
Diferentemente daqueles que muitas vezes aqui se encontravam praticando
tipologia diversa, Rino Levi não praticou no conjunto de sua obra outros estilos que não
aqueles que já apontassem para o moderno, mesmo quando no inicio de seu trabalho
fazendo uso de pouca ornamentação e ainda não apresentando o caráter moderno das
obras dos anos 30
30
, ou mais ainda, utilizando alguns elementos conhecidos hoje como
próprios do art déco, o faz distante das antigas práticas, ou pelo menos distantes das
práticas que eram comuns no início do século em São Paulo, pois tais elementos já eram
próprios de uma nova arquitetura, “o estilo art déco (...) domesticou a angularidade e
27
Levi, A Arquitetura e a Estética das Cidades.
28
Rino Levi define Edilizia Cittadina como um “novo estudo” aplicado aos problemas urbanos.
29
Ibid.
30
Anelli, 28.
24
abstração modernistas”
31
, rompendo com as formas tradicionais que traziam consigo um
passado histórico.
Na primeira metade do século XX a modernidade na arquitetura não se definia
de forma única por todos, em qualquer cidade havia variedade de soluções em estilos e
técnicas construtivas que tornavam o quadro da arquitetura bastante diversificado. No
entanto, o que temos é mais uma arquitetura tradicional que procura nos novos
materiais, técnicas modernas de se fazer o que já se tinha como de habitual, na verdade
o que se adotava de moderno não poderia ser visto diante das tipologias tradicionais que
em nada representavam o novo.
Ocorriam exemplos tanto do ecletismo histórico quanto de construções
originárias dos modismos internacionais e é entre esses vários estilos que conviviam
entre si na primeira metade do século XX que vai se destacar o art déco aplicado muitas
vezes pelos chamados frentistas
32
somente como tratamento das fachadas das
residências
33
. Ligado à sociedade industrial que surgia e se identificava com tudo o que
havia de moderno, no meio de uma coexistência de várias formas este que não chegou a
se constituir propriamente um estilo, mas sim um movimento, passou a ser bem
utilizado e serviu para abrir caminho ao moderno, ajudando estabelecer as linhas retas e
geométricas que marcaram na segunda metade do século XX a arquitetura moderna nas
construções brasileiras.
Assim, até que Rino Levi voltasse à cidade em 1926 a arquitetura de São Paulo
experimentou pouca novidade.
31
Hobsbawm, A Era dos Extremos, 185.
32
Mestres de obras práticos que cuidavam de renovar as fachadas.
33
Lançado na Exposition Internationalle des Arts Décoratives et Industrielles Modernes em Paris 1925, o
termo Art Déco só se firmou após a mostra retrospectiva Les Années 25 em 1966.
25
“A arquitetura moderna esteve representada sem maiores resultados na
Semana de Arte Moderna (...), e ao voltar de uma temporada de
estudos na Itália Rino Levi, verificou que ela ainda não obtivera
reconhecimento a não ser em alguns artigos de Mario de Andrade”
34
Em uma época onde os grandes mestres como Le Corbusier, Frank Lloyd
Whight, entre outros, logo iriam promover mundo a fora o debate a respeito do
modernismo aprendido nas faculdades através de visitas e conferências, os exemplares
do estilo moderno no Brasil são minoria no panorama. Em Rino Levi a busca pelo novo
em substituição ao antigo e a divulgação da mais adequada forma para ser adotada pela
arquitetura vai se converter em debate muito mais amplo, compreendendo toda uma
forma de pensar e entender a arquitetura ele conclui seu primeiro texto “reconhecendo a
defasagem do Brasil em relação à produção arquitetônica da Europa (...).”
35
No Brasil, depois que já tinha publicado o artigo de 1925, chegando à São
Paulo, Rino Levi encontrou uma cidade com certo ar da modernidade, mas isso refletia
pouco no campo da arquitetura, cabe lembrar o comentário do importante arquiteto Le
Corbusier, “que não era a grande estrela, mas já fazia parte de uma constelação de
estrelas que lutavam por uma renovação da arquitetura internacional”
36
, em sua visita à
capital paulista em 1929 teve a impressão que era comum para muitos no século XX:
“São Paulo (...) cidade inconcebível, tanto parece envelhecida prematuramente, apesar
de seu arranha-céu e seus grandes bairros recém-construídos”.
37
A modernização da cidade de São Paulo com a industrialização exigia uma
arquitetura moderna e diferente no entender de Rino Levi que procurou expressar isso
34
Morse, Formação histórica de São Paulo – De Comunidade à Metrópole, 376.
35
Anelli, 27.
36
Camisassa, “Arquitetura Moderna” 44.
37
Le Corbusier citado em CAMPOS, Os rumos da cidade: urbanismo e modernização em São Paulo,
(São Paulo, Ed. Senac, 2002) 358.
26
em suas obras, no entanto mesmo estando entre a primeira metade da década de 1930 e
o final da década de 40 momento em que no Brasil se realizavam as mais importantes
obras, tanto no âmbito interno, quanto no externo como seria visto um tempo depois
38
ele se pronunciava contra certas permanências como por exemplo, o neocolonial
39
e em
favor da arquitetura que procurava praticar.
“Em meio a essas inúteis e prejudiciais elucubrações acadêmicas, bem
como na preocupação de reproduzir e inventar molduras e de querer a
todo custo criar o monumental, ou ainda na cópia de incipientes
formas coloniais, extinguiram-se as melhores virtudes geradoras.
Raramente o arquiteto tem o sentido das inúmeras possibilidades
dadas pelos novos materiais, que não se prestam para serem
esmiuçados nessas combinações antiquadas”.
40
Enquanto que na Europa antes da Primeira Guerra Mundial toda novidade e
tudo aquilo que se procurava chamar de forma geral “pelo amplo e indefinido termo de
“modernismo” já se achava a postos: cubismo; expressionismo; abstracionismo puro na
pintura; funcionalismo e ausência de ornamentos na arquitetura (...)”
41
com a
apresentação de características marcadas pelo emprego de diferentes processos técnicos,
juntamente com o uso de novos materiais, no Brasil não é isso que se verificava. Na
primeira metade do século XX, São Paulo apresentava diferentes tipos de arquitetura
que compunham o cenário onde se desenvolvia uma nova vida social, política e cultural
comprovando a existência de maneiras diferentes de se fazer e pensar a arquitetura.
38
Machado, prefácio para Rino Levi Arquitetura e Cidade.
39
Estilo que havia se consagrado na Exposição Internacional de 1922 comemorativa da Independência do
Brasil, foi utilizado durante bom tempo pelos arquitetos.
40
Levi, O que há na arquitetura.
41
Hobsbawm, 178.
27
Estas idéias foram responsáveis tanto por mudanças como por permanências na forma
de trabalho dos arquitetos.
Ao escrever suas considerações Rino Levi tinha como objetivo a divulgação do
estilo moderno, isso pode ter explicação na necessidade de tornar corrente uma forma de
construção que tinha de conquistar aceitação. Muitas vezes a nova arquitetura foi
chamada de futurista como ele bem destacou quando registrou que “os poucos
profissionais bem intencionados, que se batem por uma arquitetura racional, pura
expressão da verdade arquitetônica são chamados de futuristas” e até mesmo de
arquitetura fascista por aqueles que desconheciam o movimento moderno, e procuravam
definir o que de novo surgia com termos emprestados das artes plásticas ou até mesmo
associados a regimes políticos que procuraram aplicar formas renovadoras na
arquitetura como propaganda.
Os estilos históricos nesse processo não desapareceram de uma hora para outra,
até hoje ainda persistem. Mostrando a necessidade de explicação para o público. O
movimento moderno não surgiu repentinamente, foi resultado da diferente forma de
pensar de alguns grupos intelectuais brasileiros, especialmente paulistas. As novas
idéias criaram um mínimo de condições favoráveis, sem as quais as primeiras
realizações do gênero não teriam frutificado. Mas é possível verificar várias posições
teóricas adotadas pelos arquitetos modernos e também uma variedade de obras pioneiras
do movimento.
42
Propor novas técnicas de edificações aos clientes que encomendavam projetos,
mas, com uma tipologia diferente da até então conhecida, pressupunha fazer a
apresentação das suas idéias para fora do ambiente fechado dos estudos. Assim a nova
arquitetura seria conhecida não só entre aqueles que nela já tinham sido iniciados, mas
42
Bruand, 64.
28
também passaria a atingir o grande público vencendo preconceitos e comodismos que
representavam uma situação a ser vencida pelo arquiteto.
“O grande público é incapaz de se adaptar ao espírito inovador,
peculiar à arte, pelo qual sente viva repulsa. Aceita passivamente a
rotina, sem admitir qualquer possibilidade de contestação, pois ela
representa para ele, um refúgio cômodo e seguro. Dessa incapacidade
resultam preconceitos de toda ordem, condenando e ridicularizando
todo artista que se entrega ao trabalho de investigação.”
43
E, vencida através da utilização da arte e da ciência.
“O arquiteto, cuja atividade depende de terceiros, mais do que
qualquer outro artista, é vitima dessa situação, com a qual está
perfeitamente habituado. Não é raro que, antes mesmo de receber as
informações básicas sobre o tema, lhe sejam feitas exigências de
ordem plástica. Resulta daí, uma situação ambígua, da qual só pode
sair dignamente desde que saiba vencer tais imposições.”
44
Por essa razão, é clara a intenção de Rino Levi em demonstrar as boas
qualidades dos novos princípios da arquitetura em seus projetos e também em seus
textos. Nos textos surgidos em diferentes ocasiões nota-se a oportunidade para mostrar
que esses princípios poderiam ser aplicados com sucesso na resolução de problemas
concretos. O argumento decisivo é aplicação, para poder experimentar. Assim era
43
Levi, Arquitetura é arte e ciência
44
Ibid.
29
preciso convencer que a nova arquitetura funcionaria melhor do que a antiga e a
demonstração poderia atingir a todos. A intenção posterior era a de superar as
orientações culturais de uma minoria que com o tempo passou a adotar o estilo moderno
em suas encomendas e atingir as exigências gerais das diversas construções, que com
certeza poderiam ser atendidas com a nova arquitetura.
No texto O que há na arquitetura, Rino Levi faz referência, com ênfase, ao
termo “moderno” para distinguir a nova maneira de fazer arquitetura em oposição às
“velhas formas” como ele tinha se referido às permanências e tinha destacado no seu
primeiro escrito, o “novo espírito” de que ele falava ainda na Europa, agora tinha
possibilidade de predominar no Brasil efetivamente em conseqüência das mudanças
profundas resultantes das conquistas da ciência e da técnica, mas não é o que vai
acontecer de maneira ampla, essas conquistas haviam proporcionado “grande influência
na indústria da construção”, mas não puderam “porém alterar o espírito” da criação na
arquitetura, por que segundo ele, o arquiteto não percebia as possibilidades dadas pelos
novos materiais:
“Os progressos maravilhosos alcançados na indústria
determinaram o ponto de partida para as formas modernas. As
descobertas e os aperfeiçoamentos se sucedem em seqüência rápida,
surgem novos problemas, sempre maiores e magníficos: é todo um
suceder de fenômenos que nos deixa atônitos. O arquiteto, pondo de
lado toda e qualquer idéia acadêmica, é obrigado a uma rigorosa
investigação da essência.”
45
45
Levi, O que há na arquitetura.
30
Pelo acervo da biblioteca de Rino Levi é possível saber que, mesmo depois de
vir para o Brasil ele acompanhou através de revistas e livros europeus todos os
movimentos que propunham a renovação na arquitetura
46
. Nessa época ele é um dos
poucos que entram em contato com as idéias dos grandes mestres europeus de forma
direta, sabe-se que era uns dos poucos assinantes no Brasil de importantes periódicos da
área, utilizando-os para se manter em constante aperfeiçoamento.
Ao procurar incorporar os princípios dos movimentos renovadores da
arquitetura, seja de Le Corbusier ou de Walter Groupios em seu trabalho, buscava estar
em conformidade com o que ocorria na Europa. As discussões a respeito da renovação
do campo de trabalho que aparecem em Rino Levi estavam vinculadas às novas técnicas
que surgiam. O contato com as idéias renovadoras da arquitetura européia ainda se deu
quando estava na Itália através de um dos seus professores como ele próprio afirma:
“Foi Piacentini que me fez conhecer o primeiro livro de Le Corbusier,
Vers une Architeture, que comprei logo em seguida. (...)
Pessoalmente, creio que fui influenciado por Le Corbusier. Li todos os
seus livros logo após publicados, e acompanhei a sua obra.”
47
Para Rino Levi o academicismo era responsável ainda pela existência de:
“um misto de elementos estilísticos os mais variados e de
pretensiosas incrustações decorativas, usados com o fito de camuflar a
maravilhosa pureza de linhas dos esqueletos de ferro e concreto.”
48
46
Anelli, Dois Manifestos pela Arquitetura Moderna no Brasil, 8.
47
Carta ao professor Paulo F. Santos 24/07/1964. Arquivo Rino Levi, Pasta 69. citado em Renato Anelli,
1925 Warchavchik e Levi – Dois Manifestos pela Arquitetura Moderna no Brasil, 8.
48
Levi, O que há na arquitetura.
31
Materiais extremamente importantes para a construção de edifícios, mas que
ainda não estavam sendo explorados em suas amplas possibilidades, o concreto armado
composto pelo ferro e o cimento, não estava presente em todas as tipologias e quando
aparece em uso, aparece mascarado.
Através de impulso artificial promovido pela imposição da Câmara Municipal
de São Paulo determinando que qualquer construção no perímetro do centro deveria ter
necessariamente três pavimentos para cima
49
, os edifícios começaram a dominar a
paisagem de São Paulo, mas o que se observou muitas vezes não foi a adoção de estilos
que procurassem inovar nas tipologias.
Rino Levi teve importante papel não só na divulgação da arquitetura moderna,
a sua dedicação com toda uma forma de comportamento profissional também está além
da atuação em função de interesses econômicos, seus textos refletem sua dedicação com
o exercício da profissão. Ele esteve presente em momentos de grande importância para a
arquitetura no Brasil, “e quando projetou edifícios, entre as décadas de 40 e 60 sua obra
passou a ser identificada com o desenvolvimento da cidade de São Paulo”
50
.
Sua participação se dá de maneira ampla inserida num momento no qual os
principais arquitetos do país discutem os rumos de seus trabalhos e seu campo próprio
de atuação. Rino Levi procurou discutir o desenvolvimento da arquitetura propondo
muitas vezes debates com a finalidade de estabelecer a arquitetura moderna ao mesmo
tempo em que a praticava em seus projetos.
O processo de desenvolvimento e as novas construções estavam diretamente
ligados às possibilidades de novos materiais, isso refletiu conseqüentemente numa
melhor configuração do campo de trabalho dos novos arquitetos em São Paulo, pois as
funções do arquiteto passavam a se diferenciar das funções do chamado arquiteto
49
Sevcenko, Orfeu Extático da Metrópole, 116-117.
50
Machado, “Rino Levi e a Renovação da Arquitetura Brasileira,” 23.
32
engenheiro. Este é o momento do processo de modernização do país através da
industrialização e urbanização no movimento pela procura de uma identidade nacional
inseria-se nesse contexto.
Logo que chegou ao Brasil Rino Levi trabalhou pouco mais de um ano na
Companhia Construtora de Santos adquirindo assim experiência no ramo dos
empreendimentos da construção civil e segurança para que de início começasse como
construtor independente
51
. Assim como outros arquitetos que também haviam estudado
na Europa compôs os quadros técnicos dessa conhecida Construtora. Seu proprietário
era o engenheiro e industrial Roberto Simonsen que introduziu o taylorismo no Brasil
com o livro O Trabalho Moderno. O taylorismo consistia na racionalização do trabalho
na indústria através de uma organização racional do sistema produtivo. Torna-se visível
então uma possível relação da introdução de inovações na arquitetura mediante a
modernização da construção civil no Brasil nas primeiras décadas do século XX e a
apologia da indústria na arquitetura européia
52
.
O mercado da construção em São Paulo iniciou-se no final do século XIX
durante o começo da industrialização e da urbanização da cidade. No entanto é somente
nos anos 30 com Getúlio Vargas que se promoverá a industrialização e também a
arquitetura moderna
53
, pois “conceitos como funcionalidade, eficiência e economia na
arquitetura – termos próprios de equações racionalistas – tiveram firme aplicação em
obras públicas”
54
, nota-se então um processo de industrialização da construção civil.
O novo governo utilizou então a arquitetura dentro de uma proposta de
afirmação de seu projeto político de modernização do país. As novas construções muitas
vezes monumentais passaram a ser usadas como símbolo dessa modernização, no
51
Anelli. 28.
52
Segawa. 56.
53
Fausto, História do Brasil, 327.
54
Segawa, 66.
33
entanto ao contrário do que muitos pensam não foram só os estilos modernos a serem
utilizados para o fortalecimento da idéia de um governo modernizador e de um país
industrial que acompanhava o que ocorria mundo afora.
Colaborando com o progresso uma nova arquitetura ia se estabelecendo, e ao
mesmo tempo ela mesma se desenvolvia colaborando com as pesquisas para as
mudanças. A arquitetura moderna era fruto desse mundo de novidades de métodos.
“(...) as novas condições da indústria da técnica, obriga aos cultores
dessa arte a incessante atividade a fim de acompanhar a evolução de
novos processos e encontrar formas adequadas para resolvê-los.
Ao elaborar um projeto, o arquiteto nada mais faz se não continuar, no
campo objetivo, essa incessante pesquisa de novos métodos. A
arquitetura é por excelência a arte da forma e, nesse sentido, o
arquiteto é tão somente o artista, estribado porem nos conhecimentos
técnicos; (...)”
55
É claro que as encomendas do governo muitas vezes representaram
oportunidades para os arquitetos aplicarem com certa liberdade novos processos
produtivos e uma nova forma de arquitetura. Mas muitas vezes também ocorre a
utilização de estilos do passado nessas novas construções.
A construção do edifício do Ministério da Educação e Saúde foi um ponto
importante do caminho percorrido pela arquitetura moderna no Brasil, inaugurado em
1943, este muitas vezes é considerado o marco oficial da arquitetura moderna no país.
Contando com colaboração de Le Corbusier como consultor, a divulgação dessa obra
55
Memorial fornecido por Rino Levi ao DR. Godofredo das Silva Telles. Arquivo do arquiteto, 1940,
citado em Jorge Marão Carnielo Miguel, Trabalho Programado 3, “Pensando a Arquitetura,” Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da USP, São Paulo, 1998, 44.
Ministério de Educação e Saúde Rio de Janeiro
http://monolitho.files.wordpress.com
35
fez com que a arquitetura moderna passasse a ser conhecida entre todos. A arquitetura
brasileira passava a partir de então a fazer parte do cenário moderno internacional.
A arquitetura moderna encontrou mais conformidade com os novos processos
produtivos, estando intimamente ligada à indústria quando passou a ser idealizada. No
entanto, “se por um lado ela foi viabilizada pela evolução tecnológica e pelas próprias
formas de produção, suas características também forçaram tais transformações”
56
, e é
assim que a industrialização da cidade de São Paulo trará consigo uma nova forma de
arquitetura pois agora a construção estava atrelada a processos industriais.
Assim, com a produção organizada a partir de métodos industriais a construção
civil foi estimulada. Isso possibilitou o estabelecimento da arquitetura moderna em um
processo de estimulo mútuo, pois a Arquitetura Moderna com suas formas já tem em
sua concepção a mentalidade industrial
57
, abria-se então um campo diferenciado e a
participação de Rino Levi nesse campo de atuação será muito importante para
influenciar os novos arquitetos na luta pela nova configuração da área de trabalho.
No início de sua atuação profissional depois que se estabelecer de maneira
diferente na profissão “com o primeiro escritório brasileiro passando a se dedicar a
projetos de arquitetura e manter-se exclusivamente à custa deles”
58
, Rino Levi trabalhou
como projetista e construtor enfrentando concorrência direta com os empreiteiros
práticos
59
, pois o mercado de obras ainda não sofria os impulsos que estavam por vir
com o desenvolvimento da indústria da construção. Nesses tempos os arquitetos no
Brasil se esforçavam para cobrar honorários pelo projeto e Rino Levi foi um dos que
lutou por isso.
56
Geórgia, “Industrialização espaço habitacional da arquitetura moderna em São Paulo (1930-1960),” 40.
57
Georgia, 40.
58
Carvalho Franco, apresentação para Rino Levi Arquitetura e Cidade.
59
Profissionais possuidores somente de formação prática.
36
Juntamente com a realização de seu trabalho, projetando em seu escritório que
se tornou um dos mais ativos na área, Rino Levi lutou pelo estabelecimento da
arquitetura moderna brasileira, “ação que se confunde com a criação de um novo
estatuto para a profissão de arquiteto”
60
. As funções diferentes das que antes lhe eram
colocadas permitiriam que o arquiteto não mais exercesse trabalho de acompanhamento
da obra, ficando isso a cargo do engenheiro. A nova forma de prática profissional da
qual Rino Levi foi pioneiro, consistia no trabalho do arquiteto somente projetando e
acompanhando do ponto de vista técnico a construção, não esta mais ligado aos
assuntos de comercio do empreendimento.
Um campo de atuação novo pressupunha também diferente formação para os
novos arquitetos e certa renovação já era notada entre os novos profissionais.
“Felizmente, notam-se hoje alguns sinais precursores de uma época de
renovação para a arte da arquitetura; é que a mentalidade dos
interessados em construções vai-se aos poucos esclarecendo,
conformando-se com novas conquistas da forma; de outro lado, alguns
arquitetos de sensibilidade moça e entusiástica, procuram desprender-
se dos preconceitos que lhes são inculcados.”
61
Ao desenvolver estudos e procurar expor em seus textos seu pensamento, Rino
Levi se tornou grande divulgador da arquitetura moderna. Os meios considerados como
os mais adequados para persuadir o público não eram somente os livros, os manifestos
ou as mostras, mas também os próprios edifícios. Os concursos, que permitem
60
Anelli, 25.
61
Levi, O que há na arquitetura.
37
confrontar mais de uma solução para um tema concreto, representavam ocasiões
importantes para a divulgação.
Rino Levi então se empenhou na luta para que multiplicassem os concursos no
Brasil como forma de revelar de novos talentos. Nestes concursos, participou ainda
como concorrente e como membro do júri, seus projetos, mesmo quando não
vencedores, foram dignos de menções, em razão da contribuição que traziam para os
problemas propostos, como é o caso mais notório do Projeto para o Concurso para o
Plano Piloto de Brasília
62
.
Num momento posterior, quando sua carreira já estava consolidada, atuou
colaborando para que ocorressem mudanças na formação do profissional em arquitetura.
Assim então se deu sua participação na reestruturação do ensino de arquitetura da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo da qual tinha se
tornado catedrático da cadeira de Grandes Composições em 1955.
Na Europa Rino Levi aprendeu a arquitetura dos grandes mestres, mas o
conhecimento apurado da construção foi desenvolvido por Rino Levi quando ainda
atuava como construtor, diretamente nos canteiros de obra. Isso fez dele um profissional
sempre atento aos aspectos relacionados com o programa e sua solução construtiva.
Assim seus trabalhos apresentam solução original e presença marcante
63
.
Rino Levi foi responsável por importantes estudos em diversas áreas ligadas ao
seu trabalho e jamais deixava de pesquisar,
“(...) produzindo por exemplo, ele próprio, os primeiros estudos
acústicos feitos no Brasil para obras de arquitetura, ou seja, os
cinemas que projetou. Seus arquivos mostram uma infinidade de
62
Ferraz. 34.
63
Machado, “Paradigma para a arquitetura moderna brasileira,” 61-62.
Projeto para o Concurso do Plano Piloto de Brasília
http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/imagens/425_04.jpg
39
cálculos matemáticos, gráficos e textos sobre os quais criou as formas
das salas, desde o Ufa-Palácio até o Teatro Cultura Artística. Até nos
componentes menores das obras, como ferragens, luminárias etc., que
a incipiente indústria da época não produzia a seu contento, ele
interferiu, produzindo novos desenhos.”
64
O grande número de produções de Rino Levi no campo da arquitetura nos dá
idéia da vastidão de sua obra. Começou com o projeto do Edifício Columbus em 1928,
três grandes cinemas em São Paulo em 1936, 37 e 38, Hospital do Câncer, Teatro
Cultura Artística em 1942, Hospital Cruzada Pró-Infância em 1951, Laboratório
Paulista de Biologia em 1956, hospitais para o governo da Venezuela em 1959, projetou
inúmeras residências, sedes de fazendas, grupos escolares.
Os projetos do Hospital do Câncer juntamente com a Maternidade de São
Paulo elevaram Rino Levi ao quadro de grande nome na construção de hospitais, estas
obras apareceram em dois grandes trabalhos de referencia na construção moderna de
hospitais: as perspectivas e plantas dos projetos ilustraram as capas de Handbuch Fer
Den Neuen Krankenhausbau e de Der Krankenhausbau Der Gegenwart, de Paul
Vogler-Gustav Hasenpflug e de Hubert Ritter, editados por Urban & Schwarzenberg,
Munique- Berlim e por Julius Hoffmann Verlag Stuttgart
65
.
Sempre à frente de equipes multidisciplinares e controlando programas
complexos, com seus projetos detalhados rigorosamente foi grande defensor da
arquitetura. A atuação de Rino Levi teve características próprias, dominando a fundo o
64
Carvalho Franco, apresentação para Rino Levi Arquitetura e Cidade.
65
Ferraz, 34.
Cine Ufa Palácio, Avenida São João
http://www.almanack.paulistano.nom.br/ufa.jpg
Teatro cultura Artística
http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/
imagens/311_10.jpg
41
processo construtivo, seu trabalho se destacou pela conformidade com o que havia de
mais avançado na arquitetura.
66
Graças à dedicação com que atuava seu trabalho lhe rendeu reconhecimento
internacional, e foi de grande importância o destaque dado ao arquiteto nos dois
principais livros que foram publicados quando Rino Levi ainda se encontrava em vida,
estas publicações contribuíram ainda mais para que se tornasse grande expoente da
arquitetura moderna brasileira do século XX.
Como um dos arquitetos mais representativos dessa arquitetura, é marcada a
sua presença com o projeto do Instituto Sedes Sapientiae
67
no livro de Philip L.
Goodwin e G. E. Kidder Smith, Brazil Builds, livro catálogo da exposição em
reconhecimento da arquitetura moderna brasileira ocorrida em 1943 no MoMA
(Museun of Modern Arte), “primeiro livro internacional sobre a arquitetura moderna
brasileira”
68
.
Neste livro que está inserido dentro do contexto de aproximação do governo de
Getúlio Vargas como aliado dos EUA na Segunda Guerra Mundial, se destaca o
trabalho do arquiteto na originalidade da cobertura da passagem aberta de concreto
armado que realça a leveza da estrutura dos três andares do edifício que foi
originalmente projetado para abrigar uma escola de moças e também destaca o
fechamento da estrutura de concreto com a leve grade de concreto
69
.
Já no livro de Henrique Mindlin, Modern Architecture in Brazil editado em
1956 somente em inglês, francês e alemão, o trabalho de Rino Levi aparece através de
vários dos seus projetos, destacados na parte do catálogo de obras através de fotos e
66
Machado. “Paradigma para a arquitetura moderna brasileira,” 59.
67
O prédio do Instituto Sedes Sapientiae construção de 1942 abriga hoje a FCET da PUC-SP, se encontra
em boas condições de preservação.
68
Segawa, 107.
69
Bruand, 256
Instituto Sedes Sapientiae, hoje FCET PUC-SP
http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/fotos/186/sedesap2.jpg
Construído originalmente como escola para moças.
http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/fotos/186/sedesap.jpg
43
reproduções de plantas. No entanto o projeto que fora o único mostrado no livro de
Goodwin, não mereceu atenção neste segundo livro.
Podemos avaliar o destaque dos projetos de Rino Levi nessas publicações
como sendo de grande importância para a época, pois sendo obras que buscavam fazer
um apanhado do que estava acontecendo na arquitetura contemporânea no Brasil,
acabaram por ter significativa participação na divulgação das novidades. Assim além de
mostrar para o público em geral o que se estava procurando fazer de novo, o exemplo de
Rino Levi juntamente com o de outros profissionais de respeito foi de grande impacto
para aqueles que já estavam formados e aqueles que ainda viriam a se formar.
Rino Levi participou significativamente da introdução da arquitetura moderna
no Brasil, juntamente com outros arquitetos de sua geração lutou para o estabelecimento
de um campo profissional mais definido. A divulgação das técnicas modernas e das
possibilidades dos novos materiais foi um ponto chave para a definição da função do
trabalho do arquiteto e conseqüentemente para a institucionalização da arquitetura no
Brasil.
Nos capítulos seguintes aprofundaremos nossa análise sobre alguns pontos
desses aspectos.
44
CAPÍTULO 2
RINO LEVI E A INSTITUCIONALIZAÇÃO DA ARQUITETURA NO BRASIL
É possível perceber que a institucionalização da arquitetura moderna no Brasil
teve vários aspectos que colaboraram paralelamente, estes por vezes interagiram entre si
para que se rompesse com o passado das práticas conservadoras na construção. Os fatos
característicos do estabelecimento dos órgãos de organização de classe que procuravam
lutar em favor do arquiteto juntamente com os acontecimento que marcam as mudanças
nos cursos de formação dos profissionais só parecerem separados.
Os relatos de Rino Levi como um dos participantes do processo mostrando o
que tinha ocorrido na primeira metade do século com a arquitetura mostram que eles
percebiam as contradições do momento, no entanto somente na segunda metade do
século XX é que se pode ter a noção do caminho percorrido, em função de um
distanciamento necessário para uma análise. Apresentando-se de maneira não tão
concatenada como muitos gostariam dentro do processo, os fatos relacionados com a
arquitetura no Brasil nestes últimos anos formaram um processo com várias facetas e
não se constituíram numa evolução, mas sim uma sucessão desconexa de episódios
contraditórios, justapostos ou simultâneos
70
.
O estabelecimento de um campo mais delimitado de atuação dos arquitetos vai
ser complicado nos primeiros tempos, as mudanças no pensamento filosófico, as
alterações no pensamento arquitetônico e a mudança na política verificada
principalmente quando do fim da primeira república em 1930, influenciaram
consideravelmente o desenvolvimento da arquitetura nesse período, esse processo foi
70
Costa, “Depoimento de uma geração,” 75-76.
45
considerado “um fenômeno capaz de sobrepor diferentes realidades, às vezes
contraditórias, no mesmo momento cronológico”.
71
Ao voltar para o Brasil depois de formado Rino Levi não encontra a
possibilidade de aplicar suas idéias dentro do que havia aprendido e do que se tinha
como moderno, pois o campo era restrito. O exercício da profissão era difícil no início
de sua carreira em decorrência do estatuto atribuído à arquitetura pela sociedade
brasileira
72
. Na opinião geral antes dos anos 30 os engenheiros eram aqueles que sabiam
projetar e construir
73
.
Chamado de engenheiro arquiteto, esses profissionais eram vistos pelo grande
público com muita reserva, pois todos estavam acostumados com os engenheiros, estes
respondiam por todas as atividades que não pertencessem ao médico e ao bacharel
74
Somente eram considerados capazes de projetar e construir os engenheiros e os mestres-
de-obras com os quais os arquitetos teriam de concorrer diretamente. Os arquitetos eram
muitas vezes combatidos por eles e até pela grande camada conservadora da população.
O que se fazia de moderno, segundo aqueles que dominavam o mercado de
trabalho, não resistiria ao tempo, e o concreto armado, material que possibilitava as
novas formas e a beleza plástica da arquitetura moderna não tinha tradição na
arquitetura brasileira e seria só para as grandes obras de engenharia, estes profissionais
que dominavam o mercado por estes tempos se referiam à arquitetura brasileira com a
expressão “nossa arquitetura”
75
, demonstrando o quanto teriam de lutar os arquitetos
para conseguir espaço no mercado de trabalho.
Aos poucos então foi se desenvolvendo a nova arquitetura no Brasil e os novos
arquitetos, principalmente aqueles que procuravam aplicar os conceitos da arquitetura
71
Segawa, 53.
72
Anelli, 31.
73
Souza, “Depoimentos de uma geração,” 58.
74
Costa, “Depoimentos de uma Geração,” 75-76.
75
Souza, 63.
46
moderna na primeira metade do século XX, enfrentavam muitas dificuldades para
mostrar para o povo através de suas criações as idéias e as possibilidades de uma nova
arquitetura, eles queriam mostrar um novo modo de viver, a máquina de morar
76
, uma
nova técnica de construir
77
.
Definir o campo de trabalho deixando claro o papel do arquiteto na obra era
uma necessidade. Não é difícil notar o quanto essa definição contou com o
estabelecimento da nova arquitetura que então aparecia. Esta passou a ser o elemento
central na renovação da profissão, já que os profissionais envolvidos eram aqueles de
formação mais recente ou também aqueles que estavam se voltando para as novidades
que se apresentavam dentro das novas técnicas e dos estudos que seriam aplicados no
setor da construção.
Rino Levi se manifestou em relação à renovação de idéias que aos poucos
uniriam os arquitetos na luta por mudanças na profissão.
“Os arquitetos da nossa geração, hoje maduros, colocados no início de
um novo período, procuram vencer uma etapa ingrata: abrir novos
rumos, em luta contra um meio hostil, não preparado ainda para as
inovações espirituais da época moderna. Esse meio continua preso, em
boa parte, ao ecletismo do século passado, que embora tenha trazido a
contribuição inestimável de novas técnicas e de novos métodos de
trabalho, se caracteriza, na arquitetura, pela reprodução formal dos
estilos antigos.”
78
Saber lidar com os novos materiais muitas vezes tinha a ver com uma formação
mais recente, conhecer as possibilidades dos novos materiais e estar aberto para a
76
Referencia à idéia da casa moderna de Le corbusier.
77
Souza, “Depoimentos de Uma Geração,” 62-63.
78
Levi, A evolução da arquitetura.
47
aplicação de uma maneira menos acadêmica desses novos elementos era fruto de uma
formação nos novos princípios da arquitetura.
“A ampliação constante dos conhecimentos e da cultura representa
estímulo permanente, que vivifica e enriquece a força criadora. Sem
esse estímulo o trabalho artístico se reduz à repetição de fórmulas.
Estas, poderão apenas ser do agrado da massa inculta, cuja tendência é
sempre para o comodismo e a passividade.”
79
Desde o final do século XIX o mercado da construção estava em formação na
cidade de São Paulo, associado ao começo da industrialização e da urbanização contava
com os grandes fluxos migratórios que forçavam a cidade em sua expansão física
80
.
Aos poucos iam se esgotando as áreas para novas construções e a região central
passava a ser valorizada, isso teve como conseqüência o surgimento de construções
verticais
81
, e para esse tipo de construções era essencial o domínio dos novos materiais.
Com o mercado se ampliando os novos profissionais aos poucos foram se
inserindo nele com conhecimentos diferentes dos tradicionais, mas com uma forma de
trabalho ainda muito comum, e é nessa prática que Rino Levi começa no mercado,
exercendo a função de arquiteto construtor, ou seja, aquele que era responsável pelo
projeto e pela execução da obra. Mesmo tendo que concorrer muitas vezes com
profissionais que tinham somente formação prática, Rino Levi iniciou-se então na
atividade independente em 1927
82
.
79
Levi, A evolução da arquitetura.
80
Juliani, O Complexo Industrial da Construção e a Habitação Econômica Moderna 1930-1960, 144.
81
Machado, “Rino Levi e a Renovação da Arquitetura Brasileira” 81.
82
Anelli, 28.
48
No entanto participar da execução da obra era excelente exercício para a
profissão, isso possibilitava verificar o quanto era importante detalhar e estudar um
projeto para posterior desenvolvimento, ao resolver no local possíveis questionamentos
se adquiria segurança e facilidade para a execução das melhores soluções e novos
detalhes
83
.
E foi com segurança que posteriormente Rino Levi muda sua atividade se
tornando o primeiro a projetar quase que somente para o setor particular.
“seu pioneirismo já aparece quando tem a coragem de estabelecer-se
com o primeiro escritório brasileiro a se dedicar a projetos de
arquitetura e manter-se exclusivamente à custa deles”
84
.
Ao entrar em contato com idéias renovadoras e aplicá-las procurando sempre
divulgar o que estava sendo realizado, Rino Levi lutar pela valorização da profissão
onde o projeto fosse o trabalho principal do arquiteto, essa atitude fez com que ele se
tornasse importante influencia a outros profissionais, principalmente muitos dos novos
arquitetos recém formados.
“Um dos precursores foi Rino Levi. Nesse tempo nós os
estudantes, sabíamos que ele tinha um escritório e que só fazia e
vendia projetos, não era construtor... Eu não o conhecia, mas
comentávamos muito. O Rino era uma espécie de modelo que
gostaríamos de imitar (...)”
85
83
Souza, 63-64.
84
Carvalho Franco, apresentação para Rino Levi arquitetura e cidade.
85
Depoimento de Roberto Cerqueira César dado para Sylvia Ficher, citado em Os Arquitetos da Poli –
Ensino e Profissão em São Paulo, (São Paulo, Edusp, 2005), 415.
49
É assim que a formação do arquiteto e do engenheiro também mostra que o
ensino poderia ser a origem dessa questão e uma renovação do campo de atuação
passava também pela mudança na formação dos profissionais.
“A falta de preparo dos arquitetos em relação à essência dos nossos
problemas, reflete-se no ensino universitário, incapaz de adaptar os
seus métodos às condições dos nossos dias. A arquitetura moderna
apresenta condições excepcionalmente favoráveis para a sua difusão,
pois não se pode mais prescindir das novas conquistas, às quais está
ligado o nosso conforto. Essas conquistas impõem renovação total,
que terá de se refletir na expressão.”
86
A renovação do ensino ocorreu também associada ao desenvolvimento da nova
arquitetura em função dos novos materiais e à delimitação do campo de atuação do
arquiteto que agora se formava dentro de um cenário de mudanças.
As novas idéias dentro dos tradicionais cursos muitas vezes não eram bem
vistas, ainda essas correntes não eram aceitas por professores conservadores, sendo até
mesmo combatidas. Os arquitetos que aprendiam na Europa traziam consigo idéias
renovadoras em função de estarem mais próximos das fontes de mudanças, enquanto
que aqueles que aqui estudavam, muitas vezes estavam à mercê de um sistema de
ensino baseado na reprodução.
Rino Levi aprendeu a arquitetura nos moldes do ensino italiano, e mesmo tendo
nesse país uma força grande de tradição dentro desse ensino, isso não o atrapalhou de
86
Levi, Pontos de vista sobre a arquitetura atual.
50
entrar em contato como as idéias de Le Corbusier e dos demais arquitetos renovadores
da arquitetura européia do início do século. Entusiasmado com as mudanças no mundo
que ele viu na Europa, procurou divulgar a nova arquitetura. Tendo saído de São Paulo
que era uma cidade provinciana para ir para a Itália, lá ele teve mais facilmente contato
com o mundo de novas idéias que se desenvolvia.
O que de início parece ser um incomodo para Rino Levi refletido na crítica ao
neocolonial em alguns de seus textos, talvez não tenha sido um ataque gratuito ao estilo
em si, mas ao fato de se ter a aplicação de novos processos resultados dos avanços
tecnológicos, em estilos obsoletos. Estes deveriam ser superados para que assim o que
se tivesse disponível de novo não se prestasse a um aproveitamento irrisório frente aos
problemas de uma cidade que crescia cada vez mais.
Separar as funções dentro de uma obra possibilitando a cooperação e não a
disputa entre os profissionais para se chegar a soluções mais elaboradas dentro de
edifícios que até então não se tinha no Brasil e que eram fruto da modernização como
cinemas e hospitais aos poucos seria a solução para o problema da divisão entre os
diferentes agentes atuantes no mercado.
“Vejamos, por exemplo, o projeto de um hospital. Na sua elaboração
reúnem-se, num trabalho coordenado, o engenheiro de mecânica do
solo, que investiga a natureza do terreno e determina o tipo de
fundação adequada, o engenheiro calculista que fornece o desenho
minucioso da estrutura, os engenheiros eletricista e hidráulico que
estabelecem as complexas redes elétricas, telefônicas, de esgoto, água,
vapor, o homem do ar condicionado, que projeta, calcula e distribui
dutos, máquinas refrigeradoras, ventiladores; o especialista dos
51
serviços domésticos, que organiza e desenha a cozinha, a lavanderia, o
almoxarifado e os serviços afins; até os fornecedores de materiais cada
qual apresentando as características de seu produto, indispensáveis à
especificação; e muitos outros, todos trazendo uma contribuição
indispensável ao trabalho.”
87
Nesses tempos outros espaços de atuação para os demais profissionais vão se
configurando. A partir de 1930 foi promovida por diferentes governos a realização de
obras que se utilizaram da arquitetura moderna como símbolo de progresso do país, por
isso deve-se considerar também a coincidência entre o estabelecimento da autonomia do
campo da arquitetura no Brasil e o predomínio do movimento moderno que, em certos
momentos se confundem, fazendo com que até por volta do fim da década de 1960 o
ideal modernista na arquitetura fica-se claro.
O Brasil iniciou nos anos 30 o caminho para deixar de ser um país
predominantemente rural, para, a partir dos anos 60 se tornar urbano. As atividades
econômicas industriais foram incentivadas como base para o projeto de modernização
de diferentes governos. Durante esse período então a arquitetura moderna encontrou
condições para seu desenvolvimento, chegando ao ponto máximo com a construção de
Brasília, o estabelecimento profissional dos arquitetos agora estava se consolidando e a
Arquitetura Moderna passava a ser vista como parte de nossa diversidade cultural.
A arquitetura moderna se caracterizou principalmente pelo emprego ou estudo
de processos técnicos onde pudessem ser aplicados novos materiais, a relação entre a
construção desse novo estilo em função dos novos materiais e a melhor configuração do
87
Levi, Arquitetura é arte e ciência.
52
campo de trabalho do arquiteto no Brasil está muito próxima, a indústria possibilitou
novos materiais agora os arquitetos tinham que ter a liberdade de aplicação.
O contexto da luta por uma definição melhor do campo de trabalho no Brasil e
particularmente em São Paulo da qual participou Rino Levi eram próprios das
mudanças pelas quais passava a cidade, e a arquitetura moderna foi o elemento chave na
luta pelo campo definido entre vários profissionais que atuavam na área. Essa definição
também tinha a ver com a mudança na atitude dos clientes que não sabiam a amplitude
do trabalho do profissional em arquitetura e muitas vezes não aproveitavam suas
qualidades no mais das possibilidades de seu trabalho chegando até a causar limites ao
serviço a ser prestado.
Mas mesmo diante de dificuldades como destaca no texto de 1939 já haviam
condições de se fazer uma arquitetura diferente, a luta pioneira de vários arquitetos
abriam caminho para uma atuação mais definida do profissional.
“A arquitetura, que deve exprimir toda a musicalidade contida em
nossa alma, é, na realização prática, completamente dominada pela
especulação. É quase impossível ao arquiteto exercer a sua atividade
fora dessa influência, ao abrigo da concorrência dos empreiteiros de
obras.”
88
Rino Levi participou de momentos decisivos, responsáveis pela organização da
profissão, a luta para conseguir dominar o controle legal do exercício da profissão já
tinha se iniciado com os arquitetos da década de 20 e resultado na criação do Instituto
dos Arquitetos do Brasil, era o inicio da organização e criação de órgãos de classe e de
88
Ibid., 47.
53
várias instituições de defesa da profissão. Na década de 1930, como o mercado se
apresentava mais especializado, se iniciou então a caracterização do arquiteto como
profissional liberal, mas a definição de sua atribuição de urbanista ocorreu na década de
1940
89
. A atuação profissional de Rino Levi claramente se deu na contribuição para a
introdução de novas formas de atuação profissional do arquiteto, compatíveis com a
complexidade dos novos empreendimentos característicos da metrópole emergente.
90
A participação do Estado incentivando o trabalho de certos arquitetos de um
lado representou grande apoio para os que trabalhavam projetando obras públicas, os
demais profissionais que atuavam de maneira independente em seus escritórios
encontraram importante sustentação no I.A.B.
Durante o Estado Novo implantado em 1937 a expansão do campo profissional
teve grande estímulo nas obras encomendadas pelo Estado. O progresso econômico do
país fazia aumentar a indústria e as cidades gerando também uma demanda nas
encomendas particulares aos arquitetos.
Aos poucos os novos arquitetos depois de formados mesmo nos cursos que
ainda conservavam as características tradicionais iam se adaptando às novas tendências.
A repercussão internacional da arquitetura no Rio de Janeiro juntamente com as novas
posições dos arquitetos representava certa unidade em torno das novas tendências. Com
a exposição do Brasil Builds na Galeria Prestes Maia a união em torno da nova
arquitetura foi se tornando visível.
Em janeiro de 1945, Rino Levi participou do I Congresso Brasileiro de
Arquitetos realizado em São Paulo, em que os participantes evitaram o enfoque isolado
dos temas corporativos, inerentes às necessidades de afirmação da profissão,
associando-os a uma reflexão sobre a função social do arquiteto. Nesse congresso,
89
Machado, “Rino Levi e a Renovação da Arquitetura Brasileira,” 81.
90
Ibid.
54
foram discutidos problemas variados fora das discussões sobre estilo, além do problema
da regulamentação profissional, desde então sentida como viciada e obsoleta, surge
então IAB-SP.
Inicialmente instalado no subsolo do Edifício Ester, o instituto iniciou uma
campanha por uma nova sede. Foi realizado então um concurso entre os sócios em 1946
depois que um terreno já tinha sido comprado. O júri escolheu três equipes, entre as
quais, a de Rino Levi, e foi no escritório de Rino Levi que o projeto foi elaborado
91
.
“Até o final da construção da sede e até que obtivesse o reconhecimento oficial e
irrecusável, com a criação da FAU-USP, os arquitetos se mantiveram unidos ”
92
.
Ainda em fevereiro de 1945, Rino Levi tornou-se membro do CIAM
Congresso Internacional de Arquitetura Moderna, ingressando, a seguir no Conselho
Diretor do IAB-SP na função de tesoureiro.
Rino Levi desenvolveu seu trabalho profissional seguindo de uma maneira
marcante a técnica e a ciência de seu tempo, mas utilizando-se também da criatividade
para se tornar um grande profissional no momento da industrialização de São Paulo. Ao
mesmo tempo em que projetou a sede do IAB-SP, participou ativamente da composição
de um estatuto para os arquitetos, lutando para que, entre outros aspectos, o profissional
fosse responsável somente pelo projeto.
A realização de seu trabalho utilizando os conceitos modernos e a procura pela
divulgação da arquitetura moderna na imprensa não seriam suficiente para efetivas
mudanças. É claro que o caminho já estava aberto, no entanto o processo de articulação
que resultou na criação do IAB SP, importante entidade de classe iria reunir todas as
91
Anelli, 31.
92
Saia, Depoimentos de Uma Geração p. 103
55
experiências individuais que até então se tinha em um órgão capaz de divulgar de
maneira mais coesa as diferentes possibilidades que surgiam.
A atuação intensa dentro das mudanças que a cidade estava passando, fez com o
nome de Rino Levi surgir como de grande importância na articulação que acabou com a
criação do Instituto dos Arquitetos do Brasil (IAB) em São Paulo em 1943, reunindo
aos poucos os profissionais da área nessa instituição que procurou unificar princípios e
objetivos da profissão dando apoio maior ao seu exercício, participou da composição de
um estatuto para os arquitetos, lutando para que, entre outros aspectos, o profissional
fosse responsável somente pelo projeto. A participação de Rino Levi então na
construção do IAB-SP, foi uma forma de ultrapassar os limites da ação individual,
assim ele poderia discutir na imprensa assuntos de interesse público relacionados com a
arquitetura e urbanismo.”
93
“Antes do I.A.B os arquitetos de São Paulo eram franco atiradores.
Cada um para o seu lado. Quando procurei Rino Levi, Artigas e tantos
outros, para propor a criação do I.A.B paulista, tive que apresentar-
me, porque nunca nos haviamos visto antes.”
94
A presença de arte e da técnica no pensamento de Rino Levi reflete não só o
que se passava com a profissão do arquiteto nesse momento que buscava delimitar o
campo para uma atuação no projeto, mas também como era difícil definir ao certo o
caráter da arquitetura dentro dos diferentes saberes que formavam as ciências. Os cursos
de formação então deveriam acompanhar as mudanças no campo do conhecimento.
93
Anelli, 31.
94
Kneese, Palestra do IAB, 1963, 115.
56
Como essas mudanças nas concepções no ensino da arquitetura já vinham
desde o começo do século, quando ainda estudante na Europa Rino Levi passou por
experiência nesse sentido, pois chegou até a se transferir de escola para a realização de
seu curso, afora isso, sabia por contato através de leituras da ocorrência de renovações
que se processavam nas escolas de ensino na Europa, renovação nos conceitos da
arquitetura e por conseqüência no ensinar arquitetura.
A luta pela definição do campo de atuação dos arquitetos e engenheiros revelou
a necessidade de separação do curso de arquitetura da escola politênica que dava o curso
em São Paulo desde a fundação da Politécnica, por volta de 1894.
95
A arquitetura estava
incorporando novas técnicas e se configurando como uma área de conhecimento
autônoma, portanto se distinguia das demais atividades politécnicas, pois durante a
elaboração do projeto e no próprio transcurso da obra, a escolha entre duas mais
soluções válidas do ponto de vista funcional das diferentes técnicas interessadas é a
essência mesma da arquitetura e depende, então, exclusivamente, do artista, pois quando
se apresenta, é porque já o técnico aprovou indistintamente as soluções alvitradas
96
.
Como resultado da Revolução de1930 vários conflitos foram causados, como é
o caso da Revolução Constitucionalista de 1932 na qual o próprio Rino Levi teve que
atuar por força de uma convocação como engenheiro junto às tropas paulista, isso
impediu temporariamente uma atividade normal da construção civil em São Paulo, e
causou uma breve interrupção na sua vida profissional
97
.
Mas dentro desse quadro, refletindo no ensino, é emblemático o fato que
ocorreu no início dos anos 1930. Lucio Costa é nomeado para a direção da Escola
Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro e uma vez estando no cargo, convida vários
arquitetos que tinham em mente modernizar a arquitetura no país como por exemplo G.
95
Souza, Depoimentos de uma Geração 64.
96
Costa, Depoimentos de uma Geração, 85.
97
Anelli, 29.
57
Warchavchik. Ao tentar uma renovação do ensino tradicional, ele acabou por provocar
reações daqueles que combatiam mudanças sendo então obrigado a abandoná-lo menos
de um ano depois. Uma greve então é organizada pelos estudantes que o apoiavam
chegando até a uma tentativa de fundar uma nova escola. Este fato traz a tona
discussões a respeito da situação do ensino de arquitetura no Brasil frente as mudanças
que se tinha no cenário internacional.
Em São Paulo não ocorria situação diferente dá que se tinha no Rio quanto ao
ensino de arquitetura sendo praticamente a mesma, mas tendo Rino Levi juntamente
com outros dois grandes nomes da arquitetura moderna: Gregori Warchavchik e Flávio
de Carvalho, que também traziam da Europa novas idéias, Warchavchik, Rino e Flávio
lutaram sozinhos, uma vez que não tinham contato com a classe estudantil onde
pudessem escorar para enfrentar a luta, como aconteceu no Rio com Lúcio Costa e
tantos outros que puderam transmitir aos seus alunos as idéias, que frutificaram através
de Niemeyer, Marcelo Jorge Moreira, Rocha Miranda e muitos outros
98
.
Somente na década de 1940 é que no Brasil se afirmam e se distinguem as
Faculdades de Arquitetura, agora separadas das Faculdades de Engenharia ou de Belas
Artes. O curso de engenheiros-arquitetos da Escola Politécnica existia em São Paulo
desde 1896, assim como o do Mackenzie College que datava de 1917. A Faculdade de
Arquitetura Mackenzie é de 1947 e, na Universidade de São Paulo, a formação
autônoma do arquiteto ocorre em 1948, dando origem à FAU-USP.
99
Essas mudanças não foram suficientes para grandes alterações e a exemplo do
que ocorria no ensino tradicional com Ramos de Azevedo reprimindo um de seus alunos
com uma bronca por ousar, impondo o livro de Vignola
100
como uma cartilha de
fórmulas prontas que deveriam ser copiadas, ou mesmo no curso da escola Mackenzie
98
Souza, Depoimentos de uma Geração p.64
99
Fisher, Os Arquitetos da Poli, 124
100
Souza, 64.
58
em 1946 onde se quisessem entrar em contato com idéias modernas deveriam fazer de
maneira escondida dos professores, através da leitura de revistas da arquitetura moderna
européias.
“Cotidianamente, só depois de sua saída do atelier coletivo (os alunos
da nova faculdade tinham aulas e desenhavam ao lado dos veteranos
ainda vinculados aos programas especializados em arquitetura da
Escola de Engenharia) é que tirávamos de seus esconderijos revistas
americanas, Pencil Points, a mais manuseada, para aprender ou
compreender como a modernidade comparecia nas construções lá de
fora. Éramos vários cegos ajudando uns aos outros e cada um com o
seu entendimento.”
101
Se compararmos isso com o contato que teve Rino Levi com as revistas e a
idéia de Le Corbusier ainda estudando na Europa, perceberemos o quanto o ensino no
Brasil se distanciava do europeu. Mesmo estando separados dos cursos de engenharia,
ao que parece, a distinção e o estabelecimento do curso de arquitetura com um conjunto
de conhecimentos próprios e atualizados numa melhor definição se deu em processo
lento.
Rino Levi mostra-se preocupado com a formação dos profissionais, por isso
mesmo ele integrou a comissão que estudou e propôs a reforma de ensino para a FAU-
USP por volta do período de 1957-1959:
101
Lemos, “O modernismo arquitetônico em São Paulo,”.
59
“O ensino da arquitetura, eficiente apenas num regime de ampla
liberdade de composição e de rigorosas investigações no domínio do
novo, permanece em geral estagnado e compenetrado da idéia
superficial dos estilos passados. Se de um lado a escolha fornece
elementos científicos, precisos, novos e úteis, de outro, com a
pretensão de dirigir o ensino artístico segundo determinados critérios,
desorienta o espírito destruindo a faculdade criadora”.
102
Em 23 de outubro de 1961, Rino Levi escrevia a respeito da profissão:
“Sou formado há trinta e cinco anos. Neste espaço de tempo a
arquitetura evoluiu de maneira extraordinária. Seu ensino no Brasil,
no entanto, conserva ainda as mesmas características do meu tempo de
acadêmico.
Já nesses tempo sentíamos que os materiais e processos construtivos,
implicavam em estruturas e técnicas de certa complexidade, que
exigiam do arquiteto conhecimentos bem mais apurados e profundos
que antigamente, quando a construção se guiava por uma rotina,
transmitida de geração a geração, através de séculos.
De outro lado, a profissão apresenta hoje, aspectos inteiramente
novos. O aumento sempre crescente dos nossos índices demográficos
e a melhoria dos níveis de vida, em conseqüência da industrialização
moderna, implicam no estudo por parte, do arquiteto, de problemas
102
Levi, O que já na arquitetura.
60
sociais e econômicos para os quais ele deverá estar solidamente
preparado”.
103
Para ele, a forma como estava organizada a distribuição das matérias dentro do
currículo reduzia o exercício de projeto a um pequeno espaço na grade horário, além da
reduzida atenção dada aos conhecimentos humanísticos.
“Este conceito, no entanto, não é devidamente observado
no nosso ensino de arquitetura. Atualmente, as várias disciplinas,
distribuídas pelos cinco anos do curso, diga-se de passagem, segundo
critérios obsoletos, constituem compartimentos estanques, sem o
necessário entrosamento. Os programas das várias cadeiras constituem
esforços louváveis de seus titulares. Estes esforços, porém,
permanecem isolados, sem qualquer coordenação.
Dentro da organização de nossas faculdades, é mesmo difícil entrosar
as várias disciplinas, visto que o corpo docente não funciona como
órgão unitário e responsável.
Assim, somos de opinião que se promova com a possível urgência
uma reestruturação completa das nossas faculdades de arquitetura em
base a uma reformulação dos nosso métodos de ensino e tendo em
vista o grau de cultura e os interesses do país.
Resultados apreciáveis neste sentido não poderão ser obtidos em curto
prazo, pois a rigidez dos métodos adotados até hoje, não
103
Levi, O Ensino de Arquitetura.
61
proporcionaram aos nossos educadores a oportunidade de experiências
concretas, que permitissem o estabelecimento de critérios realmente
seguros”
104
.
Se por um lado Rino Levi contribui para colocar a questão da necessidade de
uma renovação no ensino, por outro ele continua participando ativamente das atividades
do IAB-SP, do qual fez parte do Conselho Fiscal, entre 1950 e 1953, e posteriormente
na Convenção do Instituto de Arquitetos do Brasil de 1952, foi eleito sucessor de
Oswaldo Bratke na presidência do IAB-SP.
Suas duas gestões terminadas em 1955, foram marcadas por intensa
participação em eventos promovidos por entidades internacionais de arquitetos, chefiou
a delegação brasileira no VIII Congresso Pan-americano de Arquitetos, realizado no
México em outubro de 1952. Rino Levi continuou como membro do Conselho Fiscal do
IAB-SP até 1958 participando depois como vice-presidente do IAB Nacional.
Na modalidade concursos participou de cerca de nove comissões julgadoras,
em algumas delas indicado pelos participantes, chegando a elaborar o edital para o
concurso do paço municipal de Campinas
105
.
Em fevereiro de 1952 aparece na Revista Acrópole as normas básicas para
concurso de arquitetura, o roteiro foi elaborado por Rino Levi em conjunto com seu
sócio Roberto Cerqueira Cesar:
Não admissão da participação de firmas.
Possibilidade de encaminhamento de dúvidas formuladas por carta.
O edital deveria fixar a data, hora e local de entrega e os trabalhos
exigidos, assim como os nomes dos membros do júri.
104
Souza, Depoimentos de uma Geração, 84,85,86,87,88.
105
Anelli, 32.
62
A escala dos desenhos e como deferiam ser apresentados (sem efeitos
e retoques), as perspectivas sem sombras, não sendo admitido o uso de
cores. Os desenhos deveriam ser colados sobre superfícies rígidas,
sem molduras.
A possibilidade de um concorrente apresentar mais de um projeto.
A identificação ou não dos trabalhos ficaria a critério do proprietário,
desde que estabelecido em edital.
O júri deveria ser formado por arquitetos para que os critérios fossem
claros. O julgamento deveria ser justificado por escrito, e tornado
público até 10 dias após seu término.
O primeiro prêmio não poderia ser inferior ao honorário do
anteprojeto e o autor ficaria automaticamente autorizado a elaborar o
projeto definitivo, assinando o contrato no prazo máximo de 30
dias.
106
Era uma resposta aos erros ocorridos no Concurso para o Paço Municipal
realizado no mesmo ano. Diante dos problemas de erros básicos cometidos na
organização do concurso de ante-projetos, ora promovido pela Prefeitura de São Paulo,
para a construção de um edifício da importância do Paço Municipal, e em vista da
repetição habitual de alguns desses erros em empreendimentos semelhantes, os autores
apresentam este estudo ao Instituto de Arquitetos do Brasil, para que se fixe
definidamente uma norma para orientação dos interessados.
106
Levi, Normas Básicas para concursos.
63
Sua dedicação defendendo assuntos que envolviam a arquitetura foi intensa e
as suas manifestações amplamente divulgadas em revistas da época passaram a ser
referências para muitos profissionais.
O posicionamento de Rino Levi e a busca pela aplicação de novos
conhecimentos, sempre pesquisando as novas formas e novos materiais procurando o
aprimoramento nas técnicas para a aplicação efetiva em seu trabalho segue próximo
capítulo.
64
CAPÍTULO 3
NOVAS FORMAS, CIÊNCIA E NOVOS MATERIAIS
No início do século XX a arquitetura vinha passando por reflexos de mudanças
no campo do conhecimento. As origens desse movimento de mudanças, tinha como
base a industrialização que teve início na Inglaterra do século XIX que refletiu em
novos processos técnicos, estes também surgiram na arquitetura. Esse momento
caracterizou-se por uma fase de transição, a arquitetura enquanto campo do
conhecimento chegou a sofrer até tentativas de ser colocada como ciência já no sentido
moderno. Tendo causado certas complicações esse foi um empreendimento de muita
dificuldade. Hoje sabemos de uma maneira mais clara, que as condições e os problemas
colocados ao campo da arquitetura mudam constantemente modificando assim suas
conclusões.
É assim então que tentar estabelecer fórmulas básicas para serem aplicadas
conforme as necessidades fossem aparecendo, de uma maneira estritamente racional,
não seria suficiente dentro das exigências e possibilidades para se resolver o problema
das grandes cidades que surgiam.
A renovação das concepções da arquitetura no início do século XX também foi
acompanhada por revisões dos processos de formação dos arquitetos. As academias não
mais conseguiam atender às solicitações da sociedade, os novos programas derivados da
industrialização e da urbanização crescente e o enorme esforço de reconstrução depois
da Primeira Guerra fez com que o conhecimento que se tinha até então passasse por
65
uma revisão em função das necessidades claras e das novas idéias a respeito de
materiais e técnicas que surgiam.
A relação entre as concepções matemáticas e geométricas e o pensamento
arquitetônico até foram colocadas de forma mais destacada nesses primeiros momentos.
Mas para se ter uma boa compreensão da arquitetura moderna deve-se perceber que isso
foi demasiado limitador. Sabemos que a investigação científica também faz parte do
campo da arquitetura, no entanto, existe um rigor diferente para se chegar aos seus
resultados. Daí a dificuldade de se estabelecer um principio geral para tratados e ensino
que possa ser aplicado na formulação dos edifícios tal qual nos moldes das ciências
conhecidas como tradicionais
107
.
As preocupações de Rino Levi no que diz respeito à ciência não eram no
sentido de estabelecer a arquitetura enquanto ciência, mas sim com a relação que ela
poderia ter com as ciências
108
.
“De todas as artes, a arquitetura é talvez a que necessite hoje de
conhecimentos científicos mais extensos e variados e só nesse ponto
se justifica a expressão "arquitetura é arte e ciência". Digo hoje, por
que a construção antigamente obedecia a um número relativamente
reduzido de regras mais ou menos empíricas, transmitidas de geração
a geração e que se conservaram quase imutáveis durante séculos. Com
o progresso das ciências e com o advento dos laboratórios de
pesquisas, bem como da produção em série, realizaram-se nesse
particular, modificações que alteraram consideravelmente a vida do
homem civilizado. Em virtude dessas novas condições, a arquitetura
107
Rossi, A Arquitetura da Cidade, 153.
108
Bruand, 254.
66
tornou-se de tal forma complexa, que necessita freqüentemente, de
uma colaboração íntima com determinados especialistas. Estes
compreendem duas categorias, os que colaboram na parte funcional e
os que intervêm na técnica construtiva”.
109
Estando em conformidade com o pensamento industrial de padronização e
produção em série, a tentativa de se aplicar um método na arquitetura, era reflexo da
maneira como se organizava as diversas etapas na produção. Assim soluções específicas
para cada elemento da construção representavam formas mais eficientes de trabalho
diante de uma demanda que aumentava cada vez mais com o crescimento das cidades.
Isso resultou representava então “contribuições mais simples e adequadas à solução de
problemas que poderiam ser repetidos nas combinações mais complexas”
110
.
“Há algumas dezenas de anos apenas, verificou-se uma interrupção
nítida na lenta evolução da arquitetura, alterando sensivelmente as
bases sobre as quais se assentava a construção. Esta alteração,
conseqüência da Revolução Industrial do século passado, provocou
uma quebra na tradição. Descobriram-se materiais e processos
inteiramente novos e inéditos. O artesanato foi substituído pela
produção em série e o empirismo pelo método científico”.
111
Rino Levi não incorreu nessa tentativa e mesmo quando se refere à ciência, o
faz para explicar como ela participa da arquitetura de maneira ponderada e
esclarecedora.
109
Levi, Arquitetura é arte e ciência.
110
Benevolo, História da Cidade, 634.
111
Levi, A Casa.
67
“Se desdobrei o trabalho de concepção da obra em ciência e arte, fi-lo
apenas para maior clareza da exposição. Na verdade verifica-se o
entrosamento de uma a outra, sem ordem cronológica e método.”
112
A arquitetura moderna pode ser diferenciada das outras pelos seus aspectos
racionalistas em conformidade com as possibilidades da indústria.
Conforme a industrialização avançou, ela fez com que essa arquitetura se
tornasse universal, assim então, a forma de construir ligada aos processos industriais
pôde ser aplicada dentro das necessidades de cada região do mundo.
Rino Levi percebia como resolver as necessidades dentro das novas
possibilidades e também a resistência a elas.
“Em conseqüência das conquistas técnicas e científicas de nossa
época, produziram-se profundas modificações na organização da vida.
Essas conquistas, como era natural, tiveram grande influência na
indústria da construção, não conseguindo porém alterar o espírito que
preside à criação arquitetônica. A arquitetura continua sendo um misto
de elementos estilísticos os mais variados e de pretensiosas
incrustações decorativas, usados com o fito de camuflar a maravilhosa
pureza de linhas dos esqueletos de ferro e concreto.”
113
Em Rino Levi encontramos uma preocupação diferente, seu pensamento estava
mais ligado à defesa da arquitetura enquanto arte. E é assim que ele a definia.
112
Levi, Arquitetura é arte e ciência.
113
Levi. O que há na arquitetura.
68
“O certo é que se classifique a arquitetura como arte plástica, de
caráter essencialmente abstrato. A função do arquiteto é o estudo da
forma, em ligação com o ambiente e o clima, dentro de condições
funcionais e técnicas, visando a criação harmoniosa de ritmos,
ordenando volumes, cheios e vazios, jogando com a cor e a luz.”
114
E é enquanto arte que a arquitetura poderia resolver problemas.
“Ouve-se freqüentemente dizer “arquitetura é arte e ciência”.
Se com
tal expressão se quer significar que a arquitetura, como fenômeno
artístico, está sujeita a uma classificação à parte, comete-se grave erro.
A Arte é uma só. Ela se manifesta de várias maneiras, quer pela
pintura, pela escultura, pela música ou pela literatura, como também
pela arquitetura. Tais manifestações constituem fenômenos afins, sem
diferenças substanciais na parte que realmente caracteriza a arte como
manifestação do espírito”.
115
No entanto ele considerava a ciência como de extrema importância para o
desenvolvimento do trabalho artístico do arquiteto.
“Os conhecimentos científicos contribuem vivamente para a
concepção plástica do arquiteto. No entanto, é indispensável que
sejam assimilados de modo a não constituir entrave e limitação à
concepção artística. Eles agem no subconsciente como uma segunda
114
R.Levi, Arquitetura é arte e ciênci.
115
Ibid.
69
natureza, integrada à personalidade. Assim a criação se processa livre
de quaisquer injunções técnicas, apesar de existentes.”
116
A arquitetura a partir do século XIX e no início do século XX sofreu grandes
influências que resultaram em mudanças. Nas artes, o impressionismo que ainda
continha elementos do naturalismo sofreu transformações por parte dos movimentos
modernos do construtivismo, futurismo, expressionismo, dadaísmo, surrealismo e
cubismo representantes do pós-impressionismo, esses movimentos contribuíram para
mudança nas aparências convencionais. A idéia de arte representativa se contrapondo
aos processos técnicos não permitia a adaptação das técnicas às exigências da sociedade
moderna.
117
A origem da arquitetura moderna pode ser melhor entendida quando olhamos
para os diversos movimentos ocorridos em meados do século XIX que seria marcado
pelo onda de “revivals” nos antigos estilos, como o neogótico, neoclássico etc. Mas as
propostas de mudanças do Arts & Crafts, é que iriam mais influenciar as mudanças na
arquitetura. O Arts & Crafts (artes e ofícios), foi um movimento estético surgido na
Inglaterra em meados do século XIX, defendendo o fim da distinção entre o artesão e o
artista, durou relativamente pouco tempo, mas influênciou o movimento francês da Art
Nouveau que e é considerado por diversos historiadores como uma das raízes do
modernismo do design gráfico, desenho industrial e arquitetura. O Art Nouveau
relacionado com o movimento Arts & Crafts e teve grande destaque durante as últimas
décadas do século XIX e primeiras décadas do século XX. Caracteriza-se pelas formas
orgânicas, escapismo para a natureza e valorização do trabalho artesanal
118
.
116
Levi, Ibid., 63.
117
Benevolo, 382,384,386.
118
Ibid. 273.
70
No século XX as teorias arquitetônicas de cunho racionalista absorveram as
influências das vanguardas figurativas. O método de subdivisão do mundo em entidades
elementares e abstratas está relacionado com a decomposição das figuras da arte e da
arquitetura em seus elementos irredutíveis, como encontramos no elementarismo
abstrato de Wassili Kandinsk, Peit Mondrian ou outros autores do grupo De Etijl
119
.
Durante no período entre as décadas de 20 e 60 um conjunto de movimentos e
escolas arquitetônicas, que faziam parte do movimento cultural do Modernismo resultou
em uma nova arquitetura, esta acabou conhecida como arquitetura moderna. As
características que marcam suas origens surgiram em lugares diferentes como na
Alemanha com a Bauhaus, na França, com Le Corbusier, e nos EUA com Frank Lhoyd
Wrigth.
A produção da chamada arquitetura moderna, com logo atingiu o âmbito
internacional apresentando várias facetas conforme a região, mas o Modernismo
manifestou alguns princípios que foram seguidos por vários arquitetos, das mais
variadas escolas e tendências. A primeira e mais clara característica é a rejeição por
parte dos modernos do repertório formal do passado e a aversão deles à idéia de estilo.
Junto com as vanguardas artísticas do período de gênese do moderno (décadas de 1920
e 30), havia no ar um sentimento de construção que levaria à criação e ao estudo de
espaços abstratos, geométricos e mínimos
120
.
A Bauhaus, ou como é conhecida, Staatliches Hauhaus (casa estatal de
construção), foi uma escola de design, artes plásticas e arquitetura de vanguarda que
funcionou entre 1919 e 1933 na Alemanha. A Bauhaus foi uma das maiores e mais
importantes expressões do que é chamado Modernismo no designe e arquitetura, sendo
uma das primeiras escolas de design do mundo. Um de seus principais objetivos era unir
119
Montaner, 65-66.
120
Benévolo, 395.
71
artes, artesanato e tecnologia. A máquina era valorizada, e a produção industrial e o
desenho de produtos tinham lugar de destaque. Vorkurs (curso preparatório) era um
curso ministrado nos moldes do que é o moderno curso de desenho básico, fundamental
em escolas de arquitetura por todo o mundo
121
.
De maneira simplificada, essas mudanças possibilitaram o surgimento de um
dos mais importantes princípios da arquitetura moderna, a adoção da planta livre.
Rino Levi utilizou em vários dos seus projetos o conceito de planta livre, que
contava em muito com a noção de quarta dimensão disseminada pelo do cubismo.
Essa descoberta cubista resultou na concepção e uso dos pilotis na arquitetura
moderna, Rino Levi suspendeu várias de suas obras com a utilização desse elemento, o
espaço agora estava baseado na noção de referência móvel
122
.
A forma enquanto função devendo exprimir beleza aparece então contando com
os novos processos técnicos, e Rino Levi está a par dessas mudanças quando diz que:
“O estudo da função e das qualidades da obra arquitetônica é tão
intimamente ligado à técnica quanto às leis da proporção. Para se
chegar a fins estéticos concretos, em harmonia com a função dos
vários elementos constituintes da obra, necessário se torna conter e
selecionar a fantasia, dentro de certos valores orgânicos. Esse
processo é evidentemente um limite à livre expansão artística, limite
esse que constitui fator inerente à atividade do arquiteto. A finalidade
da arquitetura não é o cálculo, apesar desta não poder prescindir do
mesmo, mas sim e exclusivamente a forma. Enquanto esta é a
resultante de uma vontade criadora tendendo a tornar-se um símbolo,
121
Benévolo, 406.
122
Zevi, 143.
72
aquele nasce de um processo mecânico ao qual não interessa a plástica
em si. As leis da arte, que estão num plano diferente do da técnica,
obedecem a fatores imutáveis da alma humana, ao passo que a forma
técnica, após a sua evolução se extingue.”
123
Com as técnicas que se originaram dos novos conhecimentos resultados dos
avanços da ciência ficava mais fácil a solução de problemas para se chegar a esse fim.
Mais aproximo idéia de ars medieval e da téchne antiga, a arquitetura não se
pretendia mais bela, mas pelo contrário, que funciona melhor, que resolve de um modo
mais racional os problemas da habitação
124
.
Para Rino Levi a beleza residia no bom desenho, não em materiais ricos ou de
efeitos gratuitos. A beleza em arquitetura estava diretamente ligada à função e à técnica
de construção
125
.
Rino Levi utilizou-se dos cálculos até mesmo para projetar os menores
elementos de uma construção como as ferragens e as janelas. Reconhecia a importância
da indústria para a materialização de seu trabalho artístico que tinha como base o
pensamento racional, mas combatia as chamadas “formulas feitas, que nada poderiam
produzir de bom”
126
.
Quando se trata da caracterização da forma de trabalho e maneira de pensar de
Rino Levi, aparece algo meio que recorrente. Muitas vezes nosso arquiteto aparece
como racionalista. Isso pode ser uma consideração de sua formação em um país de
tradição na chamada arquitetura racionalista ou de sua maneira de trabalho. Mas as
vezes, essa colocação aparece com um sentido meio restritivo ou limitador de sua
123
Levi, O que já na arquitetura.
124
Benevolo, Introdução à Arquitetura, 224,226.
125
Levi, Aula para o curso de planejamento de hospitais organizado pelo IAB, março de 1954.
126
Levi, Carta enviada ao Sr. Alfredo Mesquita, arquivo do arquiteto, 29 de dezembro de 1948.
73
criatividade. Na verdade a sua forma de projetar adotando uma atitude de não sacrificar
as necessidades do programa através de partidos ousados, é antes uma atitude de
projeto, uma decisão, e não uma questão de maior ou menor criatividade.
127
Em Rino Levi podemos perceber a transição das concepções artísticas e de
trabalho utilizadas pelos arquitetos no início do século XX, podemos perceber o pensar
a arquitetura já num momento posterior, resultado do processo de mudanças profundas
no campo do conhecimento.
“(...) Com o progresso das ciências e com o advento dos laboratórios
de pesquisas bem como da produção em série, realizaram-se nesse
particular, modificações que alteraram significativamente a vida do
homem civilizado. Em virtude dessas novas condições, a arquitetura
tornou-se de tal forma complexa que necessita freqüentemente de uma
colaboração íntima com determinados especialistas. Estes
compreendem duas categorias, os que colaboraram na parte funcional
e os que intervém na técnica construtiva.”
128
No entanto a sua forma de trabalho sempre esteve baseada nos cálculos para se
chegar à resolução dos problemas.
E esse aspecto do trabalho de Rino Levi, da forma com a qual buscava a
solução de problemas, fez com que ele posteriormente se destacasse no campo das
construções industriais. Rino Levi havia trabalhado com Roberto Simonsen e tendo
adquirido experiência na racionalização da indústria levou este processo de produção
para a arquitetura. Isso lhe rendeu o adjetivo ‘racionalista dos trópicos’, já que
127
Beatriz, 31-32.
128
Levi, Arquitetura é Arte e Ciência.
74
procurava padronizar seus projetos criados para prédios residenciais, comerciais,
indústrias, hospitais, cinemas, garagens verticais, estes teriam plantas racionalizadas de
forma que elas pudessem ser reproduzidas infinitamente
129
.
Tendo estudado na Europa, Rino Levi adquiriu formação dentro da arquitetura
integral, desenvolvida em Roma nos anos 20. Essa formação foi a responsável pelo seu
perfil profissional que embora tenha se aprimorado com sua atuação, sempre refletiu os
ideais adquiridos na Itália. Os ensinamentos dessa formação italiana se caracterizavam
como responsável por um profissional capaz de unir princípios artísticos acadêmicos
com os novos conhecimentos técnicos necessários para a construção e para o uso
130
. A
escola romana, vendo a importância de formar um profissional capaz de atuar do
desenho dos detalhes até o projeto urbanístico, procurou alguns dos princípios
desenvolvidos pela Werkbund e pela Bauhaus, mas não se colocou totalmente dentro do
vanguardismo alemão
131
.
O perfil então da formação de Rino Levi se caracterizou por um misto de
fidelidade aos princípios da tradição clássica, da qual os ensinamentos italianos não se
distanciavam, com a necessidade de superar a oposição arte e técnica, isso fez com que
ele se tornasse um profissional racional que não preconizava rupturas
132
.
Essa formação resultou então no destaque de Rino Levi como responsável por
obras singulares dentro da arquitetura moderna brasileira.
Em vários momentos de seu trabalho notou-se a presença do procedimento
racionalista, destacado em determinadas obras pela não existência de artifícios, e pela
reduzida tentativa de produzir contrastes surpreendentes, sendo tudo compreensível ao
primeiro olhar, claramente esses aspectos podem mostrar que, “as preocupações formais
129
Villela, O arquiteto da industrialização de São Paulo, 8.
130
Anelli boletim ocúlum abril de 1997 ano 2, 3.
131
Anelli, Rino Levi Arquitetura e Cidad, 26.
132
Ibid.
75
jamais exerceram um papel independente das considerações de ordem funcional”
133
, no
entanto essa análise não pode ser feita de forma limitadora. Em seus escritos as
contradições dessa questão mostram a dificuldade pelas quais passavam determinados
arquitetos diante das mudanças no campo da arquitetura.
“A especialidade do arquiteto é o estudo da forma, no sentido plástico
devendo esse estudo obedecer a uma série de condições de caráter
técnico, cuja organização deverá ficar a cargo do próprio arquiteto. A
técnica moderna abrange muitos campos novos e tão vastos que, a
cada momento, surgem novos sistemas e materiais, numa evolução
estonteante. Poucos são os arquitetos que se dedicam seriamente à
investigação nesse campo e que procuram inovações de ordem
plástica adequadas aos fenômenos que se vão verificando. De outro
lado, a organização do trabalho do arquiteto é ainda falha, isto pelo
fato do mesmo, por sua própria vontade ou devido às condições do
ambiente, dedicar-se também à parte executiva e comercial da obra
”
134
Ao realizar seus projetos para salas de cinemas, construções estas que ainda
fazem sucesso na paisagem do centro de São Paulo, Rino Levi se torna referências em
estudos de acústica, ministrando cursos e conferências sobre o assunto, ensinando
técnicas de cálculos e projeto, participa ativamente do Instituto Brasileiro de Acústica,
tornando-se seu vice presidente em 1958 e 1960.
133
Bruand, 255.
134
R.Levi, Memorial fornecido do Dr Godofredo da Silva Telles, citado em Jorge Marão Carnielo
Miguel, Trabalho Programado 3, “Pensando a Arquitetura,” Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
USP, São Paulo, 1998.
76
Na cidade que se tornava moderna surgiam então tipos de construção que ainda
não existiam, em função do surgimento do cinema falado, a arquitetura das salas
deveriam ser planejadas dentro de uma adequação acústica.
Interessado em estudos seus gráficos de visibilidade e de cálculos para os
ambientes são os primeiros no Brasil, e os resultados acústicos a partir de então deixam
de ser empíricos
135
. Com o projeto do Cine Ufa-Palácio de 1936, estes conceitos são
apresentados pela primeira vez.
Rino Levi analisa os estudos na área de acústica arquitetônica do professor Paul
Wallace Sabine, um dos principais pesquisadores da área, e torna-se o precursor dessa
área no Brasil, contribuindo não só com a elaboração de projetos técnicos, mas
fundando e presidindo uma Sociedade para o estudo e divulgação de soluções de
problemas de acústica arquitetônica
136
.
Nesse momento, são publicados textos sobre esse contato do arquiteto com a
acústica arquitetônica, entretanto esse não foi o primeiro contato com o assunto, a
familiaridade vem do período em que estudou na Itália, visto que os criadores da
arquitetura de cinemas na Itália foram seus professores.
Os textos mostram claramente o domínio sobre o assunto, esclarecendo que o
condicionamento adequado dos ambientes está diretamente relacionado à reverberação
do som, ou seja, a forma e aos materiais aplicados.
Essa obra se constitui no primeiro e mais adequado espaço para a exibição de
um novo tipo de espetáculo, um novo tipo de expressão artística.
“No que diz respeito aos meios de expressão, estamos sempre
verificando o aparecimento de novas manifestações de arte. É o caso
do cinema, que nos apresenta imagens em movimento, sincronizadas
135
Levi, Acústica Contribuição para a Solução do Problema da Acústica.
136
Ibid.
77
com palavras e sons. Trata-se de um acontecimento inédito, e o que
parece mais extraordinário nele, é o desenho animado, pela sua
relação, sob certos aspectos, com a pintura, uma pintura em
movimento próprio e além do mais acompanhada da palavra e da
música”
137
.
Ao mesmo tempo em que cultivava interesse profundo por assuntos científicos
e técnicos, Rino Levi sempre esteve próximo às artes plásticas. Participou em 1936,
com um grupo de artistas, de um projeto de um pequeno pavilhão para a exposição de
artes plásticas da praça da República, que apesar do apoio de Mario de Andrade, então
diretor do Departamento de Cultura, acabou não sendo colocado em prática. Depois,
convidado por Flávio de Carvalho em 1939, escreveu sobre arquitetura na Revista Salão
de Maio, justamente na edição mais importante e polemica, que contou com a
participação de Alexander Calder e outros artistas de tendência abstrata construtivista.
Já em 1948, junto com vários intelectuais, artistas e arquitetos, participou da criação do
Museu de Arte Moderna de São Paulo, do qual assumiu sua Diretoria Executiva no ano
seguinte
138
.
A presença de arte e da técnica no pensamento de Rino Levi reflete
questionamentos de como utilizar técnicas novas e novos processos na construção de
uma obra de natureza artística, esse pensar na relação do fazer arte e a utilização dos
conhecimentos das ciências se apresenta como ponto importante e os questionamentos a
respeito disso são uma constante na obra de Rino Levi.
“(...) o fato da arquitetura se ocupar dos problemas essenciais à
vida do homem, não lhe tira o caráter de verdadeira arte, a qual em
137
Levi, Arquitetura é Arte e Ciência.
138
Anelli, 30.
78
qualquer das suas manifestações, é obra de criação do espírito e
portanto de personalidade do artista, embora este, consciente ou
inconscientemente, exprima os anseios e as aspirações da
sociedade.”
139
A maneira de trabalho de Rino Levi e as contradições que por vezes podem
surgir dentro de sua atuação na arquitetura moderna pode ser explicada mais pela
ligação que tinha à sua formação e ao momento pelo qual passava a arquitetura do que
com uma possível falta de criatividade.
Com relação à organização metodológica para a realização das obras podemos
utilizar a comparação de dois procedimentos diferenciados levantados pela professora
Maria Beatriz que acabam por ser muito esclarecedores: a arquitetura de oficio, que é
aquela que tem como base o trabalho interdisciplinar, onde o projeto definitivo resulta
de um processo de conhecimento, e dentro dessa forma de trabalho se enquadra a
postura do arquiteto Rino Levi, e a arquitetura de gênio que diferentemente da
arquitetura de ofício define o projeto nos croquis iniciais tendo como base a inspiração,
como é o caso do arquiteto Oscar Niemeyer que sendo possuidor de grandes traços tem
sua individualidade destacada, na verdade são poucos os arquitetos que se inserem nessa
categoria
140
.
Em um momento mais avançado de sua carreira mostrando os efeitos das
mudanças no campo da arquitetura, ele reavaliou o lugar da aplicação da matemática na
metodologia para a concepção do seu trabalho.
141
139
Levi, Situação da arte e do artista no mundo moderno.
140
Beatriz, 17.
141
Na metade do século XX a arquitetura ocidental passava por mudanças na idéia de uma arquitetura
exclusivamente racional, esta que tinha sido extremamente influente dava lugar à idéia de que o processo
de criação da forma arquitetônica não pode ser reduzido a aspectos lógicos.
79
“Numa viagem, Rino me falou sobre seu amor à matemática, que
estudara por dez anos, todas as noites, até altas horas. Acreditava que
ela fosse o instrumental lógico para elucidar o sentido do mundo e
inventar a construção perfeita do ambiente humano. Decepcionado,
passara a considerá-la inútil. Hoje, penso que já havia incorporado aos
seus neurônios uma "metamatemática" sensível, humanizada, que
gerou detalhe por detalhe seus extraordinários edifícios. Olhem as
grelhas quadradas de concreto pré-moldado vistas contra pilares, lajes
e passarelas sinuosas da Faculdade Sedes Sapientiae, em São Paulo
(...).”
142
A historiografia da arquitetura brasileira de maneira geral destaca nos manuais
toda a produção da arquitetura moderna existente fora da Europa e dos Estados Unidos
como periférica, marginal ou exótica
143
, e só procuram destacar algumas atuações
impares de arquitetos de grandes traços. Estes aparecem como sendo algo deslocado das
amplas relações históricas e culturais do país. Isso permite de uma lado uma extrema
valorização de certas individualidades e de outro lado o encobrimento da atuação de
importantes nomes e da visualização da ligação da arquitetura do país com a arquitetura
mundial.
As considerações a respeito do procedimento racionalista de Rino Levi quando
aparecem colocadas de forma limitada e não são enquadradas dentro de uma questão
mais esclarecedora, muitas vezes não permite análise considerando sua formação e
atuação dentro de um contexto amplo dando margem para o estabelecimento de relação
142
Guedes, “Um mestre”, 5.
143
Machado, prefácio para Rino Levi Arquitetura e Cidade.
80
de importância entre um ou outro arquiteto, entre uma ou outra arquitetura e até mesmo
entre uma ou outra forma de projetar.
O trabalho no escritório de Rino Levi juntamente com seus sócios refletiu a
idéia que ele tinha de cooperação entre os diferentes profissionais envolvidos no
trabalho de projetar. No entanto esse trabalho em cooperação não deixa o caráter
hierárquico do arquiteto mestre, mantendo aproximação com seu país de formação,
colaborando dentro do diálogo entre as proposições, mas preservando autoria para si
144
.
“Um projeto de arquitetura adquire sua fisionomia
definitiva aos poucos, num trabalho lento que às vezes se prolonga por
meses. No seu início, existem apenas alguns dados mais ou menos
vagos sobre o tema. Este desenvolve-se paulatinamente, com os
primeiros esboços, os estudos preliminares e o anteprojeto. Até então
o arquiteto trabalha sozinho, valendo-se das suas noções sobre as
especificidades envolvidas pelo assunto. Em seguida, como vimos,
organiza-se o trabalho em equipe a fim de discutir e solucionar os
problemas relacionados aos vários casos visando o melhor
rendimento, conforto e técnica. Uma vez reunidos e assimilados todos
os dados, o arquiteto, valendo-se da sua capacidade criadora,
emprestando ao conjunto a sua fisionomia definitiva, entrosando todos
os elementos num organismo funcional, técnico e plástico. Essa fase
de definição da obra é única. Nela o arquiteto se sente completamente
dentro do assunto e senhor absoluto do problema, com visão integral
de todos os seus detalhes. Esse momento, não mais lhe aparece, nem
144
Anlelli, 278.
81
mesmo após executada a construção, que o deixa frio, como se fosse
coisa estranha à sua pessoa”.
145
Na execução da obra o arquiteto tinha a função de regente do grupo que deveria
trabalhar em cooperação, dessa forma assim Rino Levi definiu o trabalho do arquiteto
na construção:
“Na parte propriamente construtiva o arquiteto deverá pôr-se em
contato com os engenheiros e técnicos, reunindo e coordenando todas
as informações e dados do problema em estudo. Como se dá
freqüentemente em outros setores da atividade do homem resulta daí
um trabalho em equipe”
146
.
Muitas vezes a arquitetura moderna realizada no Brasil aparece nos manuais
como “arquitetura moderna brasileira” e também como “arquitetura moderna no Brasil”,
em história da ciência isso chama atenção e pode ou não ser de relevância conforme
essas idéias possam ser esclarecedoras e não se constituam em comparações limitadoras.
Se elas fazem parte dos esclarecimentos para compor o cenário, podemos
corroborar com elas, no entanto, como essa questão é muito recorrente sendo até
divisora da historiografia da arquitetura da década de 20 até hoje
147
.
Muitos estilos conviveram entre si até uma corrente utilização do concreto
armado e a adoção de uma arquitetura racionalista industrial. Marcada pelas construções
modernas onde a beleza se encontra na simplicidade das linhas e na ausência dos
elementos decorativos logo ela passou a fazer parte da enorme variação de estilos que
145
Levi, Arquitetura é arte e ciência
146
Levi, Técnica Hospitalar na arquitetura, Arquitetura é arte e ciência.
147
Beatriz, 16.
82
são nossas cidades. Nestes tipos de edificações, a continuidade espacial é o principal, as
paredes divisórias deixam de ser isoladoras de atividades para tornarem-se
simplesmente selecionadoras de ambientes, é o que podemos concluir a partir da fala de
Rino Levi em uma aula inaugural da Faculdade de Arquitetura da Universidade do Rio
Grande do Sul, proferida em Porto Alegre, em 20 de março de 1958:
“A revolução industrial criou a produção em série e o método
científico em substituição ao trabalho manual e ao empirismo. Surgem
novos materiais, assim como estruturas monolíticas. As novas
possibilidades técnicas permitem a realização de imensas coberturas,
assim como de estruturas ousadas. O plano torna-se livre e a
construção flexível. A forma, na arquitetura, sofre alterações
profundas. As maciças paredes de suporte são substituídas por
delgados pilares, dispostos com liberdade. As divisões passam a ser
leves e independentes da estrutura. A função simplesmente divisória
das paredes permite torná-las transparente ou eliminá-las por
completo.”
148
A nova arquitetura resultante das possibilidades do aço, que tem origem no
desenvolvimento siderúrgico da Primeira Revolução Industrial e formada por
componentes surgidos na segunda Revolução Industrial se estabeleceu como valor
universal graças à produção em massa.
148
Levi, A Evolução da Arquitetura.
83
“O aço e o concreto armado dos nossos dias têm realmente
significado estrutural novo. Além de introduzirem condições técnicas
inéditas, determinam características de flexibilidade, de leveza e de
transparência, jamais conhecidas anteriormente. É implícito, pois a
meu ver, que existem as condições básicas do estilo representativo da
época atual.”
149
Com a riqueza gerada pela venda de café São Paulo
150
passou a ter suas
grandes residências construídas em forma de palacetes, utilizando largamente as
estruturas metálicas importadas em grande escala no início do século. Mas isso não
trouxe a menor influência nos estilos, pois, as estruturas e vigamentos eram
incorporados às paredes que os mascaravam totalmente, permitindo aos arquitetos dar a
seus edifícios o aspecto do estilo histórico que pretendiam imitar
151
.
No Brasil a aplicação do concreto armado imprescindível na arquitetura
moderna se deu de maneira diferente da que ocorreu na Europa que já era
industrializada, a utilização ampla no país teve que esperar pela industrialização.
Deixando a arquitetura moderna no início mais no campo das idéias e das
possibilidades.
Processo construtivo inventado na Europa em meados do século XIX o
concreto armado se apresentou como inovação quando as propriedades do aço que é
resistente à tração foram reunidas ao concreto que é conhecido desde a antiguidade.
Feito de uma combinação de cimento, areia e água o concreto é uma massa muito
resistente à compressão e por ser plástico e moldável possibilita os mais variados
149
Levi, Entrevista para a revista Informes de La Contruction, Madrid, (dezembro de 1955), citado em
Jorge Marão Carnielo Miguel, Trabalho Programado 3, “Pensando a Arquitetura,” Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da USP, São Paulo, 1998
150
Fausto, 276.
151
Bruand, 17.
84
formatos. Quando o concreto passou a ser utilizado em conjunto com a armação de aço
deu-se então um novo processo técnico, o concreto armado, esse novo material então
permitiu vencer grandes vãos e alcançar alturas imensas.
Inicialmente empregado apenas em embarcações e tubulações hidráulicas, a
partir de fins do século XIX o concreto armado passa a ser utilizado também nas
edificações. Junto com o aço e o vidro, ele constitui o repertório dos chamados “novos
materiais” da arquitetura moderna
152
, que são produzidos em escala industrial e
viabilizam arranha-céus, pontes, silos, estações ferroviárias ou, em suma, aqueles novos
objetos arquitetônicos característicos do cenário do mundo modernizado do século XX.
Como a siderurgia só tomou vulto com a criação da Companhia Siderúrgica de
Volta Redonda
153
, cuja construção começou em 1941 e só passou a produzir em 1946 a
utilização de estruturas de aço na arquitetura, que foi preponderante nos Estados Unidos
e em certos países europeus, demorou a se impor a se impor no Brasil através da
fabricação local.
Por ser formado principalmente por areia cimento e aço o concreto armado é de
simples preparo, pode até ser elaborado no próprio canteiro de obras sem a necessidade
de mão-de-obra especializada. Apesar de o Brasil possuir os dois primeiros
componentes básicos que aqui são fáceis de serem obtidos o concreto armado teve de
esperar o desenvolvimento da indústria, pois dependia dela para a obtenção do aço.
Em função então da falta de um de seus componentes, o concreto armado
perdia para os materiais tradicionais no inicio do século. Na primeira metade do século
XX o concreto armado não ocupava o lugar de destaque que possui hoje entre os
materiais de construção
154
. E mesmo o marco da realização concreta da arquitetura
moderna, a casa da rua Santa Cruz na vila Mariana obra de Warchavchik construída em
152
Benévolo, 42.
153
Fausto, 371.
154
Bruand, 16.
85
1928 não contou como os materiais necessários e acabou sendo moderna somente na
aparência, pois foi construída utilizando-se tijolos e telhas de barro do tipo capa-canal.
Citar Lucio Gomes machado.
A dificuldade de obtenção dos materiais não se constituía um obstáculo para a
realização da arquitetura moderna, as vontades de mudanças, de aplicar e a acompanhar
o que havia de novo era maior. Rino Levi chegou a visitar com sua noiva em 1929
155
a
Casa Modernista de Warchavchik que hoje é um marco da arquitetura moderna no
Brasil e saiu de lá impressionado com a obra que tinha um caráter de “manifesto”
156
se
prestando em muito para a divulgação de um novo estilo.
Este estilo em muito iria precisar do aço, que em forma de barras compõe o
esqueleto da estrutura que dá sustentação às diferentes possibilidades plásticas. Por
apresentar grandes qualidades técnicas, o concreto armado se tornou a base da
arquitetura moderna. Mas mesmo na Europa no início de sua aplicação ele sofreu
resistências. Falar das possibilidades do concreto armado era algo delicado pois o
concreto armado era um material para ser utilizado em túneis, diques ou fábricas, mas
não em trabalhos artísticos, sérios.
157
O surgimento de novas técnicas, os novos conhecimentos científicos e as
possibilidades dos novos materiais permitindo soluções estilísticas e ousadias plástico-
formais refletiam como contradições na maneira de trabalho de muitos arquitetos, estes
agora deveriam estar em constante aprimoramento pois o ritmo das mudanças
aumentava de uma forma jamais vista.
“A atividade do arquiteto resumia-se, no passado, à aplicação de
algumas regras empíricas, transmitidas de geração em geração, o que
155
Anelli, 28.
156
Forjaz, Trajetória da Arquitetura Moderna, 13.
157
P.Gössel & G.Leuthãuser, Arquitetura no Século XX, 105.
86
fazia dele um intuitivo. o problema apresenta-se, hoje, bem diferente.
As condições da vida moderna tornam a arquitetura sempre mais
complexa, exigindo do arquiteto sólidos e extensos conhecimentos
técnicos, científicos e de cultura geral, embora conte, no exercício da
sua atividade, com a indispensável colaboração de especialistas.”
158
O concreto armado era o material moderno que se prestava muito bem ao
trabalho artesanal e era o mais bem adaptado às necessidades do país onde os
trabalhadores especializados eram escassos, mas que contava com uma abundante mão-
de-obra que não era qualificada, apresentava também a vantagem de ser o material mais
barato para toda a estrutura de grande porte
159
.
Com a valorização das áreas centrais em razão do esgotamento de seus vazios e
a conseqüente verticalização e a introdução de novos padrões de habitação, transpostos
da Europa ou dos Estados Unidos, também, levavam a buscar pessoal técnico
especializado para as novas construções. Da mesma forma, a industrialização crescente
sofistica-se e requer novos padrões construtivos que necessariamente deveriam
incorporar técnicas avançadas de construção e soluções espaciais inovadoras
160
.
Com o tempo a utilização do concreto armado então passou a ser muito
difundida e seu uso passou a ser fundamental para a construção no Brasil.
(...) “o grande emprego que se está fazendo no Brasil das estruturas
de concreto armado, ciência a que se dedicam especialistas dos mais
distintos e instituições que procuram a sua maior divulgação. O
concreto é empregado em grande escala não apenas na construção de
158
Levi, A Evolução da Arquitetura.
159
Bruand, 16.
160
Machado, 81.
87
pontes e fábricas, mas também na de edifícios de caráter civil, em
alguns dos quais se vêem soluções verdadeiramente arrojadas. O
concreto armado está começando a ter larga aplicação na construção
de peças pré-moldadas, tanto nas estruturas como também nos mais
diversos detalhes da construção.”
161
Diferentemente então dos países europeus e dos EUA, que em muito
utilizavam as estruturas metálicas na verticalização com a construção de grandes
edifícios, no Brasil o uso do concreto armado passou a ser o material mais utilizado.
161
Levi, A evolução da arquitetura brasileira, papeis avulsos sem data, arquivo do arquiteto, citado em
Jorge Marão Carnielo Miguel, Trabalho Programado 3, “Pensando a Arquitetura,” Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da USP, São Paulo, 1998.
88
CONCLUSÃO
Conseguimos perceber assim o quanto foram importantes as idéias de Rino Levi
de maneira geral e como ele lutou com seu trabalho e principalmente através da
divulgação de sua forma de pensar obtendo considerável penetração no meio
profissional. Grandes nomes da arquitetura moderna ao se manifestar a respseito da
profissão, tiveram em Rino Levi grande influência.
Pudemos perceber com essa pesquisa que o compromisso assumido por Rino
Levi em lutar com seu trabalho em favor da categoria sempre relatado em seus textos
quando poderia apenas ter atuado no mercado de maneira tranqüila, obtendo assim
somente o reconhecimento material é resultado da personalidade deste arquiteto.
É claro que a necessidade de um campo profissional definido nesses tempos
tornava comum a atitude dos profissionais de arquitetura de baterem de frente com os
entraves que existiam no mercado. As mudanças se faziam notar no campo do
conhecimento mundial na passagem do século XIX para o XX e no Brasil as alterações
políticas econômicas e culturais exigiam atitudes de posicionamento, no entanto foram
muitos aqueles que preferiram atuar se adaptando ao instável meio sem assumir posição
definida diante das necessidades que se faziam.
Finalmente concluímos que parte dos aspectos que envolvem a institucionalização
da arquitetura no Brasil tiveram como base a arquitetura moderna, que introduziu novos
materiais e trouxe consigo um campo novo de atuação do profissional da área tendo
como importante colaborador o arquiteto Rino Levi que, por estar às voltas como a
modernização dos conhecimentos em arquitetura, foi um importante agente no meio
89
profissional divulgando em seus textos contribuiu significativamente para a
institucionalização da arquitetura no Brasil.
No momento em que elaborou suas obras Rino Levi influenciou de certa forma
outras construções que estavam sendo realizadas por outros arquitetos, exercendo assim
influência considerável sobre aqueles que tinham uma formação mais tradicional. Estes
então procuraram modernizar sua linguagem. Pouco a pouco a arquitetura moderna foi
se difundindo.
90
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