( PDF ) A construção da mulher guerreira em Memorial de Maria Moura ? do livro à minissérie

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MarleneMariaGallo

Aconstruçãodamulherguerreiraem



MemorialdeMariaMoura

–dolivroàminissérie

Marília

2007

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MarleneMariaGallo

Aconstruçãodamulherguerreiraem



MemorialdeMariaMoura

dolivroàminissérie

Dissertação apresentada ao curso de Pós

graduação em Comunicação, da Universidade de

Marília, área de concentração “Mídia e Cultura”,

linhadepesquisa“ProduçãoeRecepçãodeMídia”,

comorequisitoparaobtençãodograudeMestre.

Orientadora:

Prof.ªDr.ªSuelyFadulVilliborFlory

Marília

2007

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Gallo,MarleneMaria.

G172cAconstruçãodamulherguerreiraem

MemorialdeMariaMoura

:

dolivroàminissérie./MarleneMariaGalloMarília:UNIMAR,

2008.

199f.

Dissertação(MestradoemComunicação,MídiaeCultura)–Facul

dadedeComunicação,EducaçãoeTurismo,UniversidadedeMarília,

Marília,2008.

1.Televisão–AspectosSociais2.Minissérie3.Adaptação4.Ro

mance5.NarrativaI.Gallo,MarleneMariaII.Aconstruçãodamu

lherguerreiraem

MemorialdeMariaMoura

:dolivroàminissérie.

CDD–302.2345

UniversidadedeMarília

FaculdadedeComunicação,EducaçãoeTurismo

Reitor

MárcioMesquitaServa

ProgramadePósgraduaçãoemComunicação

Coordenadora:Prof.ªDr.ªSuely FadulVilliborFlory

Áreadeconcentração

MídiaeCultura

Orientadora

Prof.ªDr.ª SuelyFadulVilliborFlory

FOLHADEAPROVAÇÃO

A construção da mulher guerreira em

 Memorial de Maria Moura

  do livro à

minissérie

Mestranda:

___________________________________

MarleneMariaGallo

BancaExaminadora

Prof.Dr.AntonioManoeldosSantosSilva

Julgamento:________________________Assinatura:_________________

Prof.ªDr.ªCleideSantosCostaBiancardi

Julgamento:________________________Assinatura:__________________

Orientadora–Prof.ªDr.ªSuelyFadulVilliborFlory

Julgamento:________________________Assinatura:__________________

Marília,14dedezembrode2007

Dedicoestetrabalhoa:

Meuesposo,Mauro,companheirodetodos

osmomentos,bonsemaus,emeumaior

incentivador;

Meusfilhosamados,FernandoeRafael;

Meuspaisterrenos,peloapoioincondicional.

AGRADECIMENTOS

PrimeiramenteaDeus,pelaforçaepersistênciadadasacadadia;

À minha orientadora, Professora Doutora Suely Fadul Villibor Flory, pelo apoio,

parceria,carinhoededicaçãoduranteaelaboraçãodestetrabalho;

Ao meu esposo, que me apoiou e incentivou continuamente, sempre com muito

amor;

Aos meus filhos, por serem inspiração ao crescimento pessoal e fonte de grande

orgulho;

Aos meus pais, que me proporcionaram, além do estímulo ao aprendizado, muito

amor,carinhoeatençãoemtodasasfasesdavida;

Aos professores, que, ao compartilharem conhecimentos e experiências, me

guiaramnatrajetóriaparaaconquistadestavitória;

Aosfuncionáriosdocursodepósgraduaçãopelacordialidadeeatenção;

Atodososfamiliareseamigosquedeumaformaoudeoutrameestimularameme

ajudaramaconcretizarestaconquista,

Muitíssimoobrigada!

“Edeixoumestragofeioatrásdemim.Vouprocuraras

terras daSerra dos Padres – e lá pode ser para mim

outro começo de vida. Mas garantida com os meus

cabras. Pra ninguém mais querer botar o pé no meu

pescoço;oumeenforcarnumarmadorde rede.Quem

pensounissojámorreu

.”(MariaMoura)

RacheldeQueiroz

______________________________________________________________________

Resumo

A televisão fascina as pessoas no mundo inteiro, fenômeno que ocorre

provavelmente em decorrência da amplitude de seu alcance e das inúmeras

possibilidadesde oferecer entretenimentoecultura,pormeiodeumadiversificada

programação.Dentrodessaextensagamadeopções,encontramseasproduções

dramatúrgicas, provenientes muitas vezes de adaptações de obras literárias

renomadas, comprovando que o discursoliterário e a linguagem televisual podem

aproximarseepossibilitarleiturasmuitosignificativas.Essaaproximação,porsinal,

possuioméritodeconcretizar ouampliarformas de aquisição dos conhecimentos

literáriosapessoasquepoucolêem,porfaltadehábito,recursosouatémesmode

tempo; assim, a facilidade de ir a locais muito distantes confere à televisão a

possibilidade de amplamente disseminar cultura e conhecimento ao utilizar textos

literáriosparaamontagemdeespetáculosdramatúrgicos.Utilizandoequipamentos

sofisticados, essas produções televisuais muitas vezes geram imagens cada vez

maisgrandiosas,obtendoelevadaaudiênciaporpartedograndepúblico.Entretanto,

aadaptaçãodeumaobraliteráriaparaalinguagemtelevisualéumgrandedesafioa

serenfrentadopeloroteiristaediretor,umavezqueotempoeoespaçodisponíveis

para a encenação de uma história na televisão são insuficientes para conter o

imagináriodoautordaobraedotelespectador.Estetrabalhoanalisaa adaptação

dolivro

MemorialdeMariaMoura,

deRacheldeQueiroz,paraanarrativatelevisual.

Paratanto,estadissertaçãopropõeseafazerumaanálisedolivroedaminissérie,

uma breve explanação sobre as características do formato literário romance, os

elementos de construção da narrativa fílmica e a força da televisão enquanto

divulgadora da arte literária, não sem antes falar da escritora, também autora de

vários outros livros, de inúmeras crônicas e peças teatrais de mérito literário

incontestável.Acompreensãodoitineráriodolivroàminissérie,transpondotodasas

barreiras que naturalmente se apresentam, fica mais facilitada a partir dessas

leituras.

Palavraschave:televisão,minissérie,adaptação,romance,narrativa.

_______________________________________________________________

Abstract

Televisioncaptivatesthousandsofpeopleworldwideprobablyduetoitslong

reach and countless possibilities for providing entertainment and culture through

diversified programming. Among this world of options one can find dramaturgical

productions,whichareveryfrequentlyadaptationsofrenownedliteraryworks.This

proves that literary speech and television language can get closer and enable

significantreading.Thisapproximationhasthemeritofrenderingorexpandingforms

ofacquiringliteraryknowledgebythosewhodonotreadmuchduetolackofhabit,

resources or even time. In this sense, television provides the possibility for

disseminatingculture and knowledge when usingliterarytexts as its dramaturgical

spectacles.Makinguseofstateoftheartequipment,televisionproductionsgenerate

moreandmoremagnificentimages,reachingavastaudience.However,adaptation

ofaliteraryworktotelevisionlanguageisagreatchallengefacedbythescriptwriter

andthedirector,sincethetimeandspaceavailableforstagingarenotsufficientfor

the author’s and the viewer’s imagination. This study analyzes an adaptation of



MemorialdeMariaMoura,

abookbyRacheldeQueiroz,tothetelevisualnarrative.

This dissertationintends to analyze the book and the mini series, provides a brief

explanationofnovelformatcharacteristics,theelementsoffilmnarrativeconstruction

and television’s strength as a broadcaster of literary art, but not before first

mentioning the writer as well as the author of the various other books, countless

chroniclesandtheaterplaysofunquestionableliterarymerit.Anunderstandingofthe

path the book takes until becoming a mini series, overcoming all barriers that

naturallyarise,becomeseasierwiththeseinsights.

Keywords:television,miniseries,adaptation,novel,narrative.

SUMÁRIO

______________________________________________

Introdução ........................................................................................................11

1 RACHELDEQUEIROZ,oitineráriodeumavidaeaconstruçãodamulher

guerreira .................................................................................................... 27

1.1Dadosbiográficosdaescritora............................................. 29

1.2Atrajetórialiteráriaeasobras.............................................. 36

1.3Avisãodemundo............................................................... 60

1.4Ainspiraçãoparacriaramulherguerreira.........................68

2MEMORIALDEMARIAMOURA,oromance............................................. 75

2.1Algumasconsideraçõessobreo

romance

,gêneroliterário

 .............

 75

2.2

 MemorialdeMariaMoura,

olivro

 ...............

...........

..........................

78

2.3Linguagemevozesnarrativas–apolifonia...................................111

3TELEVISÃOELITERATURA–ABUSCADAQUALIDADEEA

DIVULGAÇÃODAARTELITERÁRIAPORMEIODAMÍDIA.......................120

3.1Abuscadaqualidadenatelevisão..................................................120

3.2Anarrativaficcionalliteráriaeanarrativafilmada............................123

3.2.1Elementosdeconstruçãodasnarrativasliterária

efílmica............................................................................131

3.2.1.1Otempo...........................................................135

3.2.1.2Oespaço .........................................................138

3.2.1.3Aspersonagens..............................................141

3.3Orecursodeadaptação–umtrajetodedifícilconcretização......145

3.4Recursosmaisutilizadosnatransposição–paráfrase,

paródia,estilizaçãoeapropriação................................................153

3.5Consideraçõessobreaudiênciaeatelevisão.............................156

 MEMORIALDEMARIAMOURA

,aminissérie..........................................163

4.1Oprocessodetransposiçãode

MemorialdeMariaMoura..........

 166

4.2Dolivroàminissérie–ospontosdecontraste ............................175

CONSIDERAÇÕESFINAIS...........................................................................187

REFERÊNCIAS.............................................................................................194

INTRODUÇÃO

Diversas particularidades diferenciam a televisão de outras mídias, especialmente

quando comparadas àquelas que se destinam a difundir informação, cultura e

entretenimento;nãoporacaso,elaexerceumverdadeirofascíniosobreaspessoas,

porsuacapacidadepeculiardeintermediaratransmissão de taismensagens, por

meioderecursosqueafetamsimultâneaeespecialmentedoissentidosaaudição

eavisão,diferenciandoa,assim,dorádioedaimprensa.

Além disso, a televisão dispõe de outras propriedades que a tornam muito

interessante, a saber, a velocidade de que dispõe ao dar informações e notícias,

transmitidas muitas vezes ao mesmo tempo em que o fato acontece; a

disponibilidade sempre presentee a praticidadeque o telespectador tem de obter

entretenimento e lazer imediato, num simples apertar de botão; uma grande

cobertura,queseestendepelomundotodo,alémdaapresentaçãodaprogramação

no formato e momento preciso em que ocorre. Todos esses recursos criam um

mundoimaginário,umaespéciede“ilhadafantasia”paraaqualotelespectadoré

transportado e liberado  ainda que por alguns poucos momentos  de seus

problemasdiários,suasmazelasrotineiras.

Ofato de vivermos numaculturavisual,acima detudo, éoutrofatorquecolabora

paraqueaspessoasfiquemcativasàassistênciadiáriadatelevisão.Seusrecursos

imagéticosexercemumverdadeiroapelosensorialeemocionaldealtoimpactoem

quasetodasaspessoas;aliás,énotóriootremendoesforçodeequipescompostas

de profissionais variados trabalhando muito para levar as emissoras a vencer a

disputa pela audiência, pela preferência do público, o que acaba por se tornar,

provavelmente,omaiordesafiodasredesdetelevisão.

Outro fator a ser lembrado é que atualmente as pessoas recebem uma grande

quantidadedeinformaçãoquelheschegapormeiodevariadosveículosimpressos

e,sobretudo,eletrônicos.Arecepçãonesseintensoprocessodecomunicaçãoéao

mesmo tempo necessária e praticamente compulsória; um exemplo disso é que

muitaspessoas,quandoligamseusaparelhosdetelevisão,recebeminformaçõesde

que, possivelmente, não necessitavam e nem procuravam ou até, por vontade

própria,nãodesejariam.

Oacessofácil,portanto,trazumconfortoeumacomodidadedequeaspessoasnão

abremmão;atelevisãoé,dessamaneira,umafontedediversãoeinformaçãoque

está à mão a qualquer momento, especialmente se falarmos dos canais pagos,

alguns deles voltados a um único foco – filmes, noticiários, documentários, entre

outros.  Dessa maneira, quando um telespectador aciona o botão que liga a

televisão, deparase com uma seqüência de imagens e sons – um texto, o texto

televisual–sobreumatelaouseqüênciadetelas.

O conjunto de telespectadores, que compreende o aglomerado de um grande

númerodepessoaseformaumgrupocompoucaounenhumacoesão–éoquese

chama usualmente de “massa”. Em decorrência, desde que foi criada, há pouco

mais de meio século, a televisão vem se firmando como o meio de comunicação

massivademaiorinfluêncianoscostumesenaopiniãopública.Porcontadisso,a

televisão pode ser incluída sem esforço entre os fenômenos culturais mais

importantesdenossotempo.

CriadanoiníciodoséculoXX,atelevisãocontinuaaseraindahoje,semdúvida,um

dosmaisimportantescomponentesmidiáticosdemassae,comoafirmaMarcondes,

“embora jovem, atende a necessidades humanas muito antigas, que em outras

épocasforam, bemou mal,atendidasporoutros meios”. Essas necessidades são

entendidasnoplanoreal,odoviverdiáriodaspessoas,enoplanomental,interno,o

dafantasiaquetodasaspessoastêm,“abrangendoossonhos,asexpectativas,os

desejos,aesperançadeumfuturomelhor”.

1

Oimpactoquecausounasociedade,desdeoseusurgimento,foiserenovandocom

várias transformações, ocorridas emlargaescala nas décadas de 80 e 90; essas

transformações incluíram modificações nos modelos de entretenimento

proporcionadosporveículosanterioresaelaespecialmenteocinema,orádioeo

jornal  e incorporaram suas principais funções – entretenimento e noticiário 

reestruturandoas e reorganizandoas. Essa inovação possibilitou à televisão

consolidar sua hegemonia por meio da utilização de um quadro tecnológico e

informacionalinédito.

Alémdisso,comoresultadoderecentesavançostecnológicos,atelevisãobrasileira

conseguealcançarpraticamenteoPaísinteiro–defato,ébempequenoonúmero

delocalidadesquenãotêmacessoaela.Dissodecorreumsimplesfato:milhõesde

pessoaspodemassistiràtelevisãoemcasa,comtodooconforto,semnecessidade

degrandeconhecimentooudenívelelevadodeinstrução.Alémdomais,apósum

dia de trabalho, ela oferece ao telespectador entretenimento em vários formatos,

compossibilidadesdeseverlugaresepessoasquenuncapoderiamservistosde

outramaneira.

Adespeitodetodasessaspropriedadesqueaconfiguramcomoumpoderosomeio

de comunicação ede entretenimento, uma vez que funde cinema, teatro, música,

literatura,reunindo culturasdiversaseproporcionando tudo emumsó espetáculo,

por meio de recursos audiovisuais, a televisão tem sido considerada nos meios

intelectuaisapenascomomaisumamanifestaçãodaculturademassa,semgrandes

atrativos;pelocontrário,muitasvozestêmselevantadoparaclassificaratelevisão

comoummeioeficientedemanipulaçãoapenas,modeladordosacontecimentose

responsávelpeladesconstruçãodacapacidadederaciocíniodotelespectador.

1

MARCONDESFILHO,Ciro.

Televisão

:avidapelovídeo.SãoPaulo:Moderna,1988.

Percebese,principalmentenomeioacadêmico,“umcertopreconceito”emrelação

aousodatelevisão,emespecialàstelenovelas,comoinformaSilviaHelenaSimões

Borelli,emseuartigo“Telenovelasbrasileiras–balançoseperspectivas”.

2

Paramelhorentenderesseposicionamentocríticoemrelaçãonãosóàstelenovelas,

mas à televisão como sistema de entretenimento, citaremos algumas opiniões

críticas,vindasdeintelectuaisdopassadoe tambémdopresente.Tambémse faz

necessário entender essas posturas como resultado de vários acontecimentos

históricos, ocorridos principalmente na primeira metade do século XX; como

exemplo, para dizer o mínimo, podese citar as duas guerras mundiais, que,

eclodidas muito próximas uma da outra, não só trouxeram profundas mudanças

políticasesociaisnomundotodo,comotambéminfluenciaramoposicionamentode

váriosprofissionaisligadosaosestudosdacomunicação.

Analisandodemaneiramuitoconcisa–umavezquenãoéoobjetodeestudodeste

trabalhoasorigensdessapostura crítica emrelaçao à televisão, notasequeas

transformações mencionadas implicaram em  grandes mudanças no campo da

cultura e na postura de eminentes pensadores, inicialmente na Europa 

principalmente a França, a Inglaterraea Alemanha –, influenciandodepois vários

pensadoresnosEstadosUnidoseposteriormentedisseminandosegradativamente

aoutrospaíses,inclusiveoBrasil.

Como explica Borelli, essa influência é devida em grande parte à “presença

hegemônica”datradiçãodaEscoladeFrankfurt,fundadaem1924porumgrupode

pensadoresecientistassociaisalemães,cujasteoriascomeçaramainfluenciarno

Brasil, no final dos anos 60, não só os intelectuais marxistas, mas também os

críticosradicaisaomarxismo.

3

Os intelectuais frankfurtianos tiveram grande supremacia sobre o pensamento

mundial,desde oinício da décadainiciada em1920, com a criaçãode sua

teoria

crítica

; podese dizer que, possivelmente, nenhum empreendimento intelectual do

2

BORELLI,SilviaHelenaSimões.

TelenovelasBrasileiras

–balançoseperspectivas.Disponívelem:

<http://www.scielo.br> Acessoem03/08/07.

3

BORELLI,S.H.S.Op.cit.Acessoem03/08/07.

século XX tenha exercido uma influência tão polêmica e duradoura – até os dias

atuais–quantoadessainstituição.

Dentre os teóricos da Escola de Frankfurt, destacamse Theodor Adorno e Max

Horkheimer, que apresentaram em sua principal obra, o livro

 Dialética do

Esclarecimento,

 escritoem 1944, umestudo sobre o que viria a ser, ao longo de

décadas,geradordeinúmerosdebateseanálisesdemídia–oconceitode

indústria

cultural

,usadoparadefinirecriticarseveramenteoconjuntodeinstituiçõesquetêm

como principal atividade econômica a produção de quaisquer atividades culturais

comfinslucrativosemercantis.

Encaradascomoprodutosfabricadosemsérie,essasatividadesculturaissãomais

acessíveisàsmassaseexercemumtipodemanipulaçãoecontrolesocial,criando

uma crescente demanda por elas, já que, como afirmado pelos teóricos alemães

citados, “o poder da indústria cultural provém de sua identificação com a

necessidadeproduzida”.

4

Emdetalhadaanálisedosefeitosnegativosdaindústriaculturalsobreosindivíduos,

AdornoeHorkheimerdestacamcomoopiordelesofatodeque“oespectadornão

deveternecessidadedenenhumpensamentopróprio,poisoprodutoprescrevetoda

reação”. Além disso, “a indústria cultural não cessa de lograr seus consumidores

quantoàquiloqueestácontinuamentealhesprometer”.

5

Comofazpartedessesistema,atelevisãotambémfoialvodascríticasdosteóricos

frankfurtianos, pois tenta incutir nas pessoas uma falsa consciência sobre a

realidadeeimpor valores de tal maneira que se tornam o único conteúdo de sua

consciência, fazendo confundir a realidade com o que é exibido. Além disso, ela

“visa uma síntese do rádio e do cinema, [...] com possibilidades ilimitadas que

prometemaumentaroempobrecimentodosmateriaisestéticos”.

6

AcríticaamplamenteanalisadanolivrodeAdornoeHorkheimerfoiumareaçãoà

verdadeira mercantilizaçãoda cultura praticada pelas indústrias de entretenimento

4

ADORNO,TheodorW.,HORKHEIMER,Max.

Dialéticadoesclarecimento

:fragmentosfilosóficos.

TraduçãoGuidoAntoniodeAlmeida.RiodeJaneiro:JorgeZahar,1985,p.128.

5

Idem,ibidem.

na Europa e nos Estados Unidos, no final do século XIX e início do XX,

compreendendo o cinema, o rádio, a televisão, revistas e jornais, os quais, ao

padronizar e racionalizar as formas culturais, impossibilitavam que as pessoas

desenvolvessemsuacapacidadedepensar,criareagirporsuaprópriainiciativa.

NavisãodapesquisadoraEcléaBosi,aindústriacultural,porsergeradoradelucros

seuobjetivoprincipal,buscacontinuamente“atendênciaaomáximoconsumo”,

umavezquesó“olucrocompensaoinvestimento”enãoháoutramaneiradeobtê

losemserpeloaltoconsumo.Dessamaneira,semdúvida,éofatoreconômicoque,

“emúltimainstância,moveascompanhiascinematográficas,asemissorasderádio,

oscanaisdetelevisão,aseditorasdejornais,derevistas,dequadrinhos,delivros

debolso”.

7

Assim, no caso da televisão, a pesquisadora complementa que “as notícias são

selecionadas pelo que teriam de bizarro e romanesco; simetricamente, as

telenovelas se esforçam por dar uma imagem realista ou verossímil aos mais

descabeladosenredosromânticos”.

8

Também o sociólogo francês Pierre Bordieu faz críticas à televisão em seu livro

“Sobre a Televisão”, afirmando que a tela tornouse um lugar de exibição de

pessoas vaidosas, que se deixam levar por seus interesses, de modo que “a

televisãosetornaoárbitrodoacessoàexistênciasocialepolítica”.

9

Para o sociólogo, a questão é simples: a programação da televisão é feita e

apresentadasobapressãodocampoeconômico,apartirdeumarealidadeàquala

televisão cada vez mais se submete  o índice de audiência; por conta disso, a

televisãousaumtempoparadifundirnoticiassemimportância,sendoque“poderia

ser empregado para dizer outracoisa;ora,o tempo é algo extremamente raro na

televisão”,demodoqueseessetempotãopreciosoéusado“paradizercoisastão

6

Idem,p.116.

7

BOSI,Ecléa.

Culturademassaeculturapopular

leituradeoperárias.10.ed.Petrópolis:Vozes,2000p.54.

8

Idem,p.55.

9

BOURDIEU,Pierre.

Sobreatelevisão

.RiodeJaneiro:JorgeZahar,1997,p.29.

fúteis, é que são de fato muito importantes na medida em que ocultam coisas

preciosas”.

10

ComocomplementaBordieu,issoéagravadopelofatodequemuitaspessoasnão

adquirem informação de nenhum jornal – “estão devotadas de corpo e alma à

televisãocomofonteúnicadeinformações”.

11

Outropensadorfrancês,ofilósofoesociólogoJeanBaudrillard,críticodasociedade

de consumo e dos meios de comunicação de massa, também fez críticas à

televisão, argumentando que o problema em que ela incorre é permitir certa



miscelânea

 de profissionais de diferentes níveis, entre eles vedetes, diretores de

programas, sem contar “as intrigas e a corrupção queimaginamosnormais nessa

selva, mas, desta vez, exibidas aos telespectadores como legítimo espetáculo,” e

queentão“tornasesuspeitadeproduzilo(ofato)porinteiro,poisestávirtualmente

desconectadadomundoeinvoluinoseuprópriouniverso”.

12

Ressaltase também a posição do cientista político e escritor italiano Giovanni

Sartori, que, em seu livro

 Homo videns

, analisa vários pontos sobre a televisão,

entre eles a preocupação com a substituição da palavra e da cultura escrita pelo

“mundofeitodeimagens, totalmentecentralizadonover”; emdecorrênciadisso,a

televisão“estácriandoumhomemquenãolê”.

13

Além disso, vem surgindo o que o pensador chama de “criança criada pela

televisão”, que forçosamente será um adulto “que continua surdo, durante a vida,

aosestímulosdeleituraedosabertransmitidospelaculturaescrita”,jáqueestará

condicionado aos estímulos “quase que exclusivamente audiovisuais”. Em

10

Idem,p.23.

11

Idem,ibidem.

12

BAUDRILLARD,Jean.

Telatotal

:mitoironiasdaeradovirtualedaimagem.TraduçãodeJuremirMachado

daSilva.2.ed.PortoAlegre:Sulina,1999.p.157158

13

SARTORI,Giovanni.

Homovidens

:televisãoepóspensamento.TraduçãoAntonioAngonese.Bauru,SP:

EDUSC,2001,p.24

conseqüência disso, a chamada “geraçãoTV não tem como crescer mais do que

isso”.

14

Encerrando essas citações de alguns críticos da televisão, temos a opinião do

sociólogo,jornalistaepesquisadorbrasileiro,oprofessorMunizSodré,sobreesse

meio de comunicação  uma “engenhoca tecnológica, capaz de hipnotizar

cotidianamentecentenasdemilhõesdepessoascomimagenscinéticas,comamais

absolutasuperfluidade”.

15

Para o pesquisador, a possibilidade de resposta é eliminada, cabendo aos

telespectadores apenas ouvirem o que lhes é passado, o que cria uma distância

entre falante e ouvinte e dá à televisão um poder absoluto, já que constrói uma

realidade própria, fazendo com que a realidade concreta perca sua força; em

conseqüência,cria umsistemaderepresentação social que, porsua vez, constrói

opiniões e comportamentos, pois, “na realidade, as pessoas são informadas para

que não busquem informação. Da mesma forma, as pessoas são condenadas a

apenasouvir,paraquenãofalem”.

16

Após ver resumidamente as opiniões variadas de alguns críticos da televisão, é

tempoderetornaràanálise;seuspreceitos,evidentemente,devemserlevadosem

consideração, bem como é preciso avaliar com deferência todos os pontos

levantados,umavezqueessesteóricosocuparameaindaocupamumlugarmuito

importantenocenáriodasteoriasdacomunicação,nomundotodo.

Emcontrapartida,éprecisotambémavaliaraspossibilidadesdatelevisãocomoum

bommeiodeentretenimentoedeinformação,principalmenteselevarmosemconta

queháumgrandenúmerodepessoasquepossuempoucaounenhumacondição

deteracessoaoutromeiodelazer,semserporessafontededistraçãoeconômica

esempreàmãoatelevisão,queprovêdistraçãopormeiodeumaprogramação

variada,direcionadaemváriasmodalidades.

14

Idem,p.25.

15

SODRÉ,Muniz.O

Monopóliodafala

:funçãoelinguagemdatelevisãonoBrasil.Petrópolis:Vozes,1984,p.14.

16

SODRÉ,Muniz.Op.cit.,p.46

Alguns gêneros televisuais exercem maior atração do que outros, sendo um dos

mais apreciados aquele que utiliza a narrativa ficcional – a teledramaturgia. Esse

fascínioparecefacilmenteexplicávelpelofatodequeaspessoassempregostaram

decontarhistórias;aolongodostempos,apenasmudaramasformasdeconcebê

las e de propagálas. Esse gosto pelas narrativas ajustouse sob medida aos

formatosproduzidospelatelevisão,emespecialatelenovelae,maisrecentemente,

aminissérie.

Nessequesito,atelevisãobrasileiravemacompanhandooavançodatecnologiano

mundo todo, de modo que a sofisticação de suas produções, principalmente as

dramatúrgicas,nada fica a deveranenhumaoutra, em qualquer lugar do mundo.

Assim, a partir desse

 status

, há várias décadas o formato dramatúrgico da

telenovela vemseconsolidandocomoumgênerotelevisual; de fato,esse formato

vem revelando, a cada novo lançamento, excelente qualidade de produção,

enfrentando em iguais condições os “enlatados” que inflacionam o mercado

internacional.

Com efeito, há alguns anos, o Brasil tornouse conhecido no mundo inteiro pela

teledramaturgia que produz, cujo sucesso tem atribuído ao país uma respeitável

imagem em vários países, tais como a China,  Portugal e  a Rússia; estes vêm

comprando diversas produções nacionais, especialmente telenovelas, sendo sua

extraordináriaaudiênciaaltamenterelevanteparaointercâmbioculturalentrepovos

decostumestãodiversificados.

Paraseproduzirumatelenovelaouminissérie,éprecisoumaidéiaque,porsuavez,

dêorigemaumroteiro;elapodesurgiraqualquerhoraelugar,emfunçãoderazões

diversas–acontecimentos diários, textosliterários,avida deumapessoa,alguma

lembrançaouexperiênciapessoal,algumaconversaouhistóriaouvida,umaleitura

dejornal,revista,livrooufolhetoouumaobradeficção.

Essasváriasfontes–oempréstimodeartesemídiasdiferentespodemdarorigem

aumroteiroepossibilitarvariadaseinteressanteshistóriasficcionais,resultandoem

gêneros variados, que têm sido usados na realização de muitos trabalhos

inesquecíveisparaograndepúblico.

Umrecurso bastante utilizado emproduções que quase sempre tem agradado os

telespectadores,trazendobonsresultados,éaadaptaçãodeobrasliterárias.Essa

aproximaçãoentrealiteraturaeatelevisãoocorrefreqüentemente,vistoqueotexto

literário, às vezes, vai além do que a nossa imaginação pode alcançar, fazendo

parte do cotidiano das pessoas nos vários meios midiáticos. O enredo das obras

literárias chega assim à televisão, meio amplamente aceito e acessível pela sua

capacidadedelevarotelespectadoralugarespossíveisapenasnoimaginário.

A linguagem literária e a televisual podem apresentar íntima conexão em muitos

momentos, uma vez que tanto o discurso literário quanto o da teledramaturgia

alimentamseemgeraldamesmafonteaficção,quepossibilitacriarumuniverso

à partenoimaginário doleitor e do telespectador.Aconstrução desse universoé

facilitada pelas discussões do tema em diversas mídias e pelas várias leituras,

tornando as tramas mais compreensíveis, já que, muitas vezes, as produções

dramatúrgicasutilizamsedaintertextualidadeoufazemcitaçõesdefatoshistóricos.

Em decorrência disso, o leitortelespectador percebe, a cada momento, a

necessidadedeadquirircompetênciaspara realizar aleiturade novaslinguagens,

queseapresentamnessedialogismoentreliteraturaetelevisão.Evidentemente,há

uma grande dificuldade na realização dessa leitura crítica, pois isso implica em

vencer verdadeiras barreiras culturais – enquanto a cultura literária é muitíssimo

maisantigadoqueadatelevisão,estasedinamiza,seenriqueceesemodernizaa

umagrandevelocidade.

Além disso, o leitortelespectador tem diante de si um intrincado leque de formas

sociais de comunicação e seus significados, expressas por meio da linguagem

verbal e da nãoverbal, usadas na literatura e na produção televisual,

respectivamente. Essas formas apresentamse, assim, por meio de uma grande

variedadedetemáticas,ideologias,acontecimentoshistóricosemitologias,tantona

literaturaquantonasproduções televisuais, requerendohabilidade cada vez maior

parapossibilitaraleituradosdoisdiscursos.

Essa transposição de obras literárias para a televisão como fonte de roteiros foi

utilizada como o tema a ser abordado neste trabalho, delimitandoo à abordagem

analítica do

 corpus

 desta dissertação – o romance

 Memorial de Maria Moura,

 de

Rachel de Queiroz, e sua adaptação, a minissérie de mesmo nome, produzida e

transmitidapelaRedeGlobodeTelevisão.

O objetivo deste trabalho é analisar alguns aspectos concernentes ao complexo

processodetransposiçãodotextoliterárioescolhidoparaaproduçãodramatúrgica

televisual.Paratanto,sãorevisadosalgunsaspectosteóricos,especialmenteosque

se relacionam à perspectiva e à focalização narrativa, quando a serviço da

representação do real e do ficcional. Servem eles de apoio para a análise dos

materiaisconstitutivosdo

corpus

destadissertação.

Uma questão surgiu: é possível que a produção televisual, dentro de suas

limitações,leveaograndepúblicotelespectadorumtextoliterário,comoo

Memorial

de Maria Moura,

 minuciosamente detalhado em um meio impresso  o livro,  e o

torneconhecidosemdeturparamensagemaqueaautora,RacheldeQueiroz,se

propôsnaescrituradolivro?

Opontomaismarcantenaleituradoromanceanalisadoéagrandetransformação

porquepassaapersonagemprincipal,MariaMoura:afilhaúnica,criadapelospais

amorosos em um ambiente rural, na adolescência tornase, aos poucos, uma

valente lutadora. Essa grande metamorfose ocorre em razão de várias

contingências,fazendosurgirnolugardagarotinhaindefesaumajovemdestemida,

líder de um bando, pronta para enfrentar corajosamente vários obstáculos para

atingirseuobjetivo–aretomadadeumlotedeterrasherdadasdoavô.

Aminissériepercorreutodaatrajetóriadeconstruçãodessamulherguerreira,Maria

Moura;senãoofezcomamesmaintensidadeusadaporRacheldeQueirozemseu

romance, conseguiu mostrar com rara beleza  e a fidelidade que a linguagem

fílmica pôde permitir  as passagens mais importantes da vida da principal

personagemdolivrodaescritoracearense.

A metodologiaescolhidapara fundamentar o estudo concentrouse em análise do

livrodeRacheldeQueirozedaminissériedemesmonome–

OMemorialdeMaria

Moura

,apartirderevisãobibliográficaembasadanosestudosdeváriosautoresque

trabalharamcomasobrasdaromancista.Asinformaçõessobreavidadaescritorae

suas obras, permeadas de depoimentos dados por ela mesma, foram coletadas

principalmentenolivrodojornalistaHermesRodriguesNery,admiradordasobras

da escritora, que a entrevistou durante alguns meses, publicando depois seus

depoimentos no livro

 Presença de Rachel

 –

 conversas informais com a escritora

RacheldeQueiroz.



Também foi utilizado como fonte importante de informações o volume n.º 4 dos



Cadernos de Literatura Brasileira

, dedicado exclusiva e integralmente à escritora

cearense,publicadopeloInstitutoMoreiraSallesemSãoPaulo,em1997.

Foram consultados ainda outros autores que pesquisam sobre o desempenho da

televisão, dedicando seus estudos tanto para analisar sua história quanto sua

importância,comopropósitodeentendersuaatuaçãoeaconseqüentemodificação

nos vários meios de comunicação, e ainda sua influência na vida das pessoas,

enquantoformadoradeopinião.

Esteestudoestádivididoemquatrocapítulos,construídosapartirdaleituratextual

doromanceedaanálisedaminissériedemesmo nome,que foilevadaaoar em

1994eeditadaposteriormenteemtrêsDVDs.

A comparação entre os dois meios, um construído pela escrita e o outro pela

imagem e pelo som, forneceu os dados para compreender a construção da

personagemMariaMouranoromanceenaminissérie.Tambémtornouperceptíveis

as soluções apresentadas pela narrativa televisual às dificuldades impostas pelo

enredoequesesupunhaintraduzíveisparaaversãofilmada.

Nocapítulo1desteestudo, são apresentados osdadosbiográficos da autorae o

seu posicionamento no contexto literário nacional; para confirmar sua importância

dentrodaliteraturabrasileira,apresentaseumbrevecomentáriosobresuasobrase

sua experiência de vida; finalmente, para facilitar a compreensão da leitura do

romance,detalhamseosfatosquetrouxeramainspiraçãoparacriarMariaMoura.

Nocapítulo2,apresentaseumaanálisedolivro,precedidadecomentáriossobreo

formato literário do romance, uma análise da linguagem utilizada e das vozes

narrativas,quecaracterizamodiscursonarrativo.

Ocapítulo3constituisedeumabreveanálisedadivulgaçãoda arteliterária pela

televisão,comumaexplanaçãosobreoselementosformadoresecaracterísticosda

narrativa. São apresentados, também neste capítulo, dados sobre os recursos

necessários à realização da adaptação de obras literárias e ainda algumas

consideraçõessobreaudiênciaeatelevisão.

Nocapítulo4,apresentaseumaleitura da minissérie, com análise doscontrastes

observados na passagem do livro para a produção televisual. Enfocamse alguns

recursos técnicos necessários à viabilização das filmagens de cenas de difícil

encenaçãovisual.

Naúltimaparte,apresentamsecomoconclusãoalgumasconsideraçõesfinaissobre

ospontosapresentados,encerrandoseadissertação.

Ajustificativaparaopresenteestudorelacionaseànecessidadedeanalisaropapel

da televisão e de sua produção dentro do cenário cultural no mundo todo e, em

especial, no Brasil, onde, inegavelmente, a televisão vem consolidando sua

produção na área dramatúrgica; em decorrência disso, afirmase cada vez mais

comoumimportantemeiodecomunicaçãoedelazerparaumgrandepúblico.Essa

expressivaaudiênciaocorreprincipalmenteentreasclassessociaisquetêmacesso

restritoaoutrasáreasdeentretenimento,porinviabilidadefinanceiraouatémesmo

geográfica.Se,porumlado,atelevisãochegaalocalidadesemquenãohásequer

cinemanemtampoucoteatro,poroutro,ondeestesexistem,emgeral,têmumcusto

inviávelparamuitaspessoas,principalmenteasdebaixarenda.

A relevância dos estudos voltados à atuação da televisão no campo cultural

brasileirovemsendoconstatadapormeiodeváriaspesquisasacadêmicas.Coma

análise contida neste trabalho, esperase contribuir com essas pesquisas,

principalmente na área de estudos comparados de mídia e literatura, a qual vem

realizando instigantes abordagens, motivadas pela necessidade de realmente

perceberaimportanteligaçãoexistenteentrealiteraturacomo“palavraimpressano

suportelivro”easoutrasartesemídias,comoasartesvisuais,amídiaeletrônicae

amúsica,todaselasmanifestaçõesculturaisdiversasqueservemperfeitamente“de

suportepeloqualaliteraturacircula.”

17

Ao afirmar que “a cultura contemporânea é, sobretudo, visual”, Pellegrini mostra

comoousodeváriasmídiasparadifundiraliteraturarefleteapossibilidadeque a

imagemtemdeinteragircomoespectadorpormeiodeumcódigodiversodaquele

usadopelapalavraescrita.

18

Destamaneira,comoemnossopaísatuammuitoscanaisdetelevisãocomampla

cobertura, e a grande maioria das pessoas possui pelo menos um aparelho de

televisão,éfácilentenderporqueestemeiodecomunicaçãoéumimportantealiado

nadivulgaçãodainformação,culturaelazere,portanto,daliteratura.

Sãoquasecinqüentaanosdeproduçãodedramaturgiaemquealiteraturaficcional,

especialmente os romances, tem fornecido enredos para as telenovelas e

minisséries.Umdosbenefíciosdessadifusãoéqueadaptaçõesdeobrasliterárias

bemsucedidas para o cinema e a televisão sempre foram acompanhadas do

aumento na procura e nas vendas do livro que lhe deu origem, uma vez que

estimulanostelespectadoresaintençãodecomprálo;comefeito,pesquisasjunto

às livrarias têm demonstrado que o volume de vendas de livros quase sempre

aumenta consideravelmente depois que as pessoas assistem à transmissão de

minissériesbaseadasnotextoliterário.

Como confirma Anna Maria Balogh, em seu livro

 O discurso ficcional na TV

, as

adaptaçõesdetextosliteráriosparaatelevisãotêm“umvalordidáticoeumaforça

educacional inegável. [...] As minisséries preservam nossas tradições culturais,

divulgamaobraadaptada,iniciamleiturasoureleiturasdooriginal”.

19

17

MARCONDESFILHO,Ciro.Op.citada,apresentação,p.9.

18

PELLEGRINI,Tânia.Narrativaverbalenarrativavisual:possíveisaproximações.In:PELLEGRINI,Tâniaetal.



Literatura,cinemaetelevisão

.SãoPaulo:Senac/InstitutoItaúCultural,2003,p.58

19

BALOGH,AnnaMaria.

OdiscursoficcionalnaTV

:seduçãoesonhoemdoseshomeopáticas.SãoPaulo:Ed.

daUSP,2002,p.132.

Aescolhadolivroedesuaadaptaçãoparaatelevisãocomo

corpus

destetrabalho

deveuse, primeiramente, à minha formação em Letras e à proximidade com os

estudosliterários,nosquaisocontatocominúmerasobrasfoidespertandoemmim

ogostopelasnarrativas. Dentreosautoreslidos,váriosme chamaram a atenção,

principalmenteRacheldeQueiroz,pelamaneiracomoconstróisuaspersonagense

a trajetória que elas percorrem. A trajetória de vida e a personalidade forte da

romancista e da mulher Rachel de Queiroz perpassam todos os seus romances,

traduzindose em personagens femininas decididas,lutadoras,vitoriosas na busca

deseussonhos.

Além disso, a iniciativa da Rede Globo ao produzir a minissérie em questão foi

ousada, para dizer o mínimo, diante da complexidade do enredo, da estrutura

narrativa intrincada, sem falar dos espaços físicos muito amplos em relação às

possibilidadesdateledramaturgia.

A atribuição da direção artística ao experiente Carlos Manga, que coordenou os

trabalhos de direção dos diretores Roberto Farias, Denise Saraceni e Mauro

Mendonça Filho,trouxe à equipe a segurança necessária. O resultado só poderia

ser o que foi, excelente, tanto pela atuação corajosa do elenco escalado  com

destaquepara alguns de seus componentes, como a atriz Glória Pires, no papel

títuloquantopeladireçãocriteriosaaolongodasfilmagensemcampoaberto,em

condiçõesnemsemprefavoráveisoutãoconfortáveisquantoaquelasrealizadasem

estúdio.

Alémdessesméritos,ressaltamseaindaofigurinoeaslocaçõesemplenoagreste,

com a filmagem de muitas cenas violentas ou em situações inusitadas para os

atores, como, por exemplo, as várias em que precisaram usar armas de fogo e

andar,oumesmogalopar,acavalo.ProduzidaeapresentadapelaRedeGlobode

17demaio a 17dejunhode1994,a minissérie

MemorialdeMariaMoura

obteve

umagrandeaudiência,atingindoumdos melhoresíndices apresentadosatéentão

pelasproduçõesdaemissora.

Outro fator decisivo para a escolha do

 corpus

 deste trabalho foi a intenção de

desvendarojácomentadofascínioqueatelevisãoexercesobreaspessoaseainda

entender esse perfeito casamento, quase sempre possível, entre a produção

televisualeaobraliteráriaquelhedeuorigem.

ComoanalisaPellegrini,sãonotáveisascomplexidadesqueseapresentamparaa

adaptaçãoe,maisainda,amultiplicidadedesoluçõesnarrativaspossibilitadaspelos

recursoseletrônicoseseusofisticadoaparatotecnológico.

Essas soluções resultam “dos novos modos de ver o mundo e de representálo,

instauradosapartirdainvençãoeatuaçãodacâmera”,cujasfilmagensresultamem

umadinâmicadeimagensemmovimentoque`invadem´atessituraliteráriae“suas

palavrasestáticasnopapel”.

20

Foramessascomplexidadesquenortearamaanálisedos dados constantes deste

trabalho,tentandodesvendarquaissãoelasecomosãosolucionadas.

20

PELLEGRINI,Tânia.Op.Cit.p.67

1 RACHEL DE QUEIROZ, o itinerário de uma vida e a construção da

mulherguerreira

Com faces, personalidades e trajetórias variadas, a imagem da mulher guerreira

semprepermeouavidaeaobradamulher,escritoraejornalistaRacheldeQueiroz.

Foramváriasasguerreiras:RitadeQueluz,Conceição,Santa,Noemi,Guta,Maria

doEgito,Dôra,MariaMoura.

RitadeQueluz,umaguerreiradecarneeosso,surgiunavidadagrandeescritora

quandoestatinha17anos(1927)efoiaresponsávelporsuaintroduçãonomundo

dasletras:essefoiopseudônimousadopelaescritoraparaassinarumacartaque

enviouaumjornaldeFortaleza;depoisdisso,passouacolaborarcomoperiódico,

iniciandoumalongacarreiradejornalista



EssafigurarealsurgiunatrajetóriadeRaqueldeQueirozprovavelmenteemfunção

de tantos ensinamentos e exemplos passados por mulheres fortes, verdadeiros

modelos: as figuras familiares  sua mãe, sua avó, também chamada Rachel, e

aindaumaparentedistante,donaBárbaradeAlencar,alémdasmatriarcas,figuras

tão presentes na cena nordestina, como Maria de Oliveira, dona Federalina de

LavraseMaricaMacedo.

As outras guerreiras, mulheres determinadas pertencentes ao complexo universo

ficcionalde RacheldeQueiroz, sãopersonagensimaginárias femininase radicais,

desenhadaspela escritoratantoemseus romances,desdeo primeiro –

 O Quinze



(1930) – até o último 

 Memorial de Maria Moura

 (1992), quanto em suas peças

teatrais.

ÉinteressanteobservarqueRacheldeQueiroz,emborasedeclarassecontráriaao

feminismo, tenha criado tantas mulheres fortes; como considera Buarque de

Hollanda,“seusromancesdesenharamaspersonagensfemininasmaisradicaisda

época.

OQuinze,

escritoaos19anos,játraisuaspreocupações”.

21

Essasmulheres exemplares, obcecadas pelo desejo deserem livres, são também

determinadas a escolherem seus destinos e habitam um universo literário denso,

quepercorretodososromancesdeRacheldeQueiroz.Essagaleriadelutadorasé

inauguradapelasolitária,masdecididaConceição(

OQuinze

),seguidapelasegura

Santa (

João Miguel

); a sofrida, mas desafiadora Noemi (

Caminho de pedras);

 a

temerosa, masdeterminadaGuta

(AstrêsMarias),

aindependentee rebeldeDôra



(Dora,Doralina)

eaquelaquereuniuquasetodas,asurpreendente,forte,destemida

e,usandoumtermoqualificativodaprofessoraHeloísaBuarquedeHollanda

22

,“a

mais,digamos,espetacular”,MariaMoura(

MemorialdeMariaMoura

).Inesquecíveis

também, das peças teatrais, a ousada Maria Bonita (

Lampião

) e a perseverante

Beata(

ABeataMariadoEgito

).

Ao leitor atento, é bem perceptível o fato de que Rachel de Queiroz, com sua

literatura e sua própria vida, abriu caminhos inéditos para a mulher no Brasil do

século XX ao inserir em suas obras, com muita transparência, uma importância

significativa atribuída às mulheres e às suas conquistas. A romancista participou

tambémdessasmudanças,tantocomoescritora,quantocomocidadã.

ImaginandoRacheldeQueiroznaépocaemqueviveusuajuventudeeiniciousua

principal fase produtiva – década de 30 – em uma sociedade nordestina

21

HOLLANDA,HeloísaBuarquede.O

éthos

Rachel.CadernosdeLiteraturaBrasileira.SãoPaulo:Instituto

MoreiraSalles,n.º4(RacheldeQueiroz),1997,p.113.

22

HOLLANDA,HeloísaBuarquede.O

éthos

Rachel.CadernosdeLiteraturaBrasileira.SãoPaulo:Instituto

MoreiraSalles,n.º4(RacheldeQueiroz),1997,p.113.

conservadora e patriarcal, percebese facilmente sua grande mobilidade: soube

administrar com maestria uma vivência em um mundo essencialmente masculino,

principalmenteemrelaçãoàliteraturaeaoutrasconquistassociais,enfrentandoas

dificuldades até da própria natureza, valendose sempre de uma grande força

interior, percorrendo uma trajetória de autonomia pessoal e profissional,

desprezandorotinas,preconceitoseinfluênciasexteriores.

Essa obstinação deveuse em, grande parte, à sua formação no seio de uma

estruturafamiliarlatifundiáriadetendênciasliberais.Aescritoramesmacontaque“a

despeito das ideologias, sempre fomos amigos dos nossos empregados, éramos

compadres dos nossos vaqueiros. No nosso meio nunca havia esse problema de

terra,porqueagentesempredeuaterraparaomoradorplantar”.

23

1.1 Dadosbiográficosdaescritora

Rachel de Queiroz nasceu em Fortaleza (CE), em 17 de novembro de 1910, e

faleceucomquasenoventaetrêsanosnoRiodeJaneiro(RJ),em04denovembro

de2003.FilhaprimogênitadeDanieldeQueirozedeClotildeFranklindeQueiroz,

descendia,peloladomaterno,daestirpedosAlencar(suabisavómaterna—dona

MariadeMacedo Lima,conhecida comodonaMiliquinha—eraprimadeJoséde

Alencar, autorde

 O Guarani

), e, pelo ladopaterno,dos Queiroz, família de raízes

profundamentelançadasemQuixadá,onderesidiam.

Afamília eraconstituídaaindade mais quatrofilhos:Roberto, Flávio,Lucianoe a

caçula,MariaLuíza.Poucosdiasdepoisdonascimentodaescritora,seupailevoua

famíliaparamoraremQuixadá,ondeexerciaocargodeJuizdeDireito.Em1913,a

famíliavoltouparaFortaleza,porforçadesuanomeaçãoparaocargodepromotor

nessacidade.

23

ASTRÊSRacheis(Entrevista).

CadernosdeLiteraturaBrasileira

.SãoPaulo:InstitutoMoreiraSalles,n.°4–

RacheldeQueiroz,1997p.28

Apósumanonessecargo,DanieldeQueirozpediudemissãoepassoualecionar

GeografianoLiceu.ComoaescritoracontaaNery,seupai“nãoqueriacontinuara

serjuiznempromotor,[...],ficavanamaiorangústiacomessenegóciodeacusaras

pessoas, etc., [...] e acabou largando o ofício. Foi ser professor”.

24

Com maior

disponibilidadedetempo,podendodedicarsepessoalmenteàformaçãodeRachel,

quetinhaentãoaproximadamente4anos,ensinouaamontarcavalo,anadarea

ler,auxiliadoporsuaesposa.

Em1917,afamíliamudouseparaoRiodeJaneiro,procurando,nessamigração,

fugirdoshorroresedosprejuízoscomasfazendas,acarretadospelaterrível seca

de1915,quemaistardearomancistairiaaproveitarcomotemade

OQuinze,

seu

primeiroromance.Entretanto,comoelaconta,seupainãoseadaptouà“mudança

brusca.[...]nãoagüentouavidaaquinoRio.Nãoquisficar”.

25

Apósalgunsmeses,

eleatendeuaumconvitedetrabalhodeLauroSodré,governadordoPará,eentãoa

família transferiuse para Belém do Pará, voltando em 1919 ao Ceará, onde

moraraminicialmenteemGuaramiranga,fixandosedepoisemQuixadá.

Em1921–Racheltinha11anos–porinterferênciadaavópaterna,aescritorafoi

matriculadanocolégioImaculadaConceição,dirigidoporfreirasfrancesas,ondefez

o curso normal, diplomandose como professora em 1925, aos quinze anos de

idade.Essefoioúltimoestágiodesuaformaçãoescolar.

Após essa fase, volta à fazenda de sua família, em Quixadá, e à convivência de

seusfamiliares.Todoseramleitoreshabituais–amãe,opai,astiaseosavós.Essa

convivência, como ela mesma conta, influenciou intensamente sua carreira de

escritora:

Eu me lembro da minha vozinha Rachel, ela já velhinha, perto dos

oitenta anos ... Na fazenda, ficava sempre com uma ou mais netas

juntodela;tinhaumaquantidademuitograndedefilhosenetos.Uma

dascoisasqueexigiaeraquesuasnetaslessemromancesfranceses

para ela ouvir. E aidagente se não lesse direito. Fomos educadas

assim.

26

24

NERY,HermesRodrigues.

PresençadeRachel

–conversasinformaiscomaescritoraRacheldeQueiroz.

RibeirãoPreto:FUNPEC,2002.p.39.

25

NERY,HermesR.Op.cit.,p.40.

26

Idem,p.4142.

OpaideRacheldeQueiroz,alémdeoutrosconhecimentos,transmitialhetambém

ensinamentos sobre política, por meio da leitura de trechos de discursos de Rui

Barbosa, que ele adorava. Ela, ao contrário, achava tudo muito tedioso, mas foi

dessamaneiraqueaprendeuosignificadodedemocracia,eleição,candidatura.

Jáamãenãoseinteressavaporpolítica,masporliteratura;eraávidaleitora,nãosó

dos autores brasileiros – principalmente Machado de Assis  como também dos

estrangeiros, especialmente os clássicos  fascinavase com Tolstoi, Dostoiévski,

Gorki, Balzac, Anatole France, Eça de Queiroz. Quando faleceu, deixou uma

bibliotecadequasecincomilvolumes.

FoiaprimeiraaincentivarRachelàleitura;dividiacomopaidaescritoraatarefade

ensinála a ler, soletrando os cabeçalhos dos jornais, aos cinco anos de idade.

Fornecialhe,depois,livrosparalerecontaroquehavialido.

Aprópriaescritoraassimfalasobreessaherançaintelectualainfluêncialiteráriade

suamãe,inclusiveodecisivoapoioàsuacarreiradeescritora:

Nesse aspecto, a minha mãe foi mais decisiva. Tive uma influência

intelectual muito grande dela. Papai também lia muito. Gostava de

LiteraturaedeHistória.Masmamãeera maisexigente.,Elasó vivia

paraler...[...]Mamãeeraumaintelectual,recebialivrosfranceses,se

interessavamuitopeloqueacontecianomundoliteráriodaquieláde

fora. [...] Todos os livros que comecei a ler foi por indicação de

mamãe. Ela punha os livros nas minhas mãos.A influência literária,

devo à minha mãe. Quando comecei a escrever, era ela a minha

crítica mais severa. [...] nunca publiquei livro que não passasse por

severarevisãodela.”

27

Como já mencionado,em 1927, usandouma única vez o pseudônimo de Rita de

Queluz, a romancista escreveu uma carta ao jornal

 O Ceará

, de Fortaleza,

ironizandoumconcursoqueestepromovia –ode“RainhadosEstudantes”,como

elacontaaNery.

28

27

NERY,H.R.Op.Cit.p.4041.

28

Idem,p.64.Comoelamesmaexplica,usouopseudônimoporqueodiretordojornaleramuitoamigodeseu

paieamoçaeleitanoconcursoerasuaamiga.

O diretordo jornal, Júlio Ibiapina, muitoamigodo pai de Rachel, impressionouse

tanto com o talento mostrado na carta que mandou publicála e, ao saber da

verdadeiraidentidadedaautora,convidouaacolaborarcomojornal.

Como ela mesma conta, ficou muito entusiasmada com o convite, pois era

exatamenteoquequeria:aceitouapropostaefoitrabalharparao jornal,fazendo

umacrônicaporsemana.Estavacom17anoseganhavaporseutrabalho100mil

réispormês.

Dessa maneira, o início da carreira de jornalista, talvez sua principal vocação,

ocorreudeformainesperada.Éinteressantenotarque,segundoelamesmoconta,

ojornaleraanticlericale

amaldiçoadopelostrêsbisposdoCeará,demodoqueeucomeceia

escrever num jornal amaldiçoado. Então, um jornal católico,

 O

Nordeste,

publicouumartigo[...]comentando:umamoçaquecomeça

aescreverno

OCeará

mefaztremerpeloseufuturo.Foiumgrande

escândalo.

29

Posteriormente,tornouseredatoraefetivadojornal,estabelecendo,assim,umnorte

parasuafuturavidapessoaleprofissional.Noreferidoperiódico,escreviacrônicas

semanaisecuidavadapáginadeliteratura.Porforçadesseengajamento,publicou

no jornal,em forma de folhetim, a

 História de um nome

, chamado modestamente

pela escritora de “romancinho”. Iniciava assim, com êxito, a carreira jornalística

incentivadapelamãe,ofícioquesetornouduradourodessaépocaemdiante,não

paroumaisdeescreveremjornal.

Ironicamente,trêsanosdepoisdeescreveracartaaojornalcriticandooconcursode

estudantes,jáatuandocomoprofessorasubstitutadeHistória,elaprópriafoieleita

“Rainha dos Estudantes”. Durante a cerimônia de coroação, ao saber que João

Pessoa havia sido assassinado, deixa rapidamente o local com uma única

explicação:“Sourepórter”.

Em sua longa carreira de jornalista, colaborou, ainda em sua terra natal, com os

jornais

 A Jangada

 e

 O Povo.

 Após transferir residência para o Rio de Janeiro,

29

QUEIROZ,Rachelde.In:MARTINS,Wilson.RacheldeQueirozemperspectiva.

Cadernosdeliteratura

escreveuparaosjornaiscariocas

OJornal,oDiáriodeNotícias,oCorreiodaManhã



 o Diário da Tarde.

 Foi cronista exclusiva também da extinta revista

 O Cruzeiro

,

paraaqualredigiaa“ÚltimaPágina”,pormuitosanos–de1944a1975e,durante

osúltimosanosdesuavida,dojornal

OEstadodeSãoPaulo.



Asmuitaseintensasexperiênciaspessoaisprofissionaisepolíticaspelasquais

RacheldeQueirozpassounãoaimpediramdeconstituirfamília.Aescritoracasou

se por duas vezes; o primeiro casamento foi em 1932, com José Auto da Cruz

Oliveira,bancárioepoetabissexto,comquemteveem1933umafilha,Clotildinha,

quefaleceuemdecorrênciademeningite,porvoltadosdoisanosdeidadeuma

terrívelperdadaqualaescritoranuncaserecuperou.

Porcontadisso,comoelacompartilhoucomNery,aexperiênciadamaternidadefoi

“dolorosa”, pois perdeu a filha ainda pequenina: “eu a amei apaixonadamente e

nuncamerecupereidogolpequefoiperdêla,assimtãonovinha”.

30

Suavidaintelectualeseuenvolvimento partidárioeram partilhados com o marido,

com quem viveu umperíodo emItabuna, Bahia, seguindo depois para São Paulo

durante os conturbados anos da Revolução de 1932. Posteriormente, voltou a

Fortaleza,ondeselançouaumnovoprojeto,indotrabalhar comocorrespondente

emumaempresadejudeus.

Em1938,jáeragerentedeumaempresaemexpansão, mascompreendeu queo

comércionãoeraacarreiraquelhedavamaisprazerevoltouparaojornalismo.No

anoseguinte,1939,deuumagrandeguinadaemsuavida:separousedeJoséAuto

e,jádesquitada,mudouseparaoRiodeJaneiro,cidadequeescolheuparavivere

láresidiupormuitosanos,atésuamorte;aprincípio,morounoredutobucólicoda

IlhadoGovernadore,nosúltimosanos,nobairrodoLeblon.Devidoaofortevínculo

comsuaterranatal,costumavapassarumapartedoanoemsuaresidêncianoRio

deJaneiroeoutraemsuasterrasdoCeará,afazenda

NãoMeDeixes



brasileira,

p.77.

30

QUEIROZ,Rachelde.In:MARTINS,Wilson.Op.cit.,p.94.

O primeiro casamento não durou muito, como a escritora contou a Nery, pois o

marido“eraumhomemmuitofechado.Agentequasenãoconversavasobrenossas

coisas pessoais, [...]  a relação foi se deteriorando. [...] Ficou difícil. Preferimos

seguirnossoscaminhos”.

31

Em 1940, por intermédio do médico e escritor Pedro Nava, seu primo, conheceu

Oyama de Macedo, também médico, com quem passou a viver, no mesmo ano,

iniciandoumauniãoduradoura–maisdequarentaanosemuitofeliz,atéamorte

dele,em1982.ComoelamesmacontouparaNery,foi“umaexperiênciaímparde

uma relação amorosa intensa e consistente. [...] Nem a morte foi capaz de fazer

morreronossoamor,porqueaindahojevivosobasuapresença.[...]Éumaparte

demimquesefoi,umapartevital”.

32

Apesar de todas essas grandesperdas sobre os ombros, Rachel teve vida longa.

Após viver quase 93 anos, faleceu enquanto dormia, serena, em paz. Como

mencionaTamaru,emsuatesededoutorado,portersobrevividoaquasetodosos

seusamigos,Racheldiziasepesarosa:“meusamigoseramtodosmaisvelhosque

eu,deformaquefuiperdendotodoseles,deumemum.(Pedro)Nava,Graciliano

(Ramos),ZéLins(doRego),amigosqueridosqueeramcomoirmãos,agentesevia

todososdias”.

33

Emumadesuascrônicas,elaquestionousobreessamaniaqueaspessoastêmde

pesar,escolher,dividirotempo.Consolavase:“otempoéquemandanagente,não

somosnósquemandamosnele.Então,porquefingircontrolálo,contálo?Quando

pensonofimdomundoenainfinidadedeprevisõescomquesábioseadivinhoso

descrevem,sófaçoaDeusumpedido:‘Seomundoseacabaraindanomeutempo,

porfavor,quenãosejapelofogo!’Parecequeofimmelhoraindaseriapelofrio.[...]

Agentevaiseencolhendo,seamontoando;comofrio cadavezmaisforte, baixa

aquela sonolência; e se adormece e se morre, sonhando. Pelo menos assim me

contouumrusso,quequasemorreucongeladoejáfoisalvodormindo”.

34

31

NERY,HermesR.Op.cit.,p.95

32

NERY,HermesR.Op.cit.,2002,p.91

33

TAMARU,AngelaHarumi.

 AconstruçãoliteráriadamulhernordestinaemRacheldeQueiroz

.2004.

Tese(DoutoradoemLetras)UniversidadeEstadualdeCampinas,p.3.

34

Idem,p.4

Parece que suas preces foram ouvidas, pois, no dia 04 de novembro de 2003,

faleceuaescritoraàs6horasdamanhã,enquantodormia,vítimadeenfarte,emseu

apartamento no Leblon, zona sul do Rio de Janeiro. No dia anterior, cumpriu sua

rotinacomodecostume.Acordoutarde,pediuàsuasecretáriaquelesseparaelaas

notíciasdojornalealgumaspáginasdasuamaisrecentebiografia,queacabarade

receber.

A irmã caçula, Maria Luíza, a quem Rachel amava como filha, havia chegado de

viagemeperguntouseestavatudobemcomela.“Sónãoestoumelhorporquenão

estounoCeará”,respondeuaescritora. Esta frase, umadas últimas que proferiu,

carregaemsiaessênciadavidadeRacheldeQueiroz.Naúltimaconversacoma

irmã, de tudooque viveunessestantosanos, sóselembrou da saudade do seu

Ceará,ainspiraçãodesuasobras.

ComoregistrouajornalistaSocorroAciolinabiografiadaescritora,

nessesquase93anos,Rachelviveutudointensamente,entreguepor

inteiro.FoiconvidadaparaserministradaEducação,masnãoaceitou;

na literatura, conviveu com uma geração de grandes escritores. [...]

Acompanhou a gestação de grandes obras da literatura brasileira,

entreconversasanimadasexícarasdecafécomJoséLinsdoRêgo,

GracilianoRamos,JoãoGuimarãesRosa,MáriodeAndrade,Manoel

BandeiraeJorgeAmado.

35

Como lembra a jornalista, Rachel de Queiroz recebeu os prêmios literários mais

importantes da língua portuguesa, além de comendas oficiais e título de Doutor



Honoris Causa

 em várias universidades brasileiras. Em razão de sua paixão pela

terra natal, o Ceará, foi escolhida “como portavoz de suas belezas e de seus

infortúnios e a menina, desde os vinte anos de idade, aceitou o convite e nunca

esqueceuoseucompromisso”.

De fato, a escritora cearense correspondeu às expectativas e deixou gravada em

várias obras um verdadeiro “retrato em prosa” das paisagens de sua terra natal,

35

ACIOLI,Socorro.

RacheldeQueirozeoCeará:

retratoemprosa.Fortaleza:Fund.DemócritoRocha,2003.

Disponívelem:<http://www.acmpce.org.br/revista/ano4/n9/literarias.php>.Acessoem20jun.2006.

usandoemseuslivrosmuitoselementoscaracterísticosparacomporsuashistórias

aseca,omandacaru,osertanejoforteecorajoso,amulherfrágildosertão,mãede

muitos filhos, a carcaça do boi e a criança, desde os “pequenos retirantes de

 O

Quinze

àscriançasacampadasnomeiodomatoem

MemorialdeMariaMoura

”.

36

Apóssuamorte, seguindoatradição,RacheldeQueirozdeveriasersepultadano

mausoléu da Academia Brasileira de Letras (ABL), casa que a recebera em

novembro de 1977, mas, em entrevista a Nery, ela havia contado que queria ser

cremada, poisachava“desagradávelaidéia”de serenterradanaquelelocal“um

horroraquilo”.

37

Atendendoaodesejodaescritora,suairmãMariaLuízaprovidenciouparaqueseu

sepultamentofosserealizadonocemitérioSãoJoãoBaptista,emBotafogo,nazona

suldoRiodeJaneiro,aoladodomarido,omédicoOyamadeMacedo.

1.2Atrajetórialiteráriaeasobras

RacheldeQueirozéumdestaquefemininonocenárioliteráriobrasileirodoséculo

XX,portersidoaprimeiramulheraingressarnaAcademiaBrasileiradeLetras;de

fato, mostrando que, como na ficção, também na vida podia obter uma grande

conquista feminina, em 1977 tornouse a primeira mulher a integrar a Academia

BrasileiradeLetras,atéentãoverdadeiroredutomasculino.Por23votosa15,mais

umembranco,RachelvenceuojuristaFranciscoCavalcantiPontesdeMiranda.

Aeleiçãoaconteceunodia4deagostoeaposse,em4denovembrodaqueleano,

com o discurso de recepção feito pelo acadêmico Adonias Filho. Passou assim a

ocupar a cadeira de n.º 5, fundada por Raimundo Correia, tendo como patrono

Bernardo Guimarães, já ocupada pelo médico Oswaldo Cruz, o poeta Aluísio de

CastroeojornalistaejuristaCândidoMotaFilho.

36

Idem,idem.

37

NERY,HermesR.Op.cit.,2002,p.91.

Outro grande mérito de Rachel foi o de ter enfatizado em sua obra não só os

problemas da mulher, do Nordeste e da política, mas também os acontecimentos

triviaisecotidianosdepessoasespelhadasnarealidade.Tornouse,assim,umadas

romancistas mais queridas do país, com uma longa trajetória como escritora de

narrativasficcionais–umperíododeaproximadamente60anos.

Duranteessaextensafaseprodutiva, aescritoraescreveuumtotaldevinteetrês

livros individualmente e mais sete em parceria, produzindo com intensa força

gêneros literários diversificados – crônicas, romances, peças de teatro, histórias

infantojuveniseasmemórias.

Deseuslivros,destacamse seteromances:

Oquinze

(1930);

JoãoMiguel

(1932);



Caminhodepedras

(1937);

AstrêsMarias

(1939);

Dôra,Doralina

(1975);

Ogalode

ouro

(1985)eoúltimoaserescrito–

MemorialdeMariaMoura

(l992),que,segundo

elamesma,encerraria“gloriosamentesuacarreiraderomancista.“

38

Rachel escreveu os seguintes livros em parceria:

 Brandão entre o mar e o amor



(1942),comJoséLinsdoRego,GracilianoRamos,AníbalMachadoeJorgeAmado;



O mistériodos MMM

(1962), comViriato Corrêa,Dinah SilveiradeQueiroz, Lúcio

Cardoso, Herberto Sales, Jorge Amado, José Condé, Guimarães Rosa, Antonio

Callado e Orígenes Lessa;

 Luís e Maria

 (cartilha de alfabetização de adultos –

1971), com Marion Villas Boas Sá Rego;

 Meu livro de Brasil

 (Educação Moral e

Cívica1º.Grau,Volumes3,4e51971),comNildaBethlem.Escreveuaindacom

sua irmã, Maria Luiza de Queiroz Salek os livros

 O nosso Ceará

 (relato),

 Tantos

anos

 (1998, autobiografia) e

 O Não Me Deixes – suas histórias e sua cozinha

(2000).



Os livros de crônicas são:

 A donzela e a moura torta

 (1948);

 100 Crônicas

escolhidas

 (1958), reeditado com o título

 Um alpendre, uma rede, um açude

 O

brasileiroperplexo

e

Mapinguari

(1964),reeditadocomotítulo

Ohomemeotempo



(1995) ;

 O caçador de tatu

 (1967);

 As menininhas e outras crônicas

 (1976);

 O

jogadordesinucaemaishistorinhas

(1980)e

Asterrasásperas

(1993).

38

QUEIROZ,Rachelde.

MemorialdeMariaMoura

.SãoPaulo:Siciliano,1992.Orelhadecapa.

A escritora também publicou os seguintes livros de literatura infantojuvenil:

 O

meninomágico

(1969);

Cafute&PenadePrata

(1986);

Andira

(1992)e

Memóriasde

menina

(2003),estaaúltima publicação emvida de Rachel deQueiroz. Escreveu

aindaasseguintespeçasteatrais:

Lampião

(1953)e

ABeataMariadoEgito

(1958).

Alguns títulos de suaobra, diversificadae competente, foram vertidos para outros

idiomas, como

 Dôra, Doralina (

1980

), João Miguel (

1984

), O quinze (

1986

 e



Memorial de Maria Moura (

1995), para o francês;

 As três Marias

 (1963) e

 Dôra,

Doralina

 (1984

 para o inglês

; O quinze (

1978

)

 e

 As três Marias (

1994), para o

alemãoe

Oquinze

(1978),quefoivertidoparaoidiomajaponês.

Além de se dedicar ao jornalismo, ao romance e ao teatro, Rachel de Queiroz

mostrouse também excelente tradutora, tendo traduzido, algumas delas em

parceria,obrasdeautoresilustresdaliteraturamundial,comoA.J.Cronin,Agatha

Christie,AlexandreDumas,CharlesChaplin,DaphneDuMaurier,ElizabethGaskell,

EmilyBrontë,FiodorDostoievski,HonorédeBalzac,JohnGaslworthy,JulioVerne,

LeonTolstoi,PearlS.Buck,SamuelButlereSantaTerezadeJesus,entreoutros.

OprimeirolivroescritoporRacheldeQueiroz,

OQuinze

,foioprimeirodeumasérie

deseteromances,sendooúltimoo

MemorialdeMariaMoura

,publicadoem1992.

O livro foi publicado em agosto de 1930, quando a escritora cearense ainda não

haviacompletado 20anos, embora, comoa própria Rachelinforma a Nery, tenha

sidoescritoentreos18e19anos,portanto,entre1928e1929:

Escrevi

 O Quinze

 entre 18 e 19 anos e publiquei aos 20. Eu faço

questão dessa história da idade porque acho o livro muito imaturo.

Aliás,quandoelesaiu,emagosto,euaindanãotinhafeito20.Quando

escrevi o livro, não tinha idéia nenhuma de fazer algum tratado de

Sociologia, nem de dar o primeiro pontapé na literatura nordestina,

nadadessasambições.

39

O romance foi escrito em circunstâncias, no mínimo, especiais. Como Rachel

informa,elatevequesesubmeter,porimposiçãodesuamãe,aumrígidoelongo

tratamentoapóscontrairumaenfermidadepulmonarsuspeitadetuberculoseem

tornode seus 18anos.Comolembraaescritora,“tinhahorapara tudo” e deveria

tantodeitarsequantoacordarbemcedo.Elamoravanocampo,semluzelétricae

não tinha sono para recolherse quando deveria; então, enquanto todos dormiam,

ficavadeitadadebruçosescrevendooseuromance,alápis,numcaderno.



O Quinze

, embora escrito pela romancista quando era quase uma adolescente,

narra com crueza a tragédia de personagens degradadas pelo flagelo da seca e

pelassofríveiscondiçõessócioeconômicasaqueficamfragilmenteexpostas.

Otítulodaobrarefereseaoanode1915,emqueocorreuumperíododeestiagem

particularmenteintensonoestadodoCeará;assim,otemarecorrentenoromanceé

aseca,elementodefundamentalimportância,primordialmesmo,paraaconstrução

da personagem Conceição. Há até mesmo quem afirme que a verdadeira

protagonista do romance é a estiagem, fenômeno natural que continuamente

ameaçaarealidadenordestina.

Anarrativatranscorreemdoisplanossimultâneos,profundamenteligadosentresi;

umdeles,social,quemostraoscaminhospercorridosporChicoBentoesuafamília,

retirantesqueabandonamosertãonordestinoocenáriomiserávelemqueviviam.

Ooutro,individual, enfocaospercalçosdeumjovem proprietário rural– Vicente

queigualmentetemperdaspelamesmaseca.

AolongodanarrativaéevidenciadaalutadeConceição,personagemque,emsuas

atitudessingulares,mostraumperfildemulherconstantenosromancesqueRachel

escreveu posteriormente. Essa personagemguerreira, que estreou uma série de

outras,éumamulheremancipadaesolitáriaquetentadefinirsuaidentidadenuma

sociedadepatriarcal,enquantobuscasualiberdade,adignidadefemininaeoamor.

Nessabusca,elase depara com grandes dificuldades,entre elas arecusaem se

casarcomVicente,aquemama,mascomoqualnãoestádispostaaviver,umavez

que isso significaria abandonar o seu mundo urbano e os interesses culturais. A

39

NERY,HermesRodrigues.Op.cit.,p.66.

40

Históriadeumnome.

CadernosdeLiteraturaBrasileira

.SãoPaulo:InstitutoMoreiraSalles,n.º4(Rachelde

Queiroz),p.11.

trajetóriadeConceiçãoviriaaseroembriãodeumasériedemulheresquefizeram

partedoempenhodeRachelparaconfiguraramulhernordestina.

Com este romance, a então jovem autora cearense ajudou a ampliar a galeria de

escritoras brasileiras, numa época em que predominavam escritores do sexo

masculino.Dentreelas,umexemploqueconvémlembraréodamaranhenseMaria

FirminadosReis(18251917),consideradaumadaspioneirasdaficçãoescritaem

nossopaís.Mulataebastarda,MariaFirminaescreveualgunspoemaseoromance



Úrsula,

escritosobumavisãoafrodescendente,publicadoem1859econsideradoo

primeiroromanceabolicionistabrasileiroumdosprimeirosescritosporumamulher

brasileira.

Alinguagemusadanoromanceremeteaumaespéciedenovafacedomodernismo

adapaisagemsocialehumanadeumBrasilembrutecidoeatrasado;maisdoque

umavançoestéticonaseqüênciadatrama,observasealiberaçãodasubjetividade

dospersonagens,quepassamentãoafalareaagir,diversamente doqueocorria

soboenfoquenaturalista.

Também se nota a nova postura que o romance assume frente ao drama dos

retirantes da seca, vistos agora sob uma perspectiva que harmoniza o social e o

psicológico.

Nãodeixadeabordartambémalguns temaspolíticosdamaiorimportânciaparaa

época, entreelesodaafirmaçãosocialdamulher –peloenfoquedaprotagonista

Conceiçãonaquelecontextodifícilesabidamenteadverso.

Épossíveldizerse,portanto,que,enquanto aheroína do

 Quinze

 questiona sobre

seu destino, o drama social dos flagelados parece diluirse no pano de fundo da

paisagem destruída pela longa estiagem, drama esse apresentado em linguagem

quepoucoapoucovairevelandoumacruelrealidade.

Os dois planos da narrativa revelam, às vezes, a face humanizada dos retirantes

que,inseridosnuma dura realidade, apresentamse como símbolos de coragem e

dignidadeChicoBento,Cordulina,Mocinha,osmeninosPedroeJosias.

Em outros momentos, aponta o despertar da consciência de personagens como

Conceição,que,aovisualizaropesodasdesigualdades,se tornamsolidárioscom

osmenosfavorecidosepassamadedicarlhesoseutempo;elachegaaadotaruma

criança,mas,noconjuntodotexto,nãoatingeumverdadeiroentendimentopolítico

sobreoshorroresdoNordeste,istoé,nãocompreendequeamisériatinharazões

maisprofundasqueatragédiatrazidapelaestiagem.

RacheldeQueiroz,comoelamesmaexplica,criouumatramacujainspiraçãoveio

das“históriascontadaspeloscaboclosdafazenda”,jáquetinhaapenasquatroanos

quandohouveasecade1915;essestrabalhadoresdafazendaiamàsuacasa e

falavamsobreasgrandesadversidadesenfrentadasemrazãodafaltadechuvaea

conseqüenteescassezderecursos,afome,asdoenças.

Aescritora explica que “nuncatinha visto de pertouma seca, masa tradição oral

influíamuito”econtaquecresceuouvindorelatoscontínuossobreaangústiaum

dramaaterrador,odesespero,a dor dos retirantese as dificuldadespelas quais

passavamasfamíliasvítimasdaseca:

Em1915afomeeraabsoluta.Asgrandessecasestavamnamemória

de todos. A de 1877 ainda era lembrada e a de 1890 foi terrível.

Escrevi

OQuinze

sobo impactodosrelatosorais. Nuncatinhavisto

umasecadeverdade.

41

Comoelamesmarelataementrevistaaos

CadernosdeLiteraturaBrasileira,

“existe

noNordesteumamemóriadaseca;elaé,defato,apresençamaisconstante.[...]é

umassuntopermanentenoNordeste”.

42

Os primeiros leitores do romance foram seus pais, que patrocinaram a primeira

ediçãoda obra pelo Estabelecimento Graphico Urânia: uma tímida tiragem de mil

exemplares,querecebeucríticasreticentesemjornaiscearenses.

41

NERY,HermesR.op.cit.,p.67.

42

AstrêsRachéis.

CadernosdeLiteraturabrasileira

.SãoPaulo:InstitutoMoreiraSalles,n.º4(Rachelde

Queiroz),1997,p.22

RachelentãoenviouolivroaSãoPauloeaoRiodeJaneiro,entãocapitaldoPaís,

onde foi recebido entusiasticamente, recebendo elogiosas críticas de Mário de

AndradeeAugustoFredericoSchmidt.

AprofessoraeensaístaVilmaArêascontaque,

alertado por Gastão Cruls, Augusto Schmidt pouco depois o saúda,

confessando que não era o primeiro livro, decerto, que tratava do

assunto (a seca); porém em nenhum outro livro, mesmo em

 A

bagaceira

, encontrara tanta emoção, “tão pungente e amarga

tristeza”.

43

Foi, com efeito, uma realização impressionante para uma desconhecida escritora

nordestinadeapenas20anosdeidade,umavezqueoregionalismonordestinodos

anos30consistiadeumaliteraturapredominantementemasculina.

Comoinformadonafolhaderostodos

CadernosdeLiteraturaBrasileira

,havia um

preconceitotãoforteemrelaçãoàsmulheresdaliteraturaque,aoterminardelero

livro, Graciliano Ramos, desconcertado, concluiu: “É homem”, mas as evidências

mostravamocontrário:onomefemininonacapa,afotopublicadaem

AsNovidades

Literárias

 e o comentário elogioso em artigo publicado por Augusto Frederico

Schmidtemseujornal,noRiodeJaneiro.

44

AprofessoraArêasconfirmaessedepoimentoecontaqueoautorde

VidasSecas



(1938)assimpronunciousearespeitodoromance:



O Quinze

 caiu de repente ali por meados de30 e fez nos espíritos

estragos maiores que o romance de José Américo, por ser livro de

mulhere,oquenaverdadecausavaassombro,demulhernova.Seria

realmentedemulher?Nãoacreditei.Lidoovolumeevistooretratono

jornal,balanceiacabeça:nãoháninguémcomestenome.Épilhéria.

Uma garota assimfazer romance ! Deve ser pseudônimo de sujeito

barbado.

45

43

ARÊAS,Vilma.Rachel:oouroeapratadacasa

.CadernosdeLiteraturaBrasileira

.SãoPaulo:Instituto

MoreiraSalles,n.º4(RacheldeQueiroz),1997,p.88

44

Grandesertão:mulheres.

CadernosdeLiteraturabrasileira

.SãoPaulo:InstitutoMoreiraSalles,n.º4(Rachel

deQueiroz),p.5–folhaderosto.

45

ARÊAS,Vilma.Op.cit.,p.88

Acríticada época foiunânime em seus aplausos e, em 1931, já com a segunda

ediçãodolivroimpressa, todas essasopiniões favoráveis foram ratificadas com a

outorga do prêmio da “Fundação Graça Aranha”, em seu primeiro ano de

distribuiçãooficial.

AssimprojetouseRacheldeQueiroznavidaliteráriadopaís,agitandoabandeira

doromancedefundosocial,profundamenterealistanasuadramáticaexposiçãoda

lutaseculardeumpovocontraa miséria e a seca,reforçando assimofecundo e

importanteciclodoromancenordestino.

Além de fazer parte desse primeiro e precoce romance, o mesmo

 leit motiv

 está

presenteemoutrasobrasdacriaçãoliteráriadeRacheldeQueiroz,quetêmcomo

tema a solidão, a solidariedade irrestrita, o apego à terra, o fatalismo. De modo

geral,acriaçãoliterárianordestinadaépoca,sobretudooromance,temcomopano

de fundoo conturbado panorama históricopolítico característico não só do Brasil,

masdemuitosoutrospaíses.

A escritora queria também concretizar um objetivo subjacente a um projeto

ideológico pessoal  criar e difundir o espaço e a cultura do Nordeste a partir do

iníciodoséculoXX.

Dessa maneira, mesmo depois de se estabelecer com residência fixa no Rio de

Janeiro, em 1939, Rachel de Queiroz gostava muito de passar temporadas na

propriedadeherdadadeseuspais,afazenda

NãoMeDeixes

,emQuixadá,Ceará;

esse local, uma espécie de porto seguro e vínculo de identidade cultural, tinha a

propriedade de delimitar o universo simbólico da maior parte da sua produção

ficcional.

Embora fosse freqüente o seuire virentreo Ceará e o Rio de Janeiro, com um

curto período de residência em São Paulo na década de 30, Rachel não rompeu

com as raízes culturais e sociais cultivadas durante a infância e a adolescência

vividasnosertãonordestino.

Ao contrário, como analisa Heloisa Buarque de Hollanda, “ainda que sintonizada

com o momento atual, firma sua posição pelo avesso. Ela ‘não sai de lá mesmo

quandosai’.Migrante,mesmo

fora

,falade

dentro

deseuespaçodeorigem”.

46

Oromance

OQuinze

éconsideradoumadasobraspioneirasdaproduçãoliterária

nordestina,umavezquefoiescritopoucotempodepoisdolançamentodolivrode

José Américo de Almeida,

 A Bagaceira,

 este considerado pelo crítico literário e

historiadorAlfredoBosicomoo“marcodaliteraturasocialnordestina”.

47

Os dois romances constituem uma manifestação modernista da ficção brasileira,

ocorridaporvoltade1930,finaldeumadécadaemqueseiniciam asrenovações

estruturais do romance, derivadas da percepção da importância dos meios de

comunicação. Nessa época, o Modernismo no Nordeste começava a tomar “uma

coloração original”, sendo

 O Quinze

 “mais próximo do ideal neorealista que

presidiriaànarrativasocialdoNordeste”,segundoaspalavrasdeBosi.

48

Na visãodo professor e historiador, tanto noromance

 O Quinze

 quanto em

João

Miguel (

1932

)

, segundo romance de Rachel, notamse algumas características 

uma delas é a “prosa enxuta e viva que seria depois tão estimável na cronista

Rachel de Queiroz”; a outra, consiste das estruturas frasais em que “os períodos

são, em geral, menos `literários´, breves, colados à transcrição dos atos e dos

acontecimentos”, considerando que a escritora elabora um diálogo corrente, com

características que lembram às vezes a estrutura novelística popular.

Posteriormente,estaestruturapoderiaservistaemduaspeçasdeteatroderaízes

regionaisefolclóricas

Lampião

e

ABeataMariadoEgito

.

49

Notase que a estética neorealista apresentada pelas obras desse movimento,

ocorridoaproximadamenteentre1930e1945,marcounãosóaliteraturanoBrasil,

mastambémemoutrospaíses,comojácitado.Algumasexpressõesliteráriasdesse

período tiveram como fulcro uma postura de ataque à burguesia, inspirada nas

46

HOLLANDA,HeloísaB.op.cit.,p.115–grifosdaautora.

47

BOSI,Alfredo.

Históriaconcisadaliteraturabrasileira

.2.ed.SãoPaulo:Cultrix,MCMLXXV,p.443.

48

Idem,p.444445.

49

Idem,ibidem.

tendênciasmarxistasdeconsciênciadeclasses,e,porextensão,osconflitossociais

entrealgumasdelas,taiscomocamponeses,operários,patrõesesenhoresdaterra.

Emnossopaís,osmelhorestextosneorealistasanalisaramdemaneiraobjetivaas

diversas facetas dessas entidades, retomando as críticas e as denúncias dos

grandesproblemassociais.

O ano de 1930 foi marcante na história do Brasil, principalmente pelas

conseqüências da crise de 1929, que apresentou reflexos na estrutura social e

econômica,fenômenoquejáocorreranomundo todo. Comoresultado,a crise do

café abalou a estrutura política, levando a um impasse que depôs o Presidente

Washington Luís e levou ao poder uma geração jovem, com Getúlio Vargas no

comando. A imigração, a industrialização, a urbanização daí resultante e ainda a

agitação políticomilitar e a crise econômica demonstravam que o sistema de

produção agrária começava a ser destruído e substituído por uma era industrial

capitalista.

Para melhor compreender o surgimento do neorealismo, é importante conhecer

algunsfatosqueprecederamessavertenteestética,quemanifestouseaospoucos

emtodosossegmentosdaarte.Adécadade20mereceuonomede"anosloucos",

por causa da efervescência cultural vivida pela Europa naquele período, com a

criação ou consolidação de estéticas e concepções artísticas que se espalharam

pelomundotodo.

Nesse período, terminada a Primeira Guerra Mundial, um clima de otimismo

generalizadoassociadoaumprogressodesenfreadofoiobservadoemváriospaíses

emergentes. Essa década chegou ao final de maneira dramática, com o chamado



crash

daBolsadeValoresdeNovaYork,causadoporespeculações monetáriase

crescimentoeconômicosemplanejamento,levandomuitosinvestidoresàfalência.

Dez anos depois, a Alemanha invadiu a Polônia e um novo conflito mundial foi

deflagrado. As concepções marxistas tornaramse, assim, uma presença política

importante.

No Brasil, a crise financeira foi respondida com um endurecimento político pelo

entãopresidenteGetúlioVargasque,em1937,instituiuoEstadoNovo,nomedado

à ditadura getulista imposta por meio de atos autoritários; estes incluíram uma

pesada censura aos meios de comunicação, além de perseguições políticas,

opressão e, conseqüentemente, a decretação de muitas prisões de milhares de

“inimigos

”

doregime.

Se na década iniciada em 1920 os modernistas tinham apresentado como

preocupação fundamental uma revolução estética, a geração artística surgida nos

anos 30, envolvida por essas mudanças no governo, e apesar delas, continuou

sempre atuante, voltada a uma literatura participativa, de intromissão na vida

política; entre os representantes dessa fase destacamse, entre outros, Mário de

Andrade,OswalddeAndradeeManuelBandeira.

Algumascaracterísticasdessemovimentoforammantidasnaproduçãoliteráriaa

crítica social, a concisão, a coloquialidade. O regionalismo era uma tendência já

antiga, mas os escritores nordestinos diferenciaramse pela inserção de um estilo

crítico,voltadoparaasdiscussõesdosproblemassociais.Otemacentralpassoua

seradecadênciadasociedadepatriarcalesuasubstituiçãopelasociedadeurbano

industrial.

Osautoresdessaépocaprocuravamseaproximardopovopormeio daliteratura,

adotandotemaseformasdeexpressãodeorigempopularcomoformadedenunciar

ascondiçõessociaisemqueviviam.

Descendentesdefamíliastradicionaisedecadentes,essesintelectuaisnãoestavam

mais comprometidos diretamente com os grupos dominantes, permitindose certa

autonomia.

O povo vivia, de certa forma, marginalizado como esses intelectuais, pois tanto

aquele quanto estes estavam desvinculados da burguesia emergente; a própria

escolhadeumgêneroliterárionarrativo,oromance,parafalardonordestenãoera

fortuita,jáqueseaproximavadatradicionalnarrativapopular.

Dentro desse raciocínio, um dos grandes méritos de Rachel de Queiroz é a sua

capacidadedeconstruiraregiãonordestinacomoespaçodesaudade,datradição.

Ogostopelaescolharecorrentedosertão como cenáriode váriasobras coloca a

escritora cearense no grupo dos autores norteados pelo desejo de manter viva a

imagem da terra natal  embora também se reportasse ao litoral, o sertão era o

espaço tradicional por excelência, aquele que dava originalidade ao Nordeste e o

caracterizava.

Para tanto, escreveu suas obras tendo como material de invenção suas próprias

lembranças,experiências,imagens,enunciadoseformasdeexpressão,resultantes

de umaidentidade ameaçada de se perder. Além disso, Rachel preocupouse em

consolidar a tradição nordestina e não apenas divulgar uma já existente; desse

modo, registra e, ao mesmo tempo, recria elementos a serem incorporados pela

culturapróprialocal.

Poressemotivo,osprincipaistemasliteráriosdesuaépocaforamaseca,afome,a

miséria, o arcaísmo das relações de trabalho, a exploração do camponês, a

opressãodocoronelismo,areaçãodoscangaceirosetc.

É sob esse enfoque que Rachel de Queiroz apresenta diferenças marcantes em

relaçãoaoutrosregionalistas,poisescreviainspiradanoengajamentopolíticosocial

dosanos30–épocaáureadoromanceneorealistanordestino.Aescritoraprojetou

se na vida literária nacional, escrevendo obras com temas de fundo social,

profundamente realistas na sua dramática exposição da luta secular de um povo

contraamisériaeaseca.

Nesse contexto cultural e político, como analisa Vilma Arêas, o regionalismo da

época era “crítico”, apresentando uma força resultante de “fatores diversos e

contraditórios:oequilíbrioentrearenovaçãomodernistadoSul,quedeummodoou

de outro passou a impregnar a cultura como um todo, e a do Nordeste, que

sublinhavaseucunhotradicionalista”.

50

ARÊAS,Vilma.Op.cit.,p.88

Na esteira desse sentimento regionalista, foi organizado em 1926, pelo sociólogo

GilbertoFreyre,oICongressoRegionalistadoRecife,duranteoqualleuoManifesto

Regionalista, como contraponto à Semana de Arte Moderna de 1922, com a

intençãodeconfrontaromodernismodosestadosdosulbrasileiro.

Com Rachel de Queiroz na prosa de ficção, podese dizer ainda que a fala da

mulher ingressou no campo social, abandonando o clima doméstico a que as

mulheresselimitavam,paranarraraásperatragédiadasecanordestina.Apartirde



O quinze

, podese dizer que a literatura feminina no Brasil desvencilhouse das

amenidades, focalizando, de maneira aguda e humanizada, indivíduos, clima e

civilização,personagensdecaráter,situadasnummeioadequadoerealizandouma

açãoconseqüente.

Emdecorrênciadisso,éprecisorespeitarumadiferençadeenfoqueaoanalisaros

romances rurais de Rachel em relação às obras dos demais representantes do

chamado romance nordestino; com a escritora, o cenário muitas vezes cruel da

regiãoagresteedoshomensquenelahabitaméapresentadosoboviésdoolhar

feminino, pertencentea uma escritora deposição destacada noambienterural da

canaedogado,ondetevesuaformação.

Além de Rachel de Queiroz e José Américo de Almeida, há outros escritores

notórios quefazem partedogrupoda“geraçãode30”.Comoinformao escritore

jornalistaCarlosHeitorCony,emsuaanálisenos

CadernosdeLiteraturaBrasileira,



o romance regionalista, um dos gêneros literários mais populares do Brasil, teve

grandeimpulsocomo“pequenogranderomancedeRacheldeQueiroz,emtodos

ossentidos,umaobraprima”,que coloca a obra da escritora comoprecursorado

que chama de “santíssima trindade do nosso romance regional” – José Lins do

Rego,GracilianoRamoseJorgeAmado.

OescritorejornalistaConyelogiaoestilodeRachel,queconsidera

enxuto,sembordados.[...]OamordeConceiçãoporVicenteé

narradodeformaquetranscendeoromanceregionalequerevelaria

emRachela poderosainfluênciadeMachadodeAssis.Éumamor

quenãoserealiza,quecadaumguardaconsigo,sacrificandooao

dramamaiordaseca.

51

Complementandoasconsiderações de Cony,a ensaísta Vilma Arêas fala sobre o

estilo sóbrio e rigoroso de Rachel em oposição ao romance de José Américo,

dizendoqueem

ABagaceira

háumexcessodeinformações,oquedistraioleitordo

tema principal – o flagelo. Confrontandose as duas narrativas, percebese

instantaneamentequeem

OQuinze

ocorreuma mudançanotom,que“seproduz

pelo que não é dito, pelo que se apaga nos brancos da narrativa (esses é que

brilham),nãocomopalavrarecalcadaoucalada–simplesmentenãoestálá”.

52

Emcontrapartida,comorelataArêas,tambémhouvecríticasnegativasemrelaçãoa



As Três Marias

 e a

 O Quinze,

 por parte de Augusto Frederico Schmidt, Adolfo

CasaisMonteiroeAgrippinoGrieco,queafirmaramqueatramadosromancesera

muito frágil, sem complexidade de ação. No mesmo estudo, Arêas cita também a

crítica de Ruggero Jacobbi, que afirmou que a ficção da escritora cearense é

“fragmentária,dispersivaeimpressionista”.

53

SegundoaprópriaRachel,acríticafoi“lúcidaejusta”,admitindo queseuprimeiro

romance,escritoentreos18eos19anos,foirealmenteimaturoemais,quefaltava

àssuashistórias“essacoisabásicadoromancequeéoenredo”.

54

Depoisdessaestréiasensacional,publicouem1932seusegundoromance—

João

Miguel

,tambémdeambientaçãocearense.Nesseromance,decunhosocial,Rachel

contaodramadeJoãoMiguel,umhomemsimplesque,sobefeitomomentâneodo

álcool,impulsivamenteassassinaumdesafetoevaiparaaprisão.Ofiocondutorda

narrativaéaanálisedoimpulsoassassino,presenteemumserdotadonormalmente

dehumanidadepassivaesubmissa–ocaboclosertanejo.

51

CONY,CarlosHeitor.Confluências.

CadernosdeLiteraturaBrasileira

.N.º4(RacheldeQueiroz).SãoPaulo:

InstitutoMoreiraSalles,1997,p.1617

52

ARÊAS,Vilma.Op.cit.,p.91

53

Idem,p.97

54

Idem,ibidem.

A vida de João Miguel no presídio, cumprindo pena pelo crime irreparável, é

mostradacomprofundadensidadepsicológica,oquedenotaumhomemcientedo

valor supremo da liberdade e da reconquista desta. Embora a ambientação da

históriasejaumpresídiodeinterior,ocenárioexternoéaregiãonordestina:aseca

não é mais o cenário principal, e sim os relacionamentos mantidos entre os

elementos que formam um agrupamento humano que transfere para o presídio o

sentidoeoshábitosdavidacotidianaemliberdade,entreelasSanta,acompanheira

deJoãoMiguel,queotraicomocaboSalu.

Apósumintervalodecincoanosnaatividadeliterária,aautoraretornaàficçãoem

1937comseuterceiroromance

CaminhodePedras

,consideradopelohistoriador

Bosicomo“conscientementepolítico”,umavezquefoiescritoem1936,quandoos

ideais de esquerda estavam em plena efervescência no Brasil, no limiar do

surgimento do EstadoNovo. Bosi complementa que, apesar disso,

 Caminho de

Pedras

 não é o que se pode chamar de “romance de tensão crítica”, mas um

“romancepopulista”.

55

EmdecorrênciadoenvolvimentodeRacheldeQueiroznaépocacomomovimento

político comunista, é visível a abordagem nesse romance de temas que a

preocupavam  o drama do operariado e os problemas das lutas de classe, que

tomamolugardotemadaseca,amplamenteabordadoem

OQuinze

.

O romance trata, de um lado, da luta pela organização sindical, política  e

revolucionária em Fortaleza; de outro lado, enfoca uma personagem feminina,

Noemi, e sualuta pelo direito ao amor, diante de sua insatisfação com o marido,

JoãoJacques,edadescobertadeumnovoamor,representadoporRoberto,quea

completaemváriossentidos.Noentanto,comoabandonaromarido,quetinhasuas

qualidades,econseqüentementetirardeleosfilhos?AssimexplicitaRachel,mais

uma vez, o sentido trágico da vida: para conseguir as verdadeiras afeições, é

necessárioarcarcomaresponsabilidadedecausardoresnosoutros.

55

BOSI,Alfredo.Op.cit.,p.445.

A escritora deixa transparecer na trama desse romance a decepção e as marcas

impressaspelabrevemilitâncianoPartidoComunista(19311933)eorompimento

ocorridoquandoseuslíderestentaramimporumacensuraaseusegundoromance,



João Miguel,

 decisão que Rachel não aceitou. Desse modo, publicou o livro em

seguida,apósrompercomoPartido,oque,segundoconta,nãoaaborreceumuito;

elamesmaexplica,ementrevista,quenãoescreveuolivroapenasparacontradizer

oPartido,“masnãopodiadeixardecolocaraminhadecepçãocomoPC”.

56

Em1939,Rachellançouoromance

AstrêsMarias

,quemereceuganharoprêmio

da Sociedade Felipe d´Oliveira. Neste livro, ela não aborda mais a política, mas

dedicase a narrar experiências autobiográficas do tempo em que estudou no

ColégiodaImaculadaConceição,comocontaaHermesNery:



As Três Marias

 é o meu livro mais autobiográfico. Elas realmente

existiram. A Guta sou eu, a Maria da Glória morreu há 3 anos e a

MariaJoséestavacomoPresidenteCasteloBrancoaqueledesastre

aéreofatal. A Maria da Glória, porexemplo,eraórfã. Tudo aquiloé

rigorosamentebiográfico.Hámuitodaminhavidadejovem,aminha

primeiravindaaoRio,apaixãoporaquelehomem...Tudoaquilofoi

umretratofidedignodaqueletempo.

57

ComoobservaohistoriadorBosi,nolivro

AsTrêsMarias

confirmaseatendênciade

colocarosproblemaspsicológicosnoprimeiroplano,jáobservadaem

Caminhode

Pedra

.

58

MariaAugusta,aGuta,relataemprimeirapessoa,aocontráriodasficções

anteriores, a convivência com as companheiras eleitas – Maria José e Maria da

GlóriaeatentativadeseadaptaràvidasocialeafetivaapósasaídadoColégio.

Mudandoatemáticadoslivrosanteriores,portanto,anarrativacontaatécertoponto

atrajetóriaescolardavidadastrêsamigasedepois,atéofinaldatrama,aamizade

e a vida delas em uma cidade não definida claramente. Novamente, fica clara a

preocupação em apresentar a posição da mulher, sempre à frente de seu tempo,

emancipada,noplanoamorosoesocial.

56

Entrevista.AstrêsRachéis.

CadernosdeLiteraturaBrasileira

.SãoPaulo:InstitutoMoreiraSalles,n.º4

(RacheldeQueiroz),1997,p.28

57

NERY,HermesR.Op.cit.p.108.

58

BOSI,Alfredo.Op.Cit..p.445.

Para Buarque de Hollanda,

 As Três Marias

 é o romance “mais declaradamente

psicológicoe`feminino´”

59

deRachele,paraMartins,dentreas“diversas`inflexões´

nasuaobraromanesca”,estaobrarepresentaaprimeiradasrupturas.

60

Desempenhandooutrograndetalento–odeescrevercrônicas,RacheldeQueiroz

tornouse cronista exclusiva da revista

 O Cruzeiro

 em 1945, escrevendo a

 Última

Página

 por trinta anos ininterruptos, até 1975. Em 1948, publicou

 A donzela e a

MouraTorta

,umareuniãodecrônicasescritasparaa revista

em1950, escreveu,

emquarentaediçõesdessamesmarevista,ofolhetim

Ogalodeouro,

queviriaaser

publicado em livro em 1985. Mudando radicalmente de temática novamente, a

autora narra nesse romance aspectos da vida suburbana carioca a partir das

dificuldades,dosamoresedasprofissõesdopersonagemMariano.



Ogalodeouro

tematramaambientadanaIlhadoGovernador,noRiodeJaneiro,

comoresultadodoperíodoemqueaescritoralámorou:“afinal,lámoreimuitosanos

[...].DaquelesanosvividosnaIlhanasceuahistóriadeMarianoeNazareth.Foium

romance inteiramente urbano”,

61

cuja ação é construída em torno de assuntos

realistas como jogo do bicho, terreiros, mãesdesanto, rinhas de galo de briga e

corrupçãopolicial.

Aescritoradedicousetambémaoteatro,lançandoem1953apeça

Lampião,

drama

quecontaavidadofamosocangaceirodoNordeste.ApeçafoiencenadanoTeatro

MunicipaldoRiodeJaneiroenoTeatroLeopoldoFroes,emSãoPaulo,tendosido

agraciadacom o Prêmio Saci, conferido pelo jornal

 O Estado de São Paulo

, pela

autoriadamelhorpeçadoano.

Em1957,recebeuoPrêmioMachadodeAssis,daAcademiaBrasileirade Letras,

peloconjuntodesuaobra.Nessemesmoano,escreveuumanovapeçateatral

A

Beata Maria do Egito 

 cuja personagemtítulo comanda um grupo de fanáticos

religiosos.

59

HOLLANDA,HeloísaB.Op.Cit.,1997,p.114.

60

MARTINS,Wilson.Op.cit.,1997,p.70.

61

NERY,HermesR.op.cit.,2002,p.118.

Nomesmoano,apeçafoilevadaàcenanoTeatroSerrador,doRiodeJaneiro,com

GlauceRocha,SebastiãoVasconceloseJaimeCostanosprincipaispapéis;obteve

oPrêmioRobertoGomes,daSecretariadeEducaçãodoRiodeJaneiro,eoPrêmio

deTeatrodoInstitutoNacionaldo Livro comomelhor peçadramática, vindoa ser

publicadanoanoseguinte,1958.

Em1958aindafoipublicadatambémumaseleçãodecrônicas,sobotítulode

100

crônicas escolhidas,

 reunindo as melhores páginas do gênero escritas até então

pelaautora.Em1964,publicaramse

Obrasileiroperplexo

,comhistóriasecrônicas,

etambém

Mapinguari,

quefoireeditadoem1995comotítulo

Ohomemeotempo

.

Em 1966, a convite do presidente Humberto de Alencar Castelo Branco, seu

conterrâneoeaparentado, vivenciou uma interessante experiência diplomática, ao

participar como delegada da 21.ª Sessão da Assembléia Geral da ONU –

OrganizaçãodasNaçõesUnidas,juntoàComissãodosDireitosdoHomem.

Noanoseguinte,1967,Rachelpublicouumnovolivrodecrônicas–

Ocaçadorde

tatu;

opresidenteCasteloBranco,depoisdevisitaraescritoraemsuaFazenda

Não

MeDeixes,

morreuemdesastreaéreo.Nessemesmoano,elapassouaintegraro

ConselhoFederaldeCultura(ondepermaneceuaté1985).

Em1969,estreounogêneroinfantojuvenilcom

Omeninomágico,

agraciadocomo

prêmio Jabuti, da Câmara Brasileira do Livro e, em 20 de novembro de 1970,

recebeuotítulodecidadãcarioca,outorgadopelaAssembléiaLegislativadoEstado

daGuanabara.Nessemesmoano,oDiretorgeraldaBibliotecaNacional,oescritor

AdoniasFilho,comojustahomenagem,promoveuaexposição“RacheldeQueiroz”.

Em1975,publicouopenúltimoromance

Dôra,Doralina,

emcujahistóriaRachelde

Queirozimpõegrandeveracidade,comoamaiscompletadasrealidadesnocampo

daficção.Esselivrofoieditadocomumlongointervaloapósosdoisúltimos

 As

TrêsMarias

,em1939, e

Ogalodeouro

,em1950. Noromance

Dôra,Doralina

,a

história é narrada em primeira pessoa e estruturase em três partes:

 O Livro de

Senhora,OLivrodaCompanhia

e

OLivrodoComandante.

Provavelmente,nãohá



OlivrodeDôra

porqueelaestáemcadaumdeles.

Nesseromance,RacheldeQueirozuneoNordesteaoRio,eéexatamentedessa

uniãoque surgeo romance de amor, que tem como cenário dois espaços que já

usaraemoutrashistórias:

Dôra

deixaafazendanosertãonordestino,ondemorava,

deixando suacasa,a mãe e o marido, e parte para o Rio de Janeiro, esperando

encontrarlásualiberdadecernedetodaaobra deRachele,principalmente,o

amor.Apóstodosessesacontecimentos,DôraretornaaoNordeste,tendoemsua

vidaumatrajetória,decertaforma,muitosemelhanteàdaprópriaRachel.

Os quase trinta anos passados ao longo da história são marcados por fatos

históricos que incluem a entrada do Brasil na guerra e, anos depois, os conflitos

políticosqueteriamdeterminadoosuicídiodeGetúlio.Aobraregistraumarealidade

regionalqueterminaporresgatar,decertamaneira,umapartedoquadrohistórico

daformaçãobrasileira.

Na primeira parte da tríplice estrutura do livro, chamada de

 O Livro de Senhora



Dôra

faladosofrimentopelaperdadopaiaquemamavamuitoenarraosfatos

ocorridos durante a convivência com sua mãe, a quem chamava de Senhora; a

relação dasduasé fria,de grandedistanciamento. Como Rachel conta a Nery, a

inspiração para construir esse relacionamento surgiu da observação de várias

famíliascomquemelaconvivia“muitasdeminhasamigasviviamdramasassim”.

62

Nasegundaparte,

OLivrodaCompanhia

,elanarrasuaviagemcomaCompanhia

deComédiaseBurletasBrandiniFilho,apósamortedeseumarido–Laurindo.A

exemplodoqueaconteceuemoutrashistórias,RacheldeQueiroz,decertaforma,

projetouse nesta narrativa, levada provavelmente por gostar muito de teatro; em

umadesuascrônicas,elacontaquegostariadetersidoatrize aojornalistaNery

dissequesempreteve“fascinaçãopeloteatroquandoeraadolescente,achavaque

queriaseratriz”.Seusfamiliaresiamassistiratodososespetáculosqueencenavam

emsuacidade–seupai“eraapaixonadoporteatro”.

63

Naterceiraeúltimapartedolivro,

OLivrodoComandante

,Dôrarelataasmudanças

ocorridasemsua vida comodecorrência de seuintenso amorpeloComandante 

62

NERY,HermesRodrigues,op.cit.p.111.

63

Idem,p.163

assimchamadoporquepossuíaumbarco,sendoaprincipal,porexigênciadele,o

abandonodasatividadescomoatrizdeteatro.Apósasofridaperdapelamorte do

Comandante,Dôraretornaaosertãonordestinoparaassumiradireçãodafazenda

dafamília,poissuamãetambémhaviafalecido.

OhistoriadorMartinsconsideraque,comamudançados“parâmetrosdastécnicas

romanescasedasideologiasliterárias”,foipossívelaRachelreencontrarseeentão

conceber “o soberbo

 Dôra, Doralina,

 que, segundo parece, desnorteou a crítica e

nãofoireconhecidoemsuajustamedidacomolivroquesevinhajuntaraumanova

idadedoromancebrasileiro[...]”.

64

Noanoseguinte,1976,foipublicadoolivro

 Asmenininhaseoutrascrônicas,

e,em

1980,RacheldeQueirozpublicou

Ojogadordesinucae maishistorinhas,

livrode

crônicas; com a direção de Perry Salles, estreou, em 1981, a adaptação para o

cinemade

Dôra,Doralina

.Em1986,retornouaogêneroinfantojuvenil,publicando

outrolivro

Cafute&PenadePrata

,comilustraçõesdeZiraldo.De1988a2003,

escreveu simultaneamente crônicas semanais para os jornais

 O Estado de São

Paulo

e

Opovo,

deFortaleza.

Em 1991, aconteceu a última aparição da escritora no cenário político do país,

quandorecebeu,doentãopresidenteFernandoCollor,aOrdemNacionaldoMérito.

Em1992,Rachelpublicouumnovolivrodeliteraturainfantil–

Andira,

etambémseu

sétimo e último romance que, segundo ela mesma, encerraria “gloriosamente sua

carreiraderomancista“

65



MemorialdeMariaMoura.

Olivrofoicontempladocomo

troféuJucaPato,concedidoaosganhadoresdoprêmio“Intelectualdoano”.

Oromancecontaasagadeumajovemórfã,filhaúnica,emplenosertãonordestino,

que arcacom o peso de um grande desafio: acuada por dois primos ambiciosos,

optaporabandonardemaneiraousadasuacasaesairemdireçãoaumlugarmuito

longínquoedesconhecido,embuscadeterrasdeixadasporseuavôpara,comisso,

conquistar sua dignidade e independência. Uma decisão tão ousada resultou da

64

MARTINS,Wilson.Op.cit.,p.82.

65

QUEIROZ,Rachelde.

MemorialdeMariaMoura

.SãoPaulo:Siciliano,1992.Orelhadecapa.

forte pressãodos primos, tanto por que se sentiam no direito de apropriarse por

herançadepartedacasaemqueelavivia,quantoporqueumdelesqueriacasarse

comelaàforça.

Para atingir esse objetivo, arrebanha um grupo de homens dispostos a tudo, em

troca dapromessadeuma vida nova.Por ser esteromancee sua adaptação em

formato de minissérie para a televisãoo

 corpus

 deste trabalho, sua estrutura e a

transposiçãoserãoanalisadasadiantecommaisprofundidade.

Em1993,Rachellançouolivrodecrônicas

Asterrasásperas

,e,nessemesmoano,

recebeu em Portugal oprêmio Camões  o mais importante de nossa língua. Em

2003, voltou ao gênero infantojuvenil com

 Memórias de menina

, esta sua última

publicaçãoemvida.

A escritora cearense, embora tenha conquistado notório espaço na literatura

brasileira, declarava humildemente que era “nada mais que uma contadora de

histórias de dramas humanos”.

66

Provavelmente, essa postura resultava da

convicçãoqueelatinhadenãoserumaescritora,nemterapretensãodeseruma,

já que se considerava uma jornalista, insistindo em dizer que se sentia “mais

jornalista do que ficcionista. Sempre. Na verdade, minha profissão é essa:

jornalista”.

67

A mais longa atividade exercida pela escritora foi a de cronista, que também é a

mais notória em sua carreira. De fato, foram 30 anos de crônicas veiculadas na

revista

 O Cruzeiro

 e em jornais, como

 O Estado de São Paulo,

 produções que

geraramapublicaçãodeoitolivrosquereúnemamaioriadascrônicasescritaspor

Rachel.

Surpreendendoqualquerleitormaisatento,aescritoradeclaraque,tantoemrelação

àscrônicas,finalizadassemprena“últimahora”,quantoaoseutexto,nãotinha“o

menorentusiasmo”emrelaçãoaosseusescritos:“Eunãosublimoaliteraturacomo

meuidealdevida.Eupassariamuitobemsemfazerliteratura”.Paraela,aliteratura

66

NERY,HermesR.op.cit.p.46.

67

AstrêsRachéis.op.cit.p.33.

nadamais eraque uma“vocação”orientada, quase forçada desde cedo, por uma

famíliadeintelectuaisliberais,“poucodevotadaàeducaçãoformal”.

68

No entanto, desde que começou a escrever, muito jovem ainda, para o jornal

 O

Ceará

comoRitadeQueluz,aescritorasemprefoibemsucedidaemsuaprodução

literária. A consagração profissional veio sempre materializada tanto nas várias

premiações quanto no sucesso de mercado editorial, expresso em reedições dos

livros em massa; isso ocorreu desde o primeiro romance,

 O Quinze

, muito bem

recebido pelos rigorosos críticos literários modernistas, até o último,

 Memorial de

MariaMoura

,passandopelasinúmerascrônicas,peçasdeteatro,livrosdidáticose

olivrodememórias,váriosdelesvertidosparaidiomasdeváriospaíses.

Na área jornalística, construiu uma carreira independente e prestigiada, muito

produtivaecom elevada qualidade, durante longos setenta anos. Apremiação de

suaintensaedeterminadaintençãodecolocaramulheremposiçãodedestaque,o

que já haviaconseguido emseus romances, concretizouse emsua vidapessoal,

com a vitória mais simbólica e representativa para ela  a de ter sido a primeira

mulheraintegraraAcademiaBrasileiradeLetras.

Rachel de Queiroz tornouse figura polêmica não apenas pelo conjunto de uma

carreiraliterária tãoprofícua, reconhecida pela crítica, mas também pela trajetória

pessoaleivadadeexperiênciasmarcantesepelasposiçõespolíticascontraditórias

tomadasaolongodesuavida.

Apesardisso,éinteressantenotarque,sejapelatrajetóriapolítica,sejapelaopção

demaiorproximidadecomojornalismodoquecomaliteratura,sejapelohiatode36

anosentreaproduçãode

AstrêsMarias

e

Dôra,Doralina

,notasequeaescritora

possui atualmente uma pequena fortuna crítica em relação a toda sua produção,

como analisaa professoraHeloísaBuarquedeHollanda, emseu ensaio “O

 éthos



Rachel”.Aensaístaacrescentaque,“naverdade,a timideznarecepçãocríticada

68

Idem,p.25e35.

obra de Rachel é recente”, já que a publicação de seus romances sempre teve

estrondosarecepçãotantodepúblicoquantodecrítica.

69

Isso ocorreu desde o lançamento do livro

 O Quinze,

 obra saudada por críticos

renomados; verificase, portanto, que a consolidação da carreira de Rachel de

Queiroz como romancista e jornalista ocorreu durante o período de 1930 a 1960,

mas, de algum tempo para cá, pouco tem sido escrito sobre seu valor

especificamenteliterário.Comefeito,“éapartirdadécadade60quesetornamais

visívelaresistênciadacríticaemrelaçãoaosescritosdeRachel”,comoacrescenta

Hollanda.Comoaensaístaanalisa,a“competêncianaeconomiadalinguagem,[...]

umaescritasóbria,rigorosa,antibarroca,avessaaqualquerdemagogianoromance

nordestino” não são devidamente reconhecidas e nem mesmo seu “pioneirismo

enquantoescritoramulher”.

70

No entanto, é possível ler, de forma latente, nas entrelinhas da memória literária

brasileira, um espaço de reconhecimento da produção ficcional dessa escritora

cearense,que buscou nas referências culturaisda realidade regional nordestina a

verossimilhança para personagens e histórias que têm no ser humano o principal

eixo de construção. Sua ficção mergulha na região nordestina, para transformála

em força motriz de questionamentos inerentesà demanda humana e universal da

busca incondicional da felicidade; isso implica, portanto, na necessidade de uma

releitura mais atenta do que a que seria usada para uma simples “historinha do

nordeste”.

AescritaenxutaesólidadeRacheldeQueiroz,presentejánomomentodeestréia,

garantiuboarecepçãoaoconjuntodesuaobra.Ofatodeteremnajulgadohomem,

tamanhaacruezadosepisódiosquedescreveem

Oquinze

,nãoaimpediudeser

qualificadaportavozdaspersonagens femininas.Aodar voz a elas, ampliava um

projetopolíticopróprioacertezadequeasmulheresvieramparavencer;issopode

serobservadonaformacomoconstróiofoconarrativodassuasobras.

69

HOLLANDA,HeloísaB.op.cit.,p.103.

70

HOLLANDA,HeloísaB.op.cit.,p.103104

João Miguel, Lampião e O galo de ouro

 foram as únicas obras da escritora que

priorizaramumatemáticaeumpontodevistamasculinos.Noprimeiro, contaseo

dramadeJoãoMiguel,feitoprisioneiroapósumabrigadebar,emque,embriagado,

esfaqueiaoutrohomem.Nosegundo,odramadeumhomememfuga, dispostoa

enfrentartodasasatribulaçõesdocangaço,atémesmoamorteviolenta,paranão

serpegopelas“volantes”.E,noterceiro,narraseahistóriadeMariano,ohomem

suburbanoquebuscasobreviveràsmazelasdeumavidaenvoltaemjogosdeazar,

apostasevício.

Dessa forma,essas histórias divergem do conjunto por adotarem o foco narrativo

masculino, ainda que apresentem personagens femininas destacadas, como

Santinha, Maria Bonita e Nazaré. Por motivos diversos, todas elas abandonam o

maridoparaseguircomoamante.

Asdemaisobrasdaautoratêmseufocoemumapersonagemfeminina,espéciede

eixo central em torno do qual gira a história. Ao romance

 O quinze

, é dado o

destaque feminino a Conceição, assim como em

 Caminho de pedras

 é dado a

Noemi.

ABeataMariadoEgito

,peçadeteatro,écentradanaprotagonista,emcuja

figuramisteriosaéagrupadatodaaexpectativadodrama.Já

AstrêsMarias,Dôra,

DoralinaeMemorialdeMariaMoura

sãoobrasnarradasemprimeirapessoa–com

essemododenarrar,aautorapareceterencontradoo melhormeiodeexploraro

universofeminino.

Ainda que em

Memorial de Maria Moura

, seu último romance, apareçam também

vozes masculinas narradoras, todas elas existem em função de construir Maria

Moura. Considerando o projeto de Rachel de Queiroz de destacar personagens

protagonistas femininas emancipadas, temos em Guta, Dôra e Maria Moura as

melhores representantes ficcionais. Maria Moura é a configuração final das

tentativasdasprotagonistasanterioresdeserembemsucedidas.

TantoGuta quanto Dôra partemembusca de um novo lugar, um espaço próprio,

mas, após terem passadoporaventurasenão terem sido, de certamaneira, bem

sucedidas,ambasretornamaoseulugaroriginal.Gutaseausentaporsomentetrês

meses, tempo de conhecer e namorar rapidamente Isaac; retorna porque não

consegueprorrogarsualicençanotrabalho,oquedemonstrasuaforteligaçãoao

Crato. Porsuavez,Dôra vivenciaum período maior dereais conquistas noplano

amorosoenotrabalho.QuandoconheceoComandante,jáestáforadecasahátrês

anos. Permanece algum tempo em viagens com o circo até se fixar em Santa

Tereza,noRiodeJaneiro,permanecendocasadapormaisumano.

Em contrapartida, Maria Moura não retorna às suas origens porque alcança seu

lugardefinitivo,aoapossarse dasterras deixadas peloavô. A conquista feminina

alcança,portanto,em

MemorialdeMariaMoura

,seupontomaisalto,assegurandoà

personagemtítuloumaposiçãodedestaqueemrelaçãoàsoutraspersonagens.

Dessa maneira, como constata a ensaísta Heloísa Buarque de Hollanda, diante

dessa caracterização, os romances de Rachel de Queiroz “desenharam as

personagens femininas mais radicais da época”;

71

é inegável a grandeza que

Rachel de Queiroz sempre atribuiu às suas personagens femininas; como ela

declarouementrevista,suas“mulheressãodanadas,[...]talvezsejaressentimento

doquenãosouegostariadeser”.

72

Maisdoqueisso,aocriarpersonagenstãomarcantes,comoavaliaMartins,Rachel

deQueirozcolaborouparaconstruir“umavisãofeministaqueseantecipavaporuns

bons30anosaconcepçõesposteriormentedogmáticas”.

73

Ocríticoanalisaainda

que,emtodasuatrajetória,aescritorapôsemcenamulheresfortes:excetuandose

dois livros 

 João Miguel

 (1932) e

 Caminho de pedras

 (1937)  "todos os seus

romanceslevamnotítuloonomedasheroínas,mesmoasexceçõesaparentes”.

74

Aofalarde“exceçõesaparentes”,Martinsrefereseadoisromances:umdeleséo

primeiro romance de Rachel,

 O quinze

, (1930), marco doromanceregionalista no

Brasil, que relata os efeitos da seca noNordeste. Nesse romance, a personagem

Conceição dedicase a "leituras socialistas" e seria uma espécie de

 alter ego

 da

autora. A segunda “exceção” é

 Caminho de pedras

 (1937), que relata como, na

71

HOLLANDA,HeloísaB.op.cit.,p.113.

72

Entrevista.In

CadernosdeLiteraturabrasileira

.SãoPaulo:InstitutoMoreiraSalles,n.º4(RacheldeQueiroz),

1997,p.26

73

MARTINS,Wilson.Op.cit.,p.82.

74

Idem,p.83.

época,ocensordoPartidoComunistahaviaidentificadoapersonagemNoemicomo

“adversáriadeclasse”e

personanongrata

aopartido.

1.3Avisãodemundo

OnomedeRacheldeQueirozmuitasvezesestáassociadoàsconquistasdesuas

personagens femininas; apesar desse posicionamento, a escritora cearense

rejeitava veementemente que era uma feminista  posicionamento que alguns

críticosatribuíramaela,comodeclarouementrevistaconcedidaaos

Cadernosde

LiteraturaBrasileira:



Eu sempre tive horror das feministas; elas até me chamavam de

machista.Euachoofeminismoummovimentomalorientado.Porisso

sempretomeiprovidênciasparanãoservirdeestandarteparaele.Às

vezes,umafeministadavaentrevistafalandomaldeumhomem;pois

euachavaumjeitodedizerquegostavado

(homemqueera)

atacado

sóparamarcarminhaposição.(grifonosso)

75

Indagada sobre a contraditória antipatia pelas feministas, já que criou grandes

personagens femininas  astutas e determinadas , a escritora respondeu que as

mulheresdescobriramquepodemedevemavançaraoladodohomem,emvezdeir

contra ele; em seus depoimentos a Nery, reforçou esse posicionamento dizendo

que,narealidade,oquesempreanorteoufoiadefesadaliberdadehumana,inclusa

aí a feminina, mas tendo sempre acompanhado com “muito interesse todas as

transformações” da sociedade direcionadas à situação social da mulher: “Quando

digo que não sou feminista, é porque sempre estive em defesa da liberdade

humana”.

76

Suasexperiênciasintensasderamlheumavisãoquepermitiucruzaremsuasobras

temas variados, como solidão, identidade, dignidade, relação feminino–masculino,

religiosidade, poder e morte, que fazem a sustentação de outros dois temas

75

AstrêsRacheis.Op.cit.,p.26

76

NERY,HermesR.Op.cit.,p.48.

recorrentes em suas histórias e se constituem na busca constante de suas

personagens:oamorealiberdade.

Racheldeclaroutambémnamesmaentrevistaaos

CadernosdeLiteraturaBrasileira



que acredita “numa escrita feminina”, já que “o mundo da mulher não é o mundo

masculino. [...]talvezeu tenha uma linguagem masculina porque venho do jornal.

[...] Quandoeu comecei a escrever, a literatura brasileira ainda sedividia entre o

estiloaçucaradodasmocinhasealiteraturamasculina”.

77

Emsua crônica

 A imagem feminina



78

, a escritora analisa os comentários que os

escritorescostumamfazersobremulheres,etambémcriticaaquelesqueescrevem

sobrepersonagensfemininasestereotipadas,classificadasemboasoumás,fiéisou

infiéis,eassimpordiante–ousãoesposasouprostitutas. Comoelacomenta em

suacrônica,seaheroínacometesse umatraiçãoamorosa,poderiareceberalgum

castigoimediato–comefeito,poucasvezesoautorlhedarialiberdadeparaisso.

Evidentemente, como informa Rachel, isso não ocorre só no Brasil: na literatura

universal, em geral, poucos escritores previram em suas obras personagens

femininasquetriunfassemapóscometererrosgraves;defato,semprequeocorria

isso,eram“castigadascomumaeventualcondiçãodepobrezaoucomamortedo

amante”.Emcontrapartida,comaliberalizaçãoobservadanasúltimasdécadas,no

planodasidéiasedoscostumes,amulhervementrandosutilmenteesemreceiono

campo literário, outrora quase exclusivamente masculino – praticamente não há

maisterritóriosondeamulhernãopossaentrar,ouseja,amulhernãotemmais

receios.Aescritoraassimencerraacrônica:“Éocasodesedizer:liberdadeainda

quetardia”.

79

ComrelaçãoàmilitânciapolíticadeRacheldeQueiroz,emborasejapossívelnotara

constantepreocupaçãocomoaspectosocialemquasetodososseteromancesque

escreveu,aescritoradeclarounasentrevistasaNeryqueemnenhumdelesteveo

objetivo de defender qualquer preferência políticopartidária; por isso, nunca criou

77

AstrêsRacheis.Op.cit.,p.26

78

QUEIROZ,Rachelde.Aimagemfeminina.

OEstadodeMinas,

BeloHorizonte,11jun.2000.Disponívelem:

<http://www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm>Acessoem:28/11/2006.

79

Idem, ibidem.

qualquerpersonagemquefosse“umheróirevolucionáriooureacionário,emdefesa

devaloresabsolutos,coisaassim.Tenhohorroràliteraturaengajada”.

80

As atividades políticas de Rachel, portanto, não tiveram influência direta em seus

romances; em entrevista publicada nos Cadernos de Literatura Brasileira, ela

mesma conta que, na época em que escreveu

 O Quinze

, “não tinha ideologia.

Depois,houveumafasequequasetodosnós,escritoresbrasileiros,vivemosaquele

períododeliteraturamilitante”.

81

A escritora reiterou também nas entrevistas que concedeu a Nery e a Martins, e

também nos depoimentos do livro de memórias

 Tantos anos,

 que o único tema

recorrente a nortear sua obra foi o inconformismo com as desigualdades sociais.

ComoelacontaaNery,essaposturadedefesadajustiçasocialtambéminclui as

muitas vezes em que apoiou ou abandonou seus ideais de acordo com suas

convicçõesdeliberdade e dignidade humana, o que a motivou, enquanto mulher,

jornalistaeescritora,aenvolversecomideaissocialistas.

OinteresseporpolíticasocialcomeçouemFortalezajáemtornode1928,épocaem

queaescritoramanifestouapoio“aoquerestavadoBlocoOperárioeCamponês”;

quandofoiparaoRiodeJaneiro,nocomeçode1931,épocadolançamentode

O

Quinze

, ocorreu a ligação oficial   “lá me entrosei com o pessoal do Partido e

vivencieiomeuperíododemilitânciacomunista”,comoelamesmaconta.

Após ser aceita pelo Partido, voltou para Fortaleza, levando todo o material

necessário e ajudou a fundar o PC cearense – foi a forma que encontrou “para

resistir contra o Brasil feudal em que estávamos inseridos”. Posteriormente, ela

informa,desligousedopartido“justamentepornãoaceitarsuasarbitrariedades,[...]

nãoadmitiaqueninguémmecolocassequalquerespéciedecamisadeforça”.

82

Como reforça Martins, embora iniciasse tão cedo sua militância política, a própria

escritora conta que a filiação ao partido “àquela época, não foi uma coisa muito

importante” em sua vida. A simpatia pelo partido era uma conveniência, “um

80

NERY,HermesR.Op.cit.,p.66.

81

As trêsRacheis.Op.cit.,p.27

82

NERY,HermesR.Op.cit.,p.134.

desaguadouro para essas inquietações, esse desejo de justiça social, de justiça

particular,dejustiçaprivada,dejustiçacom

jota

grande,quetodojovemgeneroso

tem”.

Com todos os acontecimentos que fervilhavam no Brasil, em plena fase getulista

naquele momento, os jovens idealistas, decepcionados com a revolução de 30,

encontraram nos partidos socialistas um apoio para suas aspirações; como

testemunhaaescritora,“oladoheróico,ilegalqueoPartidotinhanaquelemomento

seduziaosjovens.Naverdade,eunãoerapropriamenteumacomunistaeaprova

disso é que o convívio com o Partido me horrorizou e a minha passagem pelo

partidofoimeteórica”.

83

OfimdesuabreveligaçãocomoPartidoComunistadoBrasilocorreunoiníciode

1933,quandoosdirigentesdopartidoentenderamque,para“autorizar”apublicação

do romance

 João Miguel

, a escritora deveria adequálo aos ideais comunistas.

ComoRachelnãoconcordassecomapressão,acabousedesentendendocomos

líderesdopartido,“nãopelosprincípiosdefendidos,maspelaformacomoqueriam

impor a ideologia. Nunca aceitei o sectarismo. [...] Não aceitei aquele tipo de

pressãoeacabeibrigando”.

84

O descontentamento com essa postura do partido foi expresso em seu terceiro

romance,

 Caminho de Pedras.

 Como conta a escritora, quando um intelectual

começava a freqüentar as reuniões de célula do partido, era considerado “um

cidadãodesegundaclasse,porqueos reis do mundo eram os operários. Então a

gente nãopodiater opinião, não podia discordar,tinha que dizer só `sim, senhor´

paratudo.Em

Caminhodepedras

eucolocoissologonocomeço”.

85

Após romper com o Partido Comunista, Rachel iniciou um período de militância



trotskista

, indo morar em São Paulo, onde havia um número expressivo de

simpatizantes. Admirava Trotski, pois era “um intelectual de grande visão política,

umlegítimo`teóricodarevolução´”.

83

MARTINS,Wilson.Op.cit.p.77.

84

NERY,HermesR.Op.cit.p.139.

85

AstrêsRacheis.Op.cit.p.28

Quando ele foi assassinado, a escritora conta que recebeu a notícia “com muito

desgosto”,emborajánãofossemilitante;

86

apósesseacontecimento,suaideologia

políticatransformouseradicalmente:“euvirei,comodigo,umadoceanarquista”.

87

Usandoaspalavrasde Heloisa BuarquedeHollanda,“talvezomais correto fosse

dizerqueRachelsempreprimouemandarnacontramãodaHistória”.

88

Asatividadesligadasaospartidossocialistaseumaexplícitaeferrenhaoposiçãoà

políticagetulistaresultaramemduasprisõesdaescritoraaprimeiradelasocorreu

noRio,numcomíciodurante a revoluçãode 1932,resultando em sua deportação

para o Nordeste; a segunda, em 1937, em pleno Estado Novo, surpreendeu uma

Rachel já afastada da militância – trabalhava numa empresa de exportação no

Ceará–,períodoemqueficoupraticamente“incomunicável”,deoutubrode1937a

janeiro de 1938, num apartamento pertencente ao Corpo de Bombeiros, em

Fortaleza,comoelacontouaNery.

Como a escritora já não estava tãoligada a atividades políticas nessa ocasião, é

provável que essa segunda prisão tenha ocorrido em função da publicação do

romance

 Caminho de pedras

, lançado em 1937, no qual, além de dirigir

questionamentos à organização comunista, a escritora faz críticas veladas ao

EstadoNovodeGetúlioVargas.

Com todo esse envolvimento com as idéias esquerdistas, causa estranhamento o

apoiodeRachelaoGolpeMilitarde1964.ComoelacontouaojornalistaNery,isso

aconteceu em virtude de ser contra a forma de governar do expresidente Jango

Goulart,pois“eraorepresentantedoquerestaradogetulismo.Osupostosocialismo

doJangofoiumacoisaqueeununcaengoli.[...]Conspireicomosgeneraisparaa

derrubadadoJango”.

Duranteaépocadesuamilitânciacomunista,porvoltade1930,osítiodafamíliade

RachelemFortalezaabrigava as reuniões paraos comunistas; jáàs vésperasda

86

NERY,HermesR.Op.cit.,p.142.

87

AstrêsRacheis.Op.cit.,p.27

88

HOLLANDA,HeloísaB.Op.Cit.,p.110.

revolução de 1964, o apartamento da escritora, no bairro da Glória, no Rio de

Janeiro, serviu de local para as reuniões dos simpatizantes do movimento que

pretendia depor o “comunismo no poder” representado por Jango, cujo apoio foi

dado por Rachel, pois o “Jango era um aventureiro, sem formação cultural, um

populistademagógicoecercadopelapiorgente.”

89

Aescritoratambém falousobre suaaversãoàpretensaatuaçãoesquerdista dojá

falecidopolíticoLeonelBrizola,dizendoqueeleera“arevivescênciadocaudilhosul

americano[...]tentaseroherdeirodoGetúlio.[...]Umdinossaurocomamáscarado

socialismo”.

90

Racheljustificouaindasuapolêmicaadesãoaomovimentomilitarde

1964,dizendoqueojulgavacomoumaexpressãoderejeiçãoaosacontecimentos

políticosdoinícioda décadade60,umregimeque, para ela,além de comunista,

carregavaamarcadaditaduragetulistaetodaumacarganãomenospolêmicade

vinculação ao nazifascismo: “Eles, os militares, tentaram, mas não foram mais

violentosqueoEstadoNovo”.

91

Entretanto, como Rachel deixou claro, seu apoio à Revolução de 1964 teve um

limite; ela assim se posicionou, pois acreditava em uma tese existente de que o

general Humberto Alencar de Castelo Branco, de quem era prima distante, teria

aceitadoparticipardo movimento a fimde viabilizar um processo eleitoral em que

seria eleito um novo presidente. Como isso não chegou a acontecer e os rumos

políticosmudaram,elainformaque“depoisdasaídadoCastello,eudeixeideapoiar

ogovernomilitar”

92

,concluindoque“ogolpededireitanãoéde1964,éde1968”.

93

A controversa trajetória política de Rachel de Queiroz é expressa pelo historiador

AlfredoBosiemduaspalavrasuma“curvaideológica”,queperpassoucaminhos

que variaram do “socialismo libertário de `Caminho de pedras´àscrônicas [...] de

espírito conservador”. Esse paradoxo é explicável se observada pela ótica do

tenentismo: “verbalmente revolucionário em 30, sentimentalmente liberal e

89

NERY,HermesR.Op.cit.,p.214.

90

NERY,HermesR.op.cit.,p.145.

91

AstrêsRachéis.op.cit.,p.30.

92

Idem,p.29.

93

HOLLANDA,Heloísa.op.cit.,p.109

esquerdizanteemfacedaditadura,acabou,enfim,passadaaguerra,identificando

secomadefesapassionaldasraízesdo

statusquo

”.

94

Rachelconfirmouesseposicionamento,dizendoque“ideologicamente,eusouuma

espécie de tenente, vamosdizerassim. Nasci emfamília defazendeiros”.

95

Para

justificar alguns acontecimentos, ela explica: “no fundo, a esquerda nunca me

perdoou por ter abandonado o Partido Comunista”;

96

segundo a escritora, o

principalproblemadoBrasilnoséculopassadofoienfrentartodasasconseqüências

doautoritarismo,sobtodasasformas:“Tantoaesquerdaquantoadireitatentaram

viabilizarsuasutopiascombasenoautoritarismo”.

97

A “trajetória e os sentidos das práticas discursivas” de Rachel, como observa

Hollanda,revelamcomolimiteda“coerênciadesuasescolhasedefiniçõespolíticas

[...] a defesa convicta de uma lógica oligárquica de acento liberal, com

compromissos sociais e progressistas”.

98

Essa postura de questionamento,

presente em praticamente todos os romances da escritora, e plenamente

comprovadaem

MemorialdeMariadeMoura

,éoexatoposicionamentoideológico

deRachelquemarca,paraHollanda,a“trajetóriaparticular”dopensamentopolítico

de uma “mulher que, desde adolescente, transitou com espantosa autoridade e

naturalidadepelasbastidoresdacenaliteráriaepolíticadoPaís”.

99

A escritora Rachel de Queiroz, após tantas experiências e paixões literárias e

políticas,optouporsetornarumapessoaavessaadogmas,sectarismos,posições

de mando, filiações a partidos, participação em entidades e associações. Como

contou a Nery, essa postura a levou a um comportamento similar a “um animal

solitário”, que agia e reagia movido pelo entendimento de que a “liberdade é

fundamental” e “a luta pela justiça social deve andar junto com o respeito pela

liberdade individual”, a qual só pode ser conquistada pela autonomia social e

intelectual,“pelaliberdadedeconsciência”:“Quandovocêandaemmanadas,você

dissimulamuitomais[...].Tenhomuitosamigos[...],nãogostoédefazerpartede

94

BOSI,Alfredo.Op.cit.,p.445.

95

AstrêsRachéis.Op.cit.,p.28.

96

Idem,p.30

97

NERY,HermesR.Op.cit.,p.142.

98

Hollanda,op.cit.p.110.

99

Idem,p.104.

grandesgrupos”,

100

declarouaescritora,revelando umadimensão arrediadesua

personalidade.

Éfacilmenteperceptível,nasváriasentrevistasqueaescritoraconcedeuadiversas

publicações, que essa característica pessoal de independência, autonomia e

liberdadefoiresultadodaeducaçãoedaformaçãodeposturaliberaleintelectual,

tantoporpartedesuamãequantodeseupai.

1.4Ainspiraçãoparacriaramulherguerreira

NavidadeRacheldeQueirozfiguramváriasmulheresfortes,verdadeirosmodelos,

quealevaramaserigualmenteumamulherforteeainspiraramacriaremsuaobra

mulheresdestemidas,lutadoras,determinadas.

Esses modelossãorepresentadosporfiguras femininas familiares  sua mãe,sua

avó,tambémchamadaRachel,edona Bárbara de Alencar,uma parente distante;

históricas,comoaRainhaElisabethIeaindaasmatriarcas,figurastãopresentesna

cena nordestina, como Maria de Oliveira, dona Federalina de Lavras e Marica

Macedonasquaisaescritorapercebeucaracterísticasfortes,queficaramimpressas

emsuavidaeemsuaspersonagens.

AmãedeRachel,Clotilde,foiquemmuitoainfluenciouemsuacarreira,tantoade

jornalista quanto a literária; primeira a colocar um livro em suas mãos  “mamãe

punhame livros nas mãos desde os meus cinco anos”

101

, ela decidiu que a

escritora teria uma formação intelectual, sim, mas sem freqüentar a escola

tradicional.

Ainiciaçãonaleiturafoifeitaprecocemente;aolongodainfânciaedaadolescência

de Rachel, sua mãe sempre a orientou a ler autores clássicos, deixandolhe, ao

morrer,cercadecincomilvolumes,alémdosensinamentosnecessáriosàcarreira

100

NERY,HermesR.Op.cit.,p.8788.

101

NERY,HermesR.Op.cit.,p.91.

deescritora;comoRachelcontouaNery,erasua“críticamaissevera.Censuravaas

banalidades,oslugarescomuns.Eraumaintelectual,recebialivrosfranceses.[...]A

influêncialiterária,devoàminhamãe”.

102

Sua avó de mesmo nome,Rachel, também foi uma figura feminina que passou à

escritora um exemplo de mulher batalhadora. Viúva aos 45 anos, com dez filhos

paracriareumgrandepatrimônioparaadministrar–afazendaCalifórnia, pediua

seu pai para ajudála na educação dos seus filhos, mas nunca permitiu que ele

interferisse na administração e na direção da fazenda. A própria escritora revelou

suaforteligaçãocomaavó,aquemdedicavaafeiçãoespecialporterlheherdadoo

nome.

Poressarazão,amortedesuaavófoiumagrandeperdanãosóparaaescritora,

mastambémparadezenasdepessoasqueocupavamacasadafazendaondeela

morava e ficavam ali, a noitetoda, sentadas nosdegrausdurante os dez dias da

agoniaporquepassouantesdefalecer.Essaposturaassistencialistadamatriarca

lembra uma das personagens de Rachel de Queiroz – Conceição, que também

ajudoumuitoosretirantesdaseca.

ComolembraHeloisaBuarquedeHollanda,aprópriaescritorafezumaobservação

interessante sobre essas mulheres fortes – “as matriarcas não exibiam

necessariamente sua liderança pública”, podendo se incumbir disso alguma

autoridadejudicialoureligiosa,masprecisavamdeumasólidabaseeconômica–a

propriedade rural em plena expansão –, que lhe garantisse o poder; “se fossem

mulherespobresseriamesmagadaspelopróprioambienteemqueviviam”.

103

Ageraçãoseguinte,adamãe edastiasdaescritora, era formada por matriarcas

dissimuladas, aparentemente submissas. Casadas comprofissionaisliberais,eram

mais intelectuais, liam e opinavam – perfil aparentemente seguido, também, por

Rachel de Queiroz. Mas ela foi além, produzindo um conjunto vasto de obras

objetivas e consistentes, mostrandose capaz, a partir da posição herdada das

102

Idem,p.41.

103

HOLLANDA,HeloísaB.op.cit.,p.106107.

velhas matriarcas sertanejas, de contestar os valores vigentes, construindo

personagensfemininasdevanguarda.

As matriarcas nordestinas (maranhenses, pernambucanas e cearenses) são

mulheres desconhecidas pela história, mas muito enraizadas na cultura das

comunidades sertanejas. Mulheres que tiveram uma vida intensa, atuante, são

figurasmarcantesqueatravessaramoslimitesdotempoelugaresedesafiarama

história,porsuasbiografiasdeestilotãopeculiar.Asmatriarcaseram,geralmente,

mulheresque,derepente,seviamsós, emrazãodamorte deseusmaridos,com

meiaouatéumadúziadefilhosparacriareeducar,e,àsvezes,comamortedeles

paravingar.

Desta forma, assumiam os encargos dosmaridos, inclusivea chefia política local;

aprendiamausarosmesmosmétodostradicionais,aprestarserviçosagrandese

pequenos,cobrandolhes, por fim, apoio em comando e obediência. Essas viúvas

comandavam com mão firme os seus municípios e elegiam fielmente qualquer

candidatosobaforçadesuapoderosainfluência,semexaminarosméritos,apenas

pelosistemadeapadrinhamento,relaçãopredominantenaépoca.

Heloísa Buarquede Hollanda, entrevistando Rachel de Queiroz, suscitou histórias

dematriarcasnordestinas,ouvindo“osfeitoseasaventurasdassenhorasdosertão

oitocentista, mulheres fortes,independentes, poderosas, crudelíssimas”.

104

Dentro

dessalinhagemdematriarcasnordestinas,figurasinéditasnoimagináriodemuitas

pessoasemais,comolembraHollanda,“conceitooperacionalinéditonoquadrode

preocupações de uma feminista como eu, típica do eixo RioSão Paulo”,

105

é

importantelembrardealgumasdelas,figurasimportantesnocenárionordestino.

UmadelasédonaBárbaraPereiradeAlencar,avódoescritorJosédeAlencar,que,

porsuavez,eraprimodabisavómaternadeRachel,donaMariadeMacedoLima,

conhecidacomoMiliquinha.Nascidaem11defevereirode1760,noatualmunicípio

deExu,EstadodePernambuco,aindaadolescentemudouseparaoCearáecasou

secomocomercianteportuguêsJoséGonçalvesdoSantos.Dos vários filhosque

104

HOLLANDA,HeloísaB.op.cit.,p.105.

105

Idem,p.106

teve,trêsforam presoscomela pelocrimedesonharemcomumBrasilliberto de

Portugal.

Líder política na região, ficou conhecida nacionalmente como dona Bárbara do

Crato,heroínadaProclamaçãodaRepública,porsuasidéiasdeliberdadenacional

contra ojugoda Corte Portuguesa.Porterliderado comos filhos,em meados de

1824,umarevoluçãolibertária,achamadaConfederaçãodoEquador,apósatode

resistência e de autoritarismo de D. Pedro I, que determinara o fechamento da

AssembléiaNacionalConstituinte,DonaBárbaradoCratomereceuotítulode“Mãe

daIndependênciaedaRepúblicanoBrasil”.

Porsuavez,FederalinaAugustoLimafoifiguracearensefamosaporseudestemor

e arrogância, sobre quem Rachel de Queiroz escreveu um artigo na revista

 O

Cruzeiro,

 no ano de 1946 e, mais recentemente, em 1990, um artigo escrito em

parceriacomHeloísaBuarquedeHolanda.

106

Nascidaem1832nacidadedeLavras,recebeuseunomeempiabatismal,graças

aos entusiasmos republicanos, provocados pelos movimentos revolucionários no

levante de 1817 e na Confederação do Equador em 1824. Nascida em família

poderosa,eraamaisvelhade12irmãosefamiliarizousedesdecedocomopoder,

revelandotemperamentoforteedesprezoporregrasestabelecidas,realizandosóo

que fossede seudesejo  recémcasada, com 15 ou 16 anos, já levava fama de

“mandona”.

Habilmenteelaconseguiumanteropoderpolíticoherdadodopaiedomarido.Seja

na sucessão de cargos políticos ou na orientação dos casamentos da família, foi

sempre mantido o privilégio da matriarca, com posição tirânica, despertando na

população medo e curiosidade por sua coragem, valentia, destemor e por seu

costumedefreqüentementemandarexecutarosinimigos.Descritacomocorpulenta,

contaseque orecadofatal queela mandava aosinimigoseraotirooua facada,

seguidodafrase:“Táaqui,queDonaFederalinamandou...”.

106

QUEIROZ,R.de&HOLLANDA,H.B.de.

MatriarcasdoCeará

:DonaFederalinadeLavras.PapéisAvulsos

n.º24,CentroInterdisciplinardeEstudosContemporâneos,EscoladeComunicação/UniversidadeFederal

doRiodeJaneiro,1990.

Compoderpolíticoeeconômico,possuíacertoshábitosnãorecomendáveisauma

mulher:falavaoquelhevinhaàcabeça,usavapalavrõesemqualquercircunstância

e levantava a voz para os homens. Acostumada a conversar em altos brados, a

primeiravezemquebaixouavozfoiporforçadadoençafatalquealevariaàmorte

aos 87 anos. A oligarquia de sua família, porém, permaneceu atuante ainda por

meioséculo.

Outra matriarca famosa naquela região foi Marica Macedo. Nascida em Missão

Velha, logo mudouse para Aurora, onde, anos mais tarde, casouse com José

AntônioMacedo,seuparente.MaricaeFederalinativerammuitoemcomum,oque

talvez justificasse a aliança política feita por elas. Ambas perderam o marido

prematuramente, ficando com muitos filhos para criar. Sem disputas políticas,

defendiamsemutuamente,comaajudadecapangaseacobertamentodeparentes

que tivessem cometido crimes. Poderosas, mantinhamse ligadas ao partido do

governoeexerciam,comespecialtruculência,omatriarcado.

Marica casouse novamente, apesar da oposição dos filhos. O marido, conhecido

por sua burrice incomum, tolo e ingênuo, era defendido com toda a força pela

mulher.Cominfluênciapolíticaeexcelenteadministração,elamantinhasuariqueza

apoiadanotripéengenhoagriculturapecuária.Organizouumfamosoesconderijode

cangaceiros,comosquaismantinhaótimorelacionamento,paratêlosàdisposição

e lançar mão de suas forças sempre que precisava; além disso, contava também

comoapoiodechefespolíticos.Suacapacidadedereunirverdadeirosexércitosde

“cabras”deulheorespeitodopovoedoscoronéis,vindoafalecerem1926.

Outra matriarca é Maria de Oliveira, que, segundo Rachel de Queiroz, tornouse

umadasgrandesinspiraçõesparaoromance

OMemorialdeMariaMoura.

 Como

contaaescritora,quandoelaestavalevantandodados,comsuairmãMariaLuíza,

sobre asecadoNordeste,aoconsultarlivrosantigos,descobriram que a primeira

grandesecaregistradaoficialmenteaconteceuemPernambucoem1602.

Nessaépoca,umamulherchamadaMariadeOliveiratornouseconhecida,porque,

juntamente“comosfilhoseunscabras, saiu assaltando fazendas”.  Rachel conta

que ficou impressionada com a valentia da mulher, uma espécie de cangaceira:

“Umamulherquesaíacomosfilhoseumbandodehomensassaltandofazendas

eraa“Lampiona”daépoca”.

107

Além disso, como conta ainda a escritora, também tinha em grande conceito a

rainha inglesaElisabeth I, que morreu no início do século XVII; a admiração pela

soberana,quereinounaInglaterrade1558a1603,eratantaqueleutudosobreela,

inclusive “várias biografias dela, a ponto de me sentir uma espécie de `amiga

íntima´,dessasqueconhecemtodosospensamentosesofrimentos.Acertaaltura,

eupensei:`Essasmulheresseparecemdealgummodo´.Ecomeceiamisturaras

duas”.

108

A escritora impressionouse tanto com a personalidade marcante da

rainha Elisabeth I, que lhe dedicou o romance, podendose ver nas primeiras

páginasdolivroumadedicatóriaemqueelaagradecepelainspiração.

Aoaliarasqualidadesdeliderança e determinaçãodas duas mulheres, Rachel já

havia desenhado a personagem principal e o “esqueleto” de seu último romance,



MemorialdeMariaMoura

.Ajulgarpelascaracterísticas,realmenteébemprovável

queMariaMourasejaumasobreposiçãodacorajosaeaudaciosasoberanainglesa,

chefedeestadocujasatitudeserammarcadasporcaracterísticasmásculaseviris,e

MariadeOliveira,mulherguerreirapernambucanaqueimpressionouaescritoracom

seusfeitos.

São compreensíveis os motivos que levaram a escritora cearense a ficar

impressionada com a rainha inglesa; em uma de suas biografias, como informa

Tamaru,emsuatesededoutorado,

109

ElizabethI,filhadeHenriqueVIIIedeAna

Bolena,reinarasobreumaInglaterrafraca,poucopovoada,arruinada,despedaçada

internamenteporlutasreligiosaseameaçadaexternamentepelaFrançaeEspanha.

Noentanto,devidoàsuagrandecapacidadediplomáticaepersuasiva,transformou

a Inglaterra em um país próspero, temido e a caminho de tornarse uma grande

potência.

107

AstrêsRachéis.Op.cit.p.34.

108

AstrêsRachéis.Op.cit.p.34.

109

TAMARU,AngelaH.op.cit.,p.6

Com meios materiais extremamente reduzidos e uma frota pouco numerosa,

Elizabeth I tornouse uma verdadeira estadista, pois soube usar a diplomacia

persuasivaeumagrandetenacidadenotratocomoutros mandatáriosecomseus

própriossúditos.Quandotinhaapenasdoisanoseoitomeses,vivenciouotrágico

acontecimentodamortedesuamãe,AnaBolena,decapitadapelopróprioHenrique

VIII,emconseqüênciadeumadesuassanguinolentasmudançassentimentais.

Aos15anos,órfãtambémdepai,ficousónomundo,tendoquelutarparacuidarde

simesmaenãosucumbir.Entreoutrasmazelas,foivítimadeassédioporpartede

seu pai adotivo, o almirante Seymour, que se casara com sua madrasta após a

mortedeHenriqueVIII.Comamortedaesposa,poucosmesesdepois,oalmirante

ambicionava chegar ao poder supremo casandose com Elizabeth, mas esta

ordenousuadecapitaçãoapósdescobrirseusplanos.

ElizabethItinhaaversãoaocasamento,poristotornouseapenas“esposadeseu

reino”.Conhecidacomo“RainhaVirgem”,nãolhefaltavampretendentes,noentanto

ela preferia a companhia do predileto Conde de Leicester, a quem cobria de

privilégios, embora tivesse ele sua própria esposa. Esta paixão dominoulhe a

existência até o momento em que o conde faleceu; após a sua morte, a Rainha

transferiuseusdesvelosaoenteadodoCondedeLeicester,oCondedeEssex,que

ingressaranacorteaos18anos,comogeneraldacavalaria.

Protegidopelasoberana,suacarreiranacortefoideascensãobrusca,dadoseuar

travesso, dominador, e as qualidades de exímio dançarino, caçador e poeta —

encantosquelogoagradaramaRainha.EstatinhaporEssexumamorpossessivo,

nãolhepermitindoumavidaindependente,queocorresselongedesuasvistas.Ele,

porém, de temperamento irrequieto, não lhe obedecia de todo, afrontandoa,

desacatando suasordens até que, finalmente, declarou publicamente que ela era

“umavelha”decorpoedeespírito.Elizabethnãooperdoouedecidiusuasorte:foi

encerradonatorre,julgadotraidoredecapitado.ParaaRainha,ofimdeEssexfoio

colapsodesuasoberania.

Atacada por uma crise de icterícia, foi tomada pela febre e as forças a

abandonaram.Nãoaceitavaaassistênciadenenhummédicoeteimavaemnãose

tratar, mantendose isolada e recusando qualquer tipo de alimento, até a morte.

Quandofaleceu,jáestavamudaeincomunicávelhaviamuitotempo.

Paraumleitorobservador,éperfeitamentepossívelnotarumagrandesemelhança

entreastrajetóriasdeElisabethIedeMariaMoura,apersonagemprincipaldolivro



Memorial de Maria Moura

; o próximo capítulo deste estudo será constituído de

algumasconsideraçõessobreessaobraesuarepercussãonamídia.

2MEMORIALDEMARIAMOURA,oromance

Paranarraraintensaeperigosatrajetóriadapersonagemprincipal,ajovem Maria

Moura, Raquel de Queiroz optou por utilizar o romance, modalidade de texto

pertencenteaogêneronarrativo,esobreoqualfaremosalgumas colocaçõespara

melhorcompreensãodealgunspontoscolocadosnesteestudo.

2.1 Algumasconsideraçõessobreo

romance

,gêneroliterário

Asobrasliteráriassãoclassificadasdeacordocomaforma,conteúdoeestruturade

composição como se apresentam, revelando a atitude do escritor perante a

realidadeartísticaqueestácriando;quantoàforma,podemexpressarseemprosa

ouversoe,quantoaoconteúdoeestrutura,podemseragrupadasemgêneros,cuja

fundamentaçãocomplexa e controvertida tem sido motivo de muitas polêmicas ao

longodahistóriadaliteratura.ComoatestaaprofessoraeescritoraHelenaParente

daCunha,éumadiscussãoque “empenhaaindahojeointeressedosestudiosos,

queperseveramnabuscadeumaconceituação”.

110

Adificuldadedesechegaraconceitosaceitáveispelosteóricosdaliteraturadevese

àexistênciadeumintrincadoarcabouçodeformulaçõesdasmaisvariadasorigense

dediferentesníveissobreoassunto.Ademais,éprecisoconsiderarquehátambém

a “inegável liberdade criadora e a correlação entre estruturas estilísticoformais,

110

CUNHA,HelenaParenteda.

Osgênerosliterários.In:

TeoriaLiterária.RiodeJaneiro:Tempobrasileiro.Col.

BibliotecaTempoUniversitário.Vol.42.2.ed.(p.93e117120).Disponívelem

<http://www.ufrgs.br/proin/versao_1/helena/index.html>Acessoem:20/08/07

semânticas e temáticas, entre classes de textos e classes de leitores etc.”, como

informaAguiareSilva.

111

Essapreocupaçãocomateoriadosgêneroséantiga;comoinformaAguiareSilva,

ofilósofogregoPlatão(427347a.C.),expôsemseulivroIIIde

ARepública

,uma

classificaçãodosgênerosliteráriosconsideradacomo“umdosmarcosfundamentais

dagenologia,istoé,dateoriadosgênerosliterários”.

112

Para o filósofo grego, todos os textos literários são “uma narrativa (

diegesis

) de

acontecimentospassados,presentesefuturos”,lançandoentão“osfundamentosde

uma

divisãotripartida

dosgênerosliterários” ogêneroimitativoou mimético,que

incluem a tragédia e a comédia, o gênero narrativo puro – com ênfase para o

ditirambo

113

eogêneromisto,quedámaisimportânciaàepopéia.

114

Diferentemente de Platão, seu discípulo e conterrâneo Aristóteles (384322 a.C.),

em sua obra

 Poética

, procurou estabelecer, sem adotar umadivisão triádica,uma

tipologia dosgênerosem que priorizavao cuidado com as necessárias distinções

no campo da arte, em geral, e da poesia, em particular, diferenciando “os textos

poéticos na sua diversidade empírica e classificandoos em função dos seus

caracteresformaisesemânticos”.

115

ParaAristóteles,ofundamentoessencialdapoesiaéamímese–imitação,sobrea

qualfalalogonocapítuloIdesua

Poética

:

Aepopéia,opoematrágico,bemcomoacomédia,oditiramboe,em

suamaiorparte,aartedo flauteiroeadocitaredo,todasvêmaser,de

modogeral,imitações.Diferementresiemtrêspontos:imitamoupor

meios diferentes, ou os objetos são diferentes, ou de maneira

diferente,istoé,nãoamesma.

116

Como ensinaAguiar e Silva, parao filósofo grego, “a mimese poética não é uma

literalepassivacópia darealidade”econstitui “o princípio unificadorsubjacente a

111

AGUIARESILVA,VitorA.Op.cit.p.103104

112

AGUIARESILVA,VitorM.Op.cit.p.103

113

DitiritamboHinocoralemhonraaBaco.In:Dicionáriodalínguaportuguesa.Lisboa:PriberamInformática,

1998.Disponívelem<http://www.priberam.pt/dlpo>Acessoem:28/08/07

114

AGUIARESILVA,Op.cit.,p.103

115

Idem,p.104

116

ARISTÓTELES.

Poética

.Disponívelem<http://www.ufrgs.br/proin/versao_1/poetica/index.html>Acessoem:

20/08/07

todosostextospoéticos”,sendoaomesmotempo“oprincípiodiferenciadordestes

mesmostextos”,poissefundamentaemmeios,objetosemodosdiversos.

117

Esquecida durante séculos, a divisão aristotélica foi retomada durante o

Renascimentoetransformadaemcódigosrígidoseregrasinvioláveis,sendodepois

revisadaaolongodotempo;aindaexistemmuitasteoriasediscussõesarespeitodo

assunto, uma vez que épraticamente impossível aplicar rigidamente os princípios

dosgênerosaalgumasobras,principalmentenaquelasemquenãoháaexpressão

puradeumgêneroapenas.

Atualmente, apesar de todas essas dificuldades em estabelecer conceitos

definitivos, segundo alguns autores, entre eles Aguiar e Silva,

118

Nicola,

119

e

BenemanneCadore,

120

demodogeralaclassificaçãoadotadaemestudosliterários

compreende três gêneros básicos – o lírico, cuja característica principal é a

subjetividade em suas várias manifestações; o dramático, que, em linhas gerais,

retrataosconflitosdasrelaçõeshumanasnastragédias,comédiasesuasvariações,

e o narrativo,que se subdivide emépico  usado para contar feitos históricos  e

ficcional,ondeseinsereoromance,temadestetópicodoestudo.

O romance, como ensina Aguiar e Silva, é uma “forma literária relativamente

moderna”;apesardehaveralgumasnarrativasnasliteraturasgregaelatina,pode

seafirmarqueogêneroéumacriaçãodaliteraturamodernaeuropéia,quepassoua

tergrandeimportâncianosúltimostrêsséculosespecialmenteapartirdoXIXe

tornousea“maiscomplexaformadeexpressãoliteráriadostemposmodernos”.

121

É possível que o romance tenha conquistado esse destaque por ser uma

manifestação narrativa que alarga continuamente o domínio de sua temática,

inserindo em suas histórias enfoques da psicologia, conflitos sociais e políticos e

inovandosemprecomnovastécnicasnarrativaseestilísticas.

Osurgimentodoromanceteveumcontornomuitosemelhantenomundotodo,em

decorrênciadeváriosfatoshistóricos.ComoconfirmaBosi,ascontradiçõespróprias

daRevoluçãoIndustrialedaburguesiaascendentedefiniramváriasclassessociais:

117

AGUIARESILVA,op.cit.p.104105

118

AGUIARESILVA,VitorM.op.cit.p.126129

119

NICOLA,Joséde.Op.cit.p.4849

120

BENEMANN,J.Milton;CADORE,L.Agostinho.EstudodirigidodePortuguêsvol.1.SãoPaulo:Ática,

1984.Disponívelem <http://www.portrasdasletras.com.br/pdtl2/sub.php?op=literatura/docs/generos>

a nobreza, destituída do poder; a grande e a pequena burguesia, o velho

campesinato, o operariado crescente. O Romantismo, movimento literário que

consolidou o formato do romance, adequavase muito bem “para expressar os

sentimentosdosdescontentescomasnovasestruturasdopoder”.

122

ComoinformaAguiareSilva,umadasprincipaismanifestaçõesemprosa,“demera

narrativa de entretenimento, sem grandes ambições, o romance volveuse em

estudo da alma humana e das relações sociais, em reflexão filosófica, em

reportagem,emtestemunhopolêmico”.

123

No Brasil, a trajetória do romance histórico foi similar à da Europa. Os primeiros

romances editados, ainda na década de 1830, têm aspecto predominantemente

folhetinesco,degrandesucessojuntoaopúblico.Posteriormente,surgiramasvárias

linhasderomance,maiscomplexasesignificativas,comooromancehistórico,ode

costumes, o indianista e o regionalista, em que se destacou José de Alencar, no

séculoXIX,comoromancehistórico

Asminasdeprata

.

2.2

 MemorialdeMariaMoura,

olivro

Nas últimas décadas, citando especificamente a produção literária brasileira,

inúmeros romances procuraram apresentar uma narrativa de caráter ficcional

contando fatos do passado, a partir de temas com grande diversificação. Temos

também em nossa literatura romances históricos e policiais, quase todos bem

avaliadospelograndepúblicoleitor.

Essaboaaceitaçãoocorreucomoromanceobjetodesteestudo,

MemorialdeMaria

Moura

, de Rachel de Queiroz, a partir do qual foi produzida a adaptação para a

televisão. Em decorrência da qualidade dessa produção, o volume de vendas do

livro,quejáeraexpressivo,praticamentedobrouduranteaexibiçãodaminissérie,

produzidaeapresentadapelaRedeGlobodeTelevisão.



MemorialdeMariaMoura,

osétimoeúltimoromancedeRacheldeQueiroz,editado

em 1992, é resultado de uma trajetória de mais de meio século de produção de

Acessoem:25/08/07

121

AGUIARESILVA,VitorM.Op.cit.p.243

122

BOSI,Alfredo.Op.Cit.p.99100.

123

AGUIARESILVA,VítorM.Op.Cit.p.243.

narrativasficcionais, duranteaqualRacheldeQueirozexerceusuaforça criadora

naproduçãodegênerosliteráriosdiversos.

Oromancenarraasagadeumajovemquesevêforçadaaassumiracondiçãode

umaespéciededonzelaguerreiraparaconquistardignidadeeindependência.Para

a construção de uma personagem como Maria Moura, provavelmente Rachel de

Queiroz tevegrandeinfluênciadosensinamentosdeseuspais, visíveis elementos

depesonaformaçãodapersonalidadedestemidadaheroína,osquaispodemser

visualizadosaolongodoenredodoromanceaadmiraçãopelamãe,aligaçãocom

opai.

Também se notam as marcas dos outros elementos de inspiração, já citados – a

trajetória da rainha inglesa Elizabeth I e a das matriarcas, com destaque para a

pernambucana Maria de Oliveira; porém, segundo Rachel declarou em entrevista,

comoaintençãonãoeraade“escreverumromancetipicamentehistórico,transferiu

ficcionalmenteavidadacangaceiraparaoséculoXIX”.

124

É, portanto, no Brasil rural dessa época que se desenrolaram as empolgantes

aventurasetambémastragédiasdavidadeMariaMoura.Comapenas17anosde

idade,ela jáhavia vivenciadouma sériede acontecimentos altamente dramáticos:

encontrouamãeenforcadaemseuquarto,poucotempodepoisfoiviolentadapelo

padrastoeviusuasterrasseremcobiçadasporprimossemescrúpulos.

Uma mulhercomum sucumbiriaa tantas adversidades, mas Maria Moura possuía

outratêmpera:decideresistiredepoisprocurarasterrasdequetantoouviraseupai

falarnainfância,poisacreditavaqueláteriaumanovavida.Paraisso,precisariade

proteção,quebuscouobterrapidamenteparaficar,comoelaafirma,“garantidacom

os meus cabras. Pra ninguém mais querer botar o pé no meu pescoço; ou me

enforcarnumarmadorderede".

125

Aolongodahistória,podemseacompanhar, descritoscomlinguagemnua e crua,

masaomesmotempodensaevibrante,todososliamesdesuasforçasefraquezas,

124

AstrêsRachéis.Op.cit.,p.34.

125

QUEIROZ,Rachelde.

MemorialdeMariaMoura

.8.ed.SãoPaulo:Siciliano,1992,p.40.

todasasvirtudesedefeitosquequalquerserhumanopossui,astrajetóriasdoamor

aoódio,oscaminhosqueperpassamocrimeechegamaoremorso.

AhistóriadeMariaMouramostraaoleitornãoapenasumaseqüênciadeaventuras,

mas um grande entrelaçar de relações sociais, culturais, morais e afetivas entre

personagens, mostradas de maneira cativante, uma vez que Rachel de Queiroz

estruturouatramaàmaneiradeumatelenovela.

Outraobservaçãoimportanteéqueaescritoraconseguiutransmitirnoromanceuma

visão única do sertão nordestino  ela descreveu a região minuciosamente, com

tamanhaclarezaenaturalidadequefaz comque o leitor se sinta nascaatingas e

sertõesdonordeste,convivendocomagentedaterra.

Ao longo da narrativa, notamse certos pontos muito representativos do cenário

sóciocultural do sertão configurado na narrativa de Rachel de Queiroz: o

patriarcalismo,opapeldasmulheres,osforasdalei,osjagunços,asolidãoefalta

de governo dos vilarejos. Em sua trajetória, Maria Moura e outras personagens

importantes  principalmente o Beato Romano e Marialva  convivem com todos

esseselementos.

Aidéia de ter umapersonagem central valente como Maria Moura provavelmente

surgiudeoutraspersonagensdeseusromances;umadelaséMariaBonita,dapeça

teatral

Lampião,

que,segundoaintençãodeRaquel,seriaaprincipalnahistória

como a própria autora revela, “após abandonar o marido e sua casa para

acompanharolídercangaceiroemsuavidadebanditismo,seriajustoqueelafosse

a estrela da peça”. No entanto, “o danado do cangaceiro foi crescendo”, se

apossandodascenas,diminuindoasoportunidadesdeMariaDéaMariaBonita,

“botandoamachistamentenoseulugar.Eeunãopuderesistiraele”.

126

MariaDéaéousadaaoenfrentaromaridoLauro,chamandoodemedrosoepondo

suavirilidadeemdúvida.ÀfrentedeLauro,elaéarroganteedestemida.Noentanto,

quandosevênaconvivênciacomochefedoscangaceiros,passaadesempenharo

126

NERY,HermesR.Op.cit.,p.166.

papel de mulher prestimosa e submissa, pois é assim que Lampião determina. É

obrigada,então,aenjeitarosfilhoseentregálosaestranhos,queseencarregamde

criálos. Nas discussões em que busca colocar seu ponto de vista para o

cangaceiro,vemlogoarespostaatravessada–eleamandainvariavelmentecalara

boca.

Aconquistadeumapersonagemfeminina,queimpõe,defato,suasvontades,vem

somentecomo

MemorialdeMariaMoura

,romancecomoqualRacheldeQueiroz

consegue“vingarse”deLampião,poisnestehaveráumamulherqueconquistaum

postoinvejável,comochefedecangaceiros–DonaMoura.

O interesse da escritora pela figura da guerreira é constante;em quase todos os

romances, como já visto, uma delas se destaca, em detrimento de um ou mais

homens.No caso de Maria Moura, elaé dinâmica,invadindo o mundo masculino,

cortando o cabelo e envergando trajes de homem, abdicando das fraquezas

femininaseoptandopelamorte,realousimbólica.

Tamaru,emsuatesededoutorado,informasobreumacertasemelhançaentreoato

deMariaMouradeprivarsedoscabeloseoritualdoscasamentosespartanos,em

que a noiva cortava o cabelo e era travestida com trajes e calçados masculinos.

Marcandoumritodepassagem,esseatoconfiguravaumasíntesedohomemeda

mulher,possibilitandoacadaumdossexosadquirirasenergiasdosexooposto.

127

Esse rito tem semelhança simbólica com as amazonas  (mulheres sem maridos,

como eram conhecidas pelos índios) – há traços de suas lutas e de sua

independênciaemváriaspersonagensfemininasdeRacheldeQueiroz.

A lenda das amazonas é de origem européia e foi trazida pelos europeus,

coincidindocom mitosindígenasprécolombianos acercadaexistênciada tribo de

mulheresguerreirasemperíodosanterioresaosdescobrimentos;nomitogrego,as

amazonas eram filhas deAres, o deus da guerra, teriam inventado a cavalaria e,

segundo uma das versões sobre sua origem, possuíam o hábito de queimar,

127

TAMARU,AH.Op.cit.p.94.

comprimir ou cortar o seio direito para o manejo do arco, daí provindo o nome

Amazonas,quesignifica“semseio”.Viviama lestedaGrécia,na Líbia ou nomar

Negro.

NoBrasil,foiFranciscodeOrellana,exploradorespanholeprotagonistadaprimeira

navegaçãoaolongodorioAmazonas,emtornode1540,quemprimeirocontoua

históriadessasmulheres,reportandoaexistênciadeguerreirasnasmargensdorio.

Segundoonavegador,umgrupodeíndiasacompanhavamoshomensemcombate,

demaneirasemelhanteàsantigasguerreirasda mitologia grega; as guerreiras do

Amazonas eram índias altas, esbeltas e formosas, de longos cabelos negros

trançadosemvoltadacabeça.

NotocanteàpersonagemMariaMoura,aindasegundoTamaru,osobrenome

Moura



atribuídoaelaexigeumolharatento,poistemfortecargasemântica;possivelmente

estárelacionadoàpalavra

mouro

,povoquehabitavaonortedaÁfrica,doMarrocos

edaMauritâniaepertenciaaumgrupomaior,odosberberes,queseconverteram

aoislamismo.Parapregarasuareligiãoetambémparaaproveitarasriquezasde

novasterras,osmuçulmanosinvadirameconquistarammuitosterritórios,inclusivea

Península Ibérica, de onde expulsaram os romanos, em torno do ano de 711; lá

permaneceramcercade800anos,exercendograndeinfluênciasobreapopulação

local.

Ao longo desse período de invasão, surgiu uma contínua luta entre cristãos e

mouros,quepassarama serconsideradosperversos,ligadosaummundoinfiele

hostilaomundocristão.Apalavranãoassumiu,noBrasil,aconotaçãoquetemno

contextoeuropeu–deinvasor,conquistadorcruel,guerreiroimbatível,podendoser

mencionadasemsurtirefeitosdesagradáveisaoleitoreaquemaescreveu.

128

RaqueldeQueiroziniciaanarrativadahistóriadeMariaMoura

inmediares,

recurso

narrativo usado para começar a contar a história a partir de certa altura dos

acontecimentos, contando ao longo dela o que aconteceu antes e depois desse

momentoinicial.

128

TAMARU,AngelaH.Op.cit.,p.100.

Esserecursoserveparadarànarrativaumcertosuspensepelainversãodaordem

dos acontecimentos. Como analisa França, em sua dissertação de mestrado,

embora dados geográficos e cronológicos não sejam explicitados na narrativa, as

várias indicações de ambientação permitem supor que a seqüência espacial e

temporal da narração aconteça no “Brasil do século XIX, em particular na região

nordestina”.

129

PodemseveressesindicativosnasreferênciasàregiãodoCrato,eàslocalidades

deAracatieAreiaBranca,cidadessituadasnoCeará,alémdadescriçãoficcionalda

SerradosPadres,semelhanteàgeografiadaregiãoNordeste,ondenasceuRachel

deQueiroz.

130

Hátambémpossibilidadesdeligaçãocomfatoshistóricos,comoodesconhecimento

dodinheiroempapelmoeda–quefoioficializadonoBrasilporumaleide1833;a

citação,porumjornal,de“notíciasdasaúdedojovemImperador”,

131

provavelmente

emreferênciaaD.PedroII,coroadoaos16anosincompletos,em1841;afalade

umfuncionáriodaCasaImperial–“EusoufuncionáriodoGovernoImperial!”;

132

a

participaçãodeescravosaolongodoenredo–“Roquebotouoescravoalto[...]”.

133

Essesdadoslevamainferirqueatramatranscorre,possivelmente,emumaépoca

emtornode1840e1850.

A história contada no livro começa com a chegada do padre José Maria à Casa

Forte–assimerachamadaafortalezaconstruídaporMariaMouraeseus“cabras”

em busca de proteçãodesuaconhecidae poderosa proprietária. O padrefugitivo

chega então à Serra dos Padres – região onde foi construída a casa, as terras

deixadas pelo avô de Maria Moura e apropriadas por ela. O padre pretendia

conseguirabrigo,confiadoemumeloexistenteentreelesumaconfissãofeitano

passadopelaentãojovemsinhazinhaMariaMoura,naparóquiadacidadezinhade

Vargem da Cruz, na qualela viveu sua infância e adolescência eele era pároco:

129

FRANÇA,IvoR.

MemorialdeMariaMoura

:doromancedeRacheldeQueirozàminissériedetelevisão.

2005.Dissertação(MestradoemTeoriaLiterária)–UniversidadeFederaldeSantaCatarina.p.53.

130

Idem,ibidem.

131

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.,p.204.

132

Idem,p.262

133

Idem,p.264

“Padre, eu cometi o pecado da carne com o meu padrasto. E agora vou mandar

matarele...”.

Apósserrecebidoporelaeconseguirabrigoeproteçãonafortaleza,temseunome

mudado para Beato Romano. A narração retorna então ao espaço de Vargem da

Cruz e ao tempo da adolescência de Maria Moura que, aos 17 anos, havia

encontradoamãeenforcadaemseupróprioquarto,começandoentãoaviveruma

sinatrágica.

Dessamaneira,por meio daslembranças e acontecimentos que ela vai narrando,

em primeira pessoa, o leitor passa a tomar conhecimento de como a história

acontecera.UmdosfatosmaischocantesqueMariaMourarelatalogonoinícioéa

morte inesperada e violenta de sua mãe; ao que tudo indica, ela teria sido

assassinadapeloamanteLiberato,mas,porfalta deprovas,amorte acabasendo

consideradacomodecorrentedesuicídio.

Para piorara situação, elenem padrasto era, pois suamãe não havia se casado

comeleoficialmente.SegundofortessuspeitasdeMariaMoura,Liberatonãoteve

receio de matar a mãe delae simular suicídio,dianteda decisão dela de nãolhe

cederapropriedade:

Euquedescobri.Minhamãemorta,enforcadanoarmadordaparede.

Em redor do pescoço, um cordão de punho de rede, os pés a um

palmo do chão, o rosto contra a parede. [...] Olhei e fiquei, não só

impressionada,masapavorada.Apavoradapelorestodaminhavida.

Nas noites de pesadelo, que eu hoje ainda tenho, só que mais

espaçadas – sonho com aquela cara de enforcada, a face roxa, os

olhos estatelados, a ponta da língua saindo da boca. Ai meu Deus,

valeime!Todosossantos,valeime!Erasóoqueeugemia,sempre

ajoelhada, sem poder me despregar da borda do colchão, o rosto

enterradonospanosdacama.

134

ÉdessamaneiraqueMariaMouraenfrentapelaprimeiravezomedo,maiormesmo

queadordamorte.TodaessaagoniaeraagravadaporumfatoMariaMouranão

considerava Liberato seu pai. A figura de seu próprio pai ainda estava em sua

134

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.p.1718.

mente;elajáeraumtantocrescidaquandoelemorreu,etinhaumalembrançamuito

fortedele:“MeuPai,esseviviafechadonomeucoração,sozinho”.

Depois que sua mãe morre de forma trágica, passa a entender “a noite escura

traidora”, querendo, por vontade própria, dormir na cama do casal. Ao mesmo

tempo, pôde reconhecer a tentação do corpo elembrarse do que dizia sua mãe,

comopretextoparasualigaçãocondenávelcomLiberato:“nãoseiviversó,umdia

vocêvaimeentender”:

ComoéqueMãediziaparaafastaratentação?“ValhameaVirgem

Puríssima!”MasavirgemPuríssimanãomevaleu.Afinal,eleeraum

homembonito,deviasermaisnovodoqueMãe.Pelomenosparecia,

eeraoquediziatodomundo.

135

Liberato vai seduzindoa aos poucos, com a justificativa de consolar e cuidar da

jovem triste e desamparada, após a morte da mãe. Por iniciativa do padrasto, a

intimidadevaisetornando,aospoucos,umabrincadeiraperigosa,com“osafagos

setornandocadanoitemaisatrevidos,seadiantando,indolongedemais”.

136

Maria Moura só se dá conta da terrível situação em que estava se envolvendo

quando o padrasto, algum tempo depois, começa a preparála para assinar a

transferênciadapropriedadeparaele,sobopretextodequeajovem,sendomenor

deidade,deveriaassinarumdocumento,transferindooimóvelqueherdaraparao

nomedele,paraqueoadministrasseemseulugar.

Ela, porém, não obstante estar desonrada e intimidada, segue os passos de sua

mãe – recusase a assinar o documento, para evitar a fraude e a espoliação. Ao

notar uma ameaça velada do padrasto, compreende então que a morte da mãe

poderianãotersidosuicídio:

Podiamuitobem–porexemplo–oLiberatoterfingidoaquelaviagem.

Quemsabe ele sóandou uma parte do caminho, voltouna calada

danoite,entrounoquarto pela janela que tinha o fecho quebrado

(ele sabia do desmantelo do ferrolho, dormia toda noite naquele

quarto) e se enfiou pela cama dizendo mansinho que tinha tido

135

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.p.1718.

136

Idem,p.20.

saudade ...  Eu conhecia muito bem a tentação dele. E quando

apanhounosbraçosapobrezinhadeMãe,descuidadaeamorosa,foi

só lhe dar uma pancada para desacordar, e aí bastava arrancar os

cordões do punho da rede, pendurar Mãe no laço. Com ela, tão

magrinha,leve,ficavafácil.Tudomuitofácil.

137

MariaMouradeduzentão,pelasameaçassutis,queomesmopodialheacontecer,

porquenão?Elemesmojálhecontarasobre“comodesacordarumapessoacom

umabatidanoqueixo,pendurandoadepoisnumacorda,comopescoçoestalando

comopesodocorpo”.

138

Tem então a certeza de que a morte da mãe não fora decisão dela própria, e

percebeuadifícilsituaçãoemqueseencontrava;Liberato,tãointeressadoemsuas

terras,haviatiradosuacastidadeepoderia,sim,seroassassinodesuamãe.Sem

outraopção,resolveentãoqueteriaquesevingarninguémiria“meteramão”no

quelheeradedireito,poiserachegadaasuavez.

Tambémtomaadecisãodedefenderoseupatrimôniodetodosquequisessemlhe

tomar, embora consciente de que os primos tinham direito na partilha de sua

herança:

Opioréqueeu,talcomoMãe,nãoqueriaassinarnada.Ademais,em

setratandodasEscriturasdoLimoeiro,eunãopodiamesmoassinar

coisanenhuma.EstavatudoemdemandacomosprimosdasMarias

Pretas. Eram três as partes dos herdeiros do Limoeiro; e cabendo

cada parte a cada um dos irmãos, filhos do meu avô materno [o

marinheiroBelo].Esseinventárioandavaemjuízoparamaisdevinte

anos.Agenteocupavaosítionaraça.Paidiziaqueodireitoeranosso

e,atéentão,ninguémtinhaconseguidonostirardelá.

139

Percebendo que deveria mudar radicalmente os rumos de sua vida, planeja o

primeiropassodessagrandemudança,quedeveriacomeçarpelalibertaçãodeseu

padrasto.Crendoserestaaúnicasolução,resolvetirálodeseucaminhomatando

o,comaajudadeterceiros,evidentemente,paranãoassumiraculpa.Essejáéum

137

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.p.23

138

Idem,ibidem.

139

Idem,p.21.

passoquedemonstraamulherastutaemquesetransformariaembreve–embora

commuitomedo,começaaagircomcuidadoparanadasairerrado.

Comaintençãodeconseguirumcúmplice,seduzJardilino,empregadodoLimoeiro

– propriedade da família , enganandoo da mesma maneira que Liberato havia

enganadoaelaeasuamãe,mastomandoprecauçõesparanãoirlongedemaisno

relacionamento com o escolhido, já que “como deve saber toda sinhazinha bem

ensinadapelamãe,[...]caboclonãoerahomem,eratrastedefazenda”.

140

Com a necessidade de criar um cenário ideal para convencer Jardilino a matar

Liberato,ela fezo rapazacreditarque oamava, provocandoeconvencendoo de

queopadrastoeraumempecilhoàsuaunião.Destamaneira,ficariacaracterizado

queaidéiadeeliminaropadrastoteriapartidodelepróprio.ConvencidoporMaria

Moura,usandoobacamartevelhodopróprioLiberato,umanoiteJardilinooespera,

escondido na estrada que levava à propriedade, e facilmente consuma o

assassinato:

Que alívio. Tudo se passou muito bem. Na noite de terçafeira,

LiberatovinhadaVargemdaCruz,encharcadodeGenebra,tombando

emcimadocavalo.Ocabocloesperouescondidonumamoita,àbeira

dolajeado,numadobradaestrada.Mecontoudepoisquesóprecisou

dar um tiro, encheu ele de chumbo, bem na arca do peito. O

desgraçado soltou a rédea e desabou no chão. Já deve ter caído

morto.Tirodebacamarteémuitoviolento.

141

Deigualmaneira,tornousenecessárioeliminarJardilino,jáqueentãoelecomeçava

a tornarseinconveniente, exigindo maiores liberdades e até casamento  ela não

tinhamesmoamínimaintençãodeficarcomele.Assim,depoisdocrimecometido

contraopadrasto–pressupostopelaautoridadepolicialdavilacomoobradeseus

muitos inimigos –, Maria Moura planeja a morte de Jardilino. Novamente, era

necessárioteralguémquefizesseo“serviço”e,destavez,amorteécalculadapor

elaparaacontecerpelasmãosdeJoãoRufo.Esteeraempregadodeconfiançado

Limoeiro,umafilhadodoseupaiaquemhaviasidoconfiadaasegurançadafamília.

140

QUEIROZ,Rachel.Op.cit.,p.24

141

Idem,p.29

Destaforma,imitandoossenhoresdotempoantigo,quemandavamfazerotrabalho

porumescravoedepoismatavamonegro,MariaMouraeliminariatodasasprovas

econsumariasuavingança:

AssimqueJoãoRufosaiu,chegouJardilinocomassuasexigências.E

eu então fingi que estava de acordo, que também não podia mais

resistir.Afasteiamãodeleecombinei:

– Agora não dá. Volte no tarde da noite, empurre a janela do meu

quarto.Euvoudeixarsóencostada.

Denovotudosepassousemumerro.JoãoRufo,encostadonooitão,

divisouovultodohomemseaproximando,chegarperto,empurrarde

leve a janela; levantar o joelho para subir um pouco e pular. O tiro

pegou no caboclo pelas costas. João Rufo tinha boa pontaria, foi

ensinadoporPai.

AssimmorreuJardilino,quasedomesmojeitodequetinhamorridoo

outro,oLiberatocomumtirodoprópriobacamartedele.Eagarrucha,

meu Pai devia ter deixado para defender a filha dos ataques de

homem,queécoisaquenãofaltaamulher,nestemundo.

142

Com a morte de Jardilino, aparentemente resolvese o último problema, mas, na

verdade,issofoiapenasocomeçodeumatrajetóriaconturbada;MariaMouralogo

começou a ser ameaçada pelos primos Irineu e Tonho, que vieram visitála sem

demora,paraexigirapossepordireitodasterrasdoLimoeiroecondenálaacasar

secomumdeles,para“ficartudoemfamília”.

Sema menor intenção deatender aosapelosdos primos, que jácontavamcomo

suas tanto a propriedade do Limoeiro quanto ela própria, e odiando tudo que a

aprisionava e cerceava sua liberdade, Maria Moura segue na conquista de sua

posição.

Asidéias emtorno deum plano de fuga começavamaser trabalhadas; do modo

comotudoiaacontecendo,elanãoteriaoutraalternativa:oudeveriacasarsecomo

primo ou fugir, abandonando sua casa. Ambas as possibilidades lhe pareciam

demasiadamenteinsuportáveisserdesalojadadasterrasondemoravadesdeque

nascera,oudividiracasacomIrineu:

Minhaprimeiraaçãotinhaqueseraresistência.Eujuntavaosmeus

cabras– ostrês rapazes, João Rufo (que em tempos antes já tinha

142

QUEIROZ,Rachel.Op.cit.,p.3132

dadoassuasprovas).Os dois velhospodiamservirpra municiaras

armas,nahoradaprecisão.EuqueriaassustaroTonho.Nuncaseviu

mulher resistindo à força contra soldado. Mulher, pra homem como

ele,sóservepradarfaniquito.Pois,comigoelesvãover.Eseeusinto

quepercoaparada,voumeemboracomosmeushomens,masme

retiroatirando.Edeixoumestragofeioatrásdemim.Vouprocuraras

terrasdaSerradosPadres–elápodeserparamimoutrocomeçode

vida. Mas garantida comos meus cabras.Praninguémmais querer

botar o pé no meupescoço; ou me enforcar num armador de rede.

Quempensounissojámorreu.

143

Apóscertificarsedequeavisitadosprimostinhaofrioobjetivodetratardadivisão

dasterras,expulsaaeleseaossoldados queosacompanharam, resolvendo que

deveria sair da casa por meio de enfrentamento; por isso, junta alguns homens

dispostos a viver uma aventura. Maria Moura pensa inicialmente em enfrentar o

ataquedosprimoscomaajudadeseushomens;noentanto,aoperceberqueseria

vencida,abandonao Limoeiro, a casa onde vivera com os pais desde a infância,

parafugirdocercodosprimos,quepretendiam fazercumpriràforçaa partilhada

herançaàqualtinhamdireito,negadopelopaideMariaMoura.

Esseenfrentamentoacontececertanoite,quandoosprimoschegamparainvadira

propriedadeeMariaMourarecebeosatiros;aoperceberqueseriavencida,prefere

incendiar e abandonar o sítio a cederlhes qualquer benfeitoria que Liberato não

haviaaindaconsumido.Osentimentoderaivaquetinhapela“genteruimdas

Marias

Pretas” 

 assim chamava os primos , era maior que o medo e lhe deu forte

resistência e ânimo para o ataque e posterior retirada; a jovem percebeu que o

caminhonovoqueseapresentavaseriaapossibilidadedeconcretizarosonhode

fazervalertodososdireitosfamiliares.

Assimresolvida,tomaocavaloTirano,asvestimentasealgunsobjetosdeseupai;

como única filha, e sendo mulher, dispõese, daquele momento em diante, a

aprenderofíciosreservadosao mundo masculino. Jásabia dartirode bacamarte,

limpar a arma e carregála  aprendera com o Liberato, mas nada entendia de

pólvora e de compras de armamentos, afinal fôra educada para ser sinhazinha.

Passa,então,acontrariarosensinamentosdopadrasto,quediziaqueelaeraigual

atodasasjovens:umamoçamedrosa,sempreparoparaenfrentardificuldades:

143

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.p.40.

Sabemláoqueéumalutadeverdade–pólvora,tiro,açofrio?Gente

nova pensa que tudo se resolve na valentia. E ele botava em mim

aqueleolhoenviesado:

— Não vê você? Grita e esperneia, mas quando chegar a hora do

pegapracapar, vai correr se esconder na cozinha, chorando. Se

juntarcomascunhãs,jáquenãotemmaisorabodesaiadaMãe!

144

Comoamãeaproibiradeandarnacompanhiadosmeninosdurantesuainfância,e

não tendo nenhum irmão, Maria Moura preferiu andar só, pois, segundo ela, as

meninas eram muito medrosas. A condição de órfã com que ela se apresenta

praticamente desde o início do romance é fundamental para a construção da

guerreira e heroína que, nesta condição, age por conta e risco próprios, já que

provavelmenteiriapassarporinúmerassituaçõesemqueseriaprecisoforçaruma

saída; era necessário, portanto, deixar de lado os modos de moça de família,

rompendocomasamarrasqueaprendiamaumespaçoacanhadoereduzidoera

chegadaahoradeganharomundo.

OdistritodeVargemdaCruzacabara,então,porsetornarmuitopequenoparaela:

Quando menina, ainda, saía pela mata [...] matando passarinho de

baladeira,pescandopiabanoaçudinho,usandocomopuçáopanoda

saia. Mas, depois de moça, a gente fica presa dentro das quatro

paredes de casa. O mais que saí é até o quintal para dar milho às

galinhas,umafugidinhaaoroçadoantesdosolquente.[...]Ocurralé

proibido,vivecheiodehomem. E ainda tem o touro,fazendo pouca

vergonhacomavaca.Ficaatéfeiomoçaveraquilo.

Restavaaindaobanhonoaçude,tomadomuitocedinho,aáguaainda

morna.Masbanhosónaquelahoracerta,queoshomensrespeitam.

[...]Passeionavila eraaindamuitodifícil,sómesmonasfestas da

igreja. Masnuncaentreinumadança–filhadefazendeironão vaia

samba decaboclo,nemmesmoabailedebodegueirodavila.

145

Omundoeragrande,eelatinhaloucuraparaconheceralémdasextremidadesdo

sítio.Quandoos primos começam a pressionála,aproximandose de sua casa, a

impressãoqueelatinhaeraadequetudoestavasefechandosobreela:tinhaque

escapardaqueleapertoperigoso,ganharomundoprotegidapelosseus“cabras”.

144

QUEIROZ,Rachel.op.cit.,p.43.

Vendoqueocercodos primoscontinuava,guardouorestode dinheiro queainda

tinhanopapodeema,

146

vestiuocasaco,espalhoupeloscantosdacasapólvorae

azeite, armouse com a munição e a faca, tudo do pai, e, antes de sair

sorrateiramentepelosfundos,ateoufogoàcasaondepassaratodososanosdesua

breveexistência.Aproveitandosedosustodoscabrasdocercocomaslabaredas

altas,fogecomoseubando:

Montamosdemansinho.OTirano,mevendo,aindaarregaçouobeiço

para me dar um rincho de boanoite, mas eu falei no ouvido dele,

aliseilheacrinae eleseaquietou.Voeiem cima dasela – sela de

homem–claroqueeratambémaseladePai.Alieratudodele,atéeu

–atéeu,não–principalmenteeu,sangueecarnedele.

147

EssaretiradafoiummarconavidadeMariaMoura;depoisdessedia,elapassoua

trajarvestesmasculinas–pertencentesaseupaie cortar o cabelona altura do

pescoço,paraimporrespeito.UmoutropersonagematuantenoromanceOBeato

Romano,quandofalavadela,descreviaacomoaquelaque“calçavabotasdecano

curto,trajavacalçasdehomemecamisadexadrezdemangaarregaçada”;

148

em

referênciaàsvesteseobjetosdeseupai,queelatomoucomoherança,depoisda

morte dele. Em certa ocasião, sua mãe mencionou a intenção de dar esses

pertencesaLiberato,masMariaMourareagiucontrariamente:

Elabemquetentou,maseufizumescândalo,meagarreicomaroupa

de Pai, saí correndo abraçada com a trouxa dela para esconder no

meubaú.Enessetempoeunemtinhaidéiadeusaraquelasroupas,

erasópelarelíquiaquequeriaguardare,naturalmente,pranãovero

Liberato se pavoneando com a roupa de Pai. Já bastava o que ele

tinha. Mas agora eu sentia um gosto especial em enfiar as calças

pelaspernas,apertar no cósocinturão (tambémdele), arregaçar as

mangasdacamisa,compridasdemaisparaosmeusbraços.

Ai,Pai,seosenhornãotemmorrido,avidanossaseriatãodiferente.

Talvezeujáestivessecasada,dormindonosbraçosdomeumarido.

149

145

Idem,ibidem.

146

Pequenosacofeitodetecidogrosso,paracarregarvalores;amarradonacintura,ficaprotegidocontraroubo.

147

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.,p.65.

148

Idem,p.10.

149

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.p.226227

Após ter ficado órfã, sabia que dificilmente teria um marido; estava sozinha e os

sonhosdemenina,emesperarqueumnoivochegassetodovestidodebranco,de

bigodelourocomoodeseupai,montadonumalazão,voltava,porvezes,asacudir

lheaalma,maseladeixavatudoparalá,comoseissonãopassassedeimaginação

demulheroudehistóriasdelivrosqueelanuncalera.

Lembravaseapenasdequeaprenderaaler,comopai,nanoveladecavalaria

Vida

doImperadorCarlosMagnoeosdozeparesdeFrança,

queaestimulaasetornar

donadesi,afimdesedefenderdequalquerumquetentasselhetirar algo.Tem

inícioumaperigosaeincertatrajetória,queamotivaaalertarseuscompanheiros:

–Voupreveniravocês:comigoécapazdeserpiordoquecomcaboe

sargento. Têm que me obedecer de olhos fechados. Têm que se

esquecer que eu sou mulher – pra isso mesmo estou usando estas

calçasdehomem.

Batinopeito:

– Aqui não tem mulher nenhuma, tem só o chefe de vocês. Se eu

disserqueatire, vocêsatiram; se eudisserque morraépra morrer.

Quemdesobedecerpagacaroetãodepressaquenãovaitertempo

nemparasearrepender.

150

Para não ser vista como uma simples e frágil mulher e também dar mais

credibilidade a seu novo papel de líder do grupo, Maria Moura corta  os longos

cabelos:

– Não sei que é que tinha na minha voz, na minha cara, mas eles

concordaram,sempararparapensar.Aíeumelevanteidochão,pedi

afacadeJoãoRufo,amoladafeitoumanavalha–puxeiomeucabelo

que me descia pelas costas feito numa trança grossa; e encostei o

ladocegodaminhafacanaminhanucae,demechaemmecha,fui

cortandoocabelonaalturadopescoço.

151

Apóscumpriresseritodepassagem,eladecretaeanunciaumagrandemudança:

“AgoraseacabouaSinhazinhadoLimoeiro.QuemestáaquiéaMariaMoura,chefe

de vocês, herdeira de uma data na sesmaria da Fidalga Brites, na Serra dos

Padres”.

152

150

Idem,p.8384.

151

Idem,ibidem.

152

QUEIROZ,Rachelde.op.cit.,p.8384

Aorenunciaraoslongoscabelos,MariaMouraabandonatodasaspossibilidadesde

serumamoçacomoasoutrasestáprontaparaserumaguerreira,ganhando,com

isso,aforçadequenecessitavaparasuaempreitada.

O trecho do romance que narra a vida de Maria Moura como sinhazinha é curto;

nesseperíodo,comotal,agiacomomulherdesuaclasse,devendose“comportar”,

osescravosrendiamlheobediência,e,elamesma,porsuavez,obedeciaaochefe

dacasaprimeiroseupaiedepoisseupadrasto.

Assim como a mãe, estava “mal falada” e, segundo os primos, elas nem mesmo

eram as primeiras a passar por isso  as mulheres de sua família sempre foram

escandalosas.Elamesmaconfessaadiante:

Játinhafogoporhomem;nãoporaquelesmatutosqueeuencontrava

naigrejaounarua,nasrarasvezesemqueiaàmissa.Unspacholas

dechapéuebanda,alisandoaquelesfiaposdebigode,sefazendode

importante. Nem queria os cabras da fazenda, eram brutos demais

paramim.Nãoviu,maistarde,oJardilino?Ofimqueteve?

Eu sonhava com um homem – não sei que homem eu queria, mas

sabiaquetinhaqueserumhomem.Algumdia.

153

Maria Moura aceitava a idéia de ter um companheiro; entretanto, não desejava

conciliarospapéisdemãeeguerreira,atéporquesupunhaserestéril,fatoquenão

eradesconfortávelparaela.Nosmomentosdereflexão,lembravasedequedurante

o relacionamento com Liberato nunca havia engravidado, o problema “era de ser

comigomesma”.

154

Naquelemomento,aúnicapreocupaçãoquetinhaeraadeser

líderdeseugrupo,corajosa,guerreira,vencedora,mesmosendomulher:

O meu cuidado maior era não dar liberdade demais a eles – quero

dizer, ter liberdade com eles, e eles comigo. Não consentia que

chamassem de Sinhá, que isso era coisa de cativeiro. Mas todos

tinhamquechamardeDona,oumesmoDonaMoura.[...]Nemtinha

pegado aquela história de “Chefe” que o João Rufo inventou. Muito

machoparaomeugosto.

155

153

Idem,p.122

154

Idem,p.343

155

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.,p.149

A jovem Maria Moura ordenou que todos a chamassem não de Sinhá, o que

lembravacertafragilidadefemininaetambémumaligaçãocomescravos;comoela

nãoosconsideravanessacondição,preferiaserchamadade“Dona”–queremetea

“senhora”, uma espécie de tratamento medieval  pois indicava força, poder e

coragem, já que não queria mais ser considerada uma moça comportada, e sim

uma mulherpreparadapara suas conquistas,liderandoum grupo de homens que

lhedariamaassistêncianecessária.

Essa força e a coragem haveria de tirar de sua natureza selvagem ou de outras

qualidades que seus primos freqüentemente lhe atribuíam, dizendo que ela tinha

“cabelonaventa”eumjeitodeencararquenãotinhanadadefeminino:“olhoduro,

nariz para cima, igual mesmo a um cabra macho”.  Além disso, como não

conseguiam domála, atribuem a ela nomes de animais selvagens: “essa

cascavelzinhatema quempuxar”;“pegara gatabrava,nemque fosseatadacom

corda”; “assim que eu tiver domado a jaguatirica”; “a cabrita é espritada mas

bonitinha”;“amulheréumapiranhadevalente”;“seriamraçadesaramanta?”;“que

naturezadeferaodiabodaquelamulher!”;“avíboradaMourabotandosoldadopra

correr”.

156

Paraalcançarseuobjetivodechegaràs terrasde sua família, mas semsaber ao

certosualocalização,MariaMouraeseushomenslevavamumavidaerrante.Vão,

aos poucos, apossandose do necessário para sobreviver na estrada, “vivendo

encima das `apragatas´ e embaixo do chapéu” – como ouvia dos cantores de

desafio,cujaliberdadefazialheinvejaquandocriança.

157

Emsuacaminhada,necessitavatermeiosparaseusustentoedeseugrupo.Para

isso,acercavasedegruposdeviajantesqueencontravapelafrente,ordenandoaos

cabras para apoderaremse de alimentos e de tudo que tivesse valor e que lhe

permitisse acumular riqueza. Entretanto, era piedosa e não gostava de provocar

suas vítimas, mantendo controle total sobre sua tropa. Não queria violência

desnecessária,desenvolvendo,desdeoprincípio,umaimagemdelealdade:

156

Idem

p.36,46,51,55,67,69e92.

157

Idem,p.87

Ébomterforça.Quandoeudescobriomedonosolhosdavelha,senti

quetinhaforça.Efoibom.Podiatermatado,ferido,maltratado–ela

não ia reagir, estava tremendo de medo. E quando eunão fiz

 nada



porquenãoqueria,issotambémfoibom,sinaldequeeucomandavaa

minhaforça.Eusófaziaoquequeria.

158

Assim, Maria Moura seguia seu caminho, conduzindo o grupo a partir de regras

éticas próprias, pregando sermão aos homens quando achava necessário; não

queriaviolênciadesnecessárianemperversidade,nem que maltratassemqualquer

pessoa que cruzasse seu caminho. Com isso, começou a ficar conhecida não

somente pela pilhagem, mas também por sua autoridade, poupando vizinhos e

conhecidos:“eramuitoimportantequeme respeitassem,queopovotivesseféna

minhafamademulherdepalavra”.

159

Assim foi construída sua figura destemida, conhecida pela astúcia, audácia e

intolerância; sabia que o temor era necessário para ser respeitada. Também não

suportavatraição,demodoque,comosecomentavanaregião,sefossenecessário,

elamesma julgava edavaasentença,sembuscarajudadenenhuma autoridade.

Dizia opovoque “a Donanãocarecede cadeianem dedelegado.Lámesmo ela

julgaedáasentença”.

160

Avidadeerrante,porém,precisavaterfimlogo;MariaMoura,incomodadacomsua

vida de perambulação, desejando instalarse em um local que lhe trouxesse

tranqüilidade,resolvequeoshomensdeveriamprocurarumlugarparasefixarem.

Começamentãoaprocurarumpontodeparada,umlugarescondido, quetivesse

águaperto:“um lugarnossomesmo, de ondeagentesaia eparaondevolte,por

maisquesevá,esemetanoquesemeter”.

161

Emtrêssemanas,chegaramaum

lugar, que lhes pareceu ideal para essa finalidade, localizado a dez léguas do

Limoeiro,pontodepartida:

Numvaleentreduaslombadasverdes,sedeitavaumalagoadebom

tamanho,chãodeareia,águaclara.Omatoquesubiapelaslombadas

erade capoeira: ali já tinha se plantado; na partebaixa seplantava

ainda,muitopouco;umaespéciedequintalzinhocomrestosdepalha

demilhoemoitassecasdefeijão.Maisparalá,pertodaágua,umas

158

QUEIROZ,Rachelde.op.cit.,p.177

159

Idem,p.295.

160

Idem,p.333

161

Idem,p.114

bananeiras. E, mais além, dois ranchos de barro, meio tombados,

cobertosdepalha,eumdeleserafechadocomportadevara.

162

Como o local reunia todas as condições necessárias para se fixarem, nele se

instalaram,devidamenteautorizadosporumcasalidosodeescravosfugidosedois

netospequenosquelájáestavamacomodados.Deram aolugarooportunonome

deLagodoSocorro,poispropicioulhesdescansardagrandecorreriainiciadacoma

fugadoLimoeiro.

Erguem “ranchos” provisórios e logo começam a implantar modificações para

atenderàssuasnecessidades;olugar,queestavaquase abandonado, recebeas

primeiras plantações,começam a criaranimaisdomésticos e a acumular riquezas

tomadasdosviajantesquecirculavamnaregião,eerguemranchosprovisórios.As

modificações foram tantas que o acampamento acabou sendo chamado de ”a

fazenda”.

Após algum tempo de estabelecidos, Maria Moura resolve retomar a caminhada

para alcançar a Serra dos Padres e apropriarse das terras de que tanto seu pai

falava.Feitaumaprimeiratentativa,bemsucedida,elaeseuscabrasencontramo

local,apósnovediasdeviagemacavalo.

Reconhecidoolocal,feitososacordoscomamulhereofilhodeumposseiroquejá

moravamláemhabitaçõesrudimentares,voltamparacasa,fazendoosplanospara

retornarem depoise se estabeleceremdefinitivamente naquela terra que ela tinha

certezasersuaequeficava,nãosesabiamais,aquantasléguas,sertãoadentro.

Nãohaviariscosdeengano;gravadoemsuamemóriadesdemenina,elatinhatodo

oroteironacabeça.Oavôlherelataracaracterísticasdolocal,comoquemensina

uma reza: “No que se avistasse a Serra, era procurar os serrotes do Pai e do

162

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.p.295

Filho”.

163

Porisso,quandoavistouocenário,tevetotalcertezadequeolugarerao

quetantoprocurara:

Devagar,devagar,sedesenhandodentrodaclaridade,foiaparecendo

o serrote grande todo cinzento e manchado de listas pretas; um

cabeçotedepedradura,arredondandoovulto,noalto.Tinhaqueser

oSerrotedoPai.Equandoandamosmaisumpouco,logodeupara

ver,àdireitadoPai,oserrotemenor,comoseagasalhandonasombra

dele.LáestavaoSerrotedoFilho!

164

Essafraseerao símbolodaherançapaternadeMariaMoura;como seu avô não

havia tido um neto macho, obrigavaa, ainda menina, a aprender todos os seus

direitosparatransmitiraomaridoefilhos.Encontraressasterraseapossarsedelas

era,portanto,osonhodoseuavô,oqualpassouaofilho,que,porsuavez,deixouà

filhapordireito.

Maria Moura ficou radiante com a localização das terras, não só porque era um

desejodeseupai,quenãoconseguiurealizarantesdemorrer,mastambémporque

ali construiria uma casa muito protegida – mais do que isso, seu abrigo, sua

fortaleza,  onde morariam definitivamente ela e seus companheiros; isso seria

fundamental paraqueela mantivesse sua posição delíder. Enfim, representaria a

compensaçãodetodooesforço,delaedogrupo,naconquistadetaisterras.

Felizmente,nãofoinecessárianenhumacontendaparaqueelaseapoderassedas

terrastudoaconteceusembrigas,comharmoniaeacordo.Mariaacertou,comos

poucosquealiviviam,todososdetalhesarespeitodapossedasterras,oferecendo

lhes,emtroca,ajudaeproteção.

Olugarpossuíamadeira,barroeáguaemfartura,tudoesperandoparaserusado

narealizaçãodeumsonho,inicialmentedeseuavôe,depoisdesuamorte,dofilho

dele, o pai de Maria Moura. Agora, com o pai falecido, era o sonho dela que se

163

QUEIROZ,Rachelde.op.cit.,p.229.

164

Idem,p.231

realizava  a construção de uma grande fortaleza: “Ali eu senti, de verdade, que

haviaencontradoomeucantonomundo,omeucondado”.

165

AhistóriadasterrasadquiridaspeloavôdeMariaMourafoicontadaaelaporseu

pai,dizendoqueolugarforaocupadoinicialmenteporíndiose,posteriormente,por

padres da Companhia, que lá chegaram, construíram uma capela de taipa e

“amansaramumasaldeiasdebugresdaserra–daíonomede“SerradosPadres”.

Ninguém sabe como e por que,iniciaramseos conflitos entre religiosose índios,

que,porsuavez,sedesentenderamentresi.Porrazõesdesconhecidas,oMarquês

de Pombal então ordenou de Lisboa que todos os padres residentes no Brasil

voltassemparalá.

Osíndios,ficandosós,sedesentendiamtambémentreelesecomtribosvizinhas;

porcontadisso,“morreumuitobugre”.Depoisdisso,olugaracabouficandodeserto

–ospadresforamemboraeosíndiosforammorrendo.Surgiuentãoalendadeum

tesouroenterradodebaixodoaltardacapelinhapeloúltimopadreadeixarolugar,

conformenarraMariaMoura:

E quando a aldeia acabou deserta, quer de padres, quer de índios,

começouaseespalharalendadeumtesouroqueoderradeiropadre

tinha enterrado debaixo do altar na capelinha. Foi atrás disso que

chegaram os primeiros invasores, escavacaram tudo e não

encontraram nada. (...) Muita gente, até mesmo o avô, chegou a

sonharcomesse“haverencoberto”(eraassimqueeledizia).Eosque

viramotesouronossonhos,falavamqueeraexatamenteigualaoque

secontavaemouroempóedosvasossagrados.

166

Anosdepois,oavôdeMariaMouracompraraumapartedasesmariadaSerrados

PadresdoadapeloreiaumataldeFidalgaBrites.MariaMouraacreditavaqueoavô

planejaraprocurarpelasbotijasdospadres.

AsagadeMariaMouracompletaseaolongodoromance,apósocuparaSerrados

Padrescomofizera seuavô,porémsemailusãodeencontrar as botijas de ouro;

preferia juntar os bens que ia recolhendo, guardados intactos sob a terra, como

mandavaatradição.Freqüentemente,elarelembravaasfalasdopaiedoavô:

165

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.,p.239.

Deitada no mato, olhando as estrelas no céu escuro, eu ia me

lembrandodasconversasdoAvô,oscasosqueelemecontavatantas

vezes, tantas. Começou a me contar quando eu era pequena e me

deitavacomele,em noitedelua,narededoalpendre.Depois,eujá

mocinha,ouviaosmesmoscasos,repetidosjáagorapormeuPai,às

visitas,aosparentes. E muito mais explicados do que no tempo em

queaindaeunãopodiaentender.

167

ParaMariaMoura,erasumamenteimportante seguirosditamesdeseuavô“Na

verdade, vocemecês só querem a terra ‘para possuir!’ Para dizerem que são os

donos.(...)Oorgulhodevocêstodosédizeremàsvisitas:‘atéondealcançaremos

seusolhos,tudoémeu.Daportadaminhacasanãoseavistaterraalheia!’”.Essa

determinaçãofoiconstruídapeloavô,semdúvida,demaneiraqueparaMariaMoura

ointeressenãoestava na terra só para obter suasubsistência, mas para garantir

podereriqueza:

Eusentia(esintoainda)quenãonascipracoisapequena.Queroser

gente. Quero falar com os grandes de igual para igual. Quero ter

riqueza!Aminhacasa,omeugado,asminhasterraslargas.Aminha

cabroeiramegarantindo.

168

É possível perceber nessa fala de Maria Moura palavras que explicitam sua

ganância, valorizando sempre a posse, tanto da terra, quanto dos ganhos que o

grupoobtinhadosassaltosaosviajantesdaregião,lucrosessesqueeramsempre

divididosentretodos.

Como considera Tamaru, esta personagem de Rachel de Queiroz parece ter

recebido várias das conotações apresentadas naherança moura  ela abdicou da

terrasdoLimoeiro,ondeestavainstalada,parairconquistaraSerradosPadrespor

mérito de seus esforços, fazendo da migração uma forma de conquista. Chegou

mesmoasercogitado,porpartedosprimosnomomentoemque elaincendeia a

casadoLimoeiroefoge,quetivesseanaturezadeumaferaepactocomodiabo,

ou fosse bruxa capaz de realizar feitiços, tal qual pregava a tradição moura.

Entretanto,paraisso,elaarticulouelutou.

166

Idem,p.22

167

QUEIROZ,Rachelde.op.cit;.p.87

168

Idem,p.125

Seuavô,oMarinheiroBelo,dizia:“sepodeslidarcomcem,nãotelimitesaosdez...”;

MariaMoura,porsuavez,quislidarcommil,tamanhaambição.Noentanto,atrásda

postura de sangue frio que apresentava, esforçavase, o tempo todo, para que

ninguém percebesse o medo, o receio de que alguém pudesse lhe tirar tudo que

tinhaconseguidoatéentãopormeiodemuitolutaeriscos.

MariaMouraestabelecenasnovasterrasumuniversoparticularseu,umafortaleza

onde tem total domínio  a chamada Casa Forte, que não era propriamente uma

casadefazenda,masuma espécie dequartelgeneral,uma paliçadaconstruídaà

maneiradosíndiosasestacasenterradascomgrandeprofundidade,socadascom

tijolo e pedra miúda , bem construída e provida das instalações suficientes para

todasasnecessidades,comonarraoPadreJoséMaria:

Ládentroacasa–emedávontadededizer‘ascasas’,porquenãoeraum

corpodecasa,só.Nafrenteseadiantavaoalpendredoquedeviaseracasa

grande.Emredorsaíamtelhadoseparedesdetodososfeitios,quedecerto

serviamdemoradaparaacabroeira,depaiolparaolegumeseco,oquarto

dosarreios,depósitos.

Doladodeforadacercaalta,ocurraldogado,ochiqueirodacriação.Tudo

limpo e tratado, parecia mesmo uma fazenda igual às outras, não fosse

aquelejeitoquasedequartel.

169

Acasafoiconstruídademaneiraquepudessetambémabrigarfugitivosdajustiça,

segundo uma planta desenhada pelo avô, prevendo inclusive a existência de um

“cubico” (variante de

 cubículo

)  um quartinho secreto, sem portas ou janelas,

disfarçado entre as paredes desencontradas de outros cômodos, onde se podia

entrarporumalçapão.Ochãotinhaumfundo falso, provendoum grande espaço

vazio,comasegurançaeascaracterísticasdeumcofre,ondeMariaMourapoderia,

se necessário,guardaro dinheiro juntado. Sua segurança ficaria assim garantida,

dandoproteçãoemsituaçõesdeemergênciaumainvasão,porexemplo:

Mas o verdadeiro fim do

 cubico

 não era servir de cofre; isso foi

invençãominha.Elesedestinava,conformecontavaPai,aesconder

algumamigoperseguido,ouaguardaremsegredoumprisioneiro.Se

viessematrásdeumdeles,dandobusca,querosdajustiça,queros

169

QUEIROZ,Rachelde.op.cit.,p.910

inimigos, as paredes, corridasatéem cima, não deixavam adivinhar

nada.

170

AadministraçãodaCasaForteeraderesponsabilidadeexclusivadeMariaMoura,

que,comojácitado,possuíacaracterísticasdaslendáriasmatriarcaspelas quais

RacheldeQueirozdemonstravabastanteapreço–como,porexemplo, o estilode

administrar os bens e a maneira como agregava parentes e empregados,

oferecendolhes proteção, geralmente em troca de favores que atendessem seus

interesses.

Outracaracterísticadasmatriarcaseraoenvolvimentoamorosocomparceirosmais

novos,que,pordependerdaproteçãodelas,sobreviviamàsombradeseuprestígio;

é por meio desse tipo de envolvimento que viria o arroubo fatal de uma grande

paixãoquearrebatouMariaMoura.Emborafossemuitaremotaapossibilidadede

terummarido,elaalgumasvezesrefletiasobreanecessidadefísicadacompanhia

masculina ou simplesmente a vontade de ter um companheiro, arcando muitas

vezescomovazioinstaladoemsuavidapelafaltadeumrelacionamentoamoroso.

Emumdessesmomentosdereflexão,duranteaconvalescençadeumcorteafaca

quesofreraemumconfrontocomIrineu,elasedácontadequemuitohaviaainda

queaprender.Pensandoquesabiaarmarbemasjogadas, viuseferida, justo por

Irineu,quejulgavatãoidiota.Nesseperíododerecolhimento,elapôderefletirsobre

suasolidãoeafaltadeumhomemqueaprotegesse,umcompanheiro:

Outra coisa que eu descobri nesses dias de doença: acho que não

nasciparaessavidaquearrumeiparamim.Sozinha,semumhomem,

sim,falandofranco,semumhomem.Todamulherquerterumhomem

seu–pelomenosfoiissoqueMãemedisse,quandofuireclamardela

a amizade com o Liberato. “Eu não tenho mais costume de viver

sozinha.Tenhohorrordeficarsó.DepoisqueseuPaisefoi,eutinha

queprocurarcompanhia”.

Ela falava em companhia mas agora eu entendo, era pra não me

escandalizar. O que ela sentia e agora eu compreendo, era a falta

mesmo, não de companhia – mas de um homem. Mão de homem,

braço de homem, boca de homem, corpo de homem. É isso. Mas

quem – quem? Eu vou querer, chamar pra ficar comigo? Esses

170

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.,p.305

meninos? Não me criei considerando caboclo como homem; sim, é

umaquestãodecriação.

171

Nessaépocaentão,Mouracomeçaasentirseinquietaentreodesejodeseralíder

detudo,decomandar,eodeterumhomemaseulado,cobrandosemprealguma

coisa,exigindoalgodela,ciumento,comoseelalhepertencesse.Reconheceentão,

envergonhada, que sentiu, por frações de segundo, um sentimento diferente,

durante a coação violenta de Irineu, quando teve seu corpo grudado ao seu,

imobilizandoacomopunhal:

Eleeralavado,cheiravabom.Encostouacaranaminha,aomesmo

tempoemquemeferiaoqueixocomopunhal;eeusentiaspontasda

barbadelemerasparemorosto.Queódio!Maséverdade.

Então,venhopensandomuitonestavidaqueescolhi–nãopodeser

comoeu queriaantes. Não sou cabra macho pra viver no meio dos

homensenãosentirnada.Talvezseeunãoconhecesseavida,não

conhecessehomem,seoLiberatonãotivessemeensinadooqueéo

prazerdocorpo.

Assim mesmo, hoje pela madrugada, quando acordei, me vi

descobrindooladodoavessodospensamentosdainsônia.Nãoétão

simples,afinal,mudarascoisas.

172

Ela sabia, porém, que apenas um desejo físico havia se manifestado naquele

momento;MariaMouranãodescobriraaindaoamoretinhaaversãoaocasamento.

Algumtempodepois,jáinstaladanaCasaForte,veioasentirafeiçãopeloDuarte,

meioirmãodeTonhoeIrineu,quealichegarapedindoabrigoetrabalho:

Era muito melhor apessoado que os irmãos. Moreno fechado –

‘morenão’–cabelocrespo,masbom,feiçãobemrecortada(...).Olhei

para ele, cada vez me agradava mais, até mesmo como homem.

Nuncatinhaandadopertode mim nenhum rapaz como aquele– na

forçadohomem,bonitodecara–,alto,forte,calmo,bomderiso.

173

ComoDuarteeradafamília(meioprimo,filhodeseutiocomumaescrava),Maria

Moura atribuiulhe afunção de feitor, para auxiliar JoãoRufo, que já vinha dando

mostras de cansaço com o avanço da idade; esse cargo atribuiu a Duarte certa

supremaciaperanteosoutrosdogrupo.

171

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.p.201

172

Idem,p.202.

173

Idem,p.296299

Algum tempo depois de sua chegada à Casa Forte, ambos iniciam um

relacionamento em que ele faz apenas o papel de objeto sexual, espécie de

retribuiçãotácitapeloabrigorecebido.Duarteerafilhodeescravaalforriada,eisso

pareceterpesadonaavaliaçãodeMoura,queassimsejustifica:

Apesar daquela grande amizade que nos ligou  [Maria Moura e

Rubina,MãedeDuarte],nuncaninguém pensouqueeuchegassea

casarcomDuarte.Achoquenemelepensaria.

Afinal,erafilhodeescravaalforriadaeagentenãosecasacomfilho

decativo,mesmoquetenhadonossosanguenasveias.

Etalvezfossemesmopeloimpossíveldaidéiadeumcasamentoentre

nós,queaospoucosfoihavendooquechegouahaver.

Alémdomais,eutinhahorroracasamento.Umhomemmandandoem

mim,imagine;logoeu,acostumadadesdeanosamandaremqualquer

homemquemechegasseperto.AtécomoLiberato,queeraquemera

–perigoso–,euacheijeitodedarlheaúltimapalavra.

174

Diante desse posicionamento, Duarte logo entende que deveria sujeitarse a ela,

encontrandose apenas quando ela o desejasse, atendendo a um sinal

convencionado que apenas os dois conheciam, pois ninguém devia saber do

relacionamento dos dois. Os encontros deveriam ser discretos, sem vontades ou

ciúmesdapartedele–tudoseparadopelaindelévelmarcadasupremaciadela.

EsserelacionamentoperduraatéMariaMouradarabrigoaum jovem morador da

vizinhança – Cirino , por quem ela se apaixonou profundamente e tornouse

mortalmentevingativa.FilhodeTibúrcio,proprietáriodeumafazendanavizinhança

da Serra dos Padres, o jovem provinha de família abastada, era encantador e

refinado,porémmuitopresunçoso.EleprocurouabrigonaCasaForte,poisestava

sendoperseguidoemconseqüênciadeumerrograve–apósseduzirumajoveme

desonrála, ela foi morta pelo próprio noivo inconformado, que agora procurava

Cirinoparadelesevingar.

Depois de realizado o acordo com o pai e mediante pagamento adiantado, Maria

Moura deu acolhida e proteção ao rapaz, que aparentava ser inofensivo; tinha a

aparênciadeumgaroto–alto,claro,obigodelouroarruivado,muitoparecidocom

174

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.,p.324

seu pai e com o noivo com quem sonhava –, mas que se mostrou portador de

muitasparticularidades,umadelas,adesertransgressor.

Emboranascidoemfamíliarica,orapazeramalacostumado.Pelahistóriacontada

pelopai,MariaMourajádesconfiaradoseurisotorto,queopovodizsersinalde

falsidade: “[... ] deve ser mofino, pois deixou matarem a moça e fugiu”.

175

O pai,

meioencabulado,tentamelhorarsuaimagem,massempodermentir,conta:

OCirinoémeiodoido,levianocommulher,masnãoémalouvidocom

osmaisvelhos...[...]Oquenãoéocasocomvocemecê.Nãoparece

quesejamaisvelhadoqueele.E,pensandobem,euachoatéquea

senhorapode açoitar o Cirino, que ele se conforma, contantoque a

peiaestejanasuamão”.

176

Como precisava ter o filho escondido na Casa Forte, e não tendo mais a quem

recorrer,TibúrciopedeaMariaMouraqueoacolha;elaaceita,então,mantêloem

sua propriedade, a fim de receber a oferta generosa em dinheiro que o velho

fazendeiro lhe oferecia. Mal sabia ela que o jovem lhe traria grandes dissabores,

quandomenosesperasse.Omoçoeraousadoe,logoapóschegaràCasa Forte,

começouacortejálaexplicitamente.Prevendoqueteriaproblemascomisso,elao

alerta:

Elevoltouamebeijaramão:

Éoqueeudigo.Boanoite,minhadama.

Eupuxeiamão,puslheodedodiantedonariz:

–Chamarmulherdedama,aqui,éagravotão grandequetalvezeu

tenhaquemandarlhematar.

De novo ele apanhou minha mão no ar, me apertou com força os

dedosesaiucorrendo:

–Manda!”

177

Desprezandosuasadvertências,Cirinocontinuava,ousadamente,aagirdemaneira

leviana, inconseqüente. Usava de subterfúgios, na tentativa de conquistar Maria

Moura.Comonadaconseguiu,umdiafingiusededoenteacamado,afimdeatraíla

175

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.,p.339.

176

Idem,ibidem.

177

Idem,p.358

a seu quarto. Quando ela se aproximou, num momento de distração dela,

rapidamenteaderrubousobreacamaeseduziua:

Enumpulo,comosefosseumgato,saltouporcimademim,prendeu

minhaspernasentreosjoelhos.Comopesodocorpo,meesmagava

o peito, os seios. E apertando a boca na minha, me mordia. Afinal,

comumgestorápidodamão,melevantouacamisolaemeforçou–

comosemedesseumafacada.

Eu poderia ter gritado, ou pelo menos gemido alto, entre os dentes

dele.Masaverdadeéquenãolutei.Amoleciocorpo,pareideresistir,

deixeiqueelefizessecomigooquequeria.

Nãosabiaquehomemfosse capazdaquelaviolência.E logodepois

sentiqueeuestavagemendo,baixinho,nocompassodele.Enãoera

gemidodedor,muitomenosderaiva.

Nemseidizeroqueera.

178

OmodoinusitadocomoocorreuessainvestidadeCirinoeoconsentimentodeMaria

Mourajádenotavaaintensidadedapaixãoque ela nuncapensouvira acontecer.

Depois desse primeiro encontro, muitos outros se sucederam, com aquiescência

delaenoquartodela;aceitava,assim,ainvasãodeCirinoemsuavida.

Chegando à Casa Forte pedindo e recebendo proteção, Cirino seria, depois,

inesperadaeironicamente,seudestruidor.Comintrigas,fomentavaadiscórdiaentre

os habitantes; com promessas gentis e mentiras, conquistou o coração de Maria

Moura,levandoaaumapaixãotãointensaqueafaziaperderocontroledasituação

erenderseaseupodersedutor:

Se eu largar os meus modos, se eu perder a minha fama e o meu

comando,elelogoseabusademimesaiatrásdeoutra.É,nãome

engano.Queriameenganar,masaessepontoeunãomeengano.

Falo e penso isso tão claro, mas no meu peito só existe confusão.

Porqueeuficotremendosócomaidéiadevêloirembora.Jápensei,

merindosozinhaemtrancaraquelediabonocubicoesótirareledelá

quando me desse na veneta. Deve ter homem que faz isso com

mulher.PorqueeunãopossofazeromesmocomCirino?

Ai,loucura,loucuradequemtempaixão.Quemquerbemenãotem

segurança,sótemmedo.Eoqueeusabia,decertezaverdadeira,é

queaquiloquemeaconteciaeramaisfortedoqueeu.Nasmãosde

Cirinoeunãomegovernava.

179

178

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.,p.359

179

Idem,p.394

Narrando em primeira pessoa, Maria Moura explicita sua paixão, o desejo, as

fraquezas,arendiçãototal.Emborasabendoqueesserelacionamento poderiaser

um grande mal para ela, e até representar sua derrota, mesmo assim cede aos

sentimentos.Eladecidenãooficializararelação–issopoderiacriarproblemascom

o grupo;resolve apenas viverarelação. Esse receioprovavelmente era resultado

dasmásexperiênciasqueelahaviatidoedoprópriotemordeterperdasmateriais

ouemocionais;elatinhaconsciênciadequeapaixãopodesubtrairobomsensoe

nãoqueriacorreresserisco.

NocasodeCirino,principalmente,MariaMourasabiaqueesseriscoeramuitoalto,

pelo que já conhecia dele; sabia que tentaria dominála rapidamente e ela não

desejavaisso,poisnãoseesqueceudecomofoidifícilconquistaropoder.Percebe

se uma ligeira semelhança entre o caso de Maria Moura e Cirino e os romances

vividospelasjá citadasmatriarcas,que costumavam ter um romance secreto com

homens de posição inferior, que lhes ofereciam paixão em troca de proteção e

abrigo.

ÉinteressantelembrarquearomancistaRacheldeQueirozescreveuumacrônica

chamada

Cirino

,eaensaístaVilmaArêas,em

Rachel:oouroeaprata

,traçaum

paraleloentreCirino,dolivro

MemorialdeMariaMoura

,eacrônica,considerandoa

possibilidade de a personagem ter sido inspirada na crônica – ambos estão

relacionados a um caso de amor e vingança; o Cirino da crônica também é

malcriadoesemmedoelevaumtirodadoporumseuinimigo,pelascostas.

DemaneirasemelhantefoiofimdoCirino,do

Memorial;

apóstraira confiançade

MariaMoura,elasentiusetraídademaneirainaceitável,nãonoamor,oquejulgava

poderperdoar,masnalealdade,oqueameaçavaoseupoder.Comoresultado,sua

palavradehonrafoipostaabaixo,poiselematoualgunshomens,comosefossea

mandodela,traindoaedeixandoadesacreditadaparaváriaspessoas:

Eagora–eutinhadeenfrentaraquelatraição.Nãodeamor,quese

podeperdoar,masdefé.Traiçãoà Maria Moura,àmulherdequem

Cirinosegabava,nacasadasraparigas,quecomianapalmadamão

dele. Qual, eu me imaginando tão forte, tão braba. Agora não se

tratava mais de ligeireza de moço mimado, era afronta. Afronta e

perigo, também.Porqueelemedesmoralizando,eleentregando aos

inimigos um homem que foi posto debaixo da minha guarda, dando

provasobejadequeeuestavametidanaquelacombinaçãotãosuja–

eraparaacabarcomigo.QuemmaisiaacreditarnapalavradeMaria

Moura? Até o dia de hoje, a Moura jamais tinha feito um falso a

ninguém. Inimigoé inimigo, masparceiro e amigo é outra definição,

muitodiferente.

180

Quando Maria Moura descobre os atos traiçoeiros de Cirino, pede a Duarte que

investigueeapuretudooquehaviaocorrido;ficasabendoqueelehaviasidopreso,

pordenúnciadeoutraspessoasenvolvidasemsuasfalcatruas.Planeja,então,dara

ele“umcastigocompleto,pratodomundoficarsabendo,nosertão,queninguémtrai

MariaMourasempagardepois.Epagarcaro”.

181

Para concretizar seu plano, organiza e participapessoalmente de seu resgate da

prisão,para emseguidaaprisionálono

 cubico

, cuja passagem de saída dava em

seuquarto.Anarraçãodessesfatos,umapassagemmuitodensadahistória,ea

descrição do espaço físico diminuto e sufocante realça o drama vivido pelas

personagens.

DuranteosdiasemqueCirinoestevepresono

cubico

,MariaMouranemconsegue

dormir,tantoporouvirarespiraçãosofridadele,quantoporsaberqueteriaquedar

fimaohomemqueamava,masqueatraíracovardemente.Divididaentreoamorea

honra,sofriaao pensar no sacrifícioque teria querealizar. A aflição aumenta seu

desatino, pois, consumida, ouve os gemidos e súplicas do amado, que pede

compaixão, parecendo que pressentia o que estava para acontecer – ele sabia o

destinodostraidoresdeMariaMoura.

Evidentemente, quando ela mandou construir a Casa Forte e pediu para fazer o

esconderijo de maneira sigilosa, não imaginara a utilização que ele teria um dia.

Percebese então que, embora Moura desempenhasse um papel de guerreira

valente e destemida como líder de um grupo só de homens, ela sucumbira pela

paixão,mostrando quetinhaumladofrágilde mulher, disfarçadoporlongo tempo

180

QUEIROZ,R.Op.cit.,p.418

181

Idem,p.421

com atos de coragem ebravura,duranteasinúmerasinvestidas que fezcom seu

bando.

Seus anseios  a paixão, a vontade de ser desejada e o medo da solidão 

acompanharamnaemsuasviagenseconquistas,transparecendoinúmerasvezes,

oraempensamentos,oraemconfidências.OanalistaWilsonMartinsanalisaessas

duasfacesdamesmamulher:

Superandotodasasdificuldades,escapandodosperigosesituações

desesperadas,vencendoehumilhandoos inimigos,sempre com um

entremezsentimentalemqueoutrospersonagenseelamesmavivem

oamorinocenteetriunfante.

182

Maria Mouratevemanifestaçõesdiversificadasdeseulado mulher, mostradas em

algumaspassagensquandofaladaatraçãopeloprimoIrineu,quandoestetentou

dominála; a indesejada iniciação sexual com o padrasto; o seu envolvimento

imprevisto com Duarte e a intensa paixão por Cirino, que foi o sentimento mais

marcante,comoelamesmaconta:

Nempossodizerdireitocomoéqueeumesentia.Tudoeranovidade

paramim,masumanovidade esperada. Meu corpo chegava a doer

quandoagentesetocava–econtinuavadoendoquandoseseparava.

Assimmesmo,euprocuravadisfarçardetodomundoasfraquezasda

Mouranova,fingindoaantigadureza,adaMouradeantes.

183

Noentanto,elasabiaperfeitamenteque,nãotendoatrativoscomuns,levandouma

vida muito diferente de outras mulheres, o que atraía Cirino era apenas a sua

poderosa posição de líder e a possibilidade de usurpála. Caso perdesse essa

posição,eleprovavelmentenãoiriamaisseinteressarporela:

Aquilotemastúcia.E,armadaabrigacomo Pai, tratou deme levar

pelobeiço,fazercomqueeuperdesseacabeçaporele.Aíficavafácil

acabarcomigoeseapossardoqueémeu.

Porquemeliquidando–mulhersemmarido,semninguémdemeuno

mundo,sóeucomosmeuscabras,eletomavaomeulugar,sefaziao

meuherdeiro...

184

182

MARTINS,Wilson. Op.cit.,p.83

183

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.,p.393

184

Idem,p.419420

TendoquelidarcomadifícilopçãoentremanterCirinopresoedeixarsedominar

por ele, ou castigálo de acordo com o que merecia, Maria Moura, após longa

reflexão,resolveafinaladotarasoluçãoquelhepareceamaisapropriada–umduro

epesadocastigopelatraição–amorte.

ElaentãochamaomaridodeMarialva,Valentim,exímioatiradordefacascircense,

e o incumbe da difícil missão de matar Cirino, tanto para Moura, por partir dela

ordemtãoimpiedosa,quantoparaele,pois,conformeargumentou,tentandoliberar

sedetãodifícilmissão,nãoerajagunço,nuncahaviamatadoninguém,homemde

bomcoraçãoqueera.

Antesdeteropeitoatravessadoporuma faca de Valentim, Cirinoe Maria Moura

têmumanoiteardentedeamor,massóelasabequeseriaaúltima.Nodiaseguinte,

pelamanhã,concretizaseocumprimentodaordemdeMariaMoura:

Nem sei quantos minutos depois, Valentim apareceu, com a cara

brancacomoumpapel,tremendooscantosdaboca.Pediadesculpas,

gaguejando.

–Tivedegritaronomedele,praelesevirardefrente.Ohomemvinha

muitodelado,tivemedodeerrar.

Euaindanãoconseguiadizernada.Valentimcontinuou:

–Masestámorto.Acertoubemnocoração.(...)

Tantoesforçoqueeutinhafeitoparaelenãosaberqueiasermorto

naquelahora.Abemdizer,pelaminhamão.Paraissoinventeideusar

oValentim;mandarafacapelascostaseelecair,semtempodesaber

de nada. Aquele idiota do Valentim, que estragou tudo. Cadê a

pontariadele?

185

Maria Moura fica, assim, livre de Cirino e o castiga, à semelhança do que fizera

muito tempo antes com Liberato. Igualmente, a morte foi trazida não por suas

próprias mãos, mas por um protegido seu, aproveitandose de um momento

apropriado.

De modo diferente, no entanto, a morte do padrasto foi executada como

encomendado,contudoadeCirinopassouporumimprevisto.EmboraMariaMoura

desejassequeelemorresseferidopelascostas,oatiradordefacasnãoconseguiu

185

QUEIROZ,Rachel.op.cit;.p.45960

ocultardavítimaamandantedocrimeValentimtevequechamáloeelesevirou

defrente,oqueadeixouextremamenteabalada.

Em decorrência de todos esses acontecimentos, Maria Moura cai em profunda

depressão,comumafebreduradoura,umestadodeletargia,umaquasemorte,na

tentativa de se esquecer do mundo. Durante esse período, ela faz inúmeras

reflexões:

Afinal, como é que eu ia acabar com Cirino sem acabar também

comigo? Como é que eu posso abrir a arca do peito e arrancar o

coraçãoprafora?Ninguémpodefazerissoecontinuarvivo.(...)Ese

eunãoagüentar,paciência;seosanguepisadoaquidentromematar

envenenada – pois bem, eu morro! Vou morrer umdia, afinal. Todo

mundomorre.

Masqueromorrernaminhagrandeza.

186

Apósvários dias remoendo essasconsiderações, Maria Moura vairetomando sua

vidanormal,ocoraçãoaindamuitomagoado.Nodesfechodoromance, ela temo

cuidadodeprovidenciar aescrituradeumtestamento,no qual declara o afilhado

Xandó,filhodeValentimeMarialva,comoseuherdeiro.Emseguidaplaneja,comos

homens do grupo, um ataque de alto risco; havia muito tempo que ela não os

acompanhava,mais precisamentedesdequechegaramàCasaForte.Oshomens

atéestranharametentaramevitarqueelaquisesseacompanhálos,peloperigoque,

pressentiam,haverianoataque.

Notérmino dahistória,narramseospreparativoseasaídaparaoataque,mas o

final,possivelmentetrágico,édeixadoemsuspensoenãomuitoclaro.Percebese,

entretanto,que,aparentemente,adecisãodeMouradeacompanharoshomensera

um ato desesperadodeaplacaraimensador daperda amorosaou debuscarna

mortealiberdadequenãoteriamaisemvida:

Saímosaindacomescuro,comoeuqueria.Valentim,RubinaeJoão

Rufo assistiram à partida, ajudaram nos arranjos de última hora.

Ninguém tinha falado nada à Marialva. Mas Valentim, quando se

despediu,medisseemvozbaixa:

–Recebiopapel.Agradeçoemnomedomenino.

186

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.,p.420421.

DuartetomouasrédeasdocavalodasmãosdePagão,esperouque

eume aproximasseparamontar.Eantesqueeubotasseopéno

estribo,rogoumaisumavez:

–Aindaestánahorademudardeidéia,Sinhá.Vaiserumalutamuito

dura, com esses homens traquejados pra matar. Não é briga pra

mulher.Eselhematam?

Salteinasela.Mas,antesdedarpartida,medobreisobreopescoço

docavaloedisse,olhandonosolhosdeDuarte:

– Se tiver que morrer lá, eu morro e pronto. Mas ficando eu morro

muitomais.Saínafrente,numtrotelargo.Sómaisadiante,segureias

rédeas, diminuí o passo do cavalo, para os homens poderem me

acompanhar.

187

Podemseinferiralgumaspossibilidadessobreessefinal,emqueMariaMouraparte

corajosamenteparaaluta,expondoseaograndeperigo,massemconcluílo.Uma

delaséadequearomancistaRacheldeQueiroztivesseaintençãodedeixarum

grandevazionotexto,ficandoacargodoleitorofechamentodahistória;aoutraéa

de que esse final poderia pressupor uma continuação; quando questionada sobre

isso,aescritorarespondeucomum“talvez”.

Diantedadolorosaperdaporquepassou–amortedeseuamado,morrer,ounão,

pouco importava naquele momento; a ida de encontro ao perigo seria uma

experiência semgrandessignificados– eraomesmo que dizerque, semorresse,

seriaumalívioparaasuadore,senãomorresse,teriaaexperiênciadaaventura,

paradizeromínimo.

Como guerreira que era, precisava mostrarse forte, esconder seu sofrimento de

todos,principalmentedeseuscompanheirosdelutaoshomensdeseubando.

2.3Linguagemevozesnarrativas–apolifonia

Omodernismotrouxeinovaçõesnaordemestrutural,naartedecontaredescrever,

noestilo,nosartifíciosretóricos eestilísticos.Nãosónonordeste,masemtodo o

187

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit;.p.482.

Brasil,osromancistasde30trouxeraminovaçõesnorteadasporprincípiosestéticos

efilosóficos.

A posição politicamente radical de vários dos autores desse período levouos a

adotar modos populares de linguagem, deixandoa “fluente, por meio de diálogos

fáceis,oqueresultaemumanarrativadinâmica”,comoexplicaoprofessorNicola.

188

Aquebradetabuseadesarticulaçãoestruturaldasintaxe–conquistasdoprimeiro

movimento modernista – foram assimiladas pelos posteriores. Como analisa a

ensaísta Vilma Arêas, um dos pontos mais positivos da prosa queiroziana é a

simplicidadequesetornaesperteza,pois“deixaqueosbrancosdanarrativafalem

porsi”;

189

noentanto,quandoháumafala,aintençãoé“conseguirumalinguagem

literáriaqueseaproximeomaispossíveldalinguagemoral,naturalmentenoqueela

temdeoriginal,ricoeexpressivo”,comoexplicaRacheldeQueiroz.

190

AescritoraexplicaaindaaArêas,sobreessaquestãodalinguagem:

Eessalinguagemoralpodeserfaladenordestinoougíriadecarioca,

pode ser qualquer fala de brasileiro que meus ouvidos escutem e

apreciem. [...] Já a linguagem regional não corre esse risco de

obsolescênciarápida,comodizemosfabricantesdeautomóveis.Por

issotento,commaiorinsistência,emboracomtãoprecárioresultado

(comosetornouevidente),incorporaralinguagemquefaloeescuto

no meu ambiente nativo à língua com que ganho a vida nas folhas

impressas. Não que o faça por novidade, apenas por necessidade.

MeuparenteJosédeAlencarquaseumséculoatrásviviabrigandopor

issoefezescola.

191

As características do Modernismo preferidas da escritora são, portanto, a

preocupação com a simplicidade e o despojamento, priorizando a oralidade,

aproximando,destaforma,alinguagemliteráriadafalada,comoexplicaArêas:

Um ponto pacífico na avaliação crítica dessa prosa concentrase na

qualidade da linguagem, sua despretensão e impressão de

transparência. Tratase na verdade “daquela suposta naturalidade”,

188

NICOLA,Joséde.Op.cit.p.214.

189

ARÊAS,Vilma.Op.cit.p.94

190

Idem,p.95.

191

Idem,p.9596.

segundoela,escondendoopróprioavessopelodomíniotécnico.Mas

o segredo fundamental do acerto é que Rachel orientaa escritaem

direção àstendências maisprofundasdafalado povo, contornando,

entretanto,oarremedofalsodapronúnciaedasintaxeregionais,em

favordeumasíntesefelizdocultoedopopular.

192

AriquezadosdiálogosdeRacheldeQueirozestápresenteemtodososseuslivros;

muitassituaçõesdarealidadesertanejasãotranspostas,comprecisãoecoerência,

ao plano literário, com um interessante aproveitamento das formas de oralidade.

Suas narrações são simples, sem a preocupação com a fala culta e limpa. Sua

prosaétecidacomelementosdaoralidade,do

causo

,umatradiçãooralmuitousada

noBrasil,cujaliteraturatemumgostoespecialpelomitoepelocontopopular.

Essa escrita enxuta e sólida de Rachel de Queiroz, presente em todos os seus

romances, pode ser observada na forma como constrói o foco narrativo de suas

obras; como já mencionado, a escritora, ao longo de suas obras foi sendo

caracterizadacomoportavozdaspersonagensfemininas;sãopoucasasobrasdela

quepriorizaramaexpressãodatemáticaedopontodevistamasculinos,e,mesmo

nesses casos, a escritora procurou dar um certo destaque às personagens

femininas.

Nogeral,ashistóriassãocentradasempersonagensfemininas,opontocentralem

tornodo qual ahistóriaacontece.Aindaqueem

Memorial deMariaMoura

 vemos

também vozes masculinas cruzadas com as femininas, todas elas servem para

configurar a existência de Maria Moura; ela necessitava desses elementos, pois

tratasedeumaobrafocadaquaseinteiramentenela.

É preciso também considerar que a escolha da narração em primeira pessoa foi

extremamenteadequada,levandoemconsideraçãooprojetodeRacheldeQueiroz

de construir personagens protagonistas femininas emancipadas. Nesse modo de

contar, a autora parece ter encontrado o melhor meio de explorar o universo

feminino,quetemamelhorrepresentaçãonaspersonagensGuta(

AstrêsMarias

),

192

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.p.1718.

Dôra (

Dôra, Doralina

) e Maria Moura, que, finalmente, completa o que as

protagonistasanteriores,decertaforma,ensaiaramfazer.

Há,noentanto,umdiferencialentreastrêspersonagenstantoGutaquantoDôra

partem em busca de um novo lugar, um espaço próprio, mas, depois de viverem

suasaventuras,retornamaopontoinicial.Diferentemente,MariaMouratravalutas

variadas, atingindo uma maturidade que a leva a abandonar a condição de

Sinhazinha e partir para a conquista do papel de chefe e grande líder de uma

verdadeira fortaleza;após conseguir essa nova condição, apossase de seu lugar

definitivamente.

Com relação ao narrador da história,

 Memorial de Maria Moura

 tem uma

configuraçãobastantediferenciadaemrelaçãoàmaioriadosromances:paranarrar

ahistóriaorganizadacombaseemumaintrigasedutora,imprimindoumritmoeuma

seqüência veloz e imprevisível dos acontecimentos, Rachel confere ao romance

umaestruturanarrativapolifônica,concedendoaosprincipaispersonagensaposse

dapalavraedasituaçãonoscapítulosemquesãonarradores.

Conforme considera França, a opção deusar esse recurso narrativo da polifonia,

transformandoemnarradorescincopersonagens,criaplanosnarrativosalternados,

decertamaneiraindependentes,poisemcadacapítuloháonomedopersonagem

narradorcomotítulo.

193

A alternância de narradores se dá através da seqüência dos capítulos, que vão

mostrando ao leitor, como num depoimento e sob seu ponto de vista, os

acontecimentosnarradoseainquietaçãopsicológicadospersonagens.Cadanova

etapa narrativa caracteriza a marca de mudança dos capítulos que a compõem,

sendoosacontecimentosenfocadospela subjetividadedoolhardecadanarrador.

Dessamaneira,aalternânciadevoznarrativaprovocamudançadecapítuloeserve

deindicadordaidentidadedonarradorpersonagem.

193

FRANÇA,IvoR.op.cit.p.5455.

Ahistóriacontadaporváriasvozesnarrativasem

MemorialdeMariaMoura

baseia

seemumtripédeacontecimentosqueseentrecruzamnodecorrerdanarrativaese

unememumaaçãodeidênticoplano,temporaleespacial,naCasaForte,destino

finaldaheroínaedequasetodosasoutraspersonagens.

EssetripééformadopelastrajetóriasdeMariaMoura,adoPadrenoinícioJosé

Maria, renomeado de Beato Romano  e a de Marialva, prima de Maria Moura.

EmboraosprimosdeMariaMoura,TonhoeIrineu,tambémnarremumapequena

parte da história, os narradores que realmente compartilham com freqüência e

intensidadeofoconarrativodoromancesãoMariaMoura,oBeatoeMarialva.

O romance, dividido em quarenta e dois capítulos, tem como protagonista Maria

Moura,que,aonarrarvinte eumcapítulos,éacondutoradamaiorparte,na qual

contaseupercurso,avaliandosobseupontodevistaasperdaseconquistas;issoé

bem marcante, ainda que narradores do sexo masculino também assumam a

condução da história, como é caso da personagem do Beato Romano. Este é o

narradormaisimportante,depoisdeMariaMoura,seconsideradaaquantidadede

capítulosnosquaisassumeocomandodanarraçãodezcapítuloscomo“OBeato

Romano”eumcomo“OPadre”,emquecontasuastristesexperiências.

TambémosprimosdeMariaMouraMarialvaeseusirmãosTonhoeIrineutêm

pequenaparticipaçãocontandopartedahistória,narrandoseis,trêseumcapítulo,

respectivamente. Tonho e Irineu têm papel importante no início da narrativa, em

relação à prima, quando são responsáveis por forçar a decisão crucial de Maria

Moura depôr fogo em sua casa e abandonála; para Marialva, configuramse em

elemento pressionador, marcando sua trajetória, desde a condição de mulher

subjugadaatéafugadas

MariasPretas

,propriedadedostrêsirmãos.

Adisposiçãodoscapítulosdoromancedeterminaumaseqüêncianarrativaapartir

de espaços e tempos diferentes, considerandose a ordem cronológica, a

perspectivaeoaprofundamentodecadanarrador.Ariquezanarrativaapresentada

poressavariedadedenarradorespossibilitaaoleitorconduziraleituradasrelações

estabelecidasentreospersonagensapartirdavisãoquecadaumdelestemdesi

mesmoedoqueaconteceàsuavolta.

Assim,asprincipaispersonagenssãoconhecidaspelavozidentificadaepelavisão

quecadaumaexpressaarespeitodasoutrasenquantonarradora.Paraisso,Rachel

utilizasedaestratégiadeconstruçãonarrativaemque algunsacontecimentossão

contadospormaisdeumnarrador,deacordocomavisãodecadaum,gerandoa

repetição de alguns fatos da história, ainda que com dimensões e importância

narrativadiferenciadas.

Essaidentidadedenarradorepersonagem,presenteempartedaficçãodeRachel,

diferenciaastécnicasdaescritora,nivelandoaàstécnicasnarrativasutilizadaspor

vários romancistas da vanguarda do modernismo e da atualidade. Esse recurso

narrativoofereceaoleitorváriasfocalizaçõesdefatosepersonagens,permitindolhe

formarsuaprópriaopiniãosobreosfatosnarrados.

Éimportanteconsiderar,ainda,queessaparticularidadedeaspersonagensserem

chamadas a construir a narrativa harmonizase com a leitura do romance, sob a

perspectivadeumtestemunho,comose otempotodoaspersonagensnarradoras

fossemchamadasacontaracontecimentosjáocorridos.Issoécaracterísticoematé

mais de metade da narrativa, sobremaneira nas narrações de Maria Moura e do

BeatoRomano.

Oleitoracompanhaaseqüênciadahistóriapelotítulodecadacapítulo,identificado

pelo nome da personagem que o narra e relata, de maneira parcial e alternada,

comoseaautorasedesincumbissedequalquerresponsabilidadesobreosatose

pensamentosdesuas“criaturas”,cabendoaonarradoropapelexplícitodeemissor

doromance.Usandoaprimeirapessoa,éapartirdesimesmoquecadanarradorvê

asoutraspersonagensedáseqüênciaàhistória.

Percebesequeessaestrutura,alémdeenriquecerosconteúdosdanarrativacom

novassituaçõesepossibilidades,dámaisdinamismoaoromance,aomesmotempo

em que impede que o curso da história seja conduzido exclusivamente pela

onisciênciadanarradoraprincipal,comoacontececomoutrosromances.

Ascincopersonagensqueconduzemanarraçãodesempenhamimportantespapéis

noromance.OBeatoRomanoéumagregadoelíderespiritualdobandodeMaria

Moura,enquantoosoutrossãoparentes,entreelesosdoisprimosquedisputama

herançafamiliar–asterrasdoavô,osantagonistasTonhoeIrineu,quequerem

tomartambémasterrasdoLimoeiro,ocupadaspelopaideMariaMoura,masque

pertenceriam,pordireito,atodososprimos.

Quando o pai de Maria Moura falece, eles decidem tomar posse das terras, pois

julgamestaremseudireito.Planejamentãoapropriarsedelaseaindacasaraprima

comIrineu,mastêmumasurpresaaoencontrarnãomaisagarotadesprotegidaque

haviamconhecidoemoutrostempos,masumamulherbatalhadora,ousadaepronta

alutarpeloqueéseu.Comoresultadodeumareaçãoinesperada,surgeassima

personagem atrevida e ousada, que de maneira grandiosa abandona sua casa,

partindoparaumanovaecorajosaconquista–asterrasdeixadasporseuavô.

Aquintapersonagemanarrarpartedahistória,mascomparticipaçãosecundária,é

Marialva, que não se envolve diretamente na disputa pelas terras. Ela é Irmã de

IrineueTonho;muitomaltratadapelacunhadaFirma, mulherdeTonho,consegue

apoio apenas do meioirmão Duarte – o único que a compreende e que não

concorda com o plano de tomar as terras do Limoeiro. Marialva chega a ser

trancafiadaemcasa,poisseusirmãosreceiamqueelapossasecasareexigirsua

partenosbensdafamília,podendoaindaterdescendentesherdeiros:

Comoouro sesonha,éo queelesdizem. Mas a terra é viva, está

fervilhandodebaixo dosnossospés. Quanto sangue corrido, quanta

moçaemparedadapranão casar,ficar solteirona, moçavelhaenão

dividir as heranças! Visse o que acontecia comigo: bastou me ouvir

falar no Valentim, a Firma tomou fogo na patrona. Ralhou que

espumava,sóporqueeutinhadadotrelaaessesujeitoadiantado,a

um tocador de rabeca, veja só! E com essa pabulagem de ser

saltimbanco,aindaporcima!

194

AatribuiçãodenarradoraaMarialva,emborasejapersonagemsecundária,devese

possivelmente ao fato de ter uma personalidade exatamente oposta à de Maria

Moura.AexemplodeMoura,Marialvatambémlargatudo–famíliaeseudireitode

herança,mas por amor, para fugir com Valentim, seu amado. Diferentemente das

outras personagens femininas de Rachel de Queiroz, Marialva opta por uma vida

errante – seu marido e a família são artistas de circo e vivem de espetáculos

mambembes;poramoraValentim,elasedispõe,inclusive,afazerpartedogrupo.

AtrajetóriadeMarialvaéplana–desdeque elavêValentima primeiravez,jáse

sabe que ela ficará com ele – casamse e ela passa a ser sua assistente nos

númerosdocirco,mesmoqueapavoradacomanovafunçãodeValentim–atirador

defacas.

Emboraelaeomarido,acertaalturadahistória,passemaviverna CasaFortee

compartilhem a história com Maria Moura, a personagem de Marialva tem uma

trajetóriadevidaeobjetivosdiferentes–enquantoestaétotalmentedependentee

submissaaomaridoenãodesejaapossedeterrasnempoder,aquelanemquerter

marido.MariaMouraadmirasedessadedicação:

Eunãomecansavadeveroatiradordefacatrabalhando.Epensava

comigoquenuncanomundoseriacapazdecolocaraminhavidana

mãodeoutrapessoaemepostarcomoalvo,encostadaàquelatábua,

comoMarialvamedissequeeraapartedelanafunção.

195

Beato Romano, inicialmente Padre José Maria, personagem de grande peso no

romance,éonarradorescolhidoparacomeçaracontarahistória.Umdospoucos

personagens masculinos, participa bastante da trama sem representar perigos ou

entravesaosplanosdeMariaMoura.Possuiumahistóriaprópria,massecundáriae

paralela àdaheroína,jáque receberaaconfissãodeumcrime que ela pretendia

cometer,antesde acontecer,tornandose umaespéciede cúmplice embora sob

segredodeconfissão,oqueprovavelmentealevaadarlhe,emtroca,proteçãona

CasaForte,um longotempo depois. Édessaépoca o apelido deBeato Romano,

dadoporMoura.

194

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.,p.91.

195

QUEIROZ,Rachelde.Op.cit.,p.391.

O Beato tem uma trajetória marcada por uma seqüência de transgressões, em

decorrênciadetertido,naépocaemqueeraoPadreJoséMaria,párocodeVargem

da Cruz, um relacionamento amoroso com dona Bela, uma mulher casada que

freqüentava sua paróquia; tendo engravidado, ela refugiase em uma fazenda

próxima da pequena vila. Quando Anacleto, o marido dela, descobre o caso

amoroso,vaiatrásdelaeaassassina.Aotentarsalvála,opadretambémassassina

omaridoefoge,passandoalevarumavidaerrante,seescondendodurantegrande

partedahistória,atéqueMariaMouraoacolheemsuafortaleza.

ApósinstalarsenaCasa Forte, passaporum período tranqüilo, pois selibera da

opressãodeviveremfuga,sobsuspeitaconstante,tornandoseumafigurapopular.

Tanto o Beato Romano como Marialva são personagens que se encarregam, de

certaforma,detambémnarraraoleitorfatosrelacionadosàtrama.

Aestruturapolifônicadoromancefazcomqueoscinconarradoresemummomento

ououtrocontemosmesmosfatos;comoosnarradoresestãointimamenteligadosa

MariaMoura,deumaformaoudeoutra,àsvezesalgumfatotornaserepetitivo.É

interessante,poisoleitorconsegueperceberquecadaumdoscinconarradorestem

oseuestilocaracterístico,seumodoprópriodecontarahistória.

Outro pontoimportanteasalientaré queoleitorpodeacompanhar o processo de

amadurecimento de Maria Moura, desde a saída com o bando de sua casa no

LimoeiroatéadistanteSerradosPadres,comasdificuldadesprópriasdessetipode

viagem,acavalo,pilhandoospassantesedescansandoondepodiam,emconstante

fuga,devidoàperseguiçãodosprimos.Suatrajetóriaatéachegadanasterrasque

tantoalmejaedasquaisajovemseapropria,pordireitodeherança,vaimostrando

poucoapoucoaconstruçãodaguerreiraMariaMoura;duranteessacaminhada,ela

sedeparacomtodotipodebarreirasevaiaprendendoasuperartodasdemaneira

ousada,destemida.

Nos capítulos seguintes desta dissertação, serão desenvolvidas reflexões sobre a

narrativa ficcional televisual, especialmente a minissérie, para contextualizar sua

importânciaecontribuiçãoparaaqualidadedatelevisãobrasileira;ateledramaturgia

tem sido um meio eficiente de levar ao grande público adaptações de excelentes

exemplaresdaliteraturabrasileira,como,nestecasoespecífico,olivrodeRachelde

Queiroz,provavelmenteomaisimportante,o

MemorialdeMariaMoura.



3 TELEVISÃOELITERATURA–ABUSCADAQUALIDADENA

DIVULGAÇÃODAARTELITERÁRIAPORMEIODAMÍDIA

Ao longo de sua história, o homem, por razões até de sobrevivência, sentiu a

necessidadedesecomunicar–trocaridéiaseexperiências,partilhandoascomos

seus semelhantes. A partir de um período relativamente recente, apareceram os

meiosdecomunicaçãodemassa,tambémdesignadosde

massmedia

oumídia,

termomaisusadorecentementequeenglobam,entreoutros,ocinema,atelevisão,

orádio,aimprensae,maisrecentemente,aInternet.

Esses meios, além de serem um produto da história, atualmente têm seu papel

muitopróprionaformaçãodela,jáquese tornaramparteintegrantedavidadiária

das pessoas, tanto sob a perspectiva individual quanto a coletiva, por seu

extraordinárioerápidopoderdepenetraçãoemtodososestratossociais.

3.1 Abuscadaqualidadenatelevisão

NopósguerradoséculoXX,atelevisãoiniciouumagranderevoluçãonaáreada

comunicação, transformando simultaneamente os conceitos de diversão, lazer,

aventura.“Assistirà televisão é umhábitoligado a fatosmuito antigos na história

das sociedades humanas”, afirma Marcondes Filho. Um deles é o prazer que o

homem sente em olhar objetos, cenas, a natureza e buscar satisfação, distração,

conhecimento.

196

Desde seu advento, a televisão vem se aprimorando continuamente, tanto em

termosderecursosparaproduçãoquantodeequipamentostécnicosdemontageme

de transmissão. Fadul informa, sobre esse fenômeno, que a aceleração do

desenvolvimento tecnológico, a cada dia que passa, “introduz novas formas de

196

MARCONDESFILHO,Ciro.

Televisão

.SãoPaulo:Scipione,1994,p.9.

comunicação,taiscomo:atelevisãoacabo,ousodossatélites,ovideocassete,a

televisãodealtadefiniçãoeadigital,oCD

oDVD”.

197

Esse verdadeiro fascínio que a televisão exerce sobre as pessoas tem várias

explicações;segundooanalistaBiriukov,éumsistemaqueafetasimultaneamente

doissentidosaaudiçãoeavisão,diferentementedorádioedaimprensaescrita;

possuiumatremendavelocidadedepropagaçãodanotícia,quesóorádioconsegue

acompanhar; a cobertura de transmissão é gigantesca, geralmente bem maior do

queadorádioeadaimprensa;dispensaintermediáriosaocontráriodaimprensa,

que depende da distribuição, do filme, que precisa do cinema e da peça, que

necessitadoteatro;finalmente,oimpactosobreopúblicoédiretoeimediato,jáque

ofatoéapresentadonascores,nomodoenomomentoprecisoemqueocorre.

198

Como consideram Miranda e Pereira, ao acionar o botão que liga o aparelho de

televisão,otelespectadordeparasecomimagensesonsemseqüênciasobreuma

tela, configurando um texto “cujo sentido vai aos poucos sendo construído numa

relaçãoemqueaspersonagensestãomaisdiretaeexplicitamenteenvolvidas”.

199

Sua grande audiência se deve provavelmente ao simples fato de que o

telespectador pode assistir à televisão em sua casa, com todo o conforto, sem

necessidadedegrandeconhecimentodemundoouinstruçãoelevada.Alémdisso,

após um dia de trabalho,é possível ver, na pequenatela,lugares e pessoas que

nuncapoderiamservistosdeoutramaneira.

Além do mais, no caso do Brasil, a televisão vem acompanhando o avanço da

tecnologia no mundo todo; a sofisticação de suas produções nada fica a dever a

nenhumaoutra,emqualquerlugardo mundo. Háalgunsanos,oBrasiltornouse

conhecidono mundo inteiro pelateledramaturgia ficcional queproduz.O país tem

197

FADUL,Anamaria.SobrearecepçãocríticadosMCMnoBrasil.SãoPaulo:INTERCOM,1982.

Apud



MACHADOFILHO,Francisco.

Alinguagemficcionaldocinemanainternet

::ainteraçãoentreousuárioeo

computadornaperspectivadasteoriasdaEstéticadaRecepção.In:XXVIIICongressoBrasileirodeCiências

daComunicaçãoIntercom,2005,RiodeJaneiro.Disponívelem:

<www.intercom.org.br/papers/nacionais/2005/resumos/R05561>Acessoem15/08/07

198

BIRIUKOV,N.S.

AtelevisãonoOcidenteeassuasdoutrinas

.Trad.CostaSantos.Lisboa:Avante,1987,p.16.

199

MIRANDA,Ricardo;PEREIRA,CarlosAlbertoM.

Televisão–asimagenseossons

:noar,oBrasil.São

Paulo:Brasiliense,1983,p.17.

uma imagem respeitada em vários países, os quais vêm comprando diversas

produçõesnacionais,comdestaqueparaastelenovelas.

Comefeito,aficçãotelevisualpassaporumafasemuitocriativa,nestanovaépoca

de prazere otimismo ligado aosvalorese comportamentos por ela disseminados;

apesar das grandes dificuldades, as pessoas dedicamse a muitos divertimentos,

incluindo a possibilidade de assistir às narrativas transmitidas pela televisão,

filmadasapartirdehistóriasreaisouficcionais.

Paraesseentretenimento,podemcontarcomosmodernosrecursosdeproduçãodo

cinema e, mais recentemente, também das emissoras de televisão, que possuem

equipamentosconcebidossegundomodernastecnologias;osequipamentos, muito

similares aos recursos usados nas melhores produções cinematográficas,

possibilitamumaqualidadedefilmagemimpecável,demaneira que,guardadasas

devidasproporções,otelespectadoratualmentepodeusufruiremsuaprópriacasa

dos efeitos especiais e outros formatos usados pelo cinema, recursos esses que

eramantesdeusoexclusivodasgrandesprodutorascinematográficas.

Esses recursos vêm sendo usados pela televisão não apenas na produção de

minisséries,mastambémemalgumasnovelas;éocasodarecentemontagemda

novela

SinháMoça

(2006),transmitidapelaRedeGlobo,produzidacomessanova

tecnologia,portanto,apresentadaemformatodefilmeenãodevideoteipe.

Notase que, embora a televisãotenhasurgido bemdepoisdo cinema, em pouco

tempoasemissorasprocuraramapropriarsedosmelhoresrecursosdisponibilizados

para a realização de suas montagens, a fim de assemelhar sua qualidade à das

filmagenscinematográficas.

Essa busca de um alto padrão de qualidade devese tanto à necessidade de

equipararse ao nível de especialização das produtoras cinematográficas, quanto

paraganhara“guerra”pelabuscadeaudiência.Comesseobjetivo,asemissorasde

televisão adquirem e apresentam constantemente filmes cinematográficos

destacados junto ao grande público, já que há um grande número de

telespectadoresqueapreciamassistir afilmes, mesmo que em uma tela menor, o

quevemconfirmaressaafinidadedatelevisãocomocinema;entreoscanaispagos,

por exemplo, há alguns deles cuja programação é inteiramente voltada a filmes,

havendo até um canal específico para cada gênero de filme – ação, drama,

comédia,aventuraeoutros.

Notase,portanto,comoconsideraoexperientedramaturgoeroteiristadecinemae

televisão no Brasil e no exterior Doc Comparato, que “as noções de cinema e

televisão confundemse; [...] a tela de televisão converteuse na maior sala de

projeçãodecinema;[...]passamnatelevisão,emcadaano,milharesdefilmesque

foramfeitosparaocinema”.

200

Dessa maneira, é importante lembrar que os recursos usados para fazer as

minisséries televisuais passaram a ter recentemente uma íntima ligação com a

produçãodosfilmescinematográficos,jáqueambosossegmentosvêmtendocada

vez mais semelhanças, principalmente no uso dos equipamentos e tecnologias;

assim sendo, é importante recuperar algumas considerações sobre a narrativa

filmada,paramelhorentenderatelevisual.

3.2Anarrativaficcionalliteráriaeanarrativafilmada

No gêneronarrativoliterário, o romance é a modalidade mais empregada; nela a

visão de mundo do autor se manifesta por meio dos fortes conflitos entre as

personagens.Asnarrativasemprosa,queconheceramumnotáveldesenvolvimento

desdeofinaldoséculoXVIII,sãotambémcomumentechamadasdenarrativasde

ficção  o romance narra fatos imaginários, mas verossímeis, e representam

aspectosvariadosdavidafamiliaresocialdohomem.

Essegostopelaartedenarrar,bastanteantigo,deveseaseupodersedutor,como

mostraumexemplobastanteconhecido,ocasodapersonagem

Sherazade

,das

Mil

e uma noites

, um clássico da literatura árabe escrito no final do século XIII (há

notíciasatédequeseusprimeirosmanuscritossejamdoséculoIX),cujatradução

maisconhecidafoifeitaepublicadaem1704,pelofrancêsJeanAntoineGalland.

Demodosemelhante,anarrativafilmada,sejadecinemaoudetelevisão,émuito

apreciadaporváriostiposdepúblico;defato,éatualmenteumdosmarcosdanossa

moderna e constantemente mutável civilização. Arte extremamente hábil, pois se

200

COMPARATO,Doc.op.cit.p.38.

baseiamaisnadescriçãodeacontecimentosemdetrimentodasdescriçõesverbais,

anarrativafílmicaapresentasecomoumrecursomidiáticoqueconquistou,aolongo

dasúltimasdécadas,pessoasdetodasasclassessociais,jáquetrazaosindivíduos

a possibilidade de satisfazer o fascínio pelas novas invenções tecnológicas, pelo

fantásticoepelamaneiracomosãoabordadososproblemasatuais.

Como informam Leone e Mourão, Lasswell considera que "os valores próprios de

uma sociedade são, de fato, reformulados e transmitidos pelos

 media

 de forma a

constituíremsecomoumaverdadeiraideologia".

201

Essegostogeneralizadojustificase,segundoBalogh,àmedidaque“todaatradição

das artes aponta para uma característica constante do ser humano: o gosto de

contarhistórias”.

202

Assim,afunçãonarrativadocinemaedatelevisãoseinsereem

umatradiçãomuitoantiga–adecontarhistórias.

Emrazãodesuacapacidadedeoferecerentretenimentoparapúblicosdegrandes

dimensões, tantoo cinema quanto a televisão vêm se projetando como meios de

comunicaçãodemassa;comoconsideraComparato,oquecaracterizaaculturade

massaéoseualcance,apossibilidadedechegara“umgrandenúmerodepessoas

ao mesmo tempo. [...] convertese num fenômeno cultural sem precedentes na

História. [...] A indústria audiovisual funciona, pois, como uma arte nova, com

implicaçõeséticaseideológicas,estéticasedialéticas”.

203

Tratandose de um fenômeno, devese considerar também outra interessante

característica da cultura de massa: os acontecimentos, tão logo se tornem

conhecidos por um grande número de indivíduos, desatualizamse no momento

seguinte. Essaduraçãotãoefêmeraconfigurasedemaneira diferenteem relação

às ficções narrativas televisuais: embora tenham a propriedade de atingir muitas

pessoas simultaneamente em pouco espaço de tempo, a “história” fictícia –

representaçãodoimaginário– não se desatualizaimediatamente; será substituída

por outra, após um período curto, mas suficiente para deixar “marcas” nos

espectadores.

201

LEONE,Eduardo;MOURÃO,MariaDora.

Cinemaemontagem

.2.ed.SãoPaulo:Ática,p.14.

202

BALOGH,AnnaMaria.Op.cit.,p.5253.

203

COMPARATO,Doc.Op.cit.p.40.

Isso sem contar que minisséries e filmes de boa qualidade continuam a ser

apreciados,mesmoapós muitotempodelançados:amaioria daspessoasguarda

na lembrança as suas produções preferidas, e continuam a assistilas em DVD,

mesmodepoisdetranscorridopoucooumuitotempodeseulançamento,podendo

fazêlosemprequedesejarem,graçasarecursostecnológicosdereproduçãocada

vezmaisavançadosepopularizados,portanto,aoalcancedetodos.

O sucesso das produções teledramatúrgicas provavelmente está ligado à sua

principalcaracterísticaanarrativafílmica.ComoconsideraBalogh,“apercepçãode

que a narrativa é fundamental para o sucesso nos meios massivos já vem do

cinema,oantecedentemaispróximodaTV”.

Diferentemente do cinema, a narrativa na ficção televisual é estruturada de modo

descontínuo,devidoàsinterrupçõespeloscomerciais;isso,entretanto,não resulta

emprejuízo,jáqueasestruturasdeformatomaisantigoadaptamseperfeitamente

aessafragmentação,“marcaprópriadomundocontemporâneo”.

204

A evolução tecnológica adotada pelo cinema e pela televisão vem ocorrendo há

poucasdécadas,maséimportantelembrarqueasmuitastentativasdesechegarao

que hoje conhecemos como filme tiveram seu início muito tempo atrás, mas há

somente cem anos surgiram os primeiros resultados consistentes dessa ânsia de

registrarosmovimentos.

Várias evidências mostram que, desde o início dos tempos, o homem sempre

desejou reproduziro movimento. Uma das possíveis demonstrações disso são os

desenhos encontrados nas cavernas de Altamira, na Espanha, onde um bisão

desenhado há provavelmente 12 mil anos apresenta oito patas como se o autor

tentassedecomporomovimento.

Entretanto,foihápoucomaisdecemanos–1895queosirmãosLouiseAuguste

Lumière, franceses, inventaram o cinematógrafo, equipamento que possuía um

mecanismo de arrasto para a película, com o qual conseguiram projetar imagens

ampliadasnumatela.

204

BALOGH,AnnaMaria.,op.cit.p.52

Esse grande feito foi divulgado publicamente em uma apresentação de 28 de

dezembrode1895,noGrandCafédoBoulevarddesCapucines,emParis,emqueo

públicoviu,pelaprimeiravez,filmescomo

LaSortiedesouvriersdel'usineLumière



(AsaídadosoperáriosdafábricaLumière)e

L'Arrivéed'untrainengare

(Chegada

deumtremàestação),brevestestemunhosdavidacotidiana.

EmboraissotenhaocorridonaFrança,nãosepodedizerqueessainvençãotenha

acontecidoisoladamente:emoutrospaíses,anteriormenteaessagrandeinovação,

diversastentativasdereproduziromovimentovinhamsendofeitas.

Desdeentão,achamadasétimaartemudoumuito;muitaspessoasapaixonaramse

poressanovaexpressãoartísticaeaelasededicaram,trabalhandoparaquenovas

conquistas fossem logo implantadas em busca de melhor qualidade. A partir da

criaçãodocinema,inicialmenteasinovaçõesforamsurgindodevagar,mas,apartir

dasegundametadedoséculoXX,recursostecnológicosavançadosforamsurgindo

aumavelocidadeespantosa.

Durante essa trajetória de pouco mais de cem anos, inúmeras inovações

tecnológicas, aliadas a estudos específicos na área de linguagens deram às

atividades cinematográficas o formato que existe atualmente e certamente

continuaráapassarporgrandestransformações.Assim,abuscapelamelhorforma

de contar uma história, usando imagens, contribuiu para definir a linguagem

cinematográfica existente hoje  uma caminhada gradativa, em que cada passo

seguintedependeudoqueforafeitoanteriormente.

Aoplanejarumprocessodecriaçãoaudiovisual,devesecomeçarpelaconcepção

danarrativa,dequalquertipoqueforaobra.Nessaetapadoprocesso,começama

atuarosprimeirosprofissionaisenvolvidosoautordaidéiaeoroteirista.Acriação

dahistóriae asuaadaptaçãoparaomeioaudiovisualconstituem alinhadeação

seguida até a obra final pelos profissionais que tomam uma idéia e a levam ao

públicoapósumaverdadeiramaratona.Tudoissoresultaemumahistóriainiciada

comumaidéiaque,pelotrabalhodoroteirista,foitransformadaemalgoconcretoa

serfilmado.

O espetáculo fílmico, incluindo a minissérie, portanto, possui essa característica

fundamental:suaconstruçãoocorrebemantesdoresultadofinal.Aovêlonatela,

sabesequetudoaquiloéasomadeumapreparaçãoderoteiro,asfilmagensea

ediçãofinal,queoespectadorjamaispoderámodificar.

Todoesseresultadoprovémdeumprocessochamadomontagem,queseconstitui

de três etapas distintas – a escritura do roteiro, a realização e a seleção e

organização dos planos. Como citam Leone e Mourão, todas essas etapas são

importantes,pois

“

éaharmoniaentreelasquepermitiráafluênciageraldofilmee,

conseqüentemente,anoçãodoritmodoespetáculo”.

205

Aidéiaquedáorigemaumroteiropodesurgiraqualquerhoraelugar,emfunção

derazõesdiversas–acontecimentosdiários,textosliterários,avidadeumapessoa.

ComodizoroteiristaLewisHerman,apudComparato,asidéiaspodemoriginarse

de várias fontes: alguma lembrança ou experiência pessoal; alguma conversa ou

história ouvida;uma leitura de jornal, revista,livroou folheto; uma obra de ficção;

uma proposta encomendada e um tema específico. Por isso, é importante estar

atentoatudooqueaconteceàsuavolta.Comparatoacrescentaque“terumaidéia

éoprincípiodequalquerroteiro;nãochegaaserumaetapapropriamentedita,mas

éoiníciodoprocesso”.

206

ParaHowardeMabley,“umadastarefasmaisimportantesdeumroteiristaémanter

opúbliconaexpectativa,preocupadocomofuturo,naesperançadequeaconteça

isto,temerosodequeocorraaquilooutro”.

207

Essasváriasfontes–oempréstimodeartesemídiasdiferentespodemdarorigem

aumroteiro,possibilitandoinúmerasevariadashistóriasficcionais,resultandodisso

umagrandevariedadedegêneros,quetêmsidousadosnarealizaçãodeinúmeros

trabalhosinesquecíveisparaograndepúblico.

Entre os muitos recursos utilizados pelos roteiristas noinício do século XX, havia

vários deles ligados ao modelo baseado na produção em massa, obedecendo a

certa lógica do capitalismo industrial que atrairia pessoas que pagassem para

assistir a seus filmes. Sendo uma nova tecnologia, o cinema precisava emprestar

temas e convenções de artes mais tradicionais, como o teatro e a literatura, dos

205

LEONE,Eduardo;MOURÃO,MariaDora.Op.cit.,p.21.

206

COMPARATO,Doc

Op.cit

p.26

207

HOWARD,David,MABLEY,Edward.Teoriaepráticadoroteiro.Trad.BethVieira.SãoPaulo:Globo,1996,p.

121.

quaisosestúdiosextraíamfórmulasvisandoosucessocomercialnasbilheteriasea

conquistadeumespaçonomercadocinematográfico.

Nãoobstanteserumexpedienteóbvioeinevitável,orecursoàliteratura,aodrama,

à ópera e mesmo à imprensa diária (como no caso do gênero de gângster), era

tambémumatentativadeencontrarpreferênciasespecíficasdopúblicoconsumidor.

Tentavase,assim,oferecerumanarrativaquefossesimultaneamenterentável,que

entretivesse e fosse capaz de lidar com as ansiedades e conflitos sociais

enfrentadospelopúbliconoseudiaadia. Essastentativas ocasionaram a criação

deumagrandediversidadedegêneros,dequeosprodutores eroteiristasvêmse

utilizandocomtranqüilidadeparafazerdanarrativafílmicaaverdadeira“fábricade

ummundomitológico”.

Dessadiversidadedegêneros,algunsdosmaisutilizadosequemaisagradamao

público são: o documentário, um reflexo mais ou menos fiel da vida real; o filme

épicoedeaventuras, queaborda um mundo heróico deconflitos e combates, de

grandes cenários, nos quais predomina a ação; o filme de guerra que, em tom

patriótico oucrítico,geralmente apelaàviolência comoespetáculo e normalmente

temcomopanodefundoumaguerranotóriae,ainda,ofilmedeterror,queapelaa

sentimentos inspirados na fantasia e no medo, despertos por personagens

monstruososousobrenaturais,comofantasmas,bruxas,demôniosevampiros.

Há também o filme de ficção científica, inspirado em várias vertentes  viagens

interplanetárias, experiências nucleares e especulações sobre mundos futuros,

usando efeitos especiais que superam a dramaturgia; o musical, em que

predominamasseqüênciascantadasoudançadas;acomédia,quepriorizaoenredo

com situações bemhumoradas e visa sobretudo despertar o riso; o filme político,

cujatemática,apolíticaexplícita, temsido usada comfreqüência; odramasocial,

queutilizaenredosdeconotaçãosocial;opolicialeode

gangsterismo

,quemostrao

submundomiserável,ondeseenvolvemcriminosos,gângsteres,ladrões,policiaise

detetivesparticulares.

Háaindaoutrosgêneros,comoomelodramaque,centradonaspaixõeshumanas,

realça o trágico e o dramático, desenvolvendo conflitos individuais; o filme de

propaganda, que divulga idéias sociais e políticas em defesa de determinada

ideologia;ofilmedeépoca,baseadoemumreferentesem base histórica,emseu

sentido amplo; o filme de animação, iniciado com os desenhos animados e, mais

recentemente,utilizandosofisticadosrecursosgráficosdecomputação.

Ogênerobiográfico,quecontaahistóriadepessoasquesedestacaramemalgum

segmento da história universal, também tem atraído um grande público quando

utilizado em montagens. Como exemplo de minisséries do gênero biográfico,

podemsecitarasseguintes,produzidaspelaRedeGlobo:

LampiãoeMariaBonita



(1982),

PadreCícero

(1984),

ChiquinhaGonzaga

(1999)e

JK

(2006).

Finalmente,um gênero fílmico que quase sempre agrada tanto ao grande público

espectador de cinema quanto o de televisão é o filme histórico, aquele que

apresentaumanarrativainspiradaemfatosreais,ocorridosemépocaspassadas.O

mesmo acontece com as ficções narrativas televisuais, telenovelas e minisséries,

queagradammuitoaograndepúblicoquandosebaseiamemregistroshistóricosou

roteirosdeépoca.

Desde um passado muito remoto, a história vem servindo de inspiração temática

para muitas formas de representação; o teatro grego, que atingiu seu esplendor

entreosséculosVeIVa.C.,jáseinspiravanessafonteparacriarsuasobras,seja

em forma de lendas, como as epopéias narradas por Homero, ou em forma de

produçõesteatrais,como,porexemplo,astragédiasdeÉsquiloouascomédiasde

Aristófanes.

Com o advento do cinema e da televisão, e sua imediata popularização junto ao

público, ambos se tornaram um eficiente meio de comunicação de massa e, por

contadessacaracterística, as temáticas históricas adquiriram contornosbem mais

abrangentes.Nãoéporacasoqueumnúmeroelevadodefilmes,séries,telenovelas

eminissériesproduzidosmundialmentepossuiumreferentehistóricoesserecurso

quasesempreagradabastanteaopúblicoemgeral.

Provavelmente,issosedeveaumfatomuitosimplesoespectadordecinemaou

detelevisão,quejátememseuimaginárioosfatoshistóricosreaisque conheceu

desde cedo, aprendendo nos livros e na escola, pode ver e identificar na

representação fílmica um personagem que participou ativamente daqueles

acontecimentos memoráveis. É a consolidação da trama imaginária que criamos

quando lemos a respeito de um acontecimento da vida real; as personagens

históricas passam a ter vida própria edesempenham, com corpo e alma, o papel

queestava,atéentão,registradoapenasnoslivros.

Alémdisso, a narrativa fílmica, seja para o cinema ou para a televisão, utiliza um

discurso sobre o passado baseado geralmente em fatos reais da História, de

maneira que o diretor, ao realizar a produção, assume a posição de historiador,

mesmoquesemorigormetodológicoquenormalmenteesseprofissionalutilizaria.

A grande função didática assumida por esse tipo de filme  para o cinema ou a

televisão , é o processo de difusão do saber histórico, possibilitando ao grande

público, muitas vezes, maior acesso aos fatos históricos por meio desse tipo de

narrativafílmica,doquepelaleituraeensinoescolar.

No entanto, esses filmes encontram uma grande reação negativa por parte do

públicodito"culto".Incluisenessepúblicoumaboaparceladoshistoriadores,que

enxergam nessas produções apenas um meio de vulgarização da história, sem

concordarqueelascontribuem,dealgumamaneira,paraodesenvolvimentodeuma

eficiente leitura dos fatos históricos, possibilitando a formação de conhecimento

científicoeconsciênciahistórica.

Aindaqueabordefatosreais,anarrativafílmicanuncaabandonaráasuacondição

derepresentaçãoe,portanto,dealgoque,nomáximo,apenasrepresentaoreale

que não coincide com este. Dessa forma, o que deve ser buscado em um "filme

histórico" não é a "verdade histórica" contida nele, mas a verossimilhança com o

fenômenohistóricoqueretrata.

Emvirtude da necessidade deaudiência, a tendência das preferências do grande

públicoespectadorcostumaserfielmenteobservadapelosroteiristasediretoresdo

cinema para a escolha do tema de seus filmes, mas, uma vez lançados, muitos

delessãoinfluenciadospelastramasapresentadasnasnarrativasfílmicas.

Éimportantesalientar,comojáafirmado,quenanarrativafílmicabaseadaemfatos

históricosnãodeveserbuscadaa"verdadehistóricaobjetiva":oprocessoinventivo,

muitasvezes,nãoseopõeaumsentidohistóricocoerenteeconstrutivo.Ademais,

do ponto de vista do espectador, no cinema, ou do telespectador, no caso da

televisão, seu sentido não deve ser procurado apenas nos fatos, mas e

principalmentenoargumentoglobal.

Porisso,cadanarrativafilmadapode,perfeitamente,conteremsisentidosdiversos

e mesmo conflitantes, coincidindo com a História em mais um aspecto: a sua

capacidadedeproduzirsentido.

Nocasodasnarrativasfílmicastelevisuais,especialmenteasminisséries,hámuitos

exemplos de produções baseadas em fatos históricos que tiveram seu roteiro

montado segundo um olhar sobre a história sim, mas direcionado para o

entretenimento do telespectador, embora traga subjacente a informação sobre os

fatos. Algumas dessas produções que podem ser lembradas são as seguintes,

produzidas pela Rede Globo:

 Lampião e Maria Bonita

 (1982),

 Anos Dourados

(

1986),

Agosto(

1993),

AMuralha(

2000),

Oquintodosinfernos

(2002

),Acasadas

setemuralhas(

2003

),Umsócoração

(2004),

JK

(2006



3.2.1 Elementosdeconstruçãodasnarrativasliteráriaefílmica

Oromanceéconfiguradogeralmenteapartirdeelementosque,reunidos,compõem

uma história, usando o recurso narrativo por excelência. Como considera Moisés,

todos esses recursos “podem não aparecer estanques, mas confundidos,

entrelaçados”,

208

comoobjetivoessencialdaficçãonarrativacontarumahistória,

representar algo imaginário. Esses elementos básicos utilizados para compor o

romance–otempo,oespaçoeaspersonagens–sãoanalisadosadiante.

Porsuavez,todaarteé,antesdetudo,umamaneiradepercepção,que, quando

expressada por meio da visão e da audição, traduz conceitos artificiais que

geralmente resultam em espetáculo, entretenimento. A narrativa fílmica, seja no

cinema ou na televisão, entre os vários setores da arte contemporânea, é o que

maisestáligadoaoespetáculo;nasuamaispuraacepção,filmeé espetáculo,no

sentidodechamaraatenção,atraireprenderoolhar.

208

MOISÉS,Massaud.Op.cit.,p.115.

Otextofílmicoéaindaculturaeentretenimento,podendoproporcionarespetáculos

de rara emoção e beleza; é uma narrativa que se distingue da ficção criada por

outras linguagens artísticas. Pela sua espantosa capacidade de reproduzir o

movimento,otempoeosom,anarrativafílmicaproduzumaimpressãoderealidade

em grausuperior aodasdemaisartesdarepresentação. Apesar daextraordinária

riquezaperceptivaqueodistingue,otextofílmicoétambém,comoelas,umaarteda

ilusão.

O objetivo essencial da ficção narrativa é contar uma história, representar algo

imaginário. No caso da filmagem, é facilmente perceptível até uma dupla

representação: em primeiro lugar, por aquilo que representa (a história fictícia) e,

depois, pela

 forma

 como representa essa ficção (através da projeção do filme

propriamentedito).

ComoconsideraCosta,anarrativaéumamaneiraderealizaredeexpressarnossa

temporalidade, tornandoa tão objetiva quanto a certeza de nossa finitude e

transitoriedade. [...] São essenciais para “a construção da identidade, tanto a

individualcomoacoletiva,pois,apartirdasconsideraçõesfeitas,serparaohomem

éterumahistória,éintegrarduraçõesetemporalidades”.

209

Assim,oprincipalobjetivodanarrativaéadisposiçãoseqüencialdosfatosdentrode

uma ordemqueéprópriadela– a darealidadepertencea outra dimensão e não

interessaànarrativaficcional.ComoexplicaAguiareSilva,algunsautoresGérard

Genette,EtienneSouriau,TerenceParsons,entreoutroschamamessadisposição

seqüencialdediegese,assimentendidacomoasucessãodeeventostransmitidos

porumtextonarrativo.

210

Apartefinaldaseqüênciatemporaledecomotudoeventualmenteserevelaouse

resolve – é que determina qual o evento que a iniciou; o final de uma seqüência

narrativaindicaquandoasaçõesiniciaram.Otelespectador,nocasodaminissérie

televisual,voltanotempodanarrativaparaacharascausas de umfato, umavez

quejáconheceoseuefeito.

Para configurar a diegese  a seqüência básica da narrativa , são necessários

“eventos que, na sua sucessão temporal e causal e nas suas correlações,

209

COSTA,MariaCristinaCastilho.Op.cit.p.41.

configuram uma história com `uma finalidade e um fim´”, como informa Aguiar e

Silva;constituemadiegeseaindaoutroselementosquefazempartedatramaesão

indicadosnoroteiro.

Esseselementosdevemserusadosconjuntamentenafilmagemparaocinemaou

paraaminissérietelevisual,comtalnitidezedeumaformatalquenenhumaoutra

linguagemécapazdecriar.Entreeles,deacordocomAguiareSilva,podesecitar,

inicialmente, “as personagens, os objetos, um universo espacial e um universo

temporal”,

211

quesãoanalisadosadiantecommaisprofundidade.

Apartirdesseselementosbásicos–otempo,oespaçoeaspersonagens,advêm

outros,deles derivados, comooenredo, quepodebasearseem várias fontes; os

recursosnarrativos,comoodiálogo,adescrição,anarraçãoeadissertação;atrilha

sonora,que usanão sóa música, mas sonsem geral, a falae,até, o silêncio; a

iluminação,valendosedojogocriadoentrealuzeasombraeamontagem,pela

qualarealidadeéeditada.

Todosesseselementosfornecemaçõesqueseconfundememummesmoprocesso

– o de fazer emergir pressentimentos e atribuir sentidos ao que se desenrola nas

telas,nessalinguagemdarealidadeusadapelocinema,feitadeimagensesons.A

linguagemaudiovisual,alémdemovimentoecor,écompostademuitoselementose

muitasnuanças,geralmentesintetizadosemumanarrativa.

Os elementos que compõem a narrativa fílmica, seja no cinema ou na televisão,

retratam um pouco da vida de todos os admiradores dessa grande arte que é o

cinema. Assim, ver um texto fílmico, mesmo que seja banal, pode ser uma

experiênciaprofundamentehumana.

Como o cinema e a televisão são a expressão da arte em movimento, dirigida a

grandespúblicos,semprérequisitos,sualinguagememgeralpermitequequalquer

pessoapossa,rápidaeminimamente,compreenderumfilme,aindaquealínguado

cinema exija estudos talvez muito mais profundos e complexos do que a língua

escrita. Contar histórias emimagens e sons é parte do modo de viver do homem

contemporâneo.

210

AGUIARESILVA,VítorM.de.Op.cit.p.266267.

211

Idem,p.281

Omundoatualpriorizaasimagens,matériaprimadocinemaedatelevisão;todas

ashistórias,mesmoasmaisantigas,contadasemfilme,trazemnelasaquelecerto

gostodeatualidadequelhesconfereofatodeemergirdastelas,sempredenovoe

pelaprimeiravez.

Isso cria uma estreita relação de comunicação entre o filme e o espectador  ou

telespectador,nocasodatelevisãoeéaestequeofilmesedirige,nãosóatravés

da linguagem verbal, mas também pelalinguagem visual e sonora. A obra fílmica

deve essencialmente cativar seu receptor, pois depende dele  alguém que se

dispõe a sentarse numa poltrona por horas para interpretar e depreender sua

significação.

Anarrativafílmicacriousuapróprialinguagemesefirmoucomoaartedoséc.XX–

aartedohomemmoderno;demodosemelhante,atelevisãoincorporouocinemae

ampliou suaspossibilidadesdeinteraçãocom o receptor. É possível afirmar, sem

medodeerrar, quenenhummeioartístico,atualmente,refletetãoclaramenteeste

homem e sua compreensão estética de ver o mundo. Em função disso, várias

tecnologiasestãotransformandoamaneiradecomporvisualmenteumtextofílmico.

Comonãopoderiadeixardeser,tambémotipodelinguagemusadanaconstrução

do texto fílmico é decisivo para a construção da realidade que o autor quer

transmitir.ComocitaLeone,anarrativateráocontornoqueamontagemdefinir:

“Ofilme,enquantodiscurso,temcomocaracterísticafundamentalsua

natureza heterogênea. Ele se constrói pela incidência de várias

texturas, cujas unidades, previamente selecionadas, vãose

concatenando através da montagem e abrindo espaço para a

manifestaçãodanarrativa.”

212

Paraamontagemdatrama,anarrativafílmicaprecisavalersederecursoscomoa

poesia, a alegoria e tambémdados da realidade. Além disso, utilizase ainda dos

elementosbásicos–otempo,oespaçoeaspersonagens.

3.2.1.1 Otempo

212

LEONE,Eduardo;MOURÃO,MariaD.op.cit.,p.13.

O tempo é um elemento estrutural no universo da narrativa  por sua natureza,

necessita deuma marcação para delinear a sucessãodos fatos. Como considera

AguiareSilva,“otempoéoelementonorteadordatrama,[...]adiegese,tempodo

significado narrativo, como sucessão de eventos, comportando um `antes´, um

`agora´eum`depois´,eéinconcebívelforadofluxodotempo”.

213

Asnarrativasfílmicastêmbem menosrecursostemporaisdoquealiteratura,que,

ao utilizarse da língua, consegue nuanças temporais bem mais precisas, só

possibilitadas pelo uso dos tempos verbais. Em contrapartida, a narrativa fílmica,

como considera Balogh, “só dispõe das três temporalidades básicas: presente,

passadoefuturo”.

Paramelhoradministraressastemporalidadesesupriradificuldadeemexpressara

variação do tempo, notase no discurso audiovisual também o uso freqüente da

elipse  o ato de saltar períodos de tempo , pela necessidade de “se cortar

acontecimentos da seqüência temporal e deixálos pressupostos ou

subentendidos”.

214

Otemponanarrativafílmicatelevisualdevesercompreendidono seu transcorrer,

nasuaduraçãoeemsuasvariáveisquecausam,inúmerasvezes,estranhamento

aos espectadores, já que cada filme cria um tempo que transcorre de maneira

própriaeparticular.ComoexplicaMoisés,aindicaçãotemporalédadapelo“próprio

fluirdanarrativa”:

Naverdade,éparaelequeconfluemtodososintegrantesdamassa

ficcional,desdeoenredoatéalinguagem:dirseiaqueofimúltimo,

conscienteou não, de qualquer narrador consiste em criar o tempo.

[...] criando o tempo, o homem nutre a sensação de superar a

brevidadedaexistência,ede identificarse,demiurgicamente, com o

tempocósmico,quepermaneceparasempre,indiferenteàfinitudeda

vida humana; gerando o tempo, o ficcionista alimenta a ilusão de

imobilizálooutranscendêlo.

215

A narrativa fílmica é construída a partir de “três tipos de tempo: o tempo real, o

tempofílmicoeamolduratemporal”,comoexplicamHowardeMabley.Otemporeal

refereseaotempoqueumaaçãolevaparasecompletar;otempofílmicoéoprazo

213

AGUIARESILVA,VitorM.op.cit.p.283.

214

BALOGH,AnnaMaria.,op.cit.p.75.

215

MOISÉS,Massaud.

Dicionáriodetermosliterários

.2.ed.(rev.)SãoPaulo:Cultrix,1978,p.101.

queselevaparamostrar,emtomadas,aaçãoaopúblicoeamolduratemporaléo

prazodeconclusãodeumaaçãoqueoexpectadorécapazdeantecipar.

216

Muitas cenas transcorrem em tempo real, ou seja, duram o mesmo que levariam

parasercompletadasforadafilmagem;váriasvezes,entretanto,utilizaseorecurso

da elipse, saltando para o final da cena, até para não impacientar o público

mostrando acontecimentosdesnecessários; detalhesinsignificantes dasações das

personagens,quandomostradosemexcesso,tornamseenfadonhos.

No tocante à produção televisual, Comparato explica que é importante também

considerar o que chama de tempo dramático, isto é, o tempo que uma ação

dramáticalevaparasedesenvolver,podendoser“lento,rápido,ágil,etc.”

217

Leone

e Mourão justificam esse procedimento, concordando que “o tempo narrativo,

conhecidocomotempodiegético,estáligadoàarticulaçãoseqüencialdoespetáculo

fílmico”,

218

acrescentandoqueaelipseeocortedascenasdevemservirderecurso

paraatribuirumamelhorinteligibilidadeàrepresentação.

No caso específico da novela, éimportante tentar tornar verossímil uma situação,

principalmenteemrelaçãoaotempo,afimdeseaproximaraomáximodarealidade

dotelespectador.Paraisso,utilizaalgunsartifíciosexpressivos,comoinformaAguiar

eSilva,porexemplo,“mudançasdeluminosidade(aluzseacendeparaindicarque

odiadesponta,apagaseparaindicarocairdocrepúsculo,etc.)”.

219

Esseprocedimentoserveparamostrarquetudoaquiloqueécolocadonatelapode

ser reconhecido como um relato da história individual ou coletiva dos

telespectadores,pois não basta que os eventos estejam registrados na ordem de

suaocorrênciaoriginal.Comisso,ofatodequeelespodemserregistradosdeuma

formadiferente,numaordemdenarrativa,équeosfaz,porumlado,questionáveis

quantoàsuaautenticidadee,poroutro,susceptíveisdeseremconsideradoscomo

índicederealidade.

Assim, a produção televisual preocupase com a “cronologia mimética da

temporalidade cotidiana do telespectador: as mesmas datas festivas,

comemorações, férias, [...] a representação do dia, da noite, do crepúsculo, das

216

HOWARD,David,MABLEY,Edward.Op.cit.,p.66.

217

COMPARATO,Doc.op.cit.,p.26.

218

LEONE,Eduardo;MOURÃO,Maria.op.cit.,p.15

219

AGUIARESILVA,VitorM.op.cit.p.283.

estações do ano como demarcadores temporais”, como analisa Balogh. A autora

enfatiza que no discurso audiovisual não dispõe dos mesmos recursos que a

literaturaparaindicaratemporalidade, umavezque“só dispõedo

 flashback

 e do



flashforward

paraindicarasdiferençastemporaisemseqüênciasanacrônicas”.

220

Portanto,nasproduçõestelevisuais,aspassagensdetempoocorremnointeriordo

capítulo; como explica Pallottini, “se forem apenas de minutos ou de horas nem

sequersãoindicadas.Emergemdaação,dofluxodosacontecimentoseassimsão

recebidas”.

221

Umprocedimentomuitousadosãooscortesalternadosdeumacenaparaoutra,de

modoqueotelespectadorconstruadeacordocomseuimagináriooquepossater

acontecido entre o corte e a volta à mesma cena. O roteirista Comparato chama

esse procedimentode

 discurso entrecortado;

 como a montagem já é previamente

estudada e planejada, as minisséries televisuais são divididas em capítulos, de

maneira que “a ação e o ritmo são em função dessas pausas”. Para prender a

atenção do telespectador, é necessário tomar esse cuidado com os

 breaks

; o

discursodeve“serconstruídodeformaamanter,antesedepoisdainterrupçãopara

apublicidade,omesmograudeatençãodopúblicotelespectador”.

222

ComoinformaPallottini,“geralmenteosautoresprovidenciamumaaçãoimaginária

para cobrir o tempo que intermedeia uma cena e outra, mas há casos em que o

autornãoquerteressetrabalho”.

223

Dessa forma, compreender uma narrativa fílmica no cinema ou na televisão é

também compreender o tempo no seu transcorrer, na sua duração que, muitas

vezes,sedesvinculadotempofísicodaprojeção.Otempo,notextofílmico,vaialém

das palavras ditas pelas personagens, não se restringe ao descrito pela ação da

câmera.

Na verdade, a narrativa ficcional televisual fundamentase mais em verdades

universais do que na História, ou seja, preocupase muito mais com o que

usualmenteacontecedoquecomaquiloquedefatoaconteceuequenãopodeser

explicadopelareferênciaaleisgerais.

220

BALOGH,AnnaM.,op.cit..p.77.

221

PALLOTTINI,Renata.

Dramaturgiadetelevisão

.SãoPaulo:Moderna,1998,p.136.

222

COMPARATO,Doc.Op.cit.,p.53.

3.2.1.2 Oespaço

Outroelementobásiconaconstruçãodanarrativafílmicaéoespaço,queindicao

lugar físico, geográfico, onde a história acontece e é um importante elemento do

discursoficcional.Anarrativanãose reduzaumconjuntodeaçõesorganizadas,

mas dependem de “um determinado cenário, de uma geografia na qual as

personagensasdesenvolvem”,comoinformamosprofessoresLeoneeMourão.

224

Dessaforma,seanarrativaéumahistóriaurbana,oprincipalcenárioseráformado

por elementos construídos pelo homem, podendo ser externo – ruas, avenidas,

praças,viadutos–ouinternoointeriordeumacasa,umcômodooupartedele;se

ahistóriaéregionalousertaneja,ocenárioseráapróprianatureza,entendidacomo

elementos não transformados pela mão do homem. O espaço na trama narrativa

deverá ser sempreconstruído a partir de dicotomias, como, por exemplo, interior

exterior,urbanorural,grandepequeno,definidoindefinido.

Alémdisso,deveseconsiderarqueocenárioidealdependerádoformatodatrama.

ComoinformaoprofessorMoisés,“umanarrativapodepassarsenacidadeouno

campo,masdependedeseucaráterlinearouverticalamaioroumenorimportância

assumidapelocenário”.

225

ComoconsideraaProfa.Dra.SuelyF.V.Flory,emartigoqueanalisaaminissérie



Grande Sertão: Veredas

, no texto literário o espaço vai sendo construído pelo

narradorpersonagemaolongodatrama; diferentemente, na produçãotelevisualo

espaço“émontadoatravésdeseqüênciasdeimagens”apartirdascaracterísticas

que o autor do texto literário, no caso, Guimarães Rosa, imprime aos diferentes

espaços–míticosounão–quesublinhamasaçõesdatramaficcional.

A articulista explica ainda que as modernas técnicas usadas pelas produções

televisuais, muito semelhantes às do cinema, produzem essas imagens usando o

plano aberto, “típico do cinema”, ou em plano fechado, detalhando objetos e

personagens,materializandooolhardosespectadorespormeio da movimentação

da câmera. Cortes, montagens, efeitos sonoros e visuais permitem a narrativa

223

PALLOTTINI,Renata.Op.Cit.p.138.

224

LEONE,Eduardo;MOURÂO,MariaD.Op.cit.p.28.

televisual construir “um mosaico de tramas paralelas e signos diversos, que o

receptordevedecodificarparacompreenderamensagemúltimaquemantémalinha

mestradaobraoriginal”.

226

Oespaçonodiscursoaudiovisualrelacionasemuitoproximamenteàtrajetóriadas

personagensdentrodofluxonarrativo–nofaroeste,porexemplo,aspersonagens

circulampordesfiladeirosepradarias;nogêneropolicial,ocenáriosãoosespaços

interiores,escuros,asvielas,osdepósitosabandonadoseassimpordiante.

Naminissérietelevisual,oespaçotambéméumelementoimportanteàmedidaque

caracteriza os vários núcleos que geralmente compõem a trama; como afirma

Balogh,“arepresentaçãoespacialtendeasertotalmentefragmentária,eéfreqüente

queumnúmero muitoreduzidodetomadasdêcontadohábitatdecadagrupode

personagens”.

Assim, temos a constituição dos vários núcleos de personagens – os ricos, os

pobres,acidade,afavela,indicadospor“algumastomadasdamansãodosricos,a

fachadadoprédiodaclassemédia,avistadoconjuntodavilinhadospobres”.

227

Antesde cenas inéditas,acâmera geralmente mostra umícone do núcleo –uma

fachada, uma paisagem, uma rua, uma visão da favela, um ambiente interno ou

externoqualquerjáconhecido,demodoqueotelespectadorpossasaberondevai

ocorreracenaseguinte.

Deigualmodo,fazsearepresentaçãodascidadespormeiodaindicaçãodeseus

símbolosmaisnotórios:SãoPaulogeralmenteérepresentadaporimagensdelocais

como o Parque do Ibirapuera, a Avenida Paulista,o centro financeiro, os edifícios

altoseconcentradosdealgumasregiões;oRiodeJaneiro,peloCristoRedentor,o

Corcovado,aorladapraia;Paris,pelaTorreEiffel,oMuseudoLouvre;NewYork,

pelapontedeManhattan,aEstátuadaLiberdade,etc.

Vários exemplos do uso variado desses espaços nas minisséries podem ser

lembrados,comoasqueusaramcenáriourbano:

JK,Umsócoração,Agosto,Anos

Rebeldes,PresençadeAnita,OsMaias,ChiquinhaGonzaga,HildaFuracão, Anos



225

MOISÉS,Massaud.Op.cit.,p.108.

226

FLORY,SuelyFadulVillibor.

Doregionalaoexistencial

:oespaçocomopersonagemem

GrandeSertão:

Veredas

namídiatelevisiva.Comunicação:Veredas:RevistadoProgramadePósgraduaçãoem

Comunicação,SãoPaulo:Ed.Unimar,2002.p.397.

Dourados,Quemamanãomata,AvenidaPaulista

e,tendocomocenárioafavela,



CidadedosHomens

.

Dentreasquesebasearamemtemasregionais,ruraisouépicos,portantoutilizando

cenáriosexternos,masnãourbanos,temos

LampiãoeMariaBonita,GrandeSertão:

veredas,Otempoeovento,AMuralha,Acasadassetemulheres,RiachoDoce,O

sorrisodolagarto,Oautodacompadecida,MadMaria

e

MemorialdeMariaMoura.



3.2.1.3 Aspersonagens

Na narrativa ficcional, as personagens centrais – os heróis – deixam de ser o

aristocrataguerreiroouograndecavaleiro,comgrandeexperiênciaemaventurase

conquistas,comosseusrígidoscódigosdehonraeseusvalorestípicosdanobreza.

Ao contrário, destacamse homens comuns, normalmente de origem burguesa ou

plebéiaequevivemdramascorriqueiros.

Suasaçõesjánãolhes proporcionamfamaepoder,mas giramem tornodefatos

relativamente insignificantes  complicações sentimentais, sociais e financeiras,

comuns à maioriadas pessoas.Osromances representam – já no século XVIII e

XIX,masparticularmentenoséculoXX–umverdadeiromergulhonocotidiano.

Aspersonagensdoromancejánãosãopersonalidadesinteiriçaseperfeitas;nele,a

interioridade se dissocia da aventura e a alma fica fragmentada entre os desejos

íntimos e a realidade quase sempre hostil. Por viverem tal dualidade, os

protagonistasapresentamumacomplexidademaior;portanto,nascecomoromance

asondageminterior,maistardeconhecidacomoanálisepsicológica.

Os conflitos que embasam a epopéia clássica colocam em oposição apenas as

personagens e a realidade exterior; em contrapartida, no romance eles ocorrem

tambémdentrodosprópriosprotagonistas,configurandoochamadoconflitointerior.

227

BALOGH,AnnaMaria.,op.cit.,p.76.

Isso não impede o choque dos indivíduos com o mundo, o qual se manifesta,

sobretudo,nalutadosmesmoscontraasnormaseospreconceitossociais.

Este último confronto tornase clássico no romance: um indivíduo com valores

autênticos tenta impôlos à realidade, de modo que a sede de amor, justiça e

dignidade humana o impele ao desejo de mudança de seu universo, geralmente

insensíveleinjusto.Noentanto,oresultadodesseesforçoéofracasso,emgrande

parte das vezes; desamparado, o personagem deve escolher entre submeterse a

umasituaçãodeopressãoousucumbiràdesilusão,àloucuraeatéàmorte.

Por isso, inúmeros romances se apresentam como um verdadeiro inventário de

ilusões perdidas. Contudo, em muitas obras do gênero, há um triunfo do herói

comum,sejapelarealizaçãodeseusafetosoudeseusideais,sejapelasatisfação

desuasexigênciasdeescaladasocial,àsvezesalcançadagraçasàsuaesperteza

eàsuaflexibilidadeética.

De maneira geral, o romance apresenta, em maior ou menor escala, uma forte

índole realista, pois os escritores buscam elaborar uma síntese entre os dois

elementosfundamentaisdogênero:personagensfictíciosquevivemacontecimentos

imaginárioseocontextohistóricoeascircunstânciasreais(costumes,espaçofísico

geográfico, vida cotidiana, etc.) em que esses personagens se movimentam. O

principalobjetivodaexpressivamaioriadosromancistasédaraoleitoraimpressão

dequeoenredoéumreflexodarealidade,fornecendolheumasólidaeconsistente

descriçãodemúltiplosaspectosdaexistênciahumana.

Dessa maneira, é fácil perceberque as personagens são componentes altamente

relevantesparaa produçãode qualquer narrativa. Natrama fílmica, igualmente, é

imprescindívelapresençadepersonagens:nãoépossívelhaverumanarrativasem

personagem,jáquetudooqueacontecena narrativa–asaçõeseosdiálogos,a

trama,enfim,sãosempreatribuídosàspersonagenseocorrememfunçãodelas.

Como considera Aguiar e Silva, “a personagem constitui um elemento estrutural

indispensáveldanarrativaromanesca”.

228

Elecitaaindaque,paraRolandBarthes,

“sem personagem, ou pelo menos sem agente, não existe verdadeiramente

228

AGUIARESILVA,V.M.op.cit.,p.251.

narrativa, [...] a função e o significado das ações dependem primordialmente da

atribuiçãodessasaçõesaumapersonagemouagente”.

229

Dentre as personagens que integram uma narrativa, uma delas tem particular

importância por seu

 status

 e funções dentro da trama – o narrador, que nos

romancesconduzalinhacentraldiegética. Nasminissériestelevisuais,observase

queonarradortemopapeldeesclarecerfatosquesejamdedifícilpercepçãoparao

telespectador (ou pouco relevantes para serem gravados como cena, mas

necessitemseresclarecidos,paraacompreensãodatrama).

Embora na narrativa dos romances seja necessária a existência do narrador, por

questões técnicas, poucas vezes a produção audiovisual utiliza esse recurso

chamado,por Aguiar e Silva, de “instância doadorado discurso” o narrador.

230

Essa“resistência”àpresençadonarradorésupridatantopelautilizaçãodacâmera

em planos variados e adequados a cada situação quanto pelos diálogos das

personagens.

Nocasodasminisséries,podemsecitarpoucosexemplosque tenham utilizado a

figuradonarrador.UmdeleséaatuaçãodapersonagemdocompadreQuelemén,

transformadoemnarradorem

off

na minissérie

Grandesertão:veredas

(1985)

de

GuimarãesRosa,comadaptaçãodeWalterGeorgeDursteWalterAvancini.

Outro exemplo é a produção

 A casa das sete mulheres (

2003

)

, de Letícia

Wierzchowski, comadaptação de MariaAdelaide Amaral,Walter Negrão e Jayme

Monjardim, minissérie em que ocorre a superposição de funções  a personagem

Manuela exerce, além de seu papel, a função de narrar a seqüência dos

acontecimentosdatrama.

Essasduasminissériessãoproduçõestelevisuaisemqueafiguradonarradoratuou

comsucessoeeficiência,masessatécnicanarrativanãoserepetiumaisapartirde

então,umavezqueessetipoderecursoépoucocompatívelcomasperformances

televisuais.

229

Idem,ibidem.

230

AGUIARESILVA,V.M.Op.cit.,p.255.

As personagens, dependendo de sua atuação na trama, podem ser classificadas

como principal – herói ou protagonista – e secundária, de importância variável.

Assim, temos, como considera Aguiar e Silva, o deuteragonista, a personagem

secundária mais relevante; o antagonista, a que se contrapõe à personagem

principal e que pode coincidir com o deuteragonista, e “os comparsas, as

personagensacessóriasouepisódicas”.

231

Notocanteàconfiguração,aspersonagenspodemserclassificadasemdoisgrupos

–desenhadaouplanaemodeladaouredonda,deacordocomaclassificaçãodada

por E. M. Forster,

232

também seguida por Aguiar e Silva, que conceitua a

desenhada ou plana como aquela que, definida linearmente apenas por um

elementocaracterísticobásicoemtodootexto,éconstruídaaoredordeumaúnica

idéiaouqualidade;elanãoprovocasurpresas,nãoalteraoseucomportamentono

decursodoromancenemesboçaqualquerreaçãoquesurpreendaoleitor.

Dependendo da dimensão arquitetada pelo escritor, pode tender “freqüentemente

paraacaricaturaeapresentamuitasvezesumanaturezacósmicaouhumorística”;

essetipodepersonagemédefácil construçãoparao autor da trama, pois“basta

caracterizálaapenasumavez,quandodasuaintroduçãonoromance.”

233

Poroutrolado,apersonagemmodeladaouredondatemcomplexidadeacentuadae

seucriadordevepermanecermuitoatentoparaatribuirlhediversascaracterísticas,

sob diversos aspectos, apresentando várias qualidades ou tendências. Essa

personagemsurpreendeconvincentemente oleitor,poisédinâmica, multifacetada,

constituindoimagenstotaise,aomesmotempo,muitoparticularesdoserhumano.

ComoinformaAguiareSilva,aotraçoúnicodaspersonagensplanas,“corresponde

amultiplicidadedetraçospeculiardaspersonagensredondas”.

234

O professor Massaud Moisés, estudioso de literatura, também compartilha dessa

classificaçãodeForster,dizendoqueaspersonagensplanassãobidimensionais–

231

Idem,p.258.

232

Idem,p.263

233

AGUIARESILVA,V.M.Op.cit.,p.263.

234

Idem,p.264.

dotadas de altura e largura, mas não de profundidade , enquanto as redondas

explicitammuitasqualidadese/oudefeitos:

as personagens planas geram os tipos e caricaturas, enquanto as

outras envolvem os caracteres. [...] as primeiras comparecem mais

noscontos,novelaseromanceslineares,aopassoqueasredondas

predominamnosromancespsicológicoseintrospectivos.

235

Seobservadasaspersonagensqueintegramoromance

MemorialdeMariaMoura,



objetodo presente estudo, épossível classificálas dentrodesses grupos,embora

algumasdelassoframmodificaçõesquandopassamapertenceràminissérie.

Dessaforma,atuamcomopersonagensdesenhadasouplanas:Marialva,Valentim,

Tonho, Irineu, João Rufo, Rubina, Eufrásia, Duarte e ainda a personagem Firma,

que na minissérie toma o formato de modelada ou redonda; como personagens

modeladasouredondas,situamseaprotagonistaMariaMoura,oPadreJoséMaria

eCirino.

3.3Orecursodeadaptação–umtrajetodedifícilconcretização

Na arte, há muitos segmentos que se completam; a literatura e a televisão estão

entre essesgênerosharmônicos entresi–como afirmaPalma,

236

nas produções

resultantes de leituras dialógicas entre narrativas ficcionais e produções fílmicas,

percebese que ambas se aproximam na medida em que possibilitam ao leitor

espectador ampliar sua capacidade de interpretação e isso inegavelmente ocorre

quandoháatransposiçãodeumtextoliterárioparaatelevisão.

Há muito tempo  vários séculos – o livro faz parte da cultura da humanidade; é

natural que ele, principalmente a partir do século XX, passasse a ter uma

aproximação com outros meios de comunicação de massa, especialmente o de

maior alcance, a televisão. Muitas produções têm sido feitas a partir de obras

literáriaseváriosautorescontinuama“beber”dessafontedeenredos;comoensina

235

MOISÉS,Massaud.Op.cit.p.111

236

PALMA,GlóriaMaria(org.).

Literaturaecinema

:ademandadoSantoGraal&Matrix.Bauru:Edusc,2004.

Reimão,éprecisoanalisarecompreenderbem“asinterfacesdouniversodoslivros

comouniversotelevisivo”.

237

Emrazão dasinúmeraspossibilidades de que a linguagem televisual dispõe para

encenar os enredos literários, há muitos estudos voltados a analisar como ocorre

essa transformação da linguagem escrita em imagem e som, pelo uso de cores,

movimentosediálogosparaconcretizaroqueantesestavaapenasnoimagináriodo

leitor.

Essa harmonia é confirmada por Johnson, ao ensinar que “as relações entre

literaturaenarrativafilmadasãomúltiplasecomplexas,caracterizadasporumaforte

intertextualidade”,eaindaque“asreferênciasoualusõesfílmicasàliteraturapodem

serorais,visuaisouatéescritas”.

238

Muitasvezes,ocorreumagrandepreocupaçãocomafidelidadeàobraemquese

baseia, mas é preciso lembrar que os textos literários possibilitam múltiplas

interpretações.Isso pode, evidentemente, permitir umaleiturado texto errônea ou

quenãoseja defácilcompreensão pelos telespectadores,o quepoderesultarem

insucessoinesperado.

Convémterem menteaindaque,aoser transpostaparaomeiotelevisual, aobra

literáriatornaseumnovoprodutocultural,dandoporsuavezmargemaumanova

pluralidade de interpretações, devido à heterogeneidade da recepção entre os

telespectadores,quepoderásertãocrítica,belaecriativaquantoaobraquelhedeu

origem.

Como afirma Palma,

239

a utilização de fontes literárias para produções de

teledramaturgia tem a função principal de ampliar e redimensionar essas

competências de leitura e de confrontação do leitortelespectador, assim

contribuindo, no mínimo, para a construção de conhecimentos e atualização dos

conhecimentosliterários.

Aadaptaçãodotextodeficçãoàproduçãodeteledramaturgiajácausoudiscussões

detodosostiposecertamentecontinuarácausando.Háváriosmotivosquegeram

237

REIMÃO,Sandra.

Livrosetelevisão

:correlações.Cotia:AteliêEditorial,2004,p.13.

238

JOHNSON,Randal.

Literaturaecinema,diálogoerecriação

:ocasodeVidassecas.In:PELLEGRINI,Tânia

etal.

Literatura,cinemaetelevisão

.SãoPaulo:Senac/InstitutoItaúCultural,2003,p.3738

239

PALMA,GlóriaM.Op.cit.,p.35.

essasdiscussões;umdeleséquenemsemprelivrosbonsgeramproduçõesdeboa

qualidade,emrazãodaespecificidadedecadaárea.

Umpontomuitorelevantenageraçãodedebateséaqueixadoleitortelespectador

que, após ver um filme baseado em um livro que já leu, reclama a respeito do

desaparecimento de personagens e situações que eram vitais para o

desenvolvimentodahistóriaoudainclusãodeelementosefatosqueaparentemente

desvirtuematramaoriginal.

Não importa, nesta situação, a qualidade do livro ou do filme; importa que, na

passagemdapalavraparaaimagem,houveumaalteração,sejapelocorteoupela

adiçãodepersonagenseacontecimentos.

Oleitortelespectadoremgeralseressentequandoháumamudançamuitogrande

em relação à essência dahistória.O responsável pela alteração tanto pode sero

produtorcomoodiretorouoroteirista,emrazãodasváriasreleiturasporqueotexto

literáriovaipassando,atéchegaràversãofinal,queserávistapelograndepúblico.

Ocorreque,aoempregaralinguagemverbal–essênciadolivro–oescritorpode

facilmenterealizaraconstruçãodeumpersonagemouambientecomolheaprouver,

descobrindo os sentimentos mais íntimos e colocandoos no texto ao acesso

irrestritoecúmplicedoleitor.Podecriarumacasa,umarua,iraotrabalho,andarpor

lojas,assassinaruma pessoa, tudo descritoem detalhes quefacilmente a palavra

escritaeaimaginaçãolhepermitem.

Em contrapartida, ao realizar uma produção filmada, o diretor precisa lidar com

várioselementosbásicosediversificados,taiscomoroteiro,atoreseoutraspessoas

quetrabalhamnaprodução,fotografia,trilhasonora,cenários,entreoutros.

Entretanto,estanãoéamaiordificuldadecomquesedefronta.Agrandebarreira

está na construção das personagens, em como mostrar seu caráter, sua

personalidade, seus sentimentos e relacionamentos, com base em meios com

significadosnemsempreeficazes–cenários,figurinos,a cidadeeolugaremque

moram,trabalham,estudam.Paraseremexpressosdemodoaqueoespectadoros

identifique, os pensamentos e sentimentos dependerão da correta e precisa

utilizaçãodaslinguagensverbalenãoverbalpelosatores.

Decorredaíaquaseimpossibilidadedetransporotextoliterárioparaafilmagemde

forma absolutamente fiel; geralmente, o diretor da minissérie necessita alterar

seqüênciasdeacontecimentos,adicionarousubtrairambientesepersonagenspara

viabilizar a produção o mais próximo possível do enredo do texto literário;

dependendodecomointerpretao

leitmotiv

dessetexto,atramanaadaptaçãoterá

umdesviomaioroumenor.

Empoucaspalavras,comrelaçãoàsdiferençasentreaminissérieeolivroquelhe

deuorigem,podesedizerqueasestruturassãodiferenteseosautorestambém–

assim,pormaissemelhantesquesejamosdoistrabalhos,serãosempreduasobras

distintas.

Dessaforma,mesmoqueumautordetextoliterário tivesseapossibilidadedeele

mesmo fazer a adaptação de sua obra para a televisão, provavelmente surgiriam

barreiras parauma transposição fiel. Emsuma, é praticamente impossível fazer a

transposiçãodeumtextoliterário

ipsislitteris

,ouseja,damesmamaneiraqueestá

nolivro



Asversõesdeobrasliterárias,evidentemente,acabamporsetornaroresultadoda

visãoeleituradoautor,dodiretor,dosatoreseatédascâmeras,jáquecomelasé

possível utilizar os vários recursos de posicionamento e enquadramento,

possibilitando enfoques de interpretação diversificados; com efeito, as câmeras

podemsubstituiratéonarradordahistóriaescrita.

É importante citar também que, a cada nova produção dessa envergadura, são

utilizadas modernas tecnologias – como o recurso dos efeitos especiais –, quase

sempre para conseguir aliar tradição e modernidade, ou seja, recriar mitos já

conhecidos,masadaptadosanovaslinguagens.

Diferentementedasdécadasde1950e60,emquepredominavamosmelodramas

na teledramaturgia, atualmente as produções televisuais conseguem propor um

repertóriomaisconsistenteàsdiversascamadasdograndepúblico.Astecnologias

audiovisuaisdesenvolveramse,buscandoumprodutodeboaqualidadeemvezde,

simplesmente,reproduzirosmodelosdeHollywoodeotãoalardeado

americanway

oflife.

Atelevisãobrasileiratemprocuradoseroriginalaocaptarastensõesecontradições

da vida social, transformandoas em matéria poética  várias telenovelas e

minissériessãoproduzidascomformasestéticasquerevelamaspectosimportantes

davidabrasileira.

Essaqualidadedasminissériesbrasileirase,também,deseugênerooriginário,as

novelas, conta ainda com um fator decisivo  a participação de dramaturgos que,

enquanto difundem para todo o País suas próprias diferenças, em forma de

produçãotelevisual,procurammostrarnovosmodosdecompreendersuarealidade,

suacultura,suastragédiaseconquistasemtodasasáreas.

Figueiredoconfirmaessatendência,observandoque

[...] essa qualidade  não é apenas fruto de recursos técnicos. [...] o

nível artístico é atingido pelo seu conteúdo, pela construção das

personagensepeloseucomprometimentocomo telespectadorque,

em interação com a técnica, com a produção e com a difusão de

imagens,podechegaràconstruçãodeumaestética.

240

Evidentemente, há ainda uma série de falhas que devem ser levadas em

consideração; entretanto, como analisa Flory, a televisão é um meio de

comunicaçãomassiva, atingindoum nível de dimensão tal “que nãose pode falar

em elitismo. Como produzir um trabalho de qualidade, que consiga a penetração

indispensávelemumaaudiêncianecessariamentetãoheterogênea?”

241

Asminissériesbrasileirastêmprocuradoutilizarfontesadvindasdoricomaterialque

a literatura, a história e o jornalismo brasileiros oferecem, possibilitando, dessa

maneira, que se divulguem várias produções de escritores brasileiros, as quais

tomamformaeseconcretizampormeiodaficçãotelevisualseriada.Essainteração

possibilita à televisão levar diariamente ao grande público uma programação

variada,incluindolazereinformação,cumprindoseupapeldemeiodecomunicação

demassa,suaprincipalcaracterísticanãosónoBrasil,masnomundotodo.

A grande virtude da adaptação de obras literárias na produção de minisséries

decorre mais da reprodução do sentido testemunhal da literatura do que da

240

FIGUEIREDO,AnaMariaC.Op.cit.,p.52.

qualidade artística; quando se trabalha com temas de época, por exemplo, o

telespectador pode acompanhar a encenação da passagem de momentos

significativosdahistóriadopaís.

Como confirma Figueiredo, os recursos técnicos de fotografia e cenográficos, a

movimentaçãodascâmerase,geralmente,umbomfigurinoconferemàsproduções

ovalorde“testemunhadaobraoriginal,comobônusdeumarecriaçãoquevaialém

damerareproduçãodoconteúdo”.

242

Assim sendo, a teledramaturgia é importante porque as melhores produções do

gênero puderam suprir uma carência de informação junto ao público médio

brasileiro; com efeito, o livro, o cinema, o vídeo, os computadores e as antenas

parabólicas ainda são produtos caros e pouco acessíveis à população. Por isso,

convém consideraro valor que a ficção televisual tem ao participar da difusão de

obrasliteráriasecinematográficasessenciaisnahistóriadaculturadecadapaíse

decadapovo.

Defato,comoconsideraReimão,ousodetramasepersonagensderomancesde

escritores brasileiros nas minisséries parece ter duas funções básicas:  “uma é

fornecerpersonagenseenredosmaissólidosqueos da média dastelenovelas, a

outra é atuar como forma de legitimação do veículo televisão no conjunto das

produçõesculturaisnacionais,nosistemaculturalbrasileirocomoumtodo”.

243

Asficçõescurtas,iniciadascomos

casosespeciais

erefinadascomas

minisséries

,

consistem no esforço de uma produção mais elaborada, destinada a um público

maisexigente.Comograndemérito,aadaptaçãodeobrasliterárias,processadasa

partir de inovações nos diálogos, são, no cenário e na forma de apresentação,

trabalhos que atualizam a memória literária brasileira. Entre outras,

 Morte e Vida

Severina

 Grande Sertão: Veredas

 e

 Hilda Furacão

, por exemplo, são peças

importantes em meio ao filão dasobrasliterárias adaptadasparaa televisão, que

despertamjuntoàsjovensgeraçõesointeressepelaliteratura.

É extremamente complexo o processo de adaptação de obras literárias para os

meiostelevisuais,umavezquenemsempreasimplestransposiçãodotextoproduz

241

FLORY,SuelyF.V.Op.cit.p.396

242

FIGUEIREDO,AnaMariaC.Op.cit.,p.53.

umbomresultado,necessitando,àsvezes,deampararseemumacadeiainfindável

dereferênciasaoutrasfontes.

Essacomplexidadedeinteraçãoentrealiteraturaeasartesnãoérecente,existindo

mesmoantesdoadventodatelevisão.SegundoinformaGuimarães,jáporvoltade

1870,JosédeAlencareMachadodeAssispronunciavamsesobreoassunto.

Em1875,JosédeAlencarcriticavaasdiversasversõesdeadaptaçãoparaoteatro

 O Guarani

, comentando que “muita gente fina que viu a ópera e drama d´

O

Guarani

 ignora absolutamente a existência do romance”; em 1878, Machado,

igualmente, criticou a versão teatral de

 O Primo Basílio

, de Eça de Queirós,

encenadano RiodeJaneiro,dizendoqueo romance “transportado aoteatro, não

correspondeuaoquelegitimamenteseesperavadosucessodolivroedotalentodo

sr.Dr.CardosodeMeneses”.

244

Mais de um século depois, essas questões apontadas por Alencar e Machado

continuamatuais–discutesemuitoaindasobreavalidadedatransposiçãoparaa

televisão,tantoemrelaçãoàsobrasdessesescritoresquantoàsdeoutrosquese

destacamnocenárioliterárionacionaleinternacional.

Apesardecríticas, inclusivede telespectadores, éinegávelqueinúmeras vezes a

adaptaçãodelivrosparaatelevisãoébemsucedida.Porcontadisso,muitasobras

diferenciadas já foram usadas em roteiros de minisséries, filmados com suas

próprias configurações ou adaptados para épocas mais atuais, com uma nova

roupagemesituaçõesmaisadaptadasàrealidade,masprocurandosempremanter

oenredoeaintençãodoautor.

Essas obras têm sempre um público fiel, pois o resultado das adaptações quase

sempre traz para o leitortelespectador tudo o que a obra oferece, fazendoo

caminhar pelos espaços nela descritos e observar as situações mais íntimas dos

personagens,estabelecendoumlaçofundamentalentrealiteraturaeatelevisão.

Umexemplodessaestreitarelaçãoéoaumentodasvendasdeinúmeroslivrosde

ficçãoqueserviramdebasearoteirosdeminisséries.Apósassistiraumadessas

243

REIMÃO,Sandra.Op.cit.p.2930.

244

GUIMARÃES,Helio.OromancedoséculoXIXnatelevisão:observaçõessobreaadaptaçãode

OsMaias

.In:

PELLEGRINI,Tâniaetal.

Literatura,cinemaetelevisão

.SãoPaulo:EditoraSenac/InstitutoItaúCultural,

2003.p.92

produções,otelespectador,seaindanãotiverlido olivro que lheserviude fonte,

provavelmenteprocuraráadquiriloparalereconhecermelhorahistória.

Mesmoalgunscasosdeincompreensíveisníveisdeaudiênciaaquémdoesperado

comoocorreucomaminissérie

OsMaias

nãoimpediramagrandevendagemde

algunslivrosadaptados;éinegávelqueateledramaturgiainspiradanaliteraturatem

oméritodeestimularaspessoasacompraroslivrosemquesebasearam.Estudos

estatísticosmostramqueessefatoocorreuemrelaçãoaquasetodasasproduções

baseadas em obras literárias, o que não deixa de ser um grande mérito para a

televisão,noexercíciodesuafunçãodeinstrumentodemídia.

Comoexemplo,éimportantecitarque,nomêsemqueaminissérie

Agosto

(1993)

foiexibida,olivrohomônimodeRubemFonsecatevemaisdetrintamilexemplares

vendidos. Igualmente, o sucesso da minissérie

 A Muralha

 (2000) impulsionou a

vendadoslivros,demodoquemaisde18milexemplaresdoromancedemesmo

nome, escrito por Dinah Silveira, que há muito estava fora de catálogo, foram

compradosnomêsdejaneirode2000.

OutroexemplodaforteinfluênciaqueasproduçõesdaRedeGloboexercemsobreo

mercadoeditorialéevidenciadopelosucessorepentinoemtornodolivro

Acasadas

sete mulheres

 (2003), da autoraLetíciaWierzchowski. Lançadoem abril de 2002,

tinhamsidovendidos,atéaestréiadaminissérie,trezemilexemplaresdolivro;após

aproduçãochegaràtelevisão,osvolumesvendidosultrapassaramostrintamilem

trêssemanas.

Também merece destaque o romance objeto deste estudo,

 Memorial de Maria

Moura,

deRacheldeQueiroz,lançadoem1992,doqualhaviamsidovendidoscinco

milexemplaresatéaestréiadaminissérie–maiode94;duranteatransmissãoda

produção,avendagemdobrou,provavelmentepeloimpactocausadopelagrandeza

daprodução.

Assim,podeseinferirqueaadaptaçãoparaateledramaturgiaéumafórmulamuito

apreciada pelo público em geral. Como a literatura brasileira é fonte quase

inesgotáveldematerialmuitoricoe,emgeral,perfeitamenteadaptável,certamente

muitos trabalhos ainda surgirão. Sem dúvida, todos são muito esperados pelos

inúmerosapreciadoresdaliteratura,quetêmdessamaneiraamplaspossibilidades,

nãosódeentretenimento,mastambémdeenriquecimentocultural.

Com base nessas ponderações, convém lembrar a tendência clara de buscar

também na História, além da literatura, os ingredientes para a produção das

minisséries brasileiras. Notase uma preferência acentuada por temas ligados ao

sertãobrasileiro,tendoumadelassedestacadopelaousadianaadaptação–trata

sede

GrandeSertão:Veredas

 (1985),baseadanolivrodeJoãoGuimarãesRosa,

que,segundoOliveira,GonçalveseGodinho,apudLobo,“apresentoufidelidadeda

adaptação à obra original, enriquecida, na transposição, pela linguagem sonora e

visual”.

245

DeacordocomanálisefeitaporPereira,

apud

Lobo,confirmaseque

[...]areleiturapropostapelaminissériepotencializaavisualizaçãode

um país mais complexo, mais rico e mais contraditório, no qual os

conflitoseaviolênciadesempenhamnãoapenasumimportantepapel

nojogodadinâmicadasrelaçõessociais,mas,também,ocupamum

lugar legítimo no imaginário tanto das elites quanto dos vastos

segmentossociais.

246

3.4 Recursosmaisutilizadosnatransposição–paráfrase,paródia,

estilizaçãoeapropriação

Em muitos casos de adaptação do texto literário para a televisão, é necessário

utilizar algumas estratégias básicas, como, por exemplo, a elaboração de roteiros

com seqüências diferenciadas em relação à da trama apresentada no livro, ou

mesmoamodernizaçãodahistória,transpondoaparaumaoutraépoca,geralmente

acontemporânea.

Além disso, é necessária ainda a aplicação de técnicas para a conversão da

linguagemliteráriaàlinguagemtelevisualquepossibilitemareleituradomateriala

serempregadoepermitamamanifestaçãodasaçõesqueviabilizamanarrativada

minissérie.

245

LOBO,NarcisoJulioFreire.

Ficçãoepolítica

–oBrasilnasminisséries.Manaus:Valer,2000,p.78.

246

Idem,ibidem.

Dessamaneira,éessencialnasproduçõescinematográficaseteledramatúrgicaso

emprego das técnicas de linguagens baseadas na paráfrase, na paródia, na

estilização e na apropriação, recursosesseslargamente empregados na filmagem

dehistóriasdeautoresconsagrados.

Aparáfrasefoi umrecurso muito usado atéhápouco tempo, mas modernamente

temhavidoumatendênciaàpreferênciapelaparódiaepelaestilização;paramelhor

compreenderessascolocações,éimportanteconceituarbrevementeessestermos.

Apartirdeumatécnicaquepossibilitacriarumaobraapartirdeoutra,aparáfrase

consiste em fazer da nova leitura o mais semelhante possível àquela em que se

baseia. Como analisa Sant´Anna, a paráfrase “é a reafirmação, em palavras

diferentes,domesmosentidodeumaobraescrita..[...]Emgeralelaseaproximado

originalemextensão”.

247

Emsuma,aparáfraseéimitação,écópiadaobraemque

sebaseia.

De acordo com o autor mencionado, a estilização é a técnica que possibilita a

releituradeumaobracom“omáximodeinovaçãoqueumtextopoderiaadmitirsem

subverter,perverterouinverterosentidoqueumtextopodetolerar,mantendosefiel

ao paradigma inicial”. Neste caso, uma possível releitura não desvirtuará a

organizaçãoideológicadosistema.

Em contrapartida, a paródia é uma releitura da obra que apresenta perversão,

subversãoouinversãoaseusentidooriginal.Sant´Annaconsideraqueastécnicas

estabelecidasnasrelaçõesintraeextratextuaisdeduasobrassãodesviosmaiores

oumenoresemrelaçãoaumoriginal;sehouverumdesviomínimo,teráocorridoa

paráfrase; havendoumdesvio tolerável,teremos aestilizaçãoe no casode haver

umdesviototal,teremosaparódia.

Em suma, a paráfrase

 conforma

, a paródia

 deforma

 e a estilização

 reforma

;

enquantoaparáfraseécontinuidade,temcaráterociosoedesviomínimo,aparódia

édescontinuidade,temcarátercontestador,éumanovaediferentemaneiradelero

convencional.Numaháoreforço;naoutra,adeformação.

247

SANT´ANNA,AffonsoRomano.

Paródia,paráfrase&Cia.

7.ed.SãoPaulo:Ática,2003.p.28,38,43,52.

A técnica da apropriação é a que permite fazer uma espécie de “colagem”, um

recortede outrosmateriaisparacompor umaobra; no caso de textos, extraemse

frasesdeoutrosautores,paracomporumtextonovo.

ComoindicadoporSant´Anna,paramelhorcompreensãodasligaçõesentreessas

váriastécnicas,podesedividilasemdoisconjuntos:

Como falado anteriormente, nos dois conjuntos podese notar uma gradação que

caracteriza a paráfrase como o grau mínimo de alteração do texto, a estilização

como o desviotoleráveleaparódiacomo ainversãodosignificado,cujoexemplo

máximo é a apropriação. A paráfrasenãodeixade ser umaapropriação, mas em

nívelmuitosutil,fraco.

248

Nas adaptações literárias para a televisão, há exemplos de uso de todas essas

técnicas.Amaisusadaéadaparáfrase,empregadanasminisséries

GrandeSertão:

Veredas,OsMaias,OPrimoBasílioeMemorialdeMariaMoura.

Temosestilização,

porexemplo,natransposiçãode

AutodaCompadecida,JK,eCidadedosHomens

.

Na transposição de

 O Quinto dos Infernos

, foi feita uma paródia, ocorrendo uma

mudançadaideologiaoriginal.

Comosepodever,toda transposição detextoliterário utiliza, deuma maneira ou

outra, os recursos rapidamente descritos acima. Sem dúvida, a utilização dessas

técnicas é em geral motivada pelas dificuldades que o roteirista encontra para

concretizarapassagemdalinguagemdapalavraparaalinguagemdaimagem.

A adequação da linguagem verbal à imagética é tarefa geralmente muito árdua,

dadasasprópriasdificuldadesimpostaspelascaracterísticasdecadanarrativaede

cada autor, e ainda pela estreita ligação existente entre o texto literário e seus

significados.

248

SANT´ANNA,AffonsoR.Op.cit.,p.47

Paráfrase

Estilização

Paródia

Apropriação

Conjuntodassimilaridades Conjuntodasdiferenças

É importante lembrar ainda que os recursos cinematográficos usados  ponto de

vista, posição da câmera,

 flashback

, iluminação, trilha sonora, efeitos especiais 

devem preocuparse com o emprego de uma linguagem universal para que

espectadores de qualquer cultura e em qualquer lugar tenham meios de

compreender a produção. Essa linguagem universal vai sofrendo evoluções e

empregando formas de expressão ousadas, a princípio, mas tornandose comuns

logoemseguida.

3.5 Consideraçõessobreaudiênciaeatelevisão

Atelevisão,aoexercersuafunçãodemeiodecomunicaçãodemassa,égeradora

demuitassituaçõescaracterísticas darotinada vida moderna. O atode assistirà

televisão,portanto,éinalienáveleocasionainúmerasdiscussõesemtorno desua

participação no diaadia das pessoas. Considerandose a relação entre o mundo

televisualeotelespectador,umdos enfoques pelo qualsepodeanalisaracrítica

orientadaparaoleitor,éoqueauxiliaaentenderasnarrativastelevisuais:seháum

contadorparacadahistória,presumesequeháumreceptor.

Nofinaldadécadade60,surgiramosprimeirosestudosvoltadosaoentendimento

da contribuição do leitor na realização do texto, “acima de tudo, enfocando a

prioridade analítica do aspecto da recepção sobre os da produção e da

representação”,comoinforma aprofessoraespecialistaem Estética da Recepção,

SuelyF.V.Flory.

249

Acríticacentrada naresposta do leitor, a teoria darecepção e a crítica orientada

para o leitor são todos nomes dados à variedade de obras recentes de estudos

literáriosqueexaminamopapeldoleitornoatodecompreenderesentirprazercom

aleituradetextosliterários.Acríticaorientada ao leitortrabalhacom a crença de

que a significação de um texto literário não se realiza enquanto não for lido por

alguém, colocando o ato da leitura, assim, no centro dos estudos. Quando se

aplicam essesestudosàanálisedo atode assistir à televisão, é necessário fazer

249

FLORY,SuelyF.V.

Oleitoreolabirinto

.SãoPaulo:ArteeCiência,2004.

algumasadaptações,jáqueassistiràtelevisãonãoéamesmacoisadoquelerum

livroouassistiraumfilmeouaumapeçadeteatro.

Comomídiaderepresentação,atelevisãopressupõeumarelaçãodecomunicação

maisconcretadoquearelaçãodistanteentreoescritoreoleitornacomunicação

literária. No universo fictício da literatura e do cinema, o leitor raramente é

requisitado,enquantoocomercialtelevisualinduzconstantementeotelespectadora

ummundorealepalpável.

O ato de assistir à televisão pode acontecer de várias maneiras  dedicando um

tempo a isso, com muita atenção, ou apenas “vendo” enquanto se realiza outra

atividade.Dequalquerumadasmaneiras,éumaatividadediferentedelerumlivro

ouassistiraumfilmeoupeçadeteatro.Paraaprendersobreosmodosdeassistirà

televisão,énecessáriaumaobservaçãosistematizadadessecomportamento.

Vários estudos têm sido feitos para examinar o papel do leitor em relação à

compreensão e prazer oriundos da leitura de textos literários, constituindo a

chamada crítica orientada para o leitor, que se baseia na convicção de que a

significaçãodotextonãoestáemnenhumsensoabsolutodele;acríticacentradana

resposta do leitor coloca no centro da especulação crítica esse processo de

significaçãoeproduçãodoprazerqueéoatodaleitura.

Osignificadosomenteocorreapartirdoatodaleitura,podendose, porextensão,

entender que esse fato ocorre não só em relação à literatura, mas também ao

cinema eàtelevisão.Muitosquestionamentos sobreleituraeleitorestêmocorrido

em várias áreas,inclusive naáreada filosofia, ensejando algunsposicionamentos

deestudiososdessarelaçãoleituraleitoresecinematelevisãoespectador.

Como informa Allen, alguns desses posicionamentos são conhecidos como

fenomenologia,como nomeado pelo filósofo Edmund Husserl na década de 30, a

qual trabalhacom a relação entre a percepção individual e o mundo “das coisas,

pessoaseaçõesquepodemserpercebidas.”ApartirdafenomenologiadeHusserl

edesuasposiçõesfilosóficas,surgiramasteoriasliteráriasdeHansRobertJauss,

Roman Ingarden, e Wolfgang Iser.

250

Husserl considera que, como nosso

pensamentosempreenvolveassuntoseobjetos,nãopodemospensaranãoserem

algumacoisa.Esseatodepensartransformaarealidadeemumfenômenovividode

maneiraexclusivamenteindividual.

251

Paraafenomenologia,oatodaleituranãoémeramenteumprocessomecânicode

fazer sentido, mas um processo em que as marcas sem graça de uma página

adquiremsentidonaimaginaçãodoleitor.Esteprocessoocorredesdealeiturada

maissimplesnarrativaficcionalatéomaiscomplicadoeextensoexercícioliterário.

Quandooleitorencontraotexto,ocorremváriasinstânciasdeinteração:umtipode

colaboraçãosustentadamutuamente;umaentregadoleitoraospensamentosdeum

outro ausente e, até mesmo, uma luta pelo poder entre o texto e o leitor. Todas

essasocorrênciasparecemindicarqueoresultadodaleiturasejaconstruídoapenas

namentedoleitor,até porque aspalavras sãoselecionadasporele, de maneira

autônoma–oautornãoprecisaestarpresenteduranteoprocessodaleitura.

Confirmandoessaspossibilidadesdeinterpretaçãoqueoleitortemnoatodaleitura,

aromancistaRacheldeQueirozdepõeaojornalistaHermesRodriguesNery:

“A leitura de uma obra é sempre uma viagem muito pessoal. Cada

leitor identifica os dados a partir de suas próprias referências. Há

leitores, por exemplo, que podem descobrir coisas numa obra de

ficçãoquenemopróprioautorpercebera.O

insight

émuito maisdo

leitor do que do autor. A obra é um campo aberto, admite muitas

interpretações.Seriaarbitrárioeempobrecedordizerassim:‘Olha,eu

quis dizer isto ou aquilo com a obra, viu? Anotem aí, direitinho’. A

gente pode fazer alguns apontamentos, mas nunca ter a questão

como definitiva: ‘É isto e ponto final’. As análises podem ser muito

interessantes, mas são sempre apontamentos insuficientes. Seria

como explicar a nossa própria vida. Como esgotar este tema?

Impossível. Todas as interpretações são pontos de partida neste

campoinfinitodepossibilidades.”

252

Como informa Flory, para Robert Jauss, “a recepção é um processo gerador de

significados”,surgidosapartirdeumtextonumdadomomento.Eleconsideraquea

250

ALLEN,Robert.

ToBeContinued...SoapOperasaroundtheworld

.London/NewYork:(Ed.by)1994,p.103.

251

Idem,ibidem.

252

NERY,HermesR.Op.cit.,p.107

percepção de uma obra de arte potencializase por meio da experiência estética,

que pode direcionarse a “três atividades simultaneamente complementares: a

`Poiesís´, a `Aisthesis´ e  a `Katharsis´”. A primeira referese ao prazer estético

sentidocomacoautoriadotexto;asegundaéaconsciênciareceptoraeaterceira

é“oprazerefetivoquelibertaoleitordeseucotidiano”.

253

Para Ingarden, discípulo de Husserl, a obra literária é tal qual uma composição

musical, que existe concretamente, mas tem sentido apenas quando executada.

Assiméotextoliterário,queesperaarealizaçãopormeiodoleitor.Noatodaleitura

detextos,omundoficcionaléconstruídonamentedoleitorassimqueelepreenche

oslugaresqueotextodeixavazios,combaseemsuasprópriasexperiênciaseem

leiturasliteráriasprévias.

AdescriçãodeIngardensobreoatodaleituraéopontodepartidaparaWolfgang

Iser,emseutexto

TheActofReading,



254

noqualmostraquenossapercepçãode

obras de arte narrativas é fundamentalmente diferente daquela da pintura ou da

fotografia. Uma pintura pode ser percebida rapidamente por um todo, mas um

romancenão;éprecisolêloprimeiramente.

Apesar de Iser parecer excluir as narrativas visuais (filmes e, por extensão, a

televisão)destasuaconcepção,ficaclaroquequalquerformanarrativaseenquadra

nesse conceito; o entendimento depende da percepção de cada nível de sua

organização  cada etapa de uma narrativa literária ou televisual tanto responde

comofaznovasperguntas.

Allen aplica a teoria de leitura de Iser à telenovela, pois ajuda a compreender os

mundoscuriosamenteestruturadosecomplexosdanovela;anarrativafolhetinesca

empregadananovelaéaformamaispopulardatelevisão,dominandoohorárioem

quasetodosospaíseslatinoamericanos.Alémdisso,aRedeGlobo,maiorempresa

doBrasil,exportaparaváriospaíses–Austrália,GrãBretanhaeatéaChina,locais

ondeanovelaéextremamentepopular.

253

FLORY,SuelyF.V.Op.cit.

254

ISER,Wolfgang.

 OAtodaleitura

–umateoriadoefeitoestético.Trad.JohannesKrestschmer.SãoPaulo:

Ed.34,1966,2vol.

Apud

:ALLEN,R.Op.cit.,p.105.

Amaiorcaracterísticadanovela,adeserumaobraaberta,permitequeperguntas,

problemas e mistérios permaneçam indissolúveis para provocar outros

questionamentos, dúvidas e complicações, que virão a ser resolvidos apenas no

finaldesuatrama.Otelespectadorprecisaterumesquemadepercepçãoparacada

umdessestipos,poisosvaziostextuaisexistemnãosomenteentreoscapítulosda

novela,comotambémdentrodecadaepisódio,planejadodentrodeumespaçopara

os comerciais publicitários; assim, a cena que imediatamente precede esses

comerciaisfindaemumquestionamentonarrativo.

Osvaziosqueestruturamoatodeassistiranovelas–entrecapítulosouentreuma

cena à próxima, como também aqueles criados pela interrupção comercial –

transformamse em maior importância quando se considera a rede complexa de

relaçõesdepersonagensformadapelacomunidadedanovela.

Outroenfoquequepodeserpercebidoéoqueocorrenosprogramasdeauditório;

todosospapéis–oapresentador,convidadosepúblicotêmdireitoàfala,mastodos

devemocuparumlugardemarcado:opúblicofica“emseulugar”forade cena;os

apresentadoresficamisoladosemcenadefronteaopúblico;oapresentadorinterfere

eregulaarelaçãoentreeleseotelespectadoremcasa.

Com relaçãoaos

 game shows,

 há um envolvimento do espectador de modo que,

quandooapresentadorfazumaperguntaàpessoaqueestásendoquestionada,o

espectador, quase que automaticamente, entra no papel do participante,

respondendocomele.Searespostaestivercorreta,oespectadortambémpartilha

dosucesso.

Estudosetnográficostambémsevoltaramparaexaminarasdiferençasculturaisna

prática deassistir àtelevisão, como o que observaaidade do telespectador eas

maneiras como a televisão faz parte de sua vida diária. As condições físicas e

econômicas de que as pessoas dispõem para assistir a essas telenovelas,

enormementepopulares,interferemnainteraçãodoespectadorcomaprogramação

televisual.

Quandoafamíliaé numerosa,tempoucos recursoseconômicoseo espaçofísico

dacasaélimitado,oatodeassistiràtelevisãotornaseumproblema,poisnãohá

um espaço definido para essa atividade; assim, a sala de televisão pode ser o

quarto,acozinha,acopa,asaletaouqualqueroutroespaçodacasa.Noentanto,

quando a família tem condições de adquirir dois aparelhos, seus membros

dispersamse,mesmoseestiveremassistindoaomesmoprograma.

Outroenfoquedasobservaçõesetnográficasmostraquetambémparaascriançasa

televisão tem papel ativo, mesmo considerando sua tenra idade. Foi possível

observar que, mesmo antes de completarem um ano e meio, bebês ligavam o

aparelhode televisão, como propósitoreal de, realmente, assistiremna. Enfim, é

preciso considerar ainda que as pessoas nunca assistem à televisão de maneira

ingênua, pois aplicam na percepção sua experiência e conhecimento de outros

textospreviamentevistos.

Uma produção televisual nunca é vista isoladamente, mas sempre na direção de

outros textos. A teoria da crítica norteamericana orientada para oleitor considera

quetodahistórianecessitateralguémparasercontada,pressupondoassimvários

tipos de leitores. Dessa maneira, em relação à intenção de antecipar o papel do

leitor exercida pela crítica orientada para o leitor, a relação emissor / receptor na

televisãoédiferentedaquelaencontradanaliteratura,nocinemaenoteatro.

Cada um desses formatos é constituído de elementos diferenciados, bem como

diferenteéarelação com a audiênciade cadamodalidade – leitor, telespectador,

assistente do programa ao vivo e espectador de cinema, cada um com um

comportamentodiferenciado.

Convém lembrar que, como seres sociais que somos, temos a necessidade da

experiência de assistir à televisão, experiência essa enriquecida pela maneira

democratizadacomqueasproduçõestelevisuaischegamàspessoas,semlevarem

contasuaraça,gênero,classe,etnia,regionalismoeoutros.

Dessaforma,umaquestãoaserconsiderada,dadaasuaimportância,éoproblema

crítico da onipresença e da intimidade da televisão. É importante observar a

naturezasocialdeassistiràtelevisão;milhõesdepessoaseaparelhosrecebema

mesmaprogramaçãoaomesmotempo,oquefaz desse ato um fenômeno social,

emboraestejamos“sozinhos”quandoaassistimos.

Sua rica programação, entrando no espaço privado de nossas vidas, cria um elo

com milhares de outras pessoas, se pensarmos no compartilhamento dessas

atividades,ouseja,estamos sempredepossedeumadivisãodenossosespaços

privadoscomváriasoutraspessoas.

Essasociabilidadeépercebidaquandoaspessoascomentamnosgruposem que

convivem sobre determinados programas e percebem uma identificação entre si,

quando trocam experiências e opiniões com relação à programação discutida. Os

modismos, em relação ao vestuário, ao linguajar e ao comportamento induzidos

pelasprogramações,especialmenteasnovelas,tambémmostramcomoatelevisão

estápresentenavidadaspessoas.

4 MEMORIALDEMARIAMOURA,aminissérie

Apesardasmúltiplasherançasculturaise artísticas européias,norteamericanas e

latinoamericanas, o Brasil acabou por desenvolver uma notável capacidade de

produzirumateledramaturgiacomidentidadeecaracterísticaspróprias.Jáháalgum

tempo, temosumaverdadeira indústria organizada voltada para a teledramaturgia

de excelente qualidade, nada ficando a dever aos países mais desenvolvidos na

área.

Comefeito,buscandoselecionar elementos do repertório das camadaspopulares,

mesclandoo com textos variados dentro da multiforme cultura brasileira, as

emissorasdetelevisãovêmutilizandoosmelhoresrecursoshumanoseastécnicas

eletrônicasmaisavançadasparaaobtençãodeproduçõesquesatisfazemaogosto

do público, tanto nacional quanto estrangeiro, uma vez que vários países têm

compradonossasproduçõesemgrandeescala.

Umdosmodospreferidosderealizargrandesproduçõeséaminissérie,umformato

“comprometidocomaprópriaobraecomseupúblico,nãosópelousodosrecursos

técnicosnaprodução,maspelasuadimensãosocial”,comoavaliaaprofessoraAna

Maria Figueiredo. Como já mencionado, para a produção das minisséries, muitas

vezesaliteratura,nacionalouestrangeira,temsidousadacomofontederecursos;o

resultadoé,quasesempre,umsucessogarantido.

ComoconsideraFigueiredo, as minissériesproduzidas apartir de textosliterários,

principalmente temas de época, “se aproximam mais daquilo que reconhecemos

como qualidade artística,ao reproduzirem o sentido testemunhal da literatura”.

255

Háquesereconhecerograndevalordessasadaptações,poispossibilitamqueum

grandepúblicoconheçaoureconheçapeçasdaliteraturanacionaleestrangeirapor

meiodatelevisão.

No entanto, mesmo considerando esses benefícios trazidos por essas

programações,nemsempre,oumelhordizendo,quasenuncaéfácilaadaptaçãode

umaobraliteráriaparaaproduçãotelevisual.Ascondiçõesdequeserevestemos

cenários eequipamentos disponíveis paraasua montagem, por mais sofisticados

quesejam,sãoextremamentelimitadosparaconteroimagináriodoautordaobrae

tambémdoseuleitor.

255

FIGUEIREDO,AnaMariaC.Op.cit.p.5253.

A minissérie objeto deste estudo,

 Memorial de Maria Moura

, foi produzida e

apresentadapelaRedeGlobo,noperíodode17demaioa17dejunhode1994,e

reapresentada em 1998, tendo conquistado a opinião pública e alcançado uma

audiência que foi considerada detentora de um dos melhores índices registrados

entreasteleficçõesseriadasproduzidasatéentãopelaemissora.

Oroteirooriginaldeadaptação,assinadopeloscineastaseroteiristasJorgeFurtado

eCarlosGerbase,comacolaboraçãodeRenatoCampãoeGlênioPovoas,resultou

emumaproduçãode24capítulos;porquestõestécnicas,provavelmente,teveseu

totalreduzidopara19capítulosnaminissérielevadaaoar.

Para dirigir a arquitetura e o desempenho das personagens e a execução e

finalizaçãodasfilmagens,aRedeGloboescalouosdiretoresRobertoFarias,Denise

SaracenieMauroMendonçaFilho.Nocasode

MemorialdeMariaMoura,

comoé

usual em minisséries e também em várias telenovelas, a emissora utilizouse de

uma direção múltipla, executada pelos três diretores com experiência em

teledramas,queporsuavezatuaramsobadireçãogeralclassificadanoscréditos

como “direção artística”  de Carlos Manga, um experiente profissional de

reconhecidatrajetória comodiretordecinema,programas humorísticos e musicais

de televisão e outras minisséries e telenovelas da Globo, todas de impecável

qualidade.

Como resultado do trabalho dessa equipe na direção e do elenco criteriosamente

escolhido, a minissérie levou ao ar uma narrativa com força dramática, reforçada

pelo desempenho brilhante de Glória Pires  um de seus melhores trabalhos na

televisão – considerada perfeita no papeltítulo, a personagem Maria Moura, de

composiçãodificílima.

AlémdeGlóriaPirescomoaprotagonista,oelencoescaladopelaRedeGlobopara

a minissérie constituiuse de um grupo de atores com larga experiência, que

interpretaramoutraspersonagensdahistória:

MarcosPalmeira,comoCirino

ChicoDiaz,comoDuarte

KaduMoliterno,comoPadreJoséMaria

ZezéPolessa,comoFirma

ErnaniMoraes,comoTonho

OtávioMüller,comoIrineu

CristianaOliveira,comoMarialva

JacksonAntunes,comoValentim

BiaSeidl,comoBela

SebastiãoVasconcellos,comoJoãoRufo

JoelBarcellos,comoRoque

ZezéMotta,comoRubina

RubensdeFalco,comoTibúrcio

AntônioGrassi,comoAnacleto

RosamariaMurtinho,comoEufrásia

LuizCarlosArutim,comoTonico

RenataFronzi,comoAldenora

HélioSouto,comotioHércules

BeteMendes,comomãedeMariaMoura

CelsoFrateschi,comoLiberato

NelsonXavier,comoPadreMarcelino

RuthdeSouza,comoSiáMena

CamiloBevilacqua,comoAlípio

MiriamPires,comoGerusa

AriclêPerez,comoGertrudes

CléoPires,comoMariaMouramenina

LuiMendes,comoJardilino

IvoneHoffmann,comoDonaMocinha

CarlosGregório,comoDr.Silvino

SérgioBritto,comoEliseu

TherezaAmayo,comoJoaninha

VandaLacerda,comoDonaFrancisca

4.1Oprocessodetransposiçãode

MemorialdeMariaMoura



Para que umtexto literário se transforme em uma filmagem para a televisão, são

necessáriasváriasetapasparaconfiguraratransposiçãodemaneirasatisfatória e

compreensívelparaopúblicoeomaisfielpossívelàsuafonte.Umadessasetapas

é a elaboração do roteiro, e ao seu responsável cabe grande parte dos cuidados

para que a adaptação seja bem sucedida. O roteirista é quem tem essa

responsabilidade,semdúvida,umaárduatarefa,umavezqueterádefazeraversão

danarrativadoromanceparaanarrativafílmicaoroteiro,quenarraahistóriada

maneiracomodeveserseguidaporatores,diretoredemaiscomponentesdaequipe

deprodução.

Essa equipe constituise de profissionais diversificados, que prestam a sua

colaboraçãoparaqueaproduçãocumpraharmoniosamentetodasassuasetapas.

Semdúvida,umdospapéismaisimportanteséododiretor,responsávelpeloplano

de filmagem  a minissérie é construída principalmente pela leitura do diretor.

Embora a produção seja um trabalho de equipe, envolvendo atores, cenógrafos,

figurinistas, músicos, designers, iluminadores, operadores de câmera, editores e

outros profissionais, é da alçada do diretor a responsabilidade maior com as

questõesqueenvolvemafinalizaçãodatransposiçãodoroteiroàobratelevisual.

Para a produção do

 Memorial

, ficou a cargo do diretor Carlos Manga a leitura do

romancedeRacheldeQueirozeacoordenaçãodaslinhasgeraisdeconstruçãoda

escritura do roteiro e da transposição de linguagem no processo de adaptação,

centralizandoedeterminandoaconstruçãotelevisualde

MemorialdeMariaMoura

.

Algunscríticosnaépocadatransmissãodaminissérie criticaramaleiturafeitapor

Manga, que preferiu dar à minissérie uma configuração com ares conotativos de



faroeste

, um pouco diversificada da preconizada pelo romance de Rachel de

Queiroz.Ajustificativaparaautilizaçãodessaestratégiafoiadequeseocenáriode

ambientaçãodoromance–acaatingafosseutilizadofielmente,aproduçãocairia

numlugarcomum,jádeusomuitorepetidonaépoca.

Os atores designados para compor o elenco da minissérie tiveram um excelente

desempenho, construindo personagens fortes, embora sem o

 glamour

 que é

esperadoemumaproduçãodessaenvergadura,masque,muitasvezes,empobrece

a qualidadeartísticade uma produção. Com isso, atores e atrizes, especialmente

algunsdeles,presentearamostelespectadorescomumainterpretaçãoà altura do

enredopropostoporRacheldeQueiroz.

A minissérieiniciasede modoidêntico aodo romance,

 in media res,

 em idêntico

momentodahistórianolivroachegada do padre fugitivoà Serra dos Padres, a

caminho da CasaFortedeMariaMoura,ondepretende encontrála, após longae

complicadafuga.Comojácitadoanteriormente,hánoromanceumaalternânciade

narradores a cada capítulo, que seria impraticável na narrativa fílmica. Assim,

enquantonaqueleanarrativaé fragmentada a cadanovo narrador,nesta atrama

temumacontinuidadeque,àprimeiraimpressão,poderiadescaracterizaroenredo,

masissoevidentementenãoaconteceu.

Nanarrativadolivro,oprópriopadrefugitivonarrasuachegadaemprimeirapessoa

à Serra dos Padres numa ação de tempo presente, cujo fluxo narrativo é

interrompidoporMariaMoura,queprovocaumretornoaopassadoapartirdoquarto

capítulo. De forma semelhante, o padre, depois de narrar o terceiro capítulo já

transmudado em beato, só retoma a condição de narrador no capítulo 13, num

movimentotambémderetornoaopassado,voltandoàépocaemqueerapárocode

VargemdaCruz,enarrando,apartirdaí,suatrajetóriaatéachegadanaSerrados

Padres. Ambas as narrações utilizamse de interrupções temporais de retorno ao

passado dentro de outros movimentos de retrocesso temporal, nem sempre em

seqüênciacronológica.

Noroteiro,anarraçãoprovocaumúnico significativo movimentotemporal,nofinal

da seqüência das três cenas iniciais, quando Maria Moura, depois de acolher o

padre,noalpendredaCasaForte,tiradobolsoeobservapensativaosaquinhode

umadas“cincomarias”,brinquedoguardadodesdeodiaemqueoganhou,ainda

criança,utilizadonaminissériecomoelementosimbólicoemdiversasoportunidades,

comoreferênciadeidentificaçãodapersonagemcomoseupassado.

Acenaseguinte,passadaemVargemdaCruz,maisdoquepromoverumretornoao

passado,parecesituaroiníciodahistórianainfânciadeMariaMoura.Apartirdaí,

ostrêsnúcleosdramáticos,deformasemelhanteàusadanoromance,conduzema

narrativa, desenrolamse e entrecruzamse, entretanto, em ações de tempo no

presente,semoutrasrupturasdefluxotemporalsignificativas.

Atendênciaeatéumanecessidade–queoroteirotemdesimplificareintegraros

núcleosdramáticosdahistórianummesmoplanotemporaljustificaousodacâmera

paraindicarofoconarrativodaadaptação;esteéumrecursobásicodoinstrumental

da televisão, em substituição à presença do narrador, figura esta que raramente

aparecenasproduçõestelevisuais.

No caso da obra de Rachel de Queiroz, em que a narração é feita por várias

personagens e de maneira alternada, seria extremamente complexo manter um

esquemaquetivesseumnarradorprevistodentrodoroteiro,poiseste geralmente

temumalinearidadenarrativaaserseguida.Portanto,namontagemdaminissérie,

sob o olhar da câmera, que exerce o papel de narrador, as personagens relatam

suashistóriaspormeiodosdiálogos,orientadasapartirdomesmofoconarrativo.

Essa função da câmera decorre do fato de que, enquanto no texto literário o

narradorrelataaoleitortudooqueenvolvesuasaçõesouasdeoutrapersonagem,

nasnarrativasfilmadasénecessáriomostraraspersonagensemsituação,emcena,

em certa seqüência prevista no roteiro; essa trama é concretizada pela ação da

câmera,comoexplicaoexperienteroteiristaecineastaDocComparato,dizendoque

“acâmeranãoéumobjetoestático;comoprolongamentodoolhohumano, realiza

todos os movimentos que o homem deseja, já que foi inventada para ampliar o

alcancedasimagensegraválas”.

Oroteiristacomplementa,dizendoqueacâmeraémuitoversátilepodepenetrarem

locaisdedifícilacesso:“voa,corre,olhaporbaixo,porcima,delado,[...]aproxima

sedosobjetos,tornaseíntimadapersonagem”.

256

COMPARATO,Doc.Op.Cit.p.312.

ComoconfirmaPallottini,a câmeradescreve,mostra o localerevelaa seqüência

cronológica;marcaumaépoca,umclimaeumambiente;fazoespectadorvercertos

acontecimentos,àsvezesmaisemelhor doquese fossemnarradospelo diálogo,

mas é “apenas a máquina a serviço de um organizador. [...] A narração total, o

conjuntoformadoporáudioevídeo(criadosapartirdopontodevistadonarrador

onisciente)éoqueproduz,afinal,todaahistória”.

A autora também observa que a câmera tem ainda a função de caracterizar a

personagem,aoutilizarenquadramentoseposiçõesdetomada–porexemplo,uma

vista de baixo para cima ou de cima para baixo , e compor o arranjo cênico

narrativo previsto na história. Assim, com o auxílio do áudio, atribuemse à

personagem características básicas – de herói ou vilão, vencedor ou perdedor,

ingênuoounão;osrecursosdeáudioevídeo,comomúsicatema,aberturadasérie

efocalizaçãoemcenapossibilitamcaracterizarperfeitamenteapersonagemdentro

datrama.

257

Dessa maneira, ocultando ou explicitando algum fato, utilizando determinadas

posições, cortes ou ângulos de filmagens, a câmera também possibilita a

manipulaçãodecenas,comoaquemostraamortedamãedeMariaMoura,emque

o enquadramento indica com sutil clareza a presença de alguém no quarto, ao

mostrarocamporestritodoolhardeumassassinonãorevelado.

Como ensina Comparato, a câmera penetra em locais inacessíveis com todos os

seusrecursoseenquadramentos,oschamadosplanos,classificadosdefixoseem

movimento. Os principais planos fixos são:

 close up

 ou primeiro plano, quando o

objetoestápróximoeémostradoemdetalhe;planomédioouamericano,emqueo

objeto está a meia distância, e plano geral ou

 long shot

, usado para mostrar um

grandeambienteouumlocalamploesituaroespectador.

Osprincipaisplanosusadosemmovimento,ou

movingshots,

quepodemcombinar

secomosfixos,são:

dollyshot,

quandoacâmerasemovimentaemsentidovertical

257

PALLOTTINI,Renata.Op.cit.,p.171172.

ou horizontal, aproximase ou afastase, ou ainda retrocede, deixa a cena e

desaparece. Quando a câmera acompanha um objeto, animal ou alguém que se

movimenta,temoso

travellingshot

;paraprojetarumacenaatrásdaspersonagens,

usaseo

processshot

.

Acâmerapossuiaindaorecursodosefeitosóticos,quepontuam,abremoufecham

umacena,comoocorte,quefazapassagemdiretadeumacenaparaoutra;o

fade

,emqueaimagemvaiaparecendosobreumfundoescuro;o

fadeout

,emquea

tela vai escurecendo gradualmente, até a imagem desaparecer; o encadeamento,

quefazafusãodeduasimagens;acâmeralentaou

slowmotion

,quepermiteque

os movimentos se tornem lentos, perdendo a velocidade, e o congelamento ou



freezing,

queimobilizaaimagem.

Háaindaváriosrecursosquepodemserusadosparatornaratramaemocionanteou

mais compreensível, como um movimento usado em uma cena da minissérie



Memorialde Maria Moura

paramostrar uma grande passagem de tempo. Em um

dadomomentodapassagemdainfânciaàjuventudedaprotagonista,elaseabaixa

–éaindamenina;quandoselevanta,jáéumamoça.

258

Evidentemente, a câmera é apenas um instrumento a serviço de um organizador,

comoalertaPallottini.

259

Pordetrásdecadaumadascâmerasquesemovimentam

na narração da história, está a sensibilidade e o resultado do trabalho de uma

equipeprofissionaldiversificada,emqueotextodoroteiroésomenteopassoinicial

deumasériedeetapasdaprodução.

Deformaresumida,provavelmentefoiassimqueFurtadoeGerbase,assessorados

pelos dois colaboradores, procederam à construção do roteiro; a partir de suas

leituras danarrativa deRachel, fragmentaramem cenas o ficcional apreendido do

romance, estruturandoas em seqüências que vão cruzando as ações que dão

andamentoàshistóriasqueseentrecruzamnoromance.Essaarticulaçãodo fluxo

dramáticodaadaptaçãoéfacilitadapeloprópriotextooriginal,noqualaescritorajá

desenvolve umanarração pontuadaao alternar a exposiçãodosnarradores Maria

258

COMPARATO,D.Op;cit.,p.312.

259

PALLOTTINI,R.Op.cit.,p.171172.

Moura,MarialvaeBeatoRomano–cadaumcontandosuahistória,queemmuitos

momentoscruzacomadosoutros.

Essafoipossivelmenteaestratégiaescolhidaparapassarparaanarrativafílmicaa

alternânciadosnarradoresnoromance;assim,quandoháumapassagemdeuma

históriaparaaoutra,acâmerafechasobreacenadahistóriaeabreemumacena

daoutrahistória,indoevoltandodeumaseqüênciaparaoutra.

Alémdisso,acaracterísticadedensidadeeriquezadeaçãodramáticadanarrativa

de Rachel como uma marca de presença constante e diversificada nos

acontecimentos que narram o romance, revela uma história de muita ação e

carregadadefortesemoções,oqueseconstituinumaespéciedenarrativaquese

adaptacomfacilidadeàficçãotelevisual,naqualaaçãotemfunçãopredominante.

Essa estrutura, assim simplificada, é de fato mais adequada como referência e

modelo paraoestudodeconstruçãodoroteirodeumfilme,tendoemvistaa sua

característica de obra unitária e completa. Toda imagem tem seu tempo de

exposição,clímaxerecepção.Nemmais,nemmenos.

Quantomaisaligaçãoentreduascenassubseqüentescaracterizeverossimilhança

enaturalidade,maiscasualpareceacontinuidadedaaçãoemaisverossímilparece

tornarse o ficcional. Para que isso aconteça, é necessária uma sofisticação do

instrumental para a construção da trama e, em especial, da curva dramática, à

medidaque se aplica a sobreposiçãodelinguagens e a manipulação de diversos

elementosnarrativos,algunsdediferenteorganizaçãoestrutural.

ComoinformaFrança

260

,adeliberaçãodaGlobo de contratarFurtado eGerbase

para a escritura do roteiro da minissérie reforça a proximidade pretendida com a

linguagem cinematográfica, já identificada em relação à participação de Carlos

Manga na direção da obra. Em 1994, tanto Furtado como Gerbase já traziam na

bagagemprofissionalumaexperiênciarelevanteemproduçõesfílmicas,decurtase,

especialmenteocineastaGerbase,longasmetragens.

260

FRANÇA,IvoR.A.,Op.cit.,p.111.

Furtadosomava,naépoca,tambémaassinaturaderoteirosdeváriasteleficçõesda

Globo construídas como adaptações de clássicos da literatura brasileira para

programasunitários,dentrodeprogramasespeciais,como

Oalienista

,deMachado

de Assis,

 O coronel e o lobisomem

, de José Cândido de Carvalho, e também da

minissérieemquefoiadaptadooromance

Agosto

,deRubemFonseca.

Por ocuparem o espaço de um produto considerado pela emissora como

programação de padrão nobre, com potencial de qualidade de produção,

aproximado ao modo de produzir fílmico, as minisséries são privilegiadas com

equipes especiais de produção, suporte tecnológico e tempo de produção

delimitado,masplanejadoedimensionadoparagarantiropadrãopretendido.

Ainda segundo França, odiferencial em

Memorial de Maria Moura

 é que há uma

composição de conhecimentos fundamentais de filmografia e televisão de Manga,

Furtado e Gerbase que possibilitaram o resultado visto na obra finalizada, que

mostrou ainda,na versão final, a contribuição final da experiênciae o domínio de

produçãodeficçãotelevisualdosdiretoresDeniseSaraceni,MauroMendonçaFilho

eRobertoFarias.Ostrêstêmproduçõesrealizadastambémemcinema, mas,por

intermédio de Denise, a equipe conta com uma larga atuação nas teleficções da

Globo.Isso,semconsideraracontribuiçãodosatores,experientestambémemfazer

cinemaetelevisão.

No tocanteao espaço usadona minissérie,a direção da produção optou por não

ambientaranarrativanosertãonordestino,afimdefugirdousodeumcontextojá

desgastado – uma paisagem longínqua, árida, marcada por seca, caatinga e

desolação, que redunda numa questionável acepção única de Nordeste como

sinônimodesertão.

AaçãotranscorrenumBrasilcolonial,rural,distanciado,sim,mas,deacordocomos

agradecimentos constantes dos créditos no final do filme, subentendese como

principallocaçãodasfilmagensacidademineiradeTiradentes,comlocaçõesainda

nas cidades de Nova Friburgo e Teresópolis, no Rio de Janeiro, e também a

ChapadadoOuroPretoePrados,ambosemMinasGerais.

Como escolha dos cineastas, pelo roteiro da minissérie seria possível essa

mudança;noromance,ocaminhotrilhadoporMaria MouranorumodaSerrados

Padres deixa presumir possíveis deslocamentos por espaços que podem ser

identificadoscomoregiõespertencentesaosestadosdoCeará,Pernambuco,Piauí,

ouaindaAlagoas,BahiaouMinasGerais.

Emboraahistóriaaconteçaexplicitamentenosertão,RacheldeQueiroznãorelata

Memorial deMariaMoura

 asdificuldades de uma região castigada pela seca,

uma vez que não é tema desse romance, como em

 O quinze

. Na minissérie, a

seqüência dosacontecimentossedáemambiente rural,indicandoquea saga de

MariaMouraacontecenoNordeste,maspoderiateracontecidoemoutrolugar.Isso

atestaqueépraxedeRacheltratardedramasinerentesaoserhumano,aindaque

situados em uma região típica, o que confere à sua ficção uma dimensão

humanísticadecunhouniversal.

Asúnicasmarcasdeespaçoeambientepresentesnoroteirosãoasmesmasque

definemageografiaficcionaldoromance,preservadaeincorporadapelaminissérie

sem alteraçõessignificativas.Alémdetodos os ambientes que servemde cenário

para ahistória  cidades, vilas e veredas , na minissérie também se pode ver a

Serra dos Padres com os serrotes que caracterizam o lugar, cenário que se

materializacomoumíconedaterraprometida,perseguidaporMariaMouradesde

um tempo quando, ainda criança, ganha do pai uma simulação em miniatura da

Serraentalhadaemmadeira.

Sealocalizaçãogeográficanãoéexplicitada,porsuavezomomentohistóricoem

queocorreaaçãoésituadodeformaobjetivapordiversasvezesnodesenrolarda

história, embora não haja um detalhamento de como a contextualização histórica

devesercaracterizada nos seus mais diversos aspectos; aarquitetura colonialde

Tiradentesofereceuasoluçãodeespaçoparalocaras vilasecidadesemque se

deslocam as personagens, mas é importante ressaltar as importantes ações que

envolvemocontextohistórico,comooassaltodobandoaofuncionáriodoGoverno

Imperial,ojornalcomnotíciasdacortequeopadreJoséMarialêparaa donada

pensão, a explícita prática escravocrata ou a utilização das forças da Guarda

ImperialnoembatefinalcomMariaMoura.

Comonoromance,ahistóriatambém está situadanomomento históricodoBrasil

Império,contextoqueanarrativadeRacheldeixaentrever,deumaformaumpouco

mais precisa, embora indique vagamente alguns fatos que levam a crer que o

períodosituaseaproximadamenteentre1840e1850.

Com relação à linguagem, como informa França, a fim de valorizar “as fronteiras

físicasdoficcionalparaalémdosertãonordestino,indicandoumruralsertanejo,as

personagensnaminissériesãoconstruídasutilizandodiálogossemaacentuaçãode

sotaquesoumarcasfonéticasesemânticasdeumaregiãoespecífica”;

261

notase

que, nessas falas, usase uma linguagem que lembra “um padrão do rural não

nordestino, que resvala, por vezes, em um sotaque caipira, utilizando expressões

como

 bão, vredade, anssim

 ou

 vorta, inhora

. Há personagens, como o caboclo

Jardilino, em que a fala com erros de português provavelmente faz parte da

performance,oquenãorepresentaocasodamaioriadaspersonagens”.

262

Com relação ao roteiro, podese considerar o texto de Furtado e Gerbase bem

resolvido, ao trazer para a adaptação soluções ficcionais de deslocamento das

personagensededesdobramentodaaçãojáconcebidasporRachel,contemplando

conteúdoseclímaxdramáticosvalorizadosnoromance;poroutrolado,aadaptação

deumaparaoutralinguagemimplicoutambémemalgumasmudançasdeenfoque

dramático e de orientação de determinados conteúdos e personagens com o

objetivo de atender à especificidade da televisão e da recepção característica da

culturademassa.

Dessa maneira, a trama na minissérie reproduziu a ação dramática do romance,

acrescentandolheumtommelodramático,massemexageros,demodoasuscitara

emoção do telespectador, que assim, esperase, reage com menor resistência ao

conteúdodarecepção.

261

FRANÇA,IvoR.A.,Op.cit.,p.117.

262

FRANÇA,IvoR.A.,Op.cit.,p.118.

4.2Dolivroàminissérie–ospontosdecontraste

Anarrativausadanoromancefacilitaavalorizaçãodasaçõesmaisemotivas,poisa

história do livro

 Memorial de Maria Moura

 expõe suas personagens a dramas

densos.Comisso,napassagemdoromanceaoroteirodaminissérie,osbonsficam

visivelmente melhores e, principalmente, os maus ficam visivelmente piores. O

confrontoentreobemeomalébastanteexplícitonoromance,masaspersonagens

deRachelnãogiram exclusivamenteemtornodesseembate. Relatadapor várias

vozes narradoras, a ação noromance temdiluída a possibilidade demanipulação

maniqueísta,emboranãofiqueisentadissoporcompleto.

Adualidademaniqueístaentrebememaléreforçadanaversãotelevisual,quese

sustenta, já desde o roteiro, na extensão de alguns conteúdos dramáticos, na

inserçãodenovasaçõesdramáticasenarevalorizaçãodedramasepersonagens

que, no romance, têm significações de menor importância; percebese isso no

desenrolardasaçõesquereforçamoantagonismodebonsedemauselevamaum

dramáticoconfrontofinal.

A trajetória da personagem Firma, mulher de Tonho, primo de Maria Moura, por

exemplo, passa por mudanças e intensificação na ação dramática, resultando em

revalorizaçãodapersonagem. Noromance, emboraseperceba nitidamente o seu

domínio sobre o marido e sobre as ações que vai desencadear, Firma tem uma

participaçãocoadjuvantenanarrativa,depoucasignificação.Jánaminissérie,sua

participaçãotemumaevoluçãotaldentrodahistóriadaadaptaçãoquechegaase

transformarnaprincipalantagonistadeMariaMoura.

Exemplo disso é a seqüência mostrada quando os jagunços deixam a cidade de

Bom Jesus das Almas, rumo ao ataque à Casa Forte, tendo Firma à frente do

comando de uma ferrenha e psicótica perseguiçãoaMaria Moura, o que também

nãoocorrenoromance,nemporFirmanemporninguém.Nanarrativadoromance,

ocorreumaperseguiçãoaMoura,promovidapelosprimosTonhoeIrineuealguns

jagunços,envolvendoasaçõesdeataqueaosítiodoLimoeiroeumaoutrainvestida

deIrineu,aindanaprimeirapartedanarrativa;depoisdaconstruçãodaCasaForte,

Tonho,IrineueFirmanãoretornamàhistória.

HátambémumconflitocomopaideCirino,oamantedeMariaMouraaquemela

haviamandadomatar,masnadacomparávelàseqüênciadaminissérie,naquala

açãodramáticapõefimànarrativa,inserindoumaperseguiçãoeocercodeMaria

Mouraemaçãoúnica,comseusváriosantagonistasatacandoconjuntamente.Estes

formam um grande grupo, composto pelos primos ambiciosos, capitaneados por

Firma, com a ajuda do pai de Cirino e da Guarda Imperial, que compareceu ao

ataque a mando de um funcionário público do alto escalão; este, que havia sido

assaltado pelo grupo de Maria Moura, era primo de Eufrásia, tia de Anacleto, o

maridodeBela,aamantedopadreJoséMaria.

Eufrásiaéoutrapersonagemque,malaparecendonoromance,tornasevalorizada

naadaptação,ganhandodestaquecomoprincipalpatrocinadoradaperseguiçãoao

padreeaMoura,emaçãodecumplicidadecomFirma.

Outro ponto a ser considerado é que o romance possui personagens que se

movimentamemtornodetrêsprincipaisnúcleosdeaçãodramática:astrajetóriasde

Maria Moura, Beato Romano e Marialva. Os dois capítulos narrados por Tonho e

um, por Irineu, permitem que essas personagens configurem um núcleo de ação

dramáticadeantagonismoaMariaMouraapenasnoiníciodahistóriadoromance.

Na minissérie, reforçada pela já citada valorização de Firma, a trajetória de

perseguição dos primos estendese até o final da narrativa; ocorre até um grave

acidentecomaantagonista:emconfrontocomDuarte,elarecebeumtironaperna

que vai resultar em sua amputação, ali mesmo no acampamento. O espectador

podeacompanharessaoperaçãoexplicitadaemumacenadealtoimpactoque

nãoécitadanoromance.

Poroutrolado,nolivro,atrajetóriadeperseguiçãoaopadreperdeimportânciana

históriadepois dachegadaà SerradosPadresnãoéele o objetoda traição de

Cirino, e sim um conhecido a quem Maria Moura oferece proteção. Outro ponto

diferenciadonaadaptaçãorefereseaoespaçodadoàpersonagem Eufrásia,atia

domaridotraídosuatrajetóriaéampliadatambématéaperseguiçãofinal,emuma

açãodealiançacomosprimosdeMariaMoura.

Na minissérie, essa perseguição tem a adesão do pai de Cirino, dando origem à

criaçãodeumquartonúcleodramáticoenquantonoromance,háaconfiguração

detrêsnúcleosapenas–noqualsemovimentamaspersonagensquelevamMaria

Mouraaenfrentaraapoteóticalutamortaldofinaldahistóriaadaptada.

A valorização das personagens Firma e Eufrásia são os principais exemplos de

extensão de ação dramática e de valorização de algumas personagens na

minissérie. Semelhantemente, há ainda as trajetórias das beatas Gertrudes e

Gerusa, que também ganham maior visibilidade na história do roteiro e

desempenhamumpapeldemaiorexposiçãoeimportânciadoquenanarrativade

Rachel.

Emcontrapartida,nopercursodopadredeVargemdaCruzàSerradosPadres,há

uma supressãodeaçõesdoromance que não são aproveitadas pelo roteiro,mas

que não comprometem a reconstrução da personagem, nem tampouco são

imprescindíveis para o desenrolar da narrativa. É, entretanto, nas ações que

envolvem os deslocamentos de Maria Moura e do padre que estão centrados os

principaisfocosdemudançadahistóriadoroteiro.

Como já citado em outro capítulo, Rachel de Queiroz construiu em seu romance

umaMariaMouraqueteveumainfâncianormalatécertomomento;amenina,órfã

emtenraidade,aotornarsejovem,foiprecocementeobrigadaalutarporsuavida,

sua honra e sua propriedade. Vivendo numa sociedade patriarcal, assumiu uma

posturamasculinizadapara conseguir seusintentos. Essa dimensão masculina na

composiçãodapersonageméutilizadanolivroporRacheljánacaracterizaçãoda

infânciadeMariaMoura;desdepequena,elanãogostavadebrincarcomasoutras

meninas,poiseram“bestalhonasemedrosas”:

Éque,prafalaraverdade,amarchabatida,fugindo,seescondendo,

estava me moendo o corpo. De menina eu já andava a cavalo e

sempreescanchada.Paidiziaqueeupareciaumcabramachoelogo

queficassemoçatinhaqueaprenderaandardelado,comoasoutras,

numsilhãoouemandilhas,dasantigas...

263

Nafilmagemdaminissérie,apassagemdainfânciaàadolescênciadasinhazinhaé

indicadaporumrápidodeslocar da câmera, paramostrar um avanço temporal da

narrativa:numacena,ameninaaparecedefrente,aoladodacunhãZita,também

menina,enquantolidam com quiabos sobre uma tábua de cortar.Apoiadaem um

movimento da câmera, abaixase ate o chão para pegar algo; quando se ergue,

quem surge é uma jovem já crescida, tendo ao seu lado uma Zita também mais

velha.

Atéamortedamãe,aminissérieapresentaumaMariaMouraqueandadescalçae

não demonstra preocupação com o vestir, caracterizando um comportamento

adequadoaumaadolescentesertaneja.Parecehavermuitomaisaintencionalidade

de representar uma mulher rústica e ingênua do que um objetivo de caracterizar

umaposturaidentificadaaumjeitomasculinodeser.

A menina ingênua, após o avanço temporal mencionado, transformase em uma

adolescentearredia,desconfiadaeinsatisfeitacomapresençaeocomportamento

dominador do padrasto. A minissérie, por uma questão de continuidade, valoriza

essetrecho,aocontrário doromance,noqualessasinformações são diluídasem

diversosmomentosdanarraçãodeMariaMoura.

Noromance,apósamortedamãe,osentimentodecontrariedadedeMariaMoura

transformase em dor, num primeiro momento, depois, num misto de suspeita,

desolaçãoecarênciae,maistarde,emlascívia,diantedoassédiodeLiberato,que,

afinal,eraumhomembonito.Anarraçãodaminissérietambémvalorizamaisesse

relacionamentodoqueoromance,porumaquestãodecontinuidadeetambémde

fixaçãodahistória,dentrodeumatendênciadevalorizaçãodasaçõesqueenvolvem

umrelacionamentoíntimoousexual,indicandoumatendênciadeusodosmeiosde

comunicaçãodemassanasúltimasdécadas.

263

QUEIROZ,Rachel.Op.cit.,p.87

Entretanto,depoisdaprimeirarelaçãosexualentreosdois,aceitaporelaapósser

seduzida, asoutras duas cenas desexo mostradas na minissérie caracterizamse

comoestupro;comisso,aadaptaçãoindicasuaculpa,gerandoumdistanciamento

entreocomportamentodaMariaMouratelevisualeodaMariaMouradoromance.

AminissériemostraaindaumLiberatonãotãobonitoemaisdependentedoálcool

quantooromance faz crer,indicandotambém que, no relacionamento sexual que

mantémcomela,agesempredeformaviolenta,agressiva,carnal,enfim,destituída

de afeto. O romance não mostra esses detalhes, nem tampouco sugere que a

emboscada a Liberato tenha algum vínculo com a rejeição afetiva ou sexual de

Mouraaofalsopadrasto–naverdade,asinhazinhaéiniciadanomundodocrime

pelosentimentodemedoqueainduzaumasituação,paraela,semalternativas–

“eraouele,oueu”.

264

Pressionadapelopadrastoaassinarumaprocuraçãoquepõeemriscoapossede

suapropriedade–osítioondemora,MouraseduzocabocloJardilinoeoinduza

matar Liberato, prometendo casarse com ele como recompensa. Seu intento é

realizado,masoutroproblemaseimpõe:mortoLiberato,éavezdeJardilinoacuar

Maria Moura.Denovo,a personagem sevêdiantedeumasituaçãoemqueou é

ele,ouela.

Moura novamente planeja comcuidado umatrama, fazendo facilmente João Rufo

acreditarquealguémvemtentando,porváriasnoites,invadiroquartodela.Jardilino

assimémortoememboscadapelocaseirofieleprotetor,quesupunhaseroinvasor

algumforasteiroperigoso.

Em todo esse trecho que vai da morte de Liberato à de Jardilino, a história da

minissérie é construída em estreita proximidade à do romance. Como em outros

momentos que serão destacados adiante, a Maria Moura do romance é

caracterizada a partir de um perfil comportamental de maior sutileza que o da

minissérie.

264

QUEIROZ,Rachel.Op.cit.,p.24

Quando Jardilino é assassinado, não se constata arrependimento, mas comoção,

emambasasnarrativas,comomergulhardapersonagememprofundopranto.As

cenas de choro intenso marcam, na minissérie, momentos de desesperança da

personagem na sua busca pela felicidade: a morte da mãe, o assassinato de

Jardilino, o esfaqueamento da mucama alforriada Rubina, que só acontece na

adaptação,eatraiçãoemortedoamanteCirino.

Permanece fielmente, na passagem do romance à versão televisual, a obstinada

determinação de chegar à Serra dos Padres e lá construir a Casa Forte. Fica

evidente também o desejo de encontrar o ouro escondido, desejo esse

compartilhado pela personagem Firma, o que a torna uma forte antagonista

inexistentenoromance.

Oritodepassagemdesinhazinhaalíderdeumbandoconstituídosóporhomensé

focadosimbolicamente,naproduçãotelevisual,pelacolocaçãoporMariaMourade

umafaixadetecidoenroladana cabeça,enquantono romancearepresentaçãoé

feita pelo corte de seus cabelos. Em contrapartida, na minissérie é mantida a

trajetóriadeescaladaaopodercomqueéconstruídaapersonagemnoromance.

Nas ações internas à Casa Forte, a narrativa televisual é construída em estreita

proximidadeànarrativadoromance,jáquetambémmostraumaespéciedepoder

feudal da parte de Maria Moura para com seus cabras. Nas ações externas, a

minissérietambémmostraomodelodobandidosocialparaelaeparaoshomensde

seu bando, mas as relações de poder revelamse no desempenho marcados por

certotomdemaniqueísmo,decorrentedalinhadeaçãoquepercorreaadaptação.

PararepresentaressadimensãodepoderdeMariaMoura,aminissérieutilizasede

alguns recursos particulares  os enquadramentos fechados na personagem, o

posicionamentodaatrizemlocaismaisaltos,comacâmerafilmandodebaixopara

cima.Anarrativatelevisualmostratambémalgumascenasemqueo desempenho

deMariaMouraéassociadoàviolência,mas,deumaformageral,elapreconizaque

obandonãoferenemmataninguémgratuitamente.

Aexemplodoromance,aMariaMouradaadaptaçãonãocostumasujardesangue

humano as próprias mãos;há uma única situação em que utiliza umaescopeta e

atira em defesa própria, numa seqüência da história que atende a um conflito

inexistente no romance. A escritora Rachel de Queiroz questiona esse desvio: “A

Moura,nolivro,éumamulhersutil.Nuncamatacomasprópriasmãos.Natelevisão,

elavirouassassina,atirandodeescopeta”.

265

Com relação ao romance com Cirino, no livro, como todos os outros

relacionamentos, a escritora Rachel de Queirozrelata discretamente os encontros

dosdois.Aminissérie,aocontrário,supervalorizaosencontros.Umexemplodissoé

a atitude de Moura ao amanhecer, depois da primeira noite de amor com Cirino:

antesdedeixaroquartodoamante,elatira,emfrenteaoespelho,afaixadepano

queocultaseuscabelos,olhandosuaprópriaimagemdemulherapaixonada,coma

músicatemaaofundo.

Possuidor de mau caráter, Cirino também planta, na minissérie, a semente da

discórdia, da ruína e da derrocada da fortaleza, como no romance, traindo por

dinheiroamulheramada.Atraiçãofazsofreramulherapaixonada,mas,aomesmo

tempo,fazreagiradonzelaguerreira;essatraiçãoécontadademaneirabastante

diferenciadanoromanceenaminissérie.

Noromance,emtrocadeumagrandequantiadedinheiro,eleentregaaosinimigos

um homem importante que estava escondido na Casa Forte, sob a proteção de

MariaMoura;paraconseguirlevarohomem,elematapessoasaquemelaestimava

muito.Naminissérie,CirinomataojovemNovatoeMestreLucae,posteriormente,

Rubina,mãe de Duarte; ataca também o Beato Romano,que se retirara para um

retiroespiritualnacasadeMestreLuca,afastadadaCasaForte.

QuandoMariaMouraeseushomensdescobremamortedeMestreLuca,Cirinodiz

quefoiDuartequehaviasaídoemviagem,quemomatoueMariaMouraacredita.

Quando Duarte volta, semsaber do ocorrido, Maria Moura manda enforcálo pela

traiçãoeporpoucoissonãoacontece.

265

AstrêsRachéis.Op.cit.,p.34.

Quandoeladescobriuaverdade,denovodiantedeumasituaçãoemqueouéele,

ouela,Maria Mouradecideaplicaraleida CasaForte: eletem que pagar coma

vida. Em entrevista a Hermes Rodrigues Nery, Rachel fala sobre a inspiração na

vida da rainha Elisabeth I: “Foi exatamente o que a rainha fez quando mandou

decapitar seu favorito, Robert Dudley, conde de Leicester, que a traiu

vergonhosamente”.

266

ComrelaçãoaoromanceentreMariaMouraeDuarteedelaeCirino,nãohánovas

construçõesna minissérie, mashá outras mudanças, no sentido deredirecionar a

história.EmrelaçãoaDuarte,todasasaçõessãocontextualizadasdeformamuito

semelhanteem ambasas narrativas; o que muda são as diferentes percepções e

reaçõescomquea“SinháDona”encaraatraiçãodeCirino.

No romance, após a decepção com o homem amado, Maria Moura reage sem

esboçar qualquer comportamento melodramático. Decide, então, pela morte do

traidorcomoformadesalvardadesonraamísticabandoleiradaSerradosPadres,

demonstrando seu poder e sua força, na vingança ao desrespeito à lei da Casa

Forte.

Mantendo a característica das personagens de Rachel de Queiroz, antes de

Valentimatirarumadesuasfacasemdireçãoaopeitodotraidor,MariaMouratem

comCirinoumaúltimanoitedesexoeamor.Tantonoromancecomonaminissérie,

a última noite de sexo e amor entre Moura e Cirino é marcada pela dor da

despedida,massóelasabeserdefinitiva.Éimportanteconsiderarqueasaçõesde

sexoentreMariaMouraeCirino,aindaquemaisdetalhadasecontundentesdoque

noromance,nãochegamaconfigurarexageronaversãotelevisual,emborasejam

bastanterealistas.

As duas vezes em que acontece um momento de intimidade sexual entre ela e

Duarte são apenas insinuadas, numa atitude adequada aos limites da relação

traçadosporela.NarelaçãocomCirino,elatambémtraçaolimitedamortediante

da traição, construção narrativa valorizada pela versão televisual, embora a

266

NERY,HermesR.Op.cit.,p.120

adaptaçãonãotragaàtonadenovoabandoleirapoderosa,comonoromance;pelo

contrário,imprimeumtompesarosoàsaçõesqueseseguemàmortedeCirino.

OutronarradorimportanteéoBeatoRomanoque,nosúltimoscapítulosdoromance

apresenta uma crise reflexiva, mergulhandoo nos conflitos das contradições

geradaspela duplaeambíguarealidadeinteriordepadre e beato. Oromanceé

concluídocomobeatoassumindoaposiçãodelíder espiritualdobandodeMaria

Moura e apenas seguindo na condição de capelão na empreitada do perigoso

assaltoqueconcluianarrativa,semconcluirahistória.

Naminissérie,depoisderesgatadodadelegaciadeBomJesusdasAlmas,ondevai

pararporcausadatraiçãodeCirino,padreebeatodãolugaraocidadãoJoséMaria,

quedeixaaCasaForteepartenamissãodelibertardojugodeEufrásiaogaroto

Zequinha,filhodaamantemorta,comoumaformadeexpiaçãodosseuspecadose

departidaparaumnovorumodevida.Comocrimeesclarecidoetidocomomorto,

José Maria, antes alcunhado `anticristo´, é aclamado pelas beatas, que se dizem

diantedeummilagreaoencontrálonaigrejadeVargemdaCruz.

Num final típicode umahistória deaventuras, a adaptaçãoconclui a trajetória de

JoséMariananarrativacomeleeZequinhamontadosnumcavalo,desaparecendo

cena afora, rumo à nova vida. Alterações como essas acabam por implicar

mudanças também no discursodas personagens que, mesmo que não sejam tão

significativas na personagem do padre, parecem ter significações maiores no

trânsitodapersonagemMariaMouradoromanceàdatelevisão.

Outrofatoradestacaréque,naminissérie,osacontecimentosqueenvolvemsexoe

violência ganharam maior amplitude, revalorização ou inserção de novas ações,

umavezqueessaéumapráticanormalnasproduçõestelevisuaisparadarmaior

visibilidadeoureforçoànarrativa.

No romance, ao contrário, esses fatos são, na sua grande maioria, apenas

sugeridos;essaéumacaracterísticadotextodeRachel,quenãoédetalhistanem

nanarraçãonemnadescriçãodasaçõesqueenvolvemsexoeviolência,anãoser,

nocasodessaúltima,quandoaagressãoassume a dimensãodequestionamento

social.Éassimem

Memorial

de

MariaMoura

enosseusdemaisromances.

No tocante às ações que enfocam lutas, notamse mais momentos dramáticos

envolvendo mortes violentas na minissérie do que no romance. Como exemplo,

podesecitaraaçãoemqueosprimosdeMariaMouravoltamaoLimoeiro,depois

deelaterabandonadoosítioemchamase,exageradamente,torturamChicoAnum

emcenadesadismocomsuagenitália;namesma cena, molestamapersonagem

Zita numa ação de duplo estupro, seguido de morte. Notase uma grande

valorizaçãodaviolênciaedosexoviolentoporpartedaadaptação,queseutilizade

umatécnicadeextensão/inserção,poistaisaçõesnãoocorremnoromance.

TambémasaçõesquemostramoassédioeoenvolvimentosexualdeMariaMoura

comseupadrasto,emboranãosejamexageradascomonascenasacima citadas,

têmmaiorvisibilidadeeexposiçãonaminissérie.Depoisdaprimeirarelaçãosexual

entreosdois,ascenassubseqüentessempreindicamumclimaexplícitodeestupro

e violência sexual por parte de Liberato. No romance, o envolvimento de Maria

MouracomopadrastoeoassassinatodeLiberatotomamsutilmenteoespaçode

poucaspáginas,semdetalhamentodosdeslocamentosdaspersonagens.

Mesmoasaçõesqueenvolvemsexonãovinculadoàviolência,comoadeamore

sexo entre Valentim e Marialva no açude, à qual a minissérie dedica uma bela e

lírica cena do ato sexual, com efeitos especiais, no romance são narradas com

brevidade.AreferidaaçãodeValentimeMarialvaécontadaemumcurtoparágrafo

de oito linhas, usando certa “economia” de palavras, característica do texto de

Rachel, que se torna ainda mais conciso, direto e sugestivo quando a história

envolveaçõesdesexo.

Outro enfoquediferente, comrelaçãoà Marialva ainda, é que ela fica grávida em

ambas as narrativas; no romance, ela dá à luz um menino que foi chamado de

Xandó e, na minissérie, ela tem uma menina que foi chamada de Rachel, justa

homenagemàescritora.

A cena final da minissérie é produzida de maneira diferente da que é vista no

encerramentodanarrativadoromance;neste,anarrativaterminacomorelatoda

saídadoscabras,lideradosporMaria Moura,traídae descrentedoamor, indoao

encontrodeumagrandecomitivade

marchantes

degado,comapossívelfinalidade

de assaltálos, em perigosa e arriscada empreitada. O leitor, entretanto, não fica

sabendooqueaconteceu,poisanarrativainterrompesenessemomento,deixando

o leitor concluir o que ocorreu depois disso – seu sucesso, fracasso ou até sua

morte,aoexporseaumriscovoluntárioqueestavaclaramentecorrendo.

Na minissérie, entretanto, a trajetória de Maria Moura tem um final apoteótico,

constituído por cenas dramáticas. Ao saber que há um grupo de pessoas nas

proximidades prestes a atacar a Casa Forte, para vingarse dela, tendo à sua

disposiçãoumgrupoarmadodenomáximo 20 homens, Maria Moura resolve sair

em direção a eles, para supostamente enfrentálos e defender os moradores e a

fortaleza;noentanto,elasabequeosagressoresqueremapenasoseufim.Ogrupo

atacante é formado, entre outros, pelo Cel. Tibúrcio, pai de Cirino, sedento de

vingançapelamortedofilhoe,ainda,porsoldadosqueEufrásiaarregimentara,com

oauxíliodofuncionáriodoImperador.

Quando Maria Moura está saindo com seus cabras a cavalo, ela proíbe todos os

homensdeacompanhálaeordenaqueelesvoltemparadentroelaquerirsozinha

ao encontro deseusinimigos. Os homens voltam para a Casa Forte,mas Duarte

insisteeaacompanha.Aoseaproximaremacavalodogrupoarmado,ossoldados

começamaatirareDuartecai,jámortoprovavelmente.

Moura continuaa cavalgar emdireçãoao grupo; joga a arma aochão eretirado

bolsoolençodeCirinoaindasujodosanguedelee,enquantoossoldadosseguem

atirando,levaolençoatéabocaeonariz.Respiraentãoprofundamenteeestende

amãoparacima,mantendoolençoerguidoecontinuandoagalopar,enquantodá

seugritodeguerra,morte,amoreliberdade.

Essa imagem da guerreira, que a identifica com uma espécie de heroína épica e

resgata uma imagem que permeia o romance como um todo, é congelada então

nessemomento,usandoseorecursodo

freezing

.Surgem então,sobreaimagem

congelada,oscréditosaosomdamúsicatemadapersonagemaofundo.

Após passarem todos os créditos, é colocada na tela uma frase de Rachel de

Queiroz:“

Naforçadaterra,nomistériodoamor,apaixãoeodestino

.”

CONSIDERAÇÕESFINAIS

Em todo estudo sobre comunicação de massa, dois aspectos sempre são

lembrados, especialmente em relação à televisão  o formato instantâneo e a

superficialidade da informação. Do ponto de vista da linguagem, também são

discutidososcaracteresprópriosdecadasegmento,umavezqueelasemanifesta

de maneira diversificada em cada um dos meios de comunicação; nesse sentido,

podese dizer que o discurso televisual transcorre sempre de modo compacto,

simplesedireto,pretendendocomissoalcançarumpúblicomaisabrangente.

Emdecorrênciadessaspropriedades,muitosetemcriticadoatelevisão,atribuindo

lhe o título de produto de subcultura. É preciso considerar, no entanto, que a

recepção da mensagem televisual se dá de uma forma plena, haja vista a

multiplicidade de áreas sensoriais que consegue atingir, embora quase sempre

imprimanoespectadorumaimpressãoderealidadecalcadanosacontecimentosdo

cotidiano.

É importante observar que, no cinema, o espectador não se afasta em momento

algumdanoçãodeimaginário,ficandoligadoàexistênciadeumaverossimilhança

restritaaotempodeduraçãodofilme. Natelevisão, aocontrário,a recepção pelo

telespectador ocorre de forma a aceitar

 a priori

 o compromisso da rede emissora

comofatorealesuapropostadeinformaraverdadeemrelaçãoàsnotícias.

No tocante às produções de narrativas ficcionais, importante manifestação da

teledramaturgia, elas sempre suscitam muitas controvérsias em relação às

adaptaçõesdeobrasliteráriasparaalinguagemtelevisual,geralmenteemformade

telenovelas ou minisséries. Muitos – telespectadores e críticos – apreciam muito

essa forma de entretenimento, por seu mérito em divulgar obras literárias; outros,

entretanto,sãoradicalmentecontrários,afirmandoqueaadaptaçãonuncaéfiel,que

sedeturpaahistóriaoriginaletc.

Essarelaçãoconflituosaentreomundodasletraseodoespetáculonãoérecente,

datademuitoantesdoaparecimentodatelevisão.Jánadécadade1870,Joséde

AlencareMachadodeAssis, dois grandesescritores brasileiros,pronunciavamse

sobreoassunto,criticandoaversãoparaoteatrode

Oguarani;

 naépoca

Joséde

Alencar,emdesabafo,escreveuqueaóperaencenadanãotinhaamenor relação

comoromance,ficando“nacrençadequeissoéalgumahistóriaafricanaplagiada

paraonossoteatro”.

O renomado escritor, já naquela época, colocava questões ainda hoje evocadas

quandose trata de adaptações: arepercussão relativamente pequenadolivro em

relação a outros veículos de ficção, a apropriação mais ou menos indevida do

trabalhoalheio ea “ameaça” que a passagem da obra de um meio a outro pode

representarparaasnoçõestradicionaisdeautoria.

Evidentemente, é compreensível a revolta de José de Alencar, mas é preciso

considerar queaedição de

 O guarani

publicada em folhetim naquela época tinha

muitos exemplares truncados, daí haverem falhas na adaptação para o teatro.

Machado de Assis criticou ainda, na mesma época, a encenação de histórias

escritasporEçadeQueiroznoBrasil,paíspioneironasadaptaçõesqueirozianas.

Nosdiasdehoje,maisdeumséculodepoisdessesacontecimentoseapósmuitas

mudanças,asmesmasquestõessãocolocadas,masascríticasagorasãoparaas

adaptações de obras literárias feitas, principalmente, para a televisão. Os

argumentos utilizados são os mesmos; quem critica vai além, baseandose na

afirmação de que, como a programação da televisão está associada ao

entretenimentomassivoevulgar,porextensão,asadaptaçõesbanalizariamaobra

literária.Aliteraturaficariareservada,então,apenasaumpúblicoseletoerestrito.

Apesardetodasascríticaseobservaçõescondenatórias,éinegávelopapelquea

televisãoexerce,divulgandoaliteraturapormeiodaadaptaçãodeobrasliterárias.

Como já constatado, sempre que há uma produção desse tipo, a venda delivros

aumentaconsideravelmente,oquemostraqueaspessoassesentemestimuladasa

comprarolivroqueestáservindodemoteparaaproduçãotelevisual.

Comaconstante melhorianaqualidadedeprodução,váriasadaptaçõesmerecem

destaquenateledramaturgiabrasileiraumadelaséaadaptaçãodo

Memorialde

Maria Moura

, objeto de estudo deste trabalho. A qualidade dos cenários e da

produçãoéimpecável;ospoucospontosemquenãohouvefidelidadeemrelaçãoà

obranãotrouxeramnenhumprejuízoàleituradoromance.

Assim,assistiràminissérieétãoemocionantequantolerolivro,ouatémais,jáque

aspersonagensganhamcorpo,vozemovimentoselevamotelespectadoravivera

históriajunto comelas, principalmente a protagonista –assim, acabalutando com

MariaMoura,chorandocomela,sofrendocomela,morrendocomela.Naverdade,

cadaleituratemumsaborparticular,dentrodesuasespecificidades–asdolivroe

asdafilmagemdaminissérie.

Para alcançar continuamente uma boa qualidade nas produções, cada vez mais

diretores, atores e autores procuram configurar a minissérie em direção a um

caminhomaiscomprometidocomaprópriaobraecomseupúblico,nãosópelouso

dosrecursostécnicosnaprodução,maspelareafirmaçãodesuaimportânciacomo

meio de divulgação da literatura. Essa boa qualidade artística da minissérie é

necessária,poistrazparaaaudiência,pormeiodaficção,umaoutrarealidadeque

pode gerar conhecimento, por exemplo, sobre um tempo histórico, de forma a

conduzirotelespectadorarepensaraprópriarealidade.

Dessamaneira,observasequeobomnívelartísticoéatingidopeloseuconteúdo,

pelaconstrução daspersonagens e peloseu comprometimento como espectador

que,eminteraçãocomatécnica,comaproduçãoecomadifusãodeimagens,pode

chegaràconstruçãodeumaestéticasignificativa.Muitosselembramdecomoforam

marcantes as minisséries que retrataram momentos conflituosos da História,

relembrando marcos históricos bem definidos e fazendo uma analogia com o

presente, o tempo atual. Devese considerar, evidentemente, que algumas obras

literárias são extremamente difíceis de serem adaptadas, dadas as suas

características e a limitação oferecida por cenários, tempo de produção, figurinos

etc.

Umpontomuitorelevantenageraçãodedebateséaqueixadotelespectadorque,

após ver um filme baseado em um livro que já leu, reclama a respeito do

desaparecimento de personagens e situações que eram vitais para o

desenvolvimentodahistóriaoudainclusãodeelementosefatosqueaparentemente

tenhamdesvirtuadoatramaoriginal.

Nãoimportaparaele,nessasituação,aqualidadedolivrooudofilme;importaque,

napassagemdapalavraparaaimagem,houveuma alteração,sejapelocorteou

pela adição de personagens e acontecimentos. O telespectador em geral se

ressentequandoháumamudançamuitograndeemrelaçãoàessênciadahistória.

O responsável por essa mudança tanto pode ser o produtor, como o diretor ou o

roteirista,emrazãodasváriasreleiturasporqueotextoliteráriovaipassando,até

chegaràversãofinal,queserávistapelograndepúblico.

Ocorreque,aoempregaralinguagemverbal–essênciadolivro–oescritorpode

facilmenterealizaraconstruçãodeumpersonagemouambientecomolheaprouver,

descobrindo os sentimentos mais íntimos e colocandoos no texto ao acesso

privativo doleitor. Pode assim criar uma casa, uma rua, ir ao trabalho, andar por

lojas,assassinaruma pessoa, tudo descritoem detalhes quefacilmente a palavra

escritaeaimaginaçãolhepermitem.

Em contrapartida, ao realizar uma produção filmada, o diretor precisa lidar com

vários elementos diversificados, tais como roteiro, atores e outras pessoas que

trabalhamnaprodução,fotografia,trilhasonora,cenários,entreoutros.Entretanto,

estanãoéamaiordificuldadecomquesedefronta;naverdade,agrandebarreira

está na construção das personagens, em como mostrar seu caráter, sua

personalidade, seus sentimentos e relacionamentos, com base em meios com

significadosnemsempreeficazes–cenários,figurinos,a cidadeeolugaremque

moram,trabalham,estudam.Paraseremexpressosdemodoaqueoespectadoros

identifique, os pensamentos e sentimentos dependerão da correta e precisa

utilizaçãodaslinguagensverbalenãoverbalpelosatores.

Decorredaíaquaseimpossibilidadedetransporotextoliterárioparaafilmagem,de

forma absolutamente fiel. Geralmente, o diretor da minissérie necessita alterar

seqüências deacontecimentos, adição ousubtraçãode ambientes e personagens

paratransmitiroenredoomaispróximopossíveldotextoliterário;dependendode

como interpretar o

 leitmotiv

 desse texto, a adaptação terá um desvio maior ou

menor.

Paraentenderbemcomoseprocessamessasinterferências,convémanalisaressa

questão soboutroenfoqueodaautonomia estética. Dessa maneira, deveseter

um olhar sobreum filmeouumaproduçãoparaa televisão,pensandoqueé uma

outra obradearte,comestrutura, montagem ecriaçãodiferenciadas.Assim, cada

um deles  o livro e o filme ou o livro e a produção televisual  tem o seu valor

autônomocomoobradearte,eassimdeveserapreciadoeadmirado.

Paraentenderessaautonomia,bastapensaremalgumasdiferençasintrínsecas a

umaeoutraobra:

Alinguagem

Nolivro,otextoéexpressonalinguagemverbal,ouseja,usaaformaescrita,linear;

ao ler um livro, ficaacargo doleitoraconstrução das imagens porcontade sua

imaginação.Jánocinema,alémdautilizaçãodalinguagemverbalobservadanafala

daspersonagens,épossívelperceberapresençadelinguagemnãoverbal,signos

que são apresentados em forma de imagens  cores, formatos, cenários,

movimentos e expressões dos atores  e sons  músicas, ruídos, tonalidades das

vozes,perceptíveisclaramenteaossentidosdossereshumanos.

Osdiálogos,asdescriçõessãoexpressasdiferentemente,emrazãodadiferençade

recursos que ambos dispõem. Dessa maneira, sendo as linguagens literária e

cinematográfica diferentes, uma única história poderá proporcionar diferentes

interpretações, em função do meio em que será veiculada. Esta variedade de

significadosserápossíveldevidoaossignosapresentados,àsvezesanálogos,por

outrasvezesdistintos,aoconfrontoentreolivroeofilme.Aímoraograndeprazer

daleiturateraliberdadedeinterpretar,imaginarerefletirsobreosacontecimentos

ficcionaisnarrados.

Otempo

O tempo no filme tem maiores possibilidades de ser trabalhado; o texto literário,

presoaosliameslingüísticos,nãotemtantamobilidade.

Anarrativa

A construção da narrativa pode ser feita por meio de diversas linguagens – a da

palavra,adaimagem,adarepresentaçãoeadosgestos,entreoutras.Nolivro,só

épossívelusarapalavra–alinguagemverbalescrita.Nocinema,essaconstrução

dispõe de vários recursos, tanto os imagéticos  o figurino, a maquiagem, as

expressões faciais e corporais, os gestos  quanto os sonoros – as vozes, as

músicaseoutrossons,queseencarregamdedarseqüênciaàhistória,cabendoao

espectadorassistireinterpretála,àluzdesuasemoçõeseexperiências.

Adiegese

O escritorescolhe a seqüência com mais facilidade, pois o suporte que tem para

organizarsuadiegeselhepermiteumamaiorliberdadeeminiciaratrama,usando,

porexemplo,osrecursos

inmediares

e

inultimares

.Odiretordofilmepodeoptar

por seguir a mesma seqüência da trama literária, ou não  isso nem sempre é

possível ou interessante. Ele utilizará a que ficar melhor, sob seu ponto de vista,

paraomeioqueiráutilizar:rádio,televisãooucinema.

Arealidade

Emrelaçãoaolivro,partindodesuasexperiênciaspessoais,oescritortranscreveou

recriaarealidade,dandoorigema uma outra,ficcional.Nessatranscrição,autore

leitorsãolivrespararecriararealidadecomoquiserem,aqueleaoescrevereeste,

aolerotexto.Nocinema,arealidadejávempronta–oespectadorsópodelêlaa

partirdeoutrasleituras:adoroteiristaeadodiretor,adofilmee adosatoresda

trama.

Autilizaçãodaobra

Umaoutracaracterísticaquediferenciaaconfiguraçãodolivroésuaportabilidade,

jáqueemgeralpodeserfacilmentetransportado–podeseleváloaqualquerlugar

e lêlo a qualquer hora. Quanto ao filme, só se pode dispor de dois meios para

assistilo–deslocarseatéocinema,emhorárioprédeterminado,oualugálopara

veremcasa.Otempodespendidoparaconcretizaraleituradolivroévariávelea

critériodoleitor,mas,semdúvida,ébemmaiordoqueoqueselevaparaassistirao

filme.

Emsuma,todosesseselementosdescritosacima, comuns aolivro e aomeio em

quesedáasuaadaptação,setornamaindamaissignificantesquandoselevaem

conta que uma adaptação em qualquer tipo de mídia revestese de grande

importânciaquandootextooriginalédereconhecidaqualidade.

No caso da televisão, diferentemente do cinema e de outras mídias, a adaptação

tem a possibilidade de disseminar a literatura a uma grande quantidade de

telespectadores, devido ao extraordinário alcance que ela tem, em relação às

facilidadesdequedispõecomoummeiodedifusãoparagrandesmassas.

Ao utilizar textos clássicos ou modernos de boa qualidade, principalmente, a

transposição para a televisão pode contribuir ainda mais para o alto nível da

produção, que será levada a um incontável número de pessoas, as quais,

possivelmente,nuncaterãonasmãosumexemplardeumaobradeboaqualidade;

emoutraspalavras,nuncaterãodiantedesiumlivrodeMachadodeAssis,deJosé

deAlencar,deEçadeQueiroz,deGuimarãesRosa,deArianoSuassuna,deJorge

Amado, de Érico Veríssimo, de Nelson Rodrigues, de Dinah Silveira de Queiroz,

enfim,umde......RacheldeQueiroz.

REFERÊNCIAS

a)Bibliografiabásica:

QUEIROZ,Rachelde.MemorialdeMariaMoura.8.ed.SãoPaulo:Siciliano,1992.

DVD

MemorialdeMariaMoura

Minissériedetelevisão,exibidaem19capítulos,pelaRedeGlobodeTelevisão,Rio

deJaneiro,1994.

OscapítulosdaminissérieforamcompiladosemtrêsDVDsproduzidospelaGlobo

Marcas,2004.

Fichatécnica:

AdaptaçãolivredeJorgeFurtadoeCarlosGerbase,coma colaboraçãodeGlenio

PovoaseRenatoCampão,inspiradoemromancehomônimodeRacheldeQueiroz.

Direção:RobertoFarias;DeniseSaraceni;eMauroMendonçaFilho.

Direçãoartística:CarlosManga;

Produção:RedeGlobodeTelevisão.

Elenco principal: Glória Pires; Marcos Palmeira; Kadu Moliterno; Ernani Moraes;

OtavioMuller;CristianaOliveira; Jackson Antunes; Zezé Polessa; Bia Seidl; Chico

Diaz; Sebastião Vasconcelos; Joel Barcellos; Bete Mendes; Rubens de Falco;

RosamariaMurtinho;CleoPires.

Temamusical:OrlandoMorais.

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