( PDF ) Paisagem. Recortes Camadas

Download PDF

ads:

Livros Grátis

http://www.livrosgratis.com.br

Milhares de livros grátis para download.

ALINE VAN LANGENDONCK

PAISAGEM. RECORTES

CAMADAS

São Paulo

2009

Projeto artístico equivalente

a Dissertação, apresentado ao

Programa de Pós-Graduação em

Artes, Área de Concentração

Artes Visuais, Linha de Pesquisa

Poéticas Visuais, da Escola de

Comunicações e Artes da Univer-

sidade de São Paulo, como ex-

igência parcial para obtenção do

Título de Mestre em Artes, sob

a orientação do Prof. Dr. Luiz

Claudio Mubarac.

ads:

PROF. DR. Luiz Claudio Mubarac

PROF. DR. Marco Francesco Buti

PROF. DR. Miguel Chaia

São Paulo, de de 2009

aos meus pais, amigos e mestres

APRESENTAÇÃO

O Projeto artístico equivalente a disser-

tação de mestrado é composto por dois volumes.

O primeiro compila imagens de trabalhos

produzidos entre 2004 e 2009, comentários rela-

cionados ao processo de trabalho e ao projeto

desenvolvido nesse período. O segundo volume é

um fac-simile do caderno de bolso, com regis-

tros de imagens cotidianas.

Palavras-chave:

Desenho | Impressão | Intervenção | Paisagem

ABSTRACT

The artistic project is equivalent to a

Master dissertation composed of two volumes.

The ﬁrst volume compiles images of works

produced between 2004 and 2009, commentaries

related to the working process and also the

project developed during this period. The sec-

ond volume is a facsimile of my sketchbook with

the registers of everyday images.

Key-words

Drawing | Printing | Intervention | Landscape

séries

monotipias, desenhos, intervenções

S. Título | monotipia e relevo seco s/ papel | 150x49,5cm | 2008

S. Título | monotipia s/ papel | 100x40cm cada | 2008

S. Título | monotipia s/ papel | 55,5x75cm | 2008

Escada (série) | monotipia s/ papel | 30x95cm cada | 2008

Canal | monotipia s/ papel | 45x95cm | 2008

S. Título | monotipia s/ papel | 41x100cm | 2008

S. Título | monotipia s/ papel | 32x50cm | 2008

Escada | monotipia s/ papel | 71,5x90cm | 2008

Conteúdo continente | monotipia e relevo seco s/ papel | 32x32cm cada

| 2008

Unidade de composição | monotipia e relevo seco s/ papel |

27x40cm cada | 2008

S. Título | monotipia e relevo seco s/ papel | 27,5x78,5cm |

2008

Unidade de composição | monotipia s/ papel | 40x110cm cada |

2008

S. Título | monotipia e relevo seco s/ papel | 54x39,5cm cada

| 2008

S. Título | monotipia e relevo seco s/ papel | 39x55cm | 2008

S. título | monotipia e relevo seco s/ papel | 49x78cm cada |

2007

S. Título | monotipia e relevo seco s/ papel | 19,5x27cm cada

| 2008

S. título | monotipia, guache e mica s/ papel | 78x49cm cada

| 2007

S. título | monotipia, guache e mica s/ papel | 49x78cm cada

| 2007

S. Título | vinil milimetrado, vidro, mdf e metal | 24x41cm |

2008

S. Título | vinil milimetrado, vidro, mdf e metal | 9,5x19cm

| 2008

Caixas | vinil milimetrado | 6,5x9cm cada | 2009

S. Título | vinil milimetrado, vidro, mdf e metal | 24x31cm |

2008

S. Título | vinil milimetrado, vidro, mdf e metal | 21x33cm |

2008

Coleção Janela MAPA DE BOLSO | impressão a laser e carimbo s/ papel |

10,5x14,85cm | edição ilimitada | 2008

Coleção Janela MAPA DE BOLSO | impressão a laser e carimbo s/ papel |

10,5x14,85cm | edição ilimitada | 2008

Coleção Janela MAPA DE BOLSO | impressão a laser e carimbo s/ papel |

20,2x40,4cm | edição ilimitada | 2006

S. Título | vinil milimetrado, vidro, mdf e metal | 15x10cm

cada | 2008

Paisagem milimetrada | Projeto de intervenção no Galpão |

2,5x7,5m | 2009

Observatório | Projeto de intervenção lambe-lambe Galeria

Cilindro | dimensões variáveis | 2009

Fachada Fachadas | Projeto de intervenção na fachada da Gale-

ria Vermelho | dimensões variáveis | 2009

apêndice: antecedências

Auto 6,7,8 | adesivo e tinta automotiva s/ mdf | 14x21,5,

15x23 e 15x21cm | 2006

Cômodos 2 | óleo s/ papel jornal | 17,5x12,5cm cada | 2007

Cômodos | óleo s/ papel jornal | 17,5x12,5cm cada | 2007

S. título | monotipia s/ papel | 50,5x61cm cada | 2006

Experiência gravada | gravura na parede e impressões s/ papel

| 40x40cm cada | 2003

matriz e impressões

matriz gravada na parede

S. Título | limpeza de fuligem túnel Noite Ilustrada São Pau-

lo- Projeto Genius Loci | dimensões variadas | 2002

S. Título | guache s/ vidro e iluminação natural (Intervenção

na clarabóia Paço das Artes) | 7,5x7,5x2,8m | 2003

Impressão de visitantes | monotipia s/ tela | 0,5x7,5m | 2002

COMENTÁRIOS

1. Introdução

O trabalho apresentado parte de duas series

principais de monotipias, “Paisagens” e “Con-

struções Espaciais”, em processo desde 2005. E

da organização das imagens do caderno de bol-

so com referencias, esboços, que julguei im-

portantes, para a compreensão do meu processo

artístico.

Impressas manualmente, com diversas cores,

formatos e enquadramentos, as monotipias pre-

tendem compor um conjunto que corresponde a

um diagrama, mapa ou esquema compositivo de

horizontes e espaços arquitetônicos imaginári-

os (plantas/vistas). As cores preenchem a com-

posição, e a natureza destes espaços, sem um

projeto ou programação mais explicita, a infor-

mação cromática surge de forma intuitiva.

O desenho de espaços arquitetônicos, mapas

e volumes, também foi experimentado em chapas

de metal e mdf, previamente preparados e pinta-

dos com tinta automotiva. Nesses trabalhos as

linhas do desenho surgem do contato da ponta

seca com o material, onde a tinta é arranhada,

vê-se o fundo acinzentado, formando um graﬁsmo

marcado por contrastes tonais e colagens.

Para tornar mais precisa a informação

cromática como linguagem, as linhas e a con-

strução das imagens, nas edições mais recentes,

optei pela escolha de uma só cor e por contin-

trabalhando com a monotipia, o desenho e a co-

lagem.

Nas series de monotipias monocromáticas, a

cor e suas gradações tonais constroem no pro-

cesso do desgaste seqüencial das impressões, nas

renovações parciais e sobreposições de tinta,

a imagem, evidenciando seu caráter espacial e

temporal. A cor escolhida, “azul concentrado”,

remete intencionalmente às copias heliográﬁcas,

processo de reprodução que utiliza vapor de

amônia, de coloração azul bem forte, que com a

ação do tempo ﬁca arroxeada e desaparece. O azul

também faz referencia a cor da tinta das cane-

tas esferográﬁcas, com o registro corriqueiro,

ordinário.

A cor dá aos trabalhos uma atmosfera esté-

tica de projeto, indicando o caráter cotidiano

e construtivo, de etapa, processo, alusão a um

espaço a ser construído. Talvez este seja um dos

lugares de onde surja a vontade espacial, os de-

senhos-colagem agregam matéria e profundidade a

cada camada, têm vontade de ocupar o espaço, de

pertencer ao entorno, adquirindo ﬁsicalidade.

Os procedimentos de impressão de cada ima-

gem tomam rumos diferentes no próprio fazer, as

decisões compositivas são muitas vezes tomadas

no decorrer do processo, tempo/espaço próprio

de cada trabalho, portanto cada uma contém a in-

formação processual na composição, identiﬁcada

pelas sucessivas impressões e por cada camada

tonal. Quando mostradas em seqüência num

conjunto, o processo é evidenciado pela com-

posição, e alguns trabalhos, são assumidos como

instantes únicos, embora carreguem marcas de

antecedências e precedências. Cada imagem faz

parte de uma serie de desdobramentos impressos,

e os títulos, intencionalmente sugerem essa or-

ganização.

As informações cromáticas são acompanhadas

de relevos secos e estabelecem conversas com os

contornos da superfície da imagem - oriundos da

chapa matriz- onde os desenhos são realizados,

com o formato e a materialidade do suporte. A

ação determina a intercomunicação de dois pro-

cedimentos diferentes, camadas físicas e repre-

sentativas de desenho, com manchas, relevos e

deformações no suporte de ação do trabalho.

Os temas abordados surgem da vivencia de

situações cotidianas, da observação, memória e

do próprio desenho. O olhar fragmenta a paisa-

gem e recorta seus interesses, transformando o

objeto de estudo em código gráﬁco e visualidade,

re-elaborando o processo de trabalho enquanto

forma e ideia.

Os desenhos-colagem surgem dessa relação de

desenhar através da sobreposição de velaturas.

Dos mesmos procedimentos empregados nas monoti-

pias. O uso do vinil milimetrado, com linhas im-

pressas diagramadas numa ordem regular, propor-

ciona a informação cromática mais intensa dos

planos nos acúmulos e sobreposições, tanto pela

densidade do material como pelo cruzamento

das linhas. Nesses trabalhos as camadas são bas-

tante evidentes, e a precisão do desenho do suporte

impõe ortogonalidade às imagens. O material em si

me interessa, pois a imagem surge das condições de

mapeamento oferecidas pelo desenho impresso, que

orientados em diferentes posições, conferem sutile-

zas ao desenho no encontro das linhas, texturas,

planos, densidade e informações métricas.

2. Processos

O substantivo camada encerra deﬁnições que me

interessam como analogias do processo de produção e

raciocínio dos trabalhos, assim como faz parte do

assunto da pesquisa, o olhar sobre as transformações

urbanas, a construção/desconstrução dos espaços,

processos dinâmicos de apagamento ou substituição

das ediﬁcações e a fragmentação da cidade devido

ao crescimento desordenado. Aspectos que fazem com

que a metrópole esteja submetida a constante reor-

ganização espacial.

Numa rede gráﬁca imaginaria, os eixos se es-

tendem nas verticais, horizontais e profundidade

do campo, numa construção tridimensional inﬁnita. A

estrutura espacial compositiva serve como principio

do raciocínio que está implícito nos trabalhos, or-

denando o pensamento, que parte de uma fragmenta-

ção da imagem organizada pela grade. Este modo de

operar a pesquisa no espaço/tempo dá diretrizes e

orienta as imagens na sua relação com o campo de

ação: o papel, a moldura e a ortogonalidade do

suporte.

Para elaborar e pensar as seqüências de

trabalhos, faço uma pesquisa gráﬁca cotidiana

que recorta a paisagem urbana, apontando os focos

de interesse a serem desenvolvidos, explorados

e enfatizados como assunto. As formas encontra-

das são parte da reelaboração de um contexto

vivido, das relações apreendidas na forma, cor,

tamanho e lugar dos objetos. A construção frag-

mentada desse repertorio é reforçada pela forma

como os trabalhos se apresentam, em seqüências

e series compositivas. O processo de confecção

organiza o espaço da imagem através da variação

tonal, mapeando novas relações de forma, escala

do objeto ou paisagem, mostrando o olhar subje-

tivo do caminhante, que ao editar os percursos

que realiza enquadra seus interesses.

O procedimento de impressão com o uso da

técnica da monotipia vai ao encontro da ideia

do percurso vivenciado e fragmentado, permite

que a construção do trabalho se dê através de

diversas camadas de tinta decalcadas no papel,

não demarcadas previamente pela gravação de um

campo na chapa de metal, mas delimitadas de

acordo com a necessidade instantânea de cada

uma. Assim, vão formando pelo processo de ju

______________________________

Algumas imagens deste percurso estão registradas no fac-símile

do meu caderno de bolso, que acompanha este volume.

staposição e sobreposição as camadas da imagem,

que ganham informação cromática pelo desgaste e

renovação das películas de tinta, num acontec-

imento dinâmico.

Depois de serem entintadas na chapa de

metal, são estampadas no papel, imprimindo alem

da própria imagem o relevo seco da chapa. Es-

tas marcações tomam parte das composições como

linguagem, que são somadas a outras informações

visuais. O trabalho é desenvolvido num espaço

de tempo, no qual a imagem demarca sua cronolo-

gia ao ﬁxar graﬁcamente os seus desdobramentos

em sua continuidade.

Os desenhos-colagem participam de procedi-

mentos similares ao das monotipias, as camadas

recortadas de vinil milimetrado reforçam sua

visualidade nas sobreposições, formando com-

posições articuladas por camadas sucessivas. A

intensidade da transparência somada a estampa

azulada das linhas vai ganhando força a medida em

que vão se cruzando, intercalando e sobrepondo.

Mais uma vez me debruço sobre os mesmos temas,

os desenhos indicam pelo adensamento de linhas

cruzadas, paisagens, espaços arquitetônicos ou

objetos, nos universos micro e macroscópicos,

onde o campo de trabalho é responsável por de-

terminar seus contornos e escala. As imagens são

ﬁxadas entre placas de vidro, passando a incor-

porar qualidades intrínsecas ao suporte, como a

espessura do material, que confere ao trabalho

um espaço próprio, distancia-o do olho

através de uma barreira protetora, agregando

uma tonalidade esverdeada, como o verniz que ao

ﬁnal do processo, sela a pintura. São dispos-

tas sobre prateleiras ﬁxadas na parede em al-

turas precisas, sugerindo diferentes localiza-

ções, formando um desenho, como um mapeamento

do lugar, o que coloca os trabalhos entre o es-

paço representativo, físico e arquitetônico.

O uso de uma única cor e suas tonalidades

pretende organizar um código gráﬁco, estabele-

cendo níveis de entendimento para os desenhos.

O procedimento empregado nas series de

trabalhos gera imagens pensadas e constituídas

camada por camada, num acontecimento ritmado,

formado através da sedimentação dos estratos

da imagem. Numa analogia com a formação estru-

tural das camadas rochosas, os desenhos incor-

poram peso gráﬁco e dimensão temporal conforme

o acumulo de pigmento, ganhando densidade. As

extensões tonais cobrem como um véu continuo a

película anterior, formando níveis de planos de

cor, que constroem o todo da imagem. Esse dina-

mismo do processo técnico é evidenciado pelas

seqüências, pela quantidade de camadas impres-

sas em uma única imagem. Como numa animação, as

ﬁguras vão se desdobrando, sofrendo pequenas

transformações, em operações de adição e subt-

ração de formas e tonalidades.

Desejo evidenciar aqui o assunto e os pro-

cedimentos empregados nas seqüências, através de

analogias processuais, suportadas muitas vezes

por referencias de textos de artistas, dos quais

levanto questões que interessam para a reﬂexão,

ou por palavras, que em suas deﬁnições ajudam

no entendimento do processo.

3. A construção/reconstrução da paisagem

Aonde meus olhos descansam? Por onde se de-

tém em atenção? Onde repousam sobre o conforto

de uma vista? Como se incomodam ou se acomodam

no espaço? Quando se viram para dentro e ﬁcam

vagando no interior das minhas memórias visuais

e imaginação? E como as vezes se inquietam em

mostrar para os outros aquilo que viram! De que

forma meu raciocínio caminha pela paisagem, no

espaço vivenciado, e ordena de certa maneira o

seu conteúdo, desdobrando-o num arranjo gráﬁco-

visual?

Nesse processo, no qual os olhos são a

principal porta de entrada para a experiência,

no passeio atento e curioso por onde ando, sem

deixar de considerar a importância das referen-

cias da memória para a construção do olhar e dos

outros sentidos de percepção, faço-me perguntas

e reﬂexões, que procuro organizar a seguir.

A construção de imagens que evocam a pais-

agem é o tema central desse trabalho, como um

grande guarda-chuva que abarca outras questões,

é parte estrutural e constituinte do assunto

das composições. De diferentes pontos de vista,

os elementos gráﬁcos e espaciais são enfatiza-

dos e organizados, conferindo aos trabalhos a

existência ou representação do espaço.

As imagens procuram articular elementos da

representação do espaço para a construção da

paisagem.

Conforme a deﬁnição do gênero, as paisagens

são compostas por uma reprodução de um recorte

do espaço visível, por exemplo: uma vista da

cidade, de seu interior, um pequeno detalhe, do

campo, da ﬂoresta, de uma encosta, montanhas,

ou seja, uma tomada de visão de certo ângulo que

aponta para uma visão do espaço. Por deﬁnição, a

paisagem é uma extensão de território que o ol-

har captura num lance, como também é a descrição

de um lugar, que frequentemente é formado por

elementos que sugerem algo continuo, como um

símbolo que remonta uma extensão espacial, que

mesmo enquadrada, pressupõe algo que está alem

das bordas, do que é visto. Um destes elementos

simbólicos, talvez o principal e mais enfático

deste gênero seja o horizonte, que divide con-

ceitualmente o espaço do céu e da terra, com

uma linha que serve de referencia à percepção

do espaço e profundidade.

O substantivo horizonte, do latim

horizon,ontis, este do grego horízõn,ontos,

(subentendido kúklos ‘círculo’) “circulo sepa-

rador”

, deﬁnido pelo espaço da superfície ter-

restre abrangido pela vista, agrupa noções es-

senciais da indicação da paisagem como lugar,

conceitualmente, forma uma linha imaginaria

contínua, de tal maneira que quando um objeto

ou ﬁgura humana é posicionada junto a linha,

este elemento divisor coloca toda a estrutura

em relação, sugerindo o espaço, mesmo que essa

linha não seja propriamente a do horizonte e sim

a de um lugar construído.

A referencia de horizonte dos gregos, ao

“circulo separador”, carrega em si a noção sim-

bólica de inﬁnito, o continuo que escapa pelas

bordas e fecha-se em sí mesmo, repetindo-se em

voltas. É símbolo do que não está encerrado den-

tro de uma moldura.

Sobre a natureza e a paisagem, em A inven-

ção da Paisagem, Anne Cauquelin diz que o termo

paisagem é um conceito, uma descrição de uma

noção cultural. Segundo a autora, é a natureza

por sua vez que é uma fabrica de paisagens, mas

não é uma paisagem em sí, a paisagem se forma

por um conjunto de fatores subjetivos, corre-

sponde a uma idéia cultural que é determinada e

ﬁgurada, e que a identiﬁcamos ao nos depararmos

com a situação descrita, apresentada

______________________________

HOUAISS. Dicionário Houaiss da Língua Portuguesa. Rio de Ja-

neiro: Editora Objetiva, 2001. p.1551

CAUQUELIN, ANNE. A invenção da Paisagem, São Paulo: Ed. Mar-

tins Fontes, 2007. p.66

Conhecemos inúmeras referencias de paisa-

gem, que constroem cotidianamente nosso reper-

torio visual e memória. Imagens retratadas e

apresentadas de certa maneira, ponto de vista

e recortes que nos são emprestados pela obser-

vação do outro, e que reconhecemos como tal,

porque nos vemos inseridos e identiﬁcados por

aquela imagem. Esse tipo de emblema da paisagem

faz parte de uma conﬁguração pré-estabelecida,

que originou um padrão, sempre sujeito a se

reconﬁgurar pela subjetividade de quem vive a

experiência do lugar. Nesse momento a paisagem

toma outro ponto de vista, o do interior, onde

os elementos que a constituem são eleitos pelo

sujeito segundo um grau de importância singu-

lar.

Como mencionei antes, carregamos muitas

imagens em nossa memória, entretanto a apreen-

são do que vivenciamos se dá sempre de maneira

única. Matisse, em seu texto, É preciso olhar a

vida com olhos de criança

, diz que pintar uma

rosa é uma das coisas mais difíceis de se fazer,

pois antes disso, ele deveria esquecer-se de

todas as imagens de rosas pintadas e observar

uma rosa como se fosse a primeira vez, como as

crianças fazem ao olhar atentamente tudo como

uma nova descoberta, porque só assim a ima

______________________________

MATISSE, HENRI / CARTIER-BRESSON, HENRI / BOTTMANN, DENISE.

Matisse - escritos e reﬂexões sobre arte. São Paulo: COSAC

NAIFY, 2007. p.371

gem guardaria a impressão daquela exata rosa,

naquele momento e lugar, e todo o frescor da

observação seria materializado na pintura.

A paisagem conﬁgura-se de maneira muito

subjetiva nos trabalhos, o espaço é reconhe-

cido e primeiro desenhado internamente, se faz

pelas impressões visuais e sensações múltiplas

do lugar, que movimenta e articula os elementos

de composição visíveis nos desenhos. E ainda se-

gundo Cauquelin, O objeto não pré-existe a ima-

gem que o constrói para um desígnio discursivo.

A imagem não está voltada para manifestações

territoriais singulares, mas para o acontec-

imento que solicita sua presença.

O observador

ativo é parte fundamental para a construção da

paisagem, pois ela nunca está pronta, de forma

única, é organizada no tempo e espaço.

Como são formadas as paisagens nos trabal-

hos? A partir de quais elementos?

Nas monotipias e colagens o espaço da

paisagem é remetido por outros elementos alem

da linha imaginaria do horizonte, como pelas

camadas sobrepostas das imagens, revelando seu

corpo e profundidade; pelo tempo/espaço de for-

mação de cada substrato que é depositado; pela

sugestão do tempo de deslocamento espacial rep

______________________________

CAUQUELIN, ANNE. A invenção da Paisagem, São Paulo: Ed. Martins

Fontes, 2007. p.49

resentado pelos pontos de vista inseridos na

perspectiva do objeto; pela representação grá-

ﬁca e pictórica do ar na imagem (perspectiva

atmosférica); pelos elementos de composição que

sugerem a continuidade do que é visto para alem

do papel; e pelos títulos, que indicam encon-

tros através de situações, objetos e lugares.

A paisagem construída nas imagens surge da

investigação do lugar das coisas, como forma

de se relacionar com o entorno, em busca de um

contexto próprio. As imagens são construídas

a partir das abordagens visuais descritas a

seguir.

Vistas

Como uma camada única de paisagem, que ex-

clui a noção de volume do lugar ou objeto, apre-

sentando-o como uma fatia do todo, uma lamina

de cor e forma que lambe a superfície e revela

apenas uma faceta. É um fragmento, que exclui a

aparência total, uma face que se mostra lisa,

como uma empena cega.

Paisagens aéreas

De formação imaginaria, abrangentes, pro-

curam alcançar algo da forma estrutural das

coisas, dos telhados, da área construída que

ocupa o espaço. A imaginação é regada de refer-

encias de mapas, das possibilidades de visual-

qualquer ponto da terra por satélite, google-

maps, google earth, revelando outras aparências

do que é vivenciado, para a compreensão do ob-

jeto por um angulo de projeto.

Paisagens de bolso

Imagem compactada, ambulante, dobrável (no

caso da coleção: “mapas de bolso”), fragmenta-

da, construída através de seqüências, transpar-

ências, sobreposições e combinações. Os dois

lados do papel se comunicam por uma fenda e

consequentemente por dobras, por isso um contem

o outro. Dobrada, fechada, “zipada”, como uma

pasta arquivo que cada um acessa, manuseia e

compartilha.

Registradas num pequeno caderno, de bolso,

são esboços dos lugares percorridos cotidiana-

mente, dos objetos e formas intrigantes, que

servem de estudo para imagens posteriores.

Pequenas paisagens

São aquelas que o olhar alcança num lance

rápido e estreito; bem intimistas, como a pais-

agem de um objeto, grande ou pequeno, multipli-

cado, facetado no espaço; de uma sala, um espaço

apertado; do interior de uma caixa, paisagem

reduzida e recortada por um contexto.

Intervenções

Da produção gráﬁca, em pequeno formato, de

cunho intimista e da relação com a construção

da paisagem, nasce a ideia de ocupar o espaço

físico, de ampliar o trabalho, colocando-o em

outra dimensão em relação a cidade e ao obser-

vador. A vontade de interferir na arquitetura,

no meio habitado, já emergiu outras vezes em

meu percurso artístico, como um desdobramento

da pesquisa gráﬁca, do embate do desenho com o

entorno e da relação das imagens com a tridi-

mensionalidade.

A ida ao espaço físico, trás outros modos

de se relacionar com o trabalho, ver de longe o

todo e o entorno; de perto em detalhe; o trab-

alho como anteparo, barreira espacial; aderên-

cia ao lugar; e como situação de convivência

temporária.

A construção do pensamento gráﬁco perman-

ece a mesma dos pequenos formatos, as colagens,

no caso do projeto de intervenção que será re-

alizada na fachada do galpão onde trabalho,

continuam aderidas ao vidro como suporte, ver-

ticalmente dispostas, fragmentadas conforme as

contingências do espaço, envolvendo outra trama

ao desenho, a da divisão em grade dos vidros da

janela. A coloração do material impresso, so-

mada ao vidro, se transmuta nas cores dos pas-

santes e da luz ambiente. O desenho ganha a di

mensão do entorno, do dia com um véu azulado que

tinge o interior do espaço, e da noite, quando

se mostra iluminado para o espaço externo.

O outro projeto de intervenção, na fachada

da Galeria Vermelho, surgiu aos poucos quando

ao visitar o lugar, observava a quantidade de

projetos registrados na fachada, sobrepostos no

tempo e no espaço. Pensando na construção dos

trabalhos gráﬁcos pela adição de camadas, veio

a ideia de desenhar pela subtração das pelícu-

las de tinta da parede, de compor um desenho

utilizando as cores e estratos de pintura já

existentes. A imagem construída adquire alem do

seu próprio desenho, a localização no tempo e

espaço, através da abertura de janelas em deter-

minadas partes da parede trazendo à tona outros

projetos. O projeto Fachada Fachadas, procura

estabelecer um dialogo com a construção/descon-

strução das imagens, a ação do tempo, a sobre-

posição, a articulação entre as imagens exis-

tentes, o registro e o recorte.

As fachadas estão inseridas na paisagem

urbana e são utilizadas como suporte para pen-

sar suas paisagens internas, o lugar, através

de projetos que propõe a relação espacial em seu

tema e nos próprios meios do fazer.

As traduções gráﬁcas e decisões de como

ocupar o espaço de trabalho.

Código gráﬁco

Elementos da imagem arranjados de um certo

modo, pensados segundo uma lógica, produzidos

com certo material, compostos e ordenados de

maneira própria, depositados sobre um suporte,

de modo a dar visibilidade a algo.

Recortes

Fazem parte da edição do olhar, que pre-

viamente focado para a questão compositiva, es-

colhe o que é determinante para formação das

paisagens. O recorte se dá como mapeamento pre-

ciso do lugar do assunto e como síntese dos ele-

mentos contidos nele. Recortar, editar e colar,

procedimentos internos do trabalho, transforma-

ções do conteúdo reconﬁgurado pelo transporte

de sentido às imagens.

Camadas

Como uma fatia horizontal, vertical ou ori-

entada em qualquer outro sentido, que agregada

a outras, constroem um todo. Como um fragmen-

to, vista chapada em imagem, mostrada apenas

em parte, sem perspectiva ou volume, fatias de

paisagem, de um objeto, um recorte no tempo e

no espaço, ou de um projeto.

As camadas da imagem são organizadas em

construção de signiﬁcado e sobreposição de ma-

teriais. Cada imagem é repetida, em posiciona-

mentos diferentes nas camadas, ganhando ou per-

dendo massa de cor, com a intenção de sugerir

um espaço e acontecimento próprios. Cada serie

é articulada e desdobrada.

Eixo

A ordenação construtiva das cidades é condi-

cionada pela ação gravitacional, entre outros

fatores, a força que o fenômeno exerce dire-

ciona magneticamente tudo ao centro da terra,

num eixo imaginário. A imposição do ângulo reto

em nossas vidas faz com que todas as ediﬁcações

sejam necessariamente paralelas em relação ao

solo, em diferentes níveis de altura e elevadas

num eixo vertical. Como num jogo, formam en-

caixes angulados entre planos seccionados, em

grandes prateleiras, entremeadas de espaços de

ar.

Numa rede gráﬁca imaginaria, os eixos se

estendem nas verticais, horizontais e na pro-

fundidade, numa construção tridimensional in-

ﬁnita. A estrutura espacial compositiva serve

como principio do raciocínio que está implícito

nos trabalhos, ordenando o pensamento em busca

de uma fragmentação organizada pela grade. Este

modo de operar a pesquisa no espaço/tempo, dá

diretrizes às imagens e orienta-as na sua rela-

ção com o campo de ação: o papel, a moldura, e

a ortogonalidade do suporte.

Os eixos construtivos ortogonais impreg-

nam em antecipação o olhar, que orienta-se a

partir de um sistema cognitivo assimilado. Os

percursos subjetivos pretendem desestabilizar

as direções confortáveis da paisagem, alteran-

do pontos de vista, horizontes, atravessando

transversalmente massas construídas, através da

movimentação no processo de elaboração da ima-

gem.

Ordenação

A ordenação dos conteúdos escolhidos pelo

olhar, tem referencias encontradas na observa-

ção e nos registros cotidianos. A produção das

imagens passa por uma elaboração mental, senso-

rial, estética e conceitual, um processamento

através da fragmentação, recorte, edição, co-

lagem, articulação e desdobramentos que fazem

parte tanto do procedimento como são o próprio

assunto dos trabalhos. O modo de operar é en-

fatizado pela visualidade que as imagens gan-

ham ao se desdobrar e a seriação mostra ainda o

caminho gráﬁco que o trabalho segue, propondo

diferentes regulações para cada imagem.

As composições esbarram em estratégias e

escolhas perante o objeto de estudo como: dispor

de certa forma, partes isoladas de um todo,

fazer ver, mostrar como desejado e ordenar de

maneira a dar visualidade a algo.

Estrato

Porção de material sólido formado por de-

posito de sedimento, como em prateleiras, se

sobrepõem horizontalmente formando um maciço.

A organização da estrutura física dos minerais

e elementos geológicos em estratos é análoga a

estrutura das ordens sociais, organização do

pensamento, construção civil e da ocupação da

urbe segundo Robert Smithson

, em diversos en-

saios emprega o termo estratiﬁcação, referindo-

se ao macro e ao micro universos, evidenciando

a semelhança estrutural de coisas vivas e in-

animadas.

Nos desenhos-colagem a sobreposição dos

vidros corresponde a espessura adquirida pelas

imagens, estrutura que ganha corpo, ocupação

espacial, adensamento da cor, profundidade em

camadas.

Como no projeto Fachada Fachadas o desenho

proposto é uma grande estratigraﬁa da fachada

da galeria, recurso frequentemente utilizado

pelos restauradores de pinturas parietais, que

investigam cada estrato de tinta presente nas

______________________________

FLAM, JACK. ROBERT SMITHSON: The Collected Writings, edited

by Jack Flam, University of California Press, Berkeley and Los

Angeles, Califórnia, 1996.

paredes das ediﬁcações históricas, através da

abertura de pequenas “janelas”, que vão delin-

eando a história do tempo e do lugar.

Relação espacial e escala

O processo organizacional, no plano da

visualidade, se dá no reconhecimento de sím-

bolos, códigos formais, visuais e sensórios.

Deste modo, a interação do sujeito com o objeto

e o mundo é parte fundamental na realização do

entendimento, implicando o estabelecimento de

uma rede de ligações de sentidos, que ao serem

absorvidos e ﬁxados na mente, mapeiam as in-

formações artísticas e visuais. Tomando estes

conceitos como princípios da relação que esta-

belecemos com os objetos no mundo, baseada em

situações empíricas e estudos sobre a percepção

visual, surge um questionamento sobre a dimen-

são do objeto artístico

relacionado ao entorno,

lugar ocupado e pessoas com as quais interage.

A arte lida com ordenações de coisas par-

ticulares, pontos de vista diversos e raciocínios

até mesmo contrários determinam os caminhos in-

terrelacionais. Para Robert Smithson, “size de-

termines an object but scale determines art...

______________________________

Tomo por objeto artístico manifestações que se dão nos planos

bi e tridimensionais.

for me scale operates for uncertainty”

, para

o artista a materialização dos objetos de arte

provoca relações de estranhamento, a diferente

escala entre o objeto artístico e os outros dis-

tancia àqueles do uso cotidiano, da mecanização

do gesto no manuseio. As operações artísticas

são ações que causam incerteza, na forma e no

conteúdo, lidam com o inesperado, despertam no

observador elaborações visuais e mentais, que

não são situações dadas a priori, dependem de

envolvimento e participação ativa.

O jogo perceptivo proposto pela relação

com o objeto artístico determina suas próprias

regras, as operações empregadas na arte, ques-

tionam e sugerem o embate da relação física

com o espaço, corpo, mente, e tratando do as-

sunto Smithson completa, “there are times when

the great outdoors shrinks phenomenologically

to the scale of a prison, and times when the in-

doors expands to the scale of the universe”

O objeto artístico propõe relações de

deslocamento, remapeando o lugar e seus refer-

entes, reestabelecendo hierarquias e proporcio-

nalidades.

______________________________

FLAM, JACK. ROBERT SMITHSON: The Collected Writings, edited by

FLAM, JACK. University of California Press, Berkeley and Los

Angeles, California; 1996. p.147. (Tamanho determina o

objeto

mas escala determina a arte... para mim a escala opera por in

certeza) T.A.

Idem, p.152. (Tem vezes que as grandes “paisagens” diminuem

fenomenologicamente para a escala de uma prisão, e vezes que os

“interiores” expandem para a escala do universo.) T.A. Robert

Smithson utiliza “outdoors” em oposição a “indoors” exterior/

interior, sem tradução direta para o português.

Referências bibliográﬁcas

BACHELARD, GASTON. A Poética do Espaço. [tradução

de] Antonio de Padua Danesi. Imprenta São Pau-

lo: Martins Fontes, 1993.

BRASSAI, Gilberte. Conversas com Picasso. São

Paulo, Cosac & Naify, 2000.

CABANNE, Pierre. Marcel Duchamp: Engenheiro do

tempo perdido. São Paulo, Perspectiva, 2001.

CALVINO, Ítalo. As cidades invisíveis. São Pau-

lo, Companhia das Letras, 1990.

CAUQUELIN, ANNE. A invenção da Paisagem. São

Paulo: Ed. Martins Fontes, 2007.

DANTO, ARTHUR C. Após o Fim da Arte: A Arte Con-

temporânea e os Limites da História. São Paulo,

Odysseus, 2006.

DIAS, ANTONIO, 1944. Antonio Dias : o país in-

ventado / edição, Antonio Dias; texto: Sônia

Salzstein ; São Paulo; Rio de Janeiro: Museu de

Arte Moderna de São Paulo: Museu de Arte Moderna

do Rio de Janeiro, 2001.

DUCHAMP, Marcel. Duchamp du signe. Paris, Flam-

marion, 1994.

FERREIRA, Glória, COTRIM, Cecília. Escritos de

artistas anos 60/70. Rio de Janeiro, Jorge Za-

har Editor, 2006.

GADAMER, Hans Georg. A atualidade do belo. A

arte como jogo símbolo e festa. Rio de Janeiro,

Edições Tempo Brasileiro, 1985.

HOCKNEY, DAVID. Espaços perceptíveis, Joiner

photographs. Entrevista com Melvyn Bragg, Los

Angeles, 1963.

KLEE, PAUL. Sobre Arte Moderna. Rio de Janeiro,

Jorge Zahar Editor, 2001.

KRAUSS, ROSALIND E. The originality of the

avant-garde and other modernist myths. Cam-

bridge, Mass. : MIT Press, c1985.

MATISSE, HENRI. Com olhos de criança. Idéias

coletadas por Regina Pernoud, Le Courrier de l’

U.N.E.S.C.O, vol. VI, n0 10, 1953.

PAZ, Otavio. Marcel Duchamp ou O castelo da

pureza. São Paulo, Editora Perspectiva, 2002.

PONTY, Maurice Merleau. Olho e espírito. São

Paulo, Cosac & Naify, 2004.

SALZTEIN, SÔNIA. No vazio do mundo. In No Vazio

do mundo-Mira Schendel (org. Sônia Salztein).

SP: Marca D’Água, 1996.

SCHELLE, KARL GOTTLOB. A Arte de Passear. São

Paulo, Martins Fontes, 2001.

SMITHSON, ROBERT. The collected writings, Edit-

ed by jack Flam. Berkeley and Los Angeles, Cali-

fornia, University of califórnia Press, 1996.

SYLVESTER, DAVID. Interviews with American Art-

ists. London, Pimlico Edition, 2002.

TASSINARI, Alberto. O espaço moderno. São Pau-

lo, Cosac & Naify, 2001.

Agradeço

Ao professor Luiz Cláudio Mubarac, que com

muita dedicação e paciência me ajudou no de-

senvolvimento desse trabalho; aos professores

Marco Buti e Miguel Chaia pela valiosa inter-

locução; aos amigos, Letissa Kanawati, Paulo

Ruiz, Helena Leopardi, Christina Stephano de

Queiroz e Vanessa Grossman, pela amizade, aju-

da e inspiração; aos meus pais, pelo carinho

e apoio constantes; e a todos que me incenti-

varam na elaboração desse projeto.

Livros Grátis
( http://www.livrosgratis.com.br )
 
Milhares de Livros para Download:
 
Baixar livros de Administração
Baixar livros de Agronomia
Baixar livros de Arquitetura
Baixar livros de Artes
Baixar livros de Astronomia
Baixar livros de Biologia Geral
Baixar livros de Ciência da Computação
Baixar livros de Ciência da Informação
Baixar livros de Ciência Política
Baixar livros de Ciências da Saúde
Baixar livros de Comunicação
Baixar livros do Conselho Nacional de Educação - CNE
Baixar livros de Defesa civil
Baixar livros de Direito
Baixar livros de Direitos humanos
Baixar livros de Economia
Baixar livros de Economia Doméstica
Baixar livros de Educação
Baixar livros de Educação - Trânsito
Baixar livros de Educação Física
Baixar livros de Engenharia Aeroespacial
Baixar livros de Farmácia
Baixar livros de Filosofia
Baixar livros de Física
Baixar livros de Geociências
Baixar livros de Geografia
Baixar livros de História
Baixar livros de Línguas

Baixar livros de Literatura
Baixar livros de Literatura de Cordel
Baixar livros de Literatura Infantil
Baixar livros de Matemática
Baixar livros de Medicina
Baixar livros de Medicina Veterinária
Baixar livros de Meio Ambiente
Baixar livros de Meteorologia
Baixar Monografias e TCC
Baixar livros Multidisciplinar
Baixar livros de Música
Baixar livros de Psicologia
Baixar livros de Química
Baixar livros de Saúde Coletiva
Baixar livros de Serviço Social
Baixar livros de Sociologia
Baixar livros de Teologia
Baixar livros de Trabalho
Baixar livros de Turismo
 
 